HISTORIA DEL ARTE

>>Perodo Clsico

RENACIMIENTO S XIV, XV y XVI

El concepto de ren!ci"iento#, eti"ol$%ic!"ente, es !cci$n de ren!cer, esto es, n!cer de n&e'o, 'ol'er ! n!cer( El ll!"!do Ren!ci"iento, co"o c&!l)&ier otro "o'i"iento espirit&!l, co"o todos los estilos !rtsticos, es el res&lt!do de &n! lent! y pro%resi'! e'ol&ci$n( A&n)&e el Ren!ci"iento se*!le el +in de l! ll!"!d! Ed!d ,edi!, no s&pone &n! r&pt&r!, sino !l contr!rio, l! c&l"in!ci$n de s&s "!s -ond!s in)&iet&des, represent!d!s !-or! por el -&"!nis"o( L! reli%iosid!d persiste, pero dentro de &n! orient!ci$n distint!, !cent&!d!"ente -&"!n!( El n&e'o ide!l -&"!no es el -o".re co"pleto o &ni'ers!l, !r"$nic!"ente des!rroll!do en tod!s s&s +!c&lt!des de c&erpo y de esprit&( H!&ser consider! )&e lo esenci!l en l! concepci$n !rtstic! ren!centist! es el principio de l! &nid!d# y l! +&er/! del e+ecto tot!l#, y! )&e no sep!r! !l espect!dor de &n con0&nto de ele"entos ni le lle'! ! &n deter"in!do det!lle sino )&e le i"p&ls! ! conte"pl!r el todo( En el ren!ci"iento el si".olis"o se de.ilit! y el prop$sito del !rtist! se red&ce de "!ner! "s res&elt! ! l! represent!ci$n del "&ndo sensi.le, de l!s cos!s 'ist!s, )&e nos rode!n( El n&e'o !rte !p!rece en pri"er l&%!r en It!li!, por)&e es &n p!s )&e lle'! 'ent!0! ! los otros en el !specto econ$"ico y soci!l( Econ$"ico por)&e co"ien/! ! des!rroll!rse l! li.re co"petenci! y s&r%e l! pri"er! or%!ni/!ci$n .!nc!ri! de E&rop!( De est! +or"! en lo soci!l s&r%e con "&c-! +&er/! l! .&r%&es! ci&d!d!n! 1l! "!yor! co"erci!ntes2( L! econo"! p!r! estos p!s! ! ser +&nd!"ent!l y s!.er "!ne0!rl! p!r! s!c!r pro'ec-o t!".i3n4 el clc&lo se torn! indispens!.le p!r! l! cont!.ilid!d( Tod! l! e'ol&ci$n )&e -!ce el !rte se d! por este proceso de r!cion!li/!ci$n )&e tiene )&e 'er con l! prctic! del co"ercio( L! .&r%&es! +&nd! &ni'ersid!des, el conoci"iento se !"pl!( Se re!li/!n est&dios de %r!"tic!, l$%ic!, etc( L! inteli%enci! es re'!lor!d!( E"pie/!n los est&dios cient+icos de l! n!t&r!le/! y el c&erpo -&"!no 1!n!to"!2( P!s!n de e5plic!r l! reli%i$n ! tr!'3s de l! +e 1creenci!2 ! e5plic!rl! de &n! +or"! r!cion!l 1entender por)&3 se cree2( Todo este clc&lo "!te"tico y est&dio cient+ico, o se! el r!cion!lis"o, se 'e re+le0!do en l!s o.r!s de !rte de l! 3poc! ! tr!'3s de deter"in!d!s +or"!s de pint!r#4 perspecti'!, proporci$n, 'erosi"ilit&d( Pri'ile%io ! lo -&"!no, ren&nci!ndo ! los !spectos so.ren!t&r!les( Se de0! tot!l"ente de l!do l! lne! de contorno( L! perspecti'! es l! +or"! +&nd!"ent!l )&e !d)&iere l! pint&r! 1dis"in&ci$n de t!"!*o ! "edid! )&e l! +i%&r! se !le0!, esc!l! y c!".io de '!lor se%6n se enc&entre "s cerc! o "s le0os2 se !se"e0! ! &n +oto%r!+!( Se e"pie/! ! d!r &so !l cl!rosc&ro, p!r! d!r 'ol&"en ! los ele"entos represent!dos( L!s +i%&r!s se enc&entr!n +ront!les, "ir!ndo !l espect!dor, esto i"plic! respeto y pone dist!nci! de0!ndo en cl!ro c&!l es el l&%!r de l! escen! y c&!l es el l&%!r de nosotros 1espect!dores2 )&e est!"os !+&er!( L! posici$n del !rtist! Los !rtist!s se +or"!n en t!lleres de otros !rtist!s, e"pe/!ndo co"o !y&d!ntes o col!.or!dores(

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Al principio del Ren!ci"iento los !rtist!s estn e)&ip!r!dos ! los !rtes!nos, esto se 'e en el !specto econ$"ico( Los precios de l!s o.r!s se "!nten!n en &n ni'el "edio en %ener!l e incl&so los !rtist!s +!"osos no er!n "&c-o "e0or p!%os )&e los "edi!nos y )&e los "e0ores !rtes!nos( Los !rtist!s de.!n c&"plir con &n contr!to )&e le d!.! el cliente en el c&!l le dec! )&e er! lo )&e )&er! )&e le pint!r!, -!st! los colores y l!s +or"!s( En l! "edid! en )&e l! pro+esi$n !rtstic! se '! desli%!ndo de lo )&e er!n los !rtes!nos '!n c!".i!ndo poco ! poco tod!s l!s condiciones )&e se est!.lec!n en los contr!tos( El !rtist! '! !scendiendo soci!l"ente y esto se "!ni+iest! en todo el dinero %!n!do( Al p!s!r el tie"po y c&!ndo el !rtist! lo%r$ despe%!rse de los !rtes!nos, l! ed&c!ci$n de los "is"os p!s$ de los t!lleres ! l!s esc&el!s y en p!rte l! ense*!n/! prctic! le t&'o )&e de0!r l&%!r ! l! te$ric!( Los !rtist!s co"ien/!n ! +ir"!r l!s o.r!s y ! -!cerse !&torretr!tos, lo )&e i"plic! &n !+i!n/!"iento de l! indi'id&!lid!d( Artist!s dest!c!dos y s&s o.r!s4 MIGUEL ANGEL BUONAROTTI 189:; < 8;=92 Ar)&itecto, pintor y esc&ltor( L! i"presi$n de si"ple n!t&r!lid!d, de reposo, de %r!ci! o de li.ert!d )&e -!.! lo%r!do prod&cir l! esc&lt&r! %rie%! se rel!cion! nti"!"ente con es! +or"! con )&e tr!t! ,i%&el An%el el c&erpo -&"!no, despert!ndo sens!ciones de s&0eci$n !tor"ent!d!, de l&c-! o de +&er/! repri"id!( V!n Loon dec!4 >L! %r!nde/! de ,i%&el An%el resid! en s& di'ino descontento, no de los de"s, sino de s "is"o( Di'ino descontento )&e no es s$lo el principio de l! s!.id&r!, sino t!".i3n el principio y el +in de todo %r!n !rte? S&s o.r!s4 >L! Pied!d?, >D!'id?, >S!%r!d! @!"ili!?, >C!pill! Si5tin!?, > A&icio @in!l?( SANDRO BOTTICELLI 18999 < 8;8B2 De &n! e5)&isit! sensi.ilid!d se de0$ lle'!r en s&s c&!dros de c!.!llete no t!nto por l! t3cnic! co"o por l! inspir!ci$n( Dice H!ntecoe&r4 >C en Dotticelli es l! lne! l! )&e s&%iere el 'ol&"en, &n! lne! incisi'! )&e si%&e "enos el contorno del "odelo )&e l!s propi!s re+le5iones del senti"iento(? S&s o.r!s4?Ale%or! de l! Pri"!'er!?, >E!ci"iento de Ven&s?, >Ador!ci$n de los ,!%os?( LEONARDO DA VINCI 189;F < 8;8B2 S& "6ltiple person!lid!d co"o cient+ico 1%r!n conocedor de l! %eo"etr!, l! "ecnic! y l! !n!to"!2, co"o in%eniero 1in'entor de ")&in!s .3lic!s y 'ol!dor!s2, co"o +il$so+o y escritor 1 !&tor de &n +!"oso > Tr!t!do de l! Pint&r!?2 y co"o !rtist! si%ni+ic!, !nte todo, &n! !ctit&d n&e'! +rente ! l! n!t&r!le/!, .!s!d! en l! in'esti%!ci$n ( Co"o pintor, el "o'i"iento y l! l&/ le preoc&p!n especi!l"ente, des!rroll!ndo s& !so".ros! c!p!cid!d co"o di.&0!nte( S& pint&r! se res&"e, en l! &nid!d de l! !t"$s+er! )&e, con cl!rosc&ro, +&nde +i%&r!s, o.0etos y p!is!0es 1s+&"!to2( S& pint&r! es di.&0o, !nte todo, sin )&e !.&se de l! ton!lid!d p!r! 'er 'ol6"enesG !l contr!rio los o.tiene ! .!se de colores ne&tr!les, )&e 3l "is"o prep!r! "edi!nte co"plic!d!s +$r"&l!s )&"ic!s( S&s o.r!s4 >Hiocond!?, > An&nci!ci$n?, Ador!ci$n de los ,!%os?, > L! Vir%en de l!s Roc!s?, >L! 6lti"! cen!?( RAFAEL SANZIO DE URBINO 189IJ < 8;FB2

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Posey$, en !lto %r!do, %r!ci!s ! s& te"per!"ento recepti'o, &n! prodi%ios! c!p!cid!d !si"il!dor! )&e le per"iti$ c!pt!r y !r"oni/!r tendenci!s "&y di'ers!s( S&s o.r!s4 >Coron!ci$n de l! Vir%en?, > Ail%&ero?, > L! Esc&el! de Aten!s?(

BARROCO
S XVIII L! p!l!.r! >.!rroco? ten! intenci$n o+ensi'!, ori%in!ri!"ente )&er! decir >de +or"! e5tr!*!? y lle%$ ! si%ni+ic!r c&!l)&ier cos! il$%ic! o r!r!, pero t!".i3n sol!n &tili/!rl! p!r! descri.ir el des!+o de l!s re%l!s clsic!s de los pintores de s( XVII( L! n&e'! 'isi$n del "&ndo .!s!d! de en l! cienci! n!t&r!l p!rti$ del desc&.ri"iento de Cop3rnico( L! doctrin! de )&e l! tierr! %ir! !lrededor del sol, en l&%!r de consider!r, co"o -!st! entonces, )&e el &ni'erso %ir! !lrededor de l! tierr!, c!".i$ l! posici$n del -o".re en rel!ci$n !l Kni'erso( El -o".re no pod! y! si%ni+ic!r el sentido y +in!lid!d de l! cre!ci$n( El Kni'erso se%6n est! doctrin! er! in+inito y se p!s$ de tener &n! 'isi$n del "&ndo !ntropoc3ntric! 1-o".re co"o centro del "&ndo2 ! &n! concienci! c$s"ic!( En el .!rroco todo lo +ir"e y est!.le, el e)&ili.rio y l! si"etr! pierde s& '!lor( L! intenci$n !rtstic! del .!rroco es el din!"is"o, l! in+init&d o inde+inici$n( L! pint&r! .!rroc! lo%r! el pleno do"inio del color, l! l&/ y el !".iente y el "o'i"iento( Se !cent6! &n n!t&r!lis"o )&e ro"pe con los "$d&los est3ticos del s(XVI y )&e no re-6ye de lo +eo o lo cr&ento, lo dr!"tico o incl&so lo "!c!.ro y )&e por otr! p!rte, e5!lte el "isticis"o por "edios &n t!nto con'encion!les o e+ectist!s, en &n! !si"etr! y en escor/os ! 'eces 'iolentos( El !rtist! !pel! ! !l! e"oci$n del espect!dor, y p!r! conse%&irlo se '!le de %r!ndes contr!stes l&"nicos, los con0&ntos co"ple0os de +i%&r!s "$'iles y %estic&l!ntes en &n !".iente !rtic&l!do co"o &n! potente esceno%r!+!( De0! de ser &n! descripci$n y p!s! ! ser &n! 'isi$n con contenidos e5presi'os( En c&!nto ! los te"!s, !.&nd!n los reli%iosos y los "itol$%icos y se c&lti'!n en "!yor "edid! )&e !ntes el retr!to y l!s escen!s cost&".rist!s, !s co"o el .ode%$n( Artist!s dest!c!dos y s&s o.r!s MICHELNGELO CARAVAGGIO 18;:J < 8=8B2 @&e &no de los pri"eros en perci.ir cl!r!"ente l! p!rci!lid!d de l! 'isi$n clsic!( Ad'irti$ )&e l! l&/ no er! s$lo &n ele"ento co"ple"ent!rio, sino independiente o !d'erso( L! l&/ )&ed$ incorpor!d! ! l! pint&r! con &n n!t&r!lis"o .r&t!l, pretend! ser &n copist! 'i%oroso de l! re!lid!d circ&nd!nte( L! l&/ se con'ierte en !l%o !cti'o, )&e re!l/! +i%&r!s, escen!s y o.0etos 1tene.ris"o pict$rico2( S&s o.r!s4 >L! Vir%en de Loreto?, > El S!nto Entierro?, > ,!donn! del Ros!rio?( ANNIBALE CARRACCI: 1 8;=B < 8=BL2 Lo%r! +&ndir lo concreto o re!list! con lo ide!l y es, ! l! 'e/, el cre!dor del >p!is!0e -ist$rico?, )&e tr!t! de !r"oni/!r lo n!rr!ti'o con lo n!t&r!l(
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S&s o.r!s4 >H&d! ! E%ipto?, >P!is!0e con "6sicos?, >Ap!rici$n de l! Vir%en ! S!n L&c!s?, >S!nt! C!t!lin!?( DIEGO DE VELZQUEZ 18;LL < 8==B2 S& o.r! no es &n re!lis"o +oto%r+ico de los +l!"encos o los -ol!ndeses, sino el del !rtist! )&e c!pt! y siente l! re!lid!d del entorno, co"o p&ede 'erl! y sentirl! el "s co"pleto de los pintores( Con s& %eni!lid!d y s& t3cnic! re'ol&cion!ri! re.!s! so.re"!ner! los o.0eti'os de l! pint&r! del s( XVII( M! es &n >i"presionist!?, !&n)&e se lo considere &n pintor re!list!( S&s o.r!s4 >Vie0! +riendo -&e'os?, >Los .orr!c-os?, ,erc&rio y Ar%os?, >L! rendici$n de Dred!?, >Ven&s del Espe0o?( RUBENS 18;:: < 8=9B2 En s& p!s, Hol!nd!, cre$ &n! esc&el! pict$ric! p&0!nte, lo%r$ !d!pt!r el .!rroco it!li!no !l c!rcter +l!"enco4 el %&sto por el re!lis"o, por l! 'id! .&r%&es! y c!"pesin!, por el retr!to e5presi'o y por el det!lle e5!cto( C&lti'$ todos los %3neros4 te"!s reli%iosos, -ist$ricos y "itol$%icos, los p!is!0es, l!s !le%or!s, los decor!dos, los retr!tos, los %r!.!dos y los di.&0os( Tiene &n sentido .!rro)&ist!, c!si or)&est!l, de l! co"posici$n( S&s o.r!s4? El %olpe de l! l!n/!?, >Descendi"iento?, >A&icio de P!rs?, >L! Vid! Lcte!?( VAN RIJN REMBRANDT 18=B= < 8==L2 Es el "s %r!nde pintor -ol!nd3s de todos los tie"pos( Se%6n Ho&rtic) 4 > Re".r!ndt +&e retr!tist! y p!is!0ist!G !s co"o pintor de l! n!t&r!le/! "&ert!G peor +&e, !l "is"o tie"po, &n poet! )&e e'oc$ l! -istori! y l! Di.li!, &n cre!dor de s&e*os, &n 'ision!rio )&e, ! 'eces, "e/c!l de "odo e5tr!*o, l! re!lid!d y l! +!nt!s!?( El color en Re".r!ndt es s&!'e y espon0oso, l! l&/, con s&s cl!rid!des y s&s pen&".r!s, t!"i/! o !cent6! l!s +or"!s( Eo -!y oposici$n entre l&/ y so".r!, sino &n! per+ect! !r"oni/!ci$n( S&s o.r!s4 >L! lecci$n de !n!to"!?, > L! rond! de l! noc-e?, > Los sndicos de los p!*eros?, >A&torretr!tos?(

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>>E&e'!s V!n%&!rdi!s

IMPRESIONISMO
S( XIX
Concepto y e'ol&ci$n del i"presionis"o
En sentido %ener!l, el i"presionis"o es l! est3tic! )&e se .!s! en lo o.0eti'o, c!pt!do en l! +&%!cid!d de l! !p!rienci!( S&pone &n! posici$n e5tre"! del n!t&r!lis"o, lle'!do ! e5pres!r &n "o"ento o &n inst!nte +&%!/ de l! re!lid!d )&e nos rode!( En sentido -ist$rico, el i"presionis"o es el "o'i"iento pict$rico s&r%ido en @r!nci! en el 6lti"o c&!rto del S( XIX, )&e intent! sinteti/!r en &n! sol! i"presi$n sensi.le e+ectos si"&ltneos de l&/, esp!cio y color( S& no".re es !ccident!l, por)&e del tt&lo > I"presi$n? d!do por Cl!&de ,onet ! &n p!is!0e e5p&esto en P!rs, en 8I:9, -i/o deri'!r el periodist! Lo&is Leroy l! p!l!.r! >i"presionis"o? co"o deno"in!ci$n ! l! n&e'! esc&el! pict$ric!( Los n&e'os pintores y! no pint!.!n desde s& t!ller, !-or! pint!.!n !l !ire li.re( Est! n&e'! t3cnic! se inspir!.! en l!s 6lti"!s teor!s +sic!s so.re l! co"posici$n de l! l&/, li"it!ndo l! p!let! ! los colores del espectro sol!r( Artist!s dest!c!dos y s&s o.r!s4 CLAUDE MONET (1840 1!"#$: En s& intento de o.ser'!r c!si cient+ic!"ente los c!".ios de l&/, tiende ! &n! "etodi/!ci$n de s& !rte con e'idente p3rdid! de espont!neid!d( S&s o.r!s4 >I"presi$n( Sol n!ciente?, >Al"&er/o en l! -ier.!?, >,&0eres en el 0!rdn?, ?P!is!0e con !"!pol!s? CAMILLE PISSARRO (18%0 & 1!0%$: @&e el sinteti/!dor de l! esc&el! i"presionist!( En s& o.r! siente especi!l !tr!cci$n por los c!"pos, l!s colin!s, l!s !lde!s y .os)&es, l!s c!s!s y los r.oles( S&s o.r!s4 >L! pri"!'er! en Pontoise?, >P!is!0e en C-!pon'!l?, > Los tec-os ro0os?( AUGUSTE RENOIR (18%! & 18!!$: S& 'isi$n de l! pint&r! er! di+erente, y! )&e s& prop$sito er! conser'!r en plenit&d l! +or"! dentro de l! !t"$s+er! "!s +l&d! y "o'edi/!( Es, por !&tono"!si!, el pintor de P!rs en todos los !spectos de s& 'id!, !r"oni/ndose en s&s lien/os el colorido, l! +in&r! y el "s tpico esprit& +r!nc3s( S&s o.r!s4 >El ,olino de l! H!lette?, >Al"&er/o en el 0!rdn?, >D!*ist!s?, >Ein+!s?, >Los %r!ndes .o&le'!res?( EDOUARD MANET (18%" & 188%$: ,!net dec!4 >Mo pinto lo )&e 'eo, y no lo )&e %&st!n 'er los de"s?( S& 'erd!der! no'ed!d er! s& 'isi$n de l! re!lid!d s&"er%id! en l! l&/( S&s o.r!s4 >Des!y&no en l! yer.!?, >P!re0! en .!rc! de 'el!?, >El .!r del @olies Der%ere?( EDGARD DEGAS (18%4 & 1!1'$: A&n)&e est&'o sie"pre cerc! de l! n!t&r!le/! y encontr$ s& 'erd!dero terreno !rtstico en l!s c!rrer!s de c!.!llos, en los te!tros y en el .!llet( En t!les !".ientes s&po c!pt!r co"o nin%6n otro !rtist! "oderno el "o'i"iento y el rit"o( Ade"s del $leo, c&lti'$ el p!stel, el %r!.!do y l! esc&lt&r! y +&e &n e5tr!ordin!rio di.&0!nte( S&s o.r!s4 >L! d!"! de los cris!nte"os?, >,&0eres en &n c!+3 por l! noc-e?, >L!s c!rrer!s?, > L!s d!n/!rin!s?, >L!s "&0eres en s& toc!dor?(

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PAUL CEZANNE (18%! 1!"#$: S& ide! pict$ric! er! l! de reprod&cir l! n!t&r!le/!, e5pres!ndo s&s sens!ciones y con+i%&r!ndo s& "!ner! de !ct&!r so.re n&estros sentidos( Dec!4 >Eo de.e"os pint!r lo )&e cree"os 'er, sino lo )&e 'e"os?( N!ld"!nn o.ser'!.!4 >P!r! Ce/!nne en l! pint&r! -!y dos cos!s +&nd!"ent!les4 el o0o y el cere.ro, !)&3l co"o instr&"ento p!r! 'er l! n!t&r!le/! y 3ste co"o l$%ic! de l!s sens!ciones or%!ni/!d!s )&e o+recen los "edios de e5presi$n?( S&s o.r!s4 >Los -o".res del so".rero de p!0!?, >El p&ente de ,ennecy?, >Los l!"os?, >D!*ist!s?

NEOIMPRESIONISMO ( PUNTILLISMO
En 8II=s&r%en los neo i"presionist!s, co"o contin&!dores, ! l! 'e/ co"o siste"!ti/!dores, de los i"presionist!s( P!&l Si%n!c lo -! de+inido per+ect!"ente4 .!s!do en l! +r!%"ent!ci$n siste"tic! del "!ti/, de !c&erdo con l!s 6lti"!s con)&ist!s de l! $ptic!( G)*+,) S)-+./ 18I;L78IL82 D&sc! l! di'isi$n de los colores, en &n! i"it!ci$n de l! t3cnic! del "os!ico( He !)&, p&es, los n&e'os "!tices del neo7i"presionis"o, represent!dos por el di'isionis"o de S0,1.2 y el p&ntillis"o de S)-+./, t3cnic!s )&e si%&ieron en oc!siones, otros pintores, co"o Pis!rro, V!n Ho%- y H&!%in( V02)1/ 3.1 G*,4 18I;J78ILB2 En &n pri"er perodo pint! especi!l"ente n!t&r!le/!s "&ert!s y en &n se%&ndo periodo, y! en P!ris, siente especi!l !tr!cci$n por el color 'iolento y l! "!ner! 0!pones! de l!s tint!s pl!n!s dentro de &n si"plis"o esenci!l( En &n! c!rt! ! T-3o 1s& -er"!no2 sice4 >,i %r!n deseo, consiste en !prender ! introd&cir t!les ine5!ctit&des, t!les !no"!l!s, t!les "odi+ic!ciones, t!les c!".ios en l! re!lid!d, )&e de todo ello s&r0!n "!ntir!s si se )&iere, pero "s sincer!s )&e l! 'erd!d liter!l?( Co"o o.ser'! Ser&ll!/4 >El !rte de V!n Ho%-, lleno de contr!dicciones, de incertid&".res n!t&r!le/! -&"!n!4 l! "!teri! y el esprit&( S& n!t&r!lis"o espontneo e instinti'o, &n poco s!l'!0e, .orde! l! .6s)&ed! del in+inito, se%6n s&s propios l"ites?( HENRI DE TOULOUSE LAUTREC 18I=978LB824 Eo.le de ori%en, p!r!ltico ! c!&s! de dos !ccidentes oc&rridos d&r!nte s& !dolescenci!( @&e &n !&todid!ct!, lleno de ori%in!lid!d( S& eclecticis"o le per"iti$ !si"il!r los tonos p&ros y l!s pincel!d!s y&5t!p&est!s de los i"presionist!s, l! in+l&enci! del >0!ponecis"o? y l! t3cnic! de los si".olist!s, )&e !plic$ ! s&s c!rteles( Son los c!.!rets, c!sinos y te!tros de l! c!pit!l +r!nces! s&s !".ientes pre+eridos p!r! &n sin+n de tipos7!rtist!s, .!il!rin!s, cortes!n!s, %ente de !le%re 'i'ir, )&e retr!to con prodi%ios! sincerid!d y con &n! poderos! penetr!ci$n psicol$%ic!( S&s o.r!s4?A!ne A'ril?, >Ho&l&e?, >En el circo @ern!ndo4 el director de l! Pist!?(

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EL ARTE DEL SIGLO XX

A p!rtir del "&ndo "oderno 1si%lo XVIII2 l! 'i%enci! de l!s tendenci!s est3tic!s o estilos !rtsticos )&e se '!n s&cediendo es c!d! 'e/ "!s cort!( L! c!&s! es l! "is"! r!pide/ de l! 'id! "odern!( En n&estro si%lo, es! s&cesi$n de estilos o, "e0or dic-o, de post&r!s, se lle'! ! &n rit"o sorprendente, sin d&d!, por )&e lo n&e'o >consiste en l! insolenci!? y por)&e >no e5iste 'id!? no e5iste "o'i"iento en el !rte sin !%resi$n, sin no'ed!d? 1Ionesco2( El !rte !ct&!l 'i'e, ! 'elocid!des incre.les, l! di+cil y !rries%!d! !'ent&r! de .&sc!r c!d! d! s& propi! de+inici$n, s& per+il, s& "!s o "enos pro+&nd! r!/ de e5istenci!, en &n! p&%n! incr&ent! por encontr!r s& 'erd!dero estilo, s& post&r! de+initi'!( Hoy !.&nd!n l!s "!s '!ri!d!s tendenci!s en .6s)&ed! !+!nos! de &n estilo( C!"$n A/n!r dec!4 res&lt! e'idente el c!rcter p!r!d$0ico del !rte !ct&!l4 estilos contr!dictorios, inco"p!ti.les, con'i'en con !.sol&t! nor"!lid!d en n&estr! 3poc!, es est! &n! sit&!ci$n )&e no tiene precedente en l! -istori! del !rte( M es )&e el !rte !ct&!l7 )&e in)&iet! y )&e pro'oc!, ! 'eces con +e!ld!d, c!renci! de rit"o, o +!lt! de e&+ori!7 es &n !rte e"inente"ente soci!l(

L. 501/-+. 6 7-7 8079*7: )1 ); 70,;* XX Co"o o.ser'! L!+&ente @err!ri, >todo el proceso de l! pint&r! "odern!, en s&s tendenci!s !'!n/!d!s, se nos !+ir"! en principio co"o &n irrealismo, co"o &n! !+ir"!ci$n de los derec-os del !rtist! +rente !l s&p&esto de.er de reprod&cir +iel"ente l! E!t&r!le/!?( O!ndinsPy dec!4 )&e l! +or"! y el color constit&yen en si &n len%&!0e s&+iciente p!r! e5pres!r &n! e"oci$n y co"&nic!rl! de i%&!l "!ner! )&e lo -!ce el sonido en l! "6sic!( Entre l!s tendenci!s )&e o.edecen ! l! >sens!ci$n? +i%&r! en pri"er l&%!r4

FAUVISMO
Los +!&'ist!s )&er!n e5pres!r lo esenci!l, dentro de l! "5i"! espont!neid!d p!rtiendo del e"pleo li.re del color, ! .!se de tonos p&ros, intensos y .rill!ntes, en &n! .6s)&ed! de !r"on! cro"tic!( HENRI MATISSE 18I=L78L;924P!r! el >l! co"posici$n es el !rte de orden!r de "!ner! decor!ti'! los ele"entos de )&e dispone el pintor p!r! e5pres!r s&s senti"ientos?( S&s o.r!s4 >C-!l de ,!nil!?, >Od!lisc!s?, >Kn! sill! '!c!?

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EXPRESIONISMO
El e5presionis"o si%ni+ico &n n&e'o p!so -!ci! el s&.0eti'is"o y !6n )&iso ir "s le0os( Es l! tendenci! s&.0eti'! de s&.r!y!r los c!r!cteres e5presi'os de tod! re!lid!d, !cent&!ndo el sentido interno de l!s +or"!s, en .&sc! de &n! "!yor -ond&r! e"ocion!l( Antes )&e &n estilo o &n! esc&el! s&pone &n! !ctit&d est3tic!, )&e represent! "&y di'ers!s "od!lid!des( ED<ARD MUNCH 18I=J78L9924 s&s o.r!s o+recen &n! not! des%!rr!dor! de !n%&sti!, !"!r%&r! y terror+ico pesi"is"o( S&s o.r!s4 >El %rito?, >Ansied!d?, >L! "&erte en l! c"!r!? JAMES ENSOR 18I=B78L9L24 solit!rio y !l&cin!do, .&rlesco ! l! "!ner! de Hoy!, rec&erd! ! ,!net en s& colorido !.&nd!nte y l&"inoso( S&s o.r!s4 >P!is!0e?, > ,&0er con n!ri/ respin%on!?, >A&torretr!to con "sc!r!s? PAUL =LEE (18'! 1!40$4 s&s c&!dros +rec&ente"ente !l&den ! l! poes!, l! "6sic! y los s&e*os, y ! 'eces incl&yen p!l!.r!s o not!s "&sic!les( S&s o.r!s4 >Pe)&e*o !.eto?, >Senecio?, >El %!to y el p0!ro? JOAN MIRO 18ILJ78LIJ24 es co"o Pic!sso, incl!si+ic!.le !&n)&e te"per!"ent!l"ente p&ede sit&rsele en el s&rre!lis"o( Se -! dic-o, con r!/$n, )&e p!rece res&cit!r el !rte r&pestre con &n! not! -&"orstic! de n&estro si%lo( M t!".i3n, en el +ondo es &n ro"ntico e5!lt!do( L! s&y! es &n! pint&r! de intenciones y de sens!ciones le !tr!e co"o te"! l! %3nesis cel&l!r de l! 'id!4 > diri%e s& "&ndo de soles y estrell!s -ec-os de p&ro color?( S& o.r!4 >L! "!s!?, >El c!rn!'!l de Arle)&n?, >Co"posici$n?(

CUBISMO
El c&.is"o pretend! o+recer &n! n&e'! represent!ci$n esenci!l de l! re!lid!d( L! intenci$n es pint!r con l! inteli%enci! y no con l!s e"ociones( Eo se !le0!n de l! re!lid!d, sino, se cre!n len%&!0es propios( El te"! pict$rico por e5celenci! er! el o.0eto )&e se 'e! y el inter3s del pintor se concentr!.! en l!s inno'!ciones de l! t3cnic!, .&sc!ndo l! represent!ci$n de ese o.0eto( Se .&sc!n n&e'!s +or"!s de e5pres!r o.0etos tridi"ension!les so.re &n! s&per+icie .idi"ension!l4 cr&/! el &".r!l )&e -!y entre pint!r l!s cos!s t!l co"o &no l!s 'e y represent!r lo )&e se conoces de ell!s 1distintos pl!nos o 'ist!s del o.0eto2( L! co"ple0id!d de los pri"eros c&!dros c&.ist!s se s&ele e5plic!r por l! con0&nci$n de distintos p&ntos de 'ist! de los o.0etos represent!dos, rec-!/!ndo !l il&"inis"o n!t&r!list! 1Ren!ci"iento2, )&e i"plic!.! l! represent!ci$n de &no o '!rios o.0etos desde &n deter"in!do p&nto de 'ist! y &n "o"ento est!.lecido( Con respecto ! l! &tili/!ci$n del color, l! %!"! cro"tic! se +&e red&ciendo %r!d&!l"ente de &n! %!"! .sic! del 'erde !l "!rr$n ! &n! %!"! c!si "onocro"! de %rises( El coll!%e !cent&!.! t!".i3n l! !".ici$n de los c&.ist!s de !cerc!r "!s el !rte ! l! re!lid!d cotidi!n!(
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PABLO RUIZ PICASSO 18II878L:J24 en s& perodo !/&l4 >L! Celestin!?, >Ei*o de l! P!lo"!?, >Arle)&ines?( En s& perodo ne%ro4 >Se*orit!s de A'i%non?( En 8LJ9 re%res! ! Esp!*! y se 'e "&y !+ect!do por l! %&err! ci'il y re!list!4 >T!&ro"!)&i!?, >,&0er llor!ndo?, >H&ernic!? GEORGES BRAQUE 18IIF78L=J24 es )&ien -! d!do !l c&.is"o s& "5i"! '!ried!d e'ol&ti'!( @&e &n c&.ist! >sint3tico?, )&e proc&r$ l! "!yor o.0eti'i/!ci$n de los te"!s por 3l tr!t!dos( S&s o.r!s4 >Retr!to de Pic!sso?, >E!t&r!le/!s "&ert!s?, >D!"ero, peri$dico y '!sos?

SURREALISMO
E!ce en 8LF9 con &n >,!ni+iesto? c&y!s ide!s e5pres$ Andr3 Dret$n ( El no".re se lo -!.! d!do el poet! y crtico Apollin!ire !*os !ntes( Este "o'i"iento e5pres!.! l! preoc&p!ci$n del !rtist! por &n "&ndo sit&!do "s !ll de lo >re!l?( Aspir!.! el s&rre!lis"o ! .&ce!r en l!s in"ensid!des de lo s&.consciente p!r! lle'!r ! l! concienci! n&e'os ele"entos n&nc! &tili/!dos !ntes en el !rte( GIORGIO DE CHIRICO 1 8III7 2 4 Co"pone +i%&r!s eni%"tic!s y nostl%ic!s en perspecti'!s .ien deter"in!d!s( S&s o.r!s4 > L! incertid&".re del poet!?, > ,isterio de &n! c!lle?( MARC CHAGALL 1 8II: < 8LI;24 @!nt!sist!, e5presionist! y si".olist! ! &n tie"po( S&s o.r!s4 >Mo y l! !lde!?, >A&torretr!to?( SALVADOR DAL> 1 8LB9 78LIL24 Te"per!"ento e5tr!'!%!nte y p&.licit!rio, es &n %r!n di.&0!nte( S&s o.r!s4 >L! persistenci! de l! "e"ori!?, > El desc&.ri"iento de A"3ric!?, >Cr&ci+i5i$n?(

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ARTE ABSTRACTO
El !rte !.str!cto es l! deno"in!ci$n %ener!l"ente !cept!d! p!r! ciert!s o.r!s del si%lo XX )&e c!recen de +&nci$n represent!ti'! o si".$lic! y )&e, sin e".!r%o no son "eros dise*os( El !rte !.str!cto prescinde de l! "oti'!ci$n te"tic!, s&pri"e tod! rel!ci$n entre l! re!lid!d y el c&!dro, entre lne!s, pl!nos y colores y l! si%ni+ic!ci$n de t!les ele"entos p&eden s&%erir en el esprit&( L! o.r! !.str!ct! en s "is"! tiene &n si%ni+ic!do si".$lico )&e l! tr!ns+or"! en !l%o "!s )&e &n! "er! decor!ci$n o dise*o, por)&e lo espirit&!l se e5pres! "e0or en ele"entos plsticos t!n p&ros co"o los colores pri"!rios y el contr!ste de l! osc&rid!d y de l! l&/, de lo 'ertic!l y lo -ori/ont!l( <ASILL( =ANDINS=( 1 8I== < 8L9924 Ten! &n! p!rtic&l!r .6s)&ed! de +or"!s in'ent!d!s, )&e pl!s"$ por "edio de colores co".in!dos de "!ner! co"ple0!, inspirndose en si%nos %eo"3tricos y en "oti'os decor!ti'os esl!'os( S&s o.r!s4 >Co"posici$n X?, >Co"posici$n VII? PIET MONDRIAN ( 8I:F < 8L9924 E'ol&cion$ desde el n!t&r!lis"o y el si".olis"o -!st! l! !.str!cci$n, de l! c&!l es el princip!l represent!nte( S&s o.r!s4 > C&!dro nQ F?, > Co"posici$n VII?( Se prod&ce &n +en$"eno %ener!l en los %r!ndes !rtist!s del si%lo XX, por lo )&e res&lt! di+cil s& cl!si+ic!ci$n, y! )&e +i%&r!n ! l! 'e/, o s&cesi'!"ente, dentro de di'ersos %r&pos o tendenci!s( El !rte, -oy en d!, e"pie/! ! 'erse por do)&ier, en l!s tel!s, en los !n&ncios, en el te!tro, en el "o.ili!rio y en l! decor!ci$n( Se est&di!n los e+ectos del color y de l! l&/ so.re el tr!.!0o de los o.reros en &n! +.ric!, so.re el de los escol!res en &n! s!l! de cl!se4 el conse0o del !rtist! es re)&erido p!r! decidir l! +or"! de los !&tos, de los electrodo"3sticos y -!st! en l!s cre!ciones !r)&itect$nic!s l!s inter'enciones de l! pint&r! y l! esc&lt&r! se inte%r!n en &n! "on&"ent!lid!d(
El artista ha de tener algo que decir, pues su deber no es dominar la forma sino adecuarla a un contenido. La verdadera obra de arte nace misteriosamente. La voz interior del alma le indica entonces la forma que necesita y de dnde debe tomarla. El artista que trabaja guiado por la intuicin experimenta cmo una forma escogida de pronto e inesperadamente resulta errnea, y cmo autom ticamente surge otra m s idnea que ocupa el lugar de la forma rechazada. La verdadera obra de arte ha de ser como una gran improvisacin! reflexin, construccin y composicin previa tienen que ser las fases preparatorias con las que se alcanza un objetivo a veces sorprendente para el mismo artista. "o hay nada sobre la tierra que tienda con tanta fuerza a la belleza y se embellezca con mayor facilidad que el alma#. $or eso muy pocas almas resisten en la tierra a un alma que se entrega a la belleza%.

&assily 'andins(y.

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