HACIA UNA NUEVA IDENTIDAD?

Las artes visuales y especialmente la fotografa forman parte de un modelo de representacin cuya explotacin se enfrenta a problemas insospechados, derivados de cuestiones de derechos de autor y de imagen. Las imgenes, desde su origen, encuentran su poder en la fascinacin que producen como una realidad nueva, alternativa, que compite activamente con la realidad referencial. El nacimiento de las imgenes catapulta a los seres humanos a su ms brillante conquista: el concepto de lo abstracto. Esa realidad desdoblada que nos conduce a lo metafrico, a recorrer caminos que transitan ms all de lo evidente, en una dimensin a la que llega la mente humana despus de una larga y sorprendente travesa. Nada es igual despus de la contemplacin de la primera imagen y an menos tras el nacimiento de la fotografa, que exhibe nuestra apariencia representada en algo que an no sabemos muy bien en qu medida ha venido a transformar nuestras vidas, pero que lo ha hecho de forma radical. Yolanda Rzaca perdi a su marido, Wieslaw, y a su hija, Patricia, de siete meses, en el tren que explot a la altura de la calle Tllez, en Madrid, el pasado once de marzo. Patricia aparece, en una fotografa extrada del lbum familiar y publicada en la prensa, con el rostro deformado digitalmente con el fin de cumplir la legalidad vigente en cuanto a proteccin jurdica del menor. Es cuanto menos curioso el afn por proteger a alguien que ya ha muerto, alguien que ya sufri la mayor desproteccin. Proteger su memoria?. No parece que sea la mejor forma de hacerlo, cuando quizs la intencin de su madre al ceder la imagen sea mostrar al mundo, orgullosa, cmo era su pequea hija, quizs para que todos pudisemos compartir su belleza, su inocencia, su mala suerte, y participar en la conservacin de su memoria, para no ceder al empuje del olvido. Ignoro quin ocult su rostro, pero forma parte de una poltica generalizada de difcil reglamentacin que invade la publicacin de fotografas en las que no slo aparecen menores y que no sigue ningn tipo de criterio constante. As, se oculta el rostro de Patricia, de los nios que aparecen en reportajes sobre el inicio del curso escolar y en todo tipo de circunstancias, se ocultan los rostros de policas, escoltas o personas de las que el medio que distribuye o publica la fotografa quiere salvaguardar su identidad, pero se muestran cientos de fotografas de menores y de adultos en todo tipo de circunstancias sin ocultar sus rostros, por lo que se crea un espacio de divergencia en el tratamiento que se da a las personas que no obedece a directriz aparente alguna. En ciertas escuelas se prohbe tomar fotografas de los alumnos, pero el suplemento semanal del New York Times de la pasada semana publica un

reportaje sobre alumnos con especiales dificultades con profusin de fotografas, sin ocultar ningn rostro. Se borra el rostro de Patricia, ya muerta, pero se publica sin recato el rostro de cualquier nio muriendo de hambre en cualquier campo de refugiados. El tratamiento dado por diferentes medios a lo acontecido en el colegio de Beslan permite pasar de no ver rostro alguno a contemplar absolutamente todos. El presidente del gobierno espaol reclama la proteccin de la imagen de sus hijos, pero los rostros de los nietos de los reyes espaoles se difunden sin cortapisas. No vemos los rostros de los prisioneros americanos en Irak pero vemos el rostro de Sadam Hussein al ser detenido, y tendremos siempre presentes los rostros desencajados del Che muerto y exhibido obscenamente, del miliciano anarquista al morir en Cerro Muriano, de la nia colombiana Omayra Snchez agonizando, de los nios afectados por napalm fotografiados por Nick Ut, de los nios fotografiados por Sebastiao Salgado, de cientos de fotografas llenas de rostros que nos hablan de nuestra propia historia y que no merecen formar parte de un absurdo proceso judicial. Lo cierto es que las normas que afectan a la toma y a la publicacin de fotografas son cada vez ms restrictivas y que incluso una interpretacin estricta de la ley conducira a una opacidad casi total, y tambin que una grandsima parte de la historia de la fotografa jams se habra producido en similares circunstancias legales. Dnde est la frontera que separa la imagen respetuosa, sencilla, documento de la vida en un tiempo y un lugar, de la fotografa tomada subrepticiamente y utilizada de forma que cause perjuicios a la persona fotografiada?. Parece claro que hay que privilegiar el derecho a la informacin tanto como proteger los derechos de las personas, pero tambin debemos protegernos de una interpretacin sesgada de las normas, que seguramente obedece a razones comerciales. El uso de las imgenes se revela como la autntica piedra angular a la que el fotgrafo ya no puede permanecer ajeno. Hasta qu punto la importancia que otorgamos a la imagen es proporcional a la nueva iconofobia que ahora emerge como resultado de reclamar el derecho a la propia imagen?. Es posible que hayamos creado un monstruo y que ahora no sepamos exactamente cmo deshacernos de l. Probablemente sea necesario replantear hasta dnde se puede llegar al fotografiar y publicar imgenes de personas, famosas o no, con permiso o sin l, pero seguramente esto nos lleve a un debate mucho ms amplio y profundo, que es el de reflexionar acerca de cul es el uso que hemos hecho hasta ahora de la imagen y cmo una utilizacin diferente de esta puede afectar a nuestra propia identidad. Clemente Bernad 2004