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com N3

Gratuita

Director: Reklu Fenndez Equipo Tecnico: - Javier valladares - Antonio Atienza - Alejandro Jimenez - Fernndo Snchez - Isaac Fernndez - Jos Ramn Garcia - Javier Tajuelo - Carlos Bielva - Pere Rubio - Tomas Ceron Corresponsales: - Argentina: Belen Etchegaray - Florida: Juan C Aguero - Colombia: Andres Salgado Colaboradores en On 3 - Javier y Rafael Ramos - Jos Mara Luna - Francisco Viruez - Francisco J. Hernandez - Luis M. Cuaresma - Armin Keller - Participantes del concurso - Martin-iglesias - Foto a foto fotoruta - Photo sur pro - Revista macro magazine Maquetacin: y diseo web - Enfoqueactivo.com Redaccin - Cris luque

Reklu Fernndez
Saludos amigos.

Director de Objetivonatural.com

Cumplimos con nuestra tercera cita y con el comienzo del ao ve la luz una nueva edicin de objetivonatural.com. El equipo que formamos esta revista os desea de todo corazn un magnfico 2013 lleno de ilusiones y alegras, de muchas y buenas fotos as como grandes momentos inmortalizados tras el objetivo. Os presentamos un nmero cargado de sorpresas y de buenos reportajes por descubrir. Viajaremos por todo el mundo visitando parajes de ensueo de lugares tan variados como Islandia o Argentina. Tambin conoceremos en profundidad nuestro entorno con una escapada exprs a Tenerife y los maestros Ramos nos descubrirn algunos de sus secretos. Tambin nos adentraremos en el mundo de la macrofotografa para conocer su tcnica y sobre todo sus resultados. As que os invito a disfrutar a fondo de todos estos contenidos y a seguir de cerca nuestras publicaciones en la web. No faltis a la prxima cita, os espero. Salud y Suerte para el 2013.

Foto Portada: Jos Maria Luna

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Sumario
www.objetivonatural.com 1- Islandia 2- El Tintillo 4- Tenerife 5- Amazona

Ao2 Nmero 3

p6 p 14 p 28 p 38 P 46 P 66 P 80 P 100 P 110 P 122

3- Hermanos Ramos

6- A ras del suelo o agua P 52 8- Macrofotografia 7- Reserva Natural Iber

9- Greenextremadura 10- Armin Keller 11- Los Arrozales

12- Liguus Fasciatus P 134 13- Reserva N. del Soja P 140 14- Alas de papel P 150 14- Resultado Concurso P 160
Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta publicacin,las fotografias son propiedad de sus Autores.Est totalmente prohibido utilizar estos trabajos sin el consentimiento de sus Autores. Objetivonatural.com

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Islandia
Auroras boreales, hielo y lava
Por Javier Valladares Fernndez

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Islandia es una isla relativamente pequea, pero de una riqueza natural impresionante debido a su reciente pasado volcnico que ha modelado, y sigue modelando, un paisaje espectacular. Los campos de lava, las aguas termales, los geiseres, las formaciones volcnicas, los ros y las cascadas hacen de este pais una delicia para los amantes de la fotografa de paisajes. La primera impresin que uno tiene al aterrizar en Islandia es que se trata de un pas totalmente diferente a lo que estamos acostumbrados a ver. La luz del invierno islands apenas sube un poco de la lnea del horizonte, con lo cual podemos disfrutar de una luz de amanecer/atardecer durante todo el da. Eso si, a medida que avanza el invierno, la luz diurna se ve reducida a unas pocas horas; y lo contrario ocurre en verano.

Y, as, en el norte de la isla se puede observar el sol de medianoche en verano y en invierno el fenmeno inverso. Sin embargo, en invierno todos esos atractivos se ven superados por las auroras boreales, que son imprevisibles y fantsticas manifestaciones del viento solar.

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Islandia
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Islandia

Las auroras boreales, o Northern Lights, son fenmenos tan esquivos como espectaculares. Debido a que los vientos solares y las partculas que los forman tardan hasta dos das en llegar a la tierra, y a diferentes modelos de previsin, existen diversas webs e incluso aplicaciones para smartphones que nos permiten saber en tiempo real la previsin de que la auroras aparezcan, dentro de una escala del 0 al 9, as como para los das siguientes. Y en muchos hoteles hay pantallas de ordenador con la previsin, y, de tener suerte con la misma y con el cambiante tiempo islands, se puede salir a la caza de las auroras con alguna posibilidad de xito. El da de nuestra llegada a Reykiavik, y despus de ir al hotel a dejar nuestros equipajes, y sin casi tiempo para descansar, de camino al restaurante para cenar pudimos ver, a pesar de las luces de la ciudad, que las auroras ya estaban sobre el cielo. La primera impresin que me dio fue que era un fenmeno mucho ms tenue de lo que me imaginaba. Nada ms lejos de la realidad. La previsin para ese da era de cinco, as que tras una cena rpida buscamos una localizacin cercana, en una playa a las afueras de la ciudad. Nada mas salir del coche, y en una casi total oscuridad, lo que vimos nos dej absolutamente maravillados. El cielo estaba surcado por una nube de color verde que se mova, desapareca, apareca, y bailaba ante nuestros ojos. Un espectculo sobrecogedor. De repente de una especie de arco central comenzaron a caer como cortinas que se expandan por el cielo. En fin, es muy difcil describir el fenmeno completo, y las palabras siempre se quedarn cortas.

En el aspecto tcnico fotografiar auroras es bastante fcil. nicamente hace falta una cmara que soporte un ISO 1600 o mayor con facilidad, lo cual en la actualidad no es ningn problema con las ltimas rflex digitales que han aparecido en el mercado Eso si, las pticas, ya sean angulares o teles cortos, han de ser de la mayor apertura posible. Disparando a aperturas de f:2,8 o f:1,4 y a sensibilidades de 1600, un tiempo de obturacin de entre cinco y ocho segundos fue suficiente para obtener unas fotos perfectas de aurora boreal. Con tiempos de obturacin mayores el resultado habra sido una aurora difuminada, que aparecera como un halo verdoso. Despus de nuestra primera experiencia con las auroras, que dur mas de una hora, la idea era fotografiarlas en unas localizaciones un poco ms seleccionadas. Sin embargo, cuando tienes una localizacin perfecta, ya sea un glaciar, una casa abandonada, un pequeo estuario, etc, el impredecible clima islands te regala una tremenda nevada o un cielo totalmente encapotado. Y puede que, aun habiendo un precioso cielo estrellado, las auroras no aparezcan.

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Pero nada importa ya que la isla tiene paisajes espectaculares, como la pennsula de Snaefellsnes, con sus vestigios volcnicos, sus fumarolas y sus calas de arena negra, o como el famoso Golden Circle con las maravillosas cascadas de Skogafoss, Gulfoss, y el mundialmente famoso Geysir, un geiser que lanza a mas de 20 metros de altura un chorro de agua hirviendo y vapor. Por su inters fotogrfico hay que destacar el entorno del glaciar Vatnajokull, dentro del Parque Nacional de Skaftafell, y sus mltiples lenguas y lagos glaciares, que son accesibles desde la Ring Road, y sobre todo el lago Jkulsarlon, inmortalizado en mltiples pelculas, como en las famosas Panorama para matar o Amanece otro da de la saga de James Bond. En este lago merece la pena detenerse al menos un da entero, para fotografiar los enormes bloques de hielo que se desprenden del glaciar, y la playa que se encuentra al otro lado de la carretera, donde estos hielos desembocan en el mar.

En una semana en tierras islandesas pudimos observar y fotografiar auroras en tres ocasiones, con grados 5, 3 y 1, lo cual a partir de lo que pudimos indagar, y comentar con gentes venidas de muchos rincones del planeta, deba ser como para estar ms que contentos. Os animo a que descubris el fenmeno de las auroras boreales, o su equivalente en el hemisferio sur, las auroras australes, y a que os convirtis en unos autnticos Aurora Hunters. Pero, cuidado, las auroras boreales tienen un gran peligro oculto: enganchan.

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Tintillo
Rios Agrios del andevalo Onubense

El

Por: Francisco Viruez Venegas


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Cuando vemos imgenes como las que ilustran este reportaje, inmediatamente las identificamos como procedentes de Ro Tinto un lugar nico en el mundo, tanto por su belleza cromtica como por sus excepcionales condiciones ambientales e histricas. La verdad es que esto no es rigurosamente cierto si no aclaramos el concepto de lugar.

Los tramos alto y medio del ro Tinto albergan el mayor yacimiento minero a cielo abierto de Europa. Fue explotado desde tiempos de tartesos y sobre todo, por los romanos alcanzando su mayor desarrollo industrial con la llegada de las Compaas Inglesas en el siglo XX . Toda esta larga actividad ha originado un peculiar paisaje, propio de otro mundo.

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El nombre del ro proviene de su color rojizo, que pasa a ocre en las orillas. Estas tonalidades se deben al alto contenido, desde los albores de la historia, en sales ferruginosas y sulfato frrico que, junto a la escasez de oxgeno, otorgan un pH muy cido.
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Aunque pueda parecer que en tales condiciones no sea posible la vida, estas aguas acogen una gran diversidad de microorganismos, adaptados a hbitats extremos ,muchos de ellos an sin catalogar, que se alimentan slo de minerales. Tanto es as, que el lugar es estudiado por la agencia espacial norteamericana NASA para conocer estas formas de vida, debido a la probable similitud entre sus condiciones ambientales y las que podran darse en el planeta Marte. En la vegetacin de ribera de las mrgenes del cauce, destaca el llamado brezo de las minas (Erica andevalensis). Es una especie endmica de Huelva, adaptada a estas dursimas condiciones debido a la extrema acidez de las aguas y por consiguiente del sustrato donde se asienta. Y es esta humilde planta la que nos da la clave para encontrar el LUGAR.

El brezo de las minas slo crece en este entorno acidificado y rido. Este se encuentra en las escombreras de las minas, bordes de cauces y rocas de Gossn. Estos cauces de aguas cidas son los conocidos como ros Agrios y son habituales por toda la Cuenca minera del Andevalo. Los ros Agrios del Andevalo Onubense, cuyas caracteristicas son las mismas expuestas cuando no referiamos al Tinto, originan unos paisajes nicos en el mundo, tanto por su belleza cromtica como por sus excepcionales condiciones ambientales e histricas. Ahora... S!! ese es el LUGAR.. El mximo exponente meditico de estos ros es el ro Tinto pero podemos encontrar estos paisajes repartidos por todo el Andevalo tanto en la cuenca del Tinto como en la del Odiel y en menor medida en la del Guadiana. Sin ningn lugar a dudas el cauce que alberga la mayor concentracin de formaciones minerales lo que origina paisajes de una riqueza cromtica difcil de igualar es el Tintillo.

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Sus aguas proceden del mismo Corazn de la Tierra, La Corta Atalaya, nacen en las escombreras de esta explotacin minera en l termino municipal del Campillo y vierte sus aguas extremadamente cidas y de un oscuro color rojo sangre al ro Odiel en la conocida como Junta de los Ros, en la finca Los Balcones justo en l limite municipal entre Almonaster la Real y el Campillo. Por lo que se trata de un afluente del ro Odiel sito en el termino municipal del Campillo por el que discurre en su totalidad.

Acceder a este pequeo ro es algo complicado a no ser que se pueda contar con un todo terreno y contar con la autorizacin de los propietarios de las fincas. La mejor opcin es acceder por la finca Los Balcones propiedad de la Excma. Diputacin Provincial de Huelva, desde la N-435 partiendo desde Huelva en direccin Zafra, una vez pasado el cruce de Ro Tinto, que dejaremos a nuestra derecha, continuamos durante un siete Km por esta va hasta el conocido como Puente de los Cinco Ojos

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sobre el ro Odiel, en este punto abandonaremos esta va, justo antes del puente, y a unos escasos 100 metros toman el primer desvo a la derecha por una pista de tierra en muy mal estado que nos conducir directamente hasta las orillas del Tintillo justo en su interseccin con el ro Odiel del que lo distinguiremos fcilmente por su intenso color rojo mientras que el Odiel aparece limpio hasta ese punto donde las aguas del Tintillo lo transforman radicalmente. Desde ese punto podemos iniciar nuestra ruta a pie siguiendo el cauce de este

extrao ro en el cual todo lo que tenemos preconcebido de lo que debe ser un cauce fluvial queda trastocado, el agua es roja las orillas amarillas, blancas, verdes y toda una serie de anaranjados, lo que confiere a estos paisajes un aire de irrealidad donde el fotgrafo puede perderse en mundos apenas imaginados y donde el tiempo pasa con la rapidez con la que suele discurrir cuando nos encontramos ante algo que no deja de sorprendernos miremos hacia donde miremos. Y cuando ya creamos que lo tenamos todo visto
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tras un recodo encontramos una formacin rocosa o una estructura mineral fruto de la sedimentacin y precipitacin de los minerales disueltos en estas aguas que nos hace dudar de la propia credibilidad que tendrn nuestras fotografas. stamos en un enclave donde los aficionados al Paisaje encontraran mil y un encuadres y son tantas las posibilidades que se nos brinda que podemos quedar en ocasiones absorbidos ante escenarios tan coloristas.

Una vez superado esa primera impresin los amigos de los pequeos detalles y siempre que podamos contar con las opticas adecuadas podran sumergirse en los mil vericuetos que nos ofrecen las extraas formaciones que encontraremos en las orillas o en las rocas que nos rodean.

En verdad existen otros mundos..... y muchos de ellos los podremos vislumbrar a travs de nuestros objetivos en el Tintillo

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A tener en cuenta: Cualquier poca es adecuada para visitar este ro siempre que no se hayan producido grandes precipitaciones en los ltimos das sobre todo por que el estado del acceso esta en muy malas condiciones. Al contrario que otros muchos ros agrios como ocurre con el Tinto que solo nos muestra sus coloraciones ms interesantes durante la poca estival el Tintillo por las condiciones extremadamente cidas de sus aguas presenta ese caracterstico color durante todo el ao, indudablemente en poca estival estos colores son todava si cabe ms intensos, pero podemos efectuar nuestra visita en cualquier otra estacin y no tener que sufrir los rigores del verano en el Andevalo

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Debemos de tener siempre en cuenta que estas aguas son acidas y pueden ocasionar daos en nuestro equipo tanto fotogrfico como a nuestra indumentaria. En tiempos pasados los lugareos acostumbraban a tomar baos con fines medicinales en estos ros para lo que se despojaban totalmente de sus ropas. El uso de botas de goma para poder movernos cmodamente en este entorno es de lo mas adecuado, pues el cido del agua no ataca a este calzado y nos permitir poder realizar nuestras fotografas con cierta comodidad. Tendremos especial cuidado y precaucin de no pisar y destruir las formaciones de sedimentacin y cristalizacin que encontraremos en nuestro recorrido pues muchas de ellas son extremadamente frgiles.

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Debemos contar con pticas de diferentes focales y su correspondientes filtros. No deberamos olvidar un buen gran angular y alguna ptica macro que junto a los filtros polarizadores y los degradados neutros sern nuestros mejores aliados en este entorno. Y no olvidis que el tiempo pasa rpidamente cuando se esta en estas lides y debis calcular el tiempo necesario para el retorno hasta la carretera de acceso. El Tintillo es un lugar aislado donde no tendremos cobertura de telefona mvil y debemos tener cubiertas las posibles necesidades que pueden surgir en toda actividad que se realiza en la naturaleza.

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Hermanos
Entrevista a los

Ramos
Por Reklu Fernndez

Este mes tenemos la suerte de tener con nosotros en nuestra revista a Javier y Rafa Ramos, ellos son dos hermanos de Alcal de Guadaira (Sevilla) y tienen las suerte de disfrutar de la misma aficin como es la fotografa de naturaleza. Los hermanos Ramos como se les conocen son referentes en la fotografa de Aves en nuestro pas, en sus diferentes web personales podremos encontrar fotografas de bastante calidad, ellos han representando su trabajo en diferentes congresos a nivel nacional, tambin han publicado en diferentes revistas, su trabajo esta plasmado en varios libros y tambin organizan Cursos y Talleres de fotografa de Naturaleza. Vamos a conocer un poco mas a estos hermanos fotgrafos de naturaleza.

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P: Hola Javier y Rafa. Como admirador de vuestro trabajo me gustara preguntaros -Qu os atrajo de la fotografa para que llevis tantos aos Juntos fotografiando? R: Desde pequeos nuestra vinculacin al campo y a la Naturaleza ha sido evidente, nuestro abuelo y despus nuestro padre facilitaron este contacto familiarizndonos con el medio natural desde edades tempranas. Nuestra aficin a los viajes y al sen derismo tambin provoc las ganas de plasmar esos paisajes y rincones que visitbamos a travs de nuestras cmaras analgi-

cas de antao, venimos de ese mundo donde todo era distinto, nos hemos educado como fotgrafos de Naturaleza con los rollos de pelcula, el cuarto oscuro, las diapositivas y sobre todo el respeto al campo y a todo lo que nos rodea. El hecho de ser hermanos tambin nos ha facilitado las cosas, el trabajo en equipo siempre es mucho mejor, aprovechamos las habilidades de cada uno e intentamos trabajar juntos en todo lo relacionado con la fotografa de Naturaleza.

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Hermanos
Ramos
P: Ahora con la poca digital hay bastante personas que comienzan en la fotografa de naturaleza, por eso os preguntamos que tendran ustedes en cuenta antes de comenzar? R: Lo primero y ms primordial, ya lo hemos comentado antes, la prctica del respeto al medio natural, desde el conocimiento y el estudio previo de lo que queremos fotografiar, sea lo que sea, tenemos que saber, sin conocimiento no puede haber concienciacin. Posteriormente y sin animo de pecar de puristas y siempre hablando de FOTOGRAFIA DE NATURALEZA nuestro mensaje es que las fotos se hacen en el campo, con la cmara y las herramientas que esta nos ofrece, y sobre todo con nuestro ojo fotogrfico que hay que ir educando da a da para convertirlo en nuestro mejor aliado, las fotos hay que hacerlas antes en nuestra cabeza, hay que descubrirlas y saberlas ver. El ordenador y los diversos programas existentes en la actualidad son herramientas que no podemos dejar de lado, la tecnologa est para aprovecharla, pero en su justa medida, el fotgrafo de naturaleza debe plasmar la realidad de lo que ve a travs del visor de su cmara y sentirse orgulloso de su imagen como naturalista, como fotgrafo y como informtico en la mnima expresin, todo en este orden, desde nuestra humilde y personal opinin. P: Son muchos los momentos vivido juntos, momentos en los cuales cada uno ha interpretado la fotografa y creado su estilo personal. Qu cosas os inspiran a la R: Adems de los conocimientos adquiridos y las experiencias vividas, podramos resaltar muchas cosas, pero nos viene a la mente principalmente como fuente de inspiracin la luz que baa nuestra tierra, el encanto de las marismas, la riqueza y biodiversidad de los entornos que nos rodean, el paisaje, todo esto nos ha motivado a que sigamos fotografiando da tras da.

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P: Cada fotgrafo tiene un equipo de fotografa y adaptado para hacer una fotografa determinada. que equipos solis llevar a la hora de salir al campo? R: El equipo del fotgrafo de Naturaleza puede ser muy complejo ya que es algo ms de lo que nos puede entrar en una mochila en nuestras espaldas, intentaremos resumir Todo va a depender del tipo de fotografas que vayamos a realizar, fauna, paisaje, macro, etc, etc. Sistemas de camuflaje que van desde redes, hides tradicio nales, tumbihide y hidrohide. Un par de cuerpos de cmara con objetivos que van desde grandes angulares, macros, tele zoom medio y focales fijas 300 mm, 400 mm, 500 mm, acompaados de teleconvertidores y aros de extensin. Diferentes tipos de flash, sistemas de control remoto, barreras infrarrojas, trpodes varios, distintas rotulas, cables disparadores, tarjetas, disco duro porttil y otros cachibaches necesarios. Como veis un equipo a veces de lo ms complejo, pero como decimos todo va a depender del tipo de sesin fotogrfica a la que nos vayamos a enfrentar

P: Las aves son vuestra pasin como vemos en vuestra fotografas, pero que hace falta para hacer buenas fotos de aves? R: Sobre todo conocimiento y muchsima paciencia, lo dems va llegando solo. Un trabajo previo de investigacin sobre una especie determinada que nos lleve a conocer sus costumbres y pautas de comportamiento nos facilitara mucho el trabajo, decimos que un buen equipo ayuda a conseguir buenas imgenes pero adems de eso hace falta tener detrs de la cmara sensibilidad, capacidad de adaptacin y reaccin, para nosotros una buena fotografa de un ave no es aquella que solo tiene una buena calidad de imagen, si no aquella que tambin consigue transmitir. P: La red de redes ha sido muy importante dentro de la fotografa digital de naturaleza Creis que internet ha influido en vuestro trabajo a la hora de darlo a conocer? R: Por supuesto que s, internet hoy da, es un vehculo fundamental en la promocin y difusin de cualquier trabajo.

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P: Como comentamos internet ha hecho que se comparta el trabajo entre fotgrafos, Se aprende a hacer foto mirando otras fotos en internet? R: Claro que s, se aprende y mucho, es una fuente de inspiracin y de conocimiento que no podemos desaprovechar, como ya hemos dicho, es la mejor forma de difundir nuestro trabajo y de hacerlo llegar a la mayor cantidad de gente posible.

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P: Cules consideris que son las cualidades que definen a un buen fotgrafo? R: Casi hemos contestado anteriormente a esta pregunta al hacer mencin del conocimiento y el respeto a la Naturaleza, esto influir en gran medida en nuestros resultados fotogrficos, el trabajo previo de investigacin es muy importante, paciencia, constancia, perseverancia entre otras cosas, adems de una correcta tcnica aplicada y experiencia. Como

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P: La conservacin de la naturaleza dentro del fotgrafo es muy importante, ya que hay que dejar el mundo en mejores condiciones en que nos la encontramos. Que aconsejis a nuestros lectores que hay que hacer antes de hacer fotos y tener en cuenta en la naturaleza? R: Hay que informarse de las caractersticas del lugar que vamos a visitar, saber que grado de proteccin tiene y si es necesario tener permiso para la practica de la fotografa de naturaleza, as como pasar desapercibidos en todos los aspectos, nuestra presencia no puede ser motivo de alteracin alguna en el medio ni en los seres vivos que lo conforman, tenemos un lema, un cdigo ticoAntes de realizar una imagen esta el respeto por encima de todo al medio natural

no disponer de un buen equipo al que le podamos sacar todo el rendimiento posible y aplicar nuestros conocimientos que se deben ir desarrollando da a da para desembocar en un estilo propio que defina creatividad, originalidad entre otras cosas. Nunca terminas de aprender, siempre hay algo nuevo, nunca esta realizada la fotografa soada, siempre en continuo aprendizaje, es la filosofa.

P: Son muchas las fotografas que tendris en vuestro disco duro, pero seguro tendris alguna muy especiales Cul es la fotografa que mas os gusta de vuestro archivo? R: Hay muchas y por supuesto todas tienen su historia, pero creo que podemos estar de acuerdo en que ha habido momentos muy especiales como la primera vez que fotografiamos Abejarucos, fue genialestbamos eufricos, quizs tambin, cuando llevas muchos aos viendo aves en los documentales de televisin y llega el da en que los tienes en el visor de tu cmara, son momentos nicos. Y como no, lo que nosotros llamamos La otra cara de la Fotografa, las imgenes de momentos vividos con otros fotgrafos amigos, compaeros que forman parte de nuestras vidas por culpa de la Fotografa, esto quizs al final de todo es lo ms importante.

Tene
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La isla de Tenerife se encuentra en el ocano Atlntico, frente a la costa Africana, es una de las islas del archipilago Canario y la ms poblada de este. De los muchos encantos de la isla, cabe una mencin especial para sus paisajes, pues Tenerife es una isla de enormes contrastes, pudindose encontrar desde espesos bosques de laurisilva a perdidas e indmitas calas, sin olvidarnos de los paisajes lunares del Teide, y es que el 48% de la superficie canaria se encuentra protegida bajo las diferentes denominaciones que otorga la red canaria de espacios naturales protegidos. La Red contempla hasta ocho categoras de proteccin distintas, todas ellas representadas en la isla: aparte del parque nacional del Teide, cuenta con el mayor parque natural de Canarias (corona forestal), dos parques rurales (Anaga y Teno), cuatro reservas naturales integrales, seis reservas naturales especiales, un total de catorce monumentos naturales, nueve paisajes protegidos y hasta seis sitios de inters cientfico. De todo ello, que no es poco, cabe destacar el parque nacional del Teide, por ser catalogado por la UNESCO como patrimonio mundial de la humanidad, y segn algunas fuentes el segundo parque nacional ms visitado del mundo. En este artculo me centrar en el Parque nacional del Teide para mostraros algunos de los rincones ms llamativos de este parque.

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PARQUE NACIONAL DEL TEIDE
Por: Tomas Ceron Espejo
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Al parque podremos llegar por diferentes carreteras, siendo recomendable entrar por la carretera de la Orotava la primera vez, por aqu podremos deleitarnos mientras atravesamos el parque rural de la corona forestal, con los densos bosques de pino canario.

Conforme salgamos de la corona forestal y vayamos adentrndonos en el parque nacional del Teide seremos conscientes del abrupto cambio de paisaje, pasando de un tupido bosque de pinos a un paisaje agreste de roca volcnica, tajinastes y otros elementos peculiares. El alto de Gujara, el Llano de la Ucanca, las Siete Caadas, las minas de San Jos, La Fortaleza, los roques de Garca y Pico Viejo son ejemplos muy importantes y caractersticos que forman el paisaje natural del parqueio.

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Imagen panormica de las minas de San Jos; en direccin al parador nacional del Teide, nos toparemos con este singular paisaje, donde nos sorprender una enorme llanura de grava volcnica, apenas salpicada por algunas piedras y con unas hermosas panormicas del Teide.

Atardecer desde los alrededores del observatorio del Teide. Se puede observar a los pies de la montaa el caracterstico mar de nubes que suele encontrarse por la cara norte de la isla, en contraposicin a la cara sur que suele ser bastante seca debido al efecto de los vientos aliseos.

Muy cerca del parador nacional del Teide se encuentran las siete caadas, una zona rocosa, de piedra rojiza, con hermosos atardeceres.
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Como un gigante extasiado ante el espectculo gratuito que ofrece el cielo se puede ver el Roque cinchado junto con la regin de sagitario de la va lctea

Pero el autntico espectculo que har las delicias del fotgrafo nocturno empieza al anochecer, y es que si se tiene en cuenta que los cielos del Teide son unos de los cielos ms limpios y con menos contaminacin del mundo unido a las caprichosas formas de los roques y estructuras geolgicas formadas a lo largo de millones de aos podremos ver y obtener imgenes casi irreales.

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Una visin nocturna del famoso Roque cinchado del billete de mil pesetas, al fondo se puede ver el Teide.

Esta imagen est tomada desde el observatorio del PNT. En este startrails se puede observar como el ecuador celeste est justo encima del Teide, donde el rastro de estrellas se ve casi perpendicular a este, y separando hemisferio norte de hemisferio sur.

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Por ltimo ensearos algo de lo ms impactante que he llegado a ver como es el poder observar cmo mientras el sol se estaba poniendo, por el este empezaba a despuntar la va lctea, un paisaje de otro mundo.

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Amazona
Ecuatoriana
Texto y fotos Isaac Fernndez Galisteo

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La Reserva Faunstica de Cuyabeno, en la amazona ecuatoriana, junto a la frontera colombiana, se compone de un valioso y espectacular sistema lagunar y de un bosque inundado, que esconde uno de los hbitats con mayor biodiversidad del planeta, donde se pueden encontrar especies como la anaconda (Eunectus murinus), el delfn de ro (Inia geoffrensis), la piraa (Serrasalmus rhombeus), entre otros. Ya en tierra firme, el animal ms representativo de este edn es la rapaz ms poderosa, el guila harpa (Harpia harpyja), que sobrevuela el territorio del puma (Puma concolor) y jaguar (Phantera onca), dominando todo este entramado ecosistmico de bosques, ros y lagunas tan singular.

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Ecuatoriana
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Amazona
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A RAS
FOTOGRAFIANDO

DE SUELO O DE AGUA
Por Antonio Atienza

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Porque tirarnos al suelo y escondernos en un incomodo tumbihide, o hacer un boquete para medio enterrarnos. O porque navegar con un Hidrohide por las turbias aguas de lagunas plagadas de mosquitos enfangadas por pestilentes lodos. O simplemente porque levantamos el aguadero o bebedero a 1,50 mt en una estructura artificial , para que la lamina de agua este al mismo nivel que la lente, o por que no tiramos a todo lo largo y ancho de un hermoso prado de amapolas, orqudeas para hacer la foto con la que todos soamos.

Da igual la especie que ansiemos fotografiar ( planta o animal ) y la lente que usemos, ya que resumidamente buscamos los siguientes objetivos: Mejor perspectiva de la especie. Aislar al sujeto buscando fondos lejanos y desenfocados. Al estar mas agachados, romperemos mas y mejor la silueta de nuestro escondite y posicin , haremos menos bulto y por lo tanto pasaremos mas desapercibidos.

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Inconvenientes: En el Tumbihide , al estar mas en contacto y mas cerca del suelo, si no estamos bien aislados con una colchoneta o similar, en los meses de invierno, el fro se calara rpida y fcilmente en los huesos.

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Al estar en una posicin horizontal con el suelo, y al tener que estar constantemente alzando la cabeza para mirar por el ocular de la cmara, al cabo de unas horas tendremos una torticolis de cuello muy aguda y dolorosa.

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En Hidrohide, debemos siempre estar protegidos por un traje de neopreno, el cual a parte de aislarnos del fro , evitar todo tipo de cortes y araazos con las ramas y piedras que se esconden bajo las turbias aguas. En Verano el neopreno nos har pasar mucho calor, hay que tener cuidado con no deshidratarse. El hidrohide debe, debemos hacerlo flotar como un elemento natural mas en la laguna. En ambos artilugios de reducido tamao, nuestros movimientos obligatoriamente sern milimtricos e incmodos en todos los sentidos. Pero sin lugar a dudas el final de las fotografas resultantes , vern recompensada nuestra a veces dolorosa e incomoda posicin. Recordad siempre que al trabajar con fauna a parte de haber solicitado los permisos oportunos, debemos de haber estudiado y observado los movimientos , horarios y querencias de los animales. Nuestro trabajo ser mucho mas gratificante y obtendremos con muchsimas mas garantas mejores resultados.

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POR NAT

APASIONANTE

Rerseva Natural Iber

A lo largo de los aos, no son pocos los colegas que me hacen llegar sus consultas antes de emprender un viaje por Argentina en busca de retratar fauna en estado silvestre; y es que los destinos promocionados ofrecen infinidad de escenarios maravillosos y contrastantes, pero donde la fauna suene ser escasa o casi imposible de encontrar. Por esa razn, cuando la idea es retratar especies silvestres, la Reserva Natural Iber en la provincia de Corrientes, se transforma en un paraso nico para los fotgrafos de naturaleza de todo el mundo.

TURALEZA
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En el ao 2005 llegu por primera vez a los Esteros del Iber. Tena muchas expectativas sobre esta regin tan poco promocionada de Argentina y la verdad es que me enamor del lugar, de su gente y principalmente de la relativa facilidad con que se puede acceder a fotografiar especies tan esquivas o imposibles de encontrar en otras zonas. Dicen en el lugar que, desde que se creo la Reserva Natural Iber en 1983-, los pobladores hicieron un pacto con la naturaleza: no la molestan y ella posa amistosamente para los visitantes. He podido comprobar en todos estos aos, que ese pacto sigue firme y es respetado tanto por sus habitantes como por quienes la visitan, lo que le otorga hasta al ms inexperto fotgrafo- oportunidades nicas. Iber es una palabra de origen guaran que significa aguas brillantes, haciendo alusin a la manera en que brilla la luz en los esteros, lagunas y baados que, en su conjunto, suman 1.300.000 hectreas. Los Esteros del Iber son uno de los ecosistemas ms ricos de Argentina, y est situado entre los ros Paran, Paraguay y Uruguay, dentro de una de las cuencas hidrogrficas ms vasta del mundo: la del ro de la Plata. Con el objeto de preservarla, se creo la Reserva Natural, la cual alberga una colorida flora, unas 350 especies de aves y una variada fauna. Hasta su creacin, muchos pobladores vivan directa o indirectamente de la caza de especies como el yacar, el ciervo de los pantanos o el carpincho. Una vez creada, algunos mariscadores fueron incorporados como guardaparques convirtindose en custodios de este patrimonio natural y cultural. Su experiencia ayuda, entre otras cosas, a detectar cazadores furtivos y ensear los muchos secretos que encierra aun hoy la zona, lo que contina siendo de vital importancia para que las poblaciones de varias especies vulnerables o en peligro de extincin continen recuperndose notablemente.

El viaje
El punto de partida lo realizamos desde la ciudad de Buenos Aires. Desde all abordamos un cmodo bus a las 9.30 de la noche con el cual recorrimos los 800 kilmetros que nos separaban de la ciudad de Mercedes en la provincia de Corrientes, a donde arribamos pasadas las 7 de la maana. Desde all hay dos opciones para llegar hasta Colonia Carlos Pellegrini, una es esperar hasta el medioda y abordar un bus local muy pintoresco pero poco cmodo-, o bien contratar un transfer privado que nos espere a la hora de llegada. Con intenciones de ganar tiempo optamos por la segunda opcin, de esa manera minutos despus de haber llegado a Mercedes, emprendimos emocionados la aventura de dejar la carretera para transitar los 115 km de camino de tierra que nos separaba de Colonia Carlos Pellegrini, poblado custodio de la Reserva Natural del Iber.

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Donde alojarse
El poblado actualmente cuenta con una buena oferta de alojamientos para los ms variados gustos y bolsillos, personalmente opto por la Posada Rancho Iber,y es que no hay como estar atendidos por los lugareos, aquellos que conocen y aman su tierra, y te alojan en sus posadas como si estuvieran abriendo las puertas de sus propias casas. Recorriendo las calles de Carlos Pellegrini, uno agradece haber llevado todo lo necesario, ya que a lo largo de sus calles solo se puede encontrar algn almacn de ramos generales, un bar o restaurante a la vera del camino y algunas pocas casas, pero el poblado no cuenta con los servicios que uno est acostumbrado en las ciudades como banco, farmacia o estacin de gasolina.

Dicen que los correntinos tienen un ritmo propio y una no tarda de apoderarse de l haciendo todo con la calma tpica de quien no tiene ningn apuro y disfruta de cada segundo. Sus pobladores cordiales mantienen las costumbres de campo solo alterndolas para atender a los visitantes.

Los ambientes

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Aunque a primera vista pareciera que la zona no fuera otra cosa que una gran sucesin de espejos de agua, en sus 1.300.000 hectreas coexisten una amplia variedad de ambientes. Las zonas altas estn compuestas por remanentes de la selva paranaense, con palmares que interactan con pastizales, los que a su vez son interrumpidos por pequeos bosques.

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Por su parte, las zonas bajas son las que reciben las aguas provenientes de las lluvias, alimentando los embalsados o islas flotantes. Los embalsados se forman a partir de viejos camalotes sobre los que se van depositando sedimentos y semillas, enlazando sus races y constituyendo, de esta manera, un colchn de materia orgnica que es colonizada por muchas otras especies. Aunque diferentes entre s, estos ambientes estn estrechamente ligados y son el albergue de unas 4.000 especies de animales y plantas. Todos en su conjunto forman las pequeas e indispensables piezas de un rompecabezas fundamental en el mecanismo de la vida del Iber, enriqueciendo la variedad biolgica de la zona.

Recorridos

En la seccional de guardaparques, encontraremos el Centro de Interpretacin donde se podr encontrar muy buen material informativo que ayudar a sumergirse en el maravilloso y riqusimo mundo natural e histrico de los esteros. Desde all se pueden emprender dos senderos: uno que se encuentra cruzando la calle y al que dieron el nombre de Sendero de los monos que nos lleva a una zona de selva en galera donde nos encontraremos cara a cara con los mono Caray o auyador (Alouatta caraya). Es un sendero relativamente corto en forma de herradura y en donde, caminando despacio, en silencio, atentos y mirando hacia la copa de los rboles, la adrenalina comenzar a fluir al descubrir a los monos observndonos desde lo alto. Cada zona alberga un solo macho (de color negro) junto a su prole (hembras y cras de color tostado).

Este recorrido no nos llevar mucho tiempo de no ser que los monos se muestren colaboradores (sobre todo las cras que curiosas se acercaban a nosotros) o por la incontable cantidad de formas e insectos que nos ofreci la vegetacin del lugar, lo que hizo que no dudramos en cambiar el lente largo por un macro. Hacia el otro lado de la calle se inicia el Sendero del Cerrito; el mismo se transita por una galera natural rodeada de vegetacin cerrada que nos llevar por unos 150 metros hasta un descanso donde una arboleda y un par de bancas nos invitan a disfrutar del descanso por unos minutos; desde la tranquilidad de ese lugar, es posible ver al gato monts (Oncifelis geoffroyi), que acostumbrado a la presencia humana se deja retratar a una distancia prudencial para luego perderse en lo espeso del bosque que nos rodeaba. El recorrido contina por una extensa zona donde se turnan pastizales y bosques pequeos que bordean la laguna. Al llegar a la zona de pastizales y a simple vista, pareciera que ese sendero no encierra ningn atractivo en particular, pero acentuando nuestros sentidos es posible ver y fotografiar corzuelas (Mazama gouazoubira), pequeos gamos de color tostado que se camuflan a la perfeccin con la vegetacin. Tambin es zona de una buena cantidad de aves como el Ipacaa (Aramides ypecaha) , Caranchos (Polyborus plancus), Biguas (Phalacrocrax olivaceus), o mamferos como Carpinchos, Zorros de monte, y cuando los dioses ayudan, es posible ver desde cerca algunos ciervos de los pantanos, los que suelen estar alimentndose en el borde de la laguna.

En la poca de lluvia, es recomendable transitar esta zona con calzado impermeable y de caa alta, ya que suele haber bastante barro y agua. No es un detalle menor saber que esta zona de la provincia de Corrientes alberga una buena cantidad de serpientes, muchas de ellas venenosas como la yarar (Bothrops alternatus), o la coral (Micrurus altirostris), pero tambin es hbitat de muchas culebras como la marrn o verde que son inofensivas. No son fciles de ver, pero no hay que perder de vista donde uno apoya el pie al caminar, lo cual es suficiente recaudo. En caso de accidente, Colonia Carlos Pellegrini cuenta con servicio mdico y suero antiofdico.

Anfibios, reptiles y aves


La zona alberga 33 especies de anfibios y unas 50 especies de reptiles de las cuales las dos ms caractersticas son el Yacar negro (Caiman Yacar) y el Yacar ato (Caiman latirostris). A pesar de haber sido histricamente los ms perseguidos por la caza comercial; gracias a la creacin de la Reserva hoy continan siendo los mayores predadores del humedal y sus poblaciones van en aumento. Entre las serpientes ms importantes estn la Boa Curiy o Anaconda Amarilla (Eunectes notaeus), pudindose encontrar tambin gran variedad de culebras y serpientes como la Coral o la Yarar o Vbora de la cruz. El mundo alar por su parte, est compuesto por cerca de 350 especies de coloridas y variadas aves,

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lo que hace del deleite de ornitlogos de todo el mundo que encuentran en esta zona el lugar ideal para la observacin de aves. Algunas de las especies que podemos encontrar son: chaj (Chauna torquata), caranchos (Polyborus plancus), garzas brujas, blancas, azuladas; chifln (Syrigma sibilatrix), hoc colorado (Tigrisoma lineatum), garza mora (Ardea cocoi ), jabir (Jabiru mycteria), martn pescador en sus tres especies (chico, mediano y grande), cigea

Americana (Ciconia maguari), carau (Aramus guarauna), entre tantas otras aves ms pequeas como el federal (Amblyramphus holosericeus), jacana (Jacana jacana), yetap de collar (Alectrurus risora) y aguiluchos como el aguilucho colorado (Buteogallus meridionales) o el aguilucho pampa (Busarellus nigricollis), por nombrar solo algunas..

Los mamferos

La diversidad de ambientes forman el hbitat ideal para unas 60 especies de mamferos. Los esteros albergan algunas de las especies ms carismticas de la zona como el ciervo de los pantanos (Blastocerus dichotomus), lobito de ro (Contra longicaudis), el aguar guaz (Chrysocyon brachyurus), carpinchos o capivaras (Hudrochaeris hudrochaeris), monos Caray o auyadores (Alouatta caraya) De madrugada, pero sin llegar a ponerse el sol debido a la estacin estival en la que me encontraba, donde la tenue luz cada vez ms intensa entraba por

A su vez, la zona de pastizales ofrece uno de los ltimos hbitat al Venado de las pampas (Ozotoceros bezoarticus) especie en grave peligro de extincin en Argentina. Todos ellos en su conjunto encuentran en esta inmensa regin refugio seguro conviviendo en armona entre pastizales, sbanas y esteros.
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Al alcance de la mano

No existe otra regin en Argentina que nos ofrezca tal variedad de especies y la oportunidad de retratar fauna en estado silvestre sin la necesidad de uso de hides, comederos, posaderos o largas esperas; sin embargo la magia del lugar se encuentra en el agua, por lo que es indispensable emprender una o varias salidas en lancha donde experimentados guas (llamados localmente boteros), nos llevarn a recorrer una zona de ros, arroyos y embalsados. Los embalsados son islas flotantes que se forman con la acumulacin de camalotes, sedimentacin de tierra y restos vegetales. Las aves y el viento son las encargadas de depositar en ellos las semillas que dan origen a una fabulosa vegetacin, e impresiona ver como crecen sobre ellos rboles de gran porte como si se tratara de tierra firme. Tras unos minutos navegando con la lancha a motor sobre la laguna, se aminora la marcha hasta apagar el motor y comenzar a desplazarnos a fuerza de msculos. A partir de ese momento el gua nos llevar con destreza a aquellas zonas ms interesantes empujadas por un botador que hace a la vez de timn y motor. En la medida que pasan los minutos, todos los sentidos se comienzan a acentuar y la naturaleza no tarda en explotar en una cantidad impresionante de aves, anfibios y mamferos que se encuentran all, al alcance de la mano. Bordear cualquiera de las costas en silencio y con todos los sentidos atentos es sentir como la adrenalina fluye incontenible ante la presencia de las estrellas del lugar: los yacars. Estos parientes de los cocodrilos son quienes se llevan la mayor parte de la atencin, pudindolos retratar en el agua desde donde se los deja ver asomando los ojos, o bien asolendose en la costa de los embalsados, donde pasan largas horas inmviles.
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El show se completa con la presencia de uno de los mamferos ms caractersticos de la zona, el vulnerable y manso ciervo de los pantanos (Blastocerus dichotomus), el que de repente aparece alimentndose tranquilo, solo mirndonos al escuchar las rfagas de disparos de las cmaras fotogrficas.

Fin del recorrido

Luego de varios das caminando y navegando los esteros, contabilizamos ms de 50 especies de aves y unas 10 especies diferentes de mamferos que quedaron retratados en nuestras tarjetas de memoria. Felices emprendimos el regreso a casa dejando atrs el nico lugar en Argentina donde se puede visualizar y retratar tal cantidad de especies en estado silvestre; siendo uno de los lugares menos promocionados de la tierra gaucha y mas cuidado por sus lugareos, esos que se pierden da tras da en sus aguas brillantes hablndole a todo el que se le acerque de sus bichos, de sus historias y de los encantos inigualables de este paraso natural perdido en el medio del corazn de la provincia de Corrientes que, aun con el paso de los aos, sigue siendo como sola ser.

Cmo llegar:

Desde Buenos Aires: - En avin hasta Corrientes capital, de all en bus hasta Merdeces y combi o tranfer desde Mercedes a Colonia Carlos Pellegrini (Reserva Natural Iber). - En bus, desde Buenos Aires hasta Mercedes. Desde Mercedes combi o tranfer a Colonia Carlos Pellegrini. - En coche: Desde Buenos Aires ruta 14 y 12 hasta Mercedes. Ruta 401 de tierra- a Colobia C. Pellegrini.

Distancias:

Buenos Aires - Mercedes 800 Km. Mercedes - Colonia C. Pellegrini (Reserva Natural Iber) : 120 Km. Pto. Iguaz - Pellegrini: 500 Km. Dnde dormir: Colonia Carlos Pellegrini cuenta con una variada oferta de servicios, desde modestos hostel hasta hosteras o estancias 5 estrellas. Recomendamos por calidad, precio, servicio y calidez alojarse en la Posada Rancho Iber. www.posadaranchoibera.com.ar / contactoba@posadaranchoibera.com.ar

Recomendaciones:

Llevar todo lo necesario. Si cuenta con equipo digital, asegurarse de llevar un disco porttil, tampoco encontrar donde bajar las fotos, ni existen los cybercafs. Algunas posadas y hosteras cuenta con servicio wi fi. No se necesitan permisos especiales para realizar fotografas. El verano sudamericano no es la mejor poca para visitar la reserva, ya que la temperatura llega a ser muy alta alcanzando los 41 grados centgrados a la sombra. Si llega en bus a Mercedes, le recomendamos contratar el servicio de tranfer de la hostera o posada donde se aloje. Por consultas sobre este destino: info@belenetchegaray.com.ar

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Macrofotografa
Por: Jos Mara Luna 80
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Aguantando la pose II Lente: MP-E65mm f/2.8 1-5x Macro Photo Apertura: f/16.0 Tiempo de exposicin: 1 s ISO equivalente: 200
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Al final de la espiga Lente: EF100mm f/2.8 Macro USM Apertura: f/4.0 Tiempo de exposicin: 1/80 ISO equivalente: 200

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Desde siempre me ha gustado la fotografa. Ya en el instituto (mira que ha llovido desde entonces) tuve la suerte de dar una asignatura (EATP) sobre fotografa donde aprend algunos misterios sobre la exposicin, el diafragma, la velocidad, la composicin y algunas cosillas ms. Pero con el tema de ser estudiante y otras mil cosas, deje la aficin aparcada y no la he vuelto a retomar seriamente hasta hace unos aos, ya en el mundo digital. Normalmente me gusta hacer fotografas casi de cualquier temtica, pero, poco a poco, me he ido encasillando en fotografa de naturaleza, ms concretamente, en macrofotografa, paisajes y nocturnas. Cuando me plantee escribir este articulo sobre macrofotografa la primera idea que se me vino a la cabeza fue escribir algo en la lnea clsica. Empezar con una definicin de lo que es y lo que no es la macrofotografa, aderezarlo con un catalogo de materiales a utilizar, una pizca de nociones tcnicas y adornarlo con algunas fotos. Pero creo que con estos ingredientes cocinara un articulo mas del montn de los muchos que hay por la red y para eso ya esta San Google. As que desecho esta idea y voy a tratar de poner con un poco de orden mi experiencias y mis vivencias personales en esto de la macrofotografa. Siempre desde la perspectiva de creer que he avanzado algo en estos aos dedicado a hacer macros, pero entendiendo que aun me falta mucho por aprender, pero, con vuestro permiso, voy a intentar de daros las indicaciones que pueda en el camino que ya he recorrido. As que tampoco esperis nada ms all de mi visin personal y subjetiva sobre este tema. En algn momento hay que comenzar y normalmente nos embarcamos en esta disciplina fotogrfica con poca idea de cmo afrontar el reto. De hecho esta falta de informacin hace que, mucha gente, piense que esta es una disciplina fotogrfica que necesita de una gran inversin econmica con objetivos caros, flashes dedicados y otras chucheras que hacen que nos planteemos que para empezar necesitamos una gran inversin econmica.

Nada ms lejos de la realidad. De hecho, si partimos de la premisa que somos aficionados a la fotografa y ya poseemos una cmara rflex, la realidad es que para empezar a sacar fotos mas que aceptables tan solo necesitaremos nuestra cmara, un trpode, un cable disparador y un objetivo especifico macro. Eventualmente y como algo accesorio algn reflector y puede que algn flash con difusores comerciales o caseros. Es decir, como ya somos aficionados a la fotografa, lo nico que necesitaremos (si aun no lo tenemos) es el objetivo macro y estos, aunque los hay realmente caros, tambin los hay relativamente econmicos con una gran calidad. De hecho y solo como apunte, casi todas las fotos que acompaan este articulo estn realizadas con un modesto objetivo macro que se puede localizar a partir de 300 euros.

Primeros pasos

Empezando

Los comienzos son siempre difciles, quin no se ha cado aprendiendo a andar o a montar en bicicleta?, pero no por ello debemos desanimarnos. El secreto de esta disciplina fotogrfica no esta en su dificultad, sino, mas bien, en que es una disciplina muy tcnica. Ergo, nos tenemos que plantear el dominio de la tcnica y a partir de ello a disfrutar haciendo fotos y tratando de ser creativos. Cuando uno esta comenzando algo nuevo lo usual es documentarse all donde buenamente se pueda encontrar la informacin, que en estos tiempos, suele ser Internet. En la red se puede encontrar mucha informacin y entre toda esa maraa que es la red una de las leyendas urbanas que existe sobre la macrofotografa es que hay que trabajar con diafragmas muy cerrados. En honor a la verdad, hay que destacar, como primer apunte tcnico, que la profundidad de campo (PDC) con un objetivo macro calzado en la cmara es muy escasa, incluso critica. Pero tratar de solventar esto, simplemente cerrando el diafragma, a f/16 por ejemplo, no slo no nos resuelve el problema sino que crea otros problemas nuevos que an empeoran mas nuestras fotos:

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Cabeza abajo en la margarita Lente: EF180mm f/3.5L Macro USM Apertura: f/7.1 Tiempo de exposicin: 1/40 ISO equivalente: 200

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Disfrutando en su nube Lente: EF180mm f/3.5L Macro USM Apertura: f/6.3 Tiempo de exposicin: 1/250 ISO equivalente: 200

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- Aberraciones cromticas - Difracciones - Perdidas de nitidez, principalmente por las dos cuestiones anteriores - Falta de luz - Utilizacin de ISO alto para paliar la falta de luz, lo cual provoca de nuevo la perdida de nitidez y afecta a los tonos de la toma - Se hace casi imposible aislar al sujeto del fondo porque ste toma mucha presencia - Trepidaciones al vernos obligados a disparar a velocidades muy lentas para paliar la falta de luz Estas podran ser algunos de los primeros errores de novato que todos cometemos al empezar en esto del macro, porque en cualquier sitio que nos documentemos nos hablarn de cerrar el diafragma para maximizar la PDC. La realidad es otra y el apunte tcnico al respecto es que lo que tenemos que cuidar (siempre que no estemos buscando otro recurso artstico) es el plano focal. Es decir, colocarnos en paralelo al sujeto que queremos fotografiar y maximizar as la zona enfocada. Si aprendemos a hacer esto bien podremos disparar con diafragmas muy abiertos, f/4 por ejemplo, consiguiendo tener a todo nuestro sujeto enfocado y con ello una sensacin de gran PDC. En adicin conseguiremos: poder trabajar con ISOS bajos minimizando el ruido y maximizando la nitidez; utilizar velocidades altas que eliminaran la trepidacin; y, por ultimo, ganaremos en nuestros fondos aislando al sujeto mucho mejor.

El safari fotogrfico

Llegados a este punto mi planteamiento personal a la hora de hacer macrofotografa es el de practicar lo que yo vengo en llamar el safari fotogrfico. Es decir, el salir al campo, dndote el madrugn para agacharte entre las yerbas como un sabueso y conseguir encontrar y sorprender al bichito de turno para la sesin fotogrfica. Es ms, yo no concibo esta disciplina fotogrfica en un estudio. Ojo que no digo que este mal hacer las fotos en un estudio con condiciones controladas, simplemente digo que para mi la fotografa es un disfrute, una vlvula de escape del da a da y por tanto

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El primer sorbo Lente: EF100mm f/2.8 Macro USM Apertura: f/5.6 Tiempo de exposicin: 1/30 ISO equivalente: 200

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El sustituto de Stoner Lente: EF100mm f/2.8 Macro USM Apertura: f/7.1 Tiempo de exposicin: 1/5 ISO equivalente: 200

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valoro como una parte integrante de esta actividad, el salir al campo, respirar el aire libre, pelearte con las inclemencias atmosfricas, buscar al bichito, conseguir que colabore contigo en la toma, ingenirtelas para tener un fondo adecuado y un sinfn de imponderables mas de los cuales no podra disfrutar en el ambiente controlado de un estudio fotogrfico. Indudablemente en estas condiciones es mucho mas difcil hacer una buena foto que si tenemos al bicho enfriado en la nevera y el posadero preparado bajo los focos del estudio. Pero tambin es cierto que cuando consigues una buena toma en estas condiciones, la satisfaccin personal que consigues es muy superior a la del supuesto anterior.

La nitidez como premisa

Una de las primeras cosas en las que uno se fija en una buena fotografa macro es en su nitidez. Por supuesto tambin hay que observar cuidado con los colores, la composicin, el encuadre, etc pero la nitidez es la principal premisa para una fotografa macro de calidad y debemos de cuidarla por encima de todo. De hecho, para mi, la nitidez es obsesiva y suelo eliminar muchas fotos de mis sesiones porque no alcanzan un nivel de nitidez excelente tirando a alto (siempre segn mis criterios). Afortunadamente los objetivos macros y cualquier cmara de calidad media del mercado nos darn una nitidez mas que aceptable o incluso soberbia. En la cola del cometa Lente: EF100mm f/2.8 Macro USM Apertura: f/4.5 Tiempo de exposicin: 1/40 ISO equivalente: 100

Pero para ello debemos de cuidar una serie de aspectos que pueden perjudicar a la nitidez de nuestras fotos: - El punto de enfoque es crtico y es importante saber jugar con la profundidad de campo y con que parte de la toma tenemos a foco. Recordad que la PDC es mnima y no siempre se puede tener a foco todo lo que queremos. En algunos casos aunque la toma tenga un perfecto foco, el hecho de no maximizar la zona enfocada o el exceso de elementos desenfocados puede hacernos parecer que la toma esta completamente fuera de foco. - Es importante no trepidar las fotos y trabajar con velocidades adecuadas a cada circunstancia, lo cual implica el uso de trpode y cable disparador en la mayora de los casos. Esto tambin depender del tipo de foto que realicemos y si nos gusta fotografiar a los bichos a primeras horas del da o si por el contrario queremos captar algn rasgo de su comportamiento en horas de mayor actividad. Sea de la forma que sea, es importante el uso del trpode o de una velocidad adecuada a nuestro pulso y que nos garantice la falta de trepidacin en la toma, que dada las magnificaciones con las que trabajamos, puede venir dada por una minima brisa, un movimiento imperceptible del sujeto, nuestra respiracin, etc

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Entre hojas de eucaliptos Lente: EF180mm f/3.5L Macro USM Apertura: f/8.0 Tiempo de exposicin: 1/5 ISO equivalente: 100

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Explosin Lente: EF180mm f/3.5L Macro USM Apertura: f/6.3 Tiempo de exposicin: 1/20 ISO equivalente: 100

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Entre sabanas de seda amarilla Lente: MP-E65mm f/2.8 1-5x Macro Photo Apertura: f/7.1 Tiempo de exposicin: 1/50 ISO equivalente: 200

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- Aunque nuestras cmaras suelen soportar bien el trabajar con ISOS altos, normalmente en condiciones de poca luz suele ser mejor en aras de la nitidez de la toma, el trabajar con trpode y velocidades muy lentas antes que disparar a ISO 400 o ISO 800 porque el ruido en las zonas menos iluminadas de nuestra toma y su posterior tratamiento en el revelado pueden hacernos perder nitidez o detalles finos de la fotografa. Si la premisa hemos dicho que es la nitidez, lo siguiente que suele llamar la atencin en una buena fotografa macro es el fondo. En este caso suele llamar la atencin mas por su ausencia que por su presencia, es decir, es mejor que no llame la atencin y pase desapercibido. En el tema de los fondos podemos hablar de fondos neutros, blancos puros, negros puros o que de algn modo creen ambiente y formen parte de la toma. Esto ya es una cuestin de gustos del fotgrafo ante lo cual yo, como todo el mundo, tengo mi propia opinin. Personalmente los fondos blancos aspticos me dan sensacin de estudio y foto preparada por lo que no los suelo utilizar nunca. Los fondos negros, aunque en algunos casos muy concretos puede resaltar al sujeto, creo que no se integran con la foto y tampoco son de mi agrado. De modo que nos quedan dos tipos de fondos para utilizar: neutros y con mas presencia. Los fondos neutros son mas fciles de integrar en la foto y a mi personalmente lo nico que no me suele gustar es que den la sensacin de cartulinas de un color completamente homogneo. Creo que han de tener algo de textura, la suficiente para que tengan algo de presencia pero sin que lleguen a eclipsar al sujeto protagonista de nuestra toma. Quedara otro tipo de fondos con mas presencia, con elementos del entorno que de algn modo den valor aadido a la toma. La principal dificultad de estos fondos es que han de integrarse en la composicin sumndose a ella pero sin restar protagonismo a nuestro sujeto y esto no suele ser sencillo, sobre todo con animales vivos.

Consiguiendo un fondo adecuado

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Licnido en conejito Lente: EF100mm f/2.8 Macro USM Apertura: f/5.6 Tiempo de exposicin: 1/60 ISO equivalente: 400

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Macro paisaje liblulas Lente: EF70-200mm f/4L USM Apertura: f/4.0 Tiempo de exposicin: 1/80 ISO equivalente: 200

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Tmida Lente: EF100mm f/2.8 Macro USM Apertura: f/5.0 Tiempo de exposicin: 1/20 ISO equivalente: 200

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Saltamontes verde en tallo Lente: EF180mm f/3.5L Macro USM Apertura: f/5.6 Tiempo de exposicin: 1/250 ISO equivalente: 200

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De un modo u otro, el apunte tcnico para poder conseguir los fondos que queremos es jugar con el diafragma de modo que la PDC sea la adecuada para neutralizar el fondo o integrarlo en nuestra toma. Para esto lo usual suele ser trabajar con diafragmas abiertos (a menos que nuestro fondo este muy distante) lo cual tiene sus pros y sus contras. Como ventaja tendremos mas luz para la toma y mas margen con la velocidad o el ISO. Como desventaja tendremos que afinar mas en conseguir el plano focal porque la PDC ser menor.

limitar determinados encuadres, pero nada nos impide ser creativos y salirnos de este plano focal para resaltar, por ejemplo, la cabeza o un gesto del sujeto. Ante todo hay que ser creativo y jugar con los elementos compositivos que tengamos que suelen ser, el sujeto, el posadero, el fondo, los colores y la luz. Darles el justo protagonismo a cada uno de ellos para componer nuestra toma y explorar un mundo de posibilidades ante nosotros.

El procesado

La bsqueda de la luz

Se podra decir que la fotografa no es mas que el control de la luz. Plasmar un momento determinado con un ambiente determinado que queda esculpido por como captamos la luz y como la incluimos en la escena. La fotografa macro no iba a ser menos en este aspecto y cuando se consigue esa comunin casi mstica con la luz es cuando se logran las mejores tomas. Para mi, la mejor luz, es la luz ambiente de primeras y ultimas horas del da, adems de ser las horas en las que nuestros sujetos suelen tener menos actividad, lo cual facilita la toma. No obstante, algunas veces tenemos que ayudarnos de otras fuentes de luz y no es mala idea incluir en nuestro equipo algn reflector o uno o mas flashes de manos. En el aspecto de la luz en la toma no hay reglas fijas, no hay un esquema fijo de estudio para colocar al sujeto y conseguir la luz adecuada, aunque las pautas son las mismas y muchas veces las soluciones podrn parecerse a un esquema de estudio. Aqu lo principal es ser creativo, jugar con la luz ambiente lo mximo posible, utilizar las luces artificiales solo para rellenar, difuminar muy bien las luces y sobre todo conseguir que nunca sea evidente que usamos un flash en la toma.

Por ltimo, no podemos olvidarnos que en estamos en la era digital y que nuestras fotografas aunque hay que hacerlas con la cmara, necesitan un revelado digital y un cierto nivel de procesado para darles ms vida. Cuando hablo de esto no me refiero a falsear las tomas aadiendo o eliminando elementos que mejoren nuestra composicin. Me refiero a trabajar la luz, el enfoque y el ruido de la toma (si fuera necesario). Por tanto se hace imprescindible el manejo de un buen procesador RAW para revelar nuestras tomas as como el aprendizaje de algunas tcnicas bsicas de procesado en photoshop o en cualquier otro software de edicin fotogrfica. Escapara a las pretensiones de este articulo y tal vez se podran proponer para otros artculos o secciones pero no estara de mas ir manejando conceptos como capas, curvas de ajuste, niveles, mascara de enfoque, enfoque por separacin de frecuencias, dar volumen a la toma, tratamiento por zonas, reduccin de ruido, etc Al final, mal que nos pese, si dejamos coja una pata de la mesa esta se tambalea y en esto de la fotografa digital, nos guste o no, el procesado es una pata ms. Siempre partiendo de la base que la toma hay que realizarla en el campo y trarnosla hecha en la cmara.

La composicin

La fotografa macro no tiene porque ser una disciplina fotogrfica que se limite a las fotos documentales. Si es cierto que si queremos presentar al sujeto completamente a foco en una sola toma, estaremos atados de pies y manos por el plano focal y esto nos

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Gallipiernas naciendo Lente: EF180mm f/3.5L Macro USM Apertura: f/3.5 Tiempo de exposicin: 1/60 ISO equivalente: 100

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Hace ya ms de tres aos que GREENEXTREMADURA naci con una una clara vocacin: Poder facilitar el trabajo de campo a los fotgrafos de naturaleza interesados en la fauna propia de la regin extremea. Los fotgrafos de naturaleza espaoles tienen un gran prestigio en el mbito internacional. No existe una relacin de ganadores de premios en los grandes concursos fotogrficos del sector donde no aparezcan uno o ms compatriotas. La mayora de estos fotgrafos tienen suficiente experiencia para realizar, por s mismos, un excelente trabajo de campo; labor necesaria, siempre, antes de acometer el trabajo principal con garantas de xito, y que consiste en resolver previamente aspectos tan importantes como la localizacin del sujeto a fotografiar, la luz, el fondo, la obtencin del consiguiente permiso por parte de la Administracin autonmica donde se va a realizar el trabajo, etc.

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REMADURA
EVOLUCIN DE UN PROYECTO ILUSIONANTE
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EL ESCENARIO ACTUAL Sin embargo, recientemente, la fotografa de la naturaleza ha enganchado, con una fuerza quiz inesperada, que no ha dejado de sorprender a los fotgrafos de la vieja guardia, a un sector muy amplio de personas. Las causas de esta nueva masa de aficionados a la fotografa de la naturaleza son muy variadas pero, a m entender, son dos: el desarrollo tcnico que se ha alcanzado con la fotografa digital y la difusin de las fotografas a travs de Internet y de las redes sociales. El aficionado que empieza hoy lo tiene mucho ms fcil que hace unos aos. No tiene, proporcionalmente hablando, que hacer un desembolso tan grande para obtener cmaras y objetivos. Algunas cmaras rflex prestan su ayuda multiplicando por 1,5, o por 1,6. Los nuevos formatos micro cuatro tercios de algunas marcas alcanzan un factor de multiplicacin de 2,7. Esto propicia que con objetivos de distancia focal contenida se puedan obtener excelentes resultados. Y no nos olvidemos de la tcnica conocida como digiscoping, que ha descubierto a los tradicionales ornitlogos o simples observadores de naturaleza, la posibilidad de conseguir escenas hasta hace poco impensables.

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En la mayora de los casos estas nuevas tropas irrumpen en el escenario enganchados por las fotos impactantes que han visto colgadas en algn blog, revista o pgina web de las que cubren el ciber-espacio, pero lo hacen sin un conocimiento previo de campo; al menos, sin un conocimiento tan profundo como el que tena la vieja guardia a la que ya me he referido.

Greenextremadura entendi que algunas de estas personas necesitaban iniciar sus experiencias en lugares tranquilos, lejos de los senderos habituales y trillados, donde poder realizar su actividad sin ser molestados por paseantes, visitantes de fin de semana, o, incluso, por otros fotgrafos. En ese momento, hace ya ms de tres aos, nosotros estbamos en condiciones de ofrecerles aquello que demandaban. Nuestra oferta inclua tambin localizar las especies, las zonas donde stas duermen, comen o beben, y obtener los permisos exigidos, en cada caso, por la Administracin Pblica competente. En resumen, el producto que podamos ofrecer era: El uso de fincas privadas enclavadas en entornos privilegiados con abundante y rica fauna. Hides cmodos, estables y permanentes a los que las aves y otros animales estaban ya acostumbrados a acudir de forma regular. Un equipo de personas con amplia trayectoria y experiencia en las labores de campo. Un excelente entendimiento con la Administracin competente sobre la realizacin de actividades que, con pleno respeto al medio ambiente y a travs de una gestin sostenible, permitieran la compatibilidad de dichas actividades con el emergente turismo de naturaleza (visitas guiadas, rutas ornitolgicas, fotografa, video, dibujo y pintura, etc.). En el mercado nacional el tipo de cliente que acababa de aparecer fue, inicialmente, el que cubri nuestra oferta. Para nuestra sorpresa, en el mbito internacional, por el contrario, comenzaron a llegarnos clientes con una dilatada experiencia fotogrfica, que haban trabajado con especies raras y a veces peligrosas (urogallos, guilas pescadoras, lobos, osos, etc.) en condiciones climticas y ambientales dursimas y deseaban trabajar con especies tpicamente ibricas: guila imperial, buitre negro, alimoche, cigea negra, etc.

EL TRATO HUMANO En una relacin de prestacin de servicios de esta naturaleza, la sensacin subjetiva que percibe el cliente del trato recibido es determinante del xito futuro de dicha relacin. El cliente puede abandonar nuestros hides con ms o menos fotos; con especies interesantes o, simplemente especies comunes, pero si no se va conforme con el trato recibido no volver nunca a solicitar los servicios de nuestra organizacin, y se lo pensar mucho para solicitar los de otra similar. Desde el principio establecimos con nuestros clientes una relacin integral que comienza con la recepcin y el transporte a los lugares donde va a realizar su labor fotogrfica; el alojamiento y la manutencin, etc. Adems, a los menos experimentados se les ofrece tambin, si es necesario y ellos lo demandan, informaciones prcticas sobre la forma de proceder cuando llegue la fauna, cmo manejar con el equipo, qu especies son aquellas que no son capaces de identificar por s mismo, el grado de pemisividad de unas y otras, etc. En muchos casos hemos llegado, incluso, a prestarles trpodes, rtulas u objetivos para reforzar su propio equipo. El crculo se cierra con el transporte del cliente hasta el lugar donde haba dejado estacionado su coche (en el caso de visitantes internacionales con el traslado al aeropuerto), no sin antes escuchar de l, atentamente, las experiencias que haba vivido y atender las observaciones que tuviera a bien hacernos sobre las instalaciones y otros detalles, con el fin de ir mejorando nuestro producto. Acuamos un lema que la mayora de nuestros clientes comparten: A Greenextremadura llegas como cliente y sales como amigo.

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QU OFRECAMOS Y QU OFRECEMOS La oferta inicial de Greenextremadura fue ms bien modesta. Comenzamos comercializando un hide para las carroeras, utilizable en cualquier poca, y un hide para el elanio azul utilizable de ltimos de mayo a ltimos de julio. En el de las carroeras, se pueden fotografiar buitres negros y leonados, cuervos, alimoches, milanos negros y reales, y, ocasionalmente, algn guila imperial. En una charca natural que se forma delante mismo del hide se puede tambin fotografiar cigea negra, cigea blanca, garceta grande, garza comn, garcilla bueyera, cormoranes, zampullines y algunos patos.

REALIZACIN DE CURSOS Y TALLERES Una de las lneas de producto que desde el principio tuvimos en mente es la realizacin de cursos y talleres. A lo largo de la temporada inviernoprimavera 2012/2013, vamos a ofrecer talleres de observacin, interpretacin, pintura, dibujo y fotografa de Naturaleza. Adems de profesorado con renombre y experiencia, en la imparticin de este tipo de talleres o cursos hay que valorar que se realizan en un entorno totalmente privilegiado, en fincas privadas, lo que permitir trabajar a los asistentes en un clima de total intimidad y tranquilidad. Otro valor aadido es el poder estar alojado en la misma casa de la finca donde se celebrarn los talleres. All se realizarn tambin las comidas, los desayunos y las cenas, con posterior visionado y anlisis de los trabajos realizados durante la jornada, lo que eliminara el tiempo perdido en desplazamientos entre el lugar de trabajo y el de alojamiento y manutencin. Los talleres y fechas concretas en que cada uno se realizarn aparecern pronto en nuestra pgina web: www. greenextremadura.com.

EVOLUCIN DE LOS HIDES Y DE LAS ESPECIES Posteriormente construimos un hide, que llamamos el de Las Pozas, aprovechando unos antiguos pilones para que bebiera el ganado que haban quedado en desuso. Tiene una estructura original en la que una seccin de los cristales espas se introducen ms de medio metro bajo el nivel del agua permitiendo fotografiar o filmar la vida subacutica: galpagos, culebras de collar y de agua, sapos y ranas, gambusias y percasoles, etc. All se han fotografiado, filmado y dibujado especies como arrendajos, mirlos, zorzales, picogordos, currucas, martn pescador, palomas, perdices, torcecuellos, pollos de oropndola, y, los ms afortunados, hasta un gaviln que visitaba la zona esperando sacar provecho de pinzones y dems pajarillos. Continuamos nuestra expansin con un hide para grullas que funcion el invierno pasado, un hide para la berrea, otro para vuelos (en lo alto de unos de los farallones rocosos donde anidan buitres y alimoches, y se deja ver el guila perdicera y el roquero solitario) y uno frente a un nido de buitre negro, todo ello con los consiguientes permisos administrativos, aspecto bsico a tener en cuenta.

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PUESTA EN FUNCIONAMIENTO DE LA CASA La casa de la finca principal ha sufrido recientemente una profunda rehabilitacin, lo que permitir a nuestros clientes alojarse en ella. Situada en el centro de la finca, dentro del corazn del Parque Nacional de Monfrage, cuenta con las comodidades propias de los alojamientos rurales modernos: bao completo en las habitaciones, cocina a disposicin de los clientes, comedor, saln para reuniones y la supervisin de los trabajos realizados en los talleres, etc. Las vistas, tanto desde las habitaciones como desde el jardn delantero de la casa, son espectaculares, con los roquedos de cuarcita del Parque enfrente. El escenario es ideal para que los acompaantes de los fotgrafos que no deseen entrar con ellos en los hides pasen la jornada tranquilamente sentados y observando cmo cientos de buitres abandonan poco a poco los cortados y planean, a baja altura, sobre de sus cabezas.

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PROYECTOS DE FUTURO Entre los proyectos de futuro de Greenextremadura se pueden citar: Aumentar del nmero de hides, instalando algunos nuevos y cambiando otros de emplazamiento, buscando nuevos biotopos. El ms prximo de ellos en el tiempo ser uno frente a un comedero/bebedero fijo, adosado a uno de los corrales de la casa, donde esperamos que acudan una importante variedad de pajarillos. Planificar la realizacin de rutas, talleres, y la utilizacin de hides conjuntamente con una empresa radicada en Doana, lo que nos permitir ofrecer un producto combinado Monfrage-Doana, especialmente interesante para los clientes de procedencia europea interesados en la fauna ibrica. Potenciar de nuestra red comercial, y de las acciones de publicidad y marketing, con el objetivo de aumentar el nmero de clientes tanto nacionales como extranjeros. Luis M. Cuaresma Greenextremadura

Armin Keller
Fotografa Submarina

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De nacionalidad suiza aunque nacido en Lrrach (Alemania), empez en el mundo del buceo en 1980 lo que al cabo de un tiempo se convertira en su profesin. A lo largo de estos aos ha trabajado como instructor de buceo en la isla de Elba, Maldivas, Filipinas, Mallorca y actualmente en Raja Ampat (Indonesia) dnde es el Director del centro de buceo de Raja4Divers Diving Resort en la preciosa isla de Pulau Pef. Al poco de bucear empez sus primeros pasos en la fotografa submarina con una cmara Kodak en una caja estanca de policarbonato, desde entonces ha pasado por varios niveles de equipo, como la mayoria, y actualmente trabaja con una Sony NEX 5 y una caja estanca Nauticam. En nuestra conversacin con Armin le preguntamos sobre la fotografia submarina que practica y con su castellano sui generis nos resume su pensamiento en unas frases: La fotografa me permite por un lado recoger animales que puedo estudiar despus de la inmersin y por otro poder mostrar a las personas lo que hay debajo la superfcie Mi preferida es la fotografa macro pues es como entrar en un nuevo mundo y aunque el mar ya lo es, el macro representa un mundo secreto Me gusta ver las fotos de los dems, es una buena posibilidad para aprender y recoger ideas, y a veces para saber lo que no tengo que hacer Con mis imgenes me gustara mostrar la fascinacin que siento por el mundo subacutico y a la vez estimular la sensibilidad del pblico para su conservacin, es una esperanza para todos los que conocemos algo del fondo del mar y sabemos la crtica situacin por la que estn pasando nuestros mares y ocanos

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Armin Keller
Fotografa Submarina
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Ms fotografas de Armin Keller en

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Los Arrozales

Parque Natural de

LALBUFERA DE VALENCIA
Por: Javier Tajuelo Zaballos
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El Parque Natural de la Albufera de Valencia tiene actualmente una superficie de 21.120 hectreas, a lo largo del tiempo, el paisaje y su extensin a ido cambiando, siendo modificado por la mano del hombre hasta lo que conocemos actualmente como la Albufera de Valencia y sus extensos cultivos de arroz en la periferia del lago principal. El historiador romano Fausto Avieno hace referencia de una superficie del lago de unas 30.000 hectreas, extendindose entre los ros Xquer (Jucar) y Tria, lo que hoy da son arrozales, antes zonas inundadas con la tpica vegetacin lacustre tpica de ste enclave, fue un lugar de admiracin en poca romana por su exuberante vegetacin y su enorme riqueza faunstica. Presenta una gran variedad de ecosistemas diferentes, lo que influye en una rica y variada fauna y flora con especies de animales y plantas endmicas de la zona, lo que hace a este lugar un paraje singular de gran valor ecolgico. Dentro de este conjunto de ecosistemas diferentes podemos encontrar la denominada Restinga, es la zona ms degradada, aunque actualmente existen planes para su recuperacin. Conforman este paisaje el cordn dunar que recorre el parque natural de norte a sur, sus arenas proceden del Ro Turia que una vez llegadas al mar se distribuyen por el litoral gracias a la corriente de deriva, es una zona muy alterada y presenta zonas urbanizadas y es frecuentado en los meses de verano por centenares de personas. La zona denominada Marjal es el ambiente que ms extensin ocupa en el parque y est constituido por una zona palustre que rodea el lago de Lalbufera, se pueden diferenciar tres tipos de ambientes dentro de la marjal, los arrozales que ocupan una extensin de 15.000 hectreas, la zona de huertas y naranjales y los canales de riego. La zona del lago sea quiz una de las zonas ms importantes, cuenta con una superficie de 2.837 hectreas, siendo el ncleo en el cual se estructura todo el ecosistema y el enclave donde se asienta una importante poblacin de cra de aves como Garzas y Antidas durante la etapa reproductora, siendo lugar de reposo de miles de acuticas en los fros meses invernales. El ltimo ecosistema del parque lo conforma la zona de monte, escasamente representado, destacan el Cabeol, y la Muntanyeta dels Sants en el municipio de Sueca.

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Los arrozales que rodean esta vasta extensin de terreno confieren a la zona de un magnifico lugar por el que se desplazan miles de aves a lo largo de todo el ao, sea durante los pasos migratorios, en invierno o como zona de cra o zona de alimentacin, es un paisaje muy cambiante a lo largo de todo el ao, est surcado por infinidad de canales donde entra el agua para llenar los arrozales y por donde desaguan stos cuando el arroz ya a granado antes de la recogida, en estos enclaves se agolpan multitud da aves ya que muchos de ellos van acompaados de la caracterstica vegetacin compuesta por Carrizos, Espadaas, Juncos, y muchas otras, en los canales encontraremos desde Garzas Imperiales a Avetorillos, Avetoros, Garcillas Cangrejeras, Cormoranes, Zampullines, Antidas, guilas Pescadoras, Aguiluchos Laguneros, Gaviotas, Pechiazules, Bigotudos, Buitrones, Carriceros y cualquier ave acutica. Los arrozales son una de las superficies ms extensas y en ellas podremos encontrar muchas especies de aves, peces, anfibios, e insectos, a lo largo del ao los arrozales pasan por diferentes fases, desde completamente secos y con apenas rastros de vida animal a cuajados de vida cuando afloran las espigas de arroz y estn en su mximo esplendor.

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En invierno podremos encontrar por los campos de arroz a varias limcolas que se alimentan en ellos como es el caso de las Avefras y los Chorlitos Dorados, las acompaan tambin grupos de Andarros, Archibebes y Correlimos, en ocasiones se pueden ver pequeos grupos de Grullas y abundantes Garzas, Estorninos y Lavanderas acompaan a estas en los cultivos mientras se alimentan, estaremos atentos a las labores de Fangueo que realizan los agricultores de la zona, que consiste en remover la paja el agua y el barro mediante el uso de tractores con unas enormes ruedas metlicas, junto a estos se concentrarn varios centenares de Gaviotas, Garcillas, Lavanderas, Bisbitas, Aguiluchos y dems, aprovechando el movimiento de tierras para capturar presas que permanecen ocultas como son los Cangrejos Americanos, roedores o pequeos insectos.

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Durante el periodo de llenado de los arrozales las aves empiezan a cambiar, localizndose aves ms propias de hbitats encharcados como son las enormes concentraciones de Cormoranes que pescan en estas lagunas artificiales, bandadas de cientos de Azulones, Fochas y Gallinetas. A mediados de la primavera las aves ya se encuentran criando en los canales, las garceras del lago y los propios arrozales, las aves estn en todo su esplendor, y se reparten por todo el extenso humedal que es el lago con esos cientos y cientos de arrozales, en ellos encontraremos al Avetorillo capturando Liblulas, la esquiva Garcilla Cangrejera, las Gar-

zas Imperiales capturando Carpas, Golondrinas y Avione pequeos grupos de Canasteras, las Cigeuelas que han las ramitas de los tallos del arroz y muchas aves mas.

Pasear por este parque natural es una delicia, ya que p animales en su caracterstico hbitat acutico, eso si algo rales, sino zonas artificiales para el cultivo del arroz, pero refugio all. La zona est surcada por innumerables cam que favorecen la visita, puede ser una buena opcin reco animales que nos salgan al paso, muchos de ellos acost agrcola, ciclistas y vehculos.

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es Comunes cazando insectos junto a n construido sus nidos flotantes entre

podremos fotografiar a innumerables o alterado, ya que no son zonas natuo sin duda alguna, las aves encuentran minos agrcolas y caminos asfaltados orrerla con el coche, fotografiando los tumbrados al trasiego de maquinaria

Liguus fasciatus en el sur de la Florida


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Fotografiando

Por: Juan C Agero

Puede resultar una tarea ardua para el fotgrafo de naturaleza, al enfrentarse a miles de mosquitos, temperaturas sobre los 90 (grados Farengeith) y una humedad de mas de 90 porciento. Condiciones que conforman el ambiente de los pequeos bosquecillos en Everglades Nacional Park (Gumbo Limbo, Long Pine Key) y otras reas al sur de la pennsula de la Florida; Key Largo, Redland, Loop Road, Big Cypress National Preserve donde se encuentran los caracoles de tierra del genero Liguus ; entre los meses de abril hasta finales de octubre a noviembre. Unido a esto, escasa luz y lugares de difcil acceso, adems del cuidado de no alterar el habitad.

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Luego de ms de siete aos fotografiando el ecosistema de los Everglades, en el Sur de la Florida, mi inters en los mismos comenz al encontrar un artculo en la revista National Geographic de Marzo 1965. Tree Snails, Gems of the Everglades por Treat Davidson, el cual trata sobre el estudio y conservacin de los Liguus fasciatus. Fue tanto el inters que esta lectura despert en m, que desde entonces cada ao con las primeras lluvias de la primavera inicio una jornada fotogrfica para documentar su ciclo de vida y alimentacin.

Ellos se encuentran en diferentes tipos de rboles como:Wild Tamarind(Lysiloma latilisiqum ), Gumbo Limbo (Bursera simarouba ), Poisonwood (Metopion toxifero), Pigeonplum

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(Coccoloba diversifolia), se alimentan de los likenes y hongos de las cortezas y sus depredadores principales son las aves y roedores. Sus huevos son depositados debajo de la hmeda capa vegetal de hojas y ramas en los ltimos meses del ao cuando las temperaturas son mas bajas; comenzando un proceso de incubacin hasta el inicio de la primavera (abril). Los mismos pueden vivir entre seis u ocho aos

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dependiendo de factores medioambientales, pero su real average de vida es de tres o cuatro aos. Existen ms de 59 formas y colores entre los que sobresalen diferentes tonos de amarillo, naranja, carmelita, negro y verdes. Estos han sido estudiados y clasificados desde las primeras dcadas del siglo XX gracias al trabajo de coleccionistas devenidos a conservacionistas.

Entre los desafos vencidos en el camino de la proteccin y conservacin de esta especie, ante el impetuoso, pero necesario desarrollo del Sur de la Florida en las ultimas cinco dcadas, se encuentra el que hayan sido incluidos como: Species of Special Concern (Son significativamente vulnerable a cambios del habitad, alteraciones ambientales,
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disturbios humanos o explotacin por humanos en un futuro anticipable, pudiendo el resultado ser convertirse en una especie amenazada, al menos que mediadas apropiadas de proteccin o tcnicas de administracin sean iniciadas o mantenidas), por el estado de la Florida, en la lista de Endangered species, Threatened species, and Species of special concern. (Noviembre 2007) Esta igualmente prohibido el colectar o manipular estos caracoles; lo que ha ayudado en la preservacin y conservacin de los mismos. juankaphotos.blogspot.com.es

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Natural del
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Reserva

Saja
Por: Carlos Bielva

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El Parque natural del Saja-Besaya, situado en la Comunidad Autnoma de Cantabria, fue declarado Parque Natural en 1988. Se encuentra enclavado en un rea comprendida entre las cuencas hidrogrficas del Saja y Besaya extendindose desde el Monte Ro los Vados en el extremo norte, hasta los montes de Fuentes-Palombera y Sierra del Cordel (Campoo) en el lmite sur. La extensin del parque natural comprende una superficie de 24.500 ha., encontrndose todo el parque integrado en la Reserva Nacional de Caza Saja.

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Segn nos adentramos hacia el parque, llegamos a Ucieda, municipio de Cantabria situado en pleno corazn de la Reserva Natural del Saja. En esta rea nos encontramos con una llanura aluvial, rodeada por bosques de robles centenarios y baada por arroyuelos y torrentes que forman el hbitat de numerosas especies animales, algunas de ellas en peligro de extincin, como el oso pardo o el urogallo. Todo ello forma parte de la Reserva Nacional del Saja. La geografa del Parque Natural Saja-Besaya se caracteriza por profundos valles que han ido excavando los abundantes ros y arroyos tributarios del Saja y del Besaya.

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Alas de Pa
Francisco
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Alas de papel, es el ttulo de la muestra que desde hace dos aos vuela de un lado para otro mostrando mis ltimos trabajos, pero tambin podra resumir lo que supone para mi llevar las aves en particular y a la naturaleza en general al lienzo y al papel, que es lo que me ocupa y apasiona. Desde hace unos veinte aos, he venido aprendiendo a comprenderla, a la naturaleza, dibujndola, para tratar de representarla cada vez un poco mas fielmente. Encontrar belleza en la naturaleza casi de forma constante, genera este movimiento, el de tratar de aprehenderla en un papel.

apel
J. Hernndez
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Pero de ese movimiento he pasado con el tiempo a la necesidad de interpretarla, supongo desde una perspectiva mas personal, y tambin de mostrarla y compartirla. Creo que son la pasin y la emocin las que se combinan para alimentar un motor que genera lo que se hace sin pensar; solo cabe dejarse llevar, sin remedio.

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Al terminar un leo, o un boceto, siempre me queda la sensacin de que algo se escapa, y al igual que un fotgrafo obsesionado por atrapar ese gesto, ese escorzo, esa mirada, me peleo con el papel a base de disparar bocetos hasta que me voy aproximando a lo que busco y veo a travs del telescopio, o a travs de la simple ventana de la mirada abierta. En ello estoy y sigo aprendiendo.

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Desde hace algn tiempo, me he embarcado adems en la aventura de compartir lo poco o mucho que s sobre esto de mirar y dibujar la naturaleza, mediante talleres cuyo aspecto esencial, desde de mi visin, es no solo ofrecer recursos para plasmarla a travs del dibujo, sino utilizar este como una herramienta, una va para la expresin creativa. Creo que esto es importante.

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Te invito a conocer un poco mas a travs de avestrazos.

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Concurso
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Javier Castro Nido


Ganador

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