Las diez reglas de Elmore Leonard

Circula por la red este documento: las reglas de Elmore Leonard sobre la escritura. Se puede o no estar de acuerdo con ellas, pero en cualquier caso resultan interesantes y nos dan ms pista sobre la tcnica del autor. Yo he vulnerado unas cuantas. qu! va el te"to completo: Elmore Leonard aboga por que el escritor sea invisible, que muestre, en ve# de contar la historia. $ero si tienes %acilidad para el lengua&e, imgenes propias y el sonido de tu vo# te encanta... puede que estas reglas no sean para ti. Lelas y luego sltatelas. 1. Nunca empieces un libro hablando del clima. Si s'lo te sirve para crear atm's%era y no es una reacci'n del persona&e al clima, no debes usarlo demasiado. El lector buscar las reacciones del persona&e. (ay algunas e"cepciones, claro. Si te llamas )arry L'pe# y conoces ms maneras de describir el hielo y la nieve que un esquimal, puedes hablar del clima tanto como te de la gana. 2. Evita los prlogos. $ueden resultar molestos, especialmente un pr'logo despus de una introducci'n que viene antes de la dedicatoria. $ero en no %icci'n son muy habituales. En una novela, el pr'logo cuenta los antecedentes de la historia, pero no hace %alta contarlos al principio, puedes ponerlos donde quieras. Siempre hay e"cepciones, claro. *ulce &ueves de +ohn Steinbec, tiene pr'logo, pero me parece bien porque es un persona&e del libro que de&a claras las reglas, que nos e"plica como le gusta que le cuenten las cosas. Lo que hace Steinbec, en *ulce &ueves %ue titular los cap!tulos a modo de indicaci'n, aunque algo oscura, de lo que tratan. (ay dos cap!tulos que llega a titularlos -hooptedoodle. /palabrer!a0 en los que avisa al lector: - qu! har vuelos espectaculares con mi escritura, y no se entreme#clar con la historia. Sltatelos si quieres.. *ulce &ueves se public' en 1234, cuando yo empe#aba a publicar, y nunca olvidar el pr'logo. 56e le! los cap!tulos hooptedoodle7 Cada palabra. 3. No uses ms que dijo en el dilogo. La %rase, en el dilogo, pertenece al persona&e. El verbo viene a ser el escritor husmeando donde no deber!a. El verbo -decir. es bastante menos intruso que -gru8ir., -e"clamar., -preguntar., -interrogar.... Cierta ve# le! un -ella asever'. al %inal de una %rase de un persona&e de 6ary 6cCarthy y tuve que parar de leer para buscarlo en el diccionario. . Nunca uses un adverbio para modi!icar el verbo decir... ... amonest' severamente. 9sar un adverbio de esta manera /o de casi cualquier manera0 es un pecado mortal. El escritor se e"pone a interrumpir el ritmo de intercambio cuando usa este tipo de palabras. 9n persona&e cuenta en uno de mis libros c'mo sol!a escribir sus romances hist'ricos -llenos de violaciones y adverbios.. ". #ontrola los signos de e$clamacin. Se permiten alrededor de dos o tres e"clamaciones por cada 1::.::: palabras en prosa. Si tienes el don de ;om <ol%e con ellos, puedes usarlos pro%usamente. %. Nunca uses palabras como de repente o de pronto. Esta regla no requiere ninguna e"plicaci'n. 6e he dado cuenta de que los escritores que usan e"clamaciones como -de repente. suelen tener menos control sobre sus signos de e"clamaci'n. &. 'sa t(rminos dialectales mu) de ve* en cuando. Si empie#as a llenar la pgina de dilogo ininteligible, no podrs parar. 9n buen e&emplo ser!a nnie $roul", que es capa# de captar muy bien el sabor del habla de <yoming. +. Evita las descripciones demasiado detalladas de los personajes. Steinbec, lo hac!a. $ero en Colinas como ele%antes blancos (eming=ay por e&emplo, usa una >nica descripci'n para el persona&e de la mu&er que acompa8a al americano: -Se quit' el sombrero y lo de&' en la mesa.. Es la >nica re%erencia %!sica en la historia, pero a>n y as! vemos a la pare&a y sabemos de ellos por su tono de vo#... sin adverbios que los acompa8en.

,. No entres en demasiados detalles al describir lugares ) cosas. Si no eres 6argaret t=ood, que pinta escenas con el lengua&e o no puedes describir el paisa&e como lo hace +im (arrison, no lo hagas. ?ncluso si ests dotado para las descripciones, ten en cuenta que el meollo de la historia debe ser la acci'n, no la descripci'n. Y %inalmente: 1-. .rata de eliminar todo aquello que el lector tiende a saltarse. Esta regla se me ocurri' en 12@A. $iensa en lo que te saltas cuando lees una novela: largos prra%os de prosa con demasiadas palabras. 5Bu est haciendo el escritor7 (ablar del tiempo, o ha entrado en la mente del persona&e y el lector o bien sabe qu es lo que piensa el persona&e, o bien no le importa. 6e apuesto lo que sea a que no te saltas el dilogo. 6i regla ms importante es una que las engloba a las die#. /i suena como lenguaje escrito0 lo vuelvo a escribir. Si la gramtica se inmiscuye en la historia, la abandono. Co puedo permitir que lo que aprend! en clase de redacci'n altere el sonido y el ritmo de la narraci'n. Es mi intento de permanecer invisible, no distraer al lector de lo que es escritura obvia /+oseph Conrad habl' una ve# de las palabras que se inmiscuyen en lo que quieres contar0. Si escribo una escena, siempre desde el punto de vista de un persona&e /el que me da la me&or visi'n de la vida en esa escena en particular0 puedo concentrarme en las voces de los persona&es contando quienes son y c'mo se sienten, qu ven y qu sucede. s! es como desapare#co de la escena. Elmore 1eonard