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Restauracin de tres abanicos pertenecientes a la coleccin del Museo Romntico de Madrid.


ARANTXA PLATERO MNICA MORENO ALET S.L. RESTAURACIN DE TEJIDOS ANTIGUOS

El mundo de los abanicos y su complejidad

Foto 1

El abanico
Los abanicos se componen generalmente de la montura o varillaje y del pas. La montura puede ser de madera, bamb, ncar, marfil, mbar, etc...y est formada por varillas planas unidas por uno de sus extremos mediante un pasador, llamado clavillo, el cual constituye su eje de giro. Las dos varillas exteriores de la montura, ms slidas, se denominan guardas o guas, y son las nicas visibles cuando el abanico est plegado. Su fabricacin era extraordinariamente especializada, se utilizaban distintos talleres en los que se trataban los variados materiales que componan la pieza final.

Su Evolucin
El origen del abanico es tan antiguo como la historia de nuestra civilizacin. Las piezas ms antiguas conocidas son el ripis de los griegos y el flabellun de los romanos. Estos se componan de hojas de loto o de plumas de pavo real. Durante la Edad Media, continuaron usndose las plumas para el ornato del abanico aunque tambin se haca de pergamino. Ya desde finales del siglo XVI, con la aparicin del abanico plegable, se tiene constancia del establecimiento de industrias abaniqueras, protegidas por corporaciones, provistas de sus correspondientes estatutos. Los pases

podan fabricarse en diferentes lugares de Asia o Europa, los encajes en Flandes, los papeles en China y Francia, las pieles de Espaa, el varillaje de Inglaterra y por ltimo su montaje final en cualquier otro pas. Segn fuentes de la poca, sabemos que la categora y el valor que se daba a estas piezas reclamaban la existencia de especialistas en su restauracin. La poca de oro del abanico fue el siglo XVIII, debido a la riqueza material y ornamental de los mismos. En el siglo XIX este objeto de lujo y ostentacin fue poco a poco, con la fabricacin en serie de estos objetos, perdiendo calidad artstica y exclusividad, convirtindose

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Abanico de baraja antes y despus de la restauracin

en objetos populares de reclamo comercial y de propaganda poltica. Hasta el siglo XIX, no resulta difcil la identificacin de una lnea de evolucin estilstica de los abanicos. A partir de este siglo, el intento de clasificacin se convierte en una tarea casi imposible, debido a la vulgarizacin de los modelos, a la reiterada alternancia de gustos y a la intensificacin de las relaciones culturales y comerciales con distintos pases.

El museo romntico y el abanico en el siglo XIX


Con motivo de la remodelacin, acondicionamiento y restauracin tanto arquitectnica como de fondos del Museo Romntico de Madrid se ha restaurado parte de la interesante coleccin de abanicos del siglo XIX que alberga modelos muy dispares: en los que el pas esta realizado en papel, vitela, gasa, seda, plumas, blonda o tul y en los que el varillaje puede ser de hueso, marfil, ncar, madera o carey. Las formas y tamaos afectan tanto al pas: abanicos de bris o baraja, chinoiseries, pericones, o paipai, como a los que afectan a padrones y varillaje, encontrando de pointill o piqu. Respecto a su decoracin, los hay pintados, bordados, impresos, y con aplicaciones. Algunos estn decorados en ambas partes del pas (lo cual complica su intervencin); otros, solo estn decorados en el anverso. Con todo, no resulta imposible

identificar cuatro grandes estilos. El primero, heredado del siglo anterior, es el conocidamente denominado estilo imperio. Se trata de una adaptacin del neoclsico dieciochesco, enriquecido e inspirado por la propaganda y difusin de las culturas griegas y romanas recin sacadas a la luz, especialmente las pompeyanas por un lado y el descubrimiento del arte egipcio por otro. La sobriedad y equilibrio de estos abanicos, se observa en su pequeo tamao, en un varillaje recto y estrecho; en pases de gasa, seda y lentejuelas, de un vuelo pequeo que se ve compensado con avanzado desarrollo hacia el clavillo (lo que provoca una fuente ms pequea), y en la sustitucin de las grandes y complejas escenas dieciochescas por motivos ms austeros, alegoras, fbulas sobre fondos planos. Dentro de este primer grupo se pueden destacar los abanicos denominados cristinos, nombre debido a Cristina de Borbn, segunda esposa de Fernando VII, de reducido tamao y decoracin un poco ms recargada que los imperio. El segundo estilo de abanicos es el romntico, donde aparece una nueva percepcin de lo lejano, con una fidelidad histrica y sin idealizacin. Para ello, se recupera el gusto por el estilo gtico, el abuso de la ojiva, y el gablete en las filigranas decorativas. Escenas ms amplias y abigarradas y ordenadas con un gusto marcadamente escenogrfico van a precisar abanicos ligeramente ms grandes y de mayor vuelo con una

mayor presencia de orlas doradas de contenido vegetal y floral. A mediados del siglo XIX entramos en el periodo de mecanizacin del abanico. Se abaratan los costes y se divulgan los modelos, logrando gran uniformidad. La mayora de los varillajes son de hueso y estn calados a mquina con sencillas decoraciones. Esta economa decorativa se ve a veces compensada con la aparicin de tipos diferentes de abanicos como la cocarda, los pai-pai o los abanicos de baraja. Adems, estn los de manifestacin ms popular con pases de papel impreso y varillajes de madera o hueso que toman su referencia decorativa de algn evento histrico concreto, son los llamados abanicos conmemorativos. Algunas veces, como propaganda de los agitados cambios que vive el pas, y otras, simplemente, como testimonio histrico. Pasamos al segundo tercio del siglo XIX, en cuya fecha se va complicando el abanico en su decoracin, tanto en el varillaje como en la hoja, y aumenta paulatinamente el tamao, llegando al tercer estilo de abanico, llamado Isabelino, cuyo nombre lo recibe de la reina Isabel II. Es un abanico original en cuanto al amplio desarrollo de la fuente o varillaje y al sistema empleado en la decoracin del pas, que suele ser de papel litografiado y coloreado a mano, con los extremos muy adornados con roleos, rocallas, volutas doradas y gofradas, en un horror vacui caracterstico. El cuarto estilo aparece a finales del

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Abanico de mueca, antes, en proceso y despus de la restauracin.

siglo con un afn por lo extico, destacando los abanicos orientales, tan frecuentes en las colecciones y fiel reflejo de las importaciones masivas que llegaban de China y Japn. Hay que destacar los abanicos de Cantn o de las Mil caras. La virtuosidad artesanal y calidad esttica en los abanicos crearn serias dificultades de identificacin y datacin con sus originales. A finales de siglo, aumenta el tamao del abanico, hasta llegar a los llamados Pericones, de gigantescas proporciones, y muy abundantes entre 1880 y 1890. Dentro de esta gran gama de abanicos, tambin podemos encontrar algunos de principios del siglo XX, bien representados con ejemplares modernistas y alfonsinos.

Restauracin de tres abanicos


Expuesto lo anterior, se deduce fcilmente lo dificultoso del trabajo de restauracin. A primera vista, estos abanicos presentan un estado frgil de conservacin y, con un examen ms detallado, se observa que la mayora de ellos han sido reparados una o ms veces con mejor o peor fortuna: desde reparaciones antiguas, hechas con los mismos materiales y tcnicas, hasta arreglos caseros con cinta autoadhesiva de cel-lo, o pequeos cosidos. La suciedad generalizada (manchas, polvo) testimonia que la mayora de ellos han sido usados, antes de pasar a formar parte de los fondos del museo. En general, la mayora presenta

fragilidad en sus pases, con rotos de pequeo y gran tamao. En los de papel predominan desgarros, lagunas y perforaciones; en los de tejido, lagunas y descosidos. Algunos abanicos han perdido parte de sus aplicaciones decorativas, lentejuelas, bordes dorados; aquellos que estn pintados, tienen la pintura disgregada con zonas parciales de prdidas y escamaciones. Otros abanicos presentan fuertes signos de deterioro estructural, habiendo perdido varillas que han deformado el pas, o presentando guardas rotas, falta de clavillo o virola. Las reparaciones de cel-lo o adhesivo casero han provocado, sobre todo en los abanicos de papel, un cierto grado de acidez que se muestra en manchas, debilidad del papel y foxing, adems de arrugas y deformaciones. La restauracin del abanico de bris o baraja comenz con el desmontado del clavillo y la virola. El varillaje se encontraba muy sucio con manchas dactilares y de adhesivo. Estructuralmente

haba cuatro varillas rotas cuyos fragmentos se conservaban. La limpieza del ncar se realiz con un gel especial que apenas necesita aclarado, de esta forma se eliminaron manchas superficiales y marcas dactilares. Los restos y manchas de adhesivo y de cel-lo se quitaron con un hisopo impregnado en acetona y etanol. La consolidacin de las varillas rotas se realiz aplicando una pequea tira de tis de fibra de vidrio y cianocrilato. La plata de la anilla, virola y clavillo se limpiaron y pulieron. El siguiente abanico restaurado es el llamado de mueca. Su estado de conservacin es muy malo. Est afectado, tanto en la consistencia estructural del pas como del varillaje, aprecindose infinidad de roturas y prdidas considerables del mismo. El pas estaba roto, rajado y carcomido, presentaba numerosas lagunas, algunas de considerable importancia, (falta una gran parte del pais). Adems de las roturas, el pas tiene manchas de adhesivos y suciedad abundante en ambas caras.

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Detalles del estado de conservacin

Estructura de alambre del pai-pai.

Detalle de limpieza de la flocadura

Tambin el varillaje est daado considerablemente. Tres varillas estn partidas pero se conservan todos los fragmentos. Las guardas tambin estn afectadas. A una de ellas, le falta la mitad superior y no se conserva. La otra est partida por la mitad pero entera. Las laminillas metlicas que conforman la decoracin estn totalmente sulfatadas. Como primera medida, para la restauracin del abanico de mueca, se procedi a despegar todos los pliegues para comprobar el alcance de la prdida. Este proceso se realiz con un generador de micro vapor Reitel. A medida que los pliegues se iban abriendo, ayudados por pinzas y bisturs, el pas se fue extendiendo entre remai para que al secarse con la presin de cristales y pesos se consiguiera el planchado. El vapor favoreci tambin el reblandecimiento de la suciedad y los

adhesivos, lo que permiti su eliminacin con ayuda de esptulas y bisturs. Una vez desplegado todo el pas, se comprob que faltaban tres pliegues completos, al igual que la espiguilla de una varilla y la mitad superior de la guarda derecha. Mientras se proceda a la limpieza y reintegracin del pas se reprodujo la guarda por medio de un molde sacado de la guarda conservada. El molde se realiz con silicona y la reproduccin con resina epoxi, coloreada con pigmentos. La espiguilla faltante se realiz con madera de balsa y se pego al pas con pasta de almidn. La reproduccin de la guarda se uni al fragmento original con cyanocrilato. La reintegracin del anverso del pas se realiz con tis y papel japons. El reverso de cabritilla se consolid con membrana Gold Skin y adhesivo Henkel.

Para la consolidacin de la policroma, que se encontraba muy pulverulenta y se desprenda ligeramente, se emple cola de esturin aplicada a pincel. La proteccin final del varillaje se realiz con aceite de almendras, aplicada con pao de gamuza. El tercer abanico restaurado es un pai-pai cuyo estado de conservacin era muy malo debido a la delicadeza de los materiales: seda y tul. Otra de las razones es el peso que tiene que soportar del motivo central y el efecto oxidante de los adhesivos usados para las uniones de los dos valos. Por todo ello, se han provocado numerosos rotos y desgarros en los bordes de unin. Adems, el ovalo de seda central presenta cinco manchas muy localizadas, de forma cuadrangular con los bordes rectilneos, producidas por el adhesivo de fragmentos de cel-lo u otro papel.

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El tafetn del segundo ovalo presentaba innumerables agujeros y casi la mitad del borde perimetral, que estaba pegado al aro de metal, se encontraba desgarrado. La suciedad era generalizada, aprecindose con mayor intensidad en la flocadura blanca de seda. La orla de florecillas pintada en el tafetn negro est muy perdida. Los pigmentos presentaban faltas de aglutinante provocando la exfoliacin y desprendimiento de los mismos. Debido al estado de oxidacin que presentaban los aros de metal y las consecuencias que estaban provocando en los tejidos, el tratamiento deba comenzar desmontando todas las partes del pai-pai; primero la flocadura, luego los galones con pedrera del anverso y el agremn del reverso. Cada una de las piezas del pai-pai fueron separadas entre si despegndolas, para poderlas trabajar desde su estructura ms simple. Una vez que los dos valos de metal estuvieron sueltos, se procedi a despegar los tejidos, por un lado la seda y por otro el tul negro del ovalo mayor. Una vez desmontados todos los elementos se continu con la limpieza. Los galones, la flocadura y el agremn se sumergieron en sendas cubetas con agua templada desmineralizada y jabn neutro Teepol al 5%. El lavado se realiz con esponjas suaves por tamponacin sobre el tejido hasta crear espuma. La limpieza del tejido de tul negro se realiz con un disolvente orgnico. Se extendi sobre secantes y se aplic tricloroetileno con una brocha suave absorbiendo la suciedad mediante tamponacin con otro secante. En el caso del valo central la limpieza acuosa no fue posible debido a la aplicacin de la figura superpuesta del pjaro. Por ello se tuvo que limitar a una limpieza qumica, por el mismo sistema que el empleado anteriormente. Las manchas concretas de material orgnico se eliminaron con tricloroetileno, white spirit y secantes y las manchas y restos de adhesivo con hisopos impregnados en acetona. Ya que el tratamiento con disolventes orgnicos da como resultado una

Abanico pai-pai antes y despus de la restauracin

sequedad del tejido, y por tanto una perdida de elasticidad, el tratamiento anterior fue seguido de una hidratacin del tejido, introducindolo en una cmara de humectacin. El tejido antiguo, por su fragilidad o por presentar rotos que afectan a su aspecto esttico, requiere ser montado sobre un soporte textil adecuado, siguiendo un mtodo reversible en todo momento. Este soporte es teido con tintes adecuados segn su naturaleza, y en una tonalidad que armonice con el color. Para el caso del ovalo de seda, se eligi un tejido de seda, matizado con crepelina, igualmente de seda. En el caso del tul negro, se eligi una crepelina blanca, ya que result la que mas transparencia aportaba. Se fijaron los galones por sus bordes con hilo de algodn. Las uniones del original con el nuevo soporte fueron realizadas mediante cosido a punto de bolonia con hilos de seda. En las zonas que por diversas circunstancias se encontraban las fibras debilitadas o perdidas, se consolid segn las necesidades; por una parte, el forrado total de la pieza con un nuevo soporte utilizando un tejido de seda matizada con crepelina y fijado por lneas de fijacin a bastilla y en otras zonas con puntos de adhesivo de pelcula archibond. Debido a la fragilidad y precario estado de conservacin del tul negro,

se decidi la colocacin de un nuevo soporte suplementario por toda la superficie general del original de crepelina blanca, para lograr una mayor consistencia del tejido original. La fijacin de la tela antigua al nuevo soporte, se realiz empleando un mtodo bien experimentado y de comprobada y rpida reversibilidad; consiste en unir ambos tejidos mediante brocha con poliamida textil diluida al 4 % en etanol. La oxidacin de los valos de metal fueron los que provocaron la rotura en los bordes de los tejidos. Para eliminar el oxido se lijaron los valos, se sumergieron en taninos y se protegieron con paraloid B-72. La limpieza del resto del agarradero dorado se realiz con una mezcla de concentrado aninico disuelto en white spirit. Finalmente, la mezcla fue neutralizada con etanol al 50% en agua. El relleno de grietas y de volmenes faltantes se realiz con pasta de madera Axon de dos componentes. Seguidamente se estuc y dor. Una vez consolidado los tejidos, y los aros del armazn, se procedi al montaje de todos los elementos mediante un adhesivo polivinlico. Se unieron los tejidos a los aros, despus la flocadura, luego los galones del anverso, y, por ltimo, el agremn del reverso

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