Está en la página 1de 2

Manifiesto preasistemtico. Si el pintor, el escultor, el poeta, el arqui tecto mad estn a salvo, es porque no preten den falsificar la posteridad.

Construyen un arte de hoy. No les preocupa la posesin du rable de una verdad ni los datos que la refle xin hace inoperantes, si los valores comuni cables y de conmocin no tienen apoyatura en crculos socialmente trascendentes. Nuestro siglo, el de las dos X, ya no parti cipa de la tradicin grecolatina-egipcia. Es, in dudablemente, un universalismo, En la actua lidad, la obra mad es la ms emocionada franquicia que alerta todos los atributos del espritu. De nada sirve forjar un nuevo sistema de significaciones. Esa empresa no nos corres ponde, aunque en ella campea una especie de impunidad de la que suelen aprovecharse los improvisadores. De ah el consentimiento que damos al artista no figurativo, que no sobre pasa al hombre, sino que lo prueba. Y lo prue ba al dotar la realidad cotidiana de una res puesta. Dar respuestas es adelantar, sufrir su desarrollo, comprobar la fidelidad de la tensin esttica. Es por eso que esa vinculacin de artistas, como en nuestro caso, no puede ci frar su comunidad en una palabra, ni en una meta remota. Lo que fusiona al grupo son las realizaciones palpables, que se identifican por su estilo y el basamento social donde se de senvuelven sus integrantes. Mad har su parte en la necesaria seleccin de las innovaciones que determinar la sedimentacin del proceso sociolgico. Por consiguiente, es un dislate pensar que el ar tista mad emplea un idioma desconocido, des humanizador, aparentemente ininteligible para el pblico o para una crtica precaria que lo cualifica como una distraccin de la cerebra cin o una irremisibilidad decorativa, cuando nuestro objetivo es el de interferir en lo des conocido, una consecuencia, la ms construc tiva quiz de nuestra poca. Mientras tanto, no puede haber tentativa de quebrar en estilo que fluye sin cortapisas del acto creador. Y si algn intento en sus co mienzos pudo ser perjudicial para la tranqui lidad pblica, frtil en apremios y denso en interrogacin apasionada, se impone ms tar de una mesura, un rigor, una cohesin, una purga de silencio, hasta que la obra de arte se haga indiscutible, como un rbol. Est cambiando la concepcin visiva y la es tructura de la mundanidad, y sobre todo cam bia el trnsito que va de la conciencia al he cho, de la imaginacin a la presencia. Su utilidad, su condicin energtica de trans formacin hacen que la pintura, la vivienda, la poesa, todas las artes, se liberen definitiva mente. Un prximo manifiesto asistemtico mad * abarcar entre otras cosas, las relacio nes del objeto inventado, su integracin en otra arquitectura y las teoras que, apoyadas en un vigoroso impulso colectivo, a veces beli gerante, pugnan por adelantar una nueva for ma de cultura. Las ramificaciones e influencia de mad, ya escapan, previsiblemente, a la innecesaria es tadstica de su ncleo central en Buenos Aires. Comprobamos, con jbilo, coincidencia de es tilo en artistas americanos y europeos. Nuestro propsito es que mad, llegado a adulto **, tenga el poder suficiente de disol ver la poltica en arte. Por eso y por un mar gen razonable de provisionalidad, que roza a todo movimiento de vanguardia, es que sus alcances son en gran parte de orden mediato, en un postergado torneo con el tiempo ***. Pero siendo mad un mundo obstinadamente abierto a todos y que ha nutrido no pocas in teligencias, es casi seguro que, por una vez siquiera, hemos hecho que el futuro sirva pa ra algo, pero anticipadamente. Buenos Aires, 1956 * Creemos que los manifiestos pueden anularse secretamente unos a otros, En este caso lo de "asiste mtico" viene a confirmar la poca eficacia de las de claraciones por sistema y por temporada. Desde el ma nifiesto mad de 1946 no ha habido otros. Se impone, pues, una revisin y nuevas y ms dilatadas perspectivas. ** Con esta exposicin internacional que se realiza en la Galera Bonino, mad cumple dos lustros de existencia. La primera exposicin se realiz en 1946, en el Instituto Francs de Estudios Superiores, Galera Van Riel. Con anterioridad, en el ao 1945, se realiza la primera muestra del grupo, pero en ese entonces con el nombre de Arte Concreto-Invencin.

*** Son permutaciones predecibles, por cuanto la lgica y la ciencia harn extricable determinado alcance excesivo de expresin, transformador de nuestra realidad.