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Sintaxis de la imagen

Jos M Gonzlez-Serna Snchez IES Carmen Laffn San Jos de la Rda., Sevilla

Qu es una imagen?
Es un mensaje en forma de signo grfico o tcnico Es reproduccin de un instante de la realidad No es captura de esa realidad, sino un reflejo peculiar y parcial La imagen no es la realidad sino la representacin que alguien hace de una parte de la realidad.

La percepcin de una imagen


Cuando percibimos algo nos fijamos siempre ms en unos estmulos y despreciamos otros. La percepcin de una imagen sigue los siguientes principios...

Continuidad

Proximidad

Semejanza

Contraste

El punto
El punto es el elemento ms simple de una imagen Tiene una dimensin variable, que va desde el grano de la emulsin fotogrfica o de la marca del pincel, hasta la superficie apreciable de un objeto. Por tanto, debemos estudiarlo en dos niveles...

Como recurso expresivo intencionado de la imagen


Como procedimiento para sugerir una textura. Como centro de atencin de la mirada. En relacin con el encuadre puede sugerir significados diferentes En relacin con otros puntos para sugerir una forma.

Como parte inherente al soporte de la imagen


Un punto en el centro geomtrico del encuadre significa equilibrio. Cuando se desplaza el punto, la significacin es de desequilibrio o inestabilidad.

La lnea
Podemos definir la lnea como la huella de un punto en movimiento o como una sucesin de puntos contiguos.
La lnea presenta una serie de cualidades: Puede sugerir una textura. El grosor de la lnea se usa como medio de significacin. Puede usarse para transmitir la idea de movimiento. Tiene un gran valor como elemento compositivo de la imagen. La direccin de las lneas tambin se asocian con distintos significados: Lneas rectas = quietud, tranquilidad. Lneas oblicuas y curvas = movimiento, inestabilidad, violencia. Lnea de fuerza Lneas de tercios Lnea de Inters

Las lneas en el encuadre

La forma
La forma es un signo grfico que tiene una superficie delimitada y una cierta extensin.

Formas elementales

Predominio de lo oblicuo

Predominio de lo recto

Predominio de lo curvo

Tensin, dramatismo

Robustez, dogmatismo, fuerza

Perfeccin, equilibrio

Valores subjetivos aproximados

La luz (y la sombra)
Expresar sentimientos y emociones. Crear una atmsfera determinada.

Usos de la luz

Diferenciar distintos aspectos de una representacin. Resaltar la profundidad de los ambientes.

La tonalidad
Clave alta Clave baja

La iluminacin
Luz natural Luz artificial Luz dura Luz suave

El estilo de luz
Luz realista Luz efectista

Simbologa del color


El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero tambin el poder y la elegancia. El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad, aburrimiento, vejez. El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza, inocencia, paz, frialdad. El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad, alegra. El naranja.- Calidez, alarma. El amarillo.- Llamada de atencin, alegra, felicidad, riqueza, pero tambin la traicin y la vergenza. El verde.- Naturaleza, esperanza, juventud, fertilidad, tranquilidad, y tambin envidia, podredumbre, decadencia. El azul.- Belleza, grandiosidad, serenidad, frialdad y orden; soledad y tristeza. El violeta.- Lujo y ostentacin, elegancia, sentimientos intensos, religiosidad.
Las combinaciones de colores adquieren significaciones determinadas, sobre todo en el mundo de la publicidad: Colores fuertes y contrastados en productos para nios y personas de bajo nivel cultural. Tonalidades suaves y armnicas para personas sofisticadas. Colores oscuros para hombres y ancianos. Colores fros para mujeres Para productos que venden lujo, el violeta.

El tiempo y el movimiento
La imagen fija puede perfectamente indicar el transcurso del tiempo y, por tanto, reflejar el movimiento.

Recursos
Las lneas cinticas del cmic. La multiplicidad de gestos en una misma imagen (recurso tpico del cmic). La congelacin de la imagen mediante una alta velocidad de obturacin. La imagen borrosa.

Definicin de composicin
Componer es agrupar, ordenar todos los valores visuales (lnea, punto, color, luz, formas, planos, ngulos, objetos, etc...) para obtener imgenes con sentido, segn una idea gua, segn un estilo, para alcanzar un efecto esttico, informativo o narrativo determinado Roberto Aparici y otros, La imagen, Madrid, UNED, 1992 Desde la Antigedad han venido transmitindose un conjunto de normas acadmicas sobre lo que es correcto o incorrecto en una composicin, pero... ...A veces los creadores de imgenes se han saltado las reglas para conseguir un determinado efecto. Mira la foto!!

Robert Capa, Desembarco en Normanda (6 de junio de 1944)

Tipos de composicin
Los tipos ms usuales de composicin de imgenes son:

Lneas horizontales

Composicin Horizontal

Equilibrio, calma, quietud

Predominio de...

Sugiere...

Lneas verticales

Composicin Vertical

Accin, fuerza, tensin

Lneas diagonales

Composicin Diagonal

Desequilibrio, originalidad

Lneas curvas

Composicin Cclica

Complicacin, movimiento

Los planos

El punto de vista
ngulo cenital

El punto de vista depende de dos factores: La angulacin de la cmara y la ptica utilizada. Angulaciones de la cmara

ngulo normal

ngulo picado

ngulo aberrante

ngulo nadir

ngulo contrapicado

Principios de composicin (I)


Claridad
Los elementos visuales no deben estorbar. No es correcto en trminos de composicin la ambigedad de las formas. Todos los elementos de la imagen deben ser visibles y contribuir a la finalidad ltima de la imagen (Nestor Almendros)

Principios de composicin (II)


Contraste

Las estructuras compositivas clsicas de las obras musicales, dramticas, cinematogrficas, pictricas y grficas se rigen casi siempre por la lucha de elementos antagnicos, unidos por una contrastante unidad de conflicto. Esta caracterstica parece ser una constante esencial de orden compositivo general Sergei M. Eisenstein

Principios de composicin (III)

Armona
La Armona es entendida como la vinculacin de las diversas partes del encuadre por su semejanza entre s. Se tratara, por tanto, de una composicin en la que los elementos que la forman presentan variaciones poco apreciables. Mecanismos para conseguir la armona: Agrupacin de lneas y formas parecidas. Gradacin suave de la luz. Colores cercanos en el crculo cromtico, etc...

Principios de composicin (IV)


Equilibrio
Composicin Esttica Composicin Dinmica

Huyen de todo lo que suponga inestabilidad, movimiento o transformacin. Se buscan factores como la armona, la uniformidad, la ausencia de tensiones o la simetra.

Asimetra, ritmo, conflicto y contraste. Dinamismo no es confusin. Los motivos dinmicos incluidos estn sometidos a una jerarquizacin dentro del encuadre.

Principios de composicin (V)

Ritmo
El ritmo se consigue mediante la especial ordenacin de los diferentes elementos de la imagen y por su repeticin segn una cierta cadencia.

Principios de composicin (VI)


El centro de inters
La composicin debe estar al servicio del centro de inters. La composicin debe provocar en el espectador la urgencia de encontrar el centro de inters. El centro de inters debe ser el elemento dominante que d sentido a una imagen. El centro de inters no tiene por qu ser nico, aunque cuantos ms haya, ms cuidado deberemos poner en conseguir la claridad de la imagen.

Regla de los tercios

Se trata de una simplificacin de la Seccin urea


Los cuatro puntos de interseccin de las lneas se convierten en zonas de gran atraccin visual y, por lo tanto, se tendrn muy en cuenta al situar los centros de inters de la imagen. Las franjas superior e inferior se consideran tambin zonas de atraccin visual. La franja derecha se considera ms pesada y es arriesgado situar en ella elementos importantes de la imagen La franja izquierda tiene ms estabilidad.

Principios de composicin (VII)


Recorrido visual
Tendemos a leer de izquierda a derecha y de arriba abajo. Pero muy a menudo, las imgenes trazan recorridos visuales diferentes. Para eso sirven las lneas de inters, que conducen la mirada por un recorrido determinado dentro del encuadre Dependiendo de cmo sean las lneas, estas pueden tener una significacin u otra. Por regla general, se considera que Lnea curva = calma, belleza, sensualidad. Lnea quebrada = vitalidad, violencia. Lnea vertical es ms intensidad e impacto que la horizontal. Lnea ascendente es ms fuerte que una descendente. Lnea diagonal es ms dinmica.

En el terreno de la imagen, los dogmas son rigurosamente eventuales Roberto Aparici, profesor de comunicacin audiovisyual Quien hace la ley, hace la trampa

Cuando soy buena, soy buena; pero cuando soy mala, soy ms divertida Mae West, actriz de cine

Las chicas buenas van al cielo, pero las chicas malas van a todas partes Mae West, actriz de cine (otra vez)

Refrn popular espaol

La trasgresin de las normas


Argumentos de autoridad?
Cada imagen,cada visin de la realidad, tiene sus propias reglas Robert Capa, fotgrafo En publicidad, todo es vlido con tal de vender un producto Publicista annimo El fin justifica los medios Maquiavelo, poltico Esas normas no las hicimos nosotros, por eso no nos interesan Mr. Rose, personaje de

Las normas de la casa de la sidra