PRESENTACIN El presente artculo fue publicado en abril de 2006 en el libro Tres dcadas de poesa argentina, compilado por Jorge

Fondebrider (Libros del Rojas, Buenos ires!" En #l se sientan algunas de las ideas iniciales $ue dieron lugar a un trabajo e%tenso de lectura de la poesa actual argentina, $ue est& a'n lejos de agotarse" (tras partes de dic)a labor, $ue de alguna manera contin'an con las lneas de este ensa*o, pueden +erse en el e,-ine ./01(, donde se encuentran notas sobre las editoriales 2og * 3agog, rtefato, 4orra, 5arne rgentina, sobre la cual$uieri-aci6n * el dise7o, sobre la re+ista de crtica Plebella, sobre Relapso 8 ngola, el 'ltimo libro de 3artn 2ambarotta * sobre la obra de 3artn Rodrgue-" el interpretador 99999 Poesa actual y cualquierizacin por na 3a--oni * :ami&n ;elci

Introduccin La ri$ue-a de la poesa actual se nos aparece como un enorme c'mulo de publicaciones" Ella go-a de una +ida * una organi-aci6n $ue llaman la atenci6n" <uede decirse $ue cuenta con uno o +arios nombres $ue la designan (poesa de los noventa, poesa actual,literatura actual!, una serie de editoriales * re+istas $ue la publican (;iesta, 1s#,1s#, Belle-a * Felicidad, Elosa 5artonera, <lus), :eldiego, =(/, Junco * capul, Libros de 1ierra Firme, Bajo la luna nue+a, 5ooperati+a El 5alamar, >o $uiero ser tu Beto, rtefato, 4orra, 5arne rgentina, B(L, :i&logo Beat, La creciente * las re+istas Nunca nunca quisiera irme a casa, Te usamos la pileta, Peces en el pelo, Pisar el csped, Revista VOX, por nombrar algunas!, un conjunto de centros culturales * galeras $ue los acogen en las presentaciones * e+entos (Belle-a * Felicidad, 5asa de la poesa, 5entro 5ultural Ricardo Rojas, Escuela l6gena! * algunas re+istas, libros crticos, publicaciones * p&ginas de 0nternet $ue )ablan de ella (el 'ltimo libro de na) 3allol?El poema y su doble, la re+ista Plebella, -apatosrojos"com"ar, Ts Ts, iario de poesa, !a guac"a, entre otros!" Estas caractersticas bastan, sin duda, para configurarla como un ob#eto crtico con todo derec)o" Es *a algo sobre lo cual podemos )ablar, discutir, teori-ar@

es, tambi#n, un modelo de referencia, positi+o o negati+o, para $uienes $uieren escribir poesa" :igamos, en suma, $ue e$iste" <ero toda+a no se )a indagado lo suficiente en c6mo leerla" 1al +e- esto se )a*a debido a la no+edad de su e%istencia" ( $ui-&s a c6mo )a sidoconcebida )asta el momento por la crtica" E+identemente, en cuanto decimos de algo $ue es absolutamente nuevo, actual, presente, se +uel+e imposible tomar un mnimo de distancia $ue nos permita pensarlo crticamente" Ae a$u entonces una primera conclusi6n? el concepto mismo de poesa actual (* sus +ariaciones! e%clu*e, en alg'n punto, la dimensi6n de la crtica" <ara reinstaurar esta dimensi6n, entonces, )abr& $ue reali-ar toda una serie de operaciones" La primera es aceptar $ue la poesa actual e%iste, * $ue sus determinaciones fundamentales *a )an alcan-ado un grado de madure- tal $ue )ace posible su an&lisis" La segunda es +er en $u# cosa pueda consistir la Bno+edadB, la BactualidadB de esta poesa" $u la crtica en general no )a cesado de pro+eernos di+ersas respuestas" Lo nue+o puede ser un tono, una combinaci6n de contenidos * recursos, la introducci6n de la cultura pop, la introducci6n de la e%periencia como material fundamental del trabajo po#tico, etc" ;in embargo, todas estas e%plicaciones proceden demasiado r&pido" =an directamente a leer la poesa, a incluirla en clasificaciones o a sacarla de ellas, a detectar influencias * oposiciones respecto de la Btradici6nB, cuando antes )abra $ue )acer otra cosa" <or$ue si )a* algo de +eras nue+o en esta literatura es el soporte en el cual se nos aparece" Lo primero $ue nos llama la atenci6n de esta poesa no es el modo en $ue est& escrita sino la materialidad del objeto,libro $ue la sostiene" :ise7os curiosos, formatos bastante alejados de los de los libros BcomunesBC todas cosas $ue nos )acen preguntarnos Bpero esto, D$u# esEB" Ese sentimiento de sorpresa es el modo en $ue lo Bnue+oB, lo distinti+o de la poesa actual, se nos aparece por primera +e-" F debemos prestarle especial atenci6n a #l" El dise7o de los libros de la poesa actual constitu*e la primera * fundamental mediaci6n $ue el crtico deber& tener en cuenta a la )ora de leer"

Diseo ;i el predominio del dise7o es entonces a$uello $ue marca la Bno+edadB de esta poesa, deberamos preguntarnos por #l" ;u peso en el asunto no podra pro+enir de la +oluntad de uno o muc)os escritores a los $ue, de pronto, les )ubiera parecido interesante darle una importancia fundamental al dise7o de los libros" Aabra $ue buscar la causa, en todo caso, en la palmaria imposibilidad $ue +i+en los escritores de

integrar el cat&logo de alguna editorial $ue tenga una participaci6n significati+a en el mercado" F no es casual $ue esta poesa )a*a nacido apro%imadamente a mediados de los GH0, momento en $ue la crisis de la industria editorial entraba en su etapa m&s aguda * en $ue comen-aba el apogeo del dise7o como disciplina" DEn $u# afecta esto a nuestro an&lisisE 1al +e- sea necesario pensar esta relaci6n entre esta literatura * el dise7o bajo la forma de una necesidad? no podra e%istir la primera sin el segundo" Esto podra +erse en el aspecto BpalpableB del asunto, es decir, la encuadernaci6n? la mejor manera de poder editar los propios libros una +edesaparecida la posibilidad de ingresar en industria editorial BmainstreamB es saber dise7arlos uno mismo" D:ise7adores $ue escribenE DEscritores $ue dise7anE Esta +acilaci6n )a posibilitado $ue e%ista algo as como un BlibroB all donde s6lo +eamos unos papelitos mal abroc)ados" La contaminaci6n entre dise7o * literatura es perfectamente funcional a la posibilidad de la edici6n" Libros $ue son s6lo una )oja * un ttulo, libros pe$ue7os pero )iperdise7ados, libros,objeto, libros de cart6n, libros con forma de sobre? todo esto nos reen+a a una relaci6n original con el dise7o * con la pl&stica(I!" F es, tambi#n, lo $ue nos permite ingresar al problema fundamental ante el $ue se )a*a todo escritor? dada la ausencia de la posibilidad de contar con la industria (* el mercado! editorial e%istente, Dc6mo con+ertir un te%to /, esa cantidad abstracta de p&ginas, en un libroE La respuesta es, claro est&, dise%o" <or cierto, la literatura actual es algo $ue se ve antes de leerse? +emos el objeto,libro, lo apreciamos, lo tocamos, * s6lo despu#s leemos lo $ue contiene" s pues, la apreciaci6n de esta literatura pasa condicionada por la mediaci6n de su dise7o(2!"

Encuadernacin La encuadernaci6n de los +ol'menes de Elosa 5artonera, como la de casi todos los libros de esta literatura actual, es malsima" 1odo el tiempo los libros est&n por romperse" Elosa 5artonera se las ingenia para $ue manipulemos el cart6n como si fuera porcelana c)ina, tal es nuestro temor a romperlo" Esta fragilidad, desde *a, condiciona nuestra lectura, * estara mal reducirla a una cuesti6n contingente" D<or $u#E <or$ue de cierto modo todos estos libros de $ue )ablamos deben ser manipulados con cuidado? no se los puede doblar sin temor a $uebrarlos, no se los puede guardar sin el riesgo de perderlos, o confundirlos con papeles sin importancia" Este riesgo no es desatendible" La importancia radical $ue ad$uiere la encuadernaci6n * la edici6n )ace $ue nos situemos ante un material con l6gica propia"

s pues, si todo el tiempo los libritos de esta literatura est&n por romperse, por borrarse, por perderse entre otros papeles sin importancia""" D$u# ocurre con esta fragilidad en el ni+el BestrictamenteB literarioE .sta no podra sino +olcarse, con todo el peso de su realidad, sobre la literatura" s pues, )a* $ue determinar qu es lo que pasa con esta endeble- e%orbitante, $ue se desborda por todas partes"

La oleta de la!andera Es milagroso $ue pueda e%istir un mo+imiento literario tan +igoroso en las condiciones econ6micas actuales" 5ada +e- $ue estamos ante un librito de estos, no podemos dejar de +erlo como una criatura d#bil, desprotegida" >o es $ue los poemas nos pro+o$uen ternura@ antes de esto, *a nos pro+oca ternura la encuadernaci6n, esa cosa tan destinada a desaparecer, a perderse o a romperse" Las ediciones de Belle-a * Felicidad est&n )ec)as tipo fotocopia, de modo $ue lo m&s probable es $ue en die- a7os la impresi6n desapare-ca * nos $uede un libro en blanco" Los libros fueron )ec)os para conser+ar conocimiento, cultura o lo $ue fuere, pero estos libritos en cambio son m&s parecidos a preser+ati+os Jsu f6rmula no es B*o conser+oB, sino m&s bien B'selo * treloB" En cierto modo nos indican $ue son o ser&n basura" F si decir BbasuraB puede sonar un poco +iolento respecto a los libritos de la literatura actual, basta con fijarse en algo crucial? Dd6nde guardarlosE >o tienen nada $ue +er con una biblioteca, son refractarios a ella" 3uc)os de ellos se confunden f&cilmente con un papel sin importancia""" 1al +e- sean la perfecta encarnaci6n de la famosa Bboleta de la+anderaB $ue Foucault tiene en mente en su no menos famosa conferencia llamada BDKu# es un autorEB(L! ll, Foucault se interroga por lo $ue pueda ser la obra de un autor * se pregunta, ra*ando el ridculo a prop6sito? si las notas borroneadas de un escritor, sus cartas, su diario, deben formar parte de las Bobras completasB, Dpor $u# no una boleta de la+anderaE <ero a)ora bien, nosotros nos )allamos ante el problema in+erso? pues no tenemos obra, sino s6lo una increble cantidad de boletas de la+andera" 1odas estas boletas juntas conforman el espacio fr&gil * perecedero de la literatura actual, * no estara del todo mal figur&rselo como un basural, donde nada tiene importancia(M!"

Poesa o nada >o )a* dinero para publicar, * a'n as publicamos Jeste parece ser el mensaje de esos conmo+edores montoncitos de )ojas" s pues, la literatura actual inserta en su concepto de libro la mu* actual crisis econ6mica" F esto no es meramente una cuesti6n de edici6n" Los libros $ue se publican son casi

e%clusi+amente de poemas, * cuando nos encontramos con la rare-a de la narrati+a, ella est& condicionada desde dentro por el principio econ6mico de la publicaci6n? puesto $ue no )a* dinero para imprimir demasiadas )ojas, mejor dejar las no+elas para los concursos" La narrati+a, entonces, se +e obligada a recortarse, * de esa forma en ocasiones llega a ser una especie de poema en prosa no asumido" La bre+edad es una condici6n de )ec)o para la publicaci6n JD* c6mo la narrati+a no se acomodara a ellaE La crisis econ6mica $ue pr&cticamente destru*6 la industria editorial nacional es tambi#n un principio estructurante de la literatura actual" Es $ue la condici6n de )ec)o de la publicaci6n se +uel+e condici6n de derec)o de la escritura como tal? si alguien $uiere ser ledo, $ue escriba poemas@ * si insiste en la narrati+a, entonces $ue sea bre+e (como un poema!" <or supuesto, no estamos diciendo $ue este principio suceda o )a*a sucedido en alg'n caso emprico particular, puesto $ue desde $ue e%iste, contamina toda la producci6n literaria" 1oda la literatura actual est& organi-ada en torno a la escase- de recursos, a'n cuando se positi+ice esta carencia Ja'n cuando muc)os amen sinceramente la poesa * detesten la narrati+a, a'n ellos escriben poesa por$ue en cierto modo no pueden )acer otra cosa" >o )a* elecci6n? o poesa, o algo $ue econ6micamente se le pare-ca" Esto nos lle+a a pensar $ue, al menos desde el punto de +ista econ6mico, la literatura de $ue tratamos es 'nicamente poesa" Ella se +uel+e entonces una especie de obligaci6n, una opci6n alienante? o poesa o nada" Cualquierizacin ;iempre se dice $ue cada nue+o Bmo+imiento artsticoB debe crearse tambi#n un p'blico Bnue+oB $ue pueda consumirlo Jel p'blico B+iejoB nada puede )acer con #l" En el caso de la literatura actual, esto es m&s cierto $ue nunca? a$u se redefinen no s6lo lo $ue es un cuento, un poema, una no+ela, sino incluso $u# es un libro, $u# un escritor" Lo $ue posibilita estas redefiniciones no es en principio una elecci6n est#tica o te6rica sino antes bien las condiciones objeti+as de producci6n en $ue se desarrolla la literatura actual" <or$ue cual$uiera puede ser un escritor@ correlati+amente, cual$uier cosa es un libro" F en esto se juega muc)o del sentido de la literatura" D56mo )acer para $ue Bcual$uieraB se con+ierta en escritorE D( para $ue Bcual$uier cosaB se con+ierta en libroE ;e puede afirmar $ue en esta conversi&nest& el mo+imiento fundamental de esta literatura, lo $ue )ace $ue la podamos tratar como tal * de modo aut6nomo" ;e trata de dos preguntas diferentes, * $ue sin embargo est&n estrec)amente relacionadas" <ues si Bcual$uieraB puede ser un escritor, la cla+e del asunto no est& por supuesto en las nue+as posibilidades abiertas para Bcual$uieraB, sino en el sentido de lo $ue puede ser un escritor" ( sea? para $ue cual$uiera pueda ser escritor, antes es necesario que el propio escritor se 'cualquierice' Jpor as decir, )a debido Bensanc)arseB su concepto" Lo mismo debe decirse de la otra cuesti6n,

pues el libro debe tambi#n Bcual$uieri-arseB para $ue cual$uier cosa se pueda con+ertir en libro" D<ero por $u# Jo debido a $u#J el sentido de escritor o de libro se sale de su lugar, se modifica, se cual$uieri-a, se ensanc)aE $u )a* $ue decir otra +e-? dise%o" El dise7o +iene a aportar ese dinamismo con+ersor, ese factor e%orbitante $ue se7ala la +ariaci6n estructural en lo $ue es un escritor o un libro" :ic)o de otro modo? los escritores se )an puesto a )acer otra cosa $ue escribir (es decir, editar!, * entonces el sentido de ser escritor se abri6, se ampli6, * posibilit6 $ue pr&cticamente cual$uiera pueda ser escritor, siempre $ue edite@ * al mismo tiempo, los libros se )an puesto a ser otra cosa $ue lo $ue son, * ese pasar a ser otra cosa posibilit6 $ue Bcual$uier cosaB pudiera ser un libro" Este ensanc"amiento del escritor * del libro est& entonces dirigido por el dise7o como su factor din&mico" 1odas estas cosas deben ser pensadas por medio de la siguiente pregunta? Dpor $u# los escritores se )abran +isto fascinados por la potencia terrible $ue ofreca el dise7o, a tal punto de llegar a subordinarse a ellaE 1al +e- el dise7o estu+iera ofreciendo una salida espectacular al callej6n sin salida de la publicaci6n, puesto $ue publicar por medio de editoriales grandes es imposible" 3anejando, bien o mal, el dise7o, los escritores podran otra +e- e%istir" <or supuesto, este BmanejarB no es nada ingenuo ni gratuito? tu+o un alto precio, $ue fue la desaparici6n de cierta concepci6n de escritor Jdesaparici6n $ue abri6 el espacio para el surgimiento de otra" ;e puede ser escritor, pero a)ora ser escritor significa algo enteramente distinto" ;e puede publicar un libro, pero un libro $ue no tiene nada $ue +er con lo $ue conocemos )abitualmente por tal" La aceptaci6n de la doble conjunci6n de una potencia (Bse puede ser escritorB, Bse puede publicarB! con una imposibilidad (Bpero no un escritor como <roustB, Bpero no un libro comoEn busca del tiempo perdidoB! constitu*e de por s la condici6n positi+a de la literatura actual" ;i no se acepta esto, tanto desde la producci6n, circulaci6n o lectura, entonces no )a* literatura actual(N!" Aa* todo un tema con tratar o no a la literatura actual como B+erdadera literaturaB" Las personas ajenas al circuito se resisten, * esto tiene una ra-6n" La f6rmula de la cual$uieri-aci6n es el Bes tambi#n"""B (Bun libro es tambi#n este montoncito de )ojas, un escritor es tambi#n a$uel $ue public6 un poema de una p&gina"""B!" Funciona por adici6n, por suma, por proliferaci6n" La imposibilidad de publicar un libro como los de ;udamericana se supera afirmando $ue un libro es tambin lo $ue )ace una editorial como Belle-a * Felicidad" F esta afirmaci6n es eminentemente sub#etiva, pues alguien puede decir $ue para #l los de Belle-a * Felicidad no son libros sin $ue e%ista un modo de resol+er el pleito" :e a) la importancia de aceptar estas premisas de la literatura

actual para poder leerla" Es necesario en cierto modo un esfuer-o de +oluntad, una con+enci6n consciente(6!" Pri"ero #u licar On )ec)o curioso $ue se +iene dando 'ltimamente es el surgimiento desaforado de nue+os emprendimientos editoriales" <or todas partes nos enteramos de la aparici6n de nue+os escritores, nue+os ttulos, con sus respecti+as presentaciones * performances" D<ero es $ue acaso no alcan-aran tres o cuatro editoriales para contener este grandioso flujo escritural de los poetas argentinos contempor&neosE D<or $u# no bastan las editoriales de la literatura actualE <or$ue de lo $ue se trata es, seg'n la conocida f6rmula de (s+aldo Lamborg)ini, de Bprimero publicar, despu#s escribirB" Estamos sin dudas ante unainversi&n? desde la perspecti+a del sentido com'n, en principio uno BprimeroB escribe * Bdespu#sB edita@ la escritura es ob+iamente primera respecto de la edici6n@ tienen una jerar$ua distinta" La edici6n sera edici6n de algo $ue *a e%iste de antes, $ue *a fue producido" <or lo tanto, no ser& anali(ada ni se incluir& en lo $ue entendemos por literatura, puesto $ue es algo totalmente secundario" <ero Lamborg)iniinvierte este orden * con ello )ace estallar esta idea? a)ora, lo fundamental es publicar * la escritura es un agregado secundario $ue, como tal, tiene su importancia, pero es algo $ue +endra despus" Esto es )om6logo a la circulaci6n mercantil seg'n 3ar%? en un principio, las mercancas aparecen como satisfaciendo mediante su +alor de uso las necesidades de las personas, * su +alor de cambio no sera m&s $ue lo $ue permite esa circulaci6n@ pero a poco de adentrarnos en la cuesti6n caemos en la cuenta de $ue la satisfacci6n de las necesidades de las personas, lejos de ser un )in, es simplemente un medio para el fin $ue +erdaderamente importa, la circulaci6n como tal Jes decir, el +alor de cambio en tanto +alor de cambio" El +alor de uso, pues, es simplemente un soporte material, necesario pero definiti+amente subordinado al +alor de cambio"(P! La f6rmula de Lamborg)ini nos propone algo similar? en la literatura actual la escritura *a no es un fin * la edici6n un medio, sino a la in+ersa, la escritura se )a subordinado a su publicaci6n J* es s6lo de este modo $ue la escritura es escritura? en la medida en $ue no es m&s $ue una e%cusa para otra cosa" >o )a* escritura sin esa subordinaci6n a la edici6n, $ue la determina desde adentro(Q!" <arafraseando a 3ar%, diremos $ue en la literatura actual la escritura es el soporte material de la edici6n, es decir, lo $ue es necesario para $ue )a*a edici6n pero $ue tambi#n necesariamente la edici6n supera" La escritura es un mero punto de partida, una / abstracta, una subsistencia $ue la acti+idad mediadora de la edici6n supera sin descanso * muestra como siempre *a superada"

Esta in+ersi6n original * distinti+a es lo $ue nosotros llamamoscualquieri(aci&n? *a no se trata de escribir sino de editar Jeso es lo +erdaderamente importante" <ues es s6lo con esta in+ersi6n $ue la literatura actual es capa- de postular sus propios presupuestos, de reproducir ampliadamente sus causas, de )acerse ra(&n de s misma? si lo $ue importa es editar m&s $ue escribir, entonces siempre surgir&n nue+as editoriales, independientemente de los escritores o de la demanda" En cuanto la literatura actual da ese paso fundamental de in+ertir el modo tradicional de funcionar, comien-a a reproducir permanentemente su propia posibilidad como un efecto"

En su"a <odramos retomar dos preguntas $ue )ist6ricamente )an formado parte de las preocupaciones de la crtica literaria, pero conte%tuali-&ndolas (es decir, )aci#ndolas pertinentes! a la poesa actual" Ona pertenece a Foucault, la otra a :errida" *+u es un autor, On autor es un editor" *+u es poesa, <oesa es eso $ue se edita, $ue se puede editar"

Cualquierizacin y crtica El objeti+o de este ensa*o )a sido introducir dentro del panorama de la crtica de poesa actual un elemento $ue nos parece crucial, el )ormato de los libros, ma*ormente ignorado )asta el momento" Esto significa $ue s6lo despu#s de )aber despejado los problemas $ue presenta esta primera * elemental mediaci6n se )ace posible un an&lisis BestrictamenteB literario de los poemas" Aasta a)ora la crtica )a dejado sus esfuer-os en el descubrimiento de tendencias, estilos, o en la reali-aci6n de an&lisis fer+ientemente te%tualistas" Aa tomado a los poetas de la poesa actual como escritores, ignorando $ue tambi#n son otra cosa, editores" 0ncluso son primero editores" 1eniendo esto en cuenta, Dno deberamos primeroanali-ar los matices de lo $ue significa la edici6n en esta literatura, * despu#s dedicarnos a re+isar los +ersosE :e otro modo los an&lisis resultan completamente abstractos, o lo $ue es lo mismo, no logran describir realmente el fen6meno sobre el cual se abocan" Aa* $ue llegar al an&lisis te%tual, * no partir de #l" El concepto de cual$uieri-aci6n es el $ue nos permite iniciar este recorrido, * no deber& perderse cuando, finalmente, nos sentemos frente al poema" Ana $azzoni y Da"i%n Selci

N&TAS (I! este respecto, el caso m&s saliente en la literatura actual es la Editorial =(/, cu*as publicaciones consisten en una caja repleta de papelitos abroc)ados de maneras ingeniosas, de mil colores * formatos, donde publican su obra una docena de poetas * artistas pl&sticos" (2! l leer -uan .oreira no podemos ol+idar $ue, a pesar de $ue nos llega a las manos en formato de libro, el te%to original fue escrito bajo la l6gica propia del folletn? un espacio fijo por entrega, una regularidad en la salida, etc" F esto no es un dato menor" La estructura formal de -uan .oreira est& totalmente atra+esada por esos condicionamientos $ue, en 'ltima instancia, son econ6micos" 5on la literatura actual sucede algo an&logo? no podemos leerla en su ni+el Bestrictamente literarioB sin tener en cuenta esa mediaci6n" (L!Foucault, 3ic)el" BDKu# es un autorEB en Entre )iloso)a y literatura, <aid6s, Barcelona, IHHH" (M!El t#rmino BbasuraB para la literatura actual se justifica plenamente" :esde una perspecti+a mar%ista se podra decir $ue BbasuraB es sencillamente a$uello $ue $ueda de una mercanca luego de $ue se )a consumido todo su +alor de uso" )ora bien, el +alor de uso es el soporte material del +alor de cambio, as $ue sin +alor de uso no )a* intercambiabilidad de mercancas" La basura no se puede intercambiar, por$ue no tiene +alor de uso" La basura, en fin, escapara al mercado, $ue es el lugar donde se reali-an los intercambios Jde este modo la literatura actual plantea su escape ilusorio de la l6gica mercantil, e intenta no ser mercanca" (N!1al +e- J$ui#n sabeJ sea +erdad $ue estamos ante una etapa en la cual la literatura +uel+e a alejarse del mercado, * el escritor lentamente comien-a a desprofesionali-arse" este respecto, todo *a lo )a dic)o 5#sar ira (BLa nue+a escritura" 5r6nicas del postboomB tomado de BLa Jornada ;emanalB, I2 de abril de IHHQ!? la profesionali-aci6n del escritor no es un mo+imiento sin retorno, m&s bien pertenece a una co*untura )ist6rica especfica $ue a)ora parece en franca decadencia" 3&s all& de si ira est& o no en lo cierto, cosa $ue puede discutirse * muc)o, pareciera $ue la literatura actual le*6 este artculo * lo puso en pr&ctica como su a%ioma fundamental"

(6!On libro industrial, su encuadernaci6n, su ser,mainstream tiene en s inscripta la masa de consumidores $ue lo comprar&@ un libro de la literatura actual inscribe, precisamente, la ausencia de esa masa" En la artesanalidad de los dise7os, )a* $ue leer la falta de un mercado masi+o, la falta de una masa amorfa $ue lea" 1odo escritor de literatura actual est& en potencia condenado a conocer personalmente a cada uno de sus lectores" 0r6nicamente, este conocimiento de los lectores encuentra su fundamento en el desconocimiento (masi+o! del escritor" (P!3ar%, Rarl" El capital, ;iglo //0, Buenos ires, 2002" (Q!>o en +ano 5#sar ira en su artculo B(s+aldo Lamborg)ini * su obraB (pr6logo a Lamborg)ini, (s+aldo, Novelas y cuentos, Ediciones del ;erba, IHQQ! relaciona estrec)amente el Bprimero publicar, despu#s escribirB con los 'ltimos libros artesanales de Lamborg)ini"