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Mapeando lo inmpapeable
Sobre la notacin

(mapping the unmappable)

Prcticas autogrficas vs. Practicas alogrficas

Tanto en la historia reciente como en la ms distante han e istido a!uellos !ue proclaman !ue el sentido de un traba"o de ar!uitectura# como en la m$sica o en la poesa# reside en el dise%o mas !ue en el edificio reali&ado' (as intenciones del ar!uitecto# argumentan# son e presadas en su forma ms directa a trav)s de la notacin# fi"adas en las abstractas geometras del dibu"o' *n esta visin# la ar!uitectura slo puede ser disminuida por las e igencias de la construccin# comprometida por la comple"idad de la reali&acin + la impredecibilidad de la realidad' ,tros han argumentado !ue solo la obra reali&ada tiene significado# + !ue los dibu"os son irrelevantes una ve& !ue la obra esta construida' -ero estos intentos de su"etar . a la representacin siempre en un modo artificial afian&an la fluide& de la practica del dibu"o' (a posicin nominalmente conservadora !ue observara e clusivamente al traba"o construdo para afirmar la estabilidad de la ar!uitectura# + la postura /e perimental0 !ue ubicara a la prctica ar!uitectnica e clusivamente en la ms llana representacin# comparten una nocin del dibu"o como pura abstraccin# desconectado de la realidad' 1o argumentara en cambio !ue el dibu"o ar!uitectnico es en alg$n bsico modo impuro# e inclasificable' Su cone in con la realidad !ue designa es comple"a + cambiante' 2omo la pintura + la escultura tradicionales# lleva consigo un tra&o mim)tico# una sombra representacional# !ue son traspuestos (espacialmente a trav)s de la escala)# en el artefacto construido' (os dibu"os son# en alg$n grado# imgenes a escala de los edificios' -ero para pensar a los dibu"os como imgenes no pueden considerarse para la instrumentalidad de la representacin ar!uitectnica ni para su capacidad de volver concretas ideas abstractas' (os dibu"os ar!uitectnicos tambi)n traba"an notacionalmente# + pueden ser comparados con partituras musicales# te tos o escrituras' 3n dibu"o de ar!uitectura es un ensambla"e de notaciones materiales + espaciales !ue pueden ser decodificadas# de acuerdo a una serie de convenciones compartidas# para efectuar una transformacin de la realidad a distancia del autor' *l dibu"o como artefacto carece de importancia' *s mas bien una serie de instrucciones para reali&ar otro artefacto' (as notaciones son necesariamente reductivas + abstractas# si bien los productos de la notacin no necesariamente refieren a la notacin en s misma' (as notaciones son /m!uinas abstractas0 capaces de producir nuevas
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pin up en ingl)s

configuraciones a partir de materiales dados' Traba"an atravesando brechas de tiempo + espacio# pero no son universales' Traba"an por medio de la trasposicin ms !ue por la traslacin' *s decir# los diagramas notacionales no son /decodificados0 de acuerdo a convenciones ling4sticas# pero en ve& sus relaciones internas son traspuestas5 movidas parte por parte dentro del nuevo conte to organi&ativo' 2ada sistema de notacin articula una comunidad interpretativa especfica# un dominio' (a abstraccin de la notacin es instrumental# + no un fin es s mismo' 3na consideracin sobre los dibu"os como notacin dirige tambi)n la atencin hacia todas las propiedades intangibles de lo real !ue no pueden ser fi"adas de forma grfica' 6uchos aspectos de la e periencia ar!uitectnica nunca pueden ser efectivamente simulados o anticipados mediante el dibu"o' (a ar!uitectura siempre va a producir efectos !ue van ms all de a!uellos contenidos en sus descripciones grficas iniciales' (os lmites del dibu"o de ar!uitectura se%alan una parado"a5 tendemos a pensar en los edificios como en el dominio de la prueba tangible# + en los dibu"os como en el dominio de los efectos efmeros' 7un!ue los edificios estn su"etos a control en mucho menor medida !ue los dibu"os' *n la e periencia de lo real# toda una serie de efectos impredecibles e intangibles pueden producirse5 efectos de lu& + sombra# refle"os# atmsferas cambiantes# el movimiento del espectador o las comple"idades de la visin perif)rica' 3n dibu"o representacional !ue intenta simular esos efectos no llegar le"os# congelando# disminu+endo + triviali&ando la comple"idad del edificio construido' -arad"icamente# la rida# fra forma de la notacin# !ue no hace intento alguno de apro imarse a la realidad a trav)s de la seme"an&a# es capa& de anticipar me"or la comple"idad e imprediccin de lo real' *ste es el dominio del construir !ue slo puede ser invocado por medio de la notacin# + !ue conecta a la ar!uitectura con las artes ms abstractas5 poesa + m$sica' *n el pasa"e del dibu"o al edificio# lo real + lo virtual siempre estarn presentes en una me&cla impredecible' *l filsofo 8elson 9oodman ha formulado un conte to terico en el cual otorgarle a esta pregunta una formulacin ms rigurosa' *n esta e tensiva discusin sobre la cuestin de la notacin# 9oodman hace una amplia distincin entre dos clases de formas de arte' :l llama autogrficas a a!uellas artes# como la pintura + la escultura# cu+a autenticidad depende de la relacin con su autor' *n la m$sica# la poesa o el teatro# por otro lado# el concepto de autenticidad es descripto de manera diferente' 7 )stas artes# en las !ue el traba"o e iste en muchas copias + puede ser producido sin la directa intervencin del autor# las llama alogrficas. (as artes alogrficas son a!uellas capaces de ser reproducidas a distancia del autor por medio de la notacin' Seg$n 9oodman# a pesar de las diferentes circunstancias de la e"ecucin# cambios en la interpretacin o instrumentacin# cada e"ecucin de una pie&a musical# la Sinfona de Londres de ;oseph <a+dn por e"emplo# es considerada como una

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instancia aut)ntica de ese traba"o' (a garanta de esa autenticidad no es el (ahora obviamente imposible) contacto con el autor# sino la estructura interna del traba"o fi"ado en la partitura' (as artes alogrficas operan a trav)s de la interpretacin + sobre la base de la convencin' *stn su"etas a los niveles cambiantes de la e"ecucin' *l uso de la notacin es una caracterstica definitoria de las artes alogrficas5 / un arte parece ser alogrfico "usto hasta donde sea susceptible a la notacin0' =uncionalmente# las artes alogrficas dependen de las prcticas notacionales como consecuencia de lo efmero del traba"o en s mismo (poesa o m$sica)# o de la necesidad de coordinar una comple"a + colaborativa estructura ( dan&a m$sica sinfnica# por e"emplo)' *n )stas formas de arte# los es!uemas abstractos de representacin preceden a la forma tangible del traba"o' (as artes alogrficas no imitan o reproducen algo +a e istente# producen nuevas realidades# imaginadas por medios de la notacin' >a"o este criterio# es obvio !ue la ar!uitectura no es claramente ni alogrfica ni autogrfica# + 9oodman agrega !ue5 / (os documentos del ar!uitecto son una curiosa me&cla' (as especificaciones son escritas en lengua"e discursivo + num)rico ordinario' (as imgenes hechas para convenir la apariencia del edificio terminado son cro!uis 2'0 (a ar!uitectura como la m$sica o la dan&a# no est preocupada por imitar la realidad' 7mbos el plano de ar!uitectura + la partitura musical describen traba"os a$n?por?ser?reali&ados@ ambos plano + partitura se desvanecen en el traba"o reali&ado' -ero de modo diferente !ue en estos traba"os efmeros# el traba"o construido de ar!uitectura es durable + fsicamente presente' 1# el significado de un edificio est a$n ms definitivamente desconectado de su autor ( + de a!u en ms su"eto a las cambiantes contingencias de lo real) !ue el traba"o de un coregrafo o de un m$sico' *sta parado"a ? l a /curiosa me&cla0 de 9oodman ? es fundamental para cual!uier discusin sobre la representacin ar!uitectnica5 cmo entender un sistema !ue es altamente abstracto + auto referencial# + !ue al mismo tiempo tiene como meta transformaciones instrumentales de la realidad e istente' A-uede la angosta descripcin de sistemas notacionales de 9oodman ser e tendida para rodear una ms comple"a situacin en la ar!uitecturaB <abiendo llamado la atencin sobre el carcter mi to de la representacin ar!uitectnica en general# 9oodman contin$a para enfati&ar el carcter notacional de los planos ar!uitectnicos especficamente5 / 7 pesar de !ue el dibu"o a menudo es considerado como es!uema# + una medicin en n$meros una escritura# la particular seleccin de dibu"os + n$meros en un plano ar!uitectnico es considerado como un diagrama digital + como una partitura'0 6as !ue comprender el plano como una imagen reducida# un anlogo a escala similar a un cro!uis de pintor# 9oodman enfati&a !ue los planos ar!uitectnicos funcionan como notacin al punto !ue combinan informacin grfica con
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medidas + especificaciones' (os dibu"os se vuelven notaciones C diagramas C precisamente en el momento en el !ue se suma la informacin num)rica + te tual a lo e clusivamente visual' -ero la analoga se rompe cuando se considera la obra de ar!uitectura individual' (o !ue 9oodman llama la /clase obediente0 en ar!uitectura es tradicionalmente un edificio $nico' 6s adelante# tambi)n es posible se%alar el involucramiento directo del ar!uitecto en el proceso de construccin como en alg$n modo anlogo a la actividad del pintor o del escultor' /(a obra de ar!uitectura0# escribe 9oodman# / no siempre est tan ciertamente desvinculada de un edificio en particular como lo est una pie&a musical de una particular e"ecucin' *l producto final de la ar!uitectura# a diferencia del de la m$sica# no es efmero@ + el lengua"e notacional fue desarrollado en respuesta a la necesidad de participacin de varias manos en la construccin''' en tanto !ue como lengua"e notacional no ha ad!uirido a$n su plena autoridad para divorciar la identidad de la obra en todos los casos de la produccin particular# la ar!uitectura el un caso mixto y de transicin'0 *laborar las consecuencias del status mi to de la ar!uitectura re!uiere mirar ms de cerca la interaccin entre lo construdo + lo dibu"ado' A2mo lo concreto de la realidad mitiga la abstraccin del dibu"o# + cmo la abstraccin de los instrumentos de la ar!uitectura de"an su marca en la realidadB (os dibu"os ar!uitectnicos no son un fin en s mismos ( artefactos como los cuadros )# ni son simplemente transparentes instrumentos t)cnicos' *l dibu"o ar!uitectnico es transitivo en naturale&a# diferencialmente capa& de producir algo nuevo a partir de algo ms' (e"os de ser construcciones ideales# los dibu"os ar!uitectnicos estn marcados por su contacto con una realidad desordenada e inconsistente' (a representacin no es algo agregado a un edificio# sino eso !ue lo hace posible en un primer lugar' -ero la t)cnica nunca es neutral# + los medios de la representacin de"an un tra&o sobre la construccin' *s este continuo puente entre lo abstracto de los instrumentos grficos de la ar!uitectura + la infle ibilidad de lo concreto del edificio lo !ue define el traba"o del ar!uitecto# + hace posible para la ar!uitectura traba"ar con la comple"idad de lo real# + atacar el cambiante campo de la ciudad contempornea'

La ciudad ilegible
*l problema de la ar!uitectura + la ciudad contempornea es tambi)n en parte un problema de representacin# resultando de la sustitucin de lo intangible por lo tangible# + marcando la inadecuacin de la imagen como mecanismo descriptivo' *n /(e+endo lo ilegible5 algunas representaciones modernas de la e periencia urbana#0 el crtico Steven 6arcus se refiere a la e tensa historia literaria de la descripcin urbana' 2ontrasta la descripcin de la ciudad moderna presentes en novelas de Thomas -+nchon + Saul >elloD' Tradicionalmente# a

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medida !ue la ciudad crece en comple"idad# el novelista puede brindar a$n una descripcin coherente de la ciudad incoherente' 2omo EicFens imaginando las comple"idades de la (ondres del siglo diecinueve# las descripciones de >elloD sobre 8eD 1orF o 2hicago contienen /significado# imponencia + coherencia0' -ero en la ficcin ms reciente de -+nchon# la ciudad de"a de ser legible' (a ciudad moderna# escribe 6arcus# / se ha salido de control''' ha perdido las significantes potencias + coherentes estructuras !ue pareci poseer una ve& /' *l te to de la ciudad C desde el lengua"e de sus habitantes hasta el espacio de la calle C +a no puede ser ledo de ning$n modo coherente o predecible' 6arcus cita a -+nchon a efectos de !ue / para ver claramente el mundo urbano contemporneo''' debemos poder ver como pasado a la ficcin de continuidad# a la ficcin de causa + efecto# a la ficcin de la historia humani&ada fundada en la ra&n /' (as categoras estructurales son# en estas palabras# insignificantes decepciones en s mismas' (a totalidad se ve desestabili&ada nuevamente# oscura# sin base# mistificada C + muchos de los esfuer&os puestos en comprender o construir una totalidad son parte de una mistificacin' <istricamente# la ar!uitectura de la ciudad encarna a la memoria colectiva a trav)s de una estructura de definicin finita' 3na cercana correspondencia se mantuvo entre la ciudad como lugar tangible en el paisa"e + una serie de representaciones basadas en un punto de vista establecido + estticas convenciones de la representacin' <o+ en da las tecnologas de la comunicacin# intercambio de informacin + guerra "unto con las economas del capitalismo multinacional + el intercambio global de productos# han producido un estado en el !ue la locacin urbana +a no es simplemente geogrfica' (a local# fsica diferencia entre las ciudades# desde el primer al tercer mundo# est siendo borrada progresivamente con el intercambio de informacin# conocimiento + t)cnica' Todas las ciudades estn ho+ conectadas instantneamente formando parte de vastas redes# en las !ue las imgenes# datos + dinero flu+en libremente' 1 si el advenimiento de la comunicacin masiva + la tecnologa de la informacin ha socavado la idea de la ciudad como lugar de permanencia ar!uitectnica# el valor social de la memoria misma ha sido corrodo por una serie de elementos polticos catastrficos !ue han marcado al siglo veinte' (a tecnologa de la guerra ha socavado a$n ms la nocin residual de la ciudad como recinto protector' (a fractura + desintegracin de la ciudad !ue comen& con el perfeccionamiento de armamentos + con el desarrollo de caminos + vas de tren en el siglo diecinueve# se ha acelerado en gran medida por los re!uerimientos defensivos de la era nuclear + sus tecnologas de soporte' 2omo $nico medio de defensa# la dispersin se ha vuelto el dogma primario de una ideologa anti urbana causando futuras erosiones en el dominio p$blico' Tal como ha se%alado -aul Girilio# /la representacin de la ciudad contempornea +a no est determinada por una ceremonial apertura de puertas# por un ritual de procesiones + desfiles# o por una sucesin de calles + avenidas' 7 partir de

ahora la ar!uitectura debe lidiar con el advenimiento de un espacio ? tiempo tecnolgico'H 3na consecuencia de esto ha sido la marginali&acin de la disciplina ar!uitectnica misma' 6ichel =oucault ha dicho !ue / los ar!uitectos no son los ingenieros o t)cnicos de la tres grandes variables5 territorio# comunicacin + velocidad'0 (os ar!uitectos parecen estar condenados a traba"ar la superficie de la ciudad + no su estructura' *sta es una situacin histricamente determinada e imposibilitada de cambiar significativamente como consecuencia de lo !ue la profesin ar!uitectnica hace' -ero tambi)n puede decirse !ue los ar!uitectos a$n tienen !ue e aminar las consecuencias de este cambio' ASi la ar!uitectura ha perdido su capacidad histrica para fi"ar + determinar los lmites del territorio + del espacio urbano# los ar!uitectos estn abandonados a traba"ar e clusivamente con imgenesB' A , es posible aceptar la realidad de esta nueva condicin# + reinventar creativamente las herramientas de la disciplina en funcin de encontrar estos nuevos desafosB *n la retrica del mas temprano movimiento moderno# la tecnologa era representada en forma simblica' *l trasatlntico# el aeroplano# o el dnamo ad!uirieron valor ideolgico como conos de la modernidad' =rederic ;ameson ha se%alado !ue la tecnologa contempornea no se presta hacia la representacin icnica' -ero ho+ los artefactos# las nuevas m!uinas# en si mismas carecen de inter)s' 6s importantes son para la ciudad los efectos de la tecnologa5 la atomi&acin de la informacin# la fragmentacin descontrolada de perspectivas# la incontrolable proliferacin de imgenes chatas' *l pedido de ;ameson de nuevos mapas cognoscitivos + su referencia a los estudios de Ievin (+nch respecto de la imagen de la ciudad son sugestivos# pero los nuevos + ms significativos efectos en la ciudad no son registrados como imgenes' (os nuevos fenmenos urbanos C llamados /ciudades borde0# o /ciudades gen)ricas0? son consecuencia de cambios tecnolgicos + sociales pero solamente refle"an esos cambios en la forma ms indirecta + mediada' -ara poder mapear este territorio /inmapeable / necesitan ser repensadas las convenciones de la representacin' Si la ar!uitectura va a traba"ar mas all del nivel de la imgen necesita inventar nuevas herramientas para traba"ar ms efectivamente sobre las redes + sistemas inmateriales !ue comprenden a la ciudad en el tardo siglo veinte' *n funcin de sustentar su propia relevancia# la ar!uitectura necesita referirse a las implicaciones sociales + polticas del cambio !ue se produce entre artefacto + efecto' *n el uso de representaciones tradicionales se asumen ob"etos estables + temas prefi"ados' (a ciudad es ho+ un lugar donde lneas visibles e invisibles de informacin# interact$an como formaciones comple"as' =orman un campo dispersado# una red de fluidos' -ara poder describir o intervenir en este nuevo campo los ar!uitectos necesitan t)cnicas de representacin !ue con"uguen tiempo + cambio# escalas variables# puntos de vista m$ltiples + variedad de

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programas' -ara poder mapear esta comple"idad en alguna medida ha+ !ue relegar la posibilidad de control' -proponer una nueva tentativa para la notacin en la representacin ar!uitectnica no es proponer otro cambio paradigmtico C una simple sustitucin de una forma de traba"o por otra C sino !ue es mas una propuesta para ampliar el catalogo de t)cnicas disponibles para el ar!uitecto !ue traba"a sobre la ciudad' 7$n los ar!uitectos ms tradicionales traba"an en alg$n grado notacionalmente' *l abrir la representacin ar!uitectnica hacia la partitura# el mapa# el diagrama# + la escritura podra fi"ar una base para el intercambio con otras disciplinas tales como cine# m$sica + performance' (a partitura permite la presentacin simultnea + el "uego interno de la informacin en diversas escalas# sobre coordenadas variables + de incluso diferentes cdigos ling4sticos' (a partitura permite al dise%ador "untar programa# evento + tiempo en t)rminos especficamente ar!uitectnicos' (os nuevos mapas + diagramas podran comen&ar a sugerir nuevos modos de traba"ar con las comple"as dinmicas de la ciudad contempornea' -or lo tanto un pragmtico programa se delinea a!u5 para radicali&ar la +a actual + altamente especfica capacidad de los dibu"os ar!uitectnicos de traba"ar sobre la realidad a distancia@ para ser altamente especficos en sentido material + al mismo tiempo para unir lo invisible o para activar lo virtual@ para traba"ar simultneamente con lo abstracto + lo concreto@ para comen&ar a usar las capacidades de la notacin no solo para tomar la medida de la +a e istente comple"idad de lo urbano# sino tambi)n para desarrollar estrategias para mediar productivamente en la ciudad ho+# con propuestas abiertas + optimistas avocadas al cambio afirmativo ms !ue al comentario o a la crtica'

conducida0 5 propuestas lo suficientemente especficas + robustas como para sustentar el cambio temporal# aun!ue lo suficientemente abiertas como para soportar m$ltiples indeterminaciones' Invisible Las notaciones van ms all de lo visible para tomar los aspectos invisibles de la ar uitectura. *sto inclu+e a los fenom)nicos efectos de la lu&# sombra + transparencia@ sonido# olor# calor o fro# pero tambi)n C + tal ve& ms importante C programa# evento# + espacio social' (as notaciones no son imgenes o conos' 8o describen o representan tanto a ob"etos especficos como especifican la estructura interna + relaciones entre partes' *n tanto el uso de la notacin se%ale un cambio fuera del ob"eto hacia lo sintctico# puede abrirse la posibilidad de una abstraccin rigurosa aun!ue no reductiva' tiempo Las notaciones incluyen al tiempo como variable. 8o es accidental !ue las notaciones figuren ms significativamente en las artes !ue se despliegan en el tiempo5 m$sica# dan&a o teatro' Si admitimos# seg$n -aul Girilio# !ue la vida + la e periencia de la ciudad pertenecen ho+ ms al tiempo !ue al espacio ( /ahora la velocidad ? ubicuidad# instantaneidad ? disuelve a la ciudad# o mas bien la despla&a en el tiempo0')# la especial capacidad de la notacin de volver temtico al desarrollo + medicin del tiempo cobra gran relevancia' Jntervalo# duracin# aceleracin + acumulacin son variables claves en el es!uema notacional' Colectivo Las notaciones suponen un contexto social! y convenciones de interpretacin compartidas. (a partitura no es en s una obra# sino una serie de instrucciones para e"ecutar una obra' Traba"a instrumentalmente para coordinar las acciones de m$ltiples e"ecutantes !ue colectivamente producen una obra como evento' 2omo modelo para operar en la ciudad# el carcter colectivo de la notacin es mu+ sugestivo' 6s all de la transgresin + la programacin cru&ada# las notaciones podran funcionar para mapear el comple"o e indeterminado teatro de la vida diaria de la ciudad' *l uso de notacin marca un pasa"e desde la produccin del espacio a la realizacin del espacio. Diagramas digitales Las notaciones trabajan digitalmente. Eecir esto no es sugerir una alusin especfica a la tecnologa de la computadora# sino ms bien retornar a una definicin precisa de lo digital5 / un es!uema digital''' es discontinuo5 + en un sistema digital los caracteres de un es!uema son un correlato uno?a?uno con

Glosario definiciones
anticipacin Las notaciones describen siempre un trabajo a ser realizado. 7$n habiendo sido e"ecutado# el traba"o !ue describe est abierto a la interpretacin + al cambio en al curso de la e"ecucin futura' *n este sentido# la notacin es optimista + anticipatoria' 7 diferencia de las teoras clsicas de mmesis# las notaciones no mapean o representan ob"etos o sistemas +a e istentes sino !ue anticipan nuevas organi&aciones + especifican relaciones a ser reali&adas' (a notacin no trata sobre la interrogacin# crtica o comentario' *stas tcticas /crticas0 utili&an la capacidad discursiva de la notacin slo en retrospectiva ( marcando lo !ue no est de acuerdo con la realidad e istente)# mientras !ue la posibilidad ms radical de la notacin se basa en proponer realidades alternativas' (as propiedades especficas de la notacin pueden ser e plotadas por el dise%ador urbano para producir una especie de /indeterminacin

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una clase?disciplinada de un grupo discontinuo similar'0 (as notaciones traba"an a trav)s de la diferencia# no por seme"an&a' Si la nueva tecnologa es entendida como el pasa"e de m!uinas de produccin a m!uinas de reproduccin# + si este pasa"e est caracteri&ado por el reempla&o de lo analgico por lo digital# un pasa"e correspondiente hacia la notacin podra continuar en la prctica ar!uitectnica' -ara citar otra ve& a 9oodman# / 2unto ms alarmados estamos por esto# por!ue pensamos en tales diagramas como en imgenes es!uemticas# ms fuertemente somos advertidos sobre !ue la diferencia significativa entre lo digital o notacional + lo no?notacional inclu+endo lo analgico# no se trata sobre alguna vaga nocin de la analoga o la sema"an&a# sino sobre los fundados re!uerimientos t)cnicos para un lengua"e notacional'0 3na advertencia es necesaria en el final' 7pelar a los sistemas de notacin en urbanismo no es sugerir un retorno a la transparencia perfecta de significado + a la suave implementacin de funcionalidad' 2ompletamente conscientes de los peligros de la mistificacin + falsas totalidades# )stas propuestas no pretenden imponer coherencia sobre la ciudad de otro modo incoherente# o regular el significado + el comportamiento' *n cambio# proponen una serie de estrategias de final abierto para usar sobre el indeterminado campo de la ciudad contempornea' -roponen nuevos escenarios# provocan combinaciones no anticipadas + permiten un a"uste creciente en el tiempo' Consecuencias de la teora Tal ve& en esta co+untura sea importante insistir en !ue el problema de la representacin en ar!uitectura siempre es doble' *s importante distinguir cuidadosamente entre las t"cnicas de representacin C mapeo# pro+eccin o notacin C + la idea de !ue la ar uitectura en s misma opera como sistema de representacin' *stos dos aspectos estn unidos# pero no son id)nticos# + una gran confusin proviene de la falla de prestar mucha atencin a la diferencia' 2omo ha dicho ;a!ues Eerrida# /*n el traba"o ar!uitectnico la representacin no es estructuralmente representacional C o lo es# pero de acuerdo a un detour# tan complicado !ue sin duda desconcentrara a cual!uiera !ue !uisiera distinguir# de manera crtica# el interior del e terior# lo ntegro de lo separable'0 Eiana 7grest + 6ario 9andelsonas han observado convincentemente lo inevitable de la ar!uitectura# como sistema social# comportndose en alg$n grado como lengua"e@ + por otro lado la imposibilidad de la ar!uitectura siempre acercndose a la fluide& + transparencia del lengua"e discursivo' >ien podra ser !ue la /crisis de representacin0 en la ciudad contempornea sea nada mas !ue la escalada de un conflicto +a presente en la representacin Cun profundo# siempre presente conflicto entre el lengua"e + la representacin convertido en crisis en el conte to de nuevas tecnologas + condiciones urbanas' -ero la
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respuesta de la ar!uitectura a esa crisis# ba"o la influencia de la teora deconstructivista C registrando la inestabilidad del sistema mediante representaciones de la inestabilidad C parece inadecuada' 3na conclusin !ue podramos sacar legtimamente del pro+ecto deconstructivista es !ue el sue%o de la concordancia perfecta entre el ob"eto + su representacin necesita ser abandonado' (a duda + la indeterminacin deberan ser aceptadas como material de traba"o diario para el ar!uitecto' 7ceptando la imposibilidad de una comunicacin transparente entre ar!uitecto + p$blico# un giro hacia la algo cruda instrumentalidad de la notacin puede de hecho ser ra&onable' (a teora act$a para provocar duda# pero una ve& !ue la duda ha sido registrada# el desafo del presente es el /hacer0 con este corrupto e imperfecto material' Stan 7llen# /$ractice! architecture! techni ue and representation%# 9+> arts international# 2000# 7msterdam' (2aptulo 2 del libro) Traducido por 7driana Ga&!ue& para la ctedra 9arca 2ano# 2002'

detour en el original'