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ARTES

PLSTICAS

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:, ' LOS TRAZOS REGULADORES DE LA PROPORCIN ARQUITECTNICA*


SENTIDO Y PRCTICA

PRIMERA

por Jos PARTE

VILLAGRAN

GARCA

EL TEMA DE LOS TRAZOS: Una tradicin milenaria truncada.Aversin y desconocimiento.Investigadores y creadores actuales de sistemas.La trayectoria invitativa de Le Corbusier.Armona y geometra en la naturaleza.La antropometra de Vitrubio. He aqu un tema abrupto y difcil sobre el que vamos a desenvolver en ocho sesiones una sntesis expUcatora e invitativa sobre todo, a penetrar en su campo de estudio y en sus aplicaciones prcticas. La tarea, sin lugar a duda, es comprometida y difcil, aunque en menor escala que el tema mismo. Esta primera sesin se me ha impuesto con insistencia como indispensable proemio de acceso, dadas las condiciones que en nuestro medio profesional y escolar lo rodean. Podra intitularse con una pregunta: por qu tratar de los trazos reguladores de la proporcin? Estoy convencido de que sin este prlogo, que ser una invitacin y no una demostracin rgida y con bases cientficas recias y necesariamente duras, poco amables y suficientemente oscuras, mucho de lo que podr obtenerse al travs de una serie de mostraciones, que deseamos sean por lo contrario amables y amenas, vendra por tierra. Si nos hemos -decidido en esta ocasin por tema tan intrincado y cercado de malos entendidos, no menos que de oposiciones, inconsistentes, loreconozco, mas al fin oposiciones que enfran al ms encendido de los entusiasmos, ha sido porque se me ha solicitado de parte de uno de los ms estudiosos, perseverantes y promisores grupos de profesores jvenes
* Curso sustentado en El Colegio Nacional, en noviembre de 1967. . - . -"-:.'.'

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de Historia del Arte en nuestra Escuela de Arquitectura de la Universidad Nacional y porque el organizador del Seminario de Restauracin de Monumentos, le ha dado la bienvenida para incluirlo en el curso de este ao, a la vez que me ha proporcionado documentos que he aprovechado, tanto por incluirlos en el etudio que presento, como por analizar los monumentos a que algunos se refieren. Se hace por todo esto inaplazable una respuesta a esa inquietante pregunta de por qu los trazos? Para evitar que acontezca algo as como deca el humorista ingls Chesterton en una de sus ms destacadas obras, que al hombre moderno le sucede que al tratar en una reunin de cientficos acerca de la sensibilidad de un determinado felino: el gato, comienza negando la existencia del gato. No sera productiva ni lgica la empresa de internarnos en el intrincado y abrupto terreno de los trazos, si por adelantado negamos el trazo como instrumento auxiliar que fue para el arquitecto de miles de aos y ser para el actual. Y cmo entender su actual sentido si nuestra afeccin al tema se torna apasionadamente en su contra, en vez de abrir con fra generosidad de cientfico la puerta de la reflexin y del conocimiento a lo que nos ofrece el cuantioso acerbo de que habremos de tomar lo fundamental para nuestras mostraciones y aplicaciones? El estudio sistematizado de los trazos reguladores de la proporcin constituye, en esta mitad de nuestra centuria, una disciplina compleja y ardua. Quizs por ello la oposicin y el desconocimiento de que es objeto. No obstante pertenecer el tema a la Teora del Arte, exige buena dosis de geometra y aritmtica, no menos que el auxilio de otros conocimientos histricos y filosficos; mismos que han sido el punto de partida para las conquistas logradas por una serie de investigadores notables a quienes se debe el lugar y la consistencia que actualmente le corresponden. La naturaleza de este amplsimo captulo de la Teora del Arte, nos exige dejar bien claro el objeto que persigue la serie de plticas que hoy iniciamos. Sera falta de cordura pretender resumir en las ocho sesiones de que dispondremos, toda la amplitud que ofrece el tema y, no menos carente de sensatez, juzgarlo por lo que en tan escaso tiempo podremos y deberemos dejar aqu expuesto. Nuestro propsito es introducir e invitar al estudio de los trazos; y cosa de particular inters, a su elemental prctica de parte del arquitecto; lo mismo del activo creador, que del historigrafo; del dedicado a las restauraciones de monumentos, que del investigador orientado hacia otros aspectos de la Teora de nuestro Arte.

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No puede ser sino modesta la intencin que mueve la serie de mostraciones que constituyen nuestro estudio; sin por ella dejar de inflamarse en el ms sano entusiasmo que a todo intelectual, a quien anime la juventud del espritu, despierta introducirse a campos conectados con su especialidad, y que poco o nada frecuenta. Intil agregar que para aquellos que han tenido contacto con el tema, tras de estiadios de mayor cuanta, muy poco o nada podr ofrecerles esta introduccin invitativa como no sea llevarles a un ms slido convencimiento de la amplitud que presenta al estudioso y la seriedad y multiforme preparacin que le exige. Los conocimientos y las tcnicas que integraron la disciplina de los trazos han sido una tradicin que pervivi por milenios a los avatares de la historia mediterrnea. Sin embargo, al finalizar el siglo xvni y alborear el XIX, el racionalismo, la conmocin revolucionaria francesa y algunas de sus consecuencias, como fueron el establecimiento del sistema mtrico decimal y la enseanza de la arquitectura en escuelas abiertas libremente al pblico, no menos que el naciente romanticismo, truncaron lo que haba sido una tradicin transmitida bajo juramento, de maestros a discpulos; de iniciados, como se llamaba a los poseedores de esos conocimientos, a nefitos que solicitaban ingresar, ya a los sindicatos o masoneras de la Edad Media; ya a las Academias Pitagricas de los tiempos clsicos o quizs, mucho antes, a cenculos o talleres cuya organizacin entre los egipcios es casi desconocida. El hecho histrico como sea nos interesa para explicarnos, por un lado la continuidad y por el otro por qu al cercenarla de un certero golpe, los ltimos iniciados se llevaron sus conocimientos y secretos a la tumba. Un pasaje de la Crnica de Utrecht del siglo XIV, deja translucir el celo con que los "iniciados" guardaban los conocimientos que se les confiaban; he aqu lo que relata: "Habiendo inopinadamente llegado el obispo a la obra de la catedral y sorprendido los secretos del maestro de obras, quien se ocupaba haciendo trazos, no vacil ste en darle muerte inmediatamente. Si se toma en cuenta la significacin religiosa del obispo y el sitio en que se encontraban: la catedral, podr apreciarse la gravedad del acto cometido". (Jouven, p. 70). Los arquitectos de las nuevas generaciones del siglo xix, discpulos de los ltimos iniciados fuera ya de las corporaciones juramentadas, se interesaron paulatinamente en descubrir lo que presentan existir y nunca se les ense. Durand fue uno de ellos y un revolucionario maestro; sin embargo, sus enseanzas consignadas en su bien conocido Tratado de Arquitectura, basan la composicin, desde el punto que nos interesa,

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en la modulacin ms shnple: la cuadrtica o sea: la cuadrcula; que tanto efecto ha causado en las ltimas generaciones de arquitectos y que, como se ve, no es novedad. Debe subrayarse este hecho para apreciar la vaga tradicin que an palpitaba en el arquitecto del pasado siglo y la que sigue palpitando en el actual, quizs por el innegable vaco que dej la ausencia de aquella milenaria tcnica con que rectificar las composiciones estilsticamente ms dismbolas. A todo arquitecto asalta la eterna duda al concluir su obra: comprobar sus aciertos es una satisfaccin y descubrir sus desaciertos una positiva ayuda. Al polifactico arquitecto Vollet-Ie-Duc y a otros investigadores como Choisy y el Dr. Tierchs, toc abrir la marcha interesada en extraer de los nicos testigos vivos que existan: las grandes obras, aquellos truncados acontecimientos de que tenan noticias aunque los ignoraban en su autntico contenido. Sus conclusiones, de meritoria validez, han podido ser corregidas y superadas en nuestro siglo merced a los arquitectos, arquelogos, estticos y matemticos que apoyados en textos de Platn, Euclides, Aristteles y otros ms; as como interpretando a Vitrubio, a Luca Pacioli di Borgo, Leonardo y Alberti, y valindose de escritos de tratadistas posteriores como Blondel han llegado a una posible reconstruccin de los sistemas empleados secularmente o quizs al menos a establecer otros similares; ya que, ante las obras calificadas como maestras por distintas pocas, cada uno de estos sistemas, diferentes en detalle, han coincidido poniendo de manifiesto la existencia de un tema armnico regente mediante la geometra y el clailo aritmtico. Tnmcada la tradicin, los trazos, de instrumento cotidiano del arquitecto que fueron, se han convertido en motivo de investigacin cientfica para un escogido y reducido grupo y para otro, el mayor y bien numeroso por cierto, de repulsa y de insana crtica. Julin Guadet, gran maestro de Teora de principios del siglo, atac virulentamente a Vitrubio y al hablar de la Proporcin dice: "la ciencia nada tiene que ver. . (ni tampoco) las cabalsticas combinaciones; las propiedades de los nmeros. . . (son) . . . pura quimera o supersticin"; sin embargo, ms adelante parece volver por sus fueros diciendo: "la arquitectura no tiene reglas: tiene leyes que nadie podr violar impunemente. Sera de inters deducir con certeza esas leyes, de la va^'iedad de las proporciones" (J. Guadet, tlments et Thore de l'Archiectm-e, Vol. I, p. 138). Cabe preguntarse cmo sern castigados quienes infrinjan las leyes de nuestro Arte; si l mismo dice que sera de inters deducirlas de la variedad de la proporcin en las grandes obras histricas. - .. ..

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El grupo de investigadores ha seguido el consejo del maestro francs al intentar descubrir esas leyes, que no son otras que las de la armona que rige las grandes creaciones artsticas del hombre y las formas del cosmos, del que, a la postre, el hombre es parte. Mas al lado de este grupo selecto y reducido de investigadores y de estudiosos, debe comprenderse al grupo ms numeroso, aquel que sigui el rumbo que tambin seal el mismo Guadet, slo que en su aspecto negativo. Debe notarse que semejante actitud de repulsa arranca del pasado siglo, y a pesar de la tremenda evolucin registrada estilsticamente y en tantos otros aspectos de nuestra cultura, alimenta an a muchos arquitectos que, sin duda, ignoran el nivel alcanzado por los investigadores y quizs por este desconocimiento, deturpan peyorativa y olmpicamente, no en terreno cientfico, lo que creen coincidencias fortuitas o vulgares recetas culinarias. Sin embargo, estos mismos profesionales se traicionan al aceptar sin discusin los sistemas modulares para componer sus plantas, que no otra cosa son la cuadrcula y las frmulas verdaderas recetas- que les obsequian los peritos en Esttica y en movimientos telricos, sin percatarse que el sistema cuadrtico, al igual de las frmulas de la mecnica, se apoyan en la armona csmica interpretada al travs de la geometra y la matemtica en general que, a la postre, han sido los instrumentos milenarios empleados por los artistas del espacio arquitectnico. Qu fcil es volver la espalda a lo que se desconoce, tanto como tildarlo de inexistente cuando se ignora, por voluntad o por circunstancia! Para el autntico hombre actual de ciencia, nada es desechable, mientras no alcance una evidencia plausible que autorice su eliminacin y an entonces dice con sana prudencia: 'parece ser' o 'por ahora parece' que esto es as, pues una experiencia vivida por toda una generacin, muestra que lo que ayer se supuso absurdo, ahora es una realidad tangible; y lo que ayer se preconiz como legalidad absoluta, ha pasado a ser simple accidente condicionado. La ruta que sigue la ciencia actual es bien diferente a la que, en la nuestra, la del arte, adoptan muchos que al penetrar en sus dominios extravan la brjula y se revuelven sonamblcamente. A pesar de todo, como decamos, hay que situarse comprensivamente en el punto de vista del arquitecto actual alejado de esta clase de estudios, si hemos de intentar hacer eficaz nuestra invitacin a penetrar a este su campo. Lgicamente surge una pregunta que es adems objecin: para qu sirven los trazos? no acaso la proporcin se alcanza cuando se posee talento al travs de estudiar las grandes obras maestras? el msico, no se forma de igual modo interpretando las obras maestras antes de lanzarse a la composicin? Esta pregunta me la hice yo tambin en

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1921, al primer contacto con los trazos armnicos que haca Diego Rivera en sus grandes pinturas murales. Me inquiet ver a un revolucionario en todo aspecto como l, recurrir sin eufemismos al trazo; abri para m un nuevo panorama, que se acrecent poco tiempo despus al conocerse en Mxico el ya histrico libro de Le Corbusier: Vers une Architectm'e en el que, amn de otras muchas enseanzas y sugerencias, se pronuncia decidido moderno de vanguardia a la vez que acrrimo partidario de los trazos armnicos. En esos aos se contaba ya con obras escritas como la de Cook Lm curvas de la vida que daban a conocer el fruto de pacientes y sabias investigaciones en la materia. En Europa, los pintores ms avanzados practicaban habitualmente dentro de las nuevas corrientes estilsticas, los sistemas de trazos derivados de la seccin urea. Parceme, por tales motivos, inmejorable puerta de ingreso al estudio del tema, el esplendente ejemplo de Le Corbusier, por ser la figura ms respetada en nuestro momento; por haber cumplido una brillantsima trayectoria como tcnico y como arquitecto-artista del espacio y por ser insospechable de academismo o de escolaridades; ya que, como es sabido, se form con Perret y fuera de las escuelas. Y. nada mejor que traer a cuento algunos pasajes de su Cronologa, verdaderos y evocativos trozos de memorias escritas por l mismo en su Modular, con aquel estilo un tanto cortado e incisivo que practic toda su vida. Dice: "a los veintitrs aos de edad, sobre la mesa de dibujo, nuestro hombre se refiere en tercera persona a l mismo ha dibujado la fachada de una casa que va a construir. Se plantea una angustiosa pregunta: cul es la regla que ordena, que liga todas las cosas? Me encuentro ante un problema de naturaleza geomtrica; estoy en pleno fenmeno visual; asisto a la creacin de un ser en s mismo. Por la garra se conoce al len! Adonde est la garra, adonde el len?. . . Gran inquietud, gran zozobra, enorme vaco. Un da,. . . sobre la mesa se encuentran diversas tarjetas postales ilustradas. Su ojo se ha fijado en la fotografa del Captolio, de Miguel ngel, en Roma. Su mano ha tomado otra tarjeta y puesto hacia arriba su cara blanca, intuitivamente pasea uno de sus ngulos (el recto) sobre la fachada del Capitolio. Sbitamente una verdad admisible se le aparece: el ngulo recto rige la composicin; los lugares geomtricos (lugares del ngulo recto) comandan la composicin ntegra. Esto es una revelacin, una certidumbre. La misma prueba triunfa sobre un cuadro de Czanne. . . la composicin de las obras de arte est ordenada por reglas; reglas que pueden ser mtodos agudos, sutiles, conscientes; ms tambin pueden ser recetas vanalmente aplicadas. Pueden estar implicadas en el instinto creador del artista, como manifestacin de una

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armona intuitiva, en el eejmplo de Cezanne es casi seguro; Miguel Angel era de naturaleza diferente, inclinado a los trazos voluntarios y preconcebidos, sabios... Cuando aos despus de su escrito El Espritu nue^ y Los trazos Reguladores (1921), aparecen los libros de Matila Ghyka sobre la proporcin en la Naturaleza y las Artes y sobre el Nmero de Oro, no estaba preparado para poder seguir prcticamente la demostracin matemtica (el lgebra de las frmulas); por lo contrario, las figuras, que de hecho son su objeto, instantneamente le son aprehensibles". (p. 29). Otro pasaje consigna: "En 1945, tras aos de estancamiento, encontr una frase para expresar el fondo de su sobresalto: "El Espacio Indecible" y la formul as: Tomar posesin del Espacio es el primer gesto del viviente, hombre, bestia, planta, nube, como manifestacin fundamental del equilibirio y la perduracin. Prueba primaria de la existencia es la ocupacin del espacio. La flor, la planta, la montaa, estn de pie, viven en un medio. Si algn da atraen la atencin por su actitud afirmativa y soberana, es porque destaca su contenido al provocar resonancias a su derredor. Nos detenemos, sensibles a tan elevado cmulo de ligamentos naturales; y nos sentimos emocionados ante las mltiples concordancias que orquestan las numerosas espacialidades; y entonces conmensuramos lo que irradian y percibimos. La arquitectura, la escultura y la pintura son especficamente dependientes del espacio; por ellos se exigen la necesidad de gobernarla, cada una segn su propios medios. Lo que lleva a concluir algo esencial: la clave de la emocin esttica es una funcin del espacio". Ms adelante se refiere a obras pictricas y arquitectnicas suyas en las que aplic a partir de 1918 los trazos reguladores, y dice: "Lugar geomtrico del ngulo recto, seccin urea, espiral logartmica, pentgono, . .. Grupos geomtricos que aportan cada uno en s mismos cierta forma de equilibrio especfico, y dan por resultado los diferentes caracteres. El trazo regulador no es en principio una preconcepcin; se elige segn lo demande la composicin que ha sido obtenida previamente, bella y bien nacida. El trazo sobre el plano de equilibrio geomtrico tiene por misin ordenar y producir claridad, cumpliendo o reclamando ima positiva purificacin. El trazo regulador no aporta ideas prcticas o lricas, no inspira temas, no es creador, sino fuente de equilibrio. Problema de plstica pura". (/ Modular, 3a. edic. p. 34). . .. All en una de sus primeras publicaciones de los aos veinte, al pronunciarse una vez ms partidario de los trazos reguladores, explicaba que stos no representan en la composicin sino una especie de prueba

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por nueve o reduccin a la unidad', como la que se emplea en aritmtica para probar una multiplicacin. S la prueba acusa error en el producto debe corregirse; si por lo contrario manifiesta ser correcto, aceptarse con mnimas probabilidades de equivocarse. As debern entenderse los trazos reguladores. Basten por ahora las citas que llevamos invocadas y despus las ilustraciones que mostraremos, para hacernos sentir la conviccin que este gran arquitecto contemporneo tuvo arraigada en su criterio y en su prctica desde que hizo sus primeras armas dentro del campo creativo como arquitecto y como pintor. Jouven, uno de los ms recientes expositores que no slo han estudiado sino practicado con gran proliferacin los trazos, dice al respecto: "El espritu de los trazos debe poseer bien hondas races, para que a pesar de haber desaparecido su tradicin se refiere a la transmitida al travs de los siglos de maestros aprendices en las corporaciones de arquitectos y de maestros de obra arquelogos e historiadores se esfuercen en redescubrirla y arquitectos como Le Corbusier o Vidal, intenten revivir y sacar a plena luz esas prcticas milenarias" (Rylhme et Afchitectwe. Freai. Paris. 1951, p. 68). Esta invocacin de Le Corbusier abrir sin duda una primera puerta para penetrar con inters y confianza o al menos benevolencia, a la disciplina a que invitamos. Existen, empero, otros argumentos de peso basados no en la simpata que nos ofrece el gran creador a que nos hemos acogido, sino en pacientes y asombrosas investigaciones cientficas que nos llevan a ver con claridad cmo la armona que persiguen alcanzar las composiciones milenarias y actuales empalma misteriosa pero evidentemente con la que presta unidad armnica a los diversos seres de nuestro cosmos. La armona csmica es el lazo que liga, o la trama sobre que se borda la unidad del universo, de este cosmos que es uno y a la vez verso, diferente. Bien conocidas son las definiciones agustinianas de belleza: orden esplendente y unidad en la variedad. El ser humano, siendo parte del cosmos y poseyendo el libre albedro de que no disponen la planta, el mineral o la bestia, cuando su voluntad y su genio creador lo conducen a la obra de arte sublime, realiza en ella un otro aspecto de la armona csmica, porque quizs ha logrado incorporarse e incorporar su obra mayormente a las obras mismas de la naturaleza. El hombre de genio que sobresale en su momento histrico, de hecho lo que hace es arraigarse ms al cosmos y quintaesenciar y expresar su propia naturaleza csmica, creando algo que es humanamente nuevo y a la vez obteniendo la sublimacin de su obra mediante su parentesco genuino con el mismo cosmos y al travs de esa misteriosa red

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armnica que envuelve al mundo que se nos da y al que paso a paso, al travs de las edades, ha ido penetrando con su intelecto. Unas cuantas citas ms, slo que de cientficos e investigadores recientes, y precisamente recientes, para constituirse en argumento de peso ante el actual arquitecto, nos permitirn asomarnos a esta armona csmica, que el hombre de todos los tiempos ha perseguido y tratado de aprehender con el instrumento que invent y llam Geometra; esa Geometra que ahora estamos considerando como 'autntica interpretacin sensorial y macroscpica del cosmos', a la vez que con la aritmtica se nos presenta histricamente como una de las 3 partes de aquella otra helnica (la Logstica, la Aritmologa y la Aritmtica) de la que el occidente se apart y casi olvid a partir del invento de las cifras rabes, para concentrarse casi con exclusividad en el dominio del clculo. Un filsofo y matemtico eminente y actual, Jiertrand Russel ha dicho: 'Quizs lo ms singular de la ciencia moderna sea su retorno al pitagorismo'. Esta afirmacin candente podra proporcionarnos un amplio tema de confrontaciones entre las doctrinas pitagricas y las actuales conquistas de la Logstica y la metafsica del nmero, llevndonos a entender mltiples pensamientos helnicos que fueron anteriormente interpretados como simples metforas: "El nmero es Dios', y el hondo sentido de la palabra 'cosmos' inventada por Pitgoras y que significa no otra cosa que 'orden'. Por la geometra se ha intentado penetrar el orden de la creacin divina, se ha intentado en suma comprender, patentizar ese orden, presente en cada uno de sus integrantes, el hombre lo mismo que los sistemas astrales o las molculas qumicas. He aqu unas cuantas referencias a la armona csmica, comprobada por la geometra en el mundo inorgnico para despus empalmar con el orgnico. Matila Ghyka, en su erudita obra Esttica de las proporciones en la naturaleza y en las artes (Gallimard. Pars. 1927), estudia en el captulo IV la "particin del espacio, el equilibrio cristalino y el principio de la menor accin", inicindolo con la equiparticin del plano y del espacio tridimensional; prosiguiendo con una exposicin de los principios de Hamilton de la menor accin debidamente reformados tras los trabajos de Einstein, Weyl y Eddington, para llegar a la conclusin, por dems sorprendente y evidente, de que "El examen detallado de la equiparticin y de las particiones homogneas del espacio conduce a la teora completa de los sistemas reticulares del punto, que ha permitido en los cien ltimos aos, construir la cristalografa como lugar de conjuncin de la Ciencia al que concurren la geometra, la qumica molecular y la

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teora general de la simetra". El connotado sabio francs Louis de Broglie, que tanto ha contribuido al progreso de la ciencia contempornea, dice respecto a esta simetra geomtrico-csmica; . . ."juega un papel considerable en la naturaleza: todo se modifica o los fenmenos transcurren con diferentes aspectos segn est presente o ausente o aparezca con tal o cual carcter. Grandes pensadores cientficos como Pasteur o Fierre Curie, han subrayado la importancia de considerar la simetra no slo en cristalografa, adonde es evidente, sino en todas las ciencias fsicoqumicas y aun en las biolgicas. Emparentada estrechamente con los conceptos abstractos de la teora de los grupos, el estudio de la simetra es una de las grandes disciplinas que intervienen en todas las ramas de la ciencia contempornea. Y precisamente porque las simetras o su ausencia rigen el aspecto de todos los fenmenos, intervienen tambin en todas las manifestaciones de la vida cotidiana y en particular en el arte". {La SymtYe, Prface de Louis de Broglie. NicoUe. La Colombe. Paris, 1955). Justamente el principio de Curie establece que "Para que un fenmeno pueda producirse en un medio, se requiere que no existan en l determinados elementos de simetra" (esta es la disimetra, causa del fenmeno). En un medio perfectamente homogneo e istropo no existe 'razn suficiente para producirse un cambio'. "Existe una forma ms general del principio de menor accin de la que se puede, segn parece, deducir no slo las ecuaciones gravltacionales, sino tambin las leyes electromagnticas y termodinmicas..." (M. Ghyka. Op. cit. p. 16). Otra afirmacin conviene mencionarse: "Todo sistema fsico-qumico aislado (en que no se encuentren organismos vivos) tiende a una posicin estable siguiendo una evolucin regida por el principio de menor accin (o principio de accin estacionaria de la teora de la relatividad) cuya forma estadstica es: . . . 'Un sistema (por ejemplo un universo) evoluciona constantemente de los estados menos probables a los estados ms probables; siendo la configuracin de probabilidad mxima a la vez la de entropa mxima, la de mayor degradacin de la energa. Cuando el estado de equilibrio final da lugar a configuraciones relativamente estables o aun rgidas, como en los cristales, pueden resultar formas o complejos ms o menos geomtricos cuyos detalles son igualmente determinados por incidencias especiales del principio general denominado anteriormente ley de la equiparticn de la energa, ley de la energa poten, cial de superficie mnima, ley de reparticin homognea o simetra de los elementos moleculares y atmicos". (M. G. p. 165).

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Entre las 230 formas posibles obtenidas de combinar estas leyes con la teora de la particin homognea del espacio, se encuentran las retculas o mallas cbicas y exagonales y todas sus posibles combinaciones mutuas, pero nunca el pentgono, ni los sistemas pentagonales. En las formas cristalinas o geomtricas observadas en la naturaleza, inorgnicas, se encuentran asimismo el tetraedro, el cubo (y su recproco el octaedro) y todos sus derivados "arquimediales" u otros de simetra ortogonal u oblicua, pero nunca de los dos cuerpos platnicos de armadura pentagonal: el dodecaedro y su recproco el icosaedro, y ninguno de sus derivados. El estudio general de los sistemas istropos poda ya prever una preferencia de los sistemas en equilibrio por las retculas cbicas o exagonales o una combinacin de estos dos tipos (cuboctaedro, poliedro de Kelvin, dodecaedro romboidal, etc.); la ley de ndices racionales (que no slo es una observacin emprica, sino tambin una deduccin terica del estudio general de los grupos de simetra y de la particin homognea del espacio) prueba que la constatacin ms elevada, la del hecho, tiene una razn lgica y excluye que el pentgono, el dodecaedro y el icosaedro puedan aparecer en una forma cristalina inorgnica. Mostraremos despus como ilustracin, unas cuantas de las fotografas de cristales de nieve de entre los 4,000 tipos fotografiados por Wilson Bentley. Todas estas citas llevan el manifiesto propsito de hacer, si no una demostracin propiamente cientfica y matemtica, porque no es el momento ni la oportunidad, s fincar un convencimiento respecto al papel que la armona representa en el mundo inorgnico y en el biolgico y el no menos importante de la geometra como instrumento de interpretacin y de comprobacin de los fenmenos fsico-orgnicos. No escapamos a la tentacin de citar, y sobre todo mostrar, una serie de ilustraciones, de un reciente estudio producido por un arquitecto alemn que no obstante referirse a temas amplsimamente estudiados en el terreno geomtrico y aritmtico, a la vez que con base en observacin de la naturalcHa, resulta de inters por ser el ltimo de que hemos dispuesto y provenir de un arquitecto y no de un matemtico o de un esttico. Andr Hermant se aboca al estudio de "la geometra y la arquitectura de los vegetales". (DLW Nachrichten 42. 1965). "De todas las 'construciones naturales' son ciertamente las plantas aquellas cuyas condiciones de economa y equilibrio esttico tienen el mayor parentesco con las construcciones humanas... el rbol nos da un ejemplo de equilibrio perfecto entre Funcin, Estructura, Forma y Accin; de exactitud y de armona que se denominan belleza. Cmo explicar esa. espede de

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geometra que se dira casi humana, la que preside la organizacin vegetal cual si un sabio matemtico hubiese calculado monteas? Hemos inquirido de qu 'mecanismo' nico y simple sera posible deducir todas las simetras vegetales: desde la disposicin relativa de las hojas y los tallos, hasta las principales de sus mirmas hojas y flores. Haciendo a un lado los factores morfogenctcos, as como las tropas que por la luz y la gravedad tienden a 'deformar', con finalidades fisiolgicas, la geometra constructiva, consideramos sta aisladamente o sea la geometra constructiva". Expone en seguida una hiptesis que denomina de los "centros generadores", y contina diciendo: "Los tejidos vegetales crecen por desdoblamiento continuo de las clulas a intervalos de tiempos iguales; todo grupo de clulas se encuentra multiplicado por una constante (q) y el nmero total de clulas del grupo se convierte en Mq al cabo de un tiempo ( t ) ; Mq- en un tiempo 2t. . . y Mqn en un tiempo nt. As cada clula da nacimiento a dos otras al cabo de un tiempo t, despus de cada nuevo tiempo t el nmero se dobla y ser: M, 2M, 4M, 8M, 16M, 32M. . . . todo elemento vegetal, siendo la suma de clulas, las partes homologas de una planta se desarrollan simultneamente formando una progresin geomtrica cuya razn es (q) o sea la relacin dimensional entre dos elementos consecutivos. . . Es propiedad de las progresiones geomtricas el que cada trmino sea media proporcional entre el precedente y el siguiente. . . un elemento aialquiera ser pues en principio igual a la raz aiadrada del producto de los dos elementos que le son contiguos: b = V^^c". Al referirse a la simetra axial agrega: "Es notable que el nmero de ejes principales sea siempre igual a la suma de los nmeros de espirales derechas e izquierdas y que estos nmeros ejes o espirales formen siempre una serie de cifras, denominada 'serie Fibonacci' en la que cada trmino es igual a la suma de los dos que le anteceden: 1, 1, 2, 3. 5, 8, 13, 21, 34, 55, 8 9 , . . . Esta serie presenta la particularidad de que la relacin entre dos trminos tiende por exceso o defecto alternadamente hacia el nmero de oro 1.618. . . El estudio de la geometra de los vegetales es el objeto de una seccin de la Botnica denominada Filotaxia.La explicacin biolgica de estas formas no parece an haberse encontrado". Concluye su estudio diciendo: "Ojal pueda la arquitectura que hace el hombre, alcanzar con igual sencillez de medios la diversidad armnica de las selvas de las praderas y de los jardines". Las ilustraciones que veremos harn ms explcita la realidad que pretendemos dejar aqu aprehendida: que en el mundo vegetal, lo mismo que vimos acontecer en el mineral, las formaciones pueden observarse y envolverse

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en trazos de una geometra y una aritmtica armnicas. En las ilustracones podremos apreciar cmo este investigador ocasional coincide, quizs sin saberlo, con los cientficos y matemticos que desde hace decenios han expuesto el resultado de sus observaciones: baste citar "La curva de la vida" que estudia Theodore Cook a principios del siglo y las amplsimas aplicaciones que Ghyka hace en 1927 de b s espirales logartmicas que presiden el crecimiento de diversos seres vivos. Bien sabido es que estos estudios no se han concretado a slo minerales, vegetales y animales; en el cuerpo fsico del hombre se ha encontrado desde tiempos remotsimos toda una gama de dimensiones armnicas que han servido para crear los sistemas mtricos. En efecto, los investigadores a partir del Renacimiento, han partido de los datos que consigna la secular obra de Vitrubio Pollion [Los diez libros d-e la Arquitectura) de fines de la Era antigua o primeros anos de la Cristiana, que como es del dominio pblico, representa el nico tratado de arquitectura de la antigedad clsica llegado hasta hoy a nuestra civilizacin mediterrneo-occidental. En su Captulo I del Libro III, dice: "La composicin de los templos depende de la simetra debe advertirse que simetra en griego se denomina lo que ahora llamamos proporcin; la lexicologa griega de simetra significa 'con medida' cuyas reglas por tanto deben ser observadas cuidadosamente por los arquitectos. Nace la simetra de la proporcin que los griegos llaman analoga. La proporcin es una correspondencia de medidas entre una determinada parte de los miembros de cada obra y su conjunto: de esta correspondencia depende la relacin de las proporciones. En efecto, no puede hablarse de una obra bien realizada, s no existe esta relacin de proporcin, regulada como lo est en el cuerpo de un hombre bien formado. Ahora bien, la Naturaleza ha hecho el cuerpo humano de manera que el rostro, medido desde la barba hasta lo alto de la frente y la raz de los cabellos, sea la dcima parte de la altura total". Sigue aduciendo proporciones de las diversas partes del cuerpo para, al final del prrafo 2, expresar: "En cuanto al pie es la sexta parte de la estatura del cuerpo; el codo la cuarta parte. El palmo la vigsima cuarta y as todos los dems miembros tienen cada uno sus medidas y sus correspondientes proporciones, de las que se han servido los ms celebres pintores y escultores antiguos, que con ello consiguieron fama eterna". . . En el prrafo 3 se lee: "Asimismo, como naturalmente el centro del cuerpo humano es el ombligo, trazando con el comps un crailo, este tocara los dedos de las manos y de los pies; y lo mismo que se adapta el cuerpo a la figura redonda, se adapta tambin a la cuadrada: por eso, si se toma la distancia que hay de la

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punta de los pies a lo alto de la cabeza y se confronta con la de los brazos extendidos, se hallar que la anchura y la altura son iguales, resultando un cuadrado perfecto". (Mostraremos despus el trazo vitrubiano interpretado grficamente por Leonardo da Vinci y otros como el de Agrippa, el de Bonomi del siglo XIX y un ltimo estudio del dans Eivind Lorenzen en su magnfico estudio tcnico sobre la Metrologa antigua). Con toda intencin he abusado de la paciencia de ustedes alargando esta exposicin de citas, para hacer sentir que nos encontramos ante un verdadero cmulo de estudios de una amplitud, hondura y seriedad cientfica, insospechadas para el profesional dedicado tan solo a crear arquitectura y aun para otros que laboran en diversos aspectos de nuestra actividad, ya sean stas eminentemente tcnicas o cabalmente humansticas; y que de una copiosa bibliografa sobre la armona del cosmos y sus manifestaciones en sus diversos grupos de seres, se llega sin esfuerzo al convencimiento de que nada extraa tras semejantes incursiones, que el hombre, parte del cosmos como es, ejerciendo su relativa libertad, tienda a plasmar esa misma armona csmica en sus obras, sin saberlo ni intentarlo en muchas ocasiones. Cuando est dotado de genio, la realiza en su creacin porque precisamente su estructura natural humana, fsicobiolgica y psico-espiritual, la reclama al imperio de ocultas leyes o por mecanismos que no conocemos, de manera similar a como hemos visto que los grupos y las plantas, o las conchas del molusco cumplen esas leyes que estructuran en ltimo anlisis la armona descubierta por el mismo ser humano y perseguida por su inteligencia creadora. Volvamos a citar ahora aquella frase explosiva de Bertrand Russel: "Quizs lo ms singular de la ciencia moderna sea su regreso al pitagorismo" y despus este otro pensamiento de hace casi quinientos aos de Leonardo, que patentiza cmo en el momento que estamos viviendo de tan asombrosas realizaciones y tan aparentes innovaciones van resultando ms y ms concurrentes las ramas de la ciencia y del arte divorciadas por la ltima centuria: "La Naturaleza no infringe jams su propia ley. . . Oh nexo^ rabie necesidad, fuerzas los efectos a ser resultado directo de su causa y por una ley suprema e irrevocable, cada accin natural te obedece por el proceso ms corto! No es asombroso que Leonardo, el artista y el cientfico, haya sido el primero en intuir siglos antes de hoy el principio de la menor accin de Hamton como ley del cosmos, aunndolo al principio de causalidad? Las nuevas tcnicas a que est dando lugar el empleo de las computadoras electrnicas haa abierto ui fecundo campo no slo a la invest-

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gacin de la armona en las obras de arte en general, sino tambin al manejo de la misma armona cuando, se entiende, quien las pulsa tiene genio creador. Las novsimas composiciones de msica electrnica son un estmulo, sobre todo para el arquitecto que sea autnticamente actual. Es claro que la complejidad de los problemas arquitectnicos exige conocimientos y habilidades que an no posee la generalidad o quizs ninguno. Posiblemente muy pronto afloren en nuestro agitado mundo actual, sistemas que dejarn confusos a quienes hoy deturpan y ridiculizan la aplicacin de la matemtica al arte: se perfilan tiempos nuevos que exigen nuevos espritus y preparacin, no menos que amplio criterio para volverse y ver lo antiguo, para avalorarlo y para aprovecharlo, no para regresar a tiempos histricos ya liquidados. Ver hacia atrs significa experiencia, hacia adelante: previsin y hacia hoy realidad, que es lo nico que nos pertenece. Si hemos ya cruzado, con benevolencia al menos, el umbral de la puerta que conduce al campo de nuestro tema, cabe plantear los diversos enfoques que se imponen como esenciales para alcanzar la propuesta introduccin a su estudio y a sus aplicaciones prcticas: en primer trmino habr que precisar lo que entendemos por proporcin en arquitectura, y lo que habremos de significar por trazos reguladores. En seguida nos asomaremos muy por encima al instrumento de los trazos, la geometra armnica, del modo ms sencillo que permita apreciar su variedad de recursos y sus aplicaciones; tras lo cual haremos una exposicin sustancial y necesariamente menos que enciclopdica de los sistemas actuales de mayor consistencia cientfico-histrica: veremos al del noruego Macody Lund, el del norteamericano Hambidge, aclarado por el ms reciente de sus expositores, el francs Jouven, el del arquitecto y esttico alemn Moessel, el del franco-germano Funck Hellet y por ltimo, haremos breves referencias a los tres sistemas antropomtricos, al de Le Corbusier, al de Ezra Ehrenkrantz y al ms reciente de 1966 del dans Lorenzen. En seguida dedicaremos tres de las ltimas sesiones a mostrar aplicaciones prcticas a algunos monumentos histricos entre los que incluiremos algunos de las pocas precortesiana y virreynal de nuestra rica historia arquitectnica. Para cerrar esta nuestra primera sesin, veremos unas cuantas ilustraciones grficas, referentes a las diversas citadas durante nuestra exposicin verbal.

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llustracrones: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. Villa 19l6-Le Corbusier. Villa de Carches, 1916, de Le Corbusier. Fachada principal. dem. Fachada posterior. dem. Trazo regulador de las fachadas. Mundaneunm. Planta de conjunto. dem. Trazo Regulador. Particiones istropas del plano. Cristales de nieve. Formas pentmeras orgnicas. Marinas. "Kunst formen der Natur". Caracol. Dolium Perdix "Proportional Form". Simetra exagonal. Hermant Andrea. Forma de insercin de las hojas. Hermant Andre. Forma de insercin de las hojas. Hermant Andre. Formas de hojas. Hermant Andre. Formas de hojas. El esquema antropomtrico-vitrubiano de Leonardo da Vinci. El esquema antropomtrico-vitrubiano de Agrippa Netesheim. El esquema vitrubiano de John Gibson y J. Bonomi. London. 1857. El esquema metrolgico vitrubiano de Lorenzen 1966. SEGUNDA PARTE

PROPORCIN Y TRAZOS: El concepto de proporcin arquitectnica. Diversos aspectos concurrentes.^La proporcin racional.La proporcin psicolgica o escala. La proporcin esttica. Sentido atual de los trazos.Bases para su estudio. Estuvo consagrada nuestra primera pltica a constituirse en prembulo invitatorio a lo que deseamos sea una introduccin al estudio de los trazos reguladores de la proporcin, particularmente en el campo de la arquitectura. Nos acogimos al caso ejemplar de Le Corbusier, el notable arquitecto que ha dejado ya huella imborrable de su genial obra en la historia del siglo XX, por su fuerza creadora y su originalidad que no encontraron escollo alguno en los trazos de la proporcin, sino por lo contrario, un instrumento de valor que siempre mereci de la parte de l, est-

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mulo y entusiasta adhesin. Le siguieron en nuestra pltica una serie de citas de diversos cientficos e investigadores actuales, con la mira de sentar, no de demostrar rgidamente, que existe una armona en el cosmos que envuelve por igual con sus leyes al hombre y a los dems seres que con l lo integran; leyes que ha perseguido la inteligencia humana desde hace milenios con el instrumento de su invencin: la geometra y la matemtica en general. Apoyo para cuanto ha de seguir en nuestra introduccin, esa armona representa por ahora el nico argumento para explicar el hecho comprobado amplia y secularmente de por qu al artista creador, lo mismo que al gustador de todos los tiempos histricos y lugares en que han florecido tan diversas culturas, han satisfecho estticamente las obras de arte en que se ha comprobado y sigue comprobndose la existencia de un tema armnico emparentado o idntico al que rige a los seres y a los fenmenos csmicos. El misterio que significa por ahora esta concordancia y esta unificacin del criterio de arte, trata de desentraar la Ciencia o Teora del Arte, auxiliada de otras disciplinas como la fisiologa y la psicologa. Algunas hiptesis se han ya presentado en los ltimos tres cuartos del siglo, tales como la Teora fisiolgica de Borisavlievitch, arquitecto y esttico servio, quien ha dejado importantes estudios que esperan mayores comprobaciones y fundamentaciones, y anteriormente las tesis del Dr. Tiersch, para no citar sino a los ms conocidos en la actualidad. Lo primero que se impone, ya lo decamos en la pltica anterior, es precisar qu entendemos por trazos reguladores de la proporcin y en seguida qu, por la proporcin que regulan. Jouven (Freal, Pars, 1951. p. 7), uno de los ms recientes expositores y vulgariza dores de los trazos, orientado como hemos de ver hacia el sistema de Hambidge, los define as: "una figura geomtrica cuyo dibujo coincida con las lneas principales de un edificio o lo que es igual, su representacin grfica geometral. La eleccin de esta figura geomtrica, concebida por el arquitecto al mismo tiempo que el edificio, descansa en las propiedades notables que posee aparejadas. El problema es conocer cules sean las propiedades notables que debe poseer la figura geomtrica para constituirse en trazo armnico". El trazo, a m entender, es un instrumento geomtrico que permite poner de manifiesto la existencia de proporciones armnicas continuas o recurrentes en una composicin, esto es, que en los diversos aspectos dimensionales de la obra existe una sola serie y gama de razones y de proporciones armnicas, que le prestan la indis-

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pensable unidad y el orden que el gustador educado percibe y goza y el arquitecto comprueba. Es de capital inters establecer un sentido claro y actual al papel del trazo regulador. Recurdense aquellas certeras afirmaciones de Corbusier que citbamos en nuestro prembulo: "El trazo regulador no es en principio una preconcepcin; se elige segn lo demande la composicin que ha sido obtenida previamente, bella y bien nacida. El trazo sobre el plano de equilibrio geomtrico tiene por misin ordenar y producir claridad, cumpliendo o reclamando una positiva purificacin. El trazo regulador no aporta ideas prcticas o lricas, no inspira temas, no es creador sino fuente de equilibrio. Problema de plstica pura" (^Modular. 3a. edicin, p. 34). Bien simple es, por lo que acaba de decirse, la definicin de lo que se entiende y se ha entendido por trazo regulador de la proporcin; lo trascendental es saber producir armona en la obra que se realiza, ser artista en verdad, poseer genio creador para concebir formas dentro del orden csmico. Ocupmosnos ahora, as sea de modo ms que sucinto, del concepto de Proporcin arquitectnica, ya que es igualmente esencial dejar sentada la segunda premisa sobre qu construir nuestras posteriores explicaciones. La proporcin en arquitectura se refiere a una de las cuatro calidades ptico-hpticas de la forma, aquella que denominamos "mtricc', siendo las otras tres, la figura, la cromtica y la hptka. Propiamente hablando, la proporcin es la calidad mtrica: la que atae a las dimenshnes de la forma arquitectnica y sta, la forma, es el objeto de la creacin del arquitecto como tcnico y como artista plstico del espacio edificado y del espacio habitable. Y aqu, en este punto de partida, se hace indispensable aclarar una serie de conceptos que son bsicos para comprender la proporcin y para penetrar en el dominio de las dimensiones geomtricas y de la armona. Vitrubio dice: "Nace la simetra de la proporcin que los griegos llaman analoga. Es una correspondencia de medidas entre una determinada parte de los miembros de cada obra y su conjunto: de esta correspondencia depende la relacin de las proporciones. En efecto, no puede hablarse de una obra bien realizada, s no existe esta relacin de proporcin, regulada como lo est en el cuerpo del hombre bien formado". (L. IIL cap. I . l ) . La proporcin se entiende corientemente poco ms o menos de manera pareja a la expuesta en esta cita por el tratadista latino. Segn los ms recientes investigadores, la autntica proporcin arquitectnica no debe confundirse estrictamente con una simple razn geomtrica fruto

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de comparar dimensiones fsicas, sino que va ms all. Lurgat, por ejemplo, diferencia justificadamente lo que es proporcin de lo que significa proporcionar. Y Hellet seala que la "simetra" helnica de que habla Yitrubio, no es la razn geomtrica o aritmtica, ni la proporcin resultante de igualarlas, sino el medio que hace a las razones crear una proporcin recurrente o concatenadamente armnica. Vitrubio dice en su Libro I cap. I: "los intrincados problemas de la simetra se resuelven por razones y mtodos geomtricos". Hay otro punto de capital inters que no podemos dejar de lado en esta serie de plticas enderezadas hacia la proporcin arquitectnica: es la pluralidad de sus aspectos, dentro de los que se ubica el esttico. En rigor, la proporcin arquitectnica ve hacia una armona no slo en cuanto a lo bello, sino en directa relacin con la pluralidad y unidad de dimensiones del ser humano, cuya naturaleza cabalmente es multiforme: plural. Definimos por ello la proporcin en nuestro campo como concordancia, armnica de las partes de una obra con su totalidad y con el multiforme ser humano. Arquitectura es, no hay que olvidarlo ni desestimarlo, arte de construir espacialidades habitables por el ser humano integralmente contemplado, y al agregar al sustantivo ser humano la palabra integralmente contemplado, queremos significar que lo consideramos en su pluralidad dimensional: no tan slo en la pska imprescindible, ni tampoco aislada de la biolgica inapelable, sino por igual en la psicolgica y envolviendo y gobernando a todas en la infinita del espritu que no puede ignorar a las otras tres dimensiones sin desintegrar el concepto de arquitectura. Por ello, al hablar de proporcin no podemos considerar las dimensiones de la obra en slo su aspecto fsico-geomtrico, conmensurable y numrico, sino como conjuncin compleja y hasta misteriosa de dimensiones multiformes, tal y como multiformes son las del hombre para quien se crea y por quien se crea la arquitectura. El problema se torna de arduo en casi inaprehensible cuando se persigue la concordancia en sus estratos ms elevados, aquellos que por referirse al espritu slo el artista es capaz de objetivar en su propia obra. 0>ncretemos: la pluralidad dimensional humana se proyecta necesariamente como una figura sobre su propia contrafigura, en las dimensiones de la forma arquitectnica. Y cuando de dimensiones se habla en la forma creada, esto es, en la corporeidad de la obra, cabe la medida y la relacin de medidas entre s y con las que exige para su servicio el hombre. De comparar las dimensiones con una unidad mtrica, nace el nmero y de l la cifra. Sera de enorme inters introducirnos en este escabroso y hermoso campo para ver cmo nace el sistema de medidas

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de la contemplacin del cosmos, y de referirlo al mesocosmos que es el hombre y cmo, la geometra y el nmero creacin humana, genial, representan el intento milenario de penetrar el misterio del orden y del ritmo del cosmos. La proporcin arquitectnica presenta, por lo que tan someramente llevamos expuesto, una serie de aspectos que, siendo de un mismo objeto, se requiere contemplar concurrentemente y a la vez uno tras otro en sus respectivas naturalezas, que son bien diferentes entre s. El primer aspecto lo llam un ilustre teorizante de principios del siglo, proporcin racional, porque es raciocinable; y as lo es en cierto modo; deductible de las condiciones o problemas que debe resolver la forma arquitectnica: en primer trmino del destino a que utilitariamente se dedicar la obra y, en segundo, del medio psico-eMficatorio, o sea de la materia prima edificatoria de que se vale el arquitecto para transformar el espacio, que en esa transformacin radica el construir. Una gama fundamental e inicial de dimensiones, y por tanto, de razones y de proporciones, nace de estos dos considerandos: destino y material edificatorio y constvuctibilidad. El aspecto raciona!, lgico como impropiamente quizs lo hemos denominado tambin, se refiere en suma al destino utilitario de la forma, a la resistencia mecnica de la materia- prima y a la corntructibilidad de la forma imaginada. Este primer aspecto, como se ve, atae a las dimensiones fsicas y biolgicas del hombre, a la naturaleza de las cosas de que se sirve, y al cmo se sirve de ellas, o dicho de otro modo: a la naturaleza de los diferentes espacios que maneja, a la del propio ser humano y a ese capital dato que es la tcnica, o el como los maneja. El segundo aspecto de la proporcin, tan imprescindible en arquitectura como el racional o lgico, posee una sutileza que escapa fcilmente al contemplador y, muy a menudo, al propio arquitecto; es el efecto psicolgico que ejerce la dimensin fsica de la forma en el hombre que la usa y contempla; es aquel que en el lxico profesional se denomina escala arcfuitectnica; diferente, hay que notarlo, de la escala propiamente matemtica que es un factor. La impresin que la dimensin causa en el hombre es un fenmeno psquico y natural; toda dimensin la causa: una cosa es contemplar la pirmide de Teotihuacn en la llanura sobre que se yergue y otra muy diferente imaginarla transladada a la Plaza de la Constitucin, cuyas dimensiones coinciden casi exactamente con las de la base del monumento tolteca. La misma dimensin y proporcin geomtrica cobra diferentes aspectos psicolgicos segn se contemple en uno u otro medio, posicin del ojo, ambiente circundante. El arquitecto maneja esta mtrica de tipo psicolgico en sentido

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de su idea creativa: la torre, la plaza, la nave, cobran una significacin dimensional distinta segn la maneje el arquitecto con intencin y desde Juego, habilidad, en relacin a la luz, al color, al punto de vista en que se coloque el espectador. Es capaz de empequeecer grandes dimensiones fsicas al ensalmo de la proporcin psicolgica, o por lo contrario, agrandar lo que mtricamente es pequeo. Una catedral, como la de Mxico, es mtricamente pequea; su altura mxima es de 60 metros y sin embargo, el efecto dimensional que obtuvieron sus hbiles arquitectos la hace grandiosa. Para comprender este sortilegio baste traer a la memoria la altura en que se mueven las torres espaolas ms o menos contemporneas de nuestra catedral. La torre de la catedral de Segovia mide, por ejemplo, 110 metros de altura y la de Crdoba 93- Ambas, ms de vez y media o casi el duplo, y sin embargo, la grandiosidad de nuestra catedral es manifiesta y compite con la de aqullas, de mayor altura. Como podr verse, este aspecto de la proporcin, es de una sutileza que no admite matcmatizacin del fenmeno, como no sea a base de una valoracin numrica arbitraria que permita establecer relaciones propiamente aritmtico-geomtricas. El tercero y ltimo aspecto es propiamente el esttico: aquel que refiere las dimensiones de la obra, comparadas entre s y con la totalidad de ella, al efecto esttico que produce en el artista creador y en el gustador educado. A la proporcin esttica han enderezado sus investigaciones los notables cientficos a que habremos de dedicar los captulos siguientes; investigaciones que intentan penetrar el misterio de lo bello en la creacin arquitectnica al travs de la geometra de la forma. Y no debe sorprendernos esto, pues la fisiologa y la medicina escudrian actualmente el misterio de la vida y de la patologa, que son fenmenos multidimensionales, al travs de trazos geomtricos proyectados bidimensionalmente sobre el plano de un electrograma con coordenadas cartesianas. No hay por tanto que inquietarse; ahora como hace siglos, los trazos geomtricos sobre el plano bidimensional sirven como instrumento para obtener la evidencia y la estructura de una armona multidimensional que se impone al gusto del contemplador de hoy y, al tratarse de monumentos seculares, se impuso al de tiempos histricos diversos al nuestro y distantes de los actuales. Cabe advertir que los otros dos aspectos de la proporcin: el racional o lgico y el psicolgico o escala, deben ser concurrentes con el esttico, ya que cada uno de ellos presenta una amplia gama dimensional dentro de la cual puede moverse el verdadero artista a su arbitrio.

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El rostro humano es un claro y evidente ejemplo que ilustra el punto: su estructura anatmica y fisiolgica no obsta, con ser permanente para cada individuo, que sus expresiones anmicas se manifiesten mediante ms o menos micromtricas variaciones proporcionales de sus diversos elementos; ojos, boca, comisuras. Exactamente acontece con la proporcin esttica que se mueve con limitada amplitud dentro de una fisiologa arquitectnica y de una anatoma igualmente arquitectnica para alcanzar la expresin esttica, la armona intuida por el arquitecto. El rostro humano hace ver, adems, la posibilidad de proyectar en proporciones fsicas, y por ello mtricas y numricas, motivos eminentemente anmicos y por tanto provenientes del espritu. El azoro, el gozo o el sufrimiento, son sentimientos que se externan al ensalmo de variar las proporciones de los diversos rasgos faciales. Lo que hace el hombre con su rostro lo ha practicado con sus arquitecturas: las pequeas variaciones dimensionales que nada afectan funcin til ni resistencia mecnica, han sido instrumento musical de amplitudes infinitas. Valry lo dice poticamente en sus Eupalinos: "edificios que cantan", que no slo hablan de su destino y de su materia prima, sino lo dicen cantando. Lo que actualmente denominamos proporcin, se llam entre los griegos simetra, que significa etimolgicamente con medida; esto es, que no slo se refiere la proporcin a magnitudes, sino a mediciones y stas no son sino resultado de comparar una magnitud con otra homognea que es elegida como unidad o mdulo. La proporcin, o simetra en el sentido helnico, es, pues, un concepto que nace y se identifica con esta comparacin conmesurativa o mtrica. 'Metros' en griego no significa otra cosa que medir. Los trazos reguladores de la proporcin arquitectnica, pictrica o en las otras artes plsticas, lo mismo que en la msica, representan un instrumento para poner a descubierto la proporcin armnica. La proporcin a secas, necesariamente existe en dondequiera haya dimensiones, mas la proporcin ntegramente arquitectnica y valente por ello estticamente exige ser armnica, pues de no serlo, la forma resultante no sera arquitectnica. Una serie de sonidos musicales emitidos sin armona tiene proporciones inexorables, y no ser msica sino ruido. Desde tiempos que se hunden en el misterio de los siglos la geometra fue un instrumento de penetracin en el cosmos. Pitgoras al aplicar la palabra cosmos a la totalidad del mundo que se nos da, quiso significar 'orden', 'armona'. El cosmos es el orden supremo, que se manifiesta en el ritmo arm^-nico del da y la noche, en la sucesin ordenada de las estaciones anuales, en el latido rtmico del corazn y en los ciclos

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vitales, tambin rtmicos, de los seres vivos. El orden csmico es un elemento constitutivo de su existencia. El ritmo en la cultura, sea poesa, msica, rito mgico o ley cientfica, se halla adonde quiera que el hombre exista y cree cultura. La historia habla claramente de cmo el artista ha sido el hombre dotado de imaginacin y de genio creativo, que, a sabiendas o intuitivamente, encausa su libre albedro hacia ese orden csmico envolvente, a que l mismo pertenece, y que no otra cosa es sino la armona. El orden, es la disposicin armnica de las cosas iguales y desiguales. A San Agustn se atribuye aquella bien conocida definicin de belleza 'spiendor ordinis'. Gastn Sortais, esttico de principios de siglo, al analizar las diversas y ms conocidas definiciones de belleza, llega a una muy significativa que dce: "esplendor del ser, que desarrolla actividad potente y ordenada". El Diccionario Webster define armona como: "combinacin de partes dentro de un todo proporcionado y armnico". Para no acumular citas, orden, armona, belleza, proporcin armnica, simetra armnica, son conceptos que se muestran y se han mostrado como facetas de cierta honda esencia que aparece como una sola valoracin esttica, esa que ha llamado belleza. La armona es la proporcin ordenada y el orden: disposicin armnica de lo igual en lo diferente. Platn, en el Timeo, dice: "Es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera: se requiere un ligamento entre ellas que las unifique y no hay mejor ligamento que aquel que de s mismo y de las cosas que liga, hace un todo. Tal es la naturaleza de la proporcin. . " La proporcin es el vehculo de la unidad; de la unidad enmedio de la variedad; y de esa unidad nace lo bello, y en obtener esa unificacin de lo diferente est la esencia de toda composicin en las Artes. No podramos introducirnos ms en esta espesura de la Teora del Arte sin desviarnos de nuestro tema, o al menos, consumir el escaso tiempo de que disponemos. La geometra, segn llevamos dicho, ha sido un instrumento para penetrar en el misterio del orden csmico al travs de la medida y por tanto del nmero. La secta de los pitagricos, intent acercarse a Dios al travs del nmero y de la proporcin, por ello sobre la puerta de Academia de Atenas se lea: no penetre sino el Gemetra. El secreto que guardaron sus miembros ha dificultado conocer con precisin hasta dnde penetraron en esta su intencin. Las grandes obras del arte mayor de la arquitectura son los vivos testigos que podemos interrogar interpretando sus dimensiones y verificando sus proporciones al travs de la aritmtica y la geometra. Los trazos, como decamos al iniciar esta pltica, sern figuras geomtricas y armnicas que coincidan con los lnea-

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mientos sustanciales de una composicin representada en el plano del dibujo proyectico ortogonal. Para emprender el estudio de los 4 sistemas actuales de consistencia cientfica de trazos reguladores, se hace imprescindible recordar unos cuantos conceptos elementales de aritmtica y de geometra, que faciliten su mejor comprensin y algunos otros que, sin ser propiamente elementales, tambin resultan de inevitable aplicacin en los diversos sistemas actuales de que hemos de ocuparnos, siempre en forma necesariamente sucinta, panormica. Despus pasaremos revista a las figuras geomtricas planas cuyas propiedades particulares, algunas positivamente notables, han sido base para los trazos antiguos llegados hasta nosotros y para los sistemas actuales de que habremos de ocuparnos en las prximas sesiones. Lo primero es recordar que el trmino proporcin, por la tradicin clsica, pertenece a la matemtica y a la vez al lxico de las artes y, por lo tanto, de su teora. Significa igualdad de razones y razn; a su vez, en el mismo campo, es el resultado de comparar dos magnitudes homogneas, representadas numrica o geomtricamente. Se ve cmo el concepto actual de proporcin matemtica coincide en parte con el que hemos expuesto en la Teora del Arte, porque la 'proporcin' o 'simetra' helnica en las artes y en la comprensin del cosmos, motiv esa comparacin por los medios aritmtico-geomtricos. Ko sera redundante repetir aquella humorada de Bertrand Russel, que citamos en nuestra primera pltica: "Quizs la cosa ms saliente acerca de la ciencia moderna sea su retorno al pitagorismo". llu^traones: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Razones y proporciones. Medias proporcionales. Media y extrema razn. Algunas propiedades del nmero 0. El pentgono regular inscrito en el crculo y sus propiedades. Figuras geomtricas armnicas usuales en los sistemas de trazos. Proporcin recurrente.

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TERCERA PARTE
SIMETRA RADIAL DE MACODY LUN: El sistema "ad quadratum" descubierto en la reconstruccin de la catedral de Trondhjeim. El trazo cuadrtico y la seccin urea.Aplicaciones a diversos monumentos de la Edad Media y de la antigedad clsica. Prembulo La segunda sesin estuvo dedicada a explicar algunos conceptos acerca de lo que significan los trazos reguladores y en seguida los tres capitales y esenciales aspectos de la Proporcin arquitectnica: el racional o lgico, el psicolgico o escala y el esttico. Nos ocupamos despus del concepto de razn, proporcin, medias proporcionales y media y extrema razn, en el plano aritmtico-geomtrico y una visin muy por encima de las principales figuras planas armnicas con propiedades especiales, que son las empleadas por los actuales trazos armnicos. Mencionamos al pentgono regular inscrito, como expresin ms notable de la seccin urea; vimos algunos de los tringulos destacados armnicamente y los rectngulos de la "simetra dinmica"; tambin mostramos otros tringulos no emparentados con el nmero 0, aunque tambin armnicos y usados en muchas obras antiguas, como tendremos oportunidades de comprobarlo en aplicaciones a monumentos nacionales. El arquelogo noruego Macody Lund, en los primeros decenios del siglo recibi el encargo de auxiliar al arquitecto Olaf Nordhagen en la reconstruccin de la catedral gtica de la antigua Nidaros, denominada hoy Trondhjeim. La reconstruccin de este santuario nacional noruego, una de las catedrales ms perfectas de su tiempo y la ms importante de Escandinavia, fue iniciada a partir de 1869 por el Arq. Charles Christie y a estas fechas an no ha sido concluida la ltima parte de su fachada principal, como lo mostrar en la fotografa que coincidentemente he obtenido en mi reciente visita a esta obra, que por diversos motivos se liga al tema de los trazos de que hoy nos ocupamos. La investigacin a que dio lugar en Macody Lund, la tarea de justipreciar los trazos de reconstruccin proyectados por el arquitecto Olaf Norhagen, quien haba continuado la inconclusa labor de su antecesor del pasado sjglo: Charles Christie, la dej consignada en su extensa obra publicada en lengua noruega el ao de 1921 y en francs el siguiente de 1922. Sin embargo, sus pesquisas se inician en 1914, ya que en 1915

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expuso sus tesis y descubrimientos por vez primera ante la Sociedad de Ciencias de Cristiana. Es de inters mencionar esta circunstancia, porque hace ver cmo los estudios de este sabio y consistente investigador son paralelos a los de dos otros cuyas conquistas son no menos fundamentales en el progreso que ha registrado, en lo que va del siglo, el conocimiento de ios trazos reguladores de la proporcin. En sesiones venideras nos ocuparemos de estos dos otros notables cientficos: Jay Hambidge, de la Universidad de Harvard, y Moessel, arquitecto alemn dedicado casi por entero a sus investigaciones. Lund, lo mismo que Hambidge y Moessel, parecen haber desconocido mutuamente sus correspondientes hallazgos y creaciones, quizs por ser simultneas y por haber casi coincidido la publicacin de sus respectivas obras; ms los tres partieron de las mismas fuentes: los textos griegos de Platn, especialmente en su Timeo, y de otros filsofos o escritores como Aristteles, Euclides o Hipcrates de Chos; y despus las referencias contenidas en la obra de Vitrubio PoUion y de sus comentaristas renacentistas y la serie de documentos gticos de que echaron mano, de modo especial en el caso de Lund. Estas fuentes siguen siendo base para justipreciar el significado y el sentido que han tenido y tienen los trazos de la proporcin la simetra y analoga helnicas de que habla Vitrubio al travs de la cultura mediterrnea y proyectados en sus arquitecturas histricas y en las que, de modo evidenciado o no, se han conectado con ella. Es tarea mproba, que se me impone en lo personal casi irreverente, dedicar "a los tres connotados investigadores unos cuantos minutos, para en tan escaso tiempo, resear, porque ni siquiera hojear es posible, cada una de las obras en que cada uno expone el fruto de sus pacientes y sabias indagaciones. Algunas, como es el caso de Moessel, consumieron la mayor parte de su vida activa. Sn embargo, no cabe remedio; intentaremos resumir en muy breves palabras y con unas cuantas ilustracones, lo esencial de cada sistema con la intencin de introducir a su estudio y empleo. El sistema de Macody Lund lo denomin "Ad Quadratum", porque sus observaciones se iniciaron comprobando que las obras religiosas de todos los tiempos, se envolvan, lo mismo en planta que en sus elevaciones, dentro de envolventes cuadrticas. Observ que los tringulos equilteros o el pitagrico que tanto manej Viollet-le-Duc y algunos otros precursores del pasado siglo, de hecho dejaban de coincidir con numerosas obras y que, en cambio, las directrices oblicuas correctas hacan un ngulo de 63 26' con la horizontal; ngulo que provena de la diagonal del doble cuadrado, con valor de V 5 si consideraba como m-

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dulo O unidad el lado de los cuadrados. Con esta observacin inicial intent reconstruir los lineamientos generales de diversas obras religiosas y comprob que se situaban dcilmente dentro del sistema cuadrtico a base del doble cuadrado de que habla la Biblia. Avanzando en su investigacin dedujo que el sistema no era suficiente para obtener la 'simetra' o analoga recurrentes de los diversos elementos, y de este modo encontr que las bandas horizontales en serie 0 y sobre todo el pentgono regular inscrito en el crculo, como expresin acabada de la seccin urea, le permitan determinar esa extraordinaria recurrencia armnica. De aqu, emprendi un agotador estudio de las principales catedrales gticas para descubrir al fin, tras pacientes verificaciones en plantas, cortes y fachadas, la simetra pentagonal, en un esquema central y complejo, en el que aparecen simultneamente el cuadrado y algunos tringulos conectados con el nmero 0. En esta tarea hall a su vez el pentagrama condensado de Hipcrates de Chios, del que aos despus, como tendremos ocasin de mostrarlo, otro investigador, cuya obra es la ltima de las pubHcadas por investigadores de fuste y fundadores de sistemas, e! Dr. Charles Funck Hellet, ha obtenido sus no menos notables escuadras Xi y X2. La consistente investigacin emprendida por Lund, da a su obra un valor inestimable y un punto slido para proseguir ascendiendo de esta materia y necesariamente en la interpretacin de los oscuros textos antiguos que, como supone Lund, lo son intencionadamente a resultas de la juramentacin que se sabe exigan maestros a discpulos antes de convertirlos en iniciados. Firmemente cree Lund que la tradicin pentagonal fue transmitida por los pitagricos y sus adeptos ininterrumpidamente hasta fines del siglo xvn o quzs hasta principios del XIX. Al final de su libro publica la ilustracin, que mostraremos, tomada del grabado de un sarcfago romano, en la que aparece una regla dividida en partes armnicas seriales basadas en la seccin urea, lo que le hace suponer fundamentalmente que los arquitectos antiguos usaban sistemas armnicos basados en el nmero "fi" valindose de instrumentos de fcil manejo que les evitaban o simplificaban los 'complicados clculos' de que habla Vitrubio. Las ilustraciones que siguen podrn, mejor que una simple descripcin, introducirnos al complejo sistema "Ad Quadratum" del connotado investigador y posiblemente descubridor de parte de los trazos empleados por los arquitectos de la antigedad y de los tiempos medievales.

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-^llustractns: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. Trazos cuadrticos en varios edificios religiosos. Estrasburgo, Metz, Vezelay y S. Saturnino de Tolosa. Catedral de Southv^^ell. Catedral de York. Esquema cuadrtico de fachadas gticas. La Seccin urea y el Pentagrama. Simetra radial gtica. dem, con el pentagrama para deducir seccin de pilares. Notaciones modulares en banda horizontal. Corte tipo de catedral de TRES NAVES. dem, de CINCO NAVES. TRONDHJEIM. Estado actual de la reconstruccin de la fachada principal. TRONDHJEIM. Planta y fachada. Trazo. TRONDHJEIM. Fachada lateral. Esquema de trazo triangular. TRONDHJEIM. Fachada principal. COLONIA. Trazo radial de la planta. COLONIA. Diagrama modular del corte. N. Seora. Pars. Trazo cuadrtico y ureo de la fachada. N . Seora. Pars. Trazo anterior a la reconstruccin del siglo xiil. N. Seora. Pars. Fachada complementada segn el trazo ureo. REIMS. Trazo fachada poniente. PESTUM Y EGINA. Trazo elemental de fachadas. Partenn. Trazo fachada con el pentagrama. Partenn. Trazo de la parte central de la planta. ESCALA armnica en seccin urea decreciente. Grabada en un sarcfago romano. S. I. o II. CUARTA PARTE

SISTEMAS DE MOESSEL Y DE FUNCK HELLET: Sistema de Moessel de la 'segmentacin armnica del crculo'. Aplicaciones a monumentos egipcios, griegos y medievales. Sistemas triangulares. Las escuadras ",X.i" y "X2"de Funck Hellet. Nuestra anterior sesin la consagramos a uno de los tres, digamos precursores, que nos han dotado de valiossimos instrumentos para em-

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prender el estudio de los trazos. Fue el sistema del noruego Macody Lund, denominado por l "Ad Quadratum", el que de modo menos que enciclopdico ocup nuestra atencin. Hoy nos vemos forzados a consagrar una sesin a dos sistemas de diversa edad, aunque, es claro que tratndose de este siglo xx de la velocidad, son muy prximos: el del arquitecto alemn Moessel, contemporneo de Lund y de Hambidge, y el reciente del Dr. Charles Funck Hellet, publicado en 1951. Obvio es agregar que para hacer posible una mediana revisin de ambos dos sistemas, la exposicin requiere, por una parte, hacer la explicacin, lo ms simplificada posible y por la otra el indispensable concurso de la atencin y voluntad de quienes la siguen. Moessel ha consagrado buena parte de su vida activa al estudio del problema de la proporcin arquitectnica. Se ha valido de las dimensiones de numerosos monumentos antiguos y medievales, de los cuales ha contado con dibujos ms o menos dignos de crdito en cuanto su apego a los que representan. Su labor se ha dirigido lo mismo a las lineales que a reas y volmenes, llegando a las trascendentales conclusiones aployadas en los textos antiguos que ya he.mos mencionado: de Platn, Pitgoras, Hipcrates de Chios, Vitrubio, Vinci, Pacioli y otros, lo llevaron a un sistema de trazo y anlisis original e ingenioso que ha denominado de la segmentacin polar del crculo. (Kreisteiung). Es de positivo inters asentar que este notable investigador no parti de ninguna idea preconcebida, sino de un riguroso mtodo que lo puso en contacto con centenas de mediciones que poco a poco le descubren impresionantes analogas en los miles de nmeros extrados de monumentos egipcios, helnicos y de la Edad Media. Las razones geomtricas obtenidas, lo mismo que sus diversas potencias, las comprob como pertenecientes a series y progresiones armnicas, particularmente relativas al nmero . El sistema grfico que ide en sustitucin de los clculos numricos resulta asombrosamente simple, sin que por ello deje de estar basado en las propiedades armnicas de los polgonos regulares inscritos en el crculo y como proyeccin sobre los planos horizontal y vertical de los poliedros regulares inscritos en la esfera. La segmentacin del crculo la obtiene dividindolo en 4, 8 o 16 partes iguales, o bien en cinco, diez y veinte; lo que significa la construccin de cuadrados, de octgonos, de pentgonos, decgonos e icosgonos. Las figuras obtenidas mediante lneas diametrales, con los lados o uniendo puntos determinados por las diversas intersecciones, permiten construir rectngulos y cuadrados que

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coincidan con los lincamientos fundamentales del monumento, lo mismo en planta que en corte o fachada. Esta simplicidad es fruto de una meritsima labor basada en un profundo conocimiento de la geometra y de la aritmtica, mas no slo de ellas, sino tambin de una inteligente y feliz interpretacin de los textos antiguos que de modo tan impreciso se refieren a los sistemas de trazo. La idea del crculo rector proviene sin duda del que se trazaba en el suelo del sitio en que se edificara el templo. Era el crculo de orientacin que los egipcios y despus los griegos y los romanos tenan en gran estima y al que atribuan virtudes de estructura casi religiosa. Los templos cristianos conservaron la prctica de orientar astronmicamente el eje principal del edificio en sentido Oriente-Poniente. Moessel comprob que la mayora de los monumentos analizados corresponda, no a la segmentacin astronmica, o sea en sectores mltiplos de cuatro, sino a otra de mayor sutileza basada en el pentgono y el decgono. De aqu que las tablas numricas calculadas por este autor resulten con valores del nmero de oro ' 0 ' = 1.618- y sus diversas potencias ascendentes o inversas, no menos que sus correspondientes armnicos, derivados de trazos con base pentagonal o decagonal. Como en el caso de Lund y de Hambidge, particularmente fue Platn, con sus referencias a la proporcin y la belleza en el Timeo y en el Filebo, quien sugiri la bsqueda y el descubrimiento o invencin del sistema. Este prrafo del Filebo es significativo: "Lo que entiendo aqu por belleza de la forma, no es lo que comnmente se entiende por esta palabra; como por ejemplo la de los objetos vivos de sus reproducciones, sino cierta cosa rectilnea o circular, y la superficie de cuerpos slidos compuestos con lo rectilneo y lo circular, por medio del comps, el cordel y la escuadra; porque estas formas no son como las otras, bellas bajo ciertas condiciones, sino siempre bellas en s!". (Ghyka. Le nombre d'Or, L p: 71). "Sabemos por Synesius que uno de los grados superiores de iniciacin en los misterios de Eleusis se llamaba "iniciacin al crculo'; la inscripcin pitagrico-rfica de Petilia nos ha permitido reconstruir aproximadamente los detalles de esta ceremonia, en la cual un crculo trazado sobre el suelo jugaba un papel capital. Encontraremos de nuevo la importancia del crculo y de su centro sealado en un misterioso cuarteto de la Edad Media, que se transmitan los maestros talladores de piedra de la poca gtica: 'Un punto en un crculo, que se coloca en el cuadrado y el tringulo, conoces el punto? tanto mejor. No lo conoces? todo es en vano*/' (Op. cit.).

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Moessel explica de modo sucinto la esencia de su mtodo en estos prrafos que parece de alto inters citar: "La composicin de los planos arquitectnicos desde los primeros tiempos de la arquitectura egipcia hasta el final de la Edad Media es, en la gran mayora de los casos, de naturaleza no aritmtica sino geomtrica. Deriva de las segmentaciones angulares regulares del crculo. De diferentes particiones del crculo derivan los sistemas rectangulares, triangulares, poligonales, convexos y estrellados, que representan retculas con la forma y la misin de los sistemas de coordenadas. Tales conformaciones geomtricas son el fundamento de las composiciones artsticas en arquitectura, pintura y escultura en bajo relieve. Esta geometra que se mueve en el plano (contorno horizontal y elevacin), puede considerarse como la proyeccin de una geometra en el espacio. Las particiones especficas del crculo y las razones numricas que las caracterizan aparecen en las proyecciones planas de los cuerpos regulares inscritos en la esfera, tetraedro, octaedro, dodecaedro e icosaedro. Estos cuerpos 'platnicos' juegan un papel de trascendencia en la teora y la prctica de la Antigedad y la Edad Media, como punto de partida para toda especulacin cosmognica. La particin decdica del crculo y sus derivados parecen ser los sistemas ms empleados por los maestros antiguos. Por la seccin urea (stige proportion = seccin urea) proporcin continua por excelencia que es la consecuencia de estos sistemas, los elementos de los edificios u otras obras de arte concuerdan en cadena creciente o decreciente segn la medida de las dimensiones extremas de la planta o de la elevacin hasta las ms pequeas subdivisiones de las partes componentes y esto de la manera ms sencilla". (Op. cit. p. 72). (Die Proportion in der Antike und Mittelalter. C. H. Beck. Edit. Munchez. 1926) ; El carcter sinttico de nuestro estudio no permite mostrar algunos nmeros relativos a los diversos monumentos, ni lo que sera de mayor inters: las propiedades armnico-proporcionales de las diversas dimensiones lineales que se obtienen con la segmentacin polar (Kreisteilung) del crculo y sus mltiples derivaciones. Este sistema representa, al lado del de Jay Hambidge de que nos ocuparemos en la siguiente parte, uno de los instrumentos de ms expedito manejo para el arquitecto en ejercicio activo, que no ha tenido oportunidad de penetrar en la disciplina geomtrico-armnica, ni en las teoras de que nos venimos ocupando. Las ilustraciones que vamos a comentar, seguramente sern de mayor claridad que cualquiera otra referencia descriptiva.

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Ilustraciones: 1. Sistemas de proporcin obtenidas con la segmentacin polar del crculo. 2. E,squema del templo egipcio. 3. Tumba rupestre. Mira. 4. Esquema de templos griegos. 5. Esquemas de baslica cristiana primitiva y de templo gtico. 6. Esquema de templos tpicos gticos. Plantas. 7. Esquemas de templos gticos de 3 y de 5 naves. Punck Hellet El sistema consistente y original ms actual aplicado a obras de arquitectura corresponde al Dr. Funck Hellet, lo expone amplia y eruditamente en su reciente obra: De la Proporcin. La escuadra de los maestros de obra (Vincent Freal & Ci. Pars, 1951), no obstante que desde 1932 lo aplica en la primera de sus publicaciones intitulada Las obras pictricas del Renacimiento Italiano y el Nmero d-e Oro; slo que, como el mismo ttulo lo dice, se refiere exclusivamente a determinado ciclo histrico de obras pictricas italianas. Siguiendo la misma secuela de sus predecesores (el norteamericano Hambidge de quien nos ocuparemos en el prximo captulo, el noruego Macody Lund y el arquitecto alemn Moessel, del que tan brevemente nos hemos visto obligados a hacer referencia en lo que antecede) su sistema se basa en la interpretacin de textos helnicos, medievales y renacentistas, no menos que en el imprescindible Vitrubio PolHon. En tesis general consiste en el empleo de dos escuadras, o sea tringulos rectngulos, que poseen propiedades emparentadas con la seccin urea. De hecho resulta una creacin, ya que no se tiene noticia de ciertas razones geomtricas descubiertas por l en el pentgono invertido de Hipcrates de Xios, cuyo misterio parece explicar. Denomina por ello a sus escuadras 'Xi' por la letra inicial de Xios y expone el valor esotrico que les corresponde. Me parece de mucho inters un pasaje de la obra de Hellet en el que expone de modo breve lo que despus desarrolla en sus aspectos mltiples, matemticos y tambin, como se dice, histricos: "Hipcrates de Xios, cuyo nombre ha quedado ligado al pentgono invertido, fue excluido de la secta de los pitagricos por haber divulgado el secreto de este

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pentgono, emblema y signo de reconocimiento de la confraternidad. Intentemos penetrar en este secreto inviolado hasta hoy. El pentgono invertido presenta una base ed y dos largas puntas divergentes a y b, semejando su conjunto un 'bonete de asno' o sean las llamadas en espaol orejas de burro que se colocaban el pasado siglo a los malos estudiantes.Las caras inferiores E son iguales, las superiores E ms largas. El arquitecto noruego Lund considera este pentgono como una ayudamemoria para construir el pentgono regular. Ahora es demasiado conocida esta construccin para necesitar del pentgono invertido. En todo caso, tomando el vrtice o del ngulo cncavo como centro y trazando una circunferencia por los puntos a y b, se dibuja a la vez el crculo circunscrito al pentgono convexo y por la bisectriz vertical y las rectas que unen su interseccin superior con el crculo con los puntos c y d de la base las cinco intersecciones con la circunferencia que permiten trazar un pentalfa o sea un pentgono estrellado. La circunferencia concntrica que pase por c y d determina un pentgono menor. La razn del nmero de Oro 'Fi'- existe entre el centro O y los crculos mayor y menor. En principio es necesario construir ante todo el pentgono invertido o disponer de un 'patrn' antes de poder trazar el pentgono convexo. No hay en esto secreto alguno, sino ms bien una complicacin. El problema se plantea muy diversamente cuando se refiere el pentgono invertido a los tringulos X^ y X^. El nmero 36 era el nmero sagrado de los pitagricos, y, como escribe Plutarco en su Isis y Osirh, 'el gran juramento, la clave de la interpretacin del mundo, la fuente y raz de la eterna naturaleza'. Ahora bien, por dos veces, el ngulo de 36, ngulo del tringulo Xj^ est contenido virtualmente, es decir secretamente, en el pentgono invertido: lo. entre la base ed prolongada y el lado inferior del brazo ca; 2o. entre la recta virtual ab que liga horizontalmente los brazos largos y el lado inferior ac de uno de estos brazos. En consecuencia, se podr verificar o construir una escuadra a 36^ con ayuda de un patrn que posea la forma del pentgono invertido. Esto, no es an un gran secreto, pero s constituye uno de sus elementos. Un dato ms secreto, indito, se encuentra en este polgono. Las razones X^ y X^ y solamente ellas se encuentran entre todos los lados desiguales. As, todas las rectas reales o ficticias de este bizarro pentgono poseen entre s la razn geomtrica X^, a saber: ' , ., ao ^ ao = b ^ E^ ^= 1.376 = Xj ac ed ad e^ 1

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La razn Xg se encuentra una vez entre el lado mayor o radio ac y este lado prolongado hasta la base, o sea: ad^E^ ^=z 1.3S19 ^^==^2 ao ^' I Solamente el clculo ha podido diferenciar as estas dos razones, el comps de reduccin es demasiado impreciso para sealarla. Otra particularidad indita del pentgono de Hipcrates de Xios es que permite construir las dos escuadras X^ y Xg por dos trazos geomtricos similares "que de modo sencillo consisten en prolongar el lado mayor E hasta encontrar los puntos 'o y c', este ltimo en la tangente trazada en el punto a' del crculo circunscrito: el tringulo o a c' es la escuadra X^, en la que ae' es igual a ac. Haciendo ac' igual al radio ca y uniendo el punto o' con el punto d de la base del pentgono se construye la escuadra X2. Ambos tringulos son expresin grfica de la razn correspondiente. Existe, agrega Hellet, 'otra relacin geomtrica entre los dos tringulos en la interpretacin del teorema de Pitgoras. El pentgono invertido permite dividir una recta en mayor, menor y mayor (M,m,M). Lo que equivale a tomar el pentgono invertido como 'escuadra o instrumento de trazo". Estudia en seguida las propiedades de la escuadra Xi y sus mltiples aplicaciones, as como sus relaciones con el nmero 'Fi' V ^ y ciernas nmeros que con ellos se refieren para formar las series armnicas, bien conocidas en la materia correspondiente. Ilustraciones: 1. Pentgono invertido de Hipcrates de Xios y generacin de las escuadras X^ y Xo. 2. Trazo prctico de X^ y Xs3. La escuadra X^, el decgono y los medios lados divididos en M,m,M. 4. Algunas propiedades de la escuadra Xi. 5. Trazo elemental de la Pirmide de Keops. 6. Trazo total de la Pirmide de Keops. 7. Templo de Segesto. 8. Prtico de Octavio. 9. Planta de la catedral de Amiens. 10. Corte de la misma catedral. 11. Partenn. Anlisis de la planta. 12. Partenn. Anlisis de la fachada. 13. Partenn. Anlisis del entablamento.

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QUINTA

PARTE

SIMETRA DINMICA DE HAMBIDGE. El sistema rectangular de Jay Hambidge. Rectngulos estticos y rectngulos dinmicos. Segmentacin armnica. Sistema prctico de Georges Jouven y aplicaciones. En sesiones precedentes hemos mostrado dos de los sistemas que, con el que motiva la de hoy, constituyen la triloga de mayor reciedumbre que ha producido lo que va del siglo en el conocimiento y manejo de los trazos reguladores de la Proporcin. Cronolgicamente, el del norteamericano Jay Hambidge tue el que primero se public; su obra La- Diagonal data del ao 1919, en tanto que Ad Ouadratmn, -de Macody Lund, vio la luz pblica dos aos despus, en 1921, en lengua noruega y en 1922 en francs. La obra del arquitecto alemn Moessel se edit hasta 1926; sin embargo, en nuestras sucesivas plticas hemos alterado el orden cronolgico por razones ajenas a l: expusimos en brevsimo resumen el sistema de Lund cono inicial, por referirse con exclusividad a la proporcin en obras arquitectnicas y por su mayor complejidad de manejo, ya que exige una dosis de conocimientos geomtricos fuera de lo habitual. El sistema de Moessel, de la segmentacin armnica del crculo, pudo apreciarse en la siguiente y ms resumida mostracin, como orientado tambin a obras arquitectnicas y como apoyado, del mismo modo que el de Lund, en la matemtica, en la interpretacin de textos antiguos y en increble cantidad de anlisis numricos de monumentos histricos. Moessel ha creado un procedimiento ms sencillo que el del arquitecto noruego, aunque tambin reclama un conocimiento suficiente de la geometra de ios polgonos inscritos en el crculo, particularmente del pentgono y sus derivados el decgono y el icosgono. En la misma sesin incluimos en apretado resumen el sistema de las escuadras Xi y X2 del Dr. Funck Hellet, con un apoyo cientfico similar al que poseen los que le anteceden. Hay otra circunstancia que nos decidi a alterar, en nuestra mostracin, el orden cronolgico: los tres sistemas reseados se refieren slo a monumentos arquitectnicos, en tanto que el de Hambidge naci de la investigacin de casi dos centenas de vasos y artefactos griegos, y su aplicacin a monumentos arquitectnicos se contrae exclusivamente al Partenn, analizado por el Dr. Caskey. Hay otra ciroinstancia: los tres antedichos sistemas trabajan exclusivamente dentro de un solo canon armnico: la seccin urea, el de Hambidge posee amplitud temtica sobresaliente y por ello es aplicable a diversos cnones y gustos.

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Hambidge ha logrado interpretar con singular acierto textos helnicos que le sugirieron un mtodo sencillo y cientfico de trabajo, que si bien no aplic a las obras arquitectnicas como ahora podemos hacerlo, s nos leg una base firme y consistente para ello. En su obra Dynamk Symm'etry, dice: "Platn nos da una interesante visin de los alumnos de la Academia, quienes estudian aritmtica valindose auxiliarmente de las formas irracionales" y en otro prrafo agrega: "Los griegos inventaron un anlisis geomtrico que apellidaron de aplicacin de las reas". Este mtodo es muy valioso en el anlisis dinmico (p. 35, Op. cit edic. 1932). Ghyka al exponer el sistema hambidgeano explica: "(Platn en el Teeteto y el Timeo) muestra por lo dems, que cuando los antiguos hablaban de proporciones analizables entre superficies o entre nmeros planos, stos siempre fueron 'nmeros rectangulares' (del tipo a X b, producto de nmeros componentes), es decir, de superficies rectangulares que ellos comparaban'" (M Ghyka. El nmero de Oro. I, p. 59. Gallimard. Pars, 1931). De estos prrafos y de otros del mismo Platn, de Euclides y de Vitrubio, lleg a su sistema de los rectngulos dinmicos que se caracterizan por una razn geomtrica irracional resultante de comparar sus dos lados desiguales: V2, V 3 , V^, V 5 , y as sucesivamente, adems de sus derivados: tales como mitades, duplos o inversos; nmeros que son "conmensurables potencialmente" o sea al travs de trazos geomtricos, como la espiral de Platn formada por las races aladradas de los 17 primeros nmeros, y a la que presumiblemente se refiera la cita de Hambidge acerca de las formas irracionales que Platn dice auxiliaban a sus alumnos en la Academia cuando estudiaban la aritmtica, pues se 'sabe que se les enseaban las races de precisamente los primeros 17 nmeros. Los nmeros planos a x b, o lo que significa un rea rectangular, permitieron a Platn establecer "la meda geomtrica proporcional" y en la geometra del espacio lo llevaron al conocido problema de la "duplicacin del cubo" y por l a "medias inconmensurables" e "inconstructibles euclidialmente". Representa una prdida insustituible el desconocimiento, al menos hasta ahora, de los tratados sobre "simetra" citados por Vitrubio, no menos que el de las ilustraciones de sus Diez libros de la Arquitectura; pues quizs hubieran dilucidado multitud de temas que slo han recibido hoy como solucin meras hiptesis o conjeturas y quiz hasta verdaderas creaciones de parte de quienes acuciosa, consistente y cientficamente han escudriado esta apasionante rama del conocimiento.

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Como en los casos anteriores, no penetraremos en el aspecto matemtico hondo que sirve de fondo a este sistema, sino preferentemente nos valdremos de una serie de ilustraciones que permitan introducir a su estudio y aplicaciones drsticas. Adelantando lo que veremos en las figuras geomtricas, resumamos la base sustancial del sistema: Hambidge denomina a los rectngulos "estticos" cuando la razn resultante de comparar numricamente sus dos lados desiguales es un nmero racional, por ejemplo; 1/2 2/3 o 3/4, como es el caso del rectngulo formado por dos tringulos rectngulos de Pitgoras, y que veremos en nuestra ltima sesin, estructuran con precisin el trazo de dos catedrales mexicanas de los tiempos virreynales: la de Mxico y la de Mrida. A los rectngulos con razn o tema irracional, los llama "dinmicos": son aquellos que principalmente observ en sus investigaciones sobre los vasos helnicos: 1/V2, 1/V3, 1/4, 1/V5 y 1/V + 1 o sus derivaciones con el nmero 0. Encontr que los rectngulos dinmicos se presentan con mayor recurrencia en las obras examinadas y analizadas que los estticos que acusaron ser un nmero mnimo. Segn el libro del Dr. Caskey Geometra de los Vasos Griegos, de 191 vasos analizados, 9 estuvieron encuadrados por rectngulos o temas estticos y los 182 restantes por rectngulos dinmicos repartidos as: 18 en V 2 ; en V 3 y 158 en V 5 , ^ y temas derivados de stos". (Ghyka, Esthtlque des Proportions. p. 323, Gallimard. Pars, 1827). Establece o acepta una serle de leyes que, de conformidad con el actual concepto de ley, lo son por representar meras coincidencias estadsticas; la primera es la de "no mezcla de temas armnicos en una misma obra", que claramente explica su enunciado: en una obra un canon o tema rectangular rige la armona de toda la obra. La segunda es la del cuadrado, que figura como excepcin de la anterior en cualquier obra regida por un tema irracional o racional. Esta ley la hemos visto comprobada en el sistema cuadrtico de Lund, en el que, como se recordar, alterna con el pentgono ureo. La tercera se deriva de un muy poco conocido teorema eucHdiano, que establece que la diagonal de un rectngulo genera, con su normal trazada desde los dos vrtices opuestos, rectngulos semejantes si se construyen con el lado menor y una paralela a l llevada en el punto de interseccin de la dicha normal con el lado mayor opuesto. Tratndose de los rectngulos dinmicos, esta construccin de las diagonales y sus normales es notable, como mostrarn las ilustraciones, y representa uno de los hallazgos ms originales de Hambidge, pues posee enorme valor en los anlisis y permite la fragmenta-

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cin indefinida y armnica de un rectngulo en sentido descendente y tericamente infinita. Esta fragmentacin, a su vez, es extraordinaria en cuanto a posibilidades, siempre recurrentemente, o sea, obteniendo reas semejantes o gnmicas y, por consiguiente, logrando la famosa e indispensable "conmensuracin" de Alberti y los Renacentistas. La particin analgica permite una escala indefinida de superficies y lneas proporcionales dentro del tema que rige la obra analizada. Por ello su primer libro lo dedic a la diagonal. Volveremos a ver aquellos trazos de Le Corbusier en su bien conocida Villa de Garches, en que usa precisamente el sistema de Hambidge, de la diagonal del rectngulo ureo y sus normales, obteniendo as una rectificacin dentro de formas estilsticamente nuevas en su tiempo y, sin embargo, dentro del canon o tema milenario del nmero 0 . El anlisis del Partenn que el Dr. Caskey practica, es la nica obra de arquitectura en que aplica el sistema dinmico. Consiste en determinar un rectngulo envolvente que la abarque, ya siendo ste uno de los dinmicos o la combinacin de varios del mismo tema y del cuadrado o cuadrados. En seguida se vale de la fragmentacin armnica del rectngulo o rectngulos y cuadrados, por medio de diagonales y normales a ellas, encontrando la posicin de puntos vitales en la composicin que sealan lo mismo lneas, que reas armnicas y cannicas, o sea temticas. El ms reciente seguidor del sistema de la Simetra Dinmica es, segn las informaciones de que dispongo, Georges Jouven, quien ha practicado durante el cautiverio que sufri en la pasada conflagracin universal, 3,500 anlisis y encontrado 180 diferentes trazos. Es muy til, en el plano' prctico que perseguimos, traer aqu sus conclusiones que, desde luego, extracto para no alargar nuestra sesin de hoy: Se eliminarn dice hasta donde esto sea posible como documentos de base, los "releves" que generalmente han servido tan slo para la conservacin del monumento y que normalmente carecen de exactitud dimensional. Se escogern preferentemente los documentos originales o su reproduccin fiel fotogrfica, relativos a plantas, fachadas, cortes y detalles, trazados por sus autores. Para estudiar los monumentos conviene determinar previamente su metrologa propia. Para analizar un monumento grficamente, se comenzar por trazar las lneas principales de su composicin, como ejes, niveles vitales, etc., cosa fcil, agrega Jouven, para un arquitecto. En seguida se proceder a determinar el tema o canon empleado por su autor inclu-

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sive, si la obra pertenece a quien la analiza. Para ello se vale de una transparencia con las direcciones de las diversas diagonales de cada tema, de sus normales y de las diagonales cuadrticas. Mostraremos uno de estos trazos auxiliares, que desde luego deben estar preparados para cada uno de los temas conocidos, o sea los dinmicos de Hambidge; y es claro que ya en una aplicacin de todos los conocimientos que se poseen y se aplican, tambin de los rectngulos estticos que se sabe fueron usados en la antigedad, como se desprende de las descripciones vitrubianas. Concluye Jouven, antes de mostrar unos cuantos anlisis de su coleccin de tres mil quinientos: "A partir de este momento o sea de haber encontrado' el tema que rige una obra cada quien seguir lo que su sentido crtico y su intuicin le inspiren. Por nuestra parte agrega hemos verificado algebraicamente todas las construcciones geomtricas". Su obra, en la que expone el sistema, incluye un captulo dedicado al estudio matemtico de los temas, preparado por Boris Maldant, de la Escuela Politcnica de Pars y del doctor en ciencias Jean-Pierre Prez, concluyendo que "los dos comprueban que la eleccin restringida de temas en la utilizacin del principio de recurrencia de la forma est regido por razones matemticas y que los iniciados haban resuelto a la perfeccin el problema de incorporarse al dios geomtrico de Platn". (Jouven, p. 34, Edic. Vincent. Freal. Pars, 1951).

Ilustraciones: 1. Rectngulos estticos y rectngulos dinmicos. 2. Espiral con las races cuadradas de los primeros 17 nmeros enteros. Platn. 3. Rectngulo V2, y descomposicin armnica. 4. Rectngulo V 3 , dem. 5. Rectngulo V 5 , dem. 6. Rectngulo 0, dem. 7. Rectngulo 0 y V 5 dem. 8. Rectngulos giratorios y descomposicin armnica del cuadrado. 9. Rectngulo 0 descomposicin armnica segn Wiener. 10. Le Corbusier. Villa de Carches. 11. Le Corbusier. Mundaneum. 12. Espejo griego. Trazo armnico seg. Hambidge. 13. Vaso griego Kylix, Trazo armnico segn Hambidge.

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14. Transparencia de Jouven para !a bsqueda de temas armnicos rectangulares. 15. Partenn, trazo fachada segn Hambidge. Dr. Caskey. 16. S. Pedro y Sta. Prxedes. Roma. Trazo Jouven. 17. Puerta Brissac. Vauban. Trazo segn V2, de Jouven. 18. Ville de Chaux. Ledoux. Sala de Bozas. V 3 . Trazo Jouven. 19- Sta. Cruz y S. Lorenzo. Florencia. Trazo Jouven. 20. Pabelln Boutard, Gabriel. V 5 . Trazo segn Jouven. 21. Hotel de Ville, Lyon. Sala de Fiestas. Mansard. Trazo segn Jouven. V5 y 0.

SEXTA

PARTE

Los sistemas seriales-antropomtricos. El Modulor, de Le Corbusier. El Nmero Modular patrn, de Ezra Ehcenkrantz. Las escalas antropomtricas, de Lorenzen. Documentos antiguos conocidos ms importantes relativos al empleo de trazos reguladores. Despus de habernos ocupado en las sesiones anteriores de los cuatro sistemas actuales de trazos, los ms consistentes cientfica, histrica y estticamente que ha producido lo que va del siglo, o sean los de Lund, Moessel, Hellet y Hambidge, parecer improcedente el tema que hemos reservado para la de hoy, por referirse no precisamente a sistemas geomtricos, sino a sistemas seriales, esto es, de series numricas y a la vez antropomtricas o relacionadas de modo directo o indirecto pero intencional con las dimensiones genricas del cuerpo humano. La razn de esta aparente anomala es bien sencilla: se trata de dos sistemas que intentan ajustarse a las actuales tendencias de industrializar, no slo las partes ya industrializadas entre nosotros como son los ladrillos, las baldosas para pavimentos o las hojas de madera multilaminar, sino elementos fabricados en serie, como son los bastidores para ventanas, las hojas para puertas y las unidades completas para cocinas y cuartos de bao o las estructuras resistentes para cubiertas <le grandes claros y tantos otros que an estamos lejos de producir en nuestro campo local de la edificacin. FJ" pases con problemas de industrializacin de los edificios,

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que deben ser producidos en serie y a precios lo ms econmicos posible, el problema que se plantea al arquitecto que maneja buena parte de esos elementos manufacturados y diseados por otro, origina los dos primeros sistemas de que nos ocuparemos en esta ocasin: el "Modulor" creado por Le Corbusier y su grupo y el "Nmero Patrn Modular", ideado por el norteamericano Ezra Ehrenkrantz; el primero se dio a conocer en su forma que denomina Le Corbusier "definitiva" en 1948 y el segundo se publica en Londres en 1956. Su autor ha sido un becario Fulbrghl, en la "Estacin de investigaciones edificatorias" de Walford en Inglaterra. Afronta fundamentalmente el problema de encontrar un sistema sencillo para proporcionar estticamente y a la vez estimular la creacin de productos industriales y procurar libertad o flexibilidad al arquitecto que trabaje con ellos; atacando as la uniformidad montona que, dice, tiene por consecuencias la disolucin de la personalidad y la abolicin de todo espritu de creacin. Ese que le consta escasea cada vez ms en la medida que crecen la urgencia de habitaciones masivas y la exigencia de obtenerlas a precios accesibles a las clases econmicamente menos dotadas, aunque por mejor educadas, deseosas de alcanzar ambientes acordes con sus aspiraciones esttico-sociales. Entre nosotros, apenas se esboza esta clase de problemas, es cierto, mas he credo indispensable referirme, as sea de modo muy sucinto, a estos dos sistemas por sus indudables cualidades, por las confusiones que el multipublicado de Le Corbusier provoca en quienes, si no lo conocen, al menos lo citan, y porque el carcter invitatorio de estas plticas exige no dejar a un lado las tres posturas ms recientes de sistemas reguladores de la proporcin arquitectnica, que si bien se exponen fundamentalmente a base de nmeros, no por ello dejan sus autores de referirlos a las figuras geomtricas, especialmente a los rectngulos estticos y dinmicos de Kambidge, ya que tienden necesariamente a obtener la tantas veces citada "conmensuracin" o "analoga" en las proporciones de una obra arquitectnica. Ehrenkrantz expone su propsito de obtener un sistema que corrija hasta donde le sea posible, las lagunas de los sistemas seriales ms usuales. Citaremos con l tres tpicos, en primer trmino, el industrial de Albert Farweil Bemis, publicado en el Tomo III de The Envolving Home, Rationd Design, de 1936; y en segundo lugar, el esttico estilizado en El Modulor de Corbusier y en tercero y ltimo, el "matemtico que comenta tomando como tipo el de la Serie Renard, que puede encontrarse en la obra Estaf?darjzaf2 germano.industrial para las industrias DIN.

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El primero o industrial, de Be??/s consiste en la adopcin de dos mdulos fijos: 3" y 4", que como es bien sabido, norma la generalidad de los productos norteamericanos e ingleses, especialmente de materiales y de artefactos para la edificacin. Las composiciones arquitectnicas en estos pases siguen aceptando el sistema Bemis. Ehrenkrantz, muestra sus aciertos y sus lagunas y al fin !o concepta como el primer escaln en esta inevitable labor de obtener dimensiones armnico-industrializables. Del 'Modulor' analiza sus aciertos y sus lagunas; ya tendremos oporutnidad muy en breve, al explicar las ilustraciones significativas, hacer ver cmo sus dos seres, la Azul y la Roja, una mitad de la otra, son en ltimo anlisis series aditivas Fbonacci. En su empeo de lograr la serie con dimensiones antropomtricas como iniciales, se vio obligado a conceder a la estatura humana 1.83 y a la altura mxima a que alcanza el brazo 2.26, ambas alejadas del promedio universal. Por otra parte, la gama de proporciones resulta reducida a la razn de la Serie F, que tiende al nmero Fi, en ms o en menos. Ya veamos en la sesin anterior cmo la ventaja del sistema "Simetra Dinmica" es permitir una gran amplitud de temas o cnones aparte del ureo. El sistema matemtico lo ilustra tomando la Serie Renard, aceptada internacionalmente para usos ingenierJles. Esta Serie resulta inapta para obtener la 'conmO'dulacin', ya que adopta una serie de nmeros en progresin geomtrica con razn 2, excepto al llegar al 32, que lo convierte en 31-5 y al 64 que sustituye por 63, pasando despus al 125 y prosiguiendo de nuevo con la razn dos hasta el 1000. Quizs estas anomalas tengan explicada justificacin industrial o ingenieril, mas no se adaptan a ningn sistema armnico arquitectnico ni musical. El tercer sistema a que nos referimos es el antropomtrico de Lorenzen, con base en la descripcin dimensional de Vtrubo y en los esquemas grficos de Leonardo da Vinci, del siglo XV, y de Gibson y Bonomi, del ao de 1857. La finaUdad expresa de este arquitecto y arquelogo fue rehacer el sistema metrolgico helnico y comprobarlo en la 'Naos Hecatompodos' del Partenn, o nave de los cien pies. De hecho encontr la metrologa antigua egipcia, aparte de la posiblemente helnica. Comprob en las esculturas, el doriforo y otros egipcios, sus hallazgos, as como en la vara de Amenamop de la XIX Dinasta, que posee el museo de Turn. El resultado de su trabajo lo ha publicado el ao pasado en su obra Metrologa Antigua, escrita en dans y simultneamente en otra edicin en ingls. He credo de gran inters aunque sea asomarme a este sistema, por representar un estmulo al arquitecto investigador y activo, al exponer como origen de los sistemas mtricos y de la propor--

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cin al hombre y sus dimensiones corpreas, muestra inseparable del orden csmico, de ese orden que es la armona que rige al universo todo. Lo ms notable del estudio de Lorenzen quizs sea, para nuestro propsito, el descubrimiento de una gama- de escalas o sistemas metrolgicos armnicos y constructibles grficam-ente por medio de la diagonal raz de cinco, que contribuye, en mutitud de aspectos, al progreso de la arqueologa mediterrnea y estimula al arquitecto en otros para perseguir sistemas apoyados en los de mayor reciedumbre descubiertos o creados hasta hoy para alcanzar el ideal actual: un sistema apto para la industrializacin, armnico, que permita la 'conmodulacin', que sea de gran sencillez su manejo y antropomtrico, ya que la arquitectura nace para el hombre y sus cosas y todas ellas, lo mismo que los espacios que crea para habitar, necesariamente deben contemplarlo, como hemos dicho en nuestra segunda pltica, en la integridad de sus aspectos: fsico, biolgico, psicolgico y del espritu, en que se incrusta lo esttico. Ilustraciones: 1. Instrumentos de un arquitecto, grabados en una tumba del siglo I o II. Turn. 2. Le Corbusier. El Mdulo, trazo definitivo, 1948. 3. dem. Antropometra. 4. dem. Series Roja y Azul. 5. dem. Series superpuestas grficamente y rectngulos resultantes. 6. Chandigarh. Planta. Suprema Corte. 7. dem. Corte 8. Ezra Ehrenkrantz. Nmero patrn Modular. Los tres Ejes X, Y, Z. 9. dem. Series 1 y 3. 10. dem. Series 3 y 911. Planta de una biblioteca. 12. Erza Ehrenkrantz. Fachada de escuela primaria. 13. dem. Tabla comparativa de su sistema con algunos rectngulos de Hambidge. 14. Esquema antropomtrico de Vitrubio, segn Leonardo da Vinci. 15. dem, segn Gibson y Bonomi, 1857. 16. dem, segn Lorenzen. 17. Escalas A, Al, A2, . . .al al, a2, . . .de Lorenzen. 18. Lorenzen. Planta Partenn, con acotaciones en sus escalas.

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MEMORIA DEL COLEGIO NACIONAL

Anexo: Trazos histricos que se conocen hasta esta fecha. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. Arsenal del Pireo. Trazo Atrium. Vtrubo (Choisy). dem. nm. 2. Templo Victoria. ptera seg. Vitrubio-Lurcat. Baslica seg. Vitrubio-Choisy. Teatro seg. Vitrubio-Choisy. Catedral Miln. Planta seg. Csar Cesariano. dem. Corte y fachada. Restitucin corte dem. seg. Ghyka. Filiberto Delorme. Trazo Capilla. dem. aro. St. Denis, Pars.

SPTIMA

PARTE

APLICACIONES PRACTICAS: Aplicaciones a monumentos precortesianos. Los trazos del arquitecto Manuel Ambilis en la arquitectura maya. Anlisis de otros monumentos. Aplicacin de los trazos a monumentos precortesianos de Mxico.

La sesin de hoy vamos a dedicarla a estudiar unos cuantos trazos aplicados a monumentos precortesianos nacionales; hemos elegido aquellos de los cuales contamos con estudios autorizados en materia de trazos, y los nicos que han llegado a nuestro conocimiento son los efectuados con gran amplitud por el arquitecto yucateco Manuel Ambilis, cuya obra intitulada Arquitectura Precolombina de Mxko, ha sido publicada en 1956, no obstante haberse presentado en 1929 al Concurso para adjudicar el Premio de la Raza, convocado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid, corporacin esta meritsima que lo otorg a nuestro connotado compaero y compatriota. En esta obra hace su autor un resumido extracto de los sistemas de Hambidge y de Macody Lund, que aplica a diversos monumentos y esculturas de la pennsula yucateca, que nosotros ignoro si con razn o sin ella, llamamos

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144 1 288 432 720 1152

6 12 18 30 48

12 24 48 24 48 96 36 72 144 60 120 240 96 192 384

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LOS TRAZOS REGULADORES DE LA PROPORCIN ARQUITECTNICA

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mayas y el Arq. Ambilis toltecas. Su particular punto de vista aparece bien claro al travs de toda su obra; en estos dos prrafos parece sintetizar lo que piensa respecto de los trazos geomtricos que ha encontrado en los monumentos y obras estudiadas: ". . .en esta parte 'dice vamos a exponer los conceptos cientficos que poseyeron se refiere a los toltecas haciendo notar que, si bien slo nos referiremos a sus profundos conocimientos matemticos, especialmente geomtricos, siendo las matemticas la base de todas las otras ciencias, lgico es presumir que las cultivaron todas, hecho que est corroborado por la complicada organizacin social que alcanzaron"."No nos detendremos a considerar el nuevo problema que se levanta para la actual investigacin cientfica y filosfica, al demostrar que los mismos procedimientos geomtricos de composicin que se empicaron en las artes orientales y occidentales de la antigedad, son los que utilizaron los toltecas; porque este es un aspecto de la cuestin que no nos corresponde y porque es tan slo un trmino ms, cuyo valor real hemos encontrado, de la ecuacin que la labor prehistrica del hombre en los continentes ha planteado; y cuya incgnita final, despejada, nos revelar el comn origen de todo el saber humano que sobre la tierra ha florecido" (Op. cit- p. 158). A nuestro juicio, el problema de si los pobladores toltecas y mayas estuvieron vinculados en su origen con civilizaciones avanzadas de los continentes asitico o aun europeo, ciertamente es de gran inters; y como asienta el Arq. Ambilis, su solucin permitir enormes avances en los diversos aspectos que plantea a la antropologa, la historia, la arqueologa y tantos otros que sera largo mencionar. En el caso que nos ocupa, el de la verificacin de una armona universalmente presente en las grandes creaciones de la humanidad, lo de mxima importancia es alcanzar esta verificacin empleando cualquiera de los sistemas consistentes y bien cimentados que llevamos expuestos. No me es dado, ni poseo apoyo autorizado de qu valerme, asegurar que la civilizacin mayatolteca, haya empleado los mismos sistemas de trazo que la antigedad mediterrnea; lo nico que cabe afirmar es que, al verificar por medio de los trazos de Lund y de Hambidge, la existencia de proporciones armnicas en las obras analizadas semejantes a las mediterrneas, el hecho puede proceder de un comn origen del conocimiento, como tambin de h idea que hemos expuesto en la primera pltica: que el ser humano posee por su propia estructura csmica, siendo como es parte del cosmos, un sentido que lo lleva hacia esa armona que viene comprobndose al travs de las ciencias fsicas y biolgicas, como existente con idnticas directrices en los seres que con el hombre integran el

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MEMORIA DEL COLEGIO NACIONAL

mundo csmico: lo mismo en el fsico, en el vegetal, que en el animal. En el caso del hombre, el ejercicio de su Ubre albedrio y la relativa variedad corprea que registra la especie humana en sus diversos individuos, as como sus relativas y diferentes agudezas visuales o talentos, explican el que unos cuerpos nos parezcan ms perfectos que otros; unas inteligencias ms agudas que otras y unos gustos ms finos que otros; para al final concluir que, aquellos que se nos dan como ms acabados tipos humanos en el sentido corpreo, o en el creativo o comprensivo, son precisamente los que ms incorporados estn al cosmos; a su orden y a su armona de esencia. El hombre genial, en el terreno del arte, decamos, es aquel que ms se incorpora a esta armona u orden armnico que es el cosmos; sobresaliendo entre sus contemporneos como extraordinario y a la vez constituyndose en exponente de su momento histrico. Por ello, a nuestro modesto juicio, la verificacin armnica por el camino de los trazos de la proporcin, nos acerca a ese misterioso orden csmico y nos comprueba que hombres de muy remotos siglos respecto a nuestro momento actual, que estilsticamente difieren en sus obras de lo que ahora hacemos, sin embargo expresaron sus diversas intuiciones estticas dentro de una armona que es la misma que ha placido por milenios a la cultura mediterrnea; no slo a la heleno-latina de que procedemos ms cercanamente, sino a la que gener con anterioridad a sta y hunde sus races en la oscuridad de los siglos. En las ilustraciones mostraremos que el Arq. Ambilis emple preferentemente para la arquitectura el sistema 'ad pentgonum" de Lund; excepcionalmente encontr dos monumentos arquitectnicos en que el sistema no fue pentagonal, sino exagonal. Sin embargo, cabe citar que a la luz de los investigadores actuales, en realidad puede relacionarse el tipo exagonal con el tringulo rectngulo denominado por Nroman, del Timeo, por mencionarlo Platn en su Timeo como el ms bello de los tringulos. Su razn es 1/V3 o 1/1.732. (Hellet ha realizado interesantes estudios acerca de la relacin que tiene este tringulo con el nmero 0 . Su hipotenusa hace 30 y 60 con los catetos, y si la V 3 no tiene parentezco con el nmero 0, el arco de 30 en un crculo con radio, uno, vale 7r/6 o sea 0.5236, que casi corresponde al codo real egipcio; y el arco '7r/l2 vale 0.2618 a 0-/10, que es el pie egipcio). En seguimiento de los trazos del Arq. Ambilis, mostraremos los procesos sucesivos en la rectificacin de la Pirmide del Adivino de Uxmal, en la que se encontr el tema V2 como directriz, empleando el sistema de Hambidge y las transparencias y consejos de Jouven. Dado que no se ha dispuesto sino de los dibujos de conjunto publicados en 1964

LOS TRAZOS REGULADORES DE LA PROPORCIN ARQUITECTNICA

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por la Editorial Garriga, slo ha podido llevarse el anlisis hasi:a ei punto que permiten estos dibujos y por la va slo grfica. No estn acotados y su escala es pequea; sin embargo, aprovechemos el caso, no por concederle defmitiva validez, sino por ilustrar el proceso seguido, que como dice Jouven, una vez determinado el tema por medio de la transparencia, lo que sigue queda al criterio y la sagacidad del analista. Ilustracin es: 1. Seccin urea. Pentagrama. 2. Diagrama modular pentagonal. Lund. 3- Chichn-Itz. Clula de la Iglesia. AmbiUs. 4. Las Monjas. Planta. Ambilis. 5. Las Monjas. Corte. Ambilis. 6. Uxmal. Las Monjas. Fachada superpuesta. Ambilis. 7. Uxmal. Las tortugas. Fachada. Ambilis. 8. dem. Planta. Anlisis. Ambilis. 9. dem. Corte. Anlisis. Ambilis. 10. Uxmal. Palacio del gobernador. Fachada y planta. 11. dem. Corte. 12. Acab-Dizib. Corte. Trazo exagonal. Ambilis. 13. Casa Roja de Qiichn-Itz. Trazo exagonal. Ambilis. 14. Chichn-Itz. Relieve de Las Monjas. Trazo.A mbilis. 15. Trazo del Chack-mool. Ambilis. 16. Rectngulos estticos y dinmicos. Hambidge. (67- VI. l ) . 17. Transparencia para identificacin del tema \ / 2 (67. VI. 2). 18. Rectngulo \/2. Hambidge. 19. Uxmal. El Adivino. Edic. Garriga. 1964. 20. dem. Anlisis elevacin frontal. Etapa 1. JVG. 1966. 21. dem. Etapa 2. 22. dem. Etapa 3. 23. dem. Trazo total. 24. Planta dem. Etapa 1. 25. dem. Etapa 2. 26. dem. Trazo total.

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MEMORIA DEL COLEGIO NACIONAL

OCTAVA

PARTE

APLICACIONES PRACTICAS: Anlisis de la Catedral Metropolitana de Mxico. Trazos en otros monumentos. Aplicacin a monumentos virreynales de Mxico. Mostramos en nuestra anterior sesin algunas aplicaciones prcticas de los trazos a monumentos mayas. De los anlisis realizados y publicados por el Arquitecto Ambilis extrajimos la mayor parte de ellas. Se recordar que fundamentalmente emplea el sistema radial de Lund basado en el pentgono y el pentagrama hasta encontrar, como lo hace Lund respecto de las catedrales gticas y los templos griegos, el mdulo en el 6o. o 7o. crculo interior y mnimo de la serie descendente de pentalfas y pentgonos. En dos casos excepcionales, la Casa Roja de Chichn-Itz y el templo Acab-Dizib, usa el exgono, al que trata en forma semejante a la radial pentagonal innovada por Lund. Tambin tuvimos oportunidad de ver dos anlisis relativos a obras escultricas en los que el mismo arquitecto Ambilis echa mano del sistema de Hambtdge. En el anlisis armnico de la pirm.ide denominada del Adivino, de Uxmal, siguiendo el mtodo recomendado por Jouven, encontramos como tema regente el rectngulo dinmico V2, que lo mismo en la elevacin que en la original planta, permite determinar las proporciones en los lineamientos fundamentales de la composicin. Hicimos notar que estando basado el estudio que presentamos en los dibujos geometrales del Adivino, publicados por Garriga el ano de 1964 a escala pequea y sin constar en ellos acotacin alguna, ms que dejar asentado que el monumento responde armnicamente al canon V2, lo que perseguimos fue ilustrar de modo prctico y sencillo, el manejo del sistema instaurado por Hambidge y tan ampliamente aplicado por Jouven. El mismo fin orienta hoy los tres anlisis de monumentos de la poca virreynal que ocuparn nuestra atencin. Sobre cada uno de ellos hemos dispuesto de docnamentacin muy diferente que se hace indispensable dejar claramente especificada. Para la Catedral Metropolitana de Mxico hemos usado la planta que se considera actualmente como la original segn el valioso estudio del Dr. Luis G. Serrano, publicado por la Universidad Nacional en 1964. Al comparar las dimensiones del dibujo de Claudio de Arciniega con las dimensiones del monumento realizado, se pudieron comprobar las variaciones que explicablemente sufri el trazo original; variaciones sin duda originadas por errores de ejecucin que en nuestras actuales edificaciones existen por igual. Se encon-

LOS TRAZOS REGULADORES DE LA PROPORCIN ARQUITECTNICA

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tro que los entretejes sufren variaciones no slo uno respecto del otro sino, por ejemplo, la nave central mide 15.72 en su proporcin Sur en tanto que 15.90 = 19 V = 15-9223 en la zona Norte. Esta y otras observaciones en el Sagrario que se acopla al oriente de la catedral, justifican ampliamente el consejo de Jouven de valerse preferentemente, cuando esto sea posible, de los trazos del autor del monumento analizado. Desafortunadamente slo nos fue dado contar con el plano de Arciniega; la fachada es un levantamiento fotogramtrico realizado por la Comisin Nacional de Irrigacin en 1929 y el corte, lo mismo que la fachada posterior del Sagrario, proceden de un levantamiento de tipo arquitectnico y no propiamente arqueolgico, o sea apto para efectos de conservacin y de ilustracin de conjunto. Del mismo tipo son la planta y la fachada de la catedral de Mrida, ya que el corte que pudimos obtener result con diferencias dimensionales sustanciales respecto a la planta. Veremos cmo la planta de la catedral mostr inequvocamente el canon armnico empleado y en cambio el levantamiento topogrfico de la planta del Sagrario, acotado y minucioso que sirvi para llevar al cabo la recimentacin del monumento, registr diferencias y hubo que tomar dimensiones medias y aplicar el criterio que arquitectnicamente queda manifiesto en la composicin de esta obra maestra de Lorenzo Rodrguez (proyectada a mediados del siglo xvni, 1749)- Como vamos a comprobarlo en las ilustraciones que siguen, la planta de Arciniega, lo mismo que la de la catedral de Mrida, acusan con precisin la primera, y con la exactitud que permite la segunda, el empleo del tema del rectngulo esttico basado en el tringulo de Pitgoras, cuyos lados son nmeros racionales y enteros: la tan conocida y an empleada escuadra pitagrica que, a partir de VioUet-Ie-Duc, se denomin tringulo egipcio y que al travs de nuestras plticas hemos mencionado y sealado para hacerlo llegar a la sesin de hoy. Las fachadas de las dos catedrales y el corte de la de Mxico, evidencian su apego al tema de las plantas. En el caso de la planta de la de Mrida, veremos la segmentacin armnica del tringulo pitagrico con la idea de aplicar el Teorema de Tales, y la cualidad de proporcionalidad que posee la altura de un tringulo trazado sobre la hipotenusa. En el Sagrario el tema fue diferente. Inspirada su planta en la de Bramante para la Baslica de San Pedro de Roma, era de suponer que por pertenecer a una poca en que la seccin urea estaba tan en boga, Lorenzo Rodrguez la habra tomado como tema armnico de su notable y a la vez original obra. Veremos cmo, a pesar de carecer de algn dibujo original de Rodrguez, fue posible colegir el

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tema del rectngulo 0, o sea de la seccin urea, concediendo a las aproximaciones, lo mismo aritmticas que geomtricas, un necesario y justificado coeficiente de error. La serie de plticas que llega a su fin con la de hoy, debe cerrarse con unas cuantas conclusiones, que si bien han sido ya expuestas al travs de lo que hemos considerado y mostrado sucesivamente, de todos modos resultar productivo concentrarlas en pocas palabras que esperamos tengan ahora, al final, una significacin mayor que anteriormente, ya que no obstante la visin panormica que hemos presentado, impuesta por el escaso tiempo de que hemos dispuesto, seguramente lo dicho en la primera y en la segunda de nuestras exposiciones cobrar ahora un volumen y una perspectiva que entonces posiblemente no me fue dado infundirles y ahora, quienes han seguido paciente y entusiastamente el desarrollo de la serie, sin duda, as lo espero, sabrn comunicarles. En primer trmino, estarn acordes en afirmar que el tema de los trazos y su empleo de parte del artista creador ha cobrado una renovada actualidad a partir del siglo pasado y alcanzado excepcionales conquistas en los ltimos cincuenta aos, que ponen al servicio del artista creador, lo mismo arquitecto, que escultor o pintor, un instrumento de relativo fcil manejo apoyado en las pacientes y consistentes investigaciones de un puado de cientficos, estticos y gemetras, hombres de gran preparacin cultural que han intentado resucitar conocimientos sepultados por determinadas circuiistancias histricas y crear sistemas con base en la historia de las artes y del pensamiento mediterrneo, no menos que en la naturaleza misma del cosmos. Este prrafo de Corbusier sintetiza puntos sustanciales que conviene no perder de vista; lo citamos en nuestra primera pltica y dice: "El trazo regulador no es en principio una preconcepcin; se elige a demanda de l:i composicin previamente obtenida, bella y bien nacida. El trazo sobre el plano G equilibrio geomtrico tiene por mi'Sin ordenar y producir claridad, cumpliendo o reclamando una positiva purificacin. El trazo regulador no aporta ideas prcticas o lricas, no inspira temas, no es creador, sino fuente de equilibrio. Es problema de plstica pura". Esta cita me lleva a otra ms, slo que de Jouven. Con estas palabras termina su obra Rkmo y Arquitectura: "De todo el presente estudio concluiremos finalmente invirtiendo los trminos -del problema, que una de las mayores virtudes de los trazos es haber sido utilizados por hombres de primera fila aun si algunas partes de la doctrina son dbiles, sus ms enconados adversarios deben recordar en todo momento que

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fueron los 'Iniciados' tales como Vauban, Mansard y Gabriel, quienes nos legaron las ms puras obras maestras de nuestra arquitectura". Ya en otro prrafo el mismo autor deca: "El espritu de los trazos debe haber tenido tan hondas races, que a pesar de haber desaparecido la tradicin, arquelogos e historiadores se empean en reconquistarla y arquitectos como Le Corbusier o Vidal, intentan revivir a la luz meridiana aquellas prcticas milenarias". (Jouven, p. 68). En estas dos citas queda dicho una vez ms cul es el sentido de los trazos y ca.1 aquel argumento invitatorio de que echamos mano al abrir nuestras plticas y responder en parte a aquella pregunta de por qu oaiparse de los trazos ? No creo que ninguno de quienes me han seguido da a da piense que el trazo sustituye al genio, ni que el trazo sea cosa distinta a lo que con precisin y claridad, ha dejado escrito Corbusier. Por ltimo, deseo rubricar este ciclo de plticas no slo con la gratitud que debo a todos aquellos que con entusiasmo y constancia me han estimulado y, por qu no decirlo, compensado en mucho el entusiasta esfuerzo y el cmulo de labores que me ha representado, no slo en estos ltimos meses de preparacin inmediata, sino al travs de aos, resumir en ocho plticas lo que exige, ustedes lo saben y han visto prcticamente ya, todo un curso de buen nmero de sesiones expositivas y de aplicaciones prcticas sobre la mesa de dibujo. He dicho que no slo con gratitud rubrico nuestro ciclo, porque la mayor satisfaccin que puede caber es despertar en algunos espritus la inquietud y, en nuestro caso, el deseo de ahondar, practicar y aplicar constructivamente, el trazo, objeto de nuestro estudio. Esta ha sido la meta y la finalidad de cuanto hemos expuesto y mostrado en esta ctedra. Sirvan los frutos que pueda cosechar cada uno de ustedes, de silencioso o de pblico homenaje a esos cuantos cientficos y estticos a quienes debemos un tributo de gratitud V de admiracin.

'Ilustraciones:

1. 2. 3. 4.

Catedral de Mxico. Planta de Arcinega. dem. Fragmento anterior de la Planta de Arcinega. dem. Comprobacin de la existencia del tringulo de Pitgoras. Diversas figuras empleadas en los trazos armnicos.

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5. 6. 7. 8. 9. 10. U. 12. 13. 14. 15. l. 17. 18. 19. 20. 21. 22.

Catedral de Mcxico. Planta. Trazo armnico. Etapa 1. dem. Etapa 2, dem. Etapa 3dem. Trazo total. Corte transversal. Trazo armnico. Catedral de Mxico. Fachada, en geometral. dem. Trazo. Catedral de Mrida. Fachada. dem. Bvedas. dem. Planta. dem. Planta, trazo armnico. dem. Geometral de la fachada principal. dem. Trazo armnico. dem. Esquema del trazo. Planta del Sagrario Metropolitano de Mxico, Baxter. dem. Clculo del tema armnico. dem. Trazo armnico. Geometral de la fachada posterior de! Sagrario Metropolitano de Mxico. 23. Trazo de la misma fachada.

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