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Arncssiare questi accortli nci modi scu.iti, ripetendo ciascun accordo

alrilurro quattro volte

.Trpeggiate these clrcrds trtu,t,iirs, repcatinl each lottr tintes.

in the lol[ov'ittg ol tltent al least

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Arpeggiare qucsti sordi nci 192 modi della pagina seguente, ripetendo ciercuno rric uolteEsempi:

Arpeggidre the.se chords in rhe 192 natmers of the lpwing page, repeating euch one sercal limes.
E.ranrples:

lol-

Ogni dito pizzica scopec

sei arpeggi consistenti di

l pro

cord

olo rc mra

ache nei

Each

si-r arpeggios

finger plucks always its own string conssling of only three notes.

even in the

Praticare gli arpeggi io rzri rdini Qnlsiesi ngo: qualsiasi colonna dall'alto al bcsso e rbcss- Verit i mccanismi dell'esercrtaziorrc. ivfenrre le dia suooam sflc .orde
posars su una corda bass

Proctise he arpeggios in various orders- Any line; any column fron top lo bottom and vice versa. Vary the prac'
dce dtices.

kc' il po{'-" puo

la sassa- Quando - om scnprc ii polso cambia altezza, iI poict czohia onia-

ll'hite rhe fingers are playing on the high strings, the thutnb mo-v lean againsr a bass slring - nol always the 5aps. lVhen the vrist changes heighl, the thumb changes
st

ri ng.

mziroco nCr' nr duc inlcre'santi libri The Segovio ct&o.di v- Bobli (\lacmillan' l9'1?) e Segovia: ,ry boo* of tle gzi;'s A' Segovia e C. i\lendoza (Collins, 19,3). oc-edi l a-'.:llenri fotograq delle fie in cui si vede il pollicc di Sqor:a psfio 'ias'una quattro corde pi grari mtrc e "lir pizicano le acute'
Tale procedimento
( t 892- 1976) suonava eocodo qri :cmprc il pollice appogil ritmo era giato sulla sesta corda; di :rrrtacra clre

This process is ntentioned also in two intereslitlg books The Segovia teehnique b-v' l'. Bobri (.llucntillon, 1972) und S!'govie: my book ol tire guitar b,v .4 Segovia und G' '\len' do:a (Coltins, t979), iltustruted utith excellent pltotographs in tthiclt *'e see Segot'iu's thumb leaning against each oJ he four lo*'est srrings v'hile the Jingers pluck the high ones'

Il

famoso chitarrisa

ftmco \lanolo de
'-osi

Huelva

molto pi sicuro e uniforo

The fantotts Jlantenco guitarist fulanolo de Huelt'a l8g2-1976) used to play resting alnost always tlte thutttb on the sixth string; he suslained tha so the rhllhm was ver)' tttuch steodier.
W'e can

inibiPossiamo usare qualsisi a;pcdiere tecnico senza

zione, se con esso suonialrc

make use oJ ony echnical device without inhi'

mglio'
pcrcl tute [e dita siano

birion,

{ it inProves

our PlaYing.

ugualmente esercitate' accttn3rc la prima nota di ogni

'Trttamento

Acflrtute:

quattro; poi la second; poi ta cr-a: poi la quarta' Si possono anche introdurrc ac@tuezioni asimmetriche'
Per chi ami l'aritmctica: le note di questa tavola sono :148, anulare 448' Con 1536. Pollice 192, indicc {4E' medio 768' le accentuazioni di cui sopra, gli esercizi ammontano a

Accenlual Treatmenl: so that al! fingers are exercised equally accentusle lhe first note of each four; then the sec' ond; then he thrd: then the fourth. Asymmetricol accents nta' olso be inlroduced.

For the orithmetic'minded: lhe noles oJ this table are t536. Thumb 192, index 448, middlefinger 448, ringfinger 448- ,vilh the above menlioned occenlualons tle erercisa
nuntber
768.

t:. llX)l ll.

Ldr.4g*tql

ia ia ia p ama ia .pima ia Pa r a a .,.pm ! a ia

y'piam lpmam pa im pm im

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a a a a a a

a
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pmim pama pima pa ia pmia

pmam i am pa lm r am iam
am

piam iami
i

pram rmr
pmam imi

a a a a a a

iam i am

iam

paim pm im p ama pima pa i a pmia

pmam

imi
im im im

pmam imam pa inr imam

iam imam
inram

im
im

pmim p ama pima pa ia pmia

imam imam imam imam

i
i

piam iai m pmam iai m pa im i a i ill pmim iai m pama i a i m pima iai m pa i a i a i llr pmia iai mimi pami mimi pimi mimi pa i a mioi pmr a mrm pama mioi pima mimi
pma i piai pami pimi pa i a pmia pma l mttnt

pram r ama Pmam i ama pa im i ama pmim i ama p ama i ama pima i ama pa ia i ama pmi a i ama pmar piai pami pimi paia pmi a pEa pisa pnai piei peni p ioi paia poia paoa pima pami pimi pmai piai pmim pa im
mam

pram Imlm
pa im
pm im p ama

p i am ima
pnram ima

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pala pmia
pma

lmlm im im imim im im lmm rmlm lmlm

mam rnam mam
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i

pa im ima
pm im p ama

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pma p ia

ma ma ma ma ma

i i i i

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miam mi am miam miam mi trn

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Pia

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pim nrami pa i a mami pmia mami

pama mami p ima mami

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i ma ia i ma i a panri ma ia p im i ma i a pa ia ma ia pm i a ma i a pama ma ia p ima ma ia l ma rm i ma im p anr i ma im pinri maim pa ia ma im pmia maim pama ma im p ima ma im
pma pia

mioe
mima

mioa oime mioe

mime pama mima pima mime

miei nri: i mi r i mi a i oiai miai nia i miai

ami
a

r mama i mama pami mama pimi mama pa i a mama pmi a mama pama mama p i ma mama
p

pma ia

i aman pimi aman pm a i amam piai amao pm im aoan pa im aoram

p am

pmam ema6
p

i am amam
amr i

pmam am i p i am am i

amia amia amia ami a amia

a

i a i am i a i an pma i a iam p i a i a i am pmim aiam pa im a iam pmam a i am p i am a i am

p am

p im

pami aimi pimi aimi pma i a imi piaiaimi pmim a imi pairn aimi pmam aimi p i am a im i pamr a rma pimi aima pma i a ima piaiaima pmim a ima pa im a inra
pnram a ima
. i Js q ,,,-

pami pimi pma i piai pmim pa im

1

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ama i

amai amai
ama i
i

pami amim pimi amim pma i am im piaiamim pmim amim paim amim
pmam
n
am

pim

pmam ama i
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im

atar aiai pma aiai pia aiai pmrm aiai pa im aiai pmanr aiai
pam

. l0{rl

Il

CORRELAZIOII: t- COORDINAZIO\E
(lrcco appoggial())

CORRT,I,ATIOT.. AN D COORDI\ATIO\ (rest stroke)

. flrJtut, ulslfil

i. rrght hend

L rlrdc

lc

ri

2. both hlnds

Praticae lc scgrdai ca! co6bia;joa:

Prac t ise t he fo I lox'ing t hirt y cont bi na io ns :

imira imim ai ii imi imia i mo i mm iaim iio i na i m tmtm tara imim mam ae mlm i a i mama
!
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mtmr mlml
mama mama

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amam amam
a i am a i am aimi aimi

ima m ima miaimiai

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mam i mam i ma ia ma i a

i ama i amlm 4mm

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im i mama mimi aiai

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aiai amam ia i mimi

i

mama mimi

amam a ia

mama ia ia

amam lmtm

Trasponarc l'cscrcizio n. 2 per semitoni, su e gi per I'intera tastiera. Frlo s lulti i possibili qualtro tasti cons' cutivi di ogni corde. Inportanle: applicare il Trattamento Accentuato'

Tronspose he e.rcrcise n, 2 by holf-steps, up ond do the entire lngerboard. Do il on all possible four cocscculir frets of each string. Important.' uttpll the Accentual Treuttnett!.

''
r

E. r00: B.

11

I miei quattro esercizi seguenti sono apparsi per la prima volta nel n, 28 (1951) della rivista L'Arte Chitarristica.

The following

lished

in the lrctian

four

exercises

mogazine

of mine were first pubL'Arte Chitorristica, n.28

(t9st).

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Esercitarsi nei modi:

Praclke n lhe manners:

6/8 3/4

lm mrm mlmlm

mlm lml
ml ml ml

mam

ama

ama

mam

ma ma ma

am am am

lal ala la la ta

ara

tal

a al al

Evitare il saltell,ameno della mano mentre un dito pizzica- Ripetere pi vohc ogni misura su qualsiasi corde vicine, facendo sentire la differente accentuazione metrica e distinguendo chiarancte rra i gruppi di due volte tre e tre

volte due.
Si possono farc aoche su due corde che siano separate da una o pi cordc. E facile inventare delle combinazioni con tre dita. Vorei sottolincarc I'importanza dello studio approfon-

Ayoid the juping of the hand while a finger stilkes. Repeat each ,neasure several limes on any two adjoining strings, letting be heard the different metric accentuation and distinguishing clearly between the groups of twice three and hree times lwo noles.
They may also be done on t\|o strings which are separated by one or more sngs. Three-fnger combinations ure easily invented.

dito della Teoria dclla Musica citando un serio errore musicale in cui incorso l'autore di un lvletodo per chitarra pubblicato in ltalia ncl 1966 - che ha plagiato le mie opere didattiche prendcndo tuni i miei esercizi che scrissi in modo
sintetico e riempierdo col loro sviluppo parecchie dozzine di pagine. Nel copiarc aoche i precedenti esercizi, e non avendo evidentemerte egli ompreso il senso della mia raccomandazione riguardantc la corretta accentuazione di ogni tempo, fece aggiungere nella stampa accenti sulla prima e quarta croma in robt{nc i tempi! Ma, in un'esecuzione in cui fossero rispertari tdi suoi accenti, nessun ascoltatore potrebbe mai awenire una sia pur minima differenza di accentuazione e quindi noo i saebbe stato alcun motivo logico di presentare uno s6so esercizio tecnico travestito in tempi diversi. A proposiro del plagio dei miei 50 Arpeggi: lo stesso individuo, altcr I'ordine (e perci anche la numerazione) di tutti gli apcggi tranne che di due; infatti, i suoi 25 e 26 non sono altro chc i mei 25 e 26. Gli strani piccoli incidenti che impediscono il compiersi di crimini perfetti... Un chitarrista molto noto, in un suo disco uscito alla fine degli anni sessanta, 6egue un breve studio di Napolon Coste composto in 3/4, accentuandolo come se fosse in 6/8' un errore che se non fosse pcr la l5' misura (la cui struttur refrattaria all'acrentuazione binaria usata per le altre misure) avrebbe anche poruto passare inosservato da coloro che ignorano lale lavoro bum Ricreatvo n.4.

I like to point out the impoltance of studying thoroughly Theory of by citing a serot+s musical error 'ltusic published in Italy in 1966 of the author oJ a guitar Tutor who has plagiarised my didoctic works, taking all my exercises which I had written syntheticall! and spreading them over several dozens o pages. In copying even the preceding exercbes, and evidently having not grasped the
meaning S my tecommending the correct accentuaton of each time-signature, he had odded accen! marks over the first' and

fourth quaver (l /8 nole) in both Iime-signatures! But, in

performunce that would respecl lhese accents of his, no listener would ever distinguish any slghtest difference of occenluaton and consequently lhere would absolutely not have been any logical reason lo present a single technical exercise disguised under differing i ime-s ignotures. A bou t the plagiorism of my 50 Arpeggios: the same individual, altered the order (and for thot the nuerytion as well) of all lhe arpeggios but two: in facl, his 25 and 26 ore nothng else but my 25 ond 26. The strange small accidents thal mpede the accomplishmeil of perfed crimes-..

pubblicto anche nel mio Al-

A very well known guitarist, in a record of his issued in the tote 60s, performs a short Napolon Coste study conpiosed in 3/4, by accentuating it os ifit were in 6/8, an error that hod t not beenfor the l5th measure (whose srructute is rffractory to the duple 1ccentuaton which tvas used for the other measures) it would well have passed unnoiced b)' published olso in my .'llbum those who ignore this work Ricreativo n.4.
I

Nell'interpretazione della musica, la deviazione o licen' za artistica non si spinge fino al punlo di cambiare il tempo da semplice ternario a composto binario. Sono tollerate solo le deviazioni chc non possono essere indicate nella notazione usuale della musica, altrimenti potrebbero essere scritte dal compositore.

'.

In the nterpretatan of music, lhe ortbtic deviaion

drc

not 8o so far as changing lhe lme-sgnature from simple

triple to compound duple. Only !hose devialons ore toterated that cannd be indicated in \he usual notalion ofmusic, otherwise they could be recorded by the composer.

E. r00:8