Está en la página 1de 2

El Realismo Esttico ve al mundo y a la persona o el Yo, como una situacin esttica.

Tambin ve a las distintas ciencias y a las artes como situaciones estticas: la pintura, el drama, la qumica, la geologa tienen algo en comn. La pregunta entonces es, qu es una situacin esttica? Una situacin esttica es una situacin en la cual las fuerzas del mundo estn presentes, como el reposo y el movimiento, la tranquilidad y la agitacin, la profundidad y la superficie, la unidad y la multitud, la espontaneidad y el control, lo familiar y lo extrao, el humor y la tristeza. Acabamos de dar algunos ejemplos de lo que el Realismo Esttico y el diccionario llaman opuestos. El mundo es infinito y limitado a la vez. Hay un Dios que es personal e impersonal-es decir, existen propsito y mecanismo en l. Estos opuestos en la realidad equivalen a nuestro deseo de libertad (lo infinito) y a nuestro deseo de seguridad (lo limitado). Tambin pensamos que somos tontos, pero gente importante: no nos queda otro remedio. Miramos en un espejo y vemos una superficie, pero tambin hay profundidad. Debemos cuidarnos a nosotros mismos y vernos como primero, pero tambin debemos ser considerados con los dems. Queremos amarnos a nosotros mismos, y ah, cunto deseamos estar cerca de otra persona. Queremos estar aislados, como lo muestra el novelista cmico John Updike, y tambin queremos ser el alma de la fiesta y decir la cosa ms brillante, ms penetrante de un sbado en noche. No somos, entonces, dualmente y en forma orquestada, una situacin de opuestos? Tenemos que ser nosotros mismos y relacionarnos con nuestras esposas y con las estrellas? Tenemos que estar conscientes de nuestro jardn y de acontecimientos inesperados en Asia? Estamos cerca y lejos a la vez? La diferencia esencial entre el Realismo Esttico y Freud es que Freud vio la nerviosidad como proveniente de lo que, tempranamente, fue una expresin sexual incompleta, y, ms tarde, una represin o conflicto en la libido-una palabra ms linda que sexo. Freud estara en desacuerdo con el Realismo Esttico porque l no vio, como no lo ve mucha gente, que una actitud hacia el mundo, hacia la realidad, hacia el universo, hacia las cosas, y an hacia Dios, gobierna a uno en la vida cotidiana. Si usted piensa que el mundo est mal dirigido, es despreciable, es cruel, usted lo habr de demostrar en la forma en que ve a Mildred, o en la forma en que ve a Morton. El mundo est en nosotros porque el Yo nunca est acompaado por nada menos que el mundo en s. Por eso, el Realismo Esttico dice que el propsito de la vida misma es ver al mundo de la mejor forma posible. Aqu el arte es profundamente til; tambin lo es la ciencia. A fin de ver al mundo de la mejor forma posible, nos tenemos que preguntar si est en contra nuestra, o no lo importamos, o est a nuestro favor. Cuando vemos en el arte la unidad de la belleza y el miedo, como lo sugiri Aristteles, el mundo honestamente es ms aceptable. Tenemos que unir el cncer y la ltima estrella favorita de Hollywood. Ya que nosotros tambin somos opuestos, nos tenemos que gustar a nosotros mismos como una posible relacin de contrarios. Cuando Beethoven tuvo que unir los contrarios de energa y gracia, l se encontraba en una situacin esttica. Cuando Mozart tuvo que unir la verdad y la fantasa o invencin, l estuvo en una situacin esttica. Todos nosotros tenemos esta situacin esttica, y todos debemos tratar de entenderla.

Arte y esttica
Si por un momento se piensa a la esttica y al arte, plenamente, en sus campos de accin, se puede observar, entonces, cmo ambas han sido relacionadas a travs de la historia en diferentes aspectos, tocando slo de manera ocasional su carcter autnomo. En este sentido, teniendo in mente su independencia como conceptos individuales, es posible entonces reconocer, de manera muy general, una distincin entre el arte y la esttica que nos permita hablar, tanto de una como de la otra, sin confundir los campos disciplinarios. Es decir, se podra hablar del arte en un

sentido particular, del mismo modo que se conseguira hacer con la esttica, poniendo a cada uno ellos en puntos distantes, casi inconexos. De esta manera, y teniendo en cuenta lo anterior, me limitar tan slo a presentar en una forma breve lo que a grandes rasgos se ha entendido por arte y su diferencia y/o conexin con la esttica. Lo anterior, a fin de distinguir con claridad cmo es que se da el paso de lo artstico, como oficio o expresin, a una forma muy particular de existencia. Bsicamente, el arte se ha relacionado con la esttica de la misma forma que la teora y la prctica se han llegado a complementar. El arte, se puede decir que ha correspondido a una actividad que se realiza bajo ciertos parmetros de universalidad, predispuestos por la esttica. La esttica, por su parte, se ha venido presentando bajo una forma filosfica de interpretar la expresin subjetiva que representa el arte. Y de nuevo, el arte corresponde como ncleo central de la finalidad esttica. De este modo, se puede decir que ambas disciplinas han sido casi siempre relacionadas y concebidas de manera conjunta. No obstante, lo anterior no fue siempre de esta manera, mucho menos cuando su origen dista considerablemente el uno del otro. Asimismo, se debe sealar que es bastante lo que se ha teorizado sobre el arte; incluso, a la esttica se le ha llegado a percibir, en varias ocasiones, como una teora del arte. Lo que justifica o afirma esta estrecha relacin con la cual estamos acostumbrados a considerarlas. No obstante, la esttica, como disciplina filosfica, se ha dedicado al estudio del conocimiento sensible; de all es que gana su constante referente hacia lo artstico. Con Kant se inaugura una moderna etapa significativa para el estudio del arte, donde la esttica adquiere una importancia y una atencin merecida. Dentro de los estudios kantianos, aunado a los trabajos posteriores al filsofo de Knigsberg, se analizarn los juicios de gustos y sta ser, precisamente, la finalidad de la esttica como disciplina. Asimismo, es posible concordar con la idea que considera al arte como una actividad productora que es clasificada y calificada desde la esttica, con la cual se le suele encontrar ntimamente ligada. As pues, se destaca el trayecto recorrido por el concepto de arte a travs de su historia, donde su empleo y aplicacin en diversas culturas mantiene una semejanza y utilidad determinada que no rebasa la simple significacin del concepto, pero que, sin embargo, a comienzos del siglo XVIII, empieza a proponer esquemas que sugieren planteamientos especulativos dignos de reflexin, y que sern oportunamente tratados. Esta necesidad, que llevar a diversos pensadores a plantearse la cuestin del arte y la esttica como un problema filosfico de gran alcance, ser presentada en el siguiente sub-captulo, donde comienzan a resaltar los elementos fundamentales para el presente discurso.
5 4 3 2 1