Está en la página 1de 33

A la sombra del arbol

otro arte

A la sombra del arbol otro arte palacio quintanar palacio quintanar un espacio de innovación y

palacio quintanar

palacio quintanar

un espacio de innovación y creación para el diseño en Castilla y León, Segovia

palacio quintanar palacio quintanar un espacio de innovación y creación para el diseño en Castilla y

1

2

Las difusas fronteras entre arte, diseño y artesania

Giovanni Ferraro

Director de Palacioquintanar

¿Dónde acaba la artesanía o el diseño y comienza el arte? ¿Quién establece los criterios para clasificar las creaciones? Si una obra es útil, ¿ya no es arte? Y por otro lado, ¿todo lo bello es arte? ¿Es arte un comportamiento humano, un graffiti, una revista?

3

Estas y otras preguntas son las que se plantean al contemplar la exposición “A la som - bra del árbol. Otro arte”, una muestra que pretende ser vehículo de debate sobre las difu- sas fronteras existentes entre el Arte y otras manifestaciones de la creatividad humana.

En el Palacio Quintanar el visitante va a encontrar objetos, palabras e imágenes que se escapan de lo que normalmente llamamos arte, pero que tampoco encajan del todo en otras clasificaciones. Entonces, ¿qué son exactamente estas obras? Queremos que los visitantes se hagan estas preguntas con nosotros y que descubran sus propias respuestas. No pretendemos dar nada por sentado. Lejos de sentar cátedra, nuestra intención es que cada cual aporte su punto de vista para abrir una discusión enriquecedora.

Desde sus comienzos en 2011, la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Cas- tilla y León ha manifestado su intención de convertir Palacio Quintanar en un centro de referencia en el sector del Diseño y, al mismo tiempo, en un centro abierto al debate y al dilema, que suscite interrogantes pero a la vez facilite el encuentro y el intercambio de opiniones. Porque sólo desde una amplia discrepancia, donde profesionales, creadores, estudiantes, expertos y público en general puedan exponer sus ideas, se podrá llegar a un acuerdo.

Tercera edición “A la sombra del árbol”

Este año 2013 el proyecto expositivo organizado por Palacio Quintanar que gira en torno al árbol como símbolo (elemento que cobija, resguarda, da sombra, es naturaleza y al mismo tiempo un claro atributo de la Navidad) alcanza su tercera edición.

En 2011 fue “Un árbol para todos” , exposición en la que más de 50

En 2011 fue “Un árbol para todos”, exposición en la que más de 50 profesionales del diseño y la fotografía de Castilla y León presentaron maquetas, fotografías, carteles y dise- ños en los que brillaba la creatividad, audacia, innovación y sostenibilidad. La Navidad sirvió de pretexto para proponer un proyecto común en torno a un símbolo de esas fiestas como es el árbol. Los creadores desarrollaron libremente su imaginación para realizar pro- puestas variopintas utilizando los materiales más adecuados para su proyecto.

4

El año pasado, 2012, bajo el lema “A la sombra de un árbol” se reunieron en Palacio Quintanar las obras de destacados ilustradores. Muchos de ellos eran Premios Nacionales

de Ilustración y compartieron espacio con un selecto grupo de artistas del resto de Europa, América Latina y Asia. En conjunto, la muestra recogió una selección de obras proceden- tes de 3 continentes, 7 países y 29 artistas. Diversidad de temas, diversidad de técnicas

y diversidad geográfica, pero, en cualquier caso, con la calidad siempre como trasfondo común.

En la edición de este año, Palacio Quintanar quiere estudiar y analizar la delgada

línea que separa la artesanía del arte. Bajo el lema “Otro arte”, la muestra ofrecerá obras que pertenecen a la frontera entre ambos sectores. El visitante se encontrará con objetos textiles, cerámicas, pantallas, palabras, juegos y moda de más de 80 creadores procedentes principalmente de Castilla y León. Un amplio recorrido por creaciones realizadas con todo tipo de materiales y concebidas baja premisas muy dispares que sin duda sorprenderán

al

público.

Durante el 2014, Palacio Quintanar va a centrar su mirada en los artistas, diseñadores

y

artesanos de Castilla y León con el objetivo de trazar un mapa lo más fiel posible a la

realidad creadora de esta comunidad autónoma. Nuestra intención es averiguar qué lugar ocupa actualmente la creación en Castilla y León, cuáles son las principales tendencias que predominan y qué perspectivas de futuro se plantean estos profesionales. La exposi- ción “A la sombra del árbol. Otro arte” es un buen punto de partida para comenzar esta laboriosa tarea que nos hemos marcado para el próximo año.

Otro Arte

Jose María Parreño

Comisario de la exposición

I

No sé cuándo surgió la idea. Quizás en una exposición de arte del Japón, donde encontrabas juntas pinturas, espadas y vasijas, todas maravillosas. O hablando con mis estudiantes, mientras uno (el crítico) decía: cómo va a ser una obra de arte dar un paseo, y otra (la inspirada) contestaba: ahora que en todo se busca lo más práctico y lo más rentable, caminar conscientemente y sin propósito es como bailar despacio. Y yo (el provocador) tercié: no sé por qué dicen que es arte, en realidad a esto antes lo llamábamos vida. O fue cuando en un pueblo del sur el dependiente convirtió el trozo de papel en un precioso envoltorio, con una gracia de movimientos y una rapidez que le hicieron decir al cliente: ¡quillo, tú ere unartizta!

5

También jugó su papel el hecho de llevar viviendo en Segovia, en Castilla y León, quince años. El haber trabajado aquí en un museo y en una galería de arte. Y ver con qué mezcla de extrañeza

y reverencia miraban los visitantes lo que allí se mostraba. Les gustara o no les gustara, lo que yo

percibía era que, hasta cierto punto, aquello no tenía nada que ver con ellos. Les resultaba ajeno. Esto no está mal, formaba parte de plan: ofrecíamos a los espectadores sensaciones que sólo el arte podía darles. Lo que no me gustaba era que algo -que no sabía si estaba en su contenido o en su presentación- les hacía sentirse pequeños e ignorantes. Algo que no permitía el dialogo entre arte y

público. Y yo tenía la impresión de que quienes miraban sí que tenían algo que decir, y que ofrecer. Porque no se trataba de un choque entre informados y desinformados, entre perfección y tosque- dad, sino entre culturas distintas y distintas sensibilidades. No es de extrañar, de todos modos. El arte moderno surgió en las metrópolis y para un público ciudadano. Lo rural siempre ha sido objeto

y no sujeto de sus realizaciones.

Sé que todo esto es muy confuso, pero este es el germen de Otro Arte. Por eso, cuando Gianni Ferraro me propuso comisariar una exposición en el Palacio Quintanar sobre el arte en Castilla y León decidí juntar lo que por muy moderno o muy tradicional escapa a lo que el público considera obras de arte, pero puede “llegarle”. Entusiasmarle o provocar al menos un rechazo simétrico: el de los entendidos y el de los desinformados. Para poder escuchar: cómo va a ser arte un vaso de cerámica o una camiseta. Pero también: cómo va a ser arte pintar las fachadas de una casa de vecinos. Asimismo, quería crear las condiciones para enfrentarse a todo ello relajadamente, sin la sensación de entrar en un lugar sagrado. El Palacio, abierto e intrincado, lo favorecía. Pero iba a lograrlo si asumía la presencia de obras tentativas, imperfectas, inacabadas. Como somos quienes las contemplamos.

De lo que trata esta exposición, en definitiva, no es de poner en cuestión la distinción entre arte y artesanía. Ni de argumentar qué tiene de artístico dormir en un saco en el Museo del Prado. Que cada uno piense lo que quiera al respecto. ¿Y de qué trata entonces? Trata de reunir objetos diversos, y también escritura y actividades varias, todo con un denominador común: que mate- rializan un exceso, un esfuerzo completamente innecesario de atención y cuidado. Que producen en quien los mira sorpresa y curiosidad. Que buscan la belleza o lo informe, pero con idénticos empeño y precisión. Que son generosos con el tiempo empleado. Que animan a hacer algo tam- bién a quien los ve.

6

Para acabar, me gustaría señalar que el arte, el máximo exponente del espíritu humano o como queramos llamarlo, es extraordinario en sí mismo, sí, pero mucho más frecuente de lo que pensamos. Está por todas partes. Pertenece a todos. Es raro que haya personas capaces de producir continuamente obras de arte, pero no lo es que cualquiera de nosotros haga alguna en alguna oca- sión. Y desde luego, no siempre se hallan en el circuito artístico. Es bien sabido que se encuentra más poesía en las pintadas callejeras, hechas por no se sabe quién, que en los himnos nacionales, escritos por autores consagrados. Quizás si dejáramos de lado la célebre palabrita, arte, todo sería más sencillo. Yo no me atreví a tanto, pero por eso al menos titulé esta exposición Otro Arte .

II

Cuando pensamos en obras de arte pensamos en cuadros o esculturas. Bellas, de materiales nobles

y cuya razón de ser es proporcionar placer a quien las contempla. A poco que no reúnan estas

condiciones levantan sospechas: si tienen mensaje es propaganda, si sirven para algo es diseño, si son fácil de hacer o son raras o son una vulgaridad, entonces es que el artista nos está tomando

el pelo. El arte con el que nos sentimos cómodos, ése al que estamos habituados, parece que está

delimitado por dos negaciones. Una: “esto NO es arte: es política o gimnasia o lo podría hacer un niño”. Y otra: “esto NO es arte: es artesanía o diseño”. Como decía, entre ambas está lo que SÍ es arte, el arte “normal”.

La idea que tenemos de qué es arte no es una idea natural. Quiero decir con esto que no es algo

dado de forma universal, permanente y espontánea. Por el contrario, ha sufrido cambios a lo largo de los siglos y los seguirá sufriendo. Y aunque está cambiando ahora mismo, nosotros seguimos aferrados a la noción dominante de las que circularon a lo largo del siglo XX. Sí, porque en este periodo se plantearon dos tendencias contrapuestas. La que entendía el arte como algo separado de

la vida, como algo distinto. Que encontraba su sentido precisamente en esa diferencia, desde donde

podía ofrecer una alternativa a los usos y propósitos del resto de las producciones humanas. No par- ticipaba de las normas generales y se le permitía, por ejemplo, una libertad de expresión ausente de otras actividades. Tenía también la particularidad de carecer de utilidad práctica: una obra de arte moderna no podía ser la ilustración de una página de la Biblia o la conmemoración de un triunfo

militar. La otra tendencia, por su parte, proponía lo contrario: el arte no puede ser algo distinto de

la vida. Tenía que ser parte de ella, infundirle sus modos de actuar y sus planteamientos. De este

modo podría llevarse a cabo una transformación de la vida con las estrategias del arte. Porque no

tenía sentido restringir la maravillosa fuerza de la creatividad humana a un determinado campo de actividad, un campo además ajeno a lo común y lo cotidiano.

El caso es que ha sido la primera de esas dos tendencias la que finalmente ha definido lo artístico. Y sin embargo, a comienzos del siglo XXI, es momento de revisar estos puntos de vista.

Sí, porque la posibilidad de un arte autónomo, sólo atento a sí mismo, relevante por esa distancia de lo real, ha resultado falsa. Cuanto más ensimismada está una obra de arte, más atractiva resul- ta como rareza en un escaparate colmado de productos vulgares. Por eso el arte está finalmente inmerso en la lógica del comercio y regido por las mismas leyes que cualquier objeto de consumo. Sus transgresiones aparecen como un recurso más de marketing y sus experimentos se miran como

la nueva moda de la temporada. Es por esta razón por la que muchos artistas han dejado de crear

obras de arte reconocibles como tales. Y han emprendido la ejecución de objetos y comportamien- tos indistinguibles de los que encontramos en otros ámbitos de la vida. Todo espectador avisado debería saber que el arte que se hace hoy en día poco o nada tiene que ver con el tradicional,

pues no está dirigido a complacer la vista, sino a excitar la curiosidad, ampliar el conocimiento

o estimular la inteligencia. Si entramos en una exposición y no entendemos lo que vemos, no es

“fallo nuestro”. Que dudemos y que nos preguntemos está en la intención del mismo creador. De esto va el arte que llaman postmoderno, ya se ve que bien distinto del arte moderno, ese al que llamábamos “normal”.

7

III

Como decía al principio, se piensa que el arte acaba donde empieza la artesanía. Pero esta frontera también es borrosa. Ya lo dice Félix de Azúa: “Artesanía es el nombre antiguo del arte”. Actualmente

se piensa que en la artesanía predomina la técnica, mientras que el arte introduce valores estéticos.

El arte inventa formas y la artesanía repite formas heredadas; uno busca goce y la otra utilidad. La

artesanía produce objetos funcionales, similares cuando no idénticos entre sí, y con materiales vul- gares (y todo esto vale para el diseño). Sin embargo, a poco que lo pensemos nos daremos cuenta de lo relativo de estas diferencias. ¿Los platos de Picasso o las vasijas de Barceló no son arte? Están hechos de cerámica, pero son tan obra de arte como si fueran de bronce. ¿Las Constelaciones de Miró, cuadros tan similares entre sí, serán artesanía? ¿Y Fuente, de Duchamp, que es un urinario de pared (aunque tumbado), como hay miles fabricados en serie? Pues resulta que estas obras tie- nen un lugar destacado en los manuales de arte del siglo XX. Eso por no hablar de los centenares de Spot Paintings, cuadros cubiertos de simples puntos de color, del británico Damien Hirst, uno de los artistas de mayor proyección en las últimas décadas. Finalmente, en lo que se refiere a la utilidad, la cosa se complica. Porque está bien claro que un cuadro sólo sirve para mirarlo, pero hay muchas fotografías que nos informan y a la vez son bellas (aparecieron en un periódico y han acabado en una galería). Los estudiosos del tema nos dicen que todo depende de la intención: si aquello se hizo con propósito artístico, aquello es arte. Es un criterio tan autoritario que, la verdad, resulta antipático. Tal capacidad de autodefinirse pertenece a ese tiempo en que el arte vivía en un mundo diferente del resto. Pero volviendo al asunto de la utilidad, veamos cómo lo plantea Eyal Burstein, un diseñador que vive en Berlín. Su proyecto Taxing Art (Arte Impositivo) juega con el

régimen fiscal alemán, que aplica al arte el 7% y el 19% al diseño (sí,

régimen fiscal alemán, que aplica al arte el 7% y el 19% al diseño (sí, sí, lo que has leído). Allí la ley atribuye al diseño funcionalidad, y al arte no. Burstein ha fabricado una serie de sillas. La verde permite sentarse perfectamente, la roja es una escultura parecido a una silla y la azul es una silla, pero incómoda. Esto obliga a que las diferentes sillas de la serie se graven de forma diferente. Y es que, como dice Burstein “¿Qué pasa si algo es funcional pero incómodo? ¿Es arte el mal diseño?”. Los ejemplos podrían multiplicarse y lo que revelan es una visión anticuada de lo artístico: no tiene sentido que un requisito del arte sea su inutilidad. Porque nos llevaría a absurdos tales como negar la categoría de obra de arte a (precisamente) la bella Silla roja y azul que Gerrit Rietveld concibió en 1917 y concedérsela al cuadro más horroroso. Bien es verdad que vivimos en otro absurdo:

aceptamos con normalidad que sea una obra de arte el perro tapizado de flores de la entrada del Guggenheim, de Jeff Koons (artista) pero de ningún modo los bastones tallados de Ramón Santos Durán (jubilado de la Seat) que pueden verse en esta exposición.

8

IV

Cada una de las obras aquí selecionadas fue para mí, cuando la conocí, y lo será para el espectador, motivo de asombro y alegría. No voy a intentar establecer rasgos comunes, pero me gustaría co- mentar ciertas particularidades y recorrer juntos la exposición. En cuanto a los materiales: muchos de ellos fueron desterrados hace tiempo del arte con mayúsculas. Por ejemplo, el tejido. Aquí hay varios ejemplos de su uso, ya sean los enigmáticos bordados de Aurora Sacristán, el sutilísimo de Aurora Rodríguez o el bajorrelieve de tela de Reme Remedios. Estupendas son las camisetas de Bulgarcita, cada una con su propio cuento entre pecho y espalda. También cuenta un cuento la colcha de Las costureritas. Los sombreros de Pablo y Mayaya son auténticas esculturas portátiles. Y es un atrevimiento convertir en pendones que adornan la fachada del Palacio las telas estampadas de Fernando Guijar. Tampoco la cerámica tiene fácil acceso al mundo del arte en Occidente. Sin em- bargo, los vasos monumentales de Juan Antonio Sarmiento, los escombros rutilantes de Queipo, los cuencos matissianos de Félix Sanz, los inquietantes floreros de Carmen González y el gran friso sus- pendido de María Oriza creo que podrían entrar en él por derecho propio. La madera ocupa un lugar privilegiado en las artesanías tradicionales, pero también en el arte. Digamos que es un testimonio vigente del tiempo en que unas y otra eran lo mismo. Aun así, aquí podemos encontrarla combina- da con un material tan difícil como es el espejo, en los creados por Luis Rodríguez. En el caso de las sillas de Humberto Abad y de Clara Calvo, comprobamos que la madera soporta infinitas reencar- naciones. En el extremo opuesto se encuentran las obras de Claudia Schaefer y de Ito Illo, en que hojas y troncos son apenas manipulados, permitiendo que revelen su propio potencial expresivo. Matías Jiménez y Lorenzo Garrido, este con una motosierra como gubia, trabajan la madera con una habilidad orientada a la mímesis, tan rotunda e ingenua como se ha venido haciendo durante muchos siglos. Esa mirada al pasado se plasma en las cestas de costillas de castaño de Práxedes Salgado, eminentemente útiles, pero de una perfección y sutileza, amén del toque ornamental, que asociamos con lo artístico. Es lo que saca también del mero terreno de los juegos de mesa o de los enseres domésticos las creaciones de Pico Pao (minúsculas construcciones de escaleras o taburetes) y las lámparas de Ana Ruiz, tan originales por su forma como por la luz que emanan.

Por su accesibilidad a toda clase de usuarios y por la dificultad de definir exactamente su es-

tatuto, fotografías y videos resultan apropiados para esta exposición. A eso se añade en el caso del video la anomalía de su visionado. La imagen en movimiento nos exige un tiempo que rompe con

el ritmo de la visita. Pero todas esas rupturas traslucen también una ruptura en cuanto a su mismo

sentido. Porque en ocasiones documentan actividades (hay obras de arte pero ¿actos de arte?), como es el caso del emocionante video de Boamistura en Panamá, o el lírico trabajo de Bambara Zinema. El video de Hugo Alonso es, en realidad, un trabajo escultórico, el de Diaz Lasangre un gra-

fismo que conecta la pantalla con la pintura paleolítica, y el de Espacio Cuántico es un ejercicio de dar vida a los objetos que acaba por producir una especie de Frankenstein humorístico. En cuanto

a las fotografías, las de Encarna Mozas exploran la percepción del espectador, mostrando imáge-

nes que convocan su tacto y su olfato. Las fotografías de Robés están más cerca de lo puramente

pictórico, en un límite visual de extraordinario despojamiento. Y las de Alfredo Moreno juegan efi- cazmente con la idea de redundancia. A través de la fotografía conocemos las obras de Rufo Criado

y Eugenio Ampudia, pero esas no son “sus obras”. La del primero es la aplicación de su lenguaje

pictórico característico a un viejo depósito de agua, de este modo convertido en escultura. La del segundo es una brutal reflexión sobre la condición humana (la muerte, el sueño) y los protocolos de comportamiento ante la obra de arte.

9

Me siento especialmente satisfecho de haber encontrado un grupo de obras que no sabría cómo clasificar y casi ni cómo nombrar, aunque verdaderamente esto es lo que pasa con muchas de las ya comentadas. Pienso ahora en los animalillos de José María Yagüe, un universo maravilloso por su delicadeza y fantasía. Pero también en las lápidas de Núñez Gasco, cada una de ellas una obra que conmemora la no realización de una obra. O la escultura y su sombra de Sae Aparicio, la primera aniquilada y la segunda viva. O también en esa otra sombra de Juan José Albares, trepando por la

fachada del patio. O la pieza de Jonathan Notario, entre la utopía social y los inventos del tebeo.

Y finalmente, las extraordinarias (¿qué? ¿frágiles esculturas?) piezas de César Omar. Es interesan-

te comprobar cómo lo que de entrada podemos considerar escultura o pintura deja de serlo con tanta claridad cuando vemos su composición y materiales (algo que puede generalizarse en esta exposición). Es el caso de la “escultura” de Félix Orcajo, con su monumentalidad informe, o de las neoprimitivas de Covatelo (Lorenzo Coullaut-Valera), hechas de huesos y hierro viejo. El material reciclado que utiliza Álvarez Rentero condiciona por completo su pintura y su escultura, llevándo- las más allá de lo estético. Dando un paso más en la indeterminación y el carácter anómalo de lo expuesto, nos acercamos al art brut, al arte naif, al realizado en definitiva por extranjeros del terri- torio artístico (y lo repito por última vez: podríamos decirlo de muchos de los autores expuestos). Es el caso de los maravillosos dibujos mínimos de José Luis Puerto, los alucinantes e inspirados cuadernos de Dionisio López Vicente, las bellas abstracciones de Fernando Zamora.

Quizás provoque extrañeza en el visitante la presencia de textos y de ediciones seriadas. Pero la poesía visual tiene un componente plástico que la saca del terreno de la literatura. Aquí sale incluso del papel, como es el caso del magnífico poema transitable de Eduardo Scala. También excede lo meramente legible la potente secuencia de signos de Miguel Ángel Martín. Es una escritura que se puede mirar además de leer, como los sutiles y bienhumorados poemas de Eduardo Fraile y de

Julián Alonso. O los collages de imagen y texto de los Espantapájaros de Tomas Salvador.

Julián Alonso. O los collages de imagen y texto de los Espantapájaros de Tomas Salvador. Ediciones El Gato Gris, la revista La Mas Bella, Producciones Efímeras y la colección El regalo de tu nombre, comparten el hecho de no producir obras únicas y sin embargo ser únicas como proyectos, por su originalidad y radicalidad. También es una colección de cua- dernos, en este caso realizados por el público convocado al efecto, la obra que presentan Los Navegantes del Palomar.

10

Si hay una propuesta del arte contemporáneo de definición incierta es la instalación. Aunque en origen no fue más que escultura expandida, el espacio donde se instala se con-

vierte en parte de ella misma o en su inspiración. Por otro lado, su diversidad de materiales

y el mestizaje de los mismos han producido infinidad de variantes. No sé si considerar

instalación o al menos escultura instalada, el esgrafiado portátil que proyecta la celosía de mimbre tejido de Carlos Fontanales, suspendida en el patio trasero. También allí encon- tramos la irónica pieza de Carlos de Gredos, una escultura “plantada” que es también un texto. El muro de paja y la intervención en los cristales de Borondo, en su simplicidad, constituyen una instalación ortodoxa y ciertamente impactante. Para terminar, dos obras que siendo las más cercanas a la escultura tradicional al mismo tiempo la desbordan: el pa- vimento de cantos rodados de Julián Valle, entre el emborrillado tradicional y la vanguardia minimalista. Y, muy diferente, las piezas de David del Bosque, que en su reflejo incorporan

o perforan el espacio circundante.

Como ya dije, Otro Arte recoge también actividades. Y no me refiero sólo a la perfor- mance de Nieves Correa y Abel Loureda o al teatro musical de El Naan. Hay en la región una serie de iniciativas y proyectos, a caballo entre la plástica social y el utopismo, que desempeñan un papel fundamental en el estímulo de la actividad artística. Me parecen ex- traordinariamente importantes y en más de un sentido prefiguran esta exposición. A ellos se dedicará una jornada de presentaciones.

Simplemente enumerados, son estos: Cementerio de Arte de Morille, Kukuproject, Asociación Imágenes y Palabras, La cabra se echa al monte, Fundación Cerezales, WAM (World Agriculture Museum), Toda práctica es local, Origeniales, I Congreso de Nubes, La Voz de mi Madre y Arte Otro.

La exposición, como dije, se ciñe al ámbito de Castilla y León y no pretende ser comple-

ta, ni siquiera antológica. Es el resultado de una exploración en busca de muestras de talen-

to creador. No habría sido posible sin la sabia y generosa ayuda de una docena de personas

repartidas por toda la Comunidad que, conocedoras directos de creadores que no figuran en ningún mapa, han compartido desinteresadamente sus conocimientos. Verdadero Colegio de Comisarios, son en buena medida coautores de esta selección. No quiero terminar estas líneas sin expresarles mi agradecimiento.

11

12

OBRAS AUTORES

OBJETOS

15

Tejidos

15

Cerámica

21

Maderas

25

Obras

31

Enseres

37

PALABRAS

41

IMÁGENES

47

ESPACIOS

53

Ocupaciones

53

13

Fernando Guijar

14

OBJETOS Tejidos

15 15

16

Bulgarcita

AuroraAurora RodríguezRodríguez

Reme Remedios

17

18

Aurora Sacristán

Las Costureritas

Pablo y Mayaya

19

Maria Oriza

20

OBJETOS Cerámica

21 21

Carmen González

22

Gerardo Queipo

José Antonio Sarmiento

23

Felix Sanz

24

Matias Jímenez

OBJETOS Maderas

25 25

Claudia Schaefer

26

Práxedes Salgado

Luis Rodríguez

27

28

Ito Illo

Ramón Sánchez Durán

Humberto Abad

29

Lorenzo Garrido

30

Felix Orcajo

OBJETOS Obras

31 31

Covatelo

32

José María Yagüe

Javier Nuñez Gasco

Saelia Aparicio

33

David del Bosque

Jonathan Notario

34

Miguel Angel Martín

Dionisio Lopez Vicente

Fernando Zamora

Julio Álvarez Rentero

35

36

Pico Pao

OBJETOS Enseres

37 37

 

Ana Ruiz de la Prada

Clara Calvo

38

39

 

Fernando Fuentes

Pico Pao

Eduardo Scala

40

PALABRAS

41 41

Ediciones El Gato Gris

42

Eduardo Fraile

Julián Alonso

43

Revista La Más Bella

44

Alejandro Martínez Parra

Los Navegante del Palomar

José Luis Puerto

Cesar Omar

45

Tomás Salvador

46

Encarna Mozas

IMÁGENES

47 47

Encarna Mozas

48

J. Antonio Robés

Rufo Criado

Alfredo Moreno

49

Eugenio Ampudia

50

Boa Mistura

Bambara Zinema

Hugo Alonso

Espacio Cuantico

Diez Lasangre

51

Juan José Albares

52

ESPACIOS Ocupaciones

53 53

Carlos Fontanales

54

Carlos de Gredos

55

Julián Valle

56

57

Borondo

AbelLouredaÁfricaBayónAcebesAle-

jandroMartínezParraAlfredoMorenoA-

naRuizdelaPradaAsuncionMolinosGor-

doAuroraRodriguezGarcíaAuroraSa-

cristánBambaraZinemaBoaMisturaCar-

losdeGredosCarlosFontanalesCarlosT.

MoriCarmenGonzálezCésarOmarGarcía-

ClaraCalvoSalvadorClaudiaSchaeferCo-

vateloDaviddelBosqueEduardoFraileE-
duardoScalaElNaanEncarnaMozasEs-

pacioCuánticoEugenioAmpudiaFélixOr-

cajoMarotoFélixSanzFernandoFuentes-

SantamartaFernandoGuijarFernando

ZamoraGerardoQueipoGonzaloMore-

noBorondoHugoAlonsoHumbertoAba-

dItoIlloJavierNuñezGascoJonathanNo-

tarioJoséAntonioSarmientodelaPuen-

teJoséLuisPuertoJoséMaríaYagüeJo-

séAntonioRobésJuanJoséAlbaresJosé

58

NoriegaJuliánAlonsoAlonsoJuliánVa-
lleJulioÁlvarezRenteroLasCostureri-

tasLorenzoGarridoLópezLosNavegan-

tesdelPalomarLuisRodríguezMartínez-

MaríaOrizaMatíasJiménezMiguelÁngel-

MartínMiguelDíezLasangreNievesCorre-

aPabloyMayayaPicoPaoPráxedesSalga-

doRamónSantosDuránRemeRemedios-

Gracias por su ayuda, información e inspiración a: Julián Alonso, Víctor del Río, Tomás Sánchez Santiago,

José Luis Puerto, Juan Carlos Mestre, Araceli Corbo, J.A. Gómez Municio, Rodrigo González Martín,

sRevistaLaMásBellaRufoCriadoSaelia-

Emilio Navarro, Rufo Criado, José Noriega, Jesús Mazariegos, Eduardo Fraile, Claudia Schaefer,

AparicioTorinosTomásSalvadorGonzález

Y gracias a todos los participantes por su confianza

Carlos T. Mori, Antonio Ruiz y Gonzalo Blanco. Fotógrafo: Javier Salcedo Rico

PARTICIPANTES

OBJETOS TEJIDOS

OBJETOS CERÁMICA

África Bayón Acebes (Bulgarcita)

Carmen González Salamanca, 1973 Vive en Oviedo

1970

Vive en Valladolid

• Costurera

Aurora Rodriguez García

Peñaranda de Bracamonte (Salamanca), 1942 Vive en Palencia

• Profesora de educación infantil

Aurora Sacristán Madrid, 1972 Vive en Salamanca

• Diseño gráfico/maquetación/web

Fernando Guijar Medina del Campo (Valladolid) Vive en Madrid

• Artista-Diseñador-Consultor acústico www.shop.fernandoguijar.com

Las costureritas

Segovia, 2004

• Profesora. Facultad de BBAA de la Universi- dad de Salamanca www.adacyl.org/category/carmen-gonzalez

Félix Sanz

Valladolid, 1962 Vive en Tudela de Duero (Valladolid)

Director del Centro Regional de Artesanía de Castilla y León

Ceramista,

Gerardo Queipo Ponferrada, 1955 Vive San Lorenzo (León)

• Ceramista y Autor

José Antonio Sarmiento de la Puente

León,1956

Vive en San Cibrián de Ardón (León) y Gotem- burgo, Suecia

• Cerámica, Pintura

59

Pablo y Mayaya

www.joseantonio-sarmiento.com

Pablo Merino y Mayaya Cebrián Nacimiento de la firma: 1991

María Oriza

Sede en Valladolid

1964

Sombrereros

Madrid

www.pabloymayaya.com

Reme Remedios

1972

Vive en Corullón (León)

• Artista, terapeuta y directora de

http://dosmilvacasarte.blogspot.com.es/

• Escultora

www.galeriaastarte.com

OBJETOS MADERAS

OBJETOS OBRAS

Saelia Aparicio Torinos Avila, 1982 Vive en Londres,

Eduardo Scala

 

Madrid,1945

Claudia Schaefer

Covatelo (Lorenzo Coullaut-Valera) Madrid, 1944 – La Granja, 2002

Vive en Ávila

Madrid, 1949

Vive en La Granja (Segovia)

Master de escultura en el Royal College of Art de Londres.

Creación

 

• Aprendiz

David del Bosque Valladolid, 1976

 

José Luis Puerto La Alberca (Salamanca), 1953. Vive en León

claudiaschaefer@claudiaschaefer.es

Vive en Medina del Campo

OBJETOS ENSERES

Humberto Abad Quintanar de la Sierra (Burgos), 1958 Vive en Burgos

Artista-Docente

Profesor de Lengua y Literatura. Escritor, etnógrafo.

www.daviddelbosque.com

Ana Ruiz de la Prada San Sebastián (Guipuzcoa), 1963 Vive en La Losa (Segovia)

Escultor

Dionisio López Vicente

José Noriega (El Gato Gris Ediciones) Valladolid, 1948 Vive en Velliza (Valladolid)

 

Villora de Órbigo (León),1924 - 2013

Carpintera

Ito Illo Vertiente norte de la sierra del Guadarrama, 1953 Vive en San Cristobal de Segovia

Obrero en una azucarera

 

Clara Calvo Salvador

Artista plástico y editor www.elgatogris.com

Félix Orcajo Maroto Burgos, 1966 Vive en Madrid

Valladolid,1975

Trabajador de la madera. lagrietaesbella.com

Vive en Barcelona

 

Muebles y objetos de decoración a partir de materiales recuperados.

Julián Alonso Alonso Palencia, 1955 Vive en Palencia

 

Mantenimiento en edificios y jardines.

Lorenzo Garrido López Zamora, 1969

 

www.1unik.net

Fernando Zamora Palencia, 1939 Vive en Palencia

http://1unik.blogspot.com.es

Funcionario

Vive en Sanzoles (Zamora)

http://www.facebook.com/1Unik

Tallista

Los Navegantes del Palomar

60

Luis Rodríguez Martínez Palencia, 1942 Vive en Palencia

• Pintor y artista de la madera.

• Artista

Javier Núñez Gasco Salamanca, 1971 Vive en Madrid

Fernando Fuentes Santamarta.

Medina de Rioseco (Valladolid), 1965 Vive en Valladolid

• “Sus labores”

Rafael Torres (Salamanca, 1945) & Mercedes Gutiérrez (Tabanera de Cerrato, Palencia, 1960) Sede: Villanueva de las Carretas (Burgos)

• Artistas Plásticos

http://www.quadraquinta.org/losnavegantesdel-

61

 

Artista plástico

Pico Pao Lubian (Zamora), 1979 Lo integran Javier Bermejo y familia.

palomar/mainframe.html

Matías Jiménez

www.nunezgasco.com

http://www.diputaciondevalladolid.es/arte_valla-

Burgohondo (Ávila), 1939 Vive en Burgohondo

dolid/1/352/artista.shtml

Jonathan Notario Leon, 1981 Vive en Madrid

Diseño y producción de juegos (con y sin reglas)

Labores del campo

 

Revista La Más Bella Pepe Murciego (Madrid, 1967) y Diego Ortiz (Madrid, 1968) Arganda del Rey (Madrid), 1993 Sede en Madrid

Práxedes Salgado Madroñal (Salamanca, 1929)

Artista plástico, ilustrador www.jonathannotario.es

PALABRAS

 

Cestero

Alejandro Martínez Parra Valladolid, 1959 Vive en Valladolid

Dirección de arte. Diseño y comunicación. http://www.elregalodetunombre.es

 

José María Yagüe

Proyectos de acción y experimentación editorial http://www.lamasbella.es/que-es-la-mas-bella/

Ramón Santos Durán La Fregeneda (Salamanca), 1932 Vive en Barcelona

Cuéllar, 1973 Vive en Iscar (Valladolid)

Artista

Tomás Salvador González

• Jubilado (Obrero en Seat)

Julio Álvarez Rentero Madrid, 1959. Vive Segovia

• Pedagogo

César Omar García Cacabelos (León),1966

• Explorador vocacional.

http://cesaromarviajero.blogspot.com.es

Zamora,1952

Vive en Arenas de San Pedro (Ávila)

• Profesor jubilado

Miguel Ángel Martín

Eduardo Fraile

Plasencia, 1967

Madrid, 1961

Vive en Segovia

Vive en Valladolid

• Artista y creador web www.mmmiguel.net

• Poeta y editor.

IMÁGENES

José Antonio Robés Villafranca del Bierzo (Leon), 1964 Vive en Villafranca

ESPACIOS LUGARES

Alfredo Moreno

Cementerio de Arte Morille (Salamanca), 2005 www.morille.es/cementerioarte.htm

Fundación Cerezales Antonino y Cinia Cerezales del Condado (León), 2008

1973

Fotógrafo

Desarrollo del territorio y transferencia de conocimiento http://www.fundacioncerezalesantoninoycinia.

Vive en Santo Tomé del Puerto (Segovia)

www.robesfotografo.com

y Madrid

62

• Documentalista / Fotógrafo / Historiador

www.alfredomoreno.net

Bambara Zinema y Laboratorio Bambara

Isabel Medarde, (León, 1974)

• Productora y Realizadora Audiovisual Sergio González, (León, 1979)

• Ingeniero Informático.

Boa Mistura

Colectivo artístico nacido en 2001 Sus integrantes entre 1983 y 1977 Sede en Madrid

• Artistas Urbanos

www.boamistura.com

Gonzalo Moreno Borondo

Miguel Díez Lasangre Valladolid, 1968 Vive en Tordesillas, Valladolid

• Realizador de cine de animación,

dibujante e ilustrador. http://lasangre.net/acerca-de-mi/

Rufo Criado Aranda de Duero, 1952

Vive en Aranda de Duero

www.rufocriado.com

Artista-Pintor

ESPACIOS OCUPACIONES

Carlos de Gredos

Territorio Artlanza (Pueblo hecho a mano) Quintanilla del Agua (Burgos), 2007 felixyoarte.blogspot.com.es/p/el-pueblo.html

Museo de tractores Valverde del Majano (Segovia), 2011 www.museotractores.com/index. php?seccion=tractores_clasicos

PERSONAS

Abel Loureda Caborana (Asturias), 1973

Vive en Torrecaballeros (Segovia)

Performer

Segovia,1989

Hoyocasero (Ávila), 1958

El Naan

Varias residencias

Vive en Hoyocasero

Colectivo de creadores, 2009

Artista plástico

Poeta y artista plástico

Sede: Tabanera de Cerrato (Palencia).

• Música y video-arte

org/informacion/fundaci%C3%B3n-cerezales-

antonino-y-cinia

KUKUPROJECT ku(nst) & ku(ltur) projekt Andrea Milde y Juanjo Sánchez

Aguilar de Campoo (Palencia) , 2012

• Arte y cultura en la naturaleza

http://kukuprojekt.wordpress.com/que-was-what/

La cabra se echa al monte Monzón de Campos (Palencia) Javier Ayarza y Mari Ángeles Antón http://www.lacabraseechaalmonte.com/

La Voz de mi Madre Carlos T. Mori Valladolid, 1970 Vive en Salamanca.

• Artista, diseñador e investigador cultural. www.tmori.wordpress.com

63

Encarna Mozas

Carlos Fontanales

 

El Burgo de Osma (Soria), 1969

Madrid, 1960

Nieves Correa

Origeniales

Vive en El Burgo de Osma

Vive en Caballar (Segovia)

Madrid, 1960

Javier Pérez de Andrés

Fotógrafa

Cestero, investigador y enseñante de cestería

Vive en Torrecaballeros (Segovia)

RTVCyL, 2012-2013

www.encarnamozas.com

• Performer

http://www.rtvcyl.es/Ficha/C2050725-9274-

 

Juan José Albares Viñales de Bembibre (León), 1970 Vive en Ponferrada

 

33CD-8A9DFC561861DEBE/origeniales/castilla/

Espacio Cuántico

Beatriz Lozano Bárez (Salamanca, 1986) Juan Belmonte (Buenos Aires, 1983) Viven en Barcelona

PROYECTOS

leon

Profesor

Arte… Otro Rodrigo González Martín Segovia, 2010

Toda práctica es local MUSAC (León), 2010 Víctor del Río Centros de Producción en Contextos Locales (IV Jornadas de Estudios del Arte Contemporá- neo de CyL.) http://www.todapracticaeslocal.com/

• Diseñadora / Ilustradora,

Julián Valle

• Músico / Realizador audiovisual

Aranda de Duero, 1963 Vive en Campillo de Aranda (Burgos)

http://vimeo.com/espaciocuantico

 

Eugenio Ampudia

Artista, pintor de paisajes http://julianvalle.com

Asociación Imágenes y Palabras La Aldea del Portillo del Busto (Burgos), 2000 Dorien Jongsma www.imagenesypalabras.com/

Melgar (Valladolid), 1958 Vive en Madrid

WAM (World Agriculture Museum) Asuncion Molinos Gordo Aranda de Duero (Burgos), 1979 Vive entre El Cairo (Egipto), Muscat (Oman) y Guzmán (Burgos)

Artista

www.eugenioampudia.net

 

I Congreso de las Nubes Sarria (Lugo), 2012 Fernando Fuentes http://www.granxadebarreiros.com/es/cursos/

Hugo Alonso

Soria, 1981

Artista

Vive en Soria

28-i-congreso-internacional-de-observadores-

www.asuncionmolinos.com

• Artista

de-nubes.html

www.worldagriculturemuseum.blogspot.com

www.hugoalonso.info

64

64 palacio quintanar San Agustín, s/n 40001 Segovia info@palacioquintanar.com www.palacioquintanar.com COLABORAN

palacioquintanar

San Agustín, s/n 40001 Segovia

info@palacioquintanar.com

www.palacioquintanar.com

COLABORAN

64 palacio quintanar San Agustín, s/n 40001 Segovia info@palacioquintanar.com www.palacioquintanar.com COLABORAN