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ESPACIO TEATRAL Y PERCEPCIN

ESPACIO TEATRAL Y PERCEPCIN Antes de afrontar abiertamente la relacin que el espacio mantiene con respecto a la percepcin del espectculo teatral, convendra hacer un anlisis descriptivo de ambos conceptos por separado, con la intencin de que cuando citemos los trminos espacio y percepcin, tengamos claro a qu nos estamos refiriendo, dentro de este mbito artstico como es el teatro. 1.1.- ESPACIO Y ARTE Toda manifestacin artstica mantiene con respecto al espacio una singular relacin de dependencia, ya que cualquier actividad cultural necesita de espacio (...) un pergamino sobre el que se escribe, un lienzo sobre el que se organizan los pigmentos, un bloque de mrmol que se esculpe... (TORRIJOS, 1988, 17), la representacin teatral como actividad situada dentro del campo de la cultura y el arte, no escapa a este hecho, necesitando pues un lugar, un espacio (escenario) donde dicha representacin se desarrolle.

Ahora bien, puesto que toda obra artstica, sea del carcter que sea, forma parte de un proceso de comunicacin, los espacios fsicos a los que nos estamos refiriendo y cuyas fronteras se encuentran en los lmites mismos de la obra artstica propiamente dicha, (los bordes del pergamino, el marco del lienzo, los umbrales del escenario, etc.) que acta como emisora, se ven desbordados y ampliados con la presencia del receptor, dando lugar a unas ubicaciones espaciales, donde los espectadores-observadores-lectores entran en contacto perceptivo con las citadas obras, configurando as unos emplazamientos que como los museos, las salas de exposiciones, los edificios teatrales, etc., dan lugar al contexto espacial de la comunicacin entre emisores y receptores de la obra artstica, un espacio que en el caso del teatro, llega incluso a tener un gran valor sgnico dentro del conjunto de la representacin, no slo por el carcter fsico arquitectnico del mismo, sino por la forma en que dentro del citado espacio quedan dispuestas las zonas para la emisin y la recepcin (escena, sala), si a todo esto, aadimos un nuevo emplazamiento como es el lugar representado donde los personajes de la accin dramtica desarrollan sus acciones, vemos cmo el concepto de espacio dentro del arte teatral llega a adquirir una serie de acepciones y caractersticas diferenciadoras que se hacen del todo necesario definir con precisin. Para ello, nos ser de gran ayuda responder a una simple y concreta pregunta: cuando hablamos de espacio en teatro, a qu nos estamos refiriendo?

1.2.- ESPACIO TEATRAL, ESCNICO Y ESPECTADOR Como hemos dicho, el concepto de espacio dentro del arte escnico llega a ramificarse en diversos tipos y aspectos, adquiriendo as mltiples calificativos tales como: espacio dramtico, escnico, escenogrfico, ldico, textual, interior, romntico, naturalista, simbolista, etc. (PAVIS, 1990, 177-187), es por ello por lo que antes de profundizar en el estudio de este concepto, nos veamos en la necesidad de responder a la pregunta antes enunciada, sobre qu entendemos por espacio dentro del teatro? y configurar un mapa conceptual de las distintas acepciones que nos clarifique su estudio. Para lograr este objetivo nos ser de gran ayuda partir del sencillo y simple planteamiento formulado por Erika Ficher-Litche referido a las que para ella son las condiciones mnimas que deben darse a la hora de hablar de teatro, y que pasa por la existencia de un actor A que encarna al personaje X, mientras el espectador S lo presencia (FICHER-LITCHE, 1999, 194). Un planteamiento que reformulado desde un ptica espacial quedara redactado de la siguiente manera: En un mbito espacial E, el actor A que representa al personaje X es observado por el espectador S, situado en un emplazamiento especfico P, configurando un conjunto espacial T que acoge las ubicaciones antes citadas Una reformulacin, que desde esa ptica del espacio a la que hacamos referencia, nos remite a tres ubicaciones diferentes, dos de las cuales que denominamos espacio escnico E y espacio espectador P, corresponderan a los emplazamientos donde se sitan los emisores y receptores respectivamente, y una tercera ubicacin: espacio teatral T, que acoge a las otras dos, formando as un conjunto que aglutina todos los posibles espacios de carcter fsico-arquitectnico que se pueden dar en la citada representacin teatral, que debidamente organizados, manipulados, configurados e intervenidos, determinarn el espacio escenogrfico de la representacin. 1.3.- ESPACIO ESCENOGRFICO De una manera muy simple podemos definir el espacio escenogrfico como el lugar determinado por la escenografa. Es por ello por lo que un conocimiento de este espacio deba venir precedido por un anlisis del concepto de escenografa. El trmino escenografa aparece dentro del teatro casi en sus orgenes: la Grecia clsica, donde fue utilizado para definir el arte de adornar el teatro, y el decorado pictrico que resultaba de esa tcnica. Con posterioridad, el arquitecto romano Mario Lucio Vitruvio defini la escenografa como el sistema de representacin capaz de trazar en perspectiva un edificio (VITRUVIO, 1970, 13).Siglos ms tarde, durante el Renacimiento, las reflexiones de Vitruvio en torno a la escenografa fueron recogidas y desarrolladas por Serlio (1545) y expuestas en su libro titulado El second livre de perspective, donde los conjuga con las experiencias de los artistas italianos que a finales del siglo anterior haban ido convirtiendo poco a poco el escenario en un espacio perspectivo (NAVARRO, 1996, 338), contribuyendo a dar un gran impulso a la representacin espacial en la escena, tanto es as que a la citada representacin, termin por denominarse escenografa y que tuvo como objetivo durante muchos aos, hasta prcticamente el siglo XX, el ofrecer al espectador los medios para localizar el lugar de la accin, siendo confundida con el decorado, entendido ste, como ornamentacin y envoltura, como ilustracin ideal del texto dramtico.

Hoy en da esta idea de la escenografa est superada, ya que la misma es tomada como un dispositivo propicio para iluminar (y no para ilustrar) el texto y la accin humana, para figurar una situacin de enunciacin (y no un lugar fijo) y para situar el sentido de la puesta en escena en el intercambio entre espacio y texto (PAVIS, 1990, 173), dando as una respuesta espacial al modelo dramatrgico elegido. Por ello la escenografa est presente en decisiones que tienen que ver con el tipo de escenario, la disposicin del pblico respecto al mismo, la resolucin del espacio escnico, etc., en definitiva, la ordenacin y composicin del conjunto del espacio teatral, entendido ste, como un lienzo en blanco donde los pigmentos ordenados en formas y colores, en este caso los distintos elementos escenogrficos, dan lugar al espacio escenogrfico, que ser expuesto a la percepcin del pblico asistente a la representacin. 1.4.- ESPACIO DRAMTICO Pero el concepto de espacio dentro de este arte no se agota en lo meramente visible, en lo meramente fsico-arquitectnico, el espacio tambin aparece configurado mediante imgenes mentales producidas por el lector de la obra dramtica, dando as lugar a una nueva acepcin que conocemos como espacio dramtico. Mientras que el espacio escenogrfico es visible y concretado a lo largo de la representacin por medio de la arquitectura del espacio teatral, la disposicin de los espacios escnico y espectador, los decorados, la iluminacin, etc., el espacio dramtico es el construido por el espectador para fijar el marco de la evolucin de la accin de los personajes, pertenece al texto dramtico y slo es visualizable en el metalenguaje (...) del espectador que se entregue a la necesidad de construccin por imaginacin (PAVIS, 1990, 179), no necesitando por tanto la puesta en escena, ya que la lectura del texto le bastar al receptor para configurar una imagen mental del citado espacio dramtico, que toma forma a partir de las acotaciones escnicas del autor y todas aquellas otras indicaciones que referidas a la espacialidad, aparecen en los dilogos o monlogos de los personajes. Esto da lugar a que dichos espacios configurados mediante imgenes mentalmente por el lector, adquieran un elevado nivel de subjetividad, siendo tan variados y mltiples, como variados y mltiples sean los lectores del texto dramtico, uno de los cuales es el director teatral, quien ser el encargado de transformar la imagen subjetiva, del espacio dramtico configurado en su mente, en un emplazamiento fsico, visible, correspondiente al espacio escenogrfico de la obra que va a representarse. 1.5.- ESPACIO Y DRAMATURGIA El paso que va desde las imgenes subjetivas de los espacios dramticos generados mentalmente por los directores teatrales a sus respectivas concreciones visibles en espacios escenogrficos, forma parte de un conjunto de decisiones que tomadas por los propios directores vendrn a determinar los distintos modelos de dramaturgias empleadas para la puesta en escena de la obra teatral, dramaturgias que segn los postulados de Brecht podramos definirlas como el estudio de la obra dramtica, con el fin de determinar su fbula y el modo de representarla. Siguiendo las teoras del propio Brecht, los citados modelos dramatrgicos pueden quedar clasificados en dos formas bien diferenciadas, de un lado tendramos las denominadas formas dramticas desarrolladas en el teatro dramtico, sinnimo de teatro aristotlico, ilusionista o de identificacin (PAVIS, 1990, 37) y por otro las formas picas utilizadas en el teatro pico conocido en ocasiones como teatro de distanciamiento, extraamiento e incluso brechtiano (PAVIS, 1990, 46).

Las diferencias entre ambas formas dramatrgicas son muy notables; basta echar una rpida mirada al siguiente cuadro, que aunque bastante simplificado en relacin con toda la teora brechtiana, deja patente las diferencias que un modelo u otro tiene de representar la fbula teatral. FORMAS DRAMTICAS Se acta. Se envuelve al espectador en una accin escnica. Se absorbe su actividad. Se le hace experimentar sentimientos. Se ofrecen vivencias. El espectador es introducido en algo. Sugestin. Se conservan las sensaciones. El espectador simpatiza. El hombre es algo conocido. El hombre es inmutable. La tensin aparece desde el principio. Cada escena est en funcin de la siguiente. La accin es creciente. El pensar determinar el ser. Expresin de sentimientos.

FORMAS PICAS Se narra. Se hace del espectador un observador. Se despierta su actividad. Se le obliga a adoptar decisiones. Se ofrecen imgenes del mundo.

Se sita al espectador frente a algo. Argumento. Las sensaciones conducen a una toma de conciencia. El espectador estudia. El hombre es objeto de investigacin. El hombre es mutable. La tensin est en todo el desarrollo. Cada escena tiene sentido en s. La accin es oscilante. El ser social determina el pensar. Expresin de la razn. (OLIVA - TORRES, 1994, 383)

Por otro lado, tambin podemos observar cmo una u otra forma dramatrgica, llega a producir efectos de ilusin (PAVIS, 1990, 265) o distanciacin (PAVIS, 1990, 147) en la recepcin del espectculo por parte del espectador, unos efectos motivados por las distintas maneras de mostrar y narrar el acontecimiento teatral, y concretados en los diversos elementos que intervienen en la puesta en escena, entre los que se encuentran todos aquellos relacionados con el espacio, cuya forma, estructura y disposicin estn en relacin directa con la manera en que el pblico capta y encuentra el significado de la manifestacin artstica representada, dentro del proceso conocido como PERCEPCIN.