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Evolucin del aergrafo

Hace unos 35.000 aos los hombres del Auriaciense soplaron ocre rojo a travs de un tubo para decorar las paredes de sus cavernas. Uno de los motivos ms antiguos, que se encuentra con recuencia en las cuevas de !ascau" # $ech%&erle '(rancia), es el contorno de una mano. $ero no se puede decir que la pintura rociada ha#a tenido una historia continua desde entonces. *e practicaba en +ap,n hacia el siglo -.//, pero en 0ccidente hubo que esperar al -/- para que alcan1ara una cierta prominencia. 2o se sabe con certe1a la echa de la invenci,n del aer,gra o. $robablemente tuvo lugar poco antes de 3453, que es el ao en que 6harles !. 7urdic8 patent, su instrumento en /nglaterra # estableci, una brica en 6ler8en9ell :reen, !ondres. 7urdic8 era americano e invent, el aer,gra o en los ;stados Unidos, poco antes de cru1ar el <tlntico # undar su compa=a (ountain 7rush. *in embargo, e"iste una patente americana para un estuche de aer,gra o, con echa de 3444, que arroja dudas sobre la echa e"acta de la invenci,n. $arece que invent, el aer,gra o con el in de poder aplicar una capa de acuarela encima de otra sin alterar el color de la capa in erior. 7urdic8 era acuarelista, # el aer,gra o resolvi, per ectamente su problema. ;ra similar en casi todos los aspectos a los mejores aer,gra os actuales. !a manguera del aire iba encajada. Hasta los aos >0 no se introdujeron las cone"iones de rosca. <parte de este detalle, podr=a haberse abricado el ao pasado. !a palanca de acci,n doble estaba all= desde un principio, as= como las boquillas intercambiables. 7urdic8 llam, a sus aparatos ?aer,gra os@, # a la tcnica ?aerogra =a@. ;n la dcada de los veinte surgieron en el mercado otras compa=as # entraron en juego algunas personalidades individuales e imaginativas. ;l ms importante de todos ellos ue un inmigrante noruego que estableci, su empresa en 6hicago en 350AB +ens <.a abric, un aer,gra o de diseo Cnico, que se sigue considerando como una clase aparte por su inura de uncionamiento. ;l producto original de $aasche ue el ?<7@%turbo, que probablemente sigue siendo el aer,gra o ms avan1ado que e"iste. !a turbina de aire, que unciona a velocidades de hasta >0.000 rpm, puede uncionar con cantidades peque=simas de color, aplicndolo mu# lentamente. ;n 35>0 $aasche lan1, otro tipo de aer,gra oB el borrador de aire, que en lugar de color arroja un polvo abrasivo mu# ino 'generalmente un ,"ido de aluminio), que sirve para borrar errores # para grabar. *e puede utili1ar para limpiar las partes delicadas de instrumentos de precisi,n o de jo#as, para rematar pie1as dentales, grabar # real1ar los semitonos en las litogra =as. <s= pues, en los aos >0 #a e"ist=an en el mercado la ma#or=a de los aer,gra os que ho# conocemosD en los Cltimos sesenta aos s,lo se han aadido ligeras modi icaciones al diseo alimentado por gravedad. *in embargo, se necesitaron dos inventos di erentes para desarrollar la tecnolog=a del aer,gra o alimentado por succi,n, aunque los pulveri1adores de boca uncionaban segCn el mismo principio. Uno de ellos ue el diseo de 7urdic8 de la aguja centrali1adaD el otro ue una creaci,n del doctor <lan Ee.ilbiss, un otorrinolaring,logo de Foledo, 0hio, que buscaba un mtodo satis actorio para aplicar medicamentos en la garganta de sus pacientes. 6on este in desarroll, un sistema atomi1ador con un dep,sito de estao, una bola de goma # varios tubos. Fuvo tanto "ito que dos aos despus 'en 3450) und, una empresa para comerciali1arlo. <parecieron pulveri1adores para per umes # otros productos, # en 3533 la 6ompa=a Ee.ilbiss se usion, con la <erograph 6ompan#. Ee.ilbiss # 7urdic8 eran amigos, # cuando 7urdic8 decidi, regresar a su <mrica natal se alegr, de asociarse con alguien que #a conociera # que dispusiera de una sucursal inglesa. !a ma#or=a de los aer,gra os actuales se basan en los trabajos de Ee.ilbiss # 7urdic8. <ntes de la primera guerra mundial e"ist=an #a varios tipos de sistemas propulsores manuales. Hubo algunos compresores de vapor, pero desaparecieron junto con otros muchos aparatos de vapor ante la competencia de la electricidad. ;l compresor elctrico, e"istente desde los primeros tiempos del aer,gra o, sigue siendo la principal uente de suministro de aire. < partir de 35G0 aparecieron pequeos compresores porttiles que hicieron ms accesible el aer,gra o. /gual resultado tuvo la aparici,n, en 35G>, del cilindro porttil de aire comprimido, c,modo # cil de manejar, aunque nada barato. <s= pues, los aer,gra os son, en general, adaptaciones de los diseos anteriores a 35>0, pero los sistemas propulsores son adelantos recientes. ;"istenactualmente en el mercado muchos modelos abricados en <mrica, ;uropa # +ap,n. !o mismo que con el autom,vil, la creciente popularidad del aer,gra o no se ha debido a innovaciones radicales en el diseo, sino a la aparici,n de propulsores econ,micos # a su orientaci,n hacia la cultura de masas, que han multiplicado sus aplicaciones # han aumentado su prestigio. especialmente en el mundo del arte.

;l aer,gra o en el arte

Hist,ricamente, la primera aplicaci,n del aer,gra o ue para retocar otogra =as, # qui1s por ello se le relacion, desde un principio con el arte comercial. $ero el lorecimiento de la cultura de masas, debido principalmente al auge de la publicidad, acilit, la introducci,n del aparato en el campo de las bellas artes. ;n la actualidad, el aer,gra o go1a de una posici,n respetada en dicho campo, aunque su aceptaci,n en ciertos c=rculos ha sido mu# lenta, tal como descubri, 6harles 7urdic8 cuando la Ho#al <cadem# recha1, sus obras por considerarlas mecnicas. !as objeciones no se re ieren tanto al nivel de calidad que se puede alcan1ar con el aer,gra o como a ra1ones ms te,ricas. ;l artista no establece contacto directo con el lien1oD sus or=genes en el arte comercial no se perdonan cilmente # su tradici,n es la de un brillo inmediato pero descartable.

/lustraci,n
$arece natural empe1ar por un repaso hist,rico de las andan1as del aer,gra o desde 3453 con re erencia al arte. 6harles 7urdic8 no se con orm, con inventar el aer,gra o # undar una empresa para abricarlo # distribuirlo. (ue l quien primero aplic, la aerogra =a a las bellas artes en un magn= ico retrato que atestigua la versatilidad de los primeros modelos. ;n 3500 convoc, un concurso de pintura con aer,gra o, cu#o ganador ue una esplndida acuarela de estilo victoriano. 2o obstante, tuvieron que pasar setenta aos antes de que se aceptaran de manera global las posibilidades del aer,gra o en las bellas artes. !a otogra =a del siglo -/- ten=a un importante inconveniente, adems de su tendencia a mani estar de ectos previamente inadvertidosB la reproducci,n en color era imposible antes de 3530, pero el pCblico quer=a color en sus otogra =as. <s= pues, a partir de 34I0 las otogra =as en blanco # negro se coloreaban a mano. 6uando apareci, el aer,gra o, se hi1o evidente que resultaba mucho ms e ica1 para la tareaB no dejaba marcas visibles de pinceladas # era absolutamente preciso, siempre que se usaran enmascaramientos. Hasta los aos treinta el aer,gra o no avan1, de manera signi icativa en sus aplicaciones gr icas, # cuando por in lo hi1o se debi, a actores ms bien casuales. < $rincipios de siglo, la pintura de carteles estaba mu# /n luida por Alphons el estilo in%de%siecJe de Mucha. ;ste estilo encajaba bien con la mentalidad de la poca, lo mismo que las rgiles # e"travagantes Art mani estaciones del Nouveau, como las jo#as de (aberg # los cristales de !alique. Fodo esto termin, bruscamente con la primera guerra mundial. durante la cual evolucion, un nuevo n asis en la orma # la unci,n. !a 7auhaus tuvo una considerable importancia en este proceso. !a escuela, dirigida por Kalter :ropius, inclu=a artistas tan eminentes como $aul Llee, !as1lo &ohol#%2ag# # .asil# Landins8#, # predicaba la s=ntesis del arte con la tecnolog=a. Eirectamente in luido por la 7auhaus, # como resultado parcial del auge de la publicidad visual en los aos veinte, Art surgi, en (rancia el estilo conocido como Deco. !a iloso =a # los diseos geomtricos de la 7auhaus ten=an una base matemtica ms que puramente imaginativa, # no es sorprendente que el aer,gra o se introdujera rpidamente entre sus tcnicas. *u rapide1 de uncionamiento atrajo a muchos diseadores # artistas de la 7auhaus, como Herbert 7a#er, 0tto <rp8e, Henr# ;hlers # Foni Mep . 0tra de las ra1ones de la penetraci,n del aer,gra o en el campo del diseo de los aos treinta tiene que ver con la historia social de dicho periodo. 6omo era de esperar, las penalidades econ,micas # pol=ticas de la gran depresi,n provocaron una reacci,n escapista en la cultura popular. ;n el otoo de 3533 apareci, el primer nCmero Esquire, chica de # en l #a hab=a una Petty. $ett# hab=a sido retocador de otos, # produjo una serie de caricaturas de pin%ups que alcan1aron una popularidad enorme. $ero en octubre de 35A0 .argas present,, tambin en ;squire, su chica Vargas, que dur, cuatro aos ms que la chica $ett#. <mbos artistas empleaban el aer,gra o en sus dibujos. $ero lo importante es la cualidad especial que el aer,gra o aport, a sus trabajos. !as chicas de .argas # de $ett# no eran realesD eran atractivas, invitadoras e inalcan1ables. ;stas imgenes tuvieron un "ito impresionante. $ara el calendario de .argas de 35A3 se recibieron un mill,n de pedidos. 2o deja de ser signi icativo que uno de los miembros del departamento de producci,n de ;squire, Hugh He ner, undara en 3553 la revista $la#bo#, que alcan1, ama por sus imgenes de mujeres, entre las que iguraban dibujos al aer,gra o de .argas. ;l amoso desplegable central del $la#bo# era una ideali1aci,n de la chica .argas, que para entonces hab=a pasado a ormar parte de la mitolog=a del sueo americano. # no cabe duda de que el aer,gra o se emple, para ajustar la realidad, per eccionando los cuerpos de las modelos. Un pequeo retoque de las otogra =as elimina manchas, cicatrices # otros rasgos naturales poco atractivos, con

lo que la pin%up pasaba de la realidad a la antas=a. ;n los aos sesenta el aer,gra o retorn, de orma aplastante al arte comercial. Hesurgi, el arte del cartelismo, o p,ster, despus de un largo periodo en el que las demandas de colores planos hab=an contraindicado el aer,gra o, # apareci, el $op <rt. !a sobriedad de la posguerra qued, descartada en avor de la e"uberancia # la e"perimentaci,n. ;n el campo de la otogra =a es donde el aer,gra o ha tenido su aplicaci,n ms discreta. &uchas veces ni nos damos cuenta de su presencia. *u principal ventaja como instrumento de retoque es precisamente su invisibilidad. $ero al no darnos cuenta de su intervenci,n, no podemos apreciar c,mo se altera la otogra =a original e incluso el sentido de la misma. $ara el publicista, esto representa la posibilidad de per eccionar la imagen de su producto.. < partir de 35I0 se multiplic, el empleo del aer,gra o para pintar, # no s,lo para retocar. <rtistas de calidad, como Eavid +ac8son o Ferr# $astor, utili1an el aer,gra o de un modo que ideali1a el producto representado, de manera mu# similar a como se retocan los desnudos de las revistas. !a principal aportaci,n de los surrealistas ue dar libertad al ilustrador para jugar con cualquier imagen para ligar el sueo con la realidad, no s,lo por medio del otomontaje, sino en orma de ilustraciones creadas con aer,gra o. ;l principio undamental del surrealismo, la ampliaci,n del universo ms all de la realidad que percibimos cotidianamente, ue una in luencia liberadora para los ilustradores comerciales. Eentro de este mundo imaginario las ilustraciones de la ciencia% icci,n, el arte uturista # antstico han e"perimentado un auge enorme, hasta convertirse en el de ms rpido crecimiento dentro del arte comercial. Ha# otra in luencia en el arte comercial que debemos mencionarB la ilustraci,n de maquinaria industrial. ;l aer,gra o se ha venido utili1ando para el dibujo tcnico durante cuarenta aos por lo menos en ilustraciones de manuales # olletos de instrucciones o demostraci,n. /gual que en las ilustraciones espaciales, lo que interesa es la capacidad del aer,gra o de lograr claridad # e"actitud a una velocidad insuperable. ;l dibujo tcnico ha alcan1ado prestigio como arte comercial, # la ilustraci,n de autom,viles # mquinas se ha hecho popular, tanto en publicidad como en el mismo campo de las bellas artes.

7ellas artes
N a todo esto, Oqu suced=a en las bellas artesP ;n 353G &an Ha#, en estado de desesperaci,n, se llev, a casa un aer,gra o que hab=a estado usando en su trabajo # comen1, a rociar en blanco # negro. ;sto se amoldaba bien a sus intenciones de liberarse de los mtodos convencionales de pintar cuadros # desembara1arse de las pretensiones art=sticas que llevaban consigo. &an Ha# qued, claramente satis echo de sus es uer1os, a los que llam, aerogra =asB !os resultados ueron sorprendentes # demostraban el potencial del instrumento que usaba. !a acusaci,n dirigida contra Ha# ue la de hacer ?arte por medios mecnicos@ # durante mucho tiempo, sta ue la ra1,n del recha1o del aer,gra o por el mundo art=stico establecido. $ero la primera victoria lleg, con la aparici,n del $op <rt que e"tra=a sus temas de la cultura de consumo, # los representaba en gran escala, de un modo lo ms neutral posible, # con pretensiones de arte, se volvieron hacia objetos menos e"celsos tales como tubos de dent= rico # botes de sopa. !a aceptaci,n de los temas empleados por estos artistas plante, a los cr=ticos un problema. # lo mismo suced=a con las tcnicas que utili1aban para elaborar la imagen. ;sto tambin se aplica a los superrealistas. $ero el $op <rt se mantuvo, probablemente porque vend=a. !os compradores lo aceptaron, contentos de encontrar algo que uera brillante # entusiasta # que pudieran entender cilmente. Ee este modo, el aer,gra o, un instrumento del arte comercial, se abri, camino en el $op <rt, # sobre todo en la obra de $eter $hillips. $robablemente, parte de su atractivo resid=a en que su estilo era mecnico # permit=a al pintor un en oque relativamente neutral # distanciado. N, por supuesto, este estilo se hi1o e"presivo a su manera # actualmente parece menos neutral. Ho# !ichenstein aseguraB ?;l signi icado de mi obra est en que es industrial, # en eso se convertir pronto el mundo ... ;"presar una cosa en estilo pict,rico la diluir=aD las tcnicas que #o utili1o no son comerciales, s,lo parecen ser comerciales@. $alabras que podr=an haber sido pronunciadas cincuenta aos atrs por &an Ha# o por Kalter :ropius de la 7auhaus. *iguiendo los pasos del $op <rt, surgi, el movimiento llamado *uperrealismo, que contribu#, mucho a consolidar el empleo del aer,gra o en las bellas artes.

O;s eso arteP


;l aer,gra o, lo mismo que el pincel, e"ige habilidad para crear e ectos, con el aadido de que la mano est distanciada del lien1o. $ero lo que importa es si el artista ha desarrollado sus habilidades hasta el punto en que la manipulaci,n no es ms que una e"tensi,n de la mente. '7ruce :laser, acerca de la obra de <udre# (lac8).

;s cierto que el artista no est en contacto directo con la super icie. aunque puede estarlo al llegar a los detalles delicados, # tambin es cierto que se emplea un aparato mecnico 'el compresor) # que el aer,gra o es una mquina de precisi,n, construida con metal # manejada mediante una palanca. *e trata, pues, de un instrumento mecnico. $ero aqu= ha# que hacer una distinci,n, # se trata de algo que no han dicho ni Ha#, ni :ropius, ni la ma#or=a de los cr=ticos. ;l instrumento es una cosa, # la orma de usarlo es otra. Eesde luego, unciona con una palanca, pero sta puede someterse a in initos ajustes. ;l aer,gra o o rece tantas posibilidades e"presivas como el pincel. Ha# que aprender una tcnica, adquirir habilidad e incluso desarrollar un estilo personal de manejo, lo mismo que con un pincel. !o que, por el momento, no e"iste es un lenguaje elaborado ni una tradici,n uerte. $ero el aer,gra o es todav=a joven. *iendo as=, Opor qu muchos de los usuarios ms destacados, inclu#endo a &an Ha#, hacen hincapi en su naturale1a mecnicaP $robablemente, la ra1,n es de tipo psicol,gico. ;l aer,gra o es una mquinaD el artista pro#ecta un poco de s= mismo en la mquina que utili1a # espera sentir alguna especie de in luencia rec=proca. 6iertamente, el aer,gra o no es maquinal en el sentido de ser ine"presivo. ;ste te"to est escrito a mquina, pero eso no convierte necesariamente lo escrito en algo mecnico. limitando las posibilidades de e"presi,n de quien escribe. ;l aer,gra o trae consigo una serie de obstculos o di icultadesB primero, su cualidad mecnicaD segundo, su tradici,n en el arte comercial. $robablemente, esto Cltimo ha sido un pesado lastre que ha di icultado su aceptaci,n en las bellas artes. Una ve1 dicho esto, podr=amos dar un breve repaso a la obra de dos artistas contemporneos, que constitu#en buenos ejemplos de la versatilidad del aer,gra o aplicado al arte. 2orman 6atherine es un artista suda ricano cu#a obra contiene comentarios pol=ticos e"pl=citos. Utili1a el aer,gra o en primer lugar para dar a toda la obra una ptina o brillo e"trao # para aportar una claridad decidida, que resulta ms llamativa por su carcter directo # la ausencia de distracciones. $aul Kunderlich es alemn, pero su prestigio es internacional. *u obra tiene un carcter netamente literario, comentando los mitos # monumentos de la cultura. ;l aer,gra o con iere a su obra una suavidad, una plasticidad, que constitu#e qui1s su aspecto ms notable. Eado que se mueve en el mundo del comentario, del metalenguaje, resulta adecuado que su arte tenga una calidad ligeramente e"traa, que indique que se trata de mucho ms que una parodia. Kunderlich # 6atherine son dos artistas que han utili1ado el aer,gra o para lograr determinadas calidades en sus obras. ;s posible que estos artistas, junto con otros como *edgle#, $hillips # +ohn 6lem 6lar8e, encabecen el movimiento de initivo de la penetraci,n del aer,gra o en el arte. (inalmente se ha liberado de su tradici,n, como instrumento de arte comercial o como s=mbolo de rebeli,n, hasta llegar a usarse como un instrumento ms entre todos los que el artista puede utili1ar, para crear nuevos e ectos # ampliar el vocabulario art=stico. ;sto es precisamente lo que hac=a 7urdic8 en 3450, pero se han tardado ochenta aos en aceptar un instrumento que nunca debi, haber provocado dudas.

;l resurgir del 6ustom


6omo tantas modas retro que sacudieron el siglo --, pocas veces se ha visto tanto poder en la personali1aci,n de estilos automotrices, que ms que un estilo de vida austero, solitario # rebelde, gir, en la dcada de los 50Qs hacia la libertad, el mundillo # retorno de las grandes concentraciones de motos # coches Funing, una rebeld=a revestida de auge econ,mico, esnobista, e"hibicionista, pero lleno de esplendorosos e ectos aerogr icosB El Custom resurg=a de las ceni1as de la muerte hippie de inales del G5 # >0 aos despus tomaba de nuevo su poder=o en manos de un aer,gra o. ;l los 50 el desarrollo de los aer,gra os consigui, que estos se pudiesen a usar a mano al1ada sin tener que valerse de enmascaramientos, dndole a los dibujos acabados per ectos, integrando por in las iguras con el ondo. !os pigmentos para e ectos especiales hicieron que decorar un coche o moto con aer,gra o causara tal ascinaci,n que desde entonces ha sido mu# normal que los talleres de chapa # pintura trabajaran junto a un aerogra ista. !as grandes marcas de pintura, acabados, recubrimientos # e ectos automotrices, cambiaron un poco, la composici,n # disposici,n de los pigmentos # disolventes para acilitar, a toda costa, las posibilidades de hacer arte con el aer,gra o. <unque dicha prctica no era nada nueva. !o cierto ue que, ponerlo a disposici,n del pCblico de la manera en que se hi1o, marc, esa di erencia. $or otro lado, tampoco eran nuevos los pigmentos con e ectos especiales que hac=a ver te"turas metali1adas # perladas. $ero lo que si ue nuevo, ue lograr crear gamas # tipos de e ectos, # ponerlos de mu# cil aplicaci,n al

pCblico. ;stablecida esta lucrativa alternativa, cada pa=s industriali1ado retom, la aerogra =a casi dirigida e"clusivamente a ese campo. ;n la primera dcada del siglo --/ el acr=lico encontr, qu=micamente sustitutos al problema del disolvente. !os pigmentos para e ectos especiales a base de agua, han ido sustitu#endo al disolvente de manera ms e ectiva # cil de usar. ;ste recurso logr, que los aerogra istas pudieran e"perimentar libremente muchas posibilidades para aplicar sus ideas sobre super icies anteriormente desaprovechadas por esta ra1,n. :racias a las pinturas acr=licas con base al agua, la aerogra =a pudo e"pandirse a muchos mercados mundiales. ;n el caso sudamericano, donde las econom=as sumergidas representan casi una opci,n tan real como la legalmente establecida. !a aerogra =a sobre uas acr=licas, el bronceado temporal rociado con aer,gra o, el tatuaje temporal con plantillas a base de hena, la decoraci,n de alimentos con pigmentos vegetales, la manu actura de la artesan=a, # otros hobbies hac=an pro#ectar las posibilidades del aer,gra o uera de sus conocidas aplicaciones.

La necesidad de expandir el mercado, la informacin, la promocin y el conocimiento de grupos, tendencias, formas y manera de hacer aerografa, se han visto favorecidas por la globalizacin de las comunicaciones; la web, redes sociales, etc..