Está en la página 1de 137

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DE CHILE INSTITUTO DE HISTORIA

LOS AROS HEROICOS DE LA

FOTOGRAFIA
EN CHILE 184
-1880

MEMORIA PARA OPTAR AL GRAD0 DE LICENCIADO EN HISTORIA


wi

I-

MARIA DEL PILAR MORALES ALLIENDE PROFESOR GUIA: ISABEL CRUZ

ABRIL DE 1992

5
I1

FOTOGRAFIA E HISTORIA: A L G U N O S ASPECTOS FUNDAMENTALES

"Antela cimara soya la vee aquel que creo scr, aquel que quisiera que crean, aquel que el fcrtClgrafo Cree que soy y aquel de quien se sirve para cxhibir su arte" Roland Barthes

1-EL PODER DE LA MAGEN

Es un hecho indiscutible que las imagenes poseen gran fuerza y magnetismo.


Si recorremos la historia del ser humano, podemos encontrar innumerables pruebas de la importancia y eficiencia de la inhrmacibn visual. De hecho, es de car6cter visual el primer registro que se time de la historia humana. L a s pinturas rupestres constituyen el reportaje mas antiguo que se ha c o n s e d o (aparecen en el Paleolitico superior 35.000-8.000 a.C.> sobre el mundo tal como lo vieron 10s hombres de ese entonces. Asi tambikn durante la Edad Media y el Renacimiento, el artista sirvib a la Iglesia de propagmdista, En las vidrieras, las estatuas, las tallas, 10s frescos, las pinturas, las ilustraziones de manuscritos, estos artistas trasmitieron el Mundo a un Nblico que, gracias a ems esfbemos, veia las historias biblicas de una fbrma palpable. Las im&genes heron utilizadas tambien de menera deslurnbrante por 10s artists mejicanos Siqueiros, Omzco, Rivera para comunicar el mensaie de re-mlucibn social de su gobierno, El us0 de medios visuales con fines educatitws se ha aplicado demks, p r ejemplo, en camp6as de control demogrifico; en la identificci6n de partidos politicos en todo el mundo; y en el adoctrinamiento politico, No hzy quien discuta la eficacia de la comunicacibn
visual.

La necesidd innata del ser humano de registrar el mundo a tr& de imhgenes se wlc6 en las llamadas "bellas artes" -la pintura, escultura y en

6
cierta medida la arquitectura-. Pero &stas exigen una buena dosis de habilidad al ejecutante, lo que limiteba enormemente el registro, heciendolo esequible solo a una elite, Por otro l d o , aidentemente estas manifestaciones artisticas conlle7;aban una clara interpretwibn de la realidad por parte del nrtista, Es por ello que desde muy antiguo hub0 personas que buscaron &osmente irnitar fielmente la realidad pro medio de la mecanizacibn del proceso.

El descubrimiento de la cdmara ascura coma auxiliar del arte durante el


Renacimiento u n juguete que senria paraver el e n t o r o reproducido sobre la pared o el techo-h e sblo el primer retoiio de una arbol muy ramificado que ha hecho posible, gracias al cine y la fotogrda, llegar a ese enorme y poderoso efecto que la magia de lw lentes ha tenido sobre nuestra sociedad, Desde la chmara oscura a 10s medios de comunicaci6n mmo el cine y la fotogrdia impresa 'ha hdviir'i7 LWLY k a f ~ JEW , fim33e ~vqtj+i~wi+3 de mmfiiw tA-rnixw L - ~ C w Y x i33is~~xki~htr~xw3 fihwy ~ : i 3 3 2 e n wICY hL~+ y r133itrhwIt7 a t7 rn33J11LV3PS de JFJslm*- de mdi. e ? I33L"LJL'I,#''~
I

Ins numerosos pasos que median desde e1 daguerrotipo no reproducible hasta el colotipo negatim y de impresicjn multiple pasando por la pelicula Kodak flexible, la pelicula de cine de 35mm y 10s miitodos lentamente
rnejorados de reproduccion de la fbtogrda de tono continuo gracim a las placas de huecogrhado para la impresi6n en serie han llevado a la omnipresencia de la futogrda, en repwso o en maimiento, dentro de nuestra sociedad. Gracias a la fotografia, registro visual e incomparablemente real de cualquier hecho en la prensa diaria, semanal o .mensual, la sociedad se sitha codo a d o con la historia, participa de ella Por ejemplo, mando la n m espacid norteamericana Apolo XI aluniz6 y 10s sstronmtas pisaron por primera vez la superficie de la Luna, &de qu4 otro modo 10s televidente @rim h h r obtenido una transmision igualmente viva de la accibn, momento a momento? Un reportaje escrito o hablado por detdlado o elocuente que hubiese sido no habria sido comparable, Esta ocasibn hist6rica es sblo un ejemplo m& de la prefkrencia humana por la infbrmacibn visual.

IDonis A.Donas, I~shtaxk&laima@m Editorial Uustavociili, Barcelona, 1980,pig86.

Con la fbtografia se ha restsblecido en cierto sentido la antigua relacih entre imagen y realidad, En las sociedades primitivas la cosa y su imagen dos mmiktaciones fisicamente distintas- e r a una misma energia o espiritu. Dentro del proceso de deswralizmiin que Friyi6 Occidente, h e fundamental desligar la imagen de lo real -pOr tanto dark a la imagen la categoria de apariencia-, En momentos que se h&ia logrado secularizar la pintura, renme algo que imprime el antiguo carhcter de las imageries, que restmra la

*Susan Sontag, Sabre h fato@&& Editorial Sudamericana,Bucnos Aires, 1980,pkg, 168, 51bidem,pig 171. %bi&m,p&g 170,

9
D e esta manera, las htografias nos dan la sensacih de poder apresar el mundo entero en nuestras cabezas, dgo mi como una antologia de im6genes. Es como coleccionar el munda

Una contrmrsia ha marcdo la historia de la htografia: si su Edelidad a las apariencias y su dependencia de una mdquina no le impedia ser considerada dentro de las bellas artes o si era meramente un oficio, una herramienta de la ciencia, Porque era o M o que, desde un principio, suministraba htil inforrnacibn Ante 10s reiterados ataques que intentaban rebajarla, 10s fot6grdbs se dekndieron por m6s de un sigh argumentando que ella constituia una r m e l t a mguardista contra las p a t a s ordinarias de visicin. En el siglo XIX sus deknsores dieron argumentos que la emparentaron mn la pintura. Asi la fbtograh inglesa Julia Margaret Cannemrn meguraba que la btogmfia alcmzha la categoria de arte porque, al igual que la pintura, buscaba la belleza y su compatriota Henry Pet& Rchimmn, afirmaba que tambi6n podia mentir ,
I

7SusanSontag, up cit,p&g137. 81bidm,pig1 4 1.

ue la fotogratia genera obrss que perfkctamente pueden clasificarse comaI arte -requieren subjetividad en su apreciacibn, brindan placer esteticono es en su esencia una mmifkstacibn artistica. Podria definirsela como una tecnilca, un medio por el mal se pueden crew obrss de arte, pero que tambiien tiene infinidad de otros usos: sirve para ilustrar textos cientificos, crea retratos pma pmaportes, raps X e incluso imagenes pornograficas, En s i la13intura no debiera competir con la fbtogratia. Son empress de distinto order1, Y mas importante que la cuestionada categoria de arte para la htaglrafia es que 6sta ha pregondo nuems ambiciones para el arte. Es el protcttipo de la tendencia carwteristica de las artes en nuestro tiempo: el tranfirmarse en metaartes o medios. Claros ejemplos son el cine, la televisibn, el video, extensiones logicas del modelo impuesto por la fotografia. h q u.e se logr6 he hacer participar del arte al gran @blico, democratizarlo, d e s eIlitizar las manifestaciones artisticas en fbrma de obrss singulares y mmPar la jerarquia temhtica se&n la cud ciertos m t o s son importenntes, prohndos, bellos y por lo tanto "dignos" de una obra de arte, y otros, irrelemtes, triviales, vulgares.

En sus inicios se consider6 a la futografia una usurpadora del arte pict6rico en (xxanto a su fincidn de registrar el mundo lo mas objetivamente posible. En realidad, lo liber6 de retratar en fbrma realista dkndole la libertad de ink!rpretar al mundo a su manera. Asi influy6 significativamente sobre el

M O TTimiento

Irnprtsionista, que, cum0 se s h e , se preocup6 fun(lamentalmente de c6mo la luz &eta y modifica lm hrinss de la nahiraleza y de la captei6n de 10smomentos fugar=esen que se presenta. las imyresionistas se sirvieron de la fbtogrdia para perfkccionar ~1-1s objetirrws y 10s pintores manejaban el documento fbtogrkfico como parte impclrtmte de SUS c m i o n e s . Un detalle elocuente: la primera exposicidn impresionista se real,in5 e n abril de 1874- en el estudio del afhado fot6grafb N d a r del d des Capcines, en Paris, Ebu1

PeSe . a la presunci6n d e mracidad que les confiere mtoridad, interks y f8sc:inacion a todas las htografias, el trabajo de 10s futcjgrdbs rio es una exoepci6n generica a las relaciones de interpretacion de la realidad por parte del arte, A primeravista parece que el redizador de imagenes est6 limitado a lo qlue se encuentra d e l a t e de la camara. Per0 esto no e5 cierto, Al decidir

11

g u d que la pintura, lo que m u m a dguien a s c a r una htografia es el ago de dgo bello. A excepci6n de la fcrtografiadocumental o de denuncia, ue se busca d utilizar la ckmara es hacer perdurar lo hermoso, q e l l o consideranos "digno" de trascender el instmte, Es verdad que ciertos gr&s se han especializado en fbtogrdar "kas", en el hndo =;u tarea la reducido a encontrar belleza en la kaldad. M n 1 s cruds fbtografias de k~ Riis tomadas entre 1887 y 1890 parecen bellas a c a s 8 del rigor del .a -habitantes de un barrio bajo d e New York, hoscos, difbsos, de d a d sterminada- y por lo atinado de su encudre"errheo", Esto significa que btografia sin querer canhi6 o miis bien democratizrj el concepto de e28: %LWwqp&*-A*3 JFWJ*$L7 rjwe 1 2 7 lFJ1P!, t l a f i L Y i W d i 3 3 F J 3 e *IXY&d27 ~Lx2k!JLatykrnJdLW?? (P! we AqglU8tiFt7 de I L 7 S &Tf+j7L** Ldi.i?L7s 2 & L 7 mm-tfdx9
s ? . l ! ? &..m a - ai & 3 L x h 3 pmt 1 9 L7iI33m7, 91 0 rIkQgmfdde y L Z b 9 f i T tE/33&43 >a?
id L w @ 3 d ~ AT! 7 L~Jlezd'l~.

En este sentido el gran mirito de la fotografia ha &a aptitud psra descubrir belleza en lo humilde, en lo decrkpito y eso

ma forma de h s e r arte.

3- I La i: nmnci6n de la fbtcrgrsfia corresponde a una fase particular de la mlucibn


socjid: el ascenso de amplias c a p s de la sociedad hacia un mayor significado

politico, econbmico y social. Este sscenso him que SI.H representantes sint:iesen la necesidd d e legitimarse frente al resto de la sociedad y nada mejor para ello que mandarse a h x e r un retrato, ya que &to ' ' ~ 3imo 8 L ~ E !e2w &?h L . ~~331xYi~7~xii33cdriu3t~ILW L ~ ~ ILW P S ~j3rfiwi2t1~'~" LJP 1 8 ~9fiv A I X .

nisA.Dondis,apcit,p~g 195 isan Sontag,or,cit,pig. 113,

12
3 m~w~khi& air waa7~~3ax7, h 3 h 7 L ~ LE .Yl?t33if k ~ te
L+P?33&
~

m Y i1 3 3 ~ . 3 3 ~ ~ a7 -~333 m ~ 37 te kw

c y "S m d X W PJ3 t l F 8L.LiPJlL-wL T L E & 7 i d X W 3 L f e1 8 L7LW3sii2kJ*.i,3 s i X 2 i d 11 . La fotcigrnfia, tecnica rnmiva y de menor costo que la pintura, 3e ajust6 perkctamente a 10s requerimientos de la burguesia. Ademas, la ac-eptacibn casi in mediata que turn p r parte de esta clase se debi6 a que, m i s que ier otro medio, la htografia poseia y posee la aptitud de expresar 10s cualqu: deseos y lars necesidsdes de lm capas socides dominates, y de interpretar a su rnNiera 10sxontecimientos de la vida social. Al respecto, cabe recorda que so:n lols gruprss burgueses quienes manejm 10s medios de comunicacion, teniencdo asi el control elkctin de toda la inhrrnacibn tanto escrita como visual cp e en ellos se difunde,

3 . 1I a

Al per]nitir lss fbtogrdias =ceder a u n pasdo hasta cierto p n t o irreal para quien no lo ha vivido, posibilitan la posesibn de una realidad ajena,
Freund, l I r f c Z o g m & a m m o d ~ Editorial Uunavo Gili, Barcelona, 1976,pig. ;ois &nabend et all, Eistmm * &lahmilia, Torno I, Alianza Editorial, Madrid. 1988,pig. 65 t Sontag, op cit,pig. 19,

desaparecida o pronta a desaparecer. Un ejemplo: despuks de la apertura del Oeste norteamericano en 1889 con el fixrocerril transcontinental, vino la colmizacibn mediante la htografia. Hacia finales de sigh, un verdadero eiercito de turistas i n d i b la zona, &dos de una "buena" instantdnea de la vida aborigen que rapidamente m z a b a a su total exterminio. las turistrss "ii3mfi~av3 1 3 wifa J W Y ~ ? tie ~ Iiw ~ 3 t f i i . ,h h % r ? & . W 3 1 9 L 7 ~2yktt-w 1rdrgi~xx7s y i l m l 3 z ; t " y l i g m r s sgm~i~.-, mi LX.W amewji7 pqqm3~iLry ILW Jjxf-kT rcwv que Tu3 y J V J X i . r r L f L . L W c f e ipre JY5!7hWrn 3 7 1 s L7PJFJ33LZ3hS J?iW"
Koddk instal6 en las entrdas de muchos poblados, csrteles enumerando 10s S I ~ para S btografiar. Las fbtografies son la evidencia irrecusable de que se him la excursibn, se cumpli6 el progrma, se gozb del viaje. Son wrdaderos troikas fbtogr6ficos que s a t i s k e n tanto a 10s cosmopolitas que recorren 10s lugares mas rec6nditos del planeta como a 10s miflones de turistas que i n d e n Europa, De este modo se certifica la experiencia y se condensa al limitf krla a una imagen, un verdadero y mtkntico 31xm3~312:
. I .

L a nuestra es una epoca, al igual que el sigh pasado, marcada por la nostalgia. L a btografiss promumen xtivamente la nostalgia, ya que el acto mismo de fotografiar l l m inherente cierto patetismo de un instante que no r6. Kv33w i i m X.&g~&a E!! ~ w t ~ i . . j de x wl a 133~rM!ifaf,~ ~ h e ~ d v % t f a + ,
ttxfm- lm- &7hgm% ak-ti&?Im3 rJ 2 c x % X 7 LfPsJvk#&fL. OWt k ~ 3 3 p , " 1 5 Llama , la atencicin que la c6mara se hiciera popular cumdo el murrdo estaba comenzando a sufrir cambios vertiginosos: la destruccibn de grandes zon8s, la creciente desaparicibn de ciertas especies y la demolici6n de trdiciondes contrucciones y barrios como el Paris decimon6nico de los fotbgrafos Atget y Brass&que ya no existe, De igud maners. que 10s pwientes y amigos muertos p r e s e d o s en el dbum h i l i a r , c a p presencia en htografias exorciza en parte la arrsiedad y el dolor prmcados por su desaparici6n, lw fbtografias de barrios hoy demolidos, de zonm nirales desfiguradas y esterilizadm, procuran una relacibn visual con el pasado, Como
rnL7111PW[L7 y lL7 L:L33&7PJL'J,

isan Sontag,op cit,pig, 74.

li&m,p&g.25.

14

3.2
El c a d (x-fbt6grafb ha rsstredo y capturado la redidad desde 10s comienzos, Es interesante resaltar que lo que siempre k c i n 6 a la fotografia heron las cumbres y 10s abismos de la sociedad, h s fbtbgrafbs documentales prefierierorn 10s ultimos. Hemos sido testigos de mas de un siglo de fbtogrhs rmloteando alrededor de oprimidos registrando escenss violentas h Ia i k h d a ~3~x7 ~ con una bur:na dosis de espectamlaridad: "38ijvimtkk?,wm'J;rU 9 &333WL7fL3$73MkF, It?mis L & ? ? L X d 8 Lfe I Z L 7 . LfeJv?3fl3Lv3F!!, LXW e ? X L X 3 3 L 2 f d L?s Ldym &A?&2?L.W.33E!!2&r L1.39 Jm?h&LY L.?L?J?&, L1.39 JFidii+&f LX.ld& Jam7 PJlL-17. Atento a re!alidadesajenas, el fbtografb actba.corno si las trsscendiera, como si su p e r qztiva fuera universal,
D e cierta manera, a t r k s de la historia de la htografia el registro de realiddes s6rdidas se ha hecho considersndo al mundo"pintoresco". Prueba de ello son las instant6neas tomadas en la decada de 1840 por Paul Martin de lm cdles d r3 hndres; las de Arnold Genthe del barrio chino de San Francisco y 1 s de l a s tiendas decrepitas del Paris crepuscular de Atget. Asi tambien el h o s o libro de htografias de Jamb Riis (con el sugerente titulo CZmb vive la atra mitad1 igualmente de fin de siglo sobre 10s pobres de N u m York, mnque coricebido como documento social de denuncia, l l m inherente un &n de mostrar lo ex6tico.

sco (lo +re, lo extranjero, lo anadnico), lo importante (10s Lo pintore; rims, 10s fimosos) y lo bello heron 10s principios que en sus incios t w o la " m?-~,,n* europea, prapendiendo, por ello, m6s al elogio que a la neutralidad. 6 En cembil0,10s nortesmericanos, menos rigidos en sus estructuras sociales y del cmbio, se sinrieron de la fbtogrda no convecidcIS de la in-tdilidad s610 para mostrar qu6 habis. que admirar, sino tambihn para sefidar las Mlas ma social que habia que remediar. Conocida es la historia de del siste:
n .

A U L V

A CLLAU

ir Susan sontag, op cit,pig, 77.

rig. 65.

principios este siglo acerca de la fotografias de h s Hine sobre el trabajo de nifios en 10s molinos de algodbn, csmpos de remolwha y minas de carbbn que ccmtribuyeron a proscribir legelmente la mano de obra infantil,
Hace mucho tiempo que la fbtografia ha dejado de ser un conjunto de im6genes pintorescas para fbrmar parte de la vida cotidiana, constituyendo una a Froxirnazibn reduccionista de la realidad que se percibe &ora como un conprito de hitos y hechos memorables de 10s que se guarda registro afico (resuta inconcebible un cumpleaiios o celebracibn sin htografias). btogr, Por oltro lado, la industrialimi6n de la fotografia permiti6 que hera ripidemente absorbida por 10s metodos racionales -0 sea burocr6ticos- de dirigir la sociedad, Es asi como la vision "realista"del mundo que determina la burlocrzia redefine el conocimiento como tkcnica e infbrmwibn. Y esta infbrniacibn es de primera calidad si es entregsda por la fbtografia porque se tiene 'certeza absoluto" de ella.
9

L a fbtc3grafia reherza una visibn nominalista de la realidad social consistente en unj.dades pequeiiiss de n h e r o aprentemente infinito, pues el nGmera de htogr &as que podria tomarse de cualquier cos8 es ilimitado, Es una visibn del miindo que niega la interrelacion, la continuidad, y en cambia confiere a cada nnomento un caracter unico. Toda fotografia tiene multiples significados: wr al.go en fbrma de fotografia es enfkentar un objeto de fascinaci6n potenci d , Es coma si nos dijeran em es la superficie, Ahora piensen Q mejor sientan, i n t u p - que hty mds d16, cdmo debe ser la realidad si ifsta es su
p i encia. Lss fbtografias, que por si solas son incapaces de explicar nada, a n t a s i a . son inagotables invitaciones a la deduccibn, la especulzibn y la f

3 3 La H v P#=as dudas de que la vida contemporhea est6 profbndamente influida p O r la htografia, En la imagen, el objeto se entrega en bloque y la vista tiene la cerl:ezade ello, al contrario del texto o de otras percepciones, que dan el
objeto de manera indirecta, dimtible e incitan, de este modo, a desconfiar de lo Ique se esta entregando. Toda fbtografia es un certificado de presencia 3 7 13 j 3 w ~ 3 ~ y ha ~.3 jvtxfm-db P J ~la &3333a de que ccinstitup 'un nmwgm LJLL'C ~ x v ~ 7 ~& x3 a 3 j d ~ j , - ~PJ xv b~v33.h~ L~&&J'LUI dwle 1hsij33~&--PJ~PsL 2 i - p ~ j 3 3 ~fi7llt.r'

16

certii

En

10s impresos, el lenguaje es el elemento primordial y 10s factores

como el marco fisico, el formato y la ilustrxion, son secundarios. ktualmente, en 10s medios de comunicacion ocurre justamente lo contrario. Predornina lo visual; y lo mrbal viene d d o por aiiadidura, Es evidente que el impre2;o no ha muerto ni seguramente no morira jamas, pero, con todo, numtrr _____ __ B cultura, dominada por el lenguaje hasta medidos de este siglo, se ha d e s p l d o &ora perceptiblemente hacia lo ic6nico. L a mayor parte de lo que sabernos y aprendemos, compramos y creemos, identificamos y deseamos, viene determinado por el predominio de la fbtografia sobre la psiquis human --------a
YISUWS,

Es cl
ha r i r

l8 RolandEarth-, h 14bihm,,p&g151.

&Ma, Editorial Uustavo Gili, Barcelona, 1982, pkgJ 52,

17

~~

2oRolandBarthes, op cit,pig 142. 21ArmandoIde Rambn et all, Jma@xk a m b k k t d c kS a n t k p1-1580, Catblica de C!hile,Santiago, 1985,pig, 12. 2%idern,pi .g14.

Ediciones Uiversidad

23 Marc Ferro,,EL C Editorial h i a , Ear 24 Jacques L e Gaff3


Editorial his,Ear

20

Nuestra historia se vera enriquecida, par tanto, con una numa fbente que tiene la partiailaridad de omparse tanto de 10s momentos heroicos cOmo de la historia coitidiana. Esto time especial importancia para Chile, pues a nuestro pais llr?gC,muy tempranamente esta notable inmnci6n humana.

RolandBarthe!i, op cit,p6g69.

111 BREVE RELACION S O B R E LA INVENCION D E LA FOTOGRAFIA

Uesde tiempos remotos el hombre ha. querido registrar mec6nicamente el rfii~..ndcr Ccrnsemr u.n retr&to para la posteridad se iiiiiitaha ha&. medidos del sigh pa.sado fimda-mntdmente 511 prsbdo, d d i h j o :ja la piiitura.
7 .

29Citahpor 8Ji~a.n Doming0 Iularinello, F b h m a & a p k t i m s & Editmis.1 ~ Sa.lasiana., Sarititiago, 1978,pag.15,

22

L a crexitin de I-etrX3.tos en h r m a mecanica era un yiiejo anhelo que en el s i g h XVIII se estim1~.la:iopar 1s.creciente demarida de uiadros e iirkgenes que 1 CYUGI IU LU j;l;cendente burguesia. Este feniii-neno prmmc6 la necesidad de producirlo todo en cantidades. Pilsr otro l d o , mandarse a h E e r 1J.n retrato representah un acto simbdico mediante el a ~ d10s , indi-vldms dz la daze

IJ

.: prirneramente, imiter el estilo de los piiitctres lxrtesanos

tenienao, por ello, que idealizer y h s t a Msear muchas ~ ; ~ c e 10s s rostros para
rn d tipo hummo dominmte: el principe; eil segw.u:io hgar el u~~~~ ;tumiiilistrar retratos a precios warde a im coiidiciones

ecr

51-1

numa clienteia. Por ello se extendit! ia amia de lcjs mtratm

La. fiebre F producciin denurnindl perfil del ri


sortesanos
tim quien hacia el aiio 1786 logrb cuiibiriar dos tknicss: el

Basdo en el principiu del parrtbgrafo, el fisioncrtram exigis. esca m habilidd i d elemitante: bestaha con dibujar 10s contornos de la. sombra y trmlsdarlos a una plwa. de metal para. grabarlos, h z .m6.s celebres fiprss de la Rsmlucitln Francesa, del Imperio y de la Restmraci6n poswon dehite d E$1fisionotrio. E.:-gr&Jadores y ex -pirintsres de mii-iie.turas sdoptaron la. nu.m. 1:emice.., p e s xis agonixantes proksiones ya no les ofrecian un medio satisktctrio de exis:encia,
CI-

--- -.--- I -8 sillxieta.

Otro sustituto meciiniccr de la. hahilidad xtistica fi~.e la &am liicida disefida en 1807 por el cientifico inglis william w e V?dl&. F-ie m y ii.tiliz&a. por Ins 7,q:rl~ I.ieros y x qrne qu.e podia ser f;j..cilii-mitetrmsportads., Sdxe un papel se coloca): ja un prisma de -ridrio, suspeiidido d n i d del ojo mediaite Uii b r m de Erronce. Mirando a tram% de iuri borde del prisilla., el operdcir podia ver sl mismo tiempo el ohjeto a. dibuier y el papel de dih?.io, con lo que s i lapiz quedaba orientado par esa iriiegen irirtu.al, Am:p.e estos inmntm vinieron a. k i l i t w el tr&ajo a 10s retratista., todm requeria uii niiiilifio de habilidsd Id ejemtante. En muchas riientes prenditi la idea de imnseguir cpe la lux fijwi3 la imegen en la camara, sin tener q1l.e dibiiarla a. mmo,

24

2- E 2

denominb, mi
? 4

un socio,

Dr

plata, con un
. . r

dwle un grai irnpulso d recien c r e d o irmnto: el Est&$ fimc& io adqu.iri6 par iniciat*m del diputado Fm$ais Emgo, E;1 congrcso s.prob6 pnr i..uxinimidaci un prq-cto de ley que concedin a1 i m ntor del dsguerrotipo, el piritor Daguerre, una rentn vitdicia de seis mil frmcos y d hijo de m excolsbordor, Miepce, otra de matra mil kmcos. Se a dio publlicidad d procedimiento en el transcurso de una sesibn de l Acdem ia de Ciencim del 19 de agosto de 1839.
8

Ui hECho extrmrdirmia iaiio

Para ent present1 mrgierc mnce


t ? P & D i t i

id&T&J1
t7k h 3 L

parlame republic hrguea


ideas qidirigent propom conocer connota

Conokid
Ob,CBrv8

mt Newhall, op cit,p&g18. g2Bc$.um -anwlmr@esas, Editorial h . h r JEwrcelona, 1 9 8 1 .pag.204. 33Eric J, Hobsbawm, Lesxwdum

Tan pro

Henry F
sirnilme:

dreder media daguer que la aiios fi en sus del daguerrotipo pareci6 a1 priricipio excesfictl-nente I;oriiplica.do ., El prc~cem Ye1 ,cfbierno fi.mcks orden6 a f3aguerre que fiiciera demo,-trxiunes en piblioD. L a gerite se quejaba del alto costo y de lo slmltado del equipo, por lo
54op& j 1381,pi

27 que prontc
c 9sto
I

A I findizar el d

o 1840, se haklirri hecho tres progresos considerables en la


-4

tknica c i spuerrotipica: m priaier lugm, uiii lente rrieiordo q u e producia una^ 1msgen 22 wces in& brillante que ia de Dagmrre- h.edisefida por el xrien&:s Jasef-Max Petmd, el pronto se him mi-y popular. En se@j.ndofugar, la. sensibilidad de 1 ; placas ~ ante la h.z file EilJ.rfient3di3. r-.onsiders~l,~rnente sl cubrirse lr1 superficie yudada curl otras sustmcias kidi3gerias.. &parte del yoduro, El uso de tal melerador o "mstmcia ritpide." conm la Ilsrriwon 10s dqp.errcrti1 pistas, combindo con la2 lentes de Petzml, him completamente posible ejemtar retratos en rnenos de uri minuto, Par C.ltimo, se di6 i-ii1J.c;ha. mayor intensidad a las partes de luz de fa irrlagen por rrledio del "dordo" de la placa, Imcedimiento inventado por el franc& HippolytelLaris F . Basicmente consistia en que, t r s el ba5o de la p1a.m. en hipomlfito, se cdenthba. c:olocdndola horizontdmente sobre una dkbil km., y se !e dejskla caer encinMuna soluci6n de cloruro de oro. Estos avaices perii-iitieroin que el daguerroti] PO se extendiem por todo el mmdo., &ri&ndose estudios de retratns pcir doquier,
Se vivi6 una suerte de "democratizacibn" de la ii.ag;eii gracias a que la produccibr1 era comparatkmiente xiits bar&. que otres foririiEt7 de retratarse
Beaumwnt Newhall, c p cit, p4g 18.

28

Aezite la complicaciiiin de la. okra arqu.itEct6nica y la iseymitura que es reforzda con esterecttipos colllo 10s

iez termindm 10s dqperrotipos e r m protegidos par cristdes, en

estucl ilmes a 1 s cajitas de mer0 que se utilizahan para. 1 s miniahiras Venian aecordos, generdmente, con motit-os geomktricos to f-lorales en 3-1. parte exterior, siendo 10s m4s econbmicos de earth, estx-ipa.dos con adornos. Tarnksibn alguncss se enmarcaron con cartones pam-epu?iwt y de 1850,en EEUU apr: z.&ran iris vidrioS pintados, A medidos de la d&!cada lm mICIS L431i.m &,,s esbiches hechos de sserrin, goma lam y ?xn pigmer,to negro C1 m a r r h , que se apretaba ccin broches de ;3cero, Generslmente wan muy ehordos y con bajorrelitzves basados en mdros p p l w e s . En su
-1

:orbin y Michelle Perrot, Histork &la*


la, 199lJp~g.13C)-131.
k Garcia-Huidobro,X

.pairaap, Tomo VIII, Editorial TWJ.IUS~


/

e g m t i w x c k l a ,~ En El Mercurio, 22 de septiernbre de 1985, E5.

10s daguerrotipa-s refleiwon el estilo de much, rr&s que el del

lo que se h a m rimy complicada identificar d ejemtmte. En te firm&a directamente en la plaza, o t r a veces el nambre del scribia. eri la parte interim del estuche, pero en la mapria de 10s 16nimos.
31

El pais que r ecibitt con r q v r entixiasma a1 daguerrotipo h e Estados Unidos. Alli file intrrxhzido por Frangois Grxlrand, quien en 1839 11m-i m5.quirm redizadas PIsr el misriio Dmerre. El reconctcii-nielito irlternscional lleg6 pronto a 105 : depuerrotipistas nortearnericanos, entre ios que destamron: John M a m s whipple, Edward Anthcnyy Charles Richard Merrde. En 1853 hsbia solamente err FJuIY.~. ' r ' d 86 estahlecimientos de dqguerrotipia.
1

popularidad, el ciaguerrotipo estaba condenado a desaparecer, h a a u.na duplicwi6n. Era fr6gil y debia ser consemdo en un tado o enmarcdo, Y era caro, En la exposici6n anud de 1856 r la $%~?t~~x..aLk--. Sx.%e@ de hiidres se mostrmon- 608 :iendo solamente 3 el dwerrotipo, -. En Estados Unidos el IJIIJt~GulllLlr,llto perdur6 m a p tiempcr, per0 ya en 1864 la proksittn de ipista deji de aprecer en 13s guias corriercides de Sen Francisco,
IJ.

3-IACAL

El ritmo de capias par rii mismo Taihot


c d o t i p s q1.e

arte,

3.1 IRsprimt

Sin embargcI,e l uso principal del calotipo no he e n el retrato.. sirm en el registro de la mzpitectura. y del paisqe. En Frai-icia ariiplimrnente dihndiao t;on 10s mspicios del gobierno, especidmente p x a la documentac:i6n de mqi-iitecki.ra. Una importsmte mejora ai prcsceso fbtogrhfico fhe idesda por ei kmctls LnisDkid&Blr mquart-Evrard, qiuien cre6 un papel pera rmylado con el que se 3segincios bajn , Is. 1u.zdel sol y a 30 6 $0 reducia el tiempo de inipresi6n a 1 segundcjs a 1'a sornbra. Esto mponia la posibilidd de producir m6s de cuatro

4-IAREmuJCION DEL COWDION


Una nuwa en3 . coiiiiei-iza para la fotggrdia en 1'351 cumdo e1 esmltor iriglks Frederick Scatt k k r inwiita ttli in&tdi:i para sensihilizar 1~1s placx de vidrio con sales de plats.., mediante el IIEO del mhdib, Este procedimientw rein6 en le. pr actica fritogr6fica h3sta ; ~ p r o x i ~ i ~ ! ~ ~ 1880, ~i~e desplazmdo nte d dqerrotipcr y a la cdotipia. 'fa mtes se h&ia intei-itario ree-rripk~el negatiw del 1zalcrtipo debido a la texbira fibrosa del papel- por'plwas de vidrio, sin nbtenerse pleno exito. El calodirjn que invent6 Archer era una. solwi6n viisccjsa. de riitrmelulosa en allcoho1 y gter, Se secdm. r~.pid;miente. forrnandcr unaL pelicula dura e imperme&le a la que se le %,regha yoduro de potasio para Emhrir con esta mezcla clna plaza de sidrio. hiego, b a j o una. iuz tenue, se sunnergia la plaza en u.na soluciin de nitmtw de p k a , Is. que a1 combinarse c on el pduro, creaba dentr.:i del coloiriihn un ; p i : h ~ ~ de i p!&. sensible a la 1 1LIZ. IvIientras la plaza se muritenia hunieda, era expesta a la luz de la cdmartra. Todss estas operxiones debim realizarse rii..pidm-riente, mtes que el colodiiIn se secara y se hiciera resistente a 1 s solmiones quirnims del proceso, par lo que el fat6grssfono podia estar leius de uin mart!3 oscwo, A esto se debe que, si se trabajaba en el campo, debia Ilewrse una merte de marto oscurci -habitualmente una tienda- mi como la cAri~ma, IDS soportes
-8

A pemr de qu.e la gr medimte copim de ampliacibn ke una ,mihs curno se le2 50 se produieron IC rn), Pero Is.3mpliac: ochents.cumdo se j Otro procedimientr he la fkrnbrma tl del colodibn, Arche "el blmqueado de positims directos daguerrotipos e s p ~ hicieron rnuy pop1 hecho que tcdo el t 10s hecia muy atrac: nivel de resolucihn
I

Pronto se h x e fanm a otra edaptxibii dei proceso de la. plam tiwrieda: Is krrotipia Las plac9s de >idrio erm reemplazadm por delgads h q a s de hierro rembiertas 1irimero coil l a m negra y despiks c ~ la n emulsien sensible

La.competf

Pronto este "cardamariia rfiillwlre, c3r escssa sens mamente si ejempln, en grm cantida retrato, Se h 10s Seres qi hhibides d cartesd eqrk

43Beaum

5- W P R

@.ien rea (1828-191: .cwics.tu.ris el exita de

Una iie la: Julia Marg sensibilida eii las gra conternpoi

..i

h. Cme
de 10s p dlhda d del escri de nirios a1 sfio 1 1 es decir recreacii
morales I

clieiltt

bien el p~

. ..

artisti! :errar el estud:


c&do

liendo

.^^ -..-

itica de Napoli

6.1 Lakhgral

dxctluta. fdta. de expresibn ind:ividud. h s sccesorios constituyeron elementos filndamentales, siendo 10s rrks comunes la. colixrnna, la cortina 7 el ?irP_Ia&ir, Y, antre ellcis, el retratdo, de pieJ de inedio merpo o en busto. Hwia 1zlt3D los fotijgrafkts comenzwon a colomr fixidos pintados , en hger de slriples pantallas lisas que se u.sahsn de; sde 10s inicios del d,qpm-otipo, El hndo ora adornda de ~ y a d o 81 rmigcr social del cliente con tcido tipa de e k m e n t ~ :sii-r.?kilic:os piiltorescos. Flor ejemplo, gruesos infolios solicitmerite a-iiontonados scbre ya silueta e m ~ a b am.dqiiier . cosa, rnenos l-yiii3. mesa cie traba.jo y u i Treledor . , m~; madernos &it x t o s o cerrdos en ingenioso desorden, eran !a represents.cih de un escritm o un &io CL del que pretendia ser tal, Este mismo xijeto se veia constreflido a uiia pose: el brmo izquierdo apopdo ELI la mesa, 10s 010s rneditabundos, una pluma en la rnmo derecha. Otro prototipo era el del
1 J : i i a

h htogrdia

c{e esta segu.nda etapa se cmwterizb p o p

up tit,pag.55,

sent6 I J . ~

41 JNuerrotipu. i

la fv.ncibn c

7-ARE Y
tsn m s inicios, la ibtografia no fbe considerada. fi.nd~ammtah.enteuna tecnica, sino m6.s bien aparecib mrno la mlr.ir.a.cil5n de ui-1 ideal w'tistitx: !a reprodulcci6ii objetiva del entorno, propio del arte figurativu reiiimte en ius circulus xd6micos. Amque el naturalisrno ncr es un "estilo" en ei seiitido de i r n dAncri tempordemente bien definido, es un principio iigado d instinto de imitacsibn, basado en el profbndo de;;eo hi~:mano de lJ.i-ii3. reprodc.ccl6i-i cbietim del entorno.
b b A L d %
0

Fueran 10s mtistss quienes posibilitaron el m.ge de ia htoprdin, hmrecidos clbvlamente For la labor de los qiJ.irriicos, h s prirneros fat6graks propimente dichos erm pintores. Ls. fotoprdia era hila de la Fintura redista. Y mnque 10s pintares ~ I J E seguim esta tendencis. sali..daron en un principio con entusiasmo la nu.m in.?enci6n, pronto la htografia surgii como m a rim1 que err breve lapso de@ sin trabsjo a. iun grm iiG.mero de =tistas, hndmentalmente a 10s "pequefios maestros", es de&, a 10s miniaturistas, a 10s siluetistss, a 10s grabadores, a 10s litbgrafos etc,.. Pero el resto de los ertistw sentia grm insegiridad, manikstdn clammente par el pintor de
-8

42

historia I

Se organ

firm= p fotogrdk enmbbeza represen


nximier: que por linen pur

de gra& dicho. iir: modelos retratm

A pes= de la cowspetencia que sign:ficrj la fotugrsfia para 1st pintwa, t w o uii efectct positim en ella: coriio se ha sefiddo, la likleri de su. clbligaciin de plmmar le. na.tws?leza e r r hrma estrictn. Grazias a ella, la pinkm. pudo iiimrsiunar en otros lengurjes rrienos figumkims cciniilsi el ii-riipresionismo.
Dentro 13
.
1 1.

dibuj6 boc
1 '

er,

&pig. 36.

r
4

7.1 las i k

la. epaca, Es el cas n .

77,s cin. ]

44

No k y que se 1
oficio,

En
impr
eshr

quim fotog
elabc

Huyghe y Jean bA1, Q arteye2 m u m 3 0mwkmo, Tomo I, E d i t o r i a l klaneta,Barcelona, ~8.85-66,77~

m,pig. 45,

8-IAK)

8.1 h ]

Ln prirnr:
en el mi;

Ls.am-h
de la necesiti oscuro,5 negatim

L a Gue1
fhtthm 1361 sf prontam obtener vida en
qvdmte

guerra c soldados

8.2 Las

8.4

EIreg:

9- LAC

En 137
seria re
ilk Ii?

invent0

fbtogrd
oxuro sensibil
ejecutm

sintetiz materia ampliac de expc

Iecieroii en e l rnercdo una grm cantidad de c6maras msnuales, La rrks r d d a es la Kulak, inwsntda y hbricada pwr Cearge l+ibman en 1858. Iogm "usted aprieta. el b o t h , riosotros hazernos e1 resto" correspondfa a

1s del si

- ..

mente cun

Ls in
impo: iport sncia hnqi xnque hm amnt

N T E D E N T E S D E L A F O T O C R A F I A E N CHILE: L O S RETRATOS E N MINIATURA

nto a 31 corr.p:isiciin social, Chile conser-mba. esenciallrrente la iiiisriia wa. del sigh XVIII, L a sociedad estaba dividicia, en l i n e s generdes, en 9sndes gn~.pos, s e p r d o s pix 1J.n importante desnivel uiltu.rd y iico. L a c l L edta, el grupo i-ks influpite y que ixonopolizb ei poder 1, era -na.hirdmente - conser~adora y ciefbnscrra de m s privilegicis, per0 :recormcer en ella. como planteara Gonzdo 1zqu.ierdo en su Histmia de - una gran capa.cidLd de q e r t u r a hacia tendencia renmdorm que deniostrda, por ejjemplo, eii su pmcid dhesi6n d iifserdisrno tmto 3 cowlo tembikn econ6mico de fineles de sigh - y en la k r a b l e acogida. ind6 a n i m m indiTriduos en su seno, principalmente extranjercrs y I que como 10s frzrtbgr-hs desde la dCcada de 1830 llegaron en @ a n numert3 a nuestru pais. Infileses, frmceses, alernanes, italianos y nortearnericanos, principalmente ,ejercieron una influencia decisim en la vida econ6niica y oJ.ltu.ral de tcldos 10s nu.mim paiises smericmos que mrgieror, de la C&dEidel Imperio Espahl.

1-IAll

ta Pirez kosales,Bxue~%~rlelpusa&, Editorial Zig-Zag.Santiago, 1943.


110

Iequierdo, Hjstuma &Chile, Tonio 11, Editorial AndrCr. Bello, lXtO,pag167

Ins retratr
rel&iy.vmeni la sed de ir deo, se di: pol.rcrreras c

cowifin en ni

Maeei, up cit,pig 15.

53

.-.?

57

O S M - O S CUARENTA: L A

LLEGADA DEL

DAGUERROTIPO

peril: corn;pletsmenta el paiorma politicom-socid, dhndose inicio a lo que 10s . . . r i d o r e s llr\mm la Era Contempor6nea. L a remliicibn pronto se pro@$ d

'IRllU ROMANTIW EN AMERICA

chilei

60

de pintura. Enkisiasmario con la ide;


rse dta. Agolp5baise en su taller gra
x

1857, S J .retratos ~ son de gran ele om6.ntica Mu.estra 10s d o r e s hum


, . I

..

. -

.icas y mtr1is.b.
T11
1

1 4 1

de Victor DE

, I

1982,pag

, Santiago,

I campo politicoeccsn3mico, Chile l o p h a ccinsolidar a partir de 1830 un n pol-itico-insti~J.ciona1 eshble, que reemplazb a1 7riej:lo sistems. colonial. pbiernos decensles de Prieto, Eulnes, Montt y Perez se carscterizmm un sostenido proceso de instituciunalizaci6n politica y de expmsi6n bmica y por un gran mi.ge d d o a la. acti.ridad mlb-ird del pais, Cori la icia de la Clcnstituciin Pditica de 1833 se inspiri un largo periodo de rilidad y progreso y e famreci6 la llegsda a. Chile de 1.m rmmeroso gni.po &mijerix procederites de Ankrica y de Europa, h i lleg3 a Chile en 1840 el &&e rrbeta. fremzesa. LZhkutM en una. expedicibn cpe orqmizma. pte t m p n d o tonsigo el primer daguerrotipo d pais.
-8

2- I J

lot6 El Mermrio del 1


.-. , .
4.-

. 1.:.-.-. ...-..-.-

..

h . .

.-. ......-. .).

. I . -

74~er 1989,

~1TJniversitaria,Santiago,

Hemuio, 1de junio cie 1840.

. .

prye smpr prufe:; tarde


est&]

3- PI?

en r
Uilic

no h

71

74

VI LO: SAMIS CINGUENTA: U N A E P O C A D E C A M B I O S

En el

secunda: en 234: himism

Pintura, .Chile. E: Frmqois

1- 1

77

9 6 P U 11 , de ~xtubre de 1853.

80

2-E
DEI;

El e
lo c
Mamrio, 1de julio de 1857.

En :

3- I

Q4

en

mal

bidem

VI1 LOSAfiOS SESENTA: E L 2 E I N A

D E iA S T A R J E T A S D E VISITA
2, 0

1-EL
:it

.a
i ii

3.t

.rI

:r

44

_.'..< ... .-c

.. .

.. _ ...

2-

101

l f
m

Ii
3 r o fcthgrrafo 1le vimbiin a la pintA: Qierra del PacificCQ
zrrienta, Fotofra.fii imqrafiasslyas e1

En est*. fcto@afizi.e In+n&rtcia- ji111 europeos del si3, restidospars.elb de ellor citti sent2 deemadad3bai o p campo mropao IC

4-mP

14

..

mi:

I.

.?

h .

111

1- G'

tttjrnbi m cor
tambil

inrlue: bien ct: n$.tun

2-

id

..

( I

HOS

n3h

p F :2

. .-

3-DE I

Pi'f '

dzu

1 .

4- 1

..'Lid

J.

Protz

1121-

fX

C O N C L T J S I O N E S

4 .

-. _.-, .1

B f B L f O G R A F I A

H m R I A EUROPEA