EL TEXTO POTICO

Pablo Picasso Ragazza davanti allo specchio (1932)

INDICE : FIGURAS RETRICAS LA POESA ESTRUCTURAS! ESCE"ARIO POETICO POESIA ESPA#OLA!

FIGURAS RETRICAS
DEFINICIN Figuras retricas, palabra o grupo de palabras utilizadas para dar nfasis a una idea o sentimiento. l nfasis deri!a de la des!iacin consciente del "ablante o creador con respecto al sentido literal de una palabra o al orden "abitual de esa palabra o grupo de palabras en el discurso. Puede "ablarse de#

Figuras de significaci n ! "r!#!s (ant$tesis % o&$moron, antonomasia, comparacin o s$mil, concepto, eufemismo, "iprbole % l$totes, iron$a, met'fora, metonimia % sincdo(ue, parado)a, personificacin, sinestesia)* Figuras de dicci n, (ue afectan a la composicin de la palabra (calambur, met'tesis, paragoge, paronomasia)* Figuras de re#e"ici n (an'fora, apstrofe, cl$ma& % anticl$ma&, e&clamacin, interrogacin, onomatope%a)* Figuras de c!ns"rucci n, (ue afectan a la estructura sint'ctica (anacoluto, as$ndeton % polis$ndeton, "iprbaton, pleonasmo, (uiasmo, zeugma).

s importante tener en cuenta (ue, como en toda clasificacin, no siempre son r$gidos los l$mites entre unas % otras figuras. $% FIGURAS DE SIGNIFICACIN O TROPOS An"&"esis ' !(&)!r!n n la ant$tesis se produce apro&imacin de dos palabras, frases, cl'usulas u oraciones de significado opuesto, con el fin de enfatizar el contraste de ideas o sensaciones. )emplo de ant$tesis son los siguientes !ersos de +ope de ,ega, en un poema (ue se refiere a la dificultad de consolar a un desdic"ado# -Fuego es el agua, el cfiro pesado,. sierpes las flores, arenal el prado-. n el o%$&o'on se produce con)uncin de opuestos, como ocurre con el ad)eti!o -agridulce-. An"!n!)asia sta figura consiste en ser!irse de un ad)eti!o /(ue funciona como apelati!o/ o de una per$frasis (ue sustitu%en a un nombre propio, partiendo de la idea de (ue le corresponde de manera incuestionable. por e)emplo, 0imn 1ol$!ar es el +ibertador* 2esucristo es llamado el 0al!ador* 3ristteles, el stagirita* 3lfred 4itc"coc5, el maestro del suspense.

+a antonomasia tambin inclu%e el procedimiento contrario# muc"os nombres propios se "an con!ertido en representacin de los atributos del persona)e originario % se utilizan como sustanti!os comunes. n este caso, lo genrico es sustituido por lo indi!idual. 3s$ ocurre con 6don)u'n7, 6(ui)ote7, 6celestina7, 6"rcules7, 6tarz'n7. C!)#araci n ! s&)i* l s$mil establece un !$nculo entre dos clases de ideas u ob)etos, a tra!s de la con)uncin comparati!a 6como7# -tu cabello sombr$o. como una larga % negra carca)ada- (8ngel 9onz'lez)* 6cual7 % frmulas afines como 6tal7, 6seme)ante7, 6as$7* fle&iones del !erbo 6parecer7, 6seme)ar7 o 6figurar7. :ambin deben tenerse en cuenta a(uellos trminos (ue indican parentesco o imitacin. C!nce#"! ;et'fora elaborada, a menudo e&tra!agante, (ue establece una analog$a entre cosas totalmente dis$miles. l uso de conceptos es especialmente caracter$stico de la poes$a metaf$sica inglesa del siglo <,== % "a dado el nombre al conceptismo espa>ol (!ase 1arroco# ?ulteranismo % conceptismo), representado especialmente por Francisco de @ue!edo % por 1altasar 9raci'n. Eufe)is)! 0ustitucin de un trmino o frase (ue tiene connotaciones desagradables o indecorosas por otros m's delicados o inofensi!os. :iene tambin connotaciones irnicas, como cuando designa ese lugar -donde la espalda pierde su "onesto nombre-. 0ir!e, en muc"os casos, como refuerzo de la doble moral % atenuacin de los pre)uicios# -una mu)er de color- (negra)* -la tercera edad- (la !e)ez). Ana frmula "eredada de la edad media para designar la "omose&ualidad, el -pecado nefando- (el pecado (ue no debe mencionarse), se con!irti en el amor (ue no osa decir su nombre (Bscar Cilde) o el -amor oscuro- (Federico 9arc$a +orca). +i#,r-!*e ' *&"!"es +a hip(')ole consiste en e&agerar los rasgos de una persona o cosa, %a por e&ceso (-!eloz como el ra%o- o -Drase un "ombre a una nariz pegado-, Francisco de @ue!edo), %a por defecto (-m's lento (ue una tortuga- o -E@u me importaban sus labios por entregas...F-, Bli!erio 9irondo), % (ue lle!a impl$cita una comparacin o una met'fora. +a l$totes (o l$tote o litotes), tambin llamada atenuacin, consiste en decir menos para decir m's. l procedimiento de la disminucin es complementario del aumento propio de la "iprbole. s mu% frecuente en la l$totes el recurso de la negacin# -no fue poco lo (ue "ablaron-. 3 !eces la entonacin marca el nfasis de la l$totes. Gespus de una enumeracin de esfuerzos % acti!idades realizadas, el emisor pregunta# -E:e parece pocoF-, con lo (ue se apro&ima a la iron$a.

.e"!ni)ia ' sin,cd!/ue Aso de una palabra o frase por otra con la (ue tiene una relacin de contigHidad, como el efecto por la causa (la -dolorosa-, por la cuenta (ue "a% (ue pagar), lo concreto por lo abstracto (-unos nacen con estrella...-), el instrumento por la persona (ue lo utiliza (-una de las me)ores plumas del pa$s- por un escritor determinado) % otras construcciones similares. ;ientras (ue la &etoni&ia se rige por relaciones de contigHidad, en la sin(cdo*+e dominan las de inclusin# el todo por la parte, la parte por el todo, la especie por el gnero % !ice!ersa, el singular por el plural. Puede estudiarse, como todas las dem's figuras, en otras artes % no slo en la literatura# la mano (ue aprieta el gatillo (es una parte del todo, persona), los pies suspendidos del a"orcado. Parad!0a nunciado (ue resulta absurdo para el sentido comIn o para las ideas preconcebidas. )emplos# -!i!o en con!ersacin con los difuntos. % escuc"o con mis o)os a los muertos- (@ue!edo)* Pers!nificaci n Jepresentacin de ob)etos inanimados o ideas abstractas como seres !i!ientes. s frecuente en la f'bula. 4a% personificacin en# -+a memoria tocar' las palabras (ue te o$- (3ndrs 0'nc"ez Joba%na) Sines"esia +a sinestesia consiste en la unin de dos im'genes (ue pertenecen a diferentes mundos sensoriales, como -!erde c"illn-, donde lo !isual se une con lo auditi!o. 3lgunos estudiosos la consideran una !ariante de la met'fora. 1% FIGURAS DE DICCIN Ca*a)-ur 0e produce cuando las s$labas de una o m's palabras agrupadas de otra manera dan un significado diferente % "asta contradictorio. 3dem's de su uso literario tambin se utiliza muc"o en reta"$las, adi!inanzas % )uegos de palabras, propios del lengua)e oral, como -K lo es, % lo es, (uien no lo adi!ine tonto es- (4ilo es, "ilo es...)* -+ana sube, lana ba)a- (la na!a)a). An e)emplo literario se encuentra en la frase mordaz (ue utiliz Francisco de @ue!edo para referirse a +ope de ,ega# -3 este +opico- (3 ste, lo pico). .e"2"esis

s una figura en la precepti!a tradicional % se produce cuando un sonido cambia de lugar en una palabra. :ambin es un fenmeno frecuente en el "abla !ulgar, como -9rabiel- por 9abriel o -cocreta- por cro(ueta. sta transposicin era mu% frecuente en lat$n !ulgar % a ella se deben muc"as !oces del l&ico espa>ol# as$, la palabra latina per$culu(m) en lat$n !ulgar era periglo, % sta en castellano deri!, por met'tesis, en peligro* el mismo fenmeno se produ)o en spatula(m) L espadla L espalda. Parag!ge 0e considera figura retrica, licencia mtrica o e&presin colo(uial % consiste en a>adir un sonido al final de una palabra, as$ -"uspede- por "usped. n espa>ol, la paragoge "a sido mu% utilizada para la incorporacin de !ocablos e&tran)eros (ue acababan en una consonante e&tra>a en esa posicin. as$, de club, 6clube7* de telep"on, 6telfono7* de dis5ett, 6dis(uete7. 3 !eces, no obstante, se producen incorrecciones tratando de seguir esta tendencia de la lengua espa>ola % es considerado un !ulgarismo decir 6fra(ue7 por frac. Par!n!)asia ?ombinacin de palabras (ue tienen una fontica parecida pero un significado distinto* por e)emplo, este !erso de Francisco de @ue!edo# -?on dados ganan condados-. s un recuso mu% utilizado en adi!inanzas, reta"$las, cuentos tradicionales % c"istes# -Poco a poco "ila la !ie)a el copo-. 3% FIGURAS DE REPETICIN An2f!ra +a an,-o'a consiste en repetir una o !arias palabras al principio de una frase, o de !arias, para conseguir efectos sonoros o remarcar una idea. 0ir!a como e)emplo un poema de ;iguel 4ern'ndez# -;enos tu !ientre. todo es confuso.. ;enos tu !ientre. todo es futuro. fugaz, pasado. bald$o, turbio. ;enos tu !ientre. todo inseguro,. todo postrero. pol!o sin mundo.. ;enos tu !ientre. todo es oscuro,. menos tu !ientre. claro % profundo-. A# s"r!fe ;ediante el ap.st'o-e, el "ablante interrumpe el discurso para dirigirse a una persona ausente o muerta, a un ob)eto inanimado, a una idea abstracta, a (uienes lo escuc"an o leen o a s$ mismo. s frecuente, por tanto, en la plegaria, en los solilo(uios o monlogos, en las in!ocaciones, como en el siguiente e)emplo de 9usta!o 3dolfo 1c(uer# -Blas gigantes (ue os rompis bramando. n las pla%as desiertas % remotas,. n las pla%as desiertas % remotas,. +le!adme con !osotras-.

C*&)a( ' an"ic*&)a( El cl$&a% o g'adatio consiste en disponer palabras, cl'usulas o periodos segIn su orden de importancia o segIn un criterio de gradacin ascendente. s frecuente en las enumeraciones. n el anticl$&a% o deg'adatio se da una serie de ideas (ue abruptamente disminu%e en dignidad e importancia al final de un periodo o pasa)e, generalmente para lograr un efecto sat$rico. ?omo ilustracin del anticl$ma& !alga el siguiente fragmento de nri(ue 2ardiel Poncela "ablando de s$ mismo en 3mor se escribe sin "ac"e# -9ano mi dinero "onradamente, con el traba)o de mi cerebro, lo cual es poco frecuente entre gente de pluma (literatos % a!estruces)-. E(c*a)aci n Forma del lengua)e (ue e&presa una emocin intensa como el temor, el dolor o la sorpresa. 0e distingue por la entonacin a la (ue normalmente acompa>an, aun(ue no siempre, los signos e&clamati!os. Ge ,icente 3lei&andre, (ue "a e&presado el !alor inter)ecti!o del lengua)e potico, son estos !ersos# -M@uin un beso pusiera en esa piedra,. piedra tran(uila (ue espesor de siglos. es a una bocaN. M1esa, besaN M3bsorbeN-. 3 3le)andra Pizarni5 pertenece el e)emplo siguiente, donde se "an eliminado los signos pero su entonacin es claramente e&clamati!a# -B" a%Idame a escribir el poema m's prescindible. el (ue no sir!a ni para ser inser!ible. a%Idame a escribir palabras. en esta noc"e. en este mundo-. In"err!gaci n +a interrogacin, desde el punto de !ista retrico, es a(uella (ue no se realiza para obtener informacin sino para afirmar con ma%or nfasis la respuesta contenida en la pregunta misma o, en otros casos, la ausencia o imposibilidad de respuesta. ;u% frecuente en la poes$a de 2uan 9elman, como lo demuestran estos !ersos del poema -?artas-# -E"a% caballos para derrotar al enemigoF. el (ue !i!i O d$as. Eno es un caballo para derrotar al enemigoF. Eno est' galopando o corriendo a"ora entre tus brazos % mis brazos, amadaF-. On!)a"!#e'a =mitacin con palabras de sonidos naturales# frufrI, tictac, tintineo. +a a'&on$a i&itativa es una figura pr&ima a la onomatope%a % a la aliteracin (!er ,ersificacin) % permite reproducir ciertos efectos auditi!os % "asta emoti!os mediante la repeticin de determinados fonemas. An buen e)emplo de armon$a imitati!a % onomatope%a es el poema representable de Jafael 3lberti -1uster Peaton busca por el bos(ue a su no!ia, (ue es una !erdadera !aca-.
4.

FIGURAS DE CONSTRUCCIN

Anac!*u"!

?onsiste en abandonar la construccin sint'ctica con la (ue se iniciaba una frase % pasar a otra por(ue en ese momento "a surgido una idea (ue se "a "ec"o dominante, con la consecuencia de una falta de co"erencia gramatical. Fue un recurso mu% utilizado en la literatura cl'sica por su e&presi!idad % tambin es mu% frecuente en el lengua)e colo(uial# -Ko, no tienes razn por(ue...-, dice alguien en un colo(uio al tomar la palabra % e&presar su opinin. +a frase sint'cticamente correcta ser$a# -Ko no esto% de acuerdo contigo por(ue...-, pero con el anacoluto llama la atencin del interlocutor sobre su persona % lo predispone a (ue lo escuc"e. As&nde"!n ' #!*is&nde"!n :anto el as$ndeton como el polis$ndeton podr$an tambin ser incluidos dentro de las figuras de repeticin. l as$ndeton consiste en eliminar ne&os sint'cticos, generalmente con)unciones, entre trminos (ue deber$an ir unidos. 0e usa muc"o en el lengua)e literario % colo(uial % produce un efecto de rapidez. An e)emplo de as$ndeton mu% conocido es la frase de 2ulio ?sar# ,eni, !idi, !ici (,ine, !i, !enc$). l polis$ndeton, por el contrario, consiste en repetir con)unciones con el fin de dar m's e&presi!idad a la frase. 0e usa muc"o en los cuentos tradicionales e infantiles# -?uando 3l$ 1ab' entr en la cue!a (ued mara!illado ante tantas ri(uezas# "ab$a monedas de oro % brillantes % ricas sedas % perlas % zafiros...-. +i#,r-a"!n 3lteracin del orden lgico de los trminos en una oracin (gram'tica). 0uele usarse m's en la lengua escrita (ue en la oral. sta figura retrica es mu% utilizada en el lengua)e literario, especialmente en la poes$a %, sobre todo, por razones mtricas % r$tmicas, como en este !erso endecas$labo de 9arcilaso de la ,ega# -de !erdes sauces "a% una espesura-. l orden lgico (-"a% una espesura de !erdes sauces-) no modifica la cantidad de s$labas pero "ace (ue se pierda el acento normati!o en la se&ta s$laba /-"a%- en el !erso original/ (!ase ,ersificacin). Gesde el punto de !ista sem'ntico, el !erso as$ dispuesto anticipa al lector la imagen !isual de los sauces (ue forman la espesura. l "iprbaton es una figura mu% frecuente, adem's, en la literatura barroca % en a(uellos poetas (ue intentan reproducir el orden de la sinta&is latina. P*e!nas)! sta figura consiste en utilizar palabras innecesarias, es decir, (ue no a>aden informacin a la frase, con el fin de enfatizar o realzar una idea, como# -lo !i con mis propios o)os-, aun(ue a !eces es una incorreccin lingH$stica# -subir arriba-. 4uias)! l nombre de esta figura deri!a de la letra griega )i, cu%a graf$a se parece a la de la e(uis, % consiste en presentar de manera cruzada dos ideas paralelas e in!ertidas. 0iempre son cuatro elementos (ue se corresponden como los puntos e&tremos de un

aspa# -?uando ten$a "ambre, no ten$a comida % a"ora (ue tengo comida, no tengo "ambre-. 5eug)a ?onstruccin sint'ctica (ue consiste en utilizar una sola !ez una palabra, aun(ue sta se refiera a otras m's del periodo. An e)emplo de zeugma es el retrato (ue ;iguel de ?er!antes "ace de 3lonso @ui)ada en el primer cap$tulo de Gon @ui)ote de la ;anc"a# -Frisaba la edad de nuestro "idalgo con los cincuenta a>os* era de comple&in recia, seco de carnes, en)uto de rostro, gran madrugador % amigo de la caza-. +a forma !erbal -era-, usada una sola !ez con la frase -de comple&in recia-, est' impl$cita en todos los rasgos (ue describen (% definen) al persona)e.