Heavy Metal Lead Guitar Vol 1

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Traduccin: Christian Carvajal Christian_AcG@hotmail.com
ACERCA DEL AUTOR
Luego de conseguir una medalla de Oro y una de Plata en el campeonato nacional de ciclismo de 1975 y otra medalla de plata en los juegos nacionales de 1978, Troy Stetina abandon el atletismo para seguir su sueo a tiempo completo. Especializndose en el Heavy Metal inspirado en la msica clsica. Troy ha impartido clases privadas por varios aos en Indianpolis y ha grabado y tocado con bandas de el rea. Es actualmente el instructor de guitarra rock en el conservatorio conservatorio de msica de Milwaukee.
Prefacio
La serie Heavy Metal est diseada para ensearte las tcnicas usadas por Van Halen, Randy Rhoads, Yngwie Malmsteen, George Lynch, Jake E. Lee y otros guitarristas de Heavy Metal. Los volmenes de guitarra Lder 1 y 2 ofrecen un mtodo comprensivo paso a paso para ensearte todo lo que necesitas saber sobre la guitarra solista. Cada tcnica es incorporada dentro de once solos que incrementan su dificultad a lo largo del mtodo. La ltima seccin en el Volumen 2 presenta la pista completa de Heavy Metal instrumental, Babylon. Muchos guitarristas descubren luego de aprender algunas bases sobre la guitarra solista (la escala de blues y algunas tcnicas de bending) que todos sus riffs y solos empiezan a sonar igual. Se aburren de su msica y terminan en un callejn sin salida. Para evitar esos callejones debes expandir tu conocimiento sobre la guitarra y desarrollar tcnicas que mejoren tu habilidad en lugar de limitarla. Con un poco de trabajo y este mtodo, puedes salir o evitar esta clase de callejones, y tu msica ser ms expresiva, ms creativa, y ms divertida.
CMO USAR ESTE LIBRO

Heavy Metal Lead Guitar Vol. I es un complemento a los Volmenes de guitarra rtmica 1 y 2 en la serie
de Heavy Metal. Aquellos de ustedes que llevan aos de experiencia y estn familiarizados con la notacin rtmica pueden empezar con el mtodo solista. Sin embargo, si tienes problemas para leer ritmos, debers recurrir a la seccin de guitarra rtmica que los cubre a mayor detalle. Este libro contiene seis solos en seis secciones; cada seccin te prepara para su correspondiente solo. Los solos, Open Fire, To The Stage,From The Heart, The Heavy Side, Danger Ahead e Into The Spotlight se vuelven progresivamente ms complejos a lo largo del mtodo. El Volumen 2 completa la serie de Heavy Metal y presenta cinco solos ms as como la pista instrumental Babylon. Asegrate siempre de estar afinado! Si tu guitarra tiene puente flotante, debers repetir le proceso varias veces. Cuando veas el smbolo Primero, escucha el ejemplo en la grabacin varias veces, mientras sigues con la mirada la msica escrita. Luego, practcalo muy lentamente hasta que lo puedas tocar de forma pareja y precisa. Aumenta la velocidad a medida que te vayas sintiendo cmodo, pero es ms importante tocar bien que tocar rpido. Si el ejemplo usa un conteo, toca junto a la grabacin. Cada solo empieza con una introduccin seguida por el solo. Despus de eso, la pista rtmica se repite pero esta vez sin la guitarra solista, despus de que hayas aprendido el solo, practica tocando con la pista rtmica.
INTRODUCCIN
La msica de este libro est escrita en tablatura (TAB). Si no estas familiarizado con ella, por favor consulta Rhythm Guitar Guitar Vol. I. Los dedos de la mano izquierda estn numerados como se muestra a continuacin: ndice Medio Anular Meique 1 2 3 4
Los ataques descendentes de la pa/vitela son indicados por y los ataques ascendentes por V. V. estos smbolos aparecern sobre sobre la tablatura. El resto de smbolos sern explicados a medida que vayan apareciendo. Para poder leer la tablatura de manera ms rpida puedes aprender de memoria los nmeros de los trastes guindote por los puntos en el diapasn.
Esto es especialmente especialmente importante cuando lees notas en la parte alta del mstil. Por ejemplo para hallar el traste 18 de manera rpida, mira el segundo punto sobre 12vo traste(los traste(los pontos dobles). Ese es el traste 17, el 18 estar uno ms arriba.
TIEMPO Y NOTACIN RTMICA

La notacin rtmica ser cubierta brevemente para hacer un recuento de lo aprendido en los volmenes 1 y 2 de Guitarra Rtmica. Silencios y notas de Redonda Duran Cuatro Beats
Silencios y notas de blanca Duran Dos beats Cada uno.
Silencios Y notas de negra, negra, un beat cada uno.
Silencios y notas de corchea, medio beat cada uno. (Dos por beat)
Silencios y notas de semicorchea, semicorchea, un cuarto de beat cada uno. (Cuatro por beat)
Toca los siguientes ejemplos llevando un fuerte y continuo beat con tu pie. En cada nmero tu pie debe estar abajo, y en cada & tu pie debe estar en el aire. Si esto te causa problemas, regresa a la serie de guitarra rtmica.
PRIMERA PARTE
LA ESCALA MENOR PENTATNICA
El patrn ms comn usado para tocar solos es la escala menor pentatnica. A continuacin se muestra la escala en A. Nota que la primera nota de la escala es A, la cual es la tnica tanto del acorde con cejilla en A del quinto traste como de la escala en A.
Escucha la grabacin grabacin varias veces para memorizar cmo suena cada riff; luego toca sobre las ntoas para memorizar su patrn. Cuando aparezca un asterisco (*), cambia de cuerdas usando el mismo dedo para ambas notas. Arrastra tu dedo de una cuerda a otra en lugar de levantarlo levantarlo del diapasn. Esto te permitir hacer el cambio ms rpida y sonar ms fluido. Procura memoriza memorizar emorizar tanto el sonido como el patrn de las notas de cada riff, practcalos golpeando tu pie contra el piso en cada downbeat para que absorbas el feel del del ritmo. ritmo.
EL HAMMERHAMMER-ON Y PULLPULL-OFF
Toca el quinto traste de la tercera cuerda con tu primer primer dedo. Luego, martilla (hammer) tu tercer dedo sobre el sptimo traste sin volver a golpear la cuerda con la pa/vitela. Una H con o indica un hammerhammer-on.
Un pullpull-off es lo opuesto a un hammerhammer-on. Coloca tu tercer dedo sobre el sptimo traste, y tu primer dedo en el quinto. Toca la cuerda con el dedo pisando el sptimo traste, luego mueve tu tercer dedo hacia abajo para hacer sonar la nota ms grave en el quinto o quinto traste. Una P con un indica un pullpull-off.
No confundas los smbolos del hammer on/pullon/pull-off con los de la ligadura. Ellas usan el mismo simbolo, pero sin la H o la P y las ligaduras unen notas que estn en el mismo traste. Practca los hammerhammer-ons y pullpull-offs de los siguientes riffs.
EL BEND DE DOS TRASTES Y EL RELEASE

En este patrn escalar las notas ms comnmente dobladas son:
A continuacin, el primer nmero indica el traste en el cual inicias, la flecha indica un bend, y el nmero en parntesis es el tono al que debes llegar. Empieza en la tercera cuerda con tu tercer dedo sobre el sptimo traste y tu segundo dedo detrs de l para ayudarlo a empujar la cuerda. Pon tu primer dedo sobre el quinto traste de la segunda cuerda. Empuja la cuerda hacia arriba hasta su tono sea el mismo que el de la segunda. Si tu bend es correcto, las dos notas sonarn igual, ya que el noveno traste de la tercera cuerda tiene la misma nota que en la segunda cuerda en el quinto traste.
Has el siguiente bend de la misma manera. Nota que en el dcimo traste de la segunda cuerda tenemos la misma nota que en la primera cuerda quinto traste. Si tu bend es correcto, el timbre de ambas cuerdas sentir tir que tanto estirar la cuerda para un bend de ser el mismo. Practica estos bends hasta que consigas sen dos trastes.
Un release es lo opuesto de un bend. Luego de que la nota es doblada, es liberada para regresar a su timbre original. El release es mostrado por una flecha hacia abajo.
Practca los bends de dos trastes en los siguientes ejercicios. Asegrate que tus bends suenen como los de la grabacin.
Cuando la nota de inicio est en el nmero en parntesis (el cual es el destino del bend) en lugar de el primer nmero (el que es el traste desde desde donde se empieza el bend), nos indica un bend inmediato. Toca la primera nota con la pa/vitela y dobla la cuerda inmediatamente, el nmero en el cual el bend inicia se escribir en letras ms pequeas.
CLICHS DE ROCK
Los siguientes siguientes patrones son tan comunmente usados en solos que son en ocasiones llamados clichs de rock. Estos cortos grupos son a menudo utilizados como los ladrillos de frases ms largas. En el ejercicio 25, no permitas que la nota doblada contine sonando con las las otras notas. Retira la presin de tu tercer dedo a medida que tocas la segunda nota. Adems, recuesta tu primer dedo sobre la primera y segunda cuerda con la yema del dedo llegando hasta la tercera cuerda. Cuando la tercera cuerda regrese a su posicion normal deber ser callada por la yema del dedo ndice. Mantn calladas las cuerdas ms graves con tu mano derecha. Deja que la segunda y tercera nota suenen juntas.
En el ejercicio 26, dobla inmediatamente usando el tercer dedo (con el segundo detrs para ayudarlo); luego libera la nota. A medida que liberas el bend, levanta tu segundo dedo para que no estorbe al pullpull-off del primer dedo.
En el ejercicio 27, dobla la primera nota, y luego, sin liberar ese bend, toca la siguiente nota. Deja que ambas as cuerdas suenen a la vez. amb
El ejercicio 28 es muy similar al 27, excepto que las notas usadas estn una cuerda ms arriba y ambas en el mismo traste. Despues de que ambas notas suenen juntas, toca la ltima nota (todava doblada) y luego lib librala.
Practica Practica cada clich hasta que te suenen como en la grabacin.
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VIBRATO
El vibrato es una serie de rpidos bends y liberaciones. No solo hace que la msica suene ms emocionante, sino que le da mucho ms sustain. Sacude tus manos como se muestra en las las fotos para hacer bends. El lado del nudillo de tu primer dedo debe presionar en contra de la guitarra. Practicalo lentamente asegurndote que el bend sea comple completamente liberado. El vibrato se indicar con el smbolo .
Primero, intenta lograr por lo menos menos tres o cuatro bends ligeros con sus liberaciones. Con prctica, tu vibrato se volver ms rpido y su sustain se incrementar hasta el punto en el que podrs mantener una nota en vibrato por cualquier cuantidad de tiempo. Practica el vibrato sobre cada cada nota en la escala menor pentatnica. Para conseguir el vibrato en la sexta cuerda, estira la cuerda hacia abajo (hacia el suelo). Para el vibrato en la primera cuerda estira la cuerda hacia arriba. Todas las dems cuerdas pueden ser estiradas tanto para para arriba como para abajo.
Cuando el vibrato se aplica a una nota ya doblada, libera solo solo ligeramente luego dobla la nota rpidamente y librala ligeramente otra vez. Prosigue as, intentando mantener los pequeos bends y releases centrados alrededor de de la nota original doblada. Esto es difcil y te tomar tiempo dominarlo. Al inicio, intenta doblar y liberar lentamente al menos dos o tres veces.
SILENCIOS
duracin racin Detn y mantn calladas todas las cuerdas con la parte externa de tu mano derecha por la du de todos los silencios. (Vase Rhythm Guitar Vol. I)
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PATRONES RTMICOS
A menudo un riff simple se vuelve ms interesante haciendo uso de los patrones rtmicos comnes. Escucha el ejercicio 33 para lograr el feel del ritmo. Luego practcalo con tu pie llevando un beat estable.
Cuando un grupo de notas que dura un beat y medio es repetido, empezar primero en un downbeat, luego en un upbeat, luego en downbeat, upbeat, downbeat upbeat, etc. (Vase Rhythm Guitar Vol. II, Tercera Parte) Adems, las notas que caen sobre un downbeat son acentuadas de manera natural. As que aunque ests simplemente repitiendo las mismas tres notas, el ritmo acentuar naturalmente notas diferentes en cada downbeat.
Esta tcnica es a menudo usada con el ritmo de dos compases a continuacin.
Es importante que lleves un beat estable y continuo con tu pie en los riffs a continuacin o este efecto rtmico se ver de alguna forma afectado.
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RIFFS USANDO LA ESCALA MENOR PENTATNICA

Luego de que hayas memorizado el beat at con tu pie el sonido y el patrn de un riff, intenta marcar el be mientras lo practicas. practicas.
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TCNICAS ESPECIALES
MUTEO
El muteo se consigue consigue al posar el contorno de la palma de la mano derecha sobre las cuerdas cerca del puente. (Vase, Rhythm Guitar Vol. I, Tercera Parte) las notas mueteadas se indicarn indicarn con una X ubicada sobre cada nmero.
ARMNICOS ARTIFICIALES
Los armnicos naturales hacen que la guitarra suene como si estuviera gritando. Tambin son llamados llamados armnicos pellizcados y armnicos falsos. Agarra tu pa/vitela cerca de la punta y girarla de tal manera que parte de tu pulgar sobresalga y toque la cuerda. Luego de tocar la cuerda con la vitela vitela aleja tu mano inmediatamente. Los armnicos naturales naturales se indicarn con una pequea A sobre un nmero encerrado en un rombo.
Puedes usar armnicos artificiales cada vez que creas que sonarn bien. No es necesariamente importante que los toques exactamente donde los us en cada solo.
EL SLIDE
Toca Toca una nota y desliza tu dedo hacia abajo del mstil y soltando la cuerda. Levanta tu dedo del mstil mstil a mendida que lo deslizas. deslizas.
Para deslizar hacia arriba una nota, has exactamente lo opuesto. Toca la cuerda a medida que tocas el diapasn, y luego deslizate deslizate hasta la nota. Aseg Asegrate que tu mano se mueva mientras tocas el mstil, o escuchars una nota indeseada primer primero, y luego el slide.
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EL BEND BLUESERO
El bend bluesero es un bend muy ligero al final de una nota. Ya que es corto y sutil, no es particularmente particularmente obvio pero da ese feel bluesero. A continuacin, el bend es mostrado con una pequea flecha. Estira la cuerda hacia abajo para doblarla. Escucha la diferencia entre las notas tocadas con y sin este tipo particular de bend.
Estos bends sern ern indicados en los siguientes riffs y solos, es tu decisin donde y cuando usarlos. bends no s Puedes usarlos cuando mejor te parezca.
RIFFS QUE USAN LAS TCNICAS ESPECIALES

Los siguientes riffs de dos compases usan muteos, armnicos artificiales, sutil sutiles iles bends de de blues y slides. Nota que algunas de las frases tienen notas que llevan al primer comps. Estas notas se conocen como notas pickpick-up. (Vase Rhythm Guitar Vol I, Tercera Parte.)
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Open Fire usa ocho frases, cada una de dos compases de duracin, excepto en la ltima, ltima, que dura tres compases y se extiende hasta la repeticin de la instroduccin. Asegrate de practicar cada frase separadamente antes de intentar juntarlo todo. Las frases estn enumeradas. En la grabacin escuchar escuchars uchars la introducci introducci ccin seguida por el solo. Luego del solo la pista rtmica repite la introduccion y la seccin del solo solo loesta vez sin la guitarra soli solista. Una vez que tengas el solo completo, substituir tituir diferentes frases que que hayas practcalo sobre la pista rtmica. Puedes tambin intentar subs aprendido o intentar crear las tuyas propias.
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SEGUNDA PARTE
NOTAS EN LA SEXTA CUERDA
Para tocar en diferentes tonalidades, debes saber los nombres de las notas en la sexta cuerda. El patrn de las notas se repite desde el doceavo traste. Los nombres son los mismos pero se hallan en una octava ms aguda.
Un sostenido (#) eleva una nota un traste y un bemol (b) baja un traste a una nota. Por lo tanto, puede uede tener en realidad dos en la tablatura anterior, cada espacio que no est etiquetado p nombres. Por ejemplo, la nota en el cuarto traste puede ser tanto G# como Ab.
CAMBIANDO DE TONALIDAD TONALIDAD

Para tocar un solo en una tonalidad diferente, simplemente desliza los patrones escalares arriba o abajo del mstil, ubicando la tnica de la escalla sobre la nota de la nueva tonalidad. Los riffs a continuacin usan un patrn menro pentatnico en varias tonalidades.
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LA POSICIN DE OCTAVA
mueves ueves Otra forma comn para la escala menor pentatnica es llamada la posicin de octava. Si m cualquier nota doce trastes, ser la misma nota, pero una octava ms aguda. Por lo tanto, la forma escalar ser repetida de manera idntica doce trastes ms arriba.
El siguiente riff usa la posicin de octava en la tonalidad de Am.
EXTENSIN EXTENSIN MENOR PENTATNICA

Esta forma es en ocasiones llamada la forma diagonal ya que se mueve diagonalmente a travs de varias posiciones diferentes. Una lnea entre los nmeros indica un slide entre las notas. El slide puede o no ser apoyado por un golpe de vitela vitela en la mano derecha.
El siguiente riff usa la forma diagonal de la escala menor pentatnica
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MECNICA DEL DEL ATAQUE DE PA PARA RITMOS DE SEMICORCHEA

Una buena tcnica de mano derecha es muy importante para tocar rpidos, y sorprendentes solos al estilo estilo de Yngwie Malmsteem, Randy Roads, y Van Halen. Esta seccin trata sobre el desarrollo del del formato consistente de ataques de pa que necesitas para dominar un rpido y preciso punteo. El punteo alterno consistente ser cubierto en mayor detalle en la quinta parte, as como en ejercicios a lo largo del Volumen I y II
REVISIN
A continuacin, alterna el punteo de manera consistente asegurndote que cada beat empiece con un ataque descendente.
Cuando dos semicorcheas semicorcheas estn ligadas (unidas), podrn ser ser sustituidas con una corchea. Esquiva la cuerda con la mano derecha para tocar las notas ligadas, pero no alteres el patrn de ataque de las otras notas. Vase (Rhythm Guitar Vol. I, Quinta Parte y Vol. II, Novena Parte)
Tres semicorcheas semicorcheas ligadas equivalen equivalen a 3/4 de un beat y pueden ser sustituidas con una corchea con puntillo.
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COMBINANDO RITMOS CON RIFFS

Primero, se muestra un ritmo, seguido por un riff. Practica el ritmo para conseguir el feel del punteo. El riff es tocado con la mano derecha de misma manera.
Si te saltas una nota debido a que es un hammerhammer-on, pullpull-off, bend o release, omite la cuerda con la vitela en esa nota pero no alteres el patrn de punteo de las dems notas. El smbolo significa repetir la figura anterior.
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EJERCICIOS EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA TO THE STAGE

Escucha cada ejercicio en la grabacin y memoriza el patrn de las notas. Finalmente, concntrate en el punteo de la mano derecha. gradualmente. radualmente. Cada vez que practiques, empieza lenta y continuamente, incrementando la velocidad g Aumenta la velocidad un poco y reljate, luego vuelve a bajar la velocidad. Toca el patrn cuatro veces, luego mueve la posicin un traste ms arriba y reptelo cuatro veces ms. Contina haciendo esto a lo largo del mstil.
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To The Stage usa usa patrones de repeticin rpida en cuatro frases de cuatro compases. Practica cada seccin separadamente antes de intentar ponerlo todo junto.
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TERCERA PARTE
LA ESCALA DE BLUES
La escala de blues es una escala menor pentatnica con una nota adicional. A continuacin, esa nota aparece en dos lugares en el patrn de la escala.
La nota adiciona de la escala de blues es marcada con un asterisco (*) en el riff a continuacin.
EL BEND DE UN TRASTE
A continuacin, la nota adicional adicional de la escala de blues es tocada doblando la nota que le antecede un traste. Escucha la diferencia entre los bends de uno y dos trastes.
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MECNICA DEL PUNTEO PARA TRESILLOS

Cuando se tocan tresillos de corchea corchea con un punteo alternado continuo, continuo, el primer beat de tresillos empezar en un punteo hacia abajo mientras que el segundo beat de tresillos empezar en un punteo hacia arriba. (Vase Rhythm Guitar Vol. II, XII Parte)
Toca los siguientes lic licks usando un un punteo alternado constante. constante. Esto puede tomar algo de prctica y paciencia. Primero, escucha el riff en la grabacin y memoriza el patrn. Practcalo poniendo atencin solo en el patrn de la mano izquierda (usa solo punteos descendentes). Una vez que sepas sepas el riff bien, concntrate 100% en el movimiento del punteo en la mano derecha.
El ritmo de swing se logra al ligar las dos primeras notas del tresillo de manera que esa nota ligada dure 2/3 de un beat. (Vase Rhythm Guitar Vol. II, XII Parte) Este ritmo es ms fcil de tocar empezando con un ataque descendente en cada beat.
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Los tresillos son a menudo tocados con un ataque descendente sobre cada beat cuando tanto la segunda y tercera nota de cada grupo son hammerhammer-ons, pullpull-offs bends o releases. releases.
Los grupos de tresillos en el primer comps a continuacin son llamados rolls. Nota que algunas de las notas no pertenecen al patrn de la escala. Estas son llamadas notas de transicin y no son odas con tanta importancia ya que no se encuentran en un downbeat. (Recuerda que las notas que caen sobre un downbeat son enfatizadas naturalmente para nuestros odos a diferencia de aquellas que no caen en el downbeat.) Las notas de transicin actan como una especie de lubricante entre las notas para dejar fluir la frase.
Los siguientes riffs son tocados con tresillos, hammerhammer-ons, pullpull-offs, el ritmo de swing, bends, rolls. Presta especial atencin al patrn de punteo luego que hayas memorizado el sonido de las notas de cada frase.
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TCNICAS ESPECIALES ESPECIALES

EL PREPRE-BEND
Un prepre-bend es tocado al aplicar primero el bend sobre la cuerda hasta cierto timbre, luego, tocando la cuerda con la vitela para luego liberarla. No deberas escuchar el bend original. original. (Si lo haces estas tocando la cuerda demasiado pronto.) Los prebends sern indicados con un PB y una flecha indicando el release. No habr una flecha indicando el primer bend como en un bend normal. Escucha la diferencia entre el bend normal y el prepre-bend a continuacin.
Has Has que tus bends suenen suenen como los de la grabacin.
EL BEND LENTO
Las notas largas, y sostenidas a menudo son dobladas lentamente ya que una nota en movimiento da mucho ms feeling y expresin. Sin embargo, la velocidad de estos bends no ser indicada ya que estar sujeta sujeta a la interpretacin. Debes desarrollar tu propia manera de usarlos. Esto te dar mayor control y ms feeling y emocin a tus solos. Escucha este bend lento en el siguiente ejercicio, y trata trata de hacer que el tuyo suene similar. Podras tener que encender encender la distorsin para aumentar el sustain. Si no puedes lograr un sustain suficiente, estos bends sern difciles de hacer. Mantn las cuerdas ms graves calladas con tu mano derecha.
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EL RAKE
Toca ligeramente y calla todas las cuerdas con el dedo ndice ndice de la mano izquierda, as como con el borde externo de tu mano derecha. Desliza la vitela a travs de las cuerdas y, cuando llegues a la nota deseada, levanta tu mano derecha de las cuerdas. Los rakes sern indicados como se muestra a continuacin.
STACCATO STACCATO
Staccato significa tocar una nota muy corta. Se indica con un punto debajo (o sobre) la nota. Para tocar notas en staccato, toca la nota e inmediatamente detn las cuerdas con la mano derecha.
Cuando un staccato aparece sobre una nota doblada, detn las cuerdas tan pronto como el bend alcance la nota deseada. Nota el sonido bluesero que esto le da.
TRESILLOS PEREZOSOS
Los tresillos de negra son llamados tresillos perezosos debido a su feeling aletargado. Estos tresillos son tres notas igualmente igualmente espaciadas entre dos beats y se escriben como se muestra a continuacin. (Vase Rhythm Guitar Vol. II, XII Parte).
Escucha cada riff y nota el sentido aletargado de estos tresillos. Recuesta tu primer dedo completamente para tocar dos notas a la vez.
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IMPROVISACIN PROVISACIN Y FRASEO

Una lnea improvisada es aquella que es creada espontneamente en el momento. Los solos improvis improvisados pueden tener la ventaja de ser ms frescos y ms creativos que los solos elaborados. Sin embargo, si tienes una cantidad cantidad ms bien limitada de riffs y escalas para usar, la improvisacin tiene la desventaja de que todos tus solos podran sonar igual. Con algo de prctica y un buen conocimiento del ritmo, sers capaz de mantener tus improvisaciones variadas e interesantes. Al aprender a improvisar, el aspecto ms vital es la habilidad de frasear tus lic licks. Una frase es un pensamiento musical. Es al solo lo que una oracin a un prrafo. El fraseo incluye elegir las notas as como el ritmo especfico. Las frases a menudo duran uno dos o cuatro compases, y pueden ir juntas o sobreponerse unas a otras. A continuacin una frase de un comps se muestra con un ritmo simple. Primero familiarzate con el ritmo; luego toca los riffs a continuacin del mismo. Nota cmo los riffs usan el mismo fraseo.
Ahora crea varios riffs usando este mismo ritmo pero usando otras notas. Notars que algunas notas suenan mejor como inicio que como final. Cuando encuentres alguna que suene bien, recurdala. A continuacin tenemos un ritmo diferente. diferente. Toca el siguiente riff y crea algunos propios usando el mismo ritmo.
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A continuacin tenemos una frase de dos compases con dos riffs diferentes.
Las frases usan ritmos ms simples (como el de abajo) especialmente cuando los riffs son ms rpidos. rpidos.
Crea algunos riffs propios usando estas frases; luego intenta crear algunas frases propias. Combinar ritmos con notas nos da un nmero interminable de po posibilidades. Luego de algo de prctica sers capaz de sentir la duracin de una frase y no no necesitars contar los beats.
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From The Heart es un lento bluesblues-metal que usa cada clase de bend incluyendo el de dos trastes, de
uno, bends de blues, prepre-bends, y bends lentos, as como todas las tcnicas especiales. El solo esta hecho de cuatro frases de cuatro compases, sin embargo no son tan simples como en To pick-ups, las frases dos y tres corren juntas, y la tercera The Stage. Aqu, la primera frase tiene notas pick frase nos lleva al inicio de la cua cuarta. Trata de darle a tus bends el mismo feel feel y expresin. Adems, puedes experimentar improvisando tus propias frases sobre la pista rtmica de la grabacin.
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CUARTA PARTE
NOTAS EN LA QUINTA CUERDA
Para tocar en tonalidades diferentes usando formas escalares escalares con su raz en la quinta cuerda, debes primero conocer los nombres de las notas sobre la quinta cuerda.
Como antes, usa sostenidos y bemoles para nombrar las notas en los espacios que no estn marcados. (Recuerda: Sostenido=Arriba, Bemol=Abajo) Nota que todas las notas naturales (ni sostenidos ni bemoles) estn a dos trastes de distancia excepto B y C y E y F, que solo estn a un traste de distancia. Una distancia de dos trastes se llama tono y la distancia de un traste es medio tono.
FORMA MENOR PENTATNICA CON LA RAZ EN LA QUINTA CUERDA

Esta forma es la escala menor pentatnica con la raz en la quinta cuerda.
Los siguientes riffs usan este nuevo patrn de escala.
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ENTENDIENDO LAS BASES DE LAS ESCALAS

Todas las escalas sern vistas en relacin a la escala mayor, a continuacin. Las notas de esta escala estn numeradas en orden ascendente (1,2,3,4,5,6,7,1) y estos nmeros son llamados tonos.
Recuerda que una nota es un timbre especifico con un nombre (A,C,F# etc) Un tono sin embargo, es el nmero en la escala. (No confundas este significado de la palabra tono con este otro significado: Agudeza y Gravedad). Nota que la escala mayor antes mostrada, aunque tiene ocho notas, tiene solo siete tonos diferentes. La raz, o primer tono, tono, aparece dos veces. Si contin continas la escala hacia arriba o abajo, los tonos continuarn repitindose una y otra vez en el mismo orden (aunque la escala estar en una octava ms grave o ms aguda). La escala menor natural (o menor pura) es tambin una escala de siete tonos. Es igual que la escala mayor a excepcin del tercer, sexto y sptimo tono, que estn disminuidos en la escala menor. Los tonos de una escala menor natural son 1,2,3b,4,5,6b,7b,1 1,2,3b,4,5,6b,7b,1
Cada una de las escalas crea un ambiente o feeling diferente. Por supuesto diferentes personas pueden tener diferentes impresiones, pero en general dirn que la escala mayor se siente bsicamente feliz, ligera, o triunfante. La escala menor por otro lado, es sombra, triste, pesada o medieval.
Escucha el ambiente o feeling de una escala mayor.
Escucha el ambiente o feeling de una escala menor. Aunque las escalas mayores y menores son los extremos ms opuestos, cada tipo de escala tiene su propio feeling.
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LOS TONOS DE LA ESCALA ENOR PENTATNICA ESCALA MENOR

La escala menor pentatnica es una escala de menor de cinco tonos. Es igual que la escala menor natura con la nica diferencia que el segundo y sexto grado de la escala han sido omitidos en la escala pentatnica.
Conocer los tonos tonos que estas usando es mucho ms importante que incluso los nombres de las notas ya que el nmero de cada tono nos indica exactamente su relacin con la tnica. Y esta relacin es la que le da a cualquier nota su sonido particular. Por ejemplo, el tono de una una sptima menor (7b) siempre tendr el mismo mismo efecto, sin importar en qu tonalidad se halle. Puedes eventualmente desarrollar tu odo de manera que pueda reconocer estas notas. Esto te permite aprender de odo mucho ms rpido, y adems te ayudar a hallar hallar las notas en la guitarra para un riff que creas en tu mente. Memoriza los tonos en el patrn menor pentatnico.
Toca los siguientes riffs y escribe el tono de cada espacio bajo la tablatura. La nota adicional de la escala de blues tambin est incluida. (Respuestas en la Pg. 38)
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A continuacin, los tonos de la escala menor pentatnica se muestran en la nueva forma con la raz en la quinta cuerda. Nota la similitud entre esta forma y la de la pgina anterior.
Toca el riff a continuacin y escribe los tonos en los espacios inferiores. (Respuestas en la Pg. 38) .
LA ESCALA MENOR NATURAL

A continuacin tenemos el patrn completo de la escala menor natural. Nota que la escala menor pentatnica que ya conoces est contenida por la escala mostrada (los puntos). Los tonos adicionales de la escala menor natural (2 y 6b) estn marcados.
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Los siguientes licks usan el patrn menor natural. Escribe los tonos debajo. El segundo riff a continuacin usa el 5b de la escala de de blues en adicin a las notas de la escala menor natural. Respuestas en la Pg. 38.
A continuacin tenemos la escala menor natural con la raz en la quinta cuerda. Nota que el patrn de la escala menor pentatnica que ya conoces est est contenido en este nuevo patrn.
El siguiente riff usa esta forma de la escala menor. Escribe los tonos. (Respuestas en la Pg. 38)
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RESPUESTAS
Riffs en la escala menor pentatnica (o de blues)
blues) lues) Riffs en la escala menor natural (incluyendo el 5b de b
EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA THE HEAVY SIDE

Empieza lentamente! Asegrate que tu punteo sea correcto. Incrementa lentamente tu tempo hasta que vayas lo ms rpido que puedas sin dejar de tocar correctamente. Luego esfurzate un poco ms y trata trata de mantenerlo. Para desarrollar control as como velocidad, deberas pasar ms tiempo tocando lentamente que el tiempo que dedicas a tocar rpido. rpido.
El ejercicio 12 es ms difcil ya que se toca en una posicin ms alta en el mstil y cubre una gran distancia sin respaldo
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The Heavy Side usa un fraseo ms simple que From The Heart. Cada frase mide exactamente cuatro compases, compases, sin sobreponerse entre s. La nica excepcin es el grupo de notas de pickpick-up antes del primer comps. Este ms simple y directo fraseo suena ms cautivante.
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QUINTA PARTE
MECNICA DEL PUNTEO PARA CAMBIOS DE CUERDA
Mantener un estricto punteo alternado alternado an al cruzar entre cuerdas es una de las tcnicas ms difciles de dominar, pero vale la pena. Escucha a Yngwie Malmsteem o a Al Dimeola como ejemplos de una tcnica de punteo alterno perfectamente dominada. Practica los siguientes ejercicios como como ejercicios de velocidad para desarrollar un ms rpido punteo alternado. El ejercicio a continuacin cruza entre cuerdas una a la vez.
El siguiente patrn cruza entre las cuerdas en un movimiento interior. Esto quiere decir que la direccin del movimiento del punteo en cada cuerda es para adentro. (Vase La foto)
El movimiento opuesto es el punteo externo (Vase la foto). Los siguientes patrones usan el punteo externo.
Si tienes mucha dificultad en algn patrn en particular, crea ejercicios ejercicios que usen ese patrn y trabaja en tus zonas frgiles. Pasa el tiempo justo en donde necesitas y mejorars ms rpidamente. Puedes tambin elegir patrones que ya haces bien como los ladrillos para construir tus punteos ms rpidos.
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CONTORNEANDO ESCALAS
Si empiezas al principio de una escalera y subes cuatro escalones y regresas tres, subes cuatro y vuelves tres, una y otra vez, te moveras lentamente un escaln a la vez. Si empezaras en el primer escaln, tu secuencia sera: 1234, 2345, 3456, 4567,5 678etc. 678etc. esto es lo que hacemos al contornear escalas. Las escalas pueden ser contorneadas con cualquier patrn repetitivo. Algunos patrones comunes son:
Estos patrones pueden ser usados tambin de manera descendente. El siguiente ejercicio usa la escala menor natural completa (en la siguiente pgina) contorneada con el primer patrn. Si tienes problemas para mantener un estricto punteo alternado, intenta exagerar el movimiento de la vitela en tu mano derecha. Una vez que logres hacer punteos alternados alternados perfectamente, practica haciendo que tus movimientos sean lo ms pequeos posibles sin desperdiciar movimientos.
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Practica cada comps de manera separada antes de tratar tocarlos todos. Nota que cada clase de combinacin de punteos para cruzar entre cuerdas es usada. usada.
Los siguientes ejercicios usan la escala menor natural. Como antes, practica cada comps antes de intentar tocarlos todos. Puedes tambin practicar estor contornos en otras escalas y tonalidades. .
El siguiente ejercicio usa la escala menor contorneada con tresillos.
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El ejercicio a continuacin hace uso de un contorno de dos notas tocado en semicorcheas. semicorcheas.
Las escalas de blues y pentatnica estn contorneadas a continuacin. En el primer ejercicio, el patrn de cambio de cuerdas cuerdas es muy difcil. Puedes sustituir este patrn con un pullpull-off en la segunda nota, lo cual lo hace ms fcil de tocar. El primer solo de Randy Rhoads en Mr. Crowley y el solo en Believer hacen uso de este tipo de patrn de contorno.
Donde veas un asterisco (*), desliza tu dedo para cambiar de notas ms suavemente.
Hay muchas ms posibilidades que las aqu mostradas. Haz tus propios contornos. Puedes probar con grupos de seis u ocho o incluso ms grandes con patrones ms complejos. complejos. Escucha un patrn ms rpido de ocho notas. Escucha un patrn de veinticuatro notas con sus subcontornos (contornos con un contorno general mayor).
Estos ejemplos no solo son un buen entrenamiento para cambiar de cuerdas, sino sino que tambin te hace pensar en las notas en grupos en lugar de verlas por separado. Esto te ayudar a ser capaz de improvisar lneas ms rpidas as como te permitirn pensar en ms maneras para agrupar notas.
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USANDO CONTORNOS ESCALARES EN FRASES

Puedes Puedes usar partes de contornos escalares en tus frases. Sin embargo, ten cuidado con sobrecargar tus solos o podran terminar sonando como ejercicios. Cuando crees frases y solos intenta escuchar lo que toques en lugar de simplemente fijarte en los patrones. A menudo, una frase que suena como si tuviera un milln de notas tocadas en todo el mstil, en realidad est compuesta compuesta de un nmero mucho menor de notas en una sola posicin. No lo abuses. abuses. Intenta grabarte y escucha tus frases para ver si de verdad suenan suenan como crees que suenan. Nota los patrones de contorno usados a continuacin.
PATRONES RTMICOS
Aqu, como en la primera parte, los patrones rtmicos tratan sobre repetir un grupo de notas de manera que en cada repeticin notas diferentes caigan en cada downbeat. A continuacin tenemos un patrn de seis notas repetidas sobre semicorcheas. semicorcheas. Despus de aprender las notas, practica golpeando tu pie con el conteo.
A continuacin un patrn de tres notas es repetido sobre semicorcheas. semicorcheas. Lleva el beat con el pie o el efecto rtmico se perder.
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PATRONES RTMICOS
La escala drica (o modo drico) es una escala de siete notas con los tonos 1,2,3b,4,5,6,7b. La nica drico o se siente ms diferencia entre el modo drico y la escala menor natural es el 6to grado. El modo dric brillante o menos pesado, mientras que la escala menor natural suena ms clsica o medieval. El sexto tono es marcado a continuacin.
Las siguientes frases usan la escala drica. La sexta mayor de esta escala estar marcada con un asterisco. asterisco.
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NOTAS MS RPIDAS
Los tresillos de semicorchea son seis notas por beat. Puedes pensar que tienes un tresillo en el downbeat (primera mitad del beat) y otro tresillo en el upbeat (la segunda mitad). Toca los tresillos de semicorchea a continuacin. continuacin.
EL BEND DE TRES Y CUATRO TRASTES

El ejercicio 139 usa un bend de cuatro trastes y el ejercicio 140 usa un bend de tres trastes. El patrn escalar usado se muestra a la derecha. La nota estirada y el timbre deseado del bend se muestran en negrillas. negrillas. Escucha con cuidado el timbre que alcanza el bend.
EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA DANGER AHEAD

Primero, practica lentamente manteniendo un punteo firme y constante.
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Danger Ahead empieza en la tonalidad de A, pero pasa a E drico en el solo. solo. A la mitad del solo vuelve a cambiar hasta B drico. Los rolls de la segunda frase usan una forma extendida de E drico. Partes de este solo nos recuerdan a Randy Rhoads, aunque la mayora de sus solos usan las escalas pentatnicas y menor natural. El tipo de escala usado es solo un aspecto de un estilo. El fraseo usado, las notas acentuadas, los tipos de ritmos usados y lo que la guitarra rtmica y el bajo tocan por detrs afectan al feeling general.
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SEXTA PARTE
ARMNICOS NATURALES
La siguiente figura figura demuestra cmo vibra una cuerda al aire.
Cuando se evita que la cuerda se mueva por la mitad, vibra as.
El lugar donde la cuerda no se mueve se llama nodo. En la segunda figura, la cuerda vibra el doble de rpido que en la primera, y el timbre timbre sube una octava. En la guitarra, el doceavo traste est en la mitad exacta de la cuerda entre la cejilla y el puente. Para tocar un armnico, pon tu dedo sobre el doceavo traste, pero no presiones. En su lugar, toca la cuerda ligeramente sobre el traste traste (no sobre el espacio entre los trastes sino sobre el traste metlico). Luego de tocar la nota, levanta tu dedo de la cuerda. Los armnicos naturales sern indicados al poner un diamante alrededor del nmero del traste con una pequea N. Los armnicos armnicos a continuacin estn todos a una octava sobre las notas de las cuerdas al aire.
Los armnicos naturales ocurren cuando una cuerda es dividida en partes iguales. Cuando se la divide en tres partes vibra as:
El armnico puede ser producido al tocar tocar cualquier nodo, los cuales se encuentran en el sptimo y dcimo noveno trastes. Este armnico est a una octava y una quinta (una quinta son cinco tonos de la escala mayor) sobre el sonido de la cuerda al aire. O puedes pensar que es una octava ms aguda que la nota del sptimo traste.
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Dividir la cuerda en cuatro partes eleva el timbre dos octavas sobre la cuerda al aire. Puedes hallar este armnico en el quinto traste.
El armnico hallado sobre el cuarto traste divide la cuerda en cinco partes iguales, iguales, lo que eleva el timbre dos octavas y una tercera (tres tonos de la escala mayor) sobre la cuerda al aire. O puedes pensar que es dos octavas ms agudo que la nota del cuarto traste.
Dividir la cuerda en seis partes iguales eleva el timbre dos octavas octavas y una quinta por encima de la cuerda al aire. Esto ocurre solo un poco ms arriba del tercer traste. Despus de esto, la serie armnica contina, pero los armnicos se vuelven ms difciles de producir.
El siguiente riff hace uso de de los armnicos armnicos naturales.
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USANDO LA BARRA DE VIBRATO

La barra de vibrato, tambin llamada barra de whammy, o palanca de tremolo, es una parte crucial del estilo de muchos de los mejores guitarristas, incluyendo a Van Halen, Brad Gillis, Steve Vai, y muchos otros. El efecto ms simple con esta barra es el hundimiento. Esto se logra al hundir ligera y rpidamente la barra para luego soltarla soltarla. sonido. la. Escucha el ejercicio 152 e intenta copiar el sonido.
Uno de los efectos ms comunes con la barra es a menudo llamado llamado divebombing (soltar bombas). A continuacin, toca la cuerda al aire, djala sonar un poco, entonces hunde la barra lentamente primero primero, y aumenta la velocidad. Haz que tu dive suene como el de la grabacin. Un divebomb con la barra de vibrato se indicar indicar como se muestra a continuacin.
El divebomb es en ocasiones aplicado a los armnicos naturales.
Para lograr ms sustain sobre la nota, has un pull off extra fuerte con tu mano izquierda (desde cualquier traste) en lugar tocar la nota con la vitela vitela. tela. En el siguiente ejemplo, ejemplo, has un pullpull-off con tu mano izquierda, cuando la barra est abajo, has un pullpull-off en la siguiente cuerda y regresa la barra a su lugar. Usa los dedos y el pulgar para mantener el resto de cuerdas calladas.
En este ejemplo ejemplo siguiente, regresa inmediatamente a la nota normal despus del dive. Deja que la barra vuelva a su lugar a la vez que tocas el siguiente acorde. Intentar eliminar el regreso de la cuerda al aire antes del acorde.
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En el ejercicio 157, aplasta lentamente lentamente la barra mientras tocas las notas con hammerhammer-ons y pullpull-offs. Martilla la primera nota sin una nota anterior.
A continuacin, has los mismos hammerhammer-ons y pullpull-offs que antes, pero sacude la barra de arriba abajo rpidamente.
A continuacin tenemos tenemos otra tcnica que implica el hundir la barra. Martilla la primera nota y al mismo tiempo, presiona ligeramente e inmediatamente suelta la barra. Toca las otras notas con hammers y pullpulloffs. Luego hunde la barra de nuevo, y contina. contina.
Aqu hay otra idea idea que involucra la palanca. Esta vez, aplasta la palanca mientras martillas o haces un pullpull-off.
El vibrato tambin se puede aplicar a los armnicos con la palanca. Escucha la grabacin y copia el sonido.
A continuacin, toca una cuerda al aire y aplica aplica un dive. Despus, toca el armnico en el quinto traste (sin volver a tocar la cuerda con la mano derecha) y regresa al timbre. Si tienes un puente flotante, contina hacindolo hasta sobrepasar el timbre original; y vuelve a aplicar un dive.
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DIGITACIN DE MANO DERECHA

Popularizada por Van halen, la digitacin de mano derecha es ampliamente usada por la mayora de guitarristas de hoy en da. Empieza el patrn que se indica a continuacin martillando con el ndice de tu mano derecha (o con el dedo dedo medio) sobre la primera nota. Las otras notas son producidas por hammerhammerons y pullpull-offs.
Puedes tambin usar pullpull-offs, o una combinacin de hammerhammer-ons y pullpull-offs en las notas de la mano izquierda.
En el siguiente riff, barre hacia arriba la cuerda con el ndice de la mano derecha luego de golpearla. A medida que avanzas por el mstil, aplica pullpull-offs para hacer sonar la siguiente nota.
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La digitacin de mano derecha tambin puede ser aplicada con bends. A continuacin, estira la cuerda dos trastes, luego martilla con tu mano derecha mientras mantienes la cuerda estirada. Ya que contina estirada, sonar dos trastes ms alto que la nota del traste en el que martilles. Para el vibrato, usa la mano izquierda. La mano derecha no se mueve. mueve.
Usa esta tcnica para este riff.
EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA INTO THE SPOTLIGHT

Empieza cada ejercicio lenta y consistentemente.
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Into the Spotllight resalta las tcnicas de la barra de vibrato y la digitacin a dos manos.
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Heavy Metal Lead Guitar Vol 1

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TIEMPO Y NOTACIN RTMICA

Silencios y notas de blanca Duran Dos beats Cada uno.

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Silencios Y notas de negra, negra, un beat cada uno.

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EL BEND DE DOS TRASTES Y EL RELEASE

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Practica Practica cada clich hasta que te suenen como en la grabacin.

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Esta tcnica es a menudo usada con el ritmo de dos compases a continuacin.

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RIFFS USANDO LA ESCALA MENOR PENTATNICA

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RIFFS QUE USAN LAS TCNICAS ESPECIALES

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CAMBIANDO DE TONALIDAD TONALIDAD

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El siguiente riff usa la posicin de octava en la tonalidad de Am.

EXTENSIN EXTENSIN MENOR PENTATNICA

El siguiente riff usa la forma diagonal de la escala menor pentatnica

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MECNICA DEL DEL ATAQUE DE PA PARA RITMOS DE SEMICORCHEA

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COMBINANDO RITMOS CON RIFFS

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EJERCICIOS EJERCICIOS DE VELOCIDAD PARA TO THE STAGE

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MECNICA DEL PUNTEO PARA TRESILLOS

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TCNICAS ESPECIALES ESPECIALES

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IMPROVISACIN PROVISACIN Y FRASEO

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FORMA MENOR PENTATNICA CON LA RAZ EN LA QUINTA CUERDA

Los siguientes riffs usan este nuevo patrn de escala.

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ENTENDIENDO LAS BASES DE LAS ESCALAS

Escucha el ambiente o feeling de una escala mayor.

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LOS TONOS DE LA ESCALA ENOR PENTATNICA ESCALA MENOR

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LA ESCALA MENOR NATURAL

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