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MoMo
andaluca
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JUnTR pr RnUR1UOR
ISBN: B4-8095-202-4
MoMo
andaluca
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca 1925-1965
Sevilla 1999

I
I
MoMo
andaluca
Consejera de Obras Publicas y Transportes
Dire<cin General de Arquitectura y Vivienda
Consejera de Cultura
Direccin General de Bienes Culturales
Instituto Andaluz del Patrimonio Hist6rico
Arquitectura del Movimi ento Moderno en Andalucia 1925-1965
MOMO ANOALUclA. Arquitectura del Movimiento Moderoo en Andalucia 1925-1965
Ant'guo (onvento di' Nuestra Sefooto! de los !!)leS Sevilla
21 octuble 1999 - 2S I"IOYoeIT1bre 1999
f,a.nc:oKO V.JIIfp SerroJl1O
de y TrolMponn
ViclOl Escolano
O"Klor General de ArquitKlu,a y Vivienda
(a"nen (,No Poyo!to
(ome)er .. de (ultura
JuloAn Molltont'Z Gareo.!
Oi.Klor General de (ultur"ln
Rom.In
Oi'Klor dellrutilulO And.1oluz del
Palfimonio H,strico
(oord,n.K1On por la O'IKCITI General de A,qulleoclula y Vr.nenda
11'1, del Servido de A'qu'IK\U'a
Mar .... DoIo<l"i Pfrez
fomento de , .. ArqurtK\u,a
kM Aoo'oguez GaiadI. f,rITI(I5(o s.anchl'z kM Lw Torrl"i GM( ..... MagdaIH>a fOffPS HodiIgo.
Nrc:oIrH Ram,,!'z MorI!"TlO. SaIornI! GomezMdl.1in BatractMna. 0.-91"" SalI, ....
(omisa"os
(a'los GoifOol RamOn Prc:o Valrrnal\a
Documentacin y delineac,n
Rubtf"l MiIIIn. M.JrtlfleZ AoN'>OI). Z,1ol MUOII LOrenzo a.nes Ortl'9'
(olaboradol"n
VICMII' AcOSI Sola. Tt>rPSol M,9UfI (h,1II'S Gen\ll. u.lf1 GOmez L1e,a. I'IIdo
GonzaW!z Mo!n,nt'z. (<<ri,o! Mil/t,nel Pancorbo

(",los Orltg.o. Arc:1wo R.Jfotrl di' la Hoz. Ar,hrvo OTAISA. P"'WIPS EpII'loIPS
EXPOSICiN
Orsei'lo y dirKcln
(a,1os Ga"la Vazquez, RamOfo p,co val,man.:r
Segulmienlo l"n"O
kM Rodrlguez G.Ndo. f,rJonc:oKO 5.Jnchl'z (omas
Elaboracin g.,Jfk .. y mOntaje
",
Ilum,nacin y conservacin
TCX S l
CATLOGO
O,seflo y dlfl'(cin
(,Irlos G ... ,,,, R.JmOn Prc:o \lallnyl\a
Seguimiento tcnico
Jos Rod'l<juez Galadl. H.dalgo
O"Kcin grfica y fOl0<0mposrci6n
( G (omuruc:ac06n
FOlome<,Inlca e ,mpresln
Esc.onaon S A
o di' 101 ed1C!l"l JUNTA DE ANOAlLICIA
(ons.eeria di' Obr.n PublICal y Ttansporll"i
NI' Rtg'wo JAOPIAV5899
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ltgrII SE2255GG
(oordon.! la e-drc:06n Secret.". .... General di' P\ar1,f'C-KJ6n Oepart,menIO di'
Presentacin
La ArqUlle<:tura del siglo XX, que ya concluye, ha venido marcada por los prOCeso5 de modernizacIn tanto los especlflCos (tecnlCOS, funCIO-
nales y urbanO"l) como los genriCOS, en que se fundamentan, corno son los cambIOs en la VIda social y familiar. tanto en el hogar. corno en
el trabaJO o en los esp.3CIOS de sociabilidad
El I'TIOV1mlento de modernizacin arqulte<tmca. difundido por todo el planeta, alcanz su expresin plena a partir de los afies veinte. se VIn
cul en diverso grado en Espafla a las tlansfOfmaclones poltICas que IUVIf!ron en la 11 Repblica su paradigma y en el franqUlsmo su parado-
Ja. y se manifest con una notable fuerza que akanz. en mayor o menor grado. a las pnncipales poblaciones delterntOrlO de Andalucla
Las dcadas centrales del Siglo XX son ya perCibidas como un penodo hlstm:o, separadas de la VivenCia personal de la mayoria de los CIU-
dadanos. Su arquitectura, no obstante, constituye buena parte de nuestro cotidiano y es el sustento de muchos de los conceptos an
hoy vigentes, con lo que conSideraCIn y estima e)(lge un esfuerzo eSpe<:ialtanto a la SOCiedad como a las InstitUCIones
De!.de el .imbeto academ.co y profesional Vino el pmTler Impulso por la apllCaCl6n a la arquitectura del McMmlt'flto Moderno de cntenos patntTlO-
nlClles Una organrzaorl como el DoCoMoMo InternaCional y su formactc:ln m,!,s cercana como el DoCo/IAoMo IbrICO ha contnbulCio deochda-
mente a crear un !>IStema de documentacIn y a desarrollar prmclplOS COll5efVaclOnlstas de este segmento esenCIal de la arquitectura del SIglo XX
En 1996 se public el primer Registro IbriCO del DoCoMoMo, en el que una seleccin de obras dlsemmadas por Espat'la y Portugal constl'
lula un prOVIsional pero decidido elenco de referenCias, con 20 ejemplos de Andalucla.
Ellnslltuto Andaluz del PatnmOnlO HistriCO, inte9rado en el DoCoMoMo Ibnco, y la DireCCIn General de ArqultfJctura y ViVienda, repre
sentan el compromiso de la Junta de Andaluda con la atenCIn patrlmofllal que la arqUitectura moderna reclama Es por ello, que, Junto a
diversas aCCIones de estudiO y difusIn en el proceso de protecCin y de IntervenCIn patnmomales, se tom la deciSIn de publicar y expo-
ner el trabaJO que extiende a 64 obras la seleccin del paflOfama andaluz del MOVImiento Moderno
Cat.itogo y muestra que Junto a otras publICacIOnes del Instituto Andaluz del PatrimoniO HistriCO y la Dlfeccin General de ArqUitectura y
VIVIenda, pretenden difundir la manifestacin arquitectnica de un penodo que debe ser eS\lmado dentro de una de las HLStOrlas regionales
ms bnllantes de Europa
Vkfor Prez Escolano
Director de la DireccIn General de ArqUitectura y VIVIenda
Roman Casart's
Director del Instituto Andaluz del PatnmonlO Hlstn(o
ndice
10 .. . Prlogo
Arqul!('(tufa moderna en Andalucia' obJetivos. argulllemos y
difICultades de una ellposlCln
Carlos V.!.zqUE'Z y Ramn PIco llal,flldll.
14 ... los inicios, 1925-1936:
una Vanguardia de autor
Respuestas a tiempo ComentarIOS sobre la aparlcln de la
arqUitectura modefna en Andaluda
R.mlf1 Moreno !'Prez, Eduardo Mosquefa AdeII
y M""iI feresa Prez Cano
24 . . $<1110 del Andujar (Jaen)
28 ... Esruela NacIOnal de Nrr'los. Vlllafranca de Crdoba (Crdoba)
30 .. Mercado Puerta de la Carne. Sevilla
34 ... Casa Oucls. SevIlla
38 .. Via Glsberl Andujar (Jan)
40 . Chalet Plus Ultra Glbralef1 (Huelva)
44 .. ,Mercado Algeclfas ((dlz)
48 ... Teatro-Clne Torcal Anlequera (Mlaga)
52 .. Cine Tlvoh, Anduj.3[ (Jan)
56 .. ColegiO de Hurfanos de Ferroviarios Torremol lnos (Mlaga)
60 ... Vivlendas LaWUCCI. Sevilla
62 . . Chalet Perez (arasa. Punta Umbria (Huelva)
64 ... VIviendas Desfile del Amor.
68 .. Instltuto AnatmICO Forense SeVilla
70 ... AslstenCla SOCIal Almerla
74 ... Cludad Jardin. Almerla
78 .. . Cme Municipal Cdlz
82 ... FbrICa de Hilaturas y Tejidos Andaluces S.A (HYTASA). $evllla
86 ... LonJa de Pescado. Barbate
90 ... Albergue NaCional de Carreteras. Antequera (Mlaga)
94 ... Desde el poder, 1936- 1965:
la arquitectura pblica, ruralidad e ideologa
Lo y lo 'espanol ' en la arqui tectura de la
reconstruCCin naCional
Anronoo I'rzz;,
106 ... Mercado de MaYOristas Mlaga
110 .. . Casa Sindical Almerla
112 ... Jefalura Superior de Polica. SevlUa
116 ... EdlfIClo de (Qfreos beda (Jan)
120 .. Poblado de EsqulVf!l. Alcal del RiO (SevlUa)
126 ... Poblado de La Vereda Peaflor (Sevilla)
132 .. Poblado de Mlraelrio Vllches (Jan)
138 .. UniverSidad Laboral Dos Hermanas (SeVilla)
146 ... UmvefSldad Laboral Crdoba
152 ... Escuela Tknlca Superior de
Ingemeros Agrf'loffiO!. CI"doba
158 ... lnstltuto de Enseanza Media Juan XXIII Granada
162 ... la inspiracin urbana, 1930-1965:
la imagen de la ciudad
La '11USln urbana' en la arquitectura moderna andaluza
C;,rlos G.m:i;, V.izquez y R.Jmcn l'ICo
170 .. VIVlendas en el RocIriguez Jurado SeVilla
172 ... Edl fIClo (ompafHa Transmedlterrnea Cdlz
174 ... EdifICIO Cabo PerSianas. SeVilla
176 .. . EstaClf'l de Autobuses del Prado SeVilla
l80 ... EdlflClo Compaia Granad,na Granada
182 ... EstaCIn de Autobuses. Almerla
186 ... Ambulatorlo Hermanos laulh San Fernando (Cdlz)
190 ... Cmara de ComerCIO e Industria Crdoba
196 ... EstaCl6n de ServiCiO. Huelva
198 ... EdlfIClo Caja San Fernando. Sevilla
202 ... lgtesla y Convento Stella Mans. M.!Ilaga
206 ... l nmigraciones, 1950-1965:
per ifer ias, polgonos y viviendas sociales
Inmigraciones. 19S0 t 96S perlfenas. poIigonos
y VMendas sOCiales
Ionft 8enJrel y Jos MIgUel Asensto
210 .. . VMendas Protegidas. Jaen
214 ... Bamadas Huerta de Mena y la Esperanza Huelva
218 .. . Casas del Ingeniero. Puerto Real (Cc1dlz)
222 ... Viviendas Virgen del Carmen Sevilla
226 ... Vrvlendas MIlitares. A1merla
228 .. . VMendas El Caracol. Cfdoba
230 ... VlVlendas Los Diez Mandamientos. Sevilla
234 .. Barrlada San Juan de DIos Jerez de la frontera (C.!Idlz)
238 .. Vlvlendas Fundacin Benflco-SoClal Crdoba
240 ... VIVIendas Protegidas Granada
244 ... VIVIendas XXV Aos de Paz MAlaga
246 .. l as claves de lo moderno, 1950-1965:
industria, turismo y clase media
La cultura de la modernlza<lfl
) . V ~ Con.
252 ... Torres de la Luz Pueno Real (CAdlzl
254 . . Bodegas no Pepe. Jerez de la Frontera (CAdlzl
258 ... FAbflca de Cervezas El Aguila Crdoba
262 ... FAbflca Tecosa La Carolina (Jan)
266 ... Cludad SindiCal de Vacaciones. Mamella (MAlaga)
272 ... Hotel Pez Espada Torremolinos (M,t,laga)
276 .. . Hotel Sotogrande San Roque (Cdlz)
28D ... VlVlendas la Estrella. Sevilla
284 ... Vivlendas en Plaza de Cuba Sevilla
288 ... Casa Lange MAlaga
29D ... Chalet Canals. Crdoba
294 ... Bibliografa
296 ... rndice de autores
298 ... rndice de lugares y obras
\O
Prlogo
Carlos Garcia Vazquez
Ramn PIco Va/maa
La eXp<)S1C161'1 MoMo Andaluca ArqUltecrura del Movimiento Moderno en
Andalucia 1925-1965 se presenta como un eslabn m}s d .. la cadena de inves-
tigaciones y publicaCiones sobre arqulleClura moderna andaluza, que comenz
a constrUirse hace unas dcadas, cuando el staff de la cultura medltlca Inter-
naclOllal decidI dar por conclUido el periOdo hlsl6rK:o comunmenle c!e1lOm1-
nado "moderno" la sen$.K1fl de estar aSIStiendo a la dausura de un t'SpoKIO
temporal que, a partir de entonces, comenzarla a ser considerado como' hls-
tm:.o, anim a numerosos arquitectos e histOriadores iI Indagar en una reah-
dad hasta enlonces poco conOCida y an menos valorada
Esta expoSICIn se construye con una perspectIVa histrica de ms de 30 anos,
lo que perrnlle poner en valor una distan' ... critica con la que no contbamos
hace unas dcadas En 1999 no E"li necesarIO reIVIndicar ya el valor de nuema
arqullectura moderna, un valor que va mucho m,\s all.ll de su mero Significado
hlStOrlco. Afortunadamente, el despenar de la concienCia patrimOnial E'n la cul-
tura contemporAnea, tambin ha afectado a la arqUitectura de nuestro Siglo y
de nuestra regln, como lo demuestra la integraCIn de Andalucla E'n DOCO-
MOMO (Asoaacln para la Documenta06n y Conservacin del MOVimiento
Moderno). una IntegraclOn que podrla conSiderarse como pnmer antecedente
de E"lita exposl(l41,
Esta expeTlenClil desemboc, en 1997, en la elaboraCin, por parte dE'l Insti tuto
Andaluz de PatrimOniO HistriCO, del CatAlogo Andaluz de ArqUitectura
Moderna los 200 ecliflclOS recogidos en este cat,\logo, muchos de enos en
lamenlable estado de conservacIn o, Incluso, en peligro de demohCln Inmi-
nente (baste re<ordar los casos de la lon}il de Pescado de Barbate, el ColegiO
de Hurfanos FerfOVlanos de Torremollnos, o la EstaCin de u t o b u ~ de
Almerlal. demuestran que la concepCloo de la arqUlte<tura moderna andaluza
como un patrimonio digno de ser protE'9ldo y conservado, ha madurado a nivel
InstitUCional El siguiente eslabn de esta cadena pretende constrUirse con esta
exposIcin y su catAlogo, cuyo obJetiVO es propagar esta senSibilidad haCia otros
temtonos profeslOflilles, estudiantes, lnVe5tlgadorE"li y, cuestIn pmnordla!. al
resto de la poblacin andaluza SE' trata de una tarea que, una vez mils, nece-
SIta del apoyo de las InstituCiones pJbhcas. apoyo que. en este caso, han aStl-
mido las ConseJerias de Obras PublICas y Transporte, y dE' Cultura de la Junta
de Andalucla. a travs, respectivamente. de la DireCCin General de
ArqUitectura y ViVienda. y del Insti tuto Andaluz de PatnmOnlO HistrICO
los Crltenos argumentaJes ullllzados en StI conflguraCI41. estAn estrechamente
relaCionados con la vlflculacin de la exposICIn con las dos expenenClas ante-
rlOl'rnente mencIOnadas En ella se recoge una selec(ln de 64 edifICIOS. donde
se Integran los veinte recogidos en el Registro IbriCO del DOCOMOMO los cn-
lenas, siempre cuestionables, de valor arqullectnlCo han Sido Importantes en
esta segunda seleCCIn, pero no han Sido los niCOS, Igualmente determinante
ha Sido la secuenCia narrallva que estructura la eXposiCin. una secuenCIa nece-
sana para conseguir una presentacIn dlddctKa de la histOria de la arquitectu-
ra moderna andaluza, y que ha condUCido los Intereses de la seleCCIn en direc-
Ciones muy concretas
Tambin los ObjetiVOS han determinado los trlterlOS de representacin de las
obras ullhzados en la exposICin la deciSin de redlbuJar estos edifiCIOS, a
partir de la ms que precalla documentaCin original eXistente. obedece al
deseo de pnmar los contef1ldos sobre el matenal hlstlico. material, por
regla general, carente de cualqUier otro tipO de valor que no sea el mera-
mente documental En este sentido. la expOSICin relama el espllllu del
CatAlogo en el que se If1splra, y apuesta por una presentacin estricta, uni-
forme y altamente Informativa de sus contenidos,
POI" lo que respecta a los mterlOS geogrAflcos. el termlf10 andaluz tan sOlo ha
sido evocado como referencia de ubicaCIn de la obra arqUitectnica Teniendo
en cuenta que, en el perkxlo hlstflCO que cubre la exposlClf1. no eXlstla en
nuestro terntoflo nlf1guna Escuela de Arquitectura. asl como la condicin ultra
penfrica de Andaluda con respecto a los centros de poder polltlco y e<;on6-
miCO del estado; no es de extraar que. ms que de " arqUitectura moderna
andaluza" nos veamos obligados a hablar de "arquitectura moderna en
Andalucla. es decir. de una arquitectura construida en nuestro temtOflo pero.
en buena parte. proyectada y pfOfT1OVlda desde fuera
El arco temporal que deSCribe la exposICin respeta los limi tes propuestos por
el Comi t Permanente de DOCOMOMO lbnco: 1925-1965 Como no pocHa
ser de otra manera, se trata de fechas discutibles y, hasta cierto punto. aleato-
nas. pero que no dejan de venir avaladas por CircunstanCias obJetIVas. 1925,
marca el ecuadof de la "decada de om" de la modernidad, cuando sus dlscur
teff(OS desembocaron en objetos arqUltectnKos paradlgmtKos 1965,
por su parte, marca el (omlenzo del cambiO de orientaCIn en la arquitectura
InternaCional. el naCimiento de la senSibilidad denominada Npostmoderna
n
El
ajuste de estos Ilmlles al caso concreto de la realidad arquitectnICa andaluza
representada en nuestra expoSICin, apuntarla haCia 1924, afio en que (omlen-
za a constrUlfse la Presa del Jndula por Casto Fernndez Shaw, y haCia 1969,
afio en que (oncluye la (onstruccin de las VIVIendas en la Avda de Amen(a de
Granada, de Fernando Higueras Entre ambas actuaCiOnes, se abre el espaCio
histriCo en el que se Inserta el MOVimiento Moderno andaluz
Ha Sido este trminO el que, por ltimo, ha determinado los contenidos de la
exposiCIn, 51 ya de por si, por su riqueza y amplitud, el eplgrafe "MovimientO
Moderno" es bastante Indetermlllado, y pocO operatIVO a la hofa de establecer
OItenos formales o cOfl(eptuales, en Andalucia esta dificultad se multiplica
exponencralmente En nuestro caso, las experienCias Impecablemente moder-
nas, como la Casa Duels de Josep Lluls sert, o la Fbrica HYTA$A de Jos
Galnares y Juan Talavera, son mlnOfltanas frente a las "amblguedades" popu-
listas del Poblado de EsqUivel de Alejandro de la Sota. o las IncurstOnes Simbo-
listas del Mercado de MayorIStas de Mlaga de LUiS Gutirrez Soto
Estas "Impurezas" que (aractenzan a la arqUitectura moderna andaluza evi-
denCian las dlflCUltades de su devenir En los a1'los 20 y 30 nace en un entorno
SOCloeconmlco y cultural absolutamente ajeno al que determin su Irrupcin
en centroeuropa unos al'\os antes En el caso de la arquitectura andaluza, no
eXlstla ni una base productiva industrial que eXigiera su racionalizaCin y POSI-
bilitara su constrUCCIn, ni una burguesia progresista que demandara formas
arquitectnicas Innovadoras, ni una cultura eminentemente urwna y atenta a
las experiencias de las vanguardias artlSllcas El nacimientO de la arqUitectura
moderna andaluza tan slo podia prodUCIrse. por tanlO, como un hecho ajeno
y excepCional. un hecho que obedecla, no a los Intereses generales, sino a los
particulares de contados arqUitectos locales o for.lineos, como CasIo Fernndez
Shaw. Jos Joaquin Gonzlez Edo, o Gabriel LuplMez
SI bien el periodo de la 11 RepblKa pudo apuntar hacia una reoflentaCIOn de
todas estas CIrcunstanCIas en la direccIn segUIda por el resto de Europa, y las
cOras constrUidas por Juan Talavera, Eduardo TorroJa, Carlos ArnlChes o J05ep
Uuls Sert. son un claro ejemplo de ello; la involUCin provocada por la Guerra
Civil y el rgimen franqUista determinaron que la amblguedad siguiera marcan-
do a la todavra inCipiente modernidad andaluza En este caso, serian las claves
SImblicas. monumentaJes y las que se ar'ladlrian al dISCUrsa moderno
en la arqultectura de postguerra; daves que no Imp,dleron la construCCIn de
magnlftcas complejOS arqUllectnKos, como las UnlVtfSldades Laborales de
Crdoba y SeVilla, o los Pobladas de ColOnizaCin de Jos AntOniO Fern.'indez del
Amo y Alejandro de la Sota
En las dk.adas de los SO Y 60, las oleadas m'9ratonas campo-c!udad, vendrlan a
ennquecer el debate arqUltectf'IICO andaluz con una cUffiln que, en Europa y
treinta al'los antes. fue crUCial para la confiyufaCJn de la arqUitectura moderna
la de la VIVIenda En cualqu,er caso, y a pesar del voluntansmo demostrado por
sus autores, el lastre de la deSOrientacIn que arrastraba la arquitectura modero
na andaluza desde su naCimiento, volVI a proyt(tarse sobre los poligonos resl"
denclales de las periferias de nuestras Ciudades, y lo hiZO, una vez mas. Incor
porando contenidos no estrlclamente racionales en su arqUitectura
Sin embargo, las excepciones que, en el campo de la constrUCCin masilia de
VIVIendas SOCiales, comenzaron a aparecer, excepciones que proponian una
arquitectura de Impecable factura moderna (como las propuestas de LUIS
11
12
Recasns en SevIlla)' apuntaban ya haCIa el definitIVO desenlace de esta turbu-
lenta trayectoria de la arquitectura moderna andaluza. los aos del "desarro-
Ibsmo" serian claves para ese desenlace, ya que fue entonces cuando, final-
mente, se conformarla en AfldaJucla el entramado SOCloeconmlCo y cultural
propIO de esa arquitectura. las figuras de Rafael de la Hoz, Jos Maria Garcia
de Paredes, o el Grupo QTAl5A, lideraron ese desenlace, que se matenahzaria
en una arqui tectura definttlvamente moderna, y de pnmerfslma calidad.
Tras este brevlslmo repaso por la hlstorta de la arquitectura moderna andaluza,
es fcil comprender que tan slo desde la m,hlma flexibilidad ha sido posible
acometer la empresa de selecci60 que, en clave "moderna", exigla esta expes.
CIIl . En nuestro caso, "MoMo no slo SIgnifica raclOllallzao6n, funclonahsmo
yabSlrac06n; tambteo Slgmfica 51mbollSfTlO, popuhsmo y hguraa60, es decir, una
realidad arqU!lectmca multlple, compleja y muy contaminada, que ha de ser
Interpretada no como' impura , Sino como altamente reveladora de las enormes
difICultades que Jalonaron una evohJCt6n Impropia Es por ello que el eplgrafe
"MOVimiento Moderno" tan slo ha operado en nuestra seleccin para descar,
tar expenenClas arqUitectnicas que, Sin entrar a cuestionar sus indudables valo
res, eran claramente opuestas a la senSibilidad moderna. De esta manera, m los
regionalismos de los at'los 20 y 30, ni los neohlStOflCrsmos y neopopuhsmos de
postguerra, han Sido temdos en cuenta, a pesar de que, paradjicamente,
mochas ele esas obras ele arquitectura fueran proyectadas por autores que, en
momentos hlstfICOS mas propICIO!>, Indagaron en las fuentes de la modernidad
Para recoger y organIzar esta compleja realidad, el guJn ellposttlVO ha hUIdo
de los discursos totalizadores de base positiVista que, en su obseSin por claSI-
ficar la realidad acaban por Simplificarla redUCindola a cflterlOS temporales,
geogrflcCls o tlpolglCOS, En su lugar. hemos preferidO partir de unos parame-
Iros de anhsls que seguramente nos Impedlr.lln abarcar la arquitectura con-
tempor.llnea andaluza de una manera global, pero por contrapartida, nos POSI-
bthtar.lln un acercamiento a esla mucho m.lls fleXible y a la vez IncISIVO,
Nuesuo anhsls parte del estableomlento de una serie de campos lemolltlcOS
que funcionan a la manera de las deleuzlanas, meselas que tienen
su propia lgICa y que, dentro del discurso general de la ellpos!Cln, mantienen
un alto grado de autonomla Con esta estrategia consegUimos establecer una
sucesin tem.lluca coherente en sus contenidos parCiales y a la vez muy abH>r
ta, y entedemos que sugerente, en una lectura global y dialctica del conJunto_
Para establecer los campos de contenido de estas .lIreas te"",tteas, Simplemen-
te hemos fijado la mirada en la hlstona de la arqulteclUra contempor.llnea anda-
luza, leyendo el discurso de su evolUCin; marcando puntos y aparte, pausas,
parnteSIS; acentuando gestos y momentos, subrayando p.llrrafos,
El resultado ha Sido una agrupaCin en Cinco apartados, que responden a las
siguientes denominacIones, contenidos y ordenaCin
1,- "los InICIOS, 1925-1936 una vanguardia de autor"
Se recogen en este apartado una serie de obras cuyos autores fueron capaces
de sembrar el grffiE'fl de la arqUitectura en nuestra regln Personajes
de la tierra o for.llneos que en una aC1.ltud a veces pica, serian capaces de "res-
ponder a tiempo" a los Impulsos de la modernidad
2 - "Desde el poder, 19361965 la arquitectura pbhca, ruralldad e Ideologla"
Indagamos aqul en torno a las complejas relaCiones establecidas entre el rgi-
men franqUista y la arquitectura moderna. Se trata de mostrar una sefle de
Intervenciones publtcas que podrlan agruparse segun tres tem.llttcas. la cues\Jn
Simblica en los edifiCiOS pUblicos, el mito de la ruralldad en los Poblados de
ColoniZacin y la arquitectura educativa del rgimen
3.- "La InspiraCin urbana, 1930,1965. la Imagen de la Ciudad"
la arqUitectura de InspiraCin urbana europea, ampliamente consensuada y
difundida desde prinCipiOS de Siglo, acab por Infiltrarse, de manera tardla, en
la arquitectura andaluza la fuerza de estos edfiClos sorprendentes, que pare-
clan reclamar para si valores de COSmopollt!Smo y modernidad hasta entonces
desconocidos. gula el recorndo por este apartado
4.- "Inmigraciones, 1950-1965: perlfenas, pollgonos y VMendas SOCiales"
Un tema eminente urbano que en este caso no atae tanto a la Imagen arqul-
tectnICa de la ciudad como al crecimiento demogrMlCo de sta, provocada por
la oleadas migratorias procedentes del medio rural la cuestin de la periferia
y su cre<lmlento mediante poUgonos de ViViendas sociales o curiosas apuestas
residenCIales, es el eje de este apartado que.obvlamente, se estrlXtura por ciu-
dades, e Intenta abarcar toda la geografia andaluza
5.- "Las claves de lo moderno, 1950-1965. Industria, turismo y clase media"
Este ltimo tlrea se centra el periodo del "desarrollismo franquista.
Indagando en las que fueron las claves para la definitiva ImplantaCin de la
arqulte<tura moderna en Andalucla. La superacin de la estructura productIVa
agraria graCias a la IntroduCCIn de la Industria (a partir del Plan de
Establhzacil'1 de 1959) y el tUrismo; y la elltenSln de la cJase media por el teJI-
do SOCIal andaluz
Por (Itmlo, tan slo nos restarla hacer una breve referenCia a los mterlos que
hemos adoptado como eje del propio montaje exposltlVO. la Idea de rnuselflCa-
(In de la arqUitectura moderna, que esta ImpllClta eo el proceso de documen-
ta(ln, catalogacIn y conservacin al que aludlamos al comienzo de este pr-
logo. es la que Justifica el menclOf1ado montaje A partir de ella hemos querido
Jugar con los mltiples Significados que pueden emanar de una propuesta deJ-
b!radamente ambigua una exposicin de arqUlte<tura que se presenta como si
de una exposIcin de pintura se tratase; con paneles grMicamente estructurados
s-gUlendo una serie de cuadros de Mondnan, y montados a modo de lienzos
sobre caballetes. MuSt'lhcaclO y Modernidad son obligados as/.a formar parte
de una extral'la e<uacln, una ecuacin de resultado todavfa Imprev!Slb1e
Finalmente. qUISiramos expresar nuestro mas sincero agrade<lmlento por la
colaboracin prestada en el proceso de documentacin de este y
exposICIn a LUIS Bono, Juan Acul'la, JaVIer Alonso, Andrs Alvarez de Toledo,
Restltuto Bravo, Carranza, Carmelo 1 Castillo, Jos Antonio Corrales,
Ramfl Fernandez-Alonso, Angela Garcla de Paredes, Bernardo Gmez Estern,
Antomo Gngora, Carlos Pezzi, Fernando Higueras, Jos M.
Jlmnez, AntOniO Martn, Igna(lo Malina, Fernando Moreno, Sebasuan del
Pino y Angel Rolan.
13
16
Respuestas a tiempo.
Comentarios sobre la aparicin de la arquitectura moderna en Andaluca.
1.
Jos Ramn MorMO Prez
Eduardo Masquera Adell
Mario Teresa Perez Cano
Desde hace unos anos entendemos que se puede asumir una explicacin de
nuestra contemporaneidad basada en determinadas consideraCiones histricas
que re<:Oflocen el papel desempenado por una sene de obras -y tambin de
proyectos no llevados a trmino- que aparecen bien delimitados y reconocldos_
Estos trabaJOS y experiencias de arquitectura llene que ver con las formulacio-
l1eS que en Andaluda se prodUjeron como reaCCIn a las proclamas y reahza-
ClOnes de las vanguardias europeas.
Detrs de estas obras y proyectos hay una serie de arqUlte<tos que protagOni-
zaron una histOria La que se COfresponde con la Implantacin de lo que (ons-
IHulr la base de nuestra fragmentada y, a menudo, testimonial tradiCIn
moderna AspiraCIOnes, presenCIas y mateflahzaClones que llevan con all!baJos
-y alguna que otra marcha atr.!ls- hacia la consolidaCIn de la modernidad
arqUitectnica Al dedicarnos a explorar estos escenarios han surgido frentes de
trabaJO, terntoflOS especialmente IndICados para la IncorporaCIn de la arqUi-
tectura moderna, ambientes propicIos y protagonistas decididos, factores de las
operaclOfles m.IIs relevantes
2.
Entre los frentes de trabajO Significativos se encuentra la arqUitectura clne-
matogrMlca, la escolar pblica y la segunda residencia. Ambientes menos hos-
tiles, ms liberales, encontraremos en Almeria, Huelva o la pre-
senCia de arquitectura de base raCIOnalista -SI acordamos emplear este trmino
para definir unas pautas generalizadas de una arquitectura aseqUible- se
particularmente notona en las capitales de las tres primeras plOVlnClas y en los
ambientes costeros prXimos a todas ellas. Pero, adem.lls, en ellas se produClf.!l
un hecho que hemos reIVindICado desde hace tiempo la contmuldad de la
pr.!lcllca arqUi tectnica raCionalista durante la Guerra CIVil y la postguerra por
parte de algunos de sus protagonistas
la pflmefa cuesun que no hay que obviar es la diferente IntenSidad con que
se Viven estas Cuestiones en el conjunto de Andalucla. MO\lvada, de un lado,
por el escaso dlnaml!ofTl() y el estancamiento social de algunas realidades urba-
nas andaluzas para aceptar la Innovacin, el esplntu de cambiO, y de OlrO, por
la dtreCCln marcada por determinados Impulsos que lideran con solidez -y no
poca coherencia- la redeflnlcin del paisaje de Ciudades como la Sevilla del 29
y sus regtOnalrsmos y amencanlSffiOS_ o como la M.!Ilaga bato la Impronta de
_Guerrero Strachan, el arqUitecto alcalde
Para aquellos que se sitan esquem.!ltlcamente en una vISin lineal de la Idea de
progreso de la cultura arquitectnica, estas vlas -Anlbal Juan Talavera,
Fernando Guerrero, ... - representaran el canto del CISne de unos planteamientos
superados Ttenen que ver por lo tanto coo los estertores de la condiCIn edec-
tlCa que caractenz a la segunda mitad del XIX y las pf1meras dcadas del XX ,
Y cuya hqutdacin se prodUClf.!l Iras SUCesIVas escaramuzas en larga coottenda
que empteza con la arquitectura rICJonallsta de los ar'los velOte y IrelOta la VlC-
tOfla 110011 se decantar.!l del lado del partido moderno, por mas que, con distin-
tos ropajes, algunos de los planteamientos arqUitectnicos de fondo del eclecti-
CISmo sobrevtvan de forma m.1s o menos enmascarada en la arquitectura actual.
y no slo en qutenes practICan el paSltche y el despropsito
A pesar de una aparente dialctICa de e:tcluslones mutuas en busca de un pro-
tagoniSmo, del Impulso por detentar 'la razn', lo CIerto es que la supuesta
batalla lue m.!ls bien una conVivenCia, presente Incluso en la trayecto"a pel'!.O-
nal de prctKamente todos los arqulle<tos de la poca. la radicalidad en la ele-
cutOfla se converttr.!l en un Ideal Imposible. compartiendo tablero los proyectos
raCionalistas con los de edifICIOS de base histOriCISta o de base figurativa IfIcter-
la, pero en cualqUier caso con una tradIClOl'KI1 deflflKIn upolglca. COflstrUCh-
va, espaCial, etc. La disponibilidad y la versatilidad sern la Impronta mas comn
I1
en un colectIVO de profesionales de la arqUitectura carentes de una Ideologia
rompedora y, fundamentalmente. sefVIdores de una clientela cultural y poli\!-
camente convenCional en su Inmensa mayorla
Por lo tanto, los puntos de Inters los encontraremos m.!is bien en determina-
dos pliegues, en determinados -gestos' que dlbuJar.!m con brillantez el poten-
cial creador y modermzador de nuestros arqUitectos. Personas como Jos
Galnares, Gabriel Lupl.!iez, AntoniO S.!inchez Esteve o los hermanos Rodrigo y
Felipe Medlna y Luis Gmez Estern, son personajes especialmente dotados para
hacer arqUitectura, y algunas de sus obras re51sten slidamente su comparaon
coo otros referentes de la poca en Espana, o con lo que personales de tras-
cendenCia general -<omo Gutlrrez Soto, Fern.!indez-Shaw, elC.- van a ser
capaces de plantear con su oscilante obra en Andalucla
3.
La presenCia contundente de la modernidad en el lapso temporal que nm
ocupa quedar.!i reservada para m.!is contadas ocaSiones de lo que hubiera Sido
deseable La encontraremos en obras. podriamos denominar "de mamf,esto'
o en "presenCias heroICas", como la caso DuelOs de Sert Lpez o en el merea-
do de AlgeClras de Manuel Sc1nchez Arcas y Eduardo TOffOJ<l, SI acuchmos a las
''!tervenclOfles en Anc!alucla de algunos referentes foranees, que gozan de la
aquiescenCia general de la critICa
Pero esta nueva presencia en nuestro mediO constrUido que es la arqUitectura
moderna, no InVitada caSI pof nadie a celebrar su cometido, tendr.a su mayor
Virtud en la deflmcln de trayectOrias, en la recuahltcactn de algunas realida-
des urbanas, proyecto a proyecto, casa a casa, que llevarn a cabo los m.!is
caracterlstlCOs protagonistas de nuestra vanguardlil Imposible, pr.!iCllcamente
Ignorados hasta las definiCiones hlstOflogrMlCas desarrolladas desde Andalucia
hace poco mCis de una dcada
Sin embargo, la expenenCla desarrollada en aquellOS aos no se entiende ni se
explica slo con la vIsin exclUSIVista de esta arquitectura homologable con la del
los inicios, 1925- 1936: una vanguardia de autor
denomrnado "rTIOVImlento moderno' Y esto es asi jXlfque el trabajo de res-
puesta a los planteamientos de vanguardia delimita una VISin parCial y franca-
mente mlnontana de la escena andaluza Incluso SI conSideramos las propias y
ricas trayectonas de los autores Citados Por lo tanto, tambin las indeciSIOnes.
los vaIVenes y los Juegos de eqUilibriO en precarIO forman parte de un escenarIO
,mpreclSO que no se puede m COl'llXer, ni valorar de una manera lan reductlva '
Tratamos de arqullecturas para un tejido humano"que padece mltiples con-
vulSiones encadenadas. atravesando por diferentes reg,menes politlcos aboca-
dos a SUCe5lVOS y fallidos IntentOS de rl'OrgamzaclC'I SOCIaJ desde muy d,versos
planteamientos en lrmlnos de Ideas y de opI'faCln. desde el DirectorIO de
Primo de Rivera -un andaluz- a la democrtica Segunda Repblica -<uyo Pri-
mer preSidente fue tambin andaluz- para desembocar en una guerra Una
SOCiedad donde puede Incluso el temor al cambiO, a la transforma-
Cin, donde el peSlm,srTlO se apodere de demaSiados aClares En real,dad.
habria que qu es lo asumible de un mensaje de modernidad, de
emanCipaCin del hombre gracias a la modlfICaCl6n radICal de su entorno lisl-
co, Deberfamos cuestionar qu proyecto transformador podia definir su tarea,
su mamfestacln, Pero rgualmel'lle, es ineludible la interrogacin sobre cuanto
en reahdad es el resultado constrUido e ,deado de las asp,raC10Ill'S efect'vas de
estos arqUitectOS andaluces o de las obras aquf construidas por otros represen-
tantes de la modermdad arquitectnica Cu.anto surge de la legitima ambiCin
por eqUipararse, por homologarse, cu.!intO hay de Impulso indiVidual. de lestl-
monio, cu.anto hay de colectivo elitista. avanzada, vanguardia
Lo CIeno es que eJ\ un mediO InstitUCIOnalmente raqu,uco, se notar.a el cre-
ciente protagonismo de las generaCiones Jvenes de arquitectos. partICular-
mente de los titulados a partir de 1921, pero tambin la leJanla de las Escuelas
-<asl todos se titulaban en Madrid-, el apanamlento de los centros edItores de
(!'VIstas y hbros de arquitectura, de los form doClde podla la pre-
senCIa de los grandes personajes InternaoOf1afes y los apenes Innovadores En
Andalucia habla pocos arquitectos y mucha labor que hacer, a menudo media-
tizada por los escasos medIOS disponibles y las penosas infraeStructuras, por
17
18
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-1965
una dl$lfIbudn poco dl?Sarrollada de los productos de la Industria de la cons-
tlUCCln, por la InerCia de un modo de hacer artesanal que aun debla aprove-
charse y que la arquitectura regionalista habla sabido vehicular, por la caren<la
de unos que gUiaran la tarea de renovaCin de la arquitectura. etc
SI esta arquitectura necesitaba y podia ser valorada como antlConveoclOnal, no
pensemos que arroJar.!J luz sobre estrategias generales de transgreSIn de la arqUl-
lectura establecida hasta entonces Ni siquiera dar.!J como re5ul l ado la creacin
de avanzados Juegos formales que las destaque del tono nacional. Es Cierto que
algunos arquitectos hiCieron "obra de autOf" -algunas excepCionales como el
desaparecido Mlaga C.nema de S.!Jnchez Esteve-. que acuflaron una determina-
da pouca personal desde la concepcin general al diseo y fabncaClrl de los
detalles. S.!Jnchez Esteve, Galnares. luplr.ez. Prez Carasa, Langle, Sedano
pero en general fueron hilvanando un conjunto de investigaCIOnes m.!Js o menos
coherentes y compartidas con Ola otra arquitectura". con "la tradiCional"
y as!. para muchos, lo que estos arquitectos ensayaban era arquitectura " cubls-
la", basndose en una popularizada asociaCIn con los ecos reconoCidos de
una manlfeslaclfl vanguardista de las artes plsllcas. La tersa y lisa superfICie
de los modestos, escuetos, limpiOS y claros edifiCIOS, con nftldos volmenes prlS-
m.!Jtlcos y cillndrlcos. Inquietaba a ms de uno
4.
,SerVlflan para apaciguar los conflictos? EncauzarJan coo sus ajustadas y eco-
nOmlCas solUCiones la tensa solUCin de un difiCIl dlscurnr de nuestra SOCiedad,
marcada por carenCias y desigualdades. por atrasos histrICos y conflICtos socia-
les lalentes)
A lo sumo la actitud general de los arquitectos andaluces Implicados en la reno-
vacin de su medIO prodl.lClNO llene que ver con un repudIO m.!Js o menos deo--
dldo a lo superfluo Incluso el valOf de lo aplICado y lo ornamental, tan delqU5tO
de la entonces VIqt'flte malnz acadmica a cuyos Pt"hos se cnaron lantos de ellos
en la Escuela de Madnd, es normal que se traSCIenda -<on otros recursos- y
abunde en que buena parte de la arqUitectura raoonallsta de los al'los 1926-1936
adqUiera un car.!Jcter superfioal ' las franjas decorativas en ladllllo VistO -en lim-
piO o pintado-, la rotulacin y las Impostas deco. toda una serie de detalles que
se har.!Jn un "estilo" m.!Js, otorgaban carta de moderntdad a una arquitectura
sencilla, apoyada en frmulas constructIVas y llpolqKaS ensayadas en las Pflme-
ras del SIglo -SI no antenOfe5- y que SIn grandes amblClOIleS tenia la apti-
tud de serVIr para lesllrTlOOlar una voluntad de cambIO. un Cieno desmarque
los m.!Js vlnuosos emraron en el terreno de las transparencias de planos y gran-
des aCllstalamlemos, en Impulsar los espaCiOS difanos y fleXibles. en enllque
cer las sobllas voIumetrias sustentadas por prtICOS de hormign armado.
mediante la utiliZacIn de escaleras voladas, cubiertas planas escalonadas.
pasarelas y puentes Las valientes formas de marquesinas y lodo tipo de vuelos.
estructuras y descuelgues salediZOS, se aSlmllarlan a un mundo estructural y
"racional". o a uno curvo y sinuoso como el de la mgenerla y las carrocerlas.
el del "estilo transatlnIlCO", el de la arquitectura "cubista" yel de la arqUitec-
tura "expresiOnista" de un Mendelsohn domesllcado, en una plural pero qUlz.!J
convergente bsqueda
los cromados. los latones y cobres. el aluminiO, los neones, el Ulstal opal. los
linleos, de Galnares -qUIZ.!J el arquitecto andaluz \IIulado en esta poca con
una ms lica matenalidad en su arqUltectura-. o los modelados de los horml'
gones en S.!Jnchez Esteve, revelan la evolUCIn en las prctICas constrlJ(\lVas y
en su esfuerzo por hacer coherente todo un esfuerzo de proyectar y hacer la
arqUitectura Pero tambin llevan a la presencia de una sociedad con una fuer-
le componeme agrafia, los malenales y los objetos de una cultura tan diferen-
te como la moderna, cuya base productiva se encuentra en una Induslnahza-
Cln an nsuflCente en AndalucJa la arqUitectura Juega as!. mediante la pro-
de un nuevo.amblente constrUido, el papel de heraldo de un mundo al
que !olo transcumdo la mitad del Siglo se mcorporar la sociedad andaluza
Con ellos ya se poda hablar de otro modo. sustituyendo a los aplantillados, a
los azulejOS Vldllados de cuenca. a la forja, utilizando de otra manera el CIIstal
,
1
1
y la luz artificial e Incluso la policromla de la luz artificial. Abriendo las posibili-
dades de otra senSibi lidad y con ello de otras formas de expresin y valores, de
gustos y aspiraCIones '
Pero ya hemos InSlnUCIOO algo de ello antes la cruzada cootra lo superfluo no
niega el valor de \o aprentemente aadido, por su carcter de eJemplifICacIn,
de educaCin del gusto, de reclamo. Desde pequel"ios locales comerCiales a los
grandes contenedores Industnales de HYTASA -alli donde la operatividad de
Galnares desplaza a las debilidades de Talavera- la SignifICacin de las opera-
ciones arqUltectrllcas no es en absoluto ambigua
Sus mensajes son bien claros y fundamentalmente efTlIten una salmodia con
rei teraCIn: la capacidad de los arquitectos modernos para resolver los proble-
mas con efICaCia Se sienten capaces de IntroduClf el moderno modo de VIVIt,
alentado por personajes como Gonzlez Edo, Se encuentran abocados a higie-
nizar el espaCio 'lI\al con sus solUCiones, las unlcas llamadas a cumplimentar las
nuevas prescnpClones en matena de dlstflbuCln y o(culaClones, ventilaCin e
,Ium,naon, dispoSICIn de instalaCiones, adecuaCin de los materiales al uso
de los recintos, etc Es la llamada al funClonalismo, termino que tmidamente se
va a Ir introdUCiendo en nuestra cultura arqUitectnica y la hora de la (fIllca de
-lOr ejemplo-- Galnares a los elementos antlfunClonales
S.
Para nuestros arqUlte<:tos modernos la eKperlenCla y la refleXIn sobre las cosas
resuelven con senCIllez problemas bSICos Sin alardes la Influencl1! de la arqUi-
tectura popular no debe olVidarse en un temtono como Andalucla donde su
presenCIa es tan determinante, SI Mercadal ejemplifica esta cuestin desde
Madnd, aqul en Andalucla, ms ali del Incansable Pablo Gutlrrez Moreno y
su universo regionalista y localista, encontraremos tempranamente otras mira-
das Raiz en lo popular, en la arqUlte<:tura " medlterrnea" encontramos en la
prln-.era fase de la Ciudad Jardin de A1merla que levanta Gonzlez Eoo, luego
revestida de " estllemas" raCionalistas por su continuador, GUillermo langle.
Alguno de los proyectos tempranos de Fernando de la Cuadra, de las casitas a
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
constrult sobre los "glam" de la gaditana Puerta de Tierra por Snchez Esteve
O de este mismo autor, la remodelaCln de las viviendas conOCidas como "las
Arrepentidas, en la Avenida de Cdlz Encontraramos asl una alternativa a
los raCionalismos rmis secos y reduc!JVOS y a los expresionismos y decos las per-
qoias, arcos desnudos de medIO punto, porches, etc serian elementos para
unas plantas y volumetrlas glles, deslizantes, en edifiCiOS desornamentados
pero conectados con una cierta memona, con un nexo que negaba la falaoa
de la "ruptura" de la arqUitectura moderna con sus antecedentes "
Tambren Pneto-Moreno estudta con B-dagor la arqUitectura del AlbarCln haCia
1930, efe<:tuando una bsqueda escenogrfica, para proteger " ambiental-
mente" los conjuntos urbanos tradJCIQI"Ia es TrdS la guerrd, se vuelcd en la
observaCin de las solUCiones senollas de populares, en su moblhano,
en detalles arqUitectnicos, aptos para las obras que promueve Reglones
Devastadas. Son estudiOS Interesantes, dentro de esa bsqueda de snteSIS
entre modernlddd y sablduna POPUldf que tan buenos frutos diO en
aspectos de Id culturd, aunque este dlIlor suela deslIzarse haCIa la nueva monu-
mentaltdad en AoduJar o GuadlX, por poner algun ejemplo
6.
Pero las vlas de asentamientO de la arqUitectura moderna se Cien a unos cuan-
tos problemas cruciales, a unos temas nucleares
los eqUlpam,entos y las Infraestructuras refleJanan un nuevo sentIr SOClal ,
COlectiVO, ausplOado por la arQUitectura En deflnttlva, un dlante nuevo, rege-
nerador. No ha de extral'iar que las InICiatIVas pioneras se ahenten desde los sec-
tores pbliCOS y pr!Vados ms dlnamlCos que operaron en torno a la Dictadura
de Pnmo de Rivera. SI el teffllOflO andaluz podia ser 51mbolo de dificultad, de
aspereza, de atraso a pesar de sus riquezas, habla que cambiar su Imagen radi-
calmente con algunas operaciones puntuales Es el caso de la sene de presas
que Mengemor construyt' en la cuenca del GuadalqUIVir para la regulacl6n
hidnca y el aprovechamiento energtiCO la electnflCacln es Simbelo de pro-
greso la propuesta no pudo ser ms sugerente la vanada Imagefle de la sene
19
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda. 1925- 1965
de presas que Casto FernndezShaw realiza con Carlos Mendoza y otros inge
meros desde el Salto de El CarplO culmina en el tltmco eJercIcIO expresionista
del Sal to del jandula
Pero sera la cercania de los programas escolares un Instrumento ms efICaz.
BsIcos para mejorar la extenslll de la escolanzaCln, los pequeos centros de
la poca pnmorrtvensta antICipan el gran esfuerzo constructor baJo la Segunda
Republlca
Un JOven Gonzalez Edo termina entre 1927 y 1928 uno de los primeros edl'
hClos raClonahstas en Andalucia Es la Escuela para nios de Vlllafranca de
Cldoba, que se acompaara en 1933 con la ya republicana Escue!a para
nias del propiO Edo, en las afueras del mismo pueblo. Un eJerCICIO de con
flrmacin y perfeccionamiento de las hiptesIs abiertas con el primer trabaJo.
Tambin Alberto Lpez de Asla!n, en 1929, demostr con su pequefla Escuela
de Nios en el sevtllano barriO de Bellavlsla el empuje tlmldo pero raclonalls
ta a la postre de algunas muestras de arquitectura escolar durante la
Dictadura
En aquel aM de 1929, tan cargado de Slgmflcacln para "las otras arquitectu-
ras" por celebrarse la EXpoSlCln Iberoamericana de Sevilla, lo coudlano se le
dIO mejor a la arquitectura raCionalista que el fasto y el aconte<:imlento De
hecho la nueva arquitectura llene una presenCia meramente testimonial con el
Pabelln Maggl de los Jvenes De la Cuadra y GUinea o el referente catalan La
confirmaCin de la a5plraclll al dominIO de lo cotidiano estuvo en la tefmlna
on en 1929 de un edifiCio plCH'lero, proyectado a partir de 1926: el Mercado
de Puerta de la Carne de Gabnelluplflez y AurellO Gmez Mlllan. De cons
trUCCln realmente avanzada. se convirti entonces en el buque insignia de
nuestra arquitectura moderna. acompaando a otra obra coetnea y magistral,
dISCreta en su escala y ubtcacln la casa Ouds de Sert (I929-30).
Nuestra arqU!lectura quedaba a la espera de la explOSIn de Snchez Esteve
(titulado en 1921) ejerCiendo en Cdlz y puntualmente en Mlaga. con una
Intensa obra a partir de 1928, de Langle (tambin de 1921), abrindose al
racionalismo en su Almeria natal a partir de 1932, delsev.llano Galnares (1Itu
lado en 1932), muy conVincente desde el 33 o los tambin seVillanos Medina.
GmezEstern y Toro con ttulo en 1934 y excelentes edifICIOS a partir de 1938
Una ltima iniCiatIVa de la poca de Pflmo es la COflSlrucclO de Albergues
Nacionales de Carretera. promoVidos en su dla por el COfmsaflO RegiO de
TUflsmo, el marqus de la Ve9alncl.in Y que !>Dn el germen de la red de para
dores. En el concur!>D naCional de 1929 obtUVieron el segundo premiO
Fernando de la Cuadra y Jess GUinea, los JVenes ayudantes de VICente
TraveJ en la ExposlClO lberoamencana Su proyecto era raCionalista SI se cons,
truy el Albergue de Antequera, un Interesante eJerCICIO de Arnlches y
Domlnguez
El elogIO de la rrtOVllldad, del la arqUitectura del autom6vtl
sern fuente de trabaJOS Importantes para aqUilatar la pfOfundldad de la capa
cldad renovadora de nuestros arquitecto Galnares, S.inchez Esteve, Prez
Carasa, ete., antes de que lIe<Jue la EstaCIn y VIViendas del Prado de San
Sebasltn de Rodngo Medlna, nos dejarn relevantes prOYKtos Y obras de esta
Clones de seMCIO y autobuses o garajeS
Con posteflofldad, durante la Republlca se va a retomar la cuestin escolar
Recordamos los grupos escolares muniCIpales de Talavera en SeVilla -bien adap
tado a los nuevos rumbos-, de FranCISCO Alon!>D Martos. el raCIonalista ColegiO
de Hurianos de FerrOVlanos de Torremoltnos. bten dls\lnto al suyo preVio en
Huelva Desde Madfld nos llegar la obra de AntOfllo Marstl con los grupos
escolares en la sierra onubense, su proyecto para Cantlllana (SeVilla), las escue
las para Atarle (Granada) de PrletoMoreno y Rodrlguez Ordaz, etc.
Algunos Interesantes trabajOS se quedan en el proyecto por razn de la guerra,
como el del propiO Prez Carasa para Chucena (Huelva) de 1936 Sin que esto
Signifique que ya no se hagan colegiOS raCionalistas basta recordar el actual
ColegiO Pbhco "Santa Teresa" en C.idIZ, de Snchez h teve. de 1939
,
,
Se pone asl en evldenCla la complefldad de una produCCin que se extiende
dlferenClalmente a lo largo del temlOrlO andaluz, con unas tem.1tlCas y unos
resultados muy diversos tanto en su evaluaCin cuanto en su factiCidad
Desde la lonja de TorroJa hasta el edifiCio de la Compaf'lla Granadina de
Industria y ComerCIO en Granada, en 1932, de Fernando Wllhelml Desde
Galnares y Prez Carasa, y su raCionalismo medianeras" al Gonz.1tez Edo
y su "Desfile del Amor", o a la casa lastrucCl, se dibuJa una renovaCin muy
selectIVa y puntual de un caserlo urbano aneJado, todava, en su mayor pane
en una renovacll'l decimonnica A este prop6$ltO, las piezas concluyentes son
de postguerra y el difiCil caso del 'Cabo de SeVilla o el explendldo
eerCICIO de la Transmedllerr.1nea de C.!IdIZ, asilo muestran.
Pero m.1s all.!l de estas obras, con una fuerte componente urbana, que
apuntarlan una ciudad deseada pero nunca realizada. las propuestas
metropolitanas que dibUjan hOflzontes atplCos haCia los que se pudiera
dirigir la nueva Ciudad, Es el caso, en su formulaCin, de las casa
baratas" de Mercadal para los RemediOS o la Ciudad Funcional de luplaflez
o la propuesta de Ciudad ardin de Gonzalez Edo, en Almeria, que re<oge
un mito antlUrbano, de descongestin y pacificaCin, Con un corolaflo lti-
mo, en la postguerra, por langle, que hace Ciudad de verdad, eqUipada,
con un centro, con una erarqUlzaCIn. que deja de ser una alternativa para
ser reSidenCia
y SI hay un tema donde se encuentre de manera org.!lnlca SOCiedad y arquitec-
tura este es el cinematgrafo tlpologla renovadofa por la proPIa naturaleza de
la tecnologia pero tambin por el carcter fuertemente Simblico de la expre-
Sin cultural. se convierte de la mano de S.1nchez Esteve, en C.!Idlz -o de forma
dlstlnta- por Gutlrrez Soto, en Huelva y en Cfdoba, en verdaderos arquell-
pos de la modernidad andaluza, Al caso extremo de Corbella Pen en Andujar
sucederCi despus de la Guerra la prodUCCIn de los Medlna, Balbontln y
Delgado ROIg 5610 en el lugar del plcido extral'lamlento de la fabrica de $1Je'-
os, serCi posible el sueo de una arquitectura moderna
Los inicios, 1925- 1936: una vanguardia de autor
Para conclUir. debemos hacer hincapi en que durante este \lempo no hubo
politlcas particularmente conSCientes, definiCiones lo sufiCientemente orga-
n!Cas. como para la que la faceta productiva ensayada se consolidara gene-
raliz.1ndose IrreverSiblemente Las conquistas culturales y operativas de
estos profeSionales entraron en cnSIS, victlmas de las nuevas Orientaciones
y de la propia debilidad de la estructura constrUida Faltaba la estructura
cultural e Ideolgica los foros de debates y prodUCCin tenca, una Escuela
de arqui tectura que garantizara la continUidad y unos mediOS de difusin
propIOS
Solamente la presenCia de GUillermo langle. Jos Maria Prez Carasa y AntoniO
S.1nchez Esteve. como contmuadores del raCionalismo en la postguerra. permi-
ti que pervMera una manera de hacer arqUItectura en los ai'ios cuarenta e
Incluso Cincuenta, hasta que otros nuevos desbordamientos replantearon su
trayectona Pues bien, estos trt'5 adahdes del raCIonalismo amas publicaron sus
obras en reVIstas de arquitectura Personalizaron ante todo Impulsos, confian-
zas en un proyecto alentado en esfuerzos episdiCOS, a veces m.1s sostenidos,
pero que demostraron la capaCIdad de hacer y de hacer de otro modo. y asi,
[a postguerra -<le los cuarenta en adelante-- ennquecer los matices --pero tam-
bin [a disponibilidad- de los pnmeros autores modernos. Galnares, los OTAI-
SA, Cuadra, Balbontin y Delgado ROlg, etc evoluClonar.!ln al uempo que
Alejandro Herrero, RICardo Abaurre, LUIS Recasns y otros. ai'iadan nuevas con-
SideraCiones a nuestro panorama
21
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia_ 1925- 1965
Notas:
Esta cueslln ha sIdo detemdamente estudIada poi Angellsac: EclectICismo
y penldmlMto arquitectnico en Espila, 1846-1919. Granada DIputacIn
PrOVlnoal de Granada_ 1987
2 Resulta Interesante para una reflexin que qUIera Ir ms all de una lectura
"por periodos" de la arqutlectura andaluza de este siglo, la slmetrla con que
abre y Cierra respecto a este tema No seria muy aventurado afIrmar que
esta componente ecl<tlca -entendida como actItud ftJef1emente pragmtl-
ca- se encuentra como camtante a lo largo del SIglo en la obra de no pocos
arqutlectos_
3 Una hlstorlografla que avance por este camino descubnr hasta que punto
el desarrollo de esta arqUitectura responde -en parte- a esta confrontacin
entre el IndIVIdual y aislado Impulso de renovaCIn f()(mal y la resistenCia
colectiva del medIO sOCIal e ideolgiCO al que perteneclan_ Vase a este pro-
ps,lto_ la reciente entrevtsta a AntoniO Delgado ROIQ. publicada en las pgi-
nas del Suplemento Culturas del Daaflo de SeVilla
4 Esta reVISin est ligada a la confluenCia de un doble vector de Inters nSII-
tuClonal y diSCIplinar que confluyen en la investigacin recogida en el
Catlogo de la ExposICIn 50 anos de arqUitectura contempornea en
Andaluca y que IUf90 se desarrollada ms particularmente en La vanguar-
dia Imposible. No es, por tanto, Sino desde la apaflcln de una InlCla\Jva
pblica. cuando se pueda desarrollar la apenura panormica de una reall'
dad, hasta entonces, tan celebrada como desconOCida
5 Cabria destacar que el periodo al Que nos referimos (1 9251936) COinCide
con aquel que Cohn Rowe define como coocernleflte a la arqUitectura
moderna (1922-1936) Vase C. Rowe, de qu arquitectura
moderna? En rey ArqUitecturas 81s 48 1984 El paralelo no deja de ser pro-
ductIVO en Interrogantes
6 Estas carenCias se prolongarn durante gran parte del SIglo hasta los al'los
sesenta no se abre la pnmera Escuela de Arquitectura y no podremos hablar
de una reVIsta propia hasta la aparICIn de Peflferaa en los ochenta
7 La conSideracin de superfiCial, a menudo aplicada Incluso a las obras ms
representativas de dicho periodo, no deja de ser SiflO un comentario a pos-
tenon, que tIene mucho que ver con la Imagen decantada por el "movI-
miento moderno" Y esto no dejara de ser una lectura fuertemente estl-
listlCa que olvtda el pnnClplO bsICO comn a toda la arquitectura moder-
na el de cons!ructlYldad, que SI se cumple ngurosamente en estas obras
Por ello. esta lectura se basa en un doble e inconSCIente descarte histOriO-
gr.!!flco: el temporal y el formal
8 En este sentido la expenenCla andaluza no deja de compartir una fuerte
carga de experimentacIn enmarcada ('fl un mbito muy diferente a aquel
de la vanguardIa europea Ello hace que la mediacin establecida con los
referentes formales y tlpolglcos que le Sirven de gula -y que en esos
momentos no est.!!n consolidados como respuestas codlltcada- se recepClo-
nen en Andalucla de modo Singular y adaptativo
9 Vase a este propsi to la entrevISta reahzada por Manano Prez Humalll'S al
arqullecto AntonIO Delgado ROIg en el Suplemento Culturas del 1 de Julio
de 1999, pp. 2-3
la. En la entrevista Citada Delgado ROlg expl ica el Itnsllo y las razones de un
proyecto a otro
11 Documentos IlUStratIVOS de esta cuestIn pueden encontrarse en las trans-
CtlpClones de una entr(>'Mta a Gonz.1lez Edo y en la memona de un pro-
yecto de Galnares. ambos de 1935. que efectan Eduardo Mosquera Adeli
y Maria Teresa Prez Cano en. La vanguardIa ImpoSible Qurnce VISIOnes de
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arqultecrura contempornea andaluza SeVIlla de Obras Pblicas
y Transportes, 1990, pp_ 386-387 Y 394-395
12 Este Interesante grupo de casas adosadas padece la demoledora permisIvI-
dad del ayuntamiento de Cdiz -que no es nueva, precisamente-- para
dembar arqUitectura contempornea de Actualmente quedan
algunas brutalmente encorsetadas por que cuando menos dupli-
can su altura
13 As! el Ideal de la Nueva Arquitectura es matizado por una actitud, no mera-
mente estlllstlCa, que busca una progresin no rupturista que alimenta con-
traflamente- una constructlVldad rnt.s rICa en InfleXiones y matices, resulta-
do de la mezcla de formas y senSibilidades
14 Arquitecto de Ulfera (Sevilla) IItulado en 1928, se afincar en Jerez donde
realizar una Importante labor, espeCialmente en el terreno de la VIVienda
social
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
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Salto del Jndula. Andj ar (Ja n)
Cast o Fernndez Shaw e Iturralde y Carlos Mendoza
El primer proyecto de Fernndez Shaw, su
Monumento iI la CIvilizacin (1918) nos muestra
un Joven permeable iI las COrrientes europeas mas
progresistas de las primeras dcadas del Siglo y fas-
Cinado, como Sant ' Ella, por el universo Ingenienl
del momento. El proyecto se frustrarla 'no se rea
hz '. pero hICe cuatro saltos de agua en cuya
construcCin se emplearon, por pnmera vez. nue-
vas formas de mgemeria arqui tectnica' El
EnclnareJo (AndJar, Jan, 1928-25), El (arplO
(Crdoba, 1918-25), Alcal del Rlo (SeVilla, 1918
25) Y El Jndula En este ultimo. queda patente una
simbiOSIS formal y conceptual entre expresiOnismo
y raCionalismo ya sel'\alada un par de aos atrs en
la gasolinera de Porto PI. El perfil de la presa nos
ofrece una lectura dramtica y directa de la funClOn
a la que obedece el control (contencin y libera-
Cin) del agua para su aprove<:hamlento como
fuente energtica El resultado funde monument a-
hdad esttICa y expresin dinmica las connotaCio-
nes monumentales nos referieren al domimo del
hombre sobre lo natural mientras que las ondulan-
tes formas que rompen su basamento constituyen
un elocuente sfmil de la recuperacin de la libertad
de las aguas contenidas: adaptar las for-
mas que lIamarlamos hidrodinmicas, es deCIr
que se adaptarian al agua en torrente
que pudiera saltar por enCima de la presa" BaJO
estas superfiCies ondulantes del talud se sumergen
las amplias naves de la central y su maquinaoa
(RPV)
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1924-1932 Ctra. de La Lancha
Los inicios. 1925-1936: una vanguardia de autor

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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925- 1965
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los inicios. 1925-1936: una vangua rdia de autor
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Escuela Nacional de Nios. Villafranca de Crdoba (Crdoba)
Jos Joaqun J. Gonzlez Edo 19271929 I e/ Alcole.
Se trata de unas de las primeras obras construidas
por Gonzlez Edo en Andaluda, concretamente en
su elapa cOfdobesa La conslruccJOn de esta escue-
ta formaba parte del programa de equipamientos
sooales emprendido por la dictadura de Primo de
Rivera a finales de los al'los veinte. la Escuela
Nacional de Nlr'tos es un pequeflO edifICio que, no
por ello, renuncia a reiVindicar ciertos valores de
monumentahdad aSOCiados a un edifiCIO de carac-
ter pblICO. En este caso, I"Stas valores se concen-
tran en la puerta de acceso (proyectada como un
cuerpo alto, autnomo y cerrado) y \03 lorre adya-
cente, donde se ubica la escalera. Exteriormente,
estos dos episodiOS arqUItectnICos dOfmnan el
resto de la composICIn, determinada por la senil-
c,n de las ventanas de las aulas que, en ocaSiones,
quedan alineadas para marcar franjas horizontales
que refuerzan el contraste COl'\ Jos elementOS verti-
cales de la puerta y la torre de la escalera Tamblen
la contraposlciOn del ladrillo Visto sobre el fondo
general del enfoscado pintado en blanco, viene a
reiterar Jos valofes expresIVOS del edificio. los patIOS
abiertos que rodean al colegiO le a ~ u r a n el ,)mbl-
to'espacial necesario para que todas estas estrate-
gias de escala produzcan el efecto deseado. En la
planta, la inCIdenCia del cuerpo de acceso vueIvt> a
ser evidente, en este caso al estructurar el nico eje
compositivo reconOCible en una distribUCin que,
poi' lo dem,)s, es tan senCilla como lgica '1 cotidia-
na (CGV).
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l os inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
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Mercado Puerta de la Carne. Sevill a
Gabri el Lupiez Gely y Aurelio Gmez Milln 1 1927- 1929 I el Demet r io de l os Ros
Por su temprana fecha de eJecucin, la doctnna
higIenista que proclama para la arquitectura de
mercados, y la pureza raCIonalista de sus lineas, se
trala de una obr", excepCional. 00 slo en el marco
de la arquitectura andaluza, Sino en el de todo el
5lado. El Mercado Puerta de la Carne esltl ubica-
do en el borde del (aso hlstnco de la ciudad, en
un Intnncado punto de la tramil urbana que gene-
ra un solar poligonal. A pesar de 1'110, el edifICIO es,
conceptualmente, limpiO e Impecable. Su volumen
escalonado obedece a un proceso de adaptaCin a
las formas l/regulares del solar, partiendo de las dos
bandas concntncas pemnetrales. de dos y tres
plantas de altura respe<:ttVamente, y desembocan-
do en la pureza geomtrica de la nave, de planta
cuadrada, y que emerge como cuerpo de remate
del conjuntO Al final, el edifiCIO acaba Insert\ndo.
se perfectamente en su entorno urbano, al que res-
ponde de dlfere11te manera segun cada caso con
dos plantas a las calles menores que le rodean, y
con la triple altura de la entrada principal y la nave
central que, con su cubierta a dos aguas y el gran
arco central, generan una escala monumental a la
rntIs amplia y urbana calle Demetflo de los ROS. A
pesar de ello, la clandad de las formas que define
cualqUiera de estos alzados es siempre mtachable-
mente raClooallsta PO( lo que respecta al mterlor,
habfia que destacar los valores espaCIales de la
nave, resuelta con Ufla estructura gigante de prti-
cos de hormign, baJO los cuales se dlstflbuyen los
kiOSCOS del mercado, cuya escala arqUitectnica es
absolutamente diferente (CGV)
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Los inicios, '925 '936 - : una vanguardia de autor
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Casa Ducls. Sevi ll a
Josep lIuis Sert i Lpez r 1929-1930 I el Cean Bermdez
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Este proyecto fue un obsequIo de Jos Luis Sen a
su primo 1'1 doctor Duels al casarse e Instalarse en
Sevilla. Es, segun declaraCin verbal del propiO Sen,
el pnmer proyeno que realiza al conduir sus estu-
diOS de arquitectura en Barcelona. Se ubica en una
parcela de la expansin este de Sevilla, popular-
mente (onCOClda como barriO de Nervln. El fun-
damento corbusiano de este proyecto se delata en
su organizacin espacial, estableciendo en su fren-
te prinCipal un prtICO pr.'lctlCamente abierto por la
azotea, el balcn comdo de la primera planta y la
penetracin lateral para acceso de vehlculos de la
planta baja. El uso residencial asl como la consulta
del doctor se resuelven estableCiendo una planta
de semi stano para las dependenCias del servicIO.
AsI, los espacios de estar y consulta se sitan en
planta baja y los dormltonos en la prinCipal. siendo
la azotea VIVidera, en la que se encuentran tradl
cin mediterrnea ~ prinCipiOS modernos. El edifiCIO
est construido mediante una sencilla retcula de
pilares y Jcenas de hormign armado en buena
parte perceptibles desde el exterior, que configuran
una doble cruJla en la que se Integran los soportes
de ,la escalera lineal paralela a la fachada. Hay que
subrayar el hecho de que esta obra. de espeCial
modernidad dentro del raCionalismo seVillano, se
proyecta y construye mientras tiene lugar la
ExpoSICin lberoamencana, el aconteCimiento de
mayor envergadura y uascendencia en el fenme-
no arqUitectnico del regionalismo y del neceare-
mal. (RPV) .
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Vi a Gis be rt. A n d a:.: :.:. n'-'- ) ___ _ _
Jos Corbella Pen 1 ,932-1934 I Ctra. de PeaHana
Sometido a la eVidente InfluenCia de la arqUitectu-
ra Iooslana, Corbella lleva a cabo un etefclClo de
adaptacIn de las formas y volmenes puros del
autor vienes al corazn de Andalucia cuando cons-
truye esta VIlla de reposo pdril una familia pertene-
Ciente a la burguesa mercantil dl' AndJar la obra
supone la cancelacin de los ulllln05 episodiOS de
regionalismo eclecll(O en la obra de Corbel la, que
emprende el camino pUrifICador de un racionalismo
no (>xento de claSICismo, rechazando lo superfluo.
lo 'ornamental' Alcanza de esta forma altas cotas
de !.Impllflci!Cln volumtrica que conjuga con
refleXIones sobre la InCOfporaoo de lo vernculo
que no enturbian la contundenoa formal de la
obra una cubierta mchnada de tejas. apenas per-
ceptible volumtricamenle. y algunos aplacados
ptreos de la zona, que se superponen Sin profu-
sin decoratll/a Como en la Casa Muller (Adol f
Loos, Praga, 1930). la penetracin a la l/Menda se
hace de forma calculada, escnica, y eXiste una
clara tendencia a la homologacIn entre las caras
del cubo La preocupacIn pof la espaCialidad Inte-
(10( Queda Sin embargo en un segundo plano, y del
raumplan looslano pasamos a un Inters por los
temas de la nUella funcionalidad. enlazando con la
Incorporacin de tcnicas e InstalaCIones renovadas
en (os modernos modos de habItar (RPV),
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Chalet Plus Ultra. Gibralen (Huelva)
Jos Mara Prez Carasa 11933 I Ctra. Comarcal 443
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Con el chalet Plus Ultra, Jos Maria Prez Carasa, un arqUitecto de formacIn y trayectOflil eclctica, a experimentar con el vocabulario raCIonalISta
EVidenciaba asl elrmpacto que el Cine Rbida, construido en 1931 por Gu\rrrez SolO, habla causado en IO ambltos profesionales onubenses, como obra raCIonalis-
ta p!onera en la udad Los encargos que. en matena de arquitectura educatIVa, efectuarla el gobierno d(> la Repblica en la Sierra de Huelva acabarlan por consoli
dar el breve peffodo de modernidad arquitectnica del que disfrutarla la prOVincia en la dcada de los 30. El Chalet Plus Ultra. resultado de un encargo privado. est
ubicado en ellntenor de una fmca El contraste entre el terntono agrlcola y las evocadoras formas aerodln.1mlCas del edifiCiO resulta. atendiendo a la fe<:ha de su cons-
trUCCin, cuanto menos sorprendente. las fuentes expre510mstas, art dco, e Incluso de origen n.!iutICO. que se supt"rponen en el Chalet Plus Ultra demuestran que
Prez Carasa se acerca a este nuevo vocabularIO arqUitectnico desde Intereses puramente formalistas A pesar de ello, es Innegable la maestrla clemOSlfad<l en el
manelo de unas pautas compositivas absolutamente r'IOVedosas para el autor, El dlnamlIDlQ que emana del discurso arqlJlte<:tnlCo del Plus Ultra, resultado de la agre-
sIVa combinacin de las masas, tiene poco que enVidiar a los eJerCICIos centroetJropeos de unos anos antes EI.ntellgente uso del color, y la InsercIn de delICados deta-
lles ornamentales refuerzan, a la vez que matJzan, la potente uTlaqen del ediliCIO (CGV),
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925 1965
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Mercado. Algeciras (Cdiz)
Eduardo Torraja Miret y Manuel Snchez Arcas 1933 I Pza. W S" de fa Palma
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Ocupando una pequt'a plaza de Algec:lfas. su cupu!a rebajada cubre un !SpaclO centralizado y umco que rePIte los 42 metrO!i de dl:Jmetro del Panten romano Se
remlerprela de este modo la centralidad d.1SlCd me-dlante la utilizaCin sin preJUICIOS de las nuevas tcnicas. al construir una novedosa membrana de hormign arma-
do pe ocho cenllmetrOS de espesor Como tantas ve<:es ha ocurndo en la re<:lImle tustona de la arqultec:tura. la figura dellngemero supone el Impulso de la seguridad
en estas nuevas tecnologlas y la paralela adop(ln de un lengua)e formal vinculado a stas. En la clave de la cpula se abre un lucerna no, formado por piezas de vldno
entre nervaduras de hormign, que IlumIna un conjuntO de puestos dlstnbUldos radlalmente. la resolUCin del borde se consigue con la apertura de la membrana de
revolUCIn en ocho laminas que se levantan para dar paso a la luz pemnetralmente. en aquel punto de la secCIn de la cpula en que las tenSiones lo permiten, Se
consigue asi una estructura limpia y dlafana que descansa exduslVamente en ocho puntos y gravita sobre un potente basamento de ladrillo ViSto El lenguaje emple-
ado por TorrOja y Stlnchez Arcas mantiene esta concepcIn clara del proyecto Unida a un CUidado exqUISIto del detalle. y as. en los puntos de apoyo se remarcan unos
modefnos caprteles que recogen las Sinuosas curvas de la cubierta y la trasladan a la horizontal y t'Sttlca pieza del basamento. slMendo a su vez de solUCIn en la
recogida de aguas de cubierta (RP\Il ,
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Teatro-Cine Torcal. Antequera (Mlaga)
Antonio Snchez Esteve 1 1933-1934 I el Cantareros
CINE TORCAL
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El lenguajE' del MOVImiento Moderno se mtrodujo en las localidades andaluzas a travs de las tlpologias que albergaban los nuevos usos SOCiales. Una de ellas fueron
los modernos cinematgrafos, de 10$ que e)(lstlan abundantes ejemplos de calidad en nuestras ciudades: Cine Gades. Cinema (memo, elc.. El Cine
Torcal es una dara muestra de estas edificaCiones trasladadas a pequeos mUniCIpiOS, con una Interesante Implantacin en el (asco histriCO tradICional Su acertado
y claro reparto de volmenes poSibilita un ligero retranqueo de la fachada prinCipal para Cfear un foyer urbano en una calle muy angosta, mientras que al adosar el
volumen edifICado a una de las medianeras laterales se soluciona al mismo tiempo el enlace con un pasaje Interior de manzana y la situacin de las salidas de emer-
gencia El edifiCIO, en su conlunto, se Inserta dentro de la esttica del art dec, que tanta inCidenCia tuvo en Europa durante el periodo I 920 - I 940 Su es un
laboratOriO en el que verifICar temas y de la nueva arqUitectura: formas angulares, dist ri bucin limpia y regular de huecos con acusada slmetria, cuerpos sali en-
tes laterales, bandas paralelas horizontales, barandillas n<'iutlcas, ete. motivos todos ellos slntom<'itlcos de contemporaneidad, Ellnteflor, distribUido en palla de buta-
cas y anfiteatro, Sin palcos, plateas ni caVidades mduia igualmente elementos ornamentales del art dec, como son la sene de balaustres cllindrlCOS o las
grandes Siluetas de cactus (RPV).
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Cine Tvoli. Andjar (Jan)
Jos (orbell a Pen y Francisco Alzado 1933-1934 Pza , del Castillo
las obras construidas por Jose Corbella l>n la
peQuena localidad de AndJilr constituyen un epI-
sodio puntual y fructlfero para la IrrupCin de la
modernidad arqUlIe<tOnlCiI en nuestra regln
Desde su aUplCiI condicIn de constructor de pro-
VIncias SUSCrito a las modernas y comprometidas
revIStas alemanas de arqUitectura, CorbeUa recibe
con Inters el proyecto de Fernando Alzado para la
construCCIn del Cine TIVOIt, que forma parte de
una amplia operacin urbanistlci! para la renova-
cin en una cntrica manzana ocupada por los
maltrechos restos antiguo castillo. La obra
supondria la llegada a la CIudad de dos revoluclO-
nanas novedades un floreCIente uso social, el (ine-
matgrafo y una nueva l<nlCiI para el lugar, la del
hormign armado. la sorpresa de la poblaCin, que
habla empezado con la aparicin de un 'esqueleto',
una 'Jaula' de hormign, Irla en progreso, ya que la
fenovaon en usos y tcnica vmo <lcompal'iada de
la adopcIn del repertono de nuevas lormas que las
vanguardias Cefltroeuropeas dictaran algunos aflos
atrois, y el centro de AnduJar se verla sacudido por
los cuerpos salientes, las superfICies curvas, los Jue-
gos de luces y sombras y la abstraCCIn decorativa
que la InspiraCin ellpreSlQnlsta de sus autores llev
a sus fachadas. (RPV),
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Francisco Alonso Martas [ 1933-1936 I el de la Cruz
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Fue construido por la ln5tlIUClfI de Co/e(jlOS de Nulos Hurfanos de ferrOViarios en las afueras de Torremohoos, en un entorno cercano a la playa Se trala de un edi-
fiCIO exento SItuado en una amplia y despejada parcela, manifestacin dellnlers del goblE!rno de la Repblica poi' aplKilr los criterIOS hlgrenlstas propagados por la
modefmdad europea a la arquitectura escolar. pnmando espeCialmente el contado coo la naturaleza El discurso de la planta es claramente a<:admlco, y \e articula
en base a dos piezas rectangulares paralelas y enlazadas mediante dos galerlas cenlrales que enCierran entre ellas un palio interior Se establece una clara dlV1Sl6n fun-
cional por plantas en la baja. el rectngulo mayor es destinado a aulas "1 el menor a 6 n de actos; las plantas superiores, en cambiO, se utilizan como dormitOriOS,
distribUidos en cuatro cuerpos diferentes. la marcada slmetria compoSitiva de la planta se traduce a la fac:hada, que relleJa la lrotropia distributiva de aqUlla. tan 5610
dos epISOdiOS arqUitectniCos, encargados de se!'!alar el eje central de la composICin, aiteran dicha regularidad el cuerpo rehurn:!odo de la entrada y el volumen con-
vexo del ~ O n de actos A pesar de su rgido academiCISmO. es Innegable el car.kter raClonallsla que, contextu.allzandolo en su poca. dete1mlnala Ima<Jef' general
del OOlflClO: cubtertas planas, volmenes claramente definidos, ausenCia de ornamentaCin, SUperfICies IISc1S, grandes cnstaleras. (CGV)
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Viviendas Lastrucci. Sevi Il a
Antonio Delgado Roig y Juan Tal aver a y Heredi a 1934-1935 e/ lvarez Quintero
Esta obra eit.tl ubICada en pleno casco histricO de la ciudad, haCiendo de fondo de la calle lvarez QUintero en su subida desde la plaza de San FranCISCO hacia la
plaza del Salvador Se trata, por tanto. de una encrucijada urbana que relaCIOna dos Importantei hitos monumentales; el Ayuntamiento y la Iglesia del Salvador El edi-
liCIO "lamuCCl" es un bloque en esquina con cuatro plantas de altura mas llCO, donde se distinguen daramente tres cuerpos: la planta baja de uso comeroal yapla-
cada de piedra, {res plantas tipo enfoscadas y fuertemente cracterlzadas por un abombamiento sltuado!!fl el eje de SImetra, y enmarcada entre dos pequeas terra-
zas; y una planta tICO retranqueada de las plantas anteriores y que retoma el plano de la planta baja, fondo de toda la fachada El edifICIO destaca por su carga expre-
Siva, consegUida tanto por el ten5lonado de las superfICies, como por la dlnamlCldad que Introducen las franjas hOflZontales en la composiCin de la fachada. la obra
conecta con un sector del expresioniSmo alem:in de los a"os veinte; eje de Slfnetrla nICO, curvado de la fachada, estratifICaCin homontal de los alzados, eqUIlibriO
dlTl:imICO, etc Igualmente Interesante resulta su insercin en un entorno urbano tan compleJO. Ajeno a cualqUier intencin contextuallsta, el edifiCIO se propone como
un objeto cerrado en si mismo, con suficiente carc1cter como para funCionar como elemento ordenador de un lugar neceSitado de gestos clanflcadores, que hagan de
charnela entre los dos hitos urbanos que encadena (CGVJ_
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Chalet Prez Carasa. Punta Umbra (Huel va)
Jos Mara Prez Carasa I 1935 1 e{ Ce rr ito
Se trala de una vIvienda unifamiliar aislada situada
en un entorno vacaCional, utilizada como residen-
cia de descanso por su autor. Jos Maria Prez
(arasa En el edifiCiO, un depurado ejerCicio lin-
guistl co de base raCionalista se complementa con la
referenCia a tipologas residenCiales propias del
lugar. y ms concretamente la vIvienda palafitica
sobre entramado de madera que, en este caso, es
relmerpretada en est ructura de hormign armado.
De la confluencia dI.' ambas fuentes emana el indiS-
cutible encanto de esta casa, donde la Sf'ncillez '1
funCionalidad de la planta no eslti rel'\lda con los
reqUISitos de la cotidianidad. que son expresin de
formas de vida local En este sentido habria que
Interpretar la cubierta azotea, la diafanidad de la
planta baja. o el papel del porche como elemento
central de la casa, directamente conectado con el
saln. la imagen exterior de la casa esta Impregna-
da de una calculada ambigedad moderna. que
surge de la d l v e ~ l d d de las fuentes que inSPir al
arqultecto_ A destacar. por un lado, la combinaCin
de voImenes pnsmaticos, referenCia al raCionalis-
mo mas dogmatlCo y, por otro, la InCidenCia de una
InsplfaCJn mas expreSIOnista, que aperece espe-
oalmente en detalles como los dos miradores de
base semiCircular o las molduras lineales a lo Men-
delsohn que rematan superiormente la esqUina
del edifiCiO Esta (asa es una replica exacta de otra
constrUida por el mISmo autor en un lugar mas cer-
carlO a la afilia del mar y destruida por un tempo-
ral en 1932 (CGV),
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Viviendas Desfile del Amor, M la g a
Jos Joaqun Gonzlez Edo 1 1935 I Paseo de Reding
El "Desfile del Amor " es uno de los primeros edificIOS que Gonz,!lez Edo construye en una ciudad a la que quedada, a par1lr de entonces, definitivamente
ligado y donde contribuy decISivamente a IntroduCIr la arqUitectura moderna. Se trala de un bloque de manzana exento (ekCepto en planta baJa), que combina la
dlstnbUCln en torno a un estfe<:ho y alargado palIO central. con la diSposicin de otros dos patIOS abiertos a la fachada trasera El Inters del arqUitecto por las Inves-
tigacIOnes sobre VIVIenda mlnlma que se hablan desarrollado en Alemania en la dcada antenof (en 1929 partICipa en un concurso sobre ese tema), se pc!IlP de mam-
fleilo en la dlstnbucio interior de las VIViendas separacin de zonas de da y ele noche, doble fachada con doble onentacln salM, elc. las ConeXIOnes de GenzAlez
Edo con la arqUitectura cenlroeuropea no terminan ahi, sta5 son Igualmente evidentes en la fachada y en la resolucIn voIumlrlca del Los eKqul!>Itos ecos
mendelsohmanos, que aparecen en los esbeltos semICilindros de la fachada trasera, y la Impronta de la Sezesslon Vienesa, evidente en Ioi bow,wlfldolNS y en la refl '
nada abstraCCIn del resto de fachadas, dan buena fe de ello_ En defi nitiva, un edi fiCIO de arquitectura marcadamente urbana cuya Singularidad es acorde con el carac
teristlCO nombre con el que fue bautizado popularmente, el "desfile del amor ", en referenCia a la gran cantidad de parejas reCin casadas que se Instalaron en l tras
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Instituto Anatmico Forense. Sevilla
Gabriel Lupiez Gely y Rafael Arvalo Carrasco
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1935 Avda. Snchez Pizju n
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autof('5 lo definieron como un proyecto de
trayectoria racionalista. del racionalismo amerICano
de dentro a fuera, y no del europeo de fuera a den
tro', una afirmaCin p.Jradjlca 51 atendemos a la
Uniformidad de la fachada, producto de la apl ica-
Cin del riguroso system unlf de modulacin, fren-
le a la de usos que se despliegan en el
interior En cualqUier caso. el rigor raCionalista que
determina la Imagen del edif icio ('5 Innegable. la
alineaCin hOrizontal de ventanas de inspiraCin
fabril. remlle mas a los espartanos conceptos de la
Neue Sachhchkell, que a los devaneos formalistas
del posterior Internalional 5lyle. propiOS del
momento en que se proyect el echllcio Por lo que
respecta a la planta, la distributiva de
sus volmenes Si que parece atender, con ms
rigor, a las mltiples exigencias funcionales de este
edifiCiO samtaflo, donde confluyen salas de autop-
Sia, aulas, cmaras fflgoriflCas, salones de actos y
zonas administrativas. La complejidad de la planta
es posteflormente contenida por la uOlformldad de
las fachadas y las cubiertas, y por la voIumetria
general, en la que tan slo destaca, sobrepasando
en una altura las tres plantas del resto del edif iCiO,
el cuerpo de acceso, que avanza sobre ste y se ah-
nea a la unlca calle urbana que rodea alln51l1ul o, El
resto de dependenCias que componen la planta se
Intrqducen, como apndICes, en la zona ajardinada
posteflor, que forma parte del complejO sanilarlo
en el que se Inserta el edificio. (CGV),


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Asistencia Social. Almera
Guillermo Langle Rubio 1 1935- 1940 I el Santos Zrate
La ASistencia Social supone un cambio de escala en
la obra de langle. un arquitecto almenense que
desempe el cargo de tcniCO mUniCipal durante
mas de cuarenta aos, Influyendo notablemente en
la arquitectura de una Ciudad tradICionalmente ais-
lada por su condiCin penfnca En estas (OOdICIO-
nes. langle es un merodeador de las nuevas POSI-
bilidades. deseoso de mantener VIVO. fresco y reno-
vado el pulso cultural de la ciudad. Esta obra le per-
mite venflcar la slmpllodad y claridad compOSitiva
de cone racionalista que ya haba podido experi-
mentar en anteriores encargos de menor entidad,
como las reSidencias en la Playa para D_ Deograclils
Prez. Su esquema compoSitiVO parte de la cons
truccin de dos dobles cruJias lineales que se arti
culan en la esquina del solar. perdiendo altura y
convltlndose en una terraza curva. un vado que
eVidenCia la fractura entre ambos cuerpos. la clan
dad de este esquema se viola cuando la funcin asi
lo requiere. y surgen de este modo los apndICes de
qUirfanos y saln de actos haCia el minsculo
patio Intenor la estructura. de muros portantes de
f.jbnca de ladrillo. permanece sin embargo como
remora de una tcnica habitual aun la poca. pero
la Incursin funCional y epidrmica en el raClonahs
mo es definitiva. y la obra se conVierte en el simbo
lo moderno de la ciudad. un lugar en el ensayar el
repertono de la nueva arquitectura sencillas ban
das ornamentales hOflzontales, oJos de buey, aleros
serenos. etc (RPV).
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Ciudad Jardn. A lmer a
Guill ermo Langl e Rub io I 1935-1947
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Tras caSI veinte afios de eJerCICIO como arqUitecto muniCipal, un maduro y langle demuestra en la Ciudad Jardin sus conOCimientOS de los mecanismos
de producCin de ciudad asl como un sereno manejO de las formas raCionalistas Superada la guerra, se trataba de tOntmuar desde la InlClallva municipal una fallida
intervenCin IniCiada por Gonz.1lez Edo algunos aflos antes. langle entiende la necesidad de plantear un modelo urbano alternativo al de la Ciudad tradICIonal. recu-
rriendo a la contrastada frmula de Ciudad Jardin, Para este fm, Langle cuenta con la valiOsa referenCia de la obra de Blanco Soler y Bergamln en las Colonias Parque
ReSidenCia (1931-33) y El VISO (1933-36) de Madrid. Su ordenaCIn plantea un soporte de aparienCia Uniforme, en el que el espeCial CUidado al tratamiento del espa
ClO pblico aporta los matices y marca las diferenCias, alcanzando finalmente una variada morfologa las vlVlendas. agrupadas en cuatro tipoS diferentes de progra
mas Simples y suave atmsfera racionalista, rodean el ncleo central, estructurado por los espacios libres y edificios publicos. Langle manera en el conunto mltiples
figurativas, desde una opcIn tildada de edctKa, en un gradiente que bascula entre la Iglesia y la Casa Rectoral, de concepcin hlstoflClsl a
y el Grupo escolar (1944) en el que emplea un diseo alineado con tpiCOS funCIOnales, flgural lYm o tlpolglCOS del raCionalismo. (RPV)
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Antonio Snchez Esteve 1,936 Pza. del Palillero
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En la plaza del Palillero, nuevo espaCIo artICUlador
de los Pflnclpales ejes de recorndo peatonal del
(asco gaditano. los JOvenes arquitectos mUnlclpdles
pudieron ofrecer una Imagen renovada y moderni-
zada de la ciudad en obras como los almacenes
Hermu, el edlft<IQ Arcas o el Cine MUniCipal Este
ltimo responde a un programa que debla conJu-
gar una doble actiVidad: la (lnematografia Junto a
los Sl'rvlClOi mUniCipales de agua y electflCldad El
proyecto resultante se resuelve con una dara macla
de tales funCiones. dejando que la pieza de oficinas
resuelva la Imagen urbana, en la esquina del
Palillero, mientras que Iras ella, la sala Cinemato-
grfica completa limpiamente el fondo de la parce-
la '1 resuelve la compleja medlanerla 5.!!nchez
Estvez, en su Incesante labof de tntroduca6n de la
arqUitectura raCionalista, retnterpreta y renueva un
esquema clasKlsta de ComposICIn que se
estratifICa en basamento, cuerpo noble y remate,
bastante usual en el neoclSICO gaditano. En el
cuerpo central, haCiendo gala de un sereno art
dec6 que caracteriza al edifICIO, los huecos se dlS"
ponen hOflzontalmenle la fachada se curva hacia
los laterales en un gestO de continUidad expresio-
nista que entra en qUiebra por el Ofden vertical de
sus huecos encastrados entre machones Una coro
nlY volada remata este cuerpo, sobre el Que tan
slo destacan, a modo de torreones tradiCionales
del' caserlo gaditano, dos cuerpos redondeados
sobre las a la plaza (RPY).
!fHjd'IlfflO[fffl0W IU -JJDII

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Mq . ultectura del . Movimiento M aderna en Andalucia. 1925- 1 965
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Fbrica de Hilaturas y Te'idos Andaluces S.A. (HITASA). Sevill a
Jos Galnares Sagastizbal y Juan Talavera y Heredi a 1937-1944 I el Hroes de Toledo
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EMe gran complejO lnduslnaJ SItuado en el Cerro del gUila es fruto de un dilatado proceso de constrUCCIn Las dos pmner,)S naves, constrUidas entre 1937 y 1941,
fueron realizadas por Juan mientras que el resto de ed,flc.)oones lo fU(> por Jos Galnares qUien, entre 1941 y 1944. termIn el compleJO, SI bien continuada
construyendo edifiCiOS en l hasta 1963, Siendo siempre fiel al concepto arqulle<tnlCO onglnal la escala de este conjunto industrial es claramenle urbana, sus plante-
amientos responden a los de una pequena Ciudad Industrial, y fue determinante para el futuro uso reSidencial obrero de su entorno Su ImplantaclOn deViene de pre-
misas de regularidad, senaCln, funCionalidad y economa, dictadas por la lgica de la produccin mdustnal, dictados que toman forma en una estructura regular donde
se suceden espartanas naves Industriales, Intercaladas con cuerpos arqUi tectnicos Singulares. la arqUi tectura raCionalista de estos edifiCIOS es. para su poca y entor
no geograflco, sorprendentemente pura y ConCisa grandes planos de ladrillo Visto y Ulstaleras de hormign que envuelven dl,! fanos espacIOS Industriales constrUidos
con estructuras met,!IKas Con este ejemplar eerCICIO de arquitectura racIOnalISta, Galnares evlderKICI su formaCin y sus contactO!> con la modernlad catalana de
los anos de la Repubhca (espeCialmente con J lo Sert), como su conocimiento de la arquitectura Industrial europea de Jas dcddas antenores (CGV)
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Lon"a de Pescado" Barbate (Cdiz)
Casto Fernndez Shaw e Iturralde
No es casual que sea en un pequeo pueblo de
pescadores donde Fernndez Shaw se permita acu-
dir a la arqulteclurd mas Internacional y cercana a
los Impulsos de la modernidad donde construye
esta lonja. Corra el ano 1940 y entonces este
lugar perlfnco pudo situar mas en el centro del
mundo a su autor, ajeno aqul a las directrices de la
arquitectura del Rgimen que se Imponan en la
capital Fernandez Shaw construy en este mismo
pueblo y en esta poca la Casa Consistorial, recu-
menda a una rlglda composiCin neocltlslCa, lo que
nos lleva a pensar que la 'nobleza y prestanCia' eXI-
gida por el conSistoriO qued saoada con este edi-
fiCiO, dejando lo moderno para una obra marginal,
escondida en la trasera de la poblaCin, inviSible a
los oJos del vISitante. Es un homenaje conmOVido y
hermoso al mundo del mar en el que la arqUitectu-
ra ofrece una Imagen de barco varado en el rfo
Barbate. El proyecto plantea la unin de un cuerpo
cilfndflco y otro prismtICO dispuestos en paralelo al
curso del ffo. que resuelven claramente la funClo,
nalidad del trasiego de mercancfas. subasta yadml-
nistraCin, y se estructuran mediante un basamen-
to opaco y una planta supenor abierta en una
terraza haCIa el rio y en una franJa hOrizontal de
pavs hacia el mar En toda la obra abundan las
referencias nuticas. un cuerpo a modo de faro o
masCarn de proa remata el extremo Cilndrico
haCIa el mar, los huecos se transforman en oJos de
buey. la lmina de hormign que cubre el porche se
remata en una barandilla metlica de indudable
ongen. esa Imagen del habitar flotante que fasCi-
n a los pnmeros modernos (RPV) ,
Puerto Viejo

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Albergue Nacional de Carretera. Antequera (Mlaga)
Carlos Arniches Molt y Martn Domnguez Esteban 1 1947.1948 1 Paseo Garcia del Olmo


Los Albergues Nacionales de Carreteras fueron los antecedentes de los actuales Paradores Nacionales de Turismo, si bien en 5US comienzos estaban concebidos como
bastante mas modestas. y orientadas hacia los VIajeros que haban de pernoctar en la carretera En el caso de Anlequera esta premisa. unida a la Invo-
lUCin que en los al'ios cuarenta sufre la arqUitectura naCional con el advenimiento del rgimen franqUista, determina la Imagen de este edifICIo, conSlluldo por dos
de IcSs mJs adelamados representantes de la arquitectura raCionalista espai'iOla en el periodo de la Repblica. Las cubiertas de teja, a tres y cuatro aguas. y la desen-
cantada composicl6n de la fachada reflejan esta doble coyuntura, donde de la bnllantez If1novadora de Arn:hes y Domfnguez tan s610 parece dar testimOniO en la
cunosa marquesina t riangular de acceso, con su niCO pilar la distribucin funCional y espacial de la planta es tan Inmediata y cotidiana como la fachada: en los nive-
les supenores se disponen las habitaCiones, mientras que la planta baja queda reservada para 105 espaCl05 comunes y representativoS comedor, recepcin, saln, ade-
mtls de la COClna y otras Meas de servICio. Todo ello se eVidenCia al exterior con una volumelrra escalonada pero confusa un semICilindro de una planta de altura, un
cuadrado de dos y un recttlngulo de tres. Actualmente, el edifiCIO es un del Parador Nacional de TUrismo. constrUido a escasos metros de l. (CGV),
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Lo "clsico" y lo "espaol" en la arquitectura de la
reconstruccin nacional
Antomo Plzza
(Trad M Garcla Vergara,)
En 1946, una de las pocas publ icaciones eXistentes en el terreno de la arquI-
tectura durante el franqUista comenzaba con algunas significativas
palabras de Franco
Un Siglo de dejar hacer, un siglo de no ordenacin y de abandono, un siglo de
anarquia, de deJar todo a su propio e5fuerzo, de no marchar todos en una
direccin, agoraron a nuestra E5pOa, eSlropearon nuestras ciudades. destru-
yeron nuestros monumentos ..
Si el inmediato pasado es!Ci marcado por CdOS, perdida de valores y perverSIO-
nes CIVIles, el nuevo orden Instaurado deber Imponer por neceSidad una direc-
Cin uOltarlil de salvaCin a todas la manifestaciones de la vida asociada y de la
cultura
De hecho, el dlSCUM polltico que se articula en la postguerra a partir de un pro-
yecto de nelO restableomlento de los pnncipios reaccionarios -<lestinados a
estructurar las formas de ms all de la negacin del carc-
ter claSista del capitalismo econmiCO estar marcado por la adheSin Ideolgi-
ca al morahsmo catlico y por la fundaCin del mito de la unidad. se aspiraba asl
a delinear la sociedad como un cuerpo compacto y armnico, organizado pira-
midalmente, del cual permaneclan ausentes los pel igrosos conflictos mientras, al
mismo tiempo. se profesaba otro mito constitutivo: el de la naCin espaola
teste nuevo estado habra debido encarnar, adems, los prinCipiOS expansionlS-
tas y reproductores de un Impeno, si bien nunca qued claro qu realidad se
escandia tras tal eslogan publiCitariO, resultando difiCil Identificar qu era lo que
esta Idea Impellal efectivamente queria SignifICar
Aun menos expliCito, menos venflcable, ser luego la relaCin que tal Idea de
estado tejer con el arte delegado para representarla A este propSi to, srn
duda uno de los pocos textos clanflCadores sobre las rntenClones poltICas del
prximo rgimen, ser el fundamental Arte y Estado. publicado ya en 1935 por
Ernesto Gimnez Caballero. En el Irbro, tras una feroz requlsltorra con respecto
a la arqUitectura moderna, acusada de ser "nmada y materialista", se delrnla
una aSOCiacin conceptual precursora de consecuenCias, aqulla que. segn
Glmnez Caballero, deba rndlsolublemente establecerse entre el "estado - y la
"arquitectura"
"Toda resurreccin de lo 'estatal' en la histOria Significa un resumamlemO de
'lo arquitectnico'. Primaria del Estado, prrmacia de la ArqUitectura
ArqUitectura. arte de Estado, funCIn de Estado, esenCia del Estado. Ha /lega
do la ora de una nueva arquitectura, de un PStrlo constructor Porque la hora
de un Estado nuevo -gema de Roma, JerarqUlCo, ordenador- ha llegado al
mundo, -.
A partir de tales presupuestos el arte, como "supremo arma de combate-, se
transforma directamente en propaganda, Instrumento IdeolgiCO de difUSin
de determinados valores y convenoones, De manera casI proftICa aSistimos a
la rnslllucin de un sIStema de pensamiento que legitima las rnlClatlvas del
poder remitindose a una concepcin autorrtarra del estado; y, desde este
momento, se propondr un modelo de gran fortuna en la arquitectura ofICial
del franqulsmo: el Esconal
"El Escorial no PS un tratado, no PS un ensayo filosfico, SinO un resultado' un
estado que fue, mlenrras ese estado se smti estante, sostemdo en vilo por
una plenitud de plenrtud ( .. .) El Escorial era un Estado. Era el resultado de un
arte: el arte de lograr un Estado, y el estado de nuestro pueblo, de
nuestro genio.'"
SI el Esconal es Interpretado como una suerte de enteleqUia de la monarqula
espaola, la l ocalizacin de la IdentIdad entre arte y estado llevarla inevltable-
\
Desde el poder, 1936- 1965: la arqu itectura pblica, ruralidad e ideologa
mente a la definICIn de un estilo unitario. cual proceso de decantaCIn de una
sene de Cdigos hnguistlcos que pudieran faCilitar los mecanISmO'> de reconocl'
miento e ldenllflcacin con 1M Ideas y 105 valores portantes del !oISlema poIitlCo
Sm embargo. tales conJUnc:lOfles sefan muy poco elaboradas en te6ncos,
dando lugar slo a algunos frutos aISlados en el terreno eslnctarnente edilICIO
Entre las escasas tentativas de IdentifICar el campo semantlCo de la ausplCJada
"estilizacin" de los presupuestos IdeolgICOS encontramos, ya en la postgue-
rra (1943), el texto de Diego de Reina Ensayos sobre lin directrices de un estl'
lo Impeflal En esta ocasin. Sin embargo, el "estilo" estara significado mas por
lo que no debe ser que por lo que deberla ser; antes que Ir a un poSible deli
neamlento de los Slgn05 de Identidad ser la dura reprobaCIn respecto del
enemigo la que permltlra al autor trazar una fugaz Identificacin Y lueqo el
Imaginable ataque a cuanto se refiere a la arqUitectura Internacional moema.
en la a las caractersticas denotativas se recurre Simplemente a una sene
de atributos "proporCin armOmca", "perfecto eqUlhbrlO entre el
esplfllU y la materia", 'serena ponderacI6n" Vagas aprOXimaCIOnes Que se
encuentran tambin en los prrafos ms especiflCos. donde se Querrian fijar los
pnnClplOS de tal estilo Imperial que. en conclUSin. sern nueve-
",. Unrdad (,) Se refiere a la neceSidad de que exista un solo cfl/erio estetlCo
,( -' 2 Umversalldad, Oue el estlJo sed valedero para todas las partes compo-
nentes dellmpeno. coo las vanantes locales. IOglCas_ e) 3 Actualidad (. .) 4
Serenidad El estlJo debe diJr la sensacIn de eslatlSfflO. reposo y majestad (. .)
S OIgnrdiJd ( -J PrN la dlslnbuCloo de las masas y la proporcIn armnrea 6
Austeridad (., J 7 Perennlddd ( .) 8' VerdiJd Que eXista una perfecta ligazn
entre la funCin y el arte ( .. .) 9" Escald Que la proporcin armnrea eXista no
solamente entre las partes componentes del conjunto arqUitectnICo SinO en
relacKIn con la escala natural, esto es el hombre, "
Estas Virtualidades se comprueban en su mXima concrecin hlstnca -segun
Diego de Reina-- en tres edifiCiOS espal'loles, que dan lugar por tanto a mode
los para el presente El Real Monasteno del Esconal. el Alczar de
Toledo y el Ayuntamiento de Madnd. aliado de los cuales puede colocarse la
prodUCCin de dos maestros como Ventura Rodrlguez y Vlllanueva, para con-
frrmar la vIgencia de un neoclaSICismo espaol "pleno de ''!CIertos. de sabor
natlOflal y de templado ngoflsmo cannICo" En definitiva. se trata de prefigu-
rar. para aquella arquitectura que se revISte de mIras InStlluClOflales, un nuevo
claSICISmo de lineas rectas y paramentos planos. regulado po!' rdenes compo-
SitiVOS respetuosos de ejes Jerarqulcos y de organizaciones slmtncas, ennoble-
Cido por el uso de rTh1terlales preCIosos
'Ouedan termmantemente prescflpros en todo lugar y ocasion los lienzos
enfoscados, revocados o pmtados. El cemento nunca sera aparente, quedando
relegado a su funCin de mezcla. estructura y lTlateflal de IIQdZn "1
En la btisqueda de una especifiCidad que hana dlferenclable en el contexto
InternaCional la construcCIn espa!'lola, tamb,n el arquItecto Vinar d'Ors
Intentara detallar las denominadas constantes de espat\ohda' que se redUCI-
rian en su caso a cuatro cuestiones bSICas
"Tendencia a la cublCldad de las masas y su maCicez, a la cuadratura de plan-
tas y vanos; tendenCIa a la SimplIficacin decorativa. mdlVlduallzaCln de algu-
nos elementos -vanos en genera/-: tendenCia a lo 'plano', que se acusa cldra-
mente en el ornato"
OperaoOn conducida .adem.!ls. aunque desde una perspectIVa completamente dife-
rente. poi' Fernando Chueca GQtla y dlnglda. a fin de cuentas. a feYItallzar el apor-
te de una "tfadlClOfI' autentlCamente espaola. eX1Jaa a los htStOflCrsmos y a las
acepclOf'le'S foldrlCas y. Sin embargo, altamente operatIVa tambin allntenor de la
arquItectura de los nuevos tll'mpos. Es!e autor hablar de una recurreooa al "espa.
cio compartimentado a lo largo de toda la arqUitectura espal'lo1a"; y sigue
" _hemos ViStO la gran srncefldad de volumen que se adVierte en toda la arquI-
tectura hJSpJnrea, su marcada cubreldad y esa manera peculiar de penerrarse
Jos voIumenes Simples formando conjuntos macllCos Pasando luego al af&3
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-1965
bldlmeTlSlOflQl hemos hecho notar la plamrud de roda la arqUitecTura espaflold,
su siempre bajO la nglda diSCiplina del ngulo rectO, que organi-
za todo el ornato dentro de encasamentos o encuadramientos. En las propor-
CIones planas hemos VistO la constante tendenCia haCIa el cuadrado, lo que nos
hd conducido a conSIderar eso que hemos I/Qmado cuadralidad de la arqUitec-
tura espal'lola como una de sus caracrerist/Cas diferenciales. Tal cuadralidad
lleva aparejada esa propensin a la hoflzontallddd lambIM muy esparlold" '
En un caso o en el OtfO, constantes o InVariantes, las reivindicaCiones de una
espeCi fiCidad local se basan en formulaciones abstractas, metahlslricas, de las
que resultan extral'las las voluntadE.'lO coyunturalE.'lO de fijar en un lenguaje uni-
voco el aura dto los trempos Al contrarIO, la gran ilusIn de las fuerzas del rgi -
men ser preosamente la de lle<}ar a una fOl"mallzaclfl arqUItectnIca modlI -
ca que traduzca en predra la superlondad del poder franqUista
Desde la ptica de querer configurar ejemplarmente la relaCin entre arqUitec-
tura y estado, EugeniO d'Ors. por ejemplo. evoca el episodIO histrico de la
cpula, leido como epl fenmeno de las monarquias centralistas: Sin embargo.
tambin su texto (Teorla de /os estilos y espejO de Id arqUitectura. 1945) temu-
rliI con un subrayado de las cosas "a {'VItar" mas que con una ratJllCaoo de
las cosas a hacer. ef1 la perspectIVa de ocultar todo cuanto -i!n este caso los
matenales- an Siendo necesariO. rompa con la Imagen convenCional y por lo
tanto legitima de lo edificado
'y el plJrno resultado, el de redUCIr. para el viv" de los hombres ante las
maqumas, la Impre$/n de presenCia y su agobio. Maquina estticamente pero
fecTa la que se rkJa o/vrd;Jr Aqu los caminos se separan para d;stmgUlr /o natu-
ral de /o mecnICO. La piedra de Id casa, mientras ms VISible, mejOr el motor
del "Coche. mientras menos Visible, mejOr El mismo arqullecto que subraya las
vIgas los hilos elctricos. "
De hecho, son escasas las obras constrUidas durante el franqUlsmo que respon-
den a los d!'seados reqUISitos de una representatlVldad elocuente Seguramente
el conocido episodiO del Valle de los CalCIos (PPdro Muguruza y Drego Meodez,
1942-1959), el Mlnlsteno del Aire (LUIS Gutlrrez Soto, 1940-1951) el "Suer'ro
ArqUitectnico para una arqUitectura naCional" (LUIS Moya. 1936-1939) o, en
cierto sentido. las Universidades Laborales de Gijn y Zamora (Luis Moya y otros,
19461956. 1947-53), pueden constJtUIr vhdos pero caSI nICOS ejemplos que
reflejan las aspiracIOnes de dar cuerpo a un estilo franqUista
Por otra parte, puede resultar de gran Interes conhontar entre ellas algunas
eSll ateglas arquitectnicas ensayadas en ocasin de la proyectaCln de una Ins-
titUCin tan Importante para el rgimen como las UniverSidades Laborales, al!(
donde estarlan unidos armOnlCamente el trabajO y la cultura, en la perspectiva
de una redenCin de sus usuaflOS
En GIJn, el carcter ejemplar del complejo cuaja en la conformacJ6n de una
especre de Ciudadela, hermticamente enfrentada a cualqUier dialctICa con-
textual mlen\las la referenCia InSistente al claSICismo por parte del autor apare
ce tambin en los detalles, con una Cierta propenSin a Jas figuraCiones barro-
GIS Se emplea de manera generalizada el elemento "columna" a menudo Sin
fUf\CJn estructural y. no obstante, cargado de los valores slmbOllCOS unIVersa
les que !.U naturaleza histrICa comporta POI" otro lado, la colocaCloo aSlmtrl'
ca de la gran puerta de entrada y ell1lnerano ,nrCltlCO de acceso hacia el patiO
prrnclpal reflejan el rechazo compositivo a la Beaux-Arts, Identificables -segun
Moya- por un planteamiento ndamente acadmiCO. al que se desea conl ra
poner la linea clSica de la tradlClOn romana yespar'lola
En Zamora la rntervencr6n propone algunos temas de refleXIn urbanos -tales
como la ocupaCin de una manzana, la calle, la plaza. la arquitectura de los
lugares colectiVO$-. conjugados a part" de un lenguaje de cur'ro herrenano Las
dlstnbUClones funCionales siguen una compoSICin de partE.'lO Independientes e
rntegradas en un orden supeflor en el que los edifICIOS ms representallvos (tea
Ira e IgleSia) s.on los protagonistas de la flguracJ6n externa. Unificada poi" la
homogeneidad de la solUCIn de cubierta la PfogramatKa ausenCia del
cemento armado. en una estructura de muros de carga. se transforma en
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pblica, ruralidad e ideol oga
demostraCIn po4emlCa frente a la modernidad InternaCIonal. enemiga declara-
da de un arquitecto que nunca del de reiVindICar operatlvamente en estOS
a!'los los valores Imperecedores del clasIcismo
Respecto a los proyectos de Gijn y Zamora, la Universidad LaboraJ de Sevilla
(Felipe y Rodrigo Medlna et al., 1942-1954) se configura, en cambIO, con una
estructura de pabellones que se SlIllan en un amplIO terreno rural. respetando
una disposICIn ngurosamente modular Huyendo de retricas InstituCionales,
el conjunto Intenta las mltiples eXigencias de un peque!'lo centro
habitado, cuya torre-campanario se convierte en hito Visual a escala palsaistl -
ca, mientras que a nivel arqUltectnKO encuentran sobre todo expresin el
car.!!cter escultnco de las formas senCillas, las texturas matflcas y los conlfas-
tes croma\Jcos
Entre las UniverSidades Citadas no se trata, por tanto, slo de diferenCias limi-
tadas a unos aspectos superf iciales o decorativos, Sino de expliCitas divergen-
cias verificables en las lgICas composi tIVas y en la expresMdad de los materia-
les, IndKe por otla parte de una diversa InterpretaCin del papel de la funcIn
educativa en la estructura sooal de la poca
En la mayor parte de los casos, sin embargo, la de un estilo Iran-
,Qulsta ser.!! m.!!s que nada redUCida a una fenomenologia exterior, anecdtica, de
revestimiento, como se puede verifICar en el Mercado de Abastos en M.!!laga de
GuUrrez Soto (1939-1943). El mercado se alza segn configuracIOnes elemen-
tales que, "fT'IOIlufl"lf!fl l ales- en su esenClahdad, expres.an una uanslCln !\aoa
lenguajeS f!f1 p-etendlda smtonia con la estllca franqUISta En este epISOdiO, el
caracter ofiCial de la intervencIn est.!! mdlCado sobre todo por grupos de figu-
ras SimblICas y emblemas hf!r.!!ldicos que Idenllfican la Ideologia del nuevo
Estado. Y ser.!! sobre l odo la cabecera --que comprende la entrada prinCipal, un
grupo de serviCiOS y una torre -propagandlsllca" que descuella de la terraza
superlOf- la que refuerza el ncleo mds representatIVO del conJuntoSl, por un
lado, la bsqueda de un estilo unitarIO parecetia caracterizar la arqUitectura inS-
titUCIOnal. en otrOS sectores de IfltervenCln, como el de los poblados de colonl-
zacln, la referenCia dominante es la recuperaCIn opera uva de las formas ed,ll-
clas tradiCIOnales Una dlalkuca falaz, slntenllzable en aqulla entre lo -clslCo-
y lo "espaol", sobre la cual Intervendr ya en 1948 Miguel FlsaC, poniendo
sobre aVIso respecto al car.!!cter capcioso de tales referenCias
'Dnde f'5r lo clsICO en esras obras' Vemos con msreza que esr -que qUI!'-
esrar- en esas pilas/ras. y cornisas. y frontone; roras o Sin romper; en esas
bolds y en esos pinculos. en {m, en todo aquello que se ha pegado al/i, venga
o no a cuenro (...) Ou es la arqultecwra espat'tola' No voy a mrentar defl-
mrla, ni creo, por otra pone, que sea algo tan concreto que quepa en una defi-
nicin. 51 tiene algo de comun denominador puede ser esa rellf.'racin de enfo-
que de problemds anlogos a lo lrgo de nUf'5ua Hls/orla Algo, en fm, que no
se puede defimr con un eddlClO
En un cuadro hlstIlCO general marcado por una poHtlCa IdeolgICa de refunda-
Cln, an mtis relevantes se hacen las referenCias pedaggicas a lejanos pasados
positiVOS, que se proponen frente a los males de la conlemportinea CIVIlizaCin
Industnal: en la Espal'la franqUista, una pollca demaggICa que repetidamente
se aferra al mito de las Incorruptas tradiCIones locales y contrabandea una VIs.<)n
antlmoderna y autrqUica, amblclOfla a confrontarse polmICa mente con las
tf!llcas y SOCiales experimentadas en el resto de Europa
"El hombre del campo, de verdadero arraigo naCional, con tradlclon y sentido
de contmuidad histrica es insenSible y hermetICo al progreso y al espmtu del
mundo.- el hombre de la Ciudad, senSible y ableno a estos elefflf!fltos. es, en
cambio un ser Sin palrla y Sin rrad/C/(!, Sin famllliJ y Sin casa SI el campo y Id
ciudad, se penetran, se abrazan, perdiendo su antagotllsmo, en la umdad supe-
rior que Integren VlVlfa un hombre mas total y armonIOSO. -
Son muchos los motivos por los que la politlCa de la "ReconstruCCin NaCional"
!\ace hincapi sobre todo en la VIVIenda rural se trataba de introduCIr aspectos
de reforma agraria, mejorando las cond!Clones de Vida del habitante y radlcan-
dolo a la tierra, de fee-strUCturar el patnmonlO ed.\ICIO para garantizar el cultfVO
"
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluci a. 1925- 1965
de las reas abandonadas o destrUIdas por la guerra OVIl y, finalmente, de en-
glr las del nuevo Estado a partir de su encuadre en un contexto que ten-
dla a recuperar y magnificar los valores tradiCionales, en pnmer lugar entre
lodos el de la propiedad
La politlca de emprelldlda por el en los pmnefOS al'los
cwrenta se caracteriz, de hecho, pclf una con5l5tente InteM!flC1fI estatal en
el campo. dirigida a fomentar el crecimiento de una fiel clase media campe5.l-
na mediante la fundaCin de Importantes nclfOi residenciales, la creacin de
una efiCiente red infraestructural y la transformacin de las reas abandonadas
o poco utilizadas en rentables terrenos cultivables Segun una estrategia que
tendia a preservar los prMlegJos de la gran propiedad mmvblhana se pretenda
garantlldr una reserva de mano de obra apta para perpetwr producclOfles y
Sistemas de VIda tradlclOflales, pero tamblen para meJOfar los rend,mientos
agrkolas y absOfber la fuerza de trabajO excedente
En la opcin de prrvlleglar un se<:tor estatal de InverSIones dirigido pnnclpal-
mente al mbito rural, subsiste obviamente un trasfondo IdeolgiCO sigUiendo
las huellas del faSCISmo Itahano -5e trata ele las vanas mtervenClones, conSIdera-
das I'JI'fTlplares, de agrana- -, la dICtadura espaMla busca elud,r los
pehgros Implkltos ConstltUtdOS por un mundo contemporneo que se va
letaflzando" cada vez ms, acentuando al miSmo tiempo las tensiones SOCiales
Dl'$Cubre as!. en el habitante del campo, Incontaminado y Virginal, el referente
prlmaflO de su poIitlCct reaccionana, y en la clase campesina la garamia de su
reprodUCCIn en el poder
"Vivimos /os arqUlrectos en las Ciudades, prmClpalmente en las grandes Ciuda-
deS; rodeados de un ambiente artifici<J1 y de necesidades amficrales ( .. .) El hom
bre que vive en contacto con la naturaleza se mueve segun Imperau'lO esen
ciales. cuando construye /o hace segun Un.l lgICa funcional pflmlllva, pero,
sobre todo, con un sentimiento y con un arre Ingenuo, en el que late honda
vena espaold-
La comun lendenCIiI europea a proyectar una salida del funclOflallSfTlO Intema-
clonal ser reforzada, en la vISin hls.panlca, por la Ineludible referencia a los
valores olVidados de la tradiCin. entendidos como los UfllCOS deposltanos de
verdad y moral autntICas El encuentro mitifICado con la naturaleza y las coo-
tumbres populares servlra tambin para aludir a la recuperaCIn de una Unidad
estlhstlCa naCIonal. que sera necesano preservar frente a los unlversallsmos des-
Vlantes
"Ha de volver la arqUItectura a su oogen un estdo naCional. un estdo local,
un estdo personal La humanidad. para salvarla. tendr un dia que 'IOlver a
su casa"
- El hombre tiene que volver a su casa "' en estas palabfas esta en reahdad con-
tenida toda la semanlJca reacclOnarlil y anhmoderna de la polltlca InstltuclQI'Ial
de la reconstrUCCIn espar.ola, a la cual Intentaran contraponerse las persona
Ildades ms comprometidas de la cultura arqUitectnica local Y. en efecto,
frente a la ausenCia de una eSl llIsllca Identificable perentoflamente como "fran-
ser prectsamente la InterpretacIn Ideolgica de la arqUitectura. apta
para vehlCular determinados valores y comportamIentos SOCIales, la que dota
de sentido a la actividad tectnICa
Tambin en Espar'la. pues, la reconstruCCIn se arllcula a partir de la casa. de la
unidad reSidenCial Un tema tpICO. la asunCIn mevltable de una forma hlstfl-
ca de ser del hombre en el ambiente; pero mientras en Ita ha. por ejemplo. tal
punto de arranque compartido se corlVlerte en oco1S!On para rl'Vlsar los pnnClplOS
de organiZacIn de la VIda cOlldlil1lcl y de los modelos SOCIo1Jes (y bastana rt'leer
los pflfTleros edltonales de la postguerra de Ernesto Nathan Rogers apdrI'Cldos
en Domus y en Casabella) en la Sltuaclfl espar'lola, por el contraflO, tlel'lde a
lIansformarse en receptaculo de morallsmos antICuados propuestos como batre-
ra a las costumbres modernas corruptas y de la contemporaneidad
En este periodo hlstflCO, ademas. hacer ViVIendas querla deor en pflmera Ins-
tanCia desarrollar una dlmen5.ln urbana de la proyectaCln. una vez a5e9ura-
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pblica, rural i dad e ideologia
da la VigenCia de la unidad elemenlal-la celula nabitaClonal estanwflzada- fue
Inmediato el pasaje a la fase sucesIVa la agregaCin de las partes y, entonces.
el dlsefio del nucleo habitado eotero Uno de los pocos representantes autOri-
zados del urbanismo franqUista, Pedro Bldagor. autor del Plan de OrdenaCin
de Madrid de 1941, defendla claramente la Idea de la Ciudad subdividida en
partes jeroirqUlcas. estrategia que SI por un lado respondia a Instancias de orden
Simblico, se convertla tambin en un vlido sistema de capitalizaCin de las
rentas mmoblllanas a partir de las estratificaCiones sOClales-
"La Ciudad, como un ser vivo. se orgamza con una cabeza directora y r p r ~
senra/wa, un cuerpo que contiene la Vida propia urband y unas extremidades
flpicamente funClonales.-
Por otrd parte, es necesano subrayar cmo en el proceso de formaCin de los
nuevos centros residenciales -sobre todo de aquellos que se msertan en un
contexto agrano- seroi Mturalla evocaCin de los presupuestos de la cludad-
lard,n. sea por un enfoque proye<tual que prIVilegia la IIIlIIenda Unifamiliar. sea
por la caractt'fiStlCa IntegracIn con la naturaleza. congnita a estos epISOdiOS
hlStflCOS, buscada a partir del perfil de una Iden\ldad urbana pensada como
alternatIVa a la Ciudad actual
De hecho. las Ideas howardlanas sern reCibidas y difundidas en la Espal\a de
los ml(/OS del novecientos sobre todo por Cebrla Montohu ,segun una ptICa
de encendida reaccIn a las degeneraciones de la Ciudad mdustrlal, confluyen
do rpidamente, ms que en la Cfltlca a los procesos del urbaniSmo capitalista,
en la definiCin de la expansin de los centros habitados segun lgicas agrega
tlVas nucleares, mediante la creaCln de barriOS satli tes autosuflclentes Y en
el penodo de la Inmediata postguerra, las politlCaS estatales exaltaron la poten-
Cialidad armonl2adora de un modelo de Vida que parecla salvlflcamente pro-
pender haCia la conclhaCIn de los dos polos conceptuales del campo y de la
urbe. encontrando una de las referencias prinCipales en la realizacin de la
Ciudad lardln de Almeria (GUillermo Langle RubiO, 1940-47).
Un diSCUSIn plural, sm embargo, se desarrolla en torno a las dos pnncJpales
hlptests propuestas para los nuevos poblados de colonIzaCIn agncola una
defendia la concentraCin de las lIIV,endas, priVilegiando el vector campo-Clu
dad, la otra. por el contrarIO, su tefldenclal dlspef\ln. adoptando asl el vt'Ctor
opuesto, cludad-campo; por cuanto, luego. en los hechos, se debi propender
por una conciliadora solUCin de compromiso
Seroi en un Importante y compendiOSO articulo de Tams Alarcn, pubhcado en
1948. donde, una vez aflfmado que el colono, en general, prefIere la casa en
el pueblo
H
, encontramos detalladas de manera sinptICa las pflOfldades de
este complejO plano de urbanizaCIn del campo las nuevas IntervenCiones
deberoin siempre adaptarse a las condICiones topogrficas preeXistentes, loca-
lizando los edifiCiOS pubhcos y comerCiales en una plaza, y relaCionar el resto
de! conjunto de manera organlCa, la parcelaCin debe segUIr confIgurando
solares estrechos y alargados, programando adems, en la fase ms propIa-
mente ediliCia, un crecimIento reahsta de los volumenes habltaClOnales, de tra
baJo y de eqUIpamiento colectiVO; las calles debern estar separadas segun la
naturaleza dellfflco, se debera tender a la normahzacll1 de los perfiles lon-
gltudlna!es de las pr,nCIpales calles del centro, y sera ImprescIndIble, en fin, la
referencia operatrva a la cultura local que debera orIentar de algun modO las
formalizaciones hnguiStlCas
-Es necesaflO un examen minucioso de Id drqUltecturd popular de Id regIn,
aSimilando e mrerpretando /o que de bueno naya, ramo en orden consrf1JCr,vo
como esre/ICo -
Asi como en el proyecto funClonahsta de una Ciudad se asume la separaCIn de
las fuentes productivas Industriales de las zonas reSIdenCiales, el mismo argu-
mento. traspuesto a los "poblados tornar ineVitable la dlferenclacl6n entre
todo cuanto conCIerne a la actiVidad laboral y las VIVIendas Mas all de las
cuestiones funcIonales sera no obstante mdlspensable fijar otros valores mas
compositIVOS se excluye, aSl, el uso de manzanas proyt'ctadas segun una ogl -
da malla rectangular que comportaria la aparicin de ejes VIarios rectlllneas de
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca, 1925- 1965
perspectiva Infinita. prefiriendo, por el contrano, enclaves en los que sean per-
ceptibles los limites visuales -segun una lectura en la que se Intersectan los ecos
de la Ciudad histrica, las anotaciones de Camlllo Sltte y los proyectos de
Raymond UnWln-, En definitiva, una artICulacin ms mesurada entre las clu-
las y las lreas no edificadas permitir una fCil onentacin al Intenor de espa-
CiOS pblicos recogidos que, tratados con raCIOCIniO y gusto, se convertlrian por
esto en lugares Idneos para ejerCitar una prcti ca de encuentros e Intercam-
biOS proliflCa por la propia cohesin SOCIal del pueblo,
En la edifICaCin de estos nuevos nucleos residenCiales un papel altamente cali-
ficador y representativo sera dado al "centro ciudad", el sitio urbano destina-
do para figurar arqUltectnlcamente los valores portantes de esta sociedad
reformada de la postguerra
"El centro del pueblo sera siempre la tradicional y genuina plaza mayor. Su
plaza mayor. con soportales, en la que esten los edificios representalivos del
Ayuntam!ento, del Estado y del Partido. De ella parten las calles que conducen
a 105 lugares de lrabaJo del campo o de la industria. Un segundo centro reli-
gioso es forrTlGdo por la plaza de la Iglesia, con sus anejos de Casa Rectoral y
Caleques/s, Iglesia con torre, rematada con una cruz, baJ cuyos brazos abier-
tos se desenvuelva la vida furura del poblado, -,
Es oportuno en este punto recordar cmo la voluntad Ideolgica del rgimen
franqUista tendla a CrIstalizarse en una precisa erarqulzaCln espaCial. Una pro
posiCin urbanisllCa dirigida desde amba, expresada a travs de una art iculada
burocraCia del pode/, en el cual el Partido y la IgleSia habrian Sido los puntos fir-
mes de la identidad colectiva, Y serA, en consecuenCia, preCISamente en la plaza
central donde se explicitarA, Incluso IconogrMlcamente. esta defensa firme de
los papeles SOCiales y espaCiales. Plazas concebidas por lo tanto como sostn de
la Vida polruca, clvlca y religiosa de sus habitantes. allr donde la sede del parti-
do y de la administracin publica, al lado de la Iglesia y de los servicios aptos
para e-ducar mOfal y flslcamente al pueblo, consolrdaban los Ideales reaCClona-
nos del franqulsmo
Por estos mot iVOS, es necesario por lo tanto, prestar atenCin a cmo en
Mlraelrlo (Jos LUIS FernAndez del Amo. 1964-1967) y en Esqulvel (Alejandro de
la Sota, 1952-1963) el nucleo de la centralidild sera SignificatIVamente CilSI
disuelto en Mlraelrlo, la singular forma ilnular acabadil y delimi tadora, segun
la cual se disponen las casas coloniales, convierte parildJlCamente en polo cen-
tral a todo el poblado, o mejor a todo el espaCio que media entre liI CIrcunfe-
renCia exterior y sus puntos de Imposta interiores; de todilS formas, las funCiO-
nes representativas siguen un desarrollo lineal. que SignifICatIVamente contra-
dice la adUCida CIrcularidad del emplazamiento, provocando entre los edifICIOS
pbliCOS y las casas indiViduales un flUJO de Interilcciones radiales Que se mate
rializan" en el terreno de su Intervalo, carente de atnbutos
En Esqulvel, en cambiO, las funCiones admmlstratlvils, asistenCiales y rel igiosas
son totalmente "expulsildils " de la parte reSidenCial. y se sltuan en una zona
desnuda, con pocos elementos IdentifICadores. configurAndose como apariCio-
nes enajenadoras en mediO de una gran Area vacia, en la que las relaCiones
poSibles entre los dlverSO'i slidos son tan slo teonzables, huyendo de la
comunICaCIn mmedlata de la retrica
Estas plazas Sin definICin Invalidan la 1091(.1 de la escrupulosa delimi taCin de
los ambientes edenores. dest inada iI confirmar las estrategias de representa
cln InstitUCional (como se podra presagiar SI ilnalizamos las sugerenCias al res
pecto formuladas por las propias autoridades del pas); por el contrario, aqul
podemos comprobar cmo, por una parte, la grilmAtlca morfolgica de la edi-
fICaCin central aparece deslavazada, suel ta, dilUida, mientras por otra el
forum, el plano de competenCia en el que la ArqUitectura de las funCiones
publicas deberia reconocer su propio preado refleJO, esta hipottica superfiCie
de evldenclacln estA en realidad vaca, Inutilizada, sin diseo de
clones. literalmente Inadecuada para despedlf a su alrededor reverberilClones
enfticas. As.i, en lugar de un centro. convencional polo de lo Lleno, de la exhi-
biCin ostentosa del Valor, nos encontramos ante la - "espectacular "
y "crtICa" al mismo tiempo- del Vado
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pblica, rural idad e ideolog ia
En conclusin, SI por un lado, como ha sido a menudo reconocido, que de
arqul\ectura franqUista es necesario hablar de arqui tectura del perlado fran-
qUista, no pudindose en absoluto sostener que el rgimen haya logrado gene-
rar un estilo unitariO e IdentifICable, por otro, es sin duda cierto que la arqUI-
tect ura moderna espaola SI' ha debido cimentar con Innumerables problemas
para poder segw su caminO en la Espaa de la Reconstruccin. Y una vez ms
parece Indiscutible que la modernidad de los episodiOS resel'lados en este volu-
men no consiste en cuestiones de lenguaje. No se puede, en
efecto, dejar de aceptar como valores esenciales de tales manifestaciones tee-
lmcas su capaCidad de abrir un mundo, de venflCar nuevas poSibilidades, de
prefigurar si tuaciones y comportamientos cuya clanvldenCla se mIde tambin
en la constatacin de que, por el eontrano, por parte de un poder oscurantiS-
ta y reaccionario se hacia en aquel entonces hincapi en el des-
tinO propagandistlco de la arqUlteClura y en su mstrumentahzaCln a Ideo logras
que tendan a bloquear Irremediablemente cualqUier anhelo de progreso, de
InnovaCin y de libertad
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104
Arqui tectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
Notas:
"Palabras deo S E Pl Jeofeo deol Estado a la de ArqUitectos". Bokfln de
InformiKlfl de la DU'eee/n Gef'Jeral de Arqullecrura, n
O
l, Madrid 1946, p 3
2 E Gm)tlnez Caballeoro, Arreo y E5tado, Madrid 1935, p. 72
3 E G,m{>nez Caballero, op. ell, p 236, P 239
4 "Slo eos antiCriStiano y antlespal'lol el racionalismo fno. la negaCin de lo
superfluo, eol menospreciO de la belleza, lo engendrado por aquel lema de
Sinagoga 'funCln contra forma y confort contra lUJO', postulado que que es
menosprecIO del espirltu al repudiar la belleza, sofisma al supo-
nel cCN1fortable una habltaclon mlnlma, polifactlCa, con muebles inamovi-
bles, con un espaCIO mlnlmo entre ellos," Diego de Reina, Ensayo sobre /as
dlreclflCes arquitectnicas de un estilo imperial, ejemplar mecanografiado,
Madnd 1943, p 4
5 DtegOde Relna.op, Cll., pp 1415
6 DIt'gO ele Rema, op 01. P 70
7 V d'Ors, Confe5lOlleS de un arqullecto, FE, Citado en A Booet COHea
lcoord J, Arte del franqUlsmo, Cuadernos Arte Madnd 1981, P SO
Otra tentativa de definICin de una formalizacin apropiada a los nuevos
tiempos fue la realizada por A lovar. "Arquitectura arte Impenal", La
Gaceta Regional, Salamanca, 6-8-1939. citado en A. Uorente, Arte e Ideo-
logia del franqU/smo 0936-1951), Visor, Madrid 1995, p. 7172 " Ser.!! el
pnmero, la seveondad y el geometnsmo, No est.!!n los tiempos para arquitec-
tura complicadas y ballocas y caras, Ser, pues, la nuestra, la grave y seve-
nSlma musa de Herrera, que ahora y no por casualidad parece como SI
hubiera SIdo la que ha Inspirado al Mundo su salvaCin de cubismos y
copatologlas estucas. (. .) Una ngldez de lineas M buena ptedra y con algu-
na estalua nos de aquel supraascetlsmo del niquel, el cemento y el
Cristal. de aquel fin de Siglo delirante del Paseo de GraCia"
8 "la tradiCin .151 entendida, de la nICa manera que puede ser entendida -lo
dems es anqUilosamiento mineral, polvo de cementellD-, es ante todo un
sistema de posibi lidades, una plataforma para el futuro (. .) Sobre el fondo
comun de la tradiCin, que en todo momento es la SUSlanCla del presente,
Espal'la ha desarrollado en cada una de sus pocas hiStriCas aquello Que
dictaba el latido Origina! de la hora vlvda F. Chueca GOltla. Invaflallles caso
tiZOS de la arqw1cerura espaola. Ed DOSsal, Madrid 1947. p 12
9 F Chueca GOlUa, op CII, p. 95-96
10 E d'Ors, Tecria de los estIlos y espejO de la arqwlecturd, MAgullar ed,tOf,
Madnd 1945, p 370
11 M FISlc. "lo claslco y lo espaol", Naoonal de ArqUlfectura n078.
Madrid 1948, pp 197-198 El titulo de nuestro enSlYO "evoca" IntenCiO-
nalmente la aclaradOfa contnbuclf"l de flsac
12 V "Hacia la reconstrUCCIn de las Ciudades de Espai\l", VE'f/lCe n03,
Madlld 1937
13 ReCientemente, en 1988, J. lames Alarcn, director de la secCIn de
ArqUitectura del "InSlIIUIO NaCional de ColonizaCin" desde 1943 a
1975. declaraba "Cuando fueron emprendidos los trabajOS dellnSlltu
lO las nicas expenenClas extranjeras conOCIdas eran las relativas a las
obras de bOnificaCin realizadas por Mussolinl durante los al'los 1931
1938, sobre todo en el Agfo Pontlno ,Ialiano, y los moshav y klbbutz
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pblica, rural idad e ideol og a
constrUidos en lo que ms tarde seria el nuevo estado de Israel" Jos
Tams Alarcn, "ActuaCiones del Instituto Nacional de ColonizaCin
1939-1970', Urbamsmo, COAM N 3, Madnd 1988, p 6
14 G Valentin Gamazo, "la reorganizacin general, desde el Instituto
NaclOflal de Colonizacin", Segunda Asamblea Nacional de ArqwteclOs,
EdICIOnes D. G. A., Madrid 1941, pp. 41-42
15 F. de Cossio, El hombre y la casa", ReY/sla Nacional de ArqUItectura n. 13,
Madrrd 1943, p. 50
16 P Bldagor, -los problemas urbanlst!cos de Sevll!a", 1952, Citado en G
Urea, Arqulleclura y UrbanistlCa CMI y Militar en el Periodo de Id
AUlarquia (1916-1945), Ed ISTMO, Madrid 1979, p. 98 Por OIra parte esta
defensa de un diseo urbano estructurado segn esquemas JerarqulCos,
que se referian a pnllClplOS Ofgnl(OS, era manifestada con absoluta peren-
tOfledad desde el "Plan de Ordenacin y Reconstruccin" de 1939 "al
DiferenCiacin de funCiones y disposICin de rganos adecuados b)
Jerarquia y mutua Influencia entre funCIones y rganos en sistemas anlo-
gos a los fl510lglCos. c) Unidad, armonla y expresin de los diversos miem-
bros constituyentes un Todo con pleni tud de perfeccin." "Plan NaCional
de OrdenacIn y Reconstruccrn-, ServiCiOS Tcnicos de F E. T Y de las J
O N S, Seccin de Arquitectura, 1939, Cltildo en G Urea, Arqulteclura
y UrbaniSIKa Civil y MI/(ar en el Periodo de Id Autarquia (1936-1945), Ed
ISTMO, Madnd 1979, p. 212
17 C. Montohu, La Cludad-Jardm,lmpr EmilIO Gabaach, Barcelona 1912
18 Sobre esta expeflenCla vase la reciente monografla de A RUlz Garc!a,
CIudad Jardin, Almeria, / 940- / 947, ColegiO de ArqUi tectos de Almerla,
Almeria 1998, p 60: "Aqul no encontraremos ningn Intento de solUCin
Inle<}fal al lamentable modelo urbano almenense sino un nuevo barriO de
coonotacKll'les pal!w1JistICaS y agradable aspecto, no elU5te, lgICamente,
cualqUier referenCIa a los elementos de Howard o de Montohu, conSidera-
dos bSlcos para lograr esta alternatIVa urbana L .)las referenCias de la CIU-
dad ardin howardlana en nuestro barno son slo VIsuales, pues en el fondo
responden a unos obJetrvos radIcalmente contrapuestos alternatIva coo-
peratIVa de VIVlE'fldas obreras al modelo capltahsta, frente a la dotaCIn
munICIpal de una barrrada 'Integrar destInada a la dase m e ~
19 J. Tams Alarcn, -Proceso urbanrstlCO de nuestra colonrzacln Interior"
Revisla NaCional de ArqUitectura n. 83, Madrrd 1948, p 423
20. G de Crdenas "la R>(oostruCCln NaCional, vista desde la DlrecClon
General de Reglones Devastadas", en AA W., Segunda Asamblea
Nac1QflGldeAlqUlleclos, EdICIOnes D G A, Madrrd 1941, p 151
21 , Muy oportunamente Alejandro de la Sota, reflrrndose a una Cf!tlca que :e
haba Sido hecho por la "currosa" ubIcaCin del AyuntamIento y de la Igle-
sia en el poblado de EsqUive!, responder - No se pens nunca que esta
plaza fuera un ardin; el haberlo pensado nos lIevarra al fracaso Se pens
casI en erial. con rboles y eso si, con unos camInos bien deflnrdos y CUI'
dados sobre este erral; estoy seguro de que basta Alejandro de la Sota en
AA W, "POSlblhdades que tienen. -, C/t, P 44
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Mercado de Ma aristas. Ml aga
Luis Guti rrez Soto 1938- '943 Avda . Coman da nte Senitez
la arqUitectura de la inmediata pos:tgut'rra vendr caracterizada por el deseqUlllbno. IndUCido por la @Squlzofrmca realidad de una Espaa que proclamaba la gloria
Impenal mientras el resto mundo le daba la espalda. Esta esqUlzofrema caracteriza Igualmente la evoluCin de la obra de un arqUitecto como Gutlrrez Soto, capaz
de prOduCir un Interesante repertono de arquitectura racionalista en la poca republicana para entregarse mas tarde de manera desenfrenada a las formas monu-
menlahsl as con la llegada del Rgimen. Entre las mlernacionale5 formas de las P,SCinas La Isla (1931) Y los motivos escurialenses del Ministerio del Aire (1943) encono
!ramos en esta obra el notable punto de inflexin entre pocas, como se eVidenCia fi elmente en su expresin formal El proyecto plantea una plan-
ta en forma de cul'la que controla las neceSidades denvadas de la funcin y resuelve a la vez de forma brillante su SituaCin de cabeza de manzana con descuadre
entre el curso del rlo Guadalmedma y la trama urbana CIrcundante. La secCin se escalona para garantizar la correcta IlUminaCin del mtenor y avanza de forma con-
unua haCia la cabeza, perdiendo anchura hasta acabar en un potente cuerpo de remate al que se al'ladl finalmente una portada de llpo monumentahsta que reco-
gla toda la parafernalia decorativa del rgimen InCipiente Las elocuentes InSCripciones, delllpo 'Arriba el campo', el mito de la ruralidad defendido por el
rgimen de un pals sumido en la autarqula (RPV).
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Casa Sindical. Almer i a
Antonio Gngora Galera
Una preocupacin prioritaria de post guerra conSIS-
ti en crear Im.!lgenes de un Estado slido en pro-
VinCias, a travs de formas monumentales y propa-
gandisllcas que cautiven a las masas. Esta Imagen.
que debra transmitir poder, pureza e higiene social,
es Inmediata en este edificIo, una obra compacta y
regular. discreta y slida, Sin ansIas ni dobleces, en
deflmllva, efICaz para asumir el n e ~ r l o SImboliS-
mo que ~ aSignaba a su funCin Se ubICa en el
(entro de la Ciudad, una parcela E'n esquina que
ofrece su fachada prinCipal, donde <;e abre un gran
hueco a modo de balconada, al espacio pblico de
la Rambla Gngora pone sus OJOS en algunas
obras antenores de Speer en la Alemania naZI,
capaces de servir de referente para una arqulte<-
tura Imperial. de clasiCISmo espartano. Elabora una
composICin Simtrica de doble cruJia en forma de
U que resuelve el perimetro de la esquina '1 abraza
el cuerpo central de la escalera, dejando dos
pequeflos patios IntermediOS El tratamiento de los
materiales de la fachada est.!! en slntonra con la
sobria composicin de la misma, recurriendo a un
acabado ptreo que refuerza su almohadillado en
la potente esqUina achaflanada. La forma ct.!!slca
se depura '1 SimplifICa. susll\uyendo las columnas
de la balconada por machones rectangulares. pero
algunos detalles dulcifican esta dureza. como las
concesiones ornamentales de la cerraJeria o las
pequet"las mnsulas que soptlftan el gran hueco
del balcn, (RPV),
e/ Javier Sanz
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Jefatura Superior de Polica. Sevilla
Ramn Montserrat Ballest 1 1962- 1964 1 Pza. de la Concordia
la Jefatura Supellor d ~ PoIlCfa Y! ubica en un entor-
no clave del casco histrICo de Sevilla, fr(' nte a la
plaza de la Concordia, 'i con fachada a otras dos
caUes de diferente escala 'J envergadura A este
entorno tan delicado. el edificIO responde con un
luego de alturas y fachadas. un Juego que, en su
vaedad. Interpreta, Sin concesiones, pero de
manera Intebgente. la multipliCIdad de escalas y
texturas que caracteriza a los centros hlStficos de
las ciudades Espe<ial relevanCia se le concede 11 la
fachada a la plaza, donde se ubica el acceso prinCI-
pal al edifiCIO, y se concentran los aspectos mas
monumentales y representatIVOS del mimlO, como
el potente zcalo de rnamposterla de piedra vista.
D los grandes planos opacos de los aplacados de
piedra blanca pulida Igualmente Interesante es la
manera en la que pasado y futuro son Sintetizados
en esta arquitectura Asf, mientras que la planta
(artl(ulada en torno a dos patios. uno prinCipal y
otro de serviCIO) retorna discursos tlpolglCOS
anclados en la tradicin local; la fachada asume un
Incuestionable compromiso de modernidad
~ t c n en ella los muros cortinas de VIdriO, eJe-
cutados de forma semi artesanal, dadas las hmlla-
ClOnes tecnolgicas del momento La conjuncIn
de la transparenCia de estos planos, con la opacI-
dad de los aplacados en piedra, dolim al edlfKIO de
una Impronta monumental que evtdenoa su carik-
ter pUblico y representallvo. (CGV)
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Edificio de Correos. beda (Jan)
Alejandro de la Sota Martinez 11964-1967 el Trinidad
Tras haber resuel to con bnllantez su edifICIo de
VIV1endas de la calle Prior en Salamanca, Sola reci-
be el encargo de construir la sede ele Correos en el
monumental casco hlstflco de la ciudad de
Ubeda, entre un palaCio y un convento, ambos
edifiCIOS con fachadas de piedra y corle clsICo. Un
entorno urbano en el que resulta Imposible eVitar
e-I dialogo (00 la arquitectura del pasado. SOla
establece este dialogo me(jante una cUidada com-
pOSicin de sus alzados. recumendo a la tradiCIO-
nal cubierta inclinada y l una ulllizacln
de la fAbrica ele piedra. que cOincide en las Imeas
de Sillares con el edilICIo medianero Sin embargo.
no renuncia a los valores contemporneos en la
Imagen del edifICIO, de manera que el acceso se
realiza por un cuerpo saliente, sobre el que yuela
un balcOn, todo ello construido en melal y VIdriO,
como niCO elememo "moderno" en fachada De
esta manera, se realiza una brillante InterpretaCin
raCionalista del lenguale claslco. la entrada se
efe<ta en recodo hasta un espacio central a doble
altura, en el que se sltua la zona de atenCIn al
publICO de la ofiCina de Correos. espeCialmente
CUidada en r.U5 detalles y acabados onglnales, para
los cualer. Sota recurri a su habitual uso de pro-
ductos Industrrales ajenos al mercado de la cons-
trucCClOn (RPY)

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Poblado de Esquivel. Alcal del Ro (Sevilla)
Alejandro de la Sota Martinez 1,952-,963 1
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EllnstllUIO NaCional de (olonlzaCln promueve en la cuenca del GuadalquIVir un ambICIOSO proyecto de colonlzaCl6n vinculado a la puesta en regadio de numerosas
hectreas de su vega: 'Un nuevo pueblo. Otra porcin ms de tierra seca fecundada por las aguas' Esqulvel, pieza clave de la operacin. incorpora ciertas alusiones
populares y pintorescas, pero la estructura general del poblado y el esquema distributiVO de las casas responde a netos mIerlas de raCionalidad Su ordenaCin es regu-
lar "trazado rlgldo dice Sota-, combinando simetria general respecto 11 la carretera con trama curva uansversaL Adopta un esquema de doble CIrculaCin, segre-
g ~ d o CIrculaCiones peatonales y de vehiculos, una Jerarqufa raCionalista que desarroll en modelos terICos Alejandro Herrero_ En contra de la dispOSICin tradiCional,
Sota no sltua la IgleSia y las dependencias administrativas en la plaza central, SinO dispuestas en un amplio espacio delantero del poblado. Se tratan como figuras que
se proyectan sobre el frente pnncipal de casas del conjunto, las viViendas se construyeron segun seis tipoS, de 2, 3, Y 4 dormltonos en una planta, y de 3 y 4 dorml-
tonos en dos plantas, ms almacn, cuadra, cobertiZO y retrete exteflor. los detalles SUCintos, tapias y coronaciones, hueco y chimeneas, puertas y ventanas, fueron
dlsellados desde el reduCClomsmo personal del arqUitecto. y aplicados por l de manera aleatoria !.Obre "los paraleplpedos en proporciones Iguales. de las VIVIendas y
sus huecos (RPV).
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Poblado de la Vereda. Peaf lor (S:..:e:..: v'-'- i:.c 11 a=')'-r _______ _
Jos Antonio Fernandez del Amo Mo ren o 11964- 1967 1
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La Vereda se Inscribe en la segunda generaCIn de trabajos para ell.N.e. en la que del Amo adapta la arqulle<tura a su sltuaon geogrfICa y cultural, I'TIGte-
naJes y mano de obra de la regln, reloma en definlUvd la denostada leCCIn de la tradiCin verncula sin compleJOS: 'He fe<orndo las tierras de ESpaM y aprendl de
sus.flnconeslo que una arqui tectura annima me ensenaba' Se han superado ya los problemas de la transICin entre el hlSIOflclsmo de postguerra y la practica de la
modernidad, para asentarse deCididamente en un Ideal orgniCO que trataba de configurar estos nuevos conjuntos urbanos completos de forma alelada a aqulla que
habla los vieJos pueblos, En la Vereda se diluyen los limites entre urbanismo y edlflcan. En realidad se trata de un conjunto muy redUCido de VIViendas
(veintiuna en total. incluyendo coJonos, obreros, mae-stro y funCionario) estructurado a modo de gran 'cortiJO' o granja agrleoJa. la linea orgdmca de la edifICacin se
cierra sobre s misma dejando en W Interior dos grandes patios de dlfereme cardete!"" el mayor de ellos, rodeado por las vlYlendas de colonos se conCibe como espa-
CIO laboral, m'entr<; que el merlOr qUiere ser el .1mbao de eonVlVf:'nCla colectIVa en torno al cual se desploeque la Intl'flSldad figurativa de un elabol"ado y monumen-
tal cenlro dVlco El ayuntamiento, slmbolo Inl"lltable del podl'f Sirve de elemento de tranSICIn entre ambos vados. (RPV) .
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Poblado de Miraelro. Vilches (Jan)
Jos Antonio Fernndez del Amo Moreno 19641967
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Mlraelrfo es uno de los ultimas poblados constrUidos por elINC. en el Que del Amo recurre a la fructifera sinteslS entre tradl(lfI y modernidad en las formas. ~ x
turas y colores de la arqUitectura expenmemada con XIto en antenores expenenClas la reflexlfl en este proyecto avanza sobre Ja ordenaCin propuesta amenor-
mente en la Vereda, desde las pautas marcadas por la singular lopogla!la y el redUCido y limitado tamano del asentamiento El poblado debla coronar una colina en
las proximidades del tlO Guadahmar y resolver apenas sesenta VIViendas, entre colon05. obreros y artesanos. una Situacin anmala dentro del programa de
Colonizacin. caractenzado por implantaCiones sobre vegas y mansmas de absoluta honzontahdad y una mayor carga habltaClonal. la respuesta al lugar conduce a
plantear una corona penmetral de VIViendas y corrales que mantienen la cota y delimitan un amplio vacio interior, forestado y revegetado, un lugar adecuado para tra-
zar el centro urbano. Por contraposICIn al orgnlCo amllo de ViViendas, el centro se estructura con patrones ortogonales, partiendo de un eje rectllineo deflnIClo por
un PrtiCO que dlSC\Jrre en direcCin ese-oeste y al que se conectan los diferentes edifICIOS ref)fesentatiVos: Iglesia, centro dVICO, sefVlCIOS comunes, etc las Vl....eodas
de los colonos construyen la parcela de forma que las dependencias agrlcolas 'miran al ro' y a las tierras de labor m,entras que las lonas VIVideras se orlefltan al amplIO
espaCIO libre en el que se desarrollan las actiVidades de la Vida comuOllana (RPV),
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Universidad Laboral. Dos Hermanas (Sevilla)
OTAISA: Felipe y Rodrigo Medina Senjumea, Luis Gmez-Estern Snchez y Alfonso Toro Suiza
1949-1954 I Ctra. Sevi ll a-Utrera
/
Se trata de la pfln1era de las unIVersidades laborales construidas por el rgimen franQuista en Andaluda Es a la vez la obra rntis celebre del grupo QTAI$A, pionera
l!peuenCla andaluza en el campo de las grandes empresas ele proyectos de arqUitectura e Ingemerla Por su escala. la Unrversidacl laboral de SeVIlla un com-
pleJo eJerCICIO de Implanlaon tern!onal parle de la carre!era SeVIlla-Utrera, donde se ubICa el centro cVICo del conjunto, con ellealro y la Iglesia. cuya lorre 1?'5 el ver
dadero hito referencial de todo el conjunto; se desarrolla en forma de espina en dlre<Cln noroeste y culmina en el do Guadalfa. todo ello rodeado por un enlomo
semlnatural repleto de InstalaCiones deportivas. las funCiones educativas se Intercalan con los recintos residenCiales en la citada espma, articulada por una prgola cen-
tral que parte del centro ciVICO y va conectando una serie de ecliflCaClones transversales donde se Intercalan bloques de aulas (estnctamente clasificados segun espe-
CIalidades docentes) con bloques dedICados a residenCIa y actiVidades complementarlas de los Entre las distintas costillas construidas en esta especie de
columna vertebral del conjuntO, se genera una sucesin de espaciOS hbres, pero espaCialmente delimitados por prgolas yedlflClOS La Imagen arqUltectl'1lca ele la
UmverSldad laboral no tiene nada que ver con la Impronta del rgimen, su riqueza expre5lVa, que emana de la valiente y profusa comblnacln de te)(1.uras, colores y
materiales, conecta mas bien con las experiencias de la arqUitectura internaCIonal de (CGV),
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Universidad Laboral. Crdoba
Miguel de los Santos Nicols, Daniel Snchez Puch, Francisco Robles Jimnez y Fernando Cavestany
1952-1956 I Ctra. N-IV
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Se trala de un conjunto compuesto por una sene de edificIos que se ordenan rgidamente a lo largo de un eje central configurado a modo de gran espacio pblico
aJardinado. Tres edifiCiOS de aulas, de cuatro plantas de altura cada uno y artICulados en planta segun un esquema en cruz. se disponen a cada lado del eje pnnClpal.
conectados por prgolas-galerfa que perfilan el contorno de la plataforma central Este espaCIO queda cerrado en su extremo oeste por un edifiCio de usos comunes
que acta como fondo Visual del mlsmo_ En el extremo opuesto, y ya liberado de la rigidez geomtrica general. aparece el otro hito IdeolgiCo-focal del conlunto; la
Iglesia y su torre El proyecto de ImplantaCin de las universidades laborales fue ampliamente dlfurdldo por la propaganda del rgimen; de ahi que el conlunto parti-
cipe de los valores de monumentalidad y Simbolismo propios del eslllo oficial del franqulsmo. Dentro de esta linea, la Universidad Laboral de Crdoba consti tuye uno
de los elemplos ms Interesantes. Se trata de una apuesta por una clasiCldad interpretada segun sus connotaCiones de Intemporalidad y unIVersal idad En los edifiCIOS,
los apllastrados, las cornisas y los grandes prtiCOS son resumidos a su esenCia geomtrica, renunCiando 0351 a cualqUier mImeSIS linguistica que pudiera Interpretarse
en claves histOriCIStas. Tan 5610 la Iglesia, en el extremo este del eje, aparece como un eJerCiCIO de lactura diferente, ms cercano a la rbita de las arqUitecturas de
grandes gestos estructurales en hormign tan habituales en los a!'los 50. (CGV}.
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Escuela Tcnica Su erior de Ingenieros Agrnomos. Crdoba
Fernando Moreno Barber
los edi fICIOS que componen la Escuela Tcrllca
Superior de Ingenieros Agrnomos de Crdoba
conforman una pieza arqUitectnica densa y com-
pacta que, por sus dimensiones y tratamiento uni-
tariO, parece conectar con la fascinaCin que la cul-
tura arquitectnICa internaCional de ese momento
sentla hacia las grandes macroestructuras urbanas,
Aulas, laboratorios, salones de actos, zonas admi-
nistrativas, lejos de por el territorio, se
concentran en una compacta fi gura rectangular
dominada por la torre Clllndnca que emerge del jar-
dln central. Los materiales utilizados, con profUSin
del hormign Visto, y el tratamiento abstracto y
unitario de las fachadas, vienen a reforzar la Idea
de la mega estructura En este sentido, la influenCia
de la arquitectura de Le Corbusler posterior a la
Segunda Guerra Mundial, desde la Unlt
d'Habl tatlOn a Chandlgarh, es evidente: uso maSI-
vo del hormign visto, grandes lucernarios y, muy
especialmente, los brrse-soIerls, unas celoslas prefa-
bricadas de hormign que, con la excusa de la pro-
teccin !>Olar, acaban asumiendo un protagonismo
ab!>Oluto en la definicin de la imagen exterior del
edifICIO. En cualqUier caso, la Escuela de Ingenieros
Agrnomos eVidenCia que las apetenCias monu-
mentales demostradas por el rgimen franqUista en
su arquitectura educativa. tambin podlan encon-
trilt sallsfawn en las fuentes del MOVimiento
Moderno, espeCJalmente tras sus reVISiones de
postguerra, y la revltahzacln de la cuestin de la
monumentahdad como una necesidad arquitect-
nICa a la que la modernidad no podla segUIr siendo
ajena (CGV)
1964-1968
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Instituto d e E n se a n za M ed i a J u a n XX 111. ----=:; G.:.: r ______ _
Jos Maria Garca de Paredes Barreda 1 1935 1 el Ailar
liI estOICa Imagen de este edifICIO contrasta con la
nqueza y la expresIVidad formal que caracteflza
gran parte de la obra de Garcla de Paredes. las
estrategias de ocupacin de la parcela primaron la
concentraCin de los volumenes edi ficados en la
banda norte de aqulla para poder asl liberar el
mAxlmo de superficie poSible como espaCios de
recreo y para instalaCiones deporhvas. Ello permi-
ti, adernAs. lograr una ptima onentacln solar
para la franja ecjflCada, cuyos espa<los se abren,
Sin excepCIn haCia el sur. Los argumentos que
determinaron el diseno del edifiCIO tambin partian
de cntenos estnctamenle racionales y funCIOnales
El mdulo base COnSIste en un cuerpo escalonado
donde las aulas se dlstrtbuye:n. de dos en dos. en
los dlsllnlos nrveles que lo conforman. separadas
por la escalera ubicada en el eje deJ edifICio La
5elTllaltura e.lUSlente entre las dlsllntas plantas per-
mite todas las aulas se Ofienten haoa el mediO-
dla Tambin los criterios estructurales y constructi-
vos responden a una lgica aplastante. dada la
escasez presupl.K'Stafla con que estaba dotada la
obra El edificio se SOSllene sobre muros de carga
de bloques cermiCOS huecos, rematados superior-
mente por una estructura reticular de hormign
que SINe de apoyo a los forjados. a la vez que con-
figura el entramado de ventanas de las aulas. Este
ejerCicio de mJuma coherenCia constructl"a.
estructural, funCional y formal. acaba generando
una Imagen tan contundente y compacta. como
brillante y cargada de polenCla expresl"a (CGV).
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La "ilusin urbana" en la arquitectura moderna andaluza
Carlos Garcia Vazquez
Ramn PIco Viii/maa
L..1 (rlJea socIOlgica a la arquitectura ha denunCiado la existencia de una estre-
cha vinculacIn entre el naCimiento de la modernidad arquitectnica y la rees-
tructuraCin del slstemil cilpltahsta que, a fmales del siglo XIX, se aprestaba a
iniCiar lo que se conoce como su "fase monopolista" A partir de entonces
comenz a (raguarse un complejO entramado donde confluian trminos tan
diversos como. industrializaCIn, concentracin de capitales, raClonallzaclOn,
produccin en masa, consumo de masas, mternaClonahZDcln, Imperialismo
Todos estos trminos compartran un denominador comn: la gran escala
Por razones muy las Ciudades se conVIrtieron f>f1 las grandes protago-
nistas de esta apasionante transformaCin econmICo-soCIal que desembocaria
en la Segunda Guerra Mundial. transformaCin a la que podramos denominar,
Simple y llanamente, "proceso de modernizaCin" En las ciudades se encono
traba tanto la Ingente mano de obra que necesitaban las grandes empresas
monopolistas, como unas masas humanas que, a la luz de la nueva coyuntura
productiva, comenzaron a ser apreciadas como potenciales coosumldores. A
todo ello hablid que aadir, ademas, su pnvlleglada SituaCin en la red Inler
naclOl'lal de comUnicaciones, su condICIn de centros de poder y deciSIn, sus
Infraestructuras finanCieras y de seMOOS al productO(
hte cumulo de ClfcunSlanClas acab por disparar, def,Mlvamente, el protago
nlsmo del que, ya desde comienzos del Siglo XIX, venian disfrutando las cluda
des como centros motores de las grandes metamorfosIs SOCiales y econmicas
EVidentemente, tambin ellas partiCiparon del sndrome de la "gran escala",
tan Slo desde las metrpolis, espeCialmente desde las capitales econmicas de
los paises Induslnalmente emergentes, como Estados Unidos o Alemania, se
dlflglri.a el proceso de moderniZaCIn, un proceso que traspaS el mero amblto
econmICo para acabar Involucrando tambin a la polltlCa, la SOCiedad, la cul
tura, el arte y, poi' supuesto, al urbanismo y la arquitectura
No es de extral'\ar, por tanto, que la gran CIudad, al 19ual que la Industna, oua
de las claves del proceso de modernlzaclfl, se convirtiera en objeto de Inspira-
CIn para los arquitectos del periodo histrICO en el que, estimulado por el
"Gran Si" que supuso la Pnmera Guerra Mundial, dicho proceso se aceler
espectacularmente, es decir, entre 1919 y 1939 En 1945 otra 9uerra mundial
IIOlverla a sacudir las conCienCias de todo el mundo, en este caso en direccin
contraria, eVidenCiando los peligro<.; de la racionalizaCin y la me<;anizacin a
ultranza, del desarraigo y la deshumanizacin. El desprestigio tambin alcanza-
ra a la gran Ciudad, la cual, a panlr de entonces, pasaria a ocupar un segundo
plano en el unIVerso de los fetIChes de los arquitectos del MOVImiento
Moderno
Pero rebobinemos el hilo de la hlstona para .ndagar, no ya en las razones, Sino
en lo<.; temas y motIVOS que la Ciudad aport al mundo del arle y la arqUitectu-
ra moderna. Para los artistas, la faSCinaCin por los hechos urbanos comenz,
poco despus del arranque del Siglo XX, con la vanguardia histrICa Serlan los
futunstas y los expreslonlstas los que traduClrlan a claVf.'s artlsllCas, y de mane-
ras muy diversas, el Inmenso poder y el gigantismo que emanaba de las metr6--
polls IndUStriales alemanas o del norte de Italia las apaSlQIldntes viSIOOes de
Sant'Eha, y las angl.lStlQSas composICIOnes de Grosz, son un buen ejemplo de
cmo la inSpiracin que emanaba de la Impooente metrpoli Industnal tenia un
caracter basculando entre la optimista CIudad futuflsta y la "(ludad
de la noche espantosa" de los expreslQfll5tas
Muy pronto, tambin los arquitectos se Sintieron sedUCidos por la faSCinaCin
metropoli tana, hasta tal punto Que, en la dcada de los 20, esta se conver\lr!a
en una de las pnnclpales fuentes de Inspiracin de la InCipiente modernidad
arqullectmca Una Vf.'Z la referencia urbana tendra un caracter polidri-
co; unos arqUitectos contemplarlan la Ciudad segun claves meramente econ-
micas y productIVas, sta era el centro de la prodUCCIn Indl.lStnal y el eplcen-
trO de la organizaCin del sistema, consecuentemente, el lugar donde habra de
Imperar la fimonahzacln total. Otros, en cambro, se smtleron atraldos, no
tanto por el engranaje Interno, como por la piel de la metrpoli; por sus masas,
su trMlCo mcesante, el parpadeo de sus luces, es decir, por lo Que podramos
denominar la "cultura de la una cultura Que mtentaron trasladar a
la arqUitectura moderna
Seria en Berln, por aquellos aos la capital industrial de Europa, una Ciudad
cuyo desbocado cre<lmlento poblaClonaltan slo era comparable al de Nueva
York, donde todas estas refleXiones en torno a la InspiraCin urbana de la arquI-
tectura, serian codificadas y tomarlan cuerpo. Las figuras de LudWig
Hi lberselmer y Martln Wagner lideraron este debate que, como hemos comen-
tado, se perlll, desde un prinCipiO, polanzado entre las eXigencias de la racIo-
nalizaCin pura y la sedUCCin de la "cultura de la metrpoli"
En su VISiOnariO texto GroOs/ad/ Archlektur , Hl lberselmer dejaba claro lo que
para l SignifICaba la Ciudad Industnal: planifICaCin, zonificaCin, Jerarquiza-
Cln, cultura obJetiva. Su famosa propuesta para una Hochhaussladl ("Ciudad
vertICal") resumla, con descarnado patetismo, lo que la tradUCCin de estos
parmetros suponla para la arqUitectura y el urbanismo: tipifICaCin, transpa-
renCia, homogeneizaCin, orden Universal En ambos caS05, la referenCia esta-
ba en los grandes complejOS Industriales, en el convenCimiento de Que tan slo
el espntu taylorlsta garantizarla la coordmaCln y la articulaCin que requera
la organizada SOCiedad Industnal. NI los sentimientos ni los modos de Vida de
los habi tantes de la Ciudad, tenlan papel alguno que Jugar en las concepCiones
arqUi tectnicas de Hllberselmer.
Para Martln Wagner, en cambiO, raCionalizaCin y "cul tura de la
eran perfectamente compatibles; es ms, hasta podlan ser complementarlas, ya
Que la optlmsta VISin que propona la segunda poda compensar a los allena-
d05 habitantes de la metrpoli por los rigores que Imponla la primera. En este
caso, el papel de la arquitectura no era lanto trasladar a la Ciudad la raCionali-
zaCin mdustnal, como captar los aspectos de la Vida urbana que podan resul-
La inspiracin urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
tar ms seductores para la ItlClplente !.OCledad moderna El IraflCo y el comer-
Clalismo tenan, por aquellos aos, un aura de desenfadado progresismo metro-
pohtano Que los elev casI a la categorla de paradigmas de la "cultura de la
paradigmas cuyo traslado a la arquitectura se planteaba como un
reto. En ambos casos, todo apuntaba haCia una arQulte<:tura, no ya del orden
y la Jerarqua, sino de lo eHmero y lo cambiante, la esenCia del trMlCo era el
mOVimiento, y la del comerClallsmo el vibrante parpadeo colonsta de los carte-
les publiCitariOS. (ste sera el espntu de la arquitectura de "V1da breve" que
proclamaba Martln Wagner, una arqUitectura que no habria de durar ms de
veintiCinco a05, ya Que la vertlgltlosa eXistenCia de la metrpoli mdustrlal
ImpOSibilitaba la preVISin de su forma ms all de ese periodo'
En definitIVa; raCionalizaCin, Industna, modermzaCln, cultura urbana stos
fueron 105 trmmos sobre los Que se construy el debate en torno a la Itlsplra-
cln urbana de la arquitectura moderna en el Berln de los aos 20 Pero, eran
estos trminOS trasladables al discurso arquitectnico andaluz de esos mismos
aos? Todo apunta a Que no; las di ferenCias que separaban la realidad de nues-
Iras Ciudades de la de las metrpolis mdustnales centroeuropeas o noneamefl-
canas, podran ser califICadas como abismales Antes de prosegUir, por tanto,
detengmonos brevemente en ellas
Ya hemos comentado cmo la inspiraCin urbana de la arqUitectura arrancaba
del protagonismo que la Ciudad asumi como centro de prodUCCin ItlduSlrlal
y reorganizacin del capitalismo monopolista En las ciudades andaluzas, sumi-
das en el estancamiento econmICo provocado por la prdida de las ultimas
colonias espaolas, ese protagonismo Jams A pesar del leve aumento
de la aCllvldad IndUSlrlal que se prodUjO a panlr de 1910, el peso del sector
industrial sobre la economla de las Ciudades de nuestra comumdad era nimiO
(haCia 1920, en SeVilla, el centro Industnal ms Importante de la regln, tan
slo suponla el g% dellOtal').
Tambin la discretlSlma dimenSin poblaclonal de nuestras Ciudades eV1denCla-
ba que el tren de la modermzacln econmICa no pas por Andalucia baste,
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-1965
como dato. IndICar que. en algunas Ciudades, '1 en el periodo que va de 1900
a 1910. tasas de mortalidad de hasta el 40 por 1000 llegaban a superar a las
de natal idad AsI, '1 frente a los cuatro millones de habitantes con los que, haCia
1930, contaban Ciudades como 8erlin o Nueva York, las "grandes Ciudades"
andaluzas (Sevilla '1 Mtilaga), y a pesar de los Importantes mOVImientos migra-
tOriOS campo-ciudad, difcilmente superaban los 200.000 habitantes; mientras
que otras como Almeria o Jan rondaban los 50.000'.
En tercer lugar, '1 como consecuenCia de todo lo antenor, habria que puntuali-
zar que en las Cludades andaluzas de este periodo nunca lleg a cuajar una
autntica cultura urbana la estructura y los modos de Vida de la SOCiedad que
las habitaba no podla ser calificada ni de "urbana" ni de "moderna", como lo
demuestra la pervlvenCla en ella de una aristocracia todavia poderosa, o el Ori-
gen eminentemente agricola de su burguesla, por no hablar de las tasas de
analfabetismo. cercanas al 40% de la poblaciOn. Todas estas CIrcunstanCias
tenlan una eVidente proyeCCIn sobre el ambiente cul tural reinante en las ClU'
dades andaluzas, un ambiente no preCISamente proclive al expenmenta(smo
revoluClonano de las Vanguardias artistlcas
En defiOlt lva; agricultura frente a industria, anstocraCla frente a burguesia,
pueblo grande frente a gran Ciudad, o, por decirlo de otra manera, Romero de
Torres frente a George Grosz Era posible, en estas Clfcunstanclas, que la inS-
piraCin urbana actuara como fuente alimentadora de la arquitectura andalu-
za? EVidentemente no, el debate sobre la arquitectura de la gran Ciudad Indus-
tnal, que en Europa se desarrollO segun el binomiO racionalizacin-cul tura
urbana, nunca eXisti en Andalucla
Sin embargo. ello no qUiere deor que la InspiraCin urbana no acabara por infil-
trarse en la arquitectura moderna andaluza, eso si. de manera tardla y algo des-
pistada Entrada la dcada de los 30, cuando la arqUitectura europea de Inspl-
raClOn urbana ya habla Sido ampliamente consensuada y difundida por todo el
mundo, comenzaron a aparecer, en el trasnochado panorama arquitectnICO
andaluz, edi fiCIOS sorprendentes que parecan reclamar para si unos valores de
cosmopoli tismo y modernidad hasta entonces desconOCidos. A pesar de que
tras estas arquitecturas no caba buscar ni los temas ni las refleXiones que se
realizaron en la Europa de los ar'ios 20, SinO tan slo las Imagenes que aqullas
generaron, no es dllClllmaglnar el Impacto que, en su dia, provocaron en nues-
tras provinCianas capitales
No es de extraar que, entre los pioneros de esta arqUitectura moderna anda-
luza que podramos denominar de "Inspiracin urbana". estuvle5en los CIne5,
ya que fue a travs de la gran pantalla donde la SOCiedad andaluza comenz a
tomar contacto con sus pnmeras Visiones metropolitanas El Cine Rablda, cons-
trUido entre 1931 y 1933 por GUllrrez 5010 en Huelva, o los excepCionales
Cine Torcal, de Stinchez ESleve (Antequera, 1933-1934) y Cine Tivall, de
Corbella Pen (AndJar, 1933-1934). son una buena muestra de ello. Con sus
alardes formalistas de inspiraCin Arr-Deeo, el estilo del HollywOOd de la segun-
da mitad de los 20, estos edi fiCIOS Vinieron a IntroduCIr en las Ciudades
andaluzas los primeros sntomas arqultectOnlCos que eVidenCiaban un claro
deseo de modernidad cultural
A medida que avanzaba la dcada de los 30, y con los aires refrescantes que
trajo la 11 Repblica, las eVidenCias de la IrrupCin de una arqui tectura de InspI-
raCin urbana comenzaron a multiplICarse, yendo mas allti de la excepcionall-
dad del mundo del (lne. las nuevas funCiones terCiarias que comenzaban a
asumir las cludade5 andaluzas, requeran un salto de escala arqUitectniCO
ajeno a la tradiCional modestia del tejido urbano residenCIal EdifiCIOS de ofiCi-
nas de siete u ocho plantas de altura, como el constrUido por Galnares
Sagastlzabat en 1935 en la calle Rodriguez Jurado de SeVil la (iniCialmente un
edificio de VIViendas). o el de la Compaia Transmedlterrtinea, de Snchez
Esteve (Ctidlz. 1938-1940), traleron nuevos Intereses y preocupaCiones al pano-
rama arquitectnico andaluz. Entre stas ul timas destacaba la de controlar,
formalmente, los partimetros que el sal to de escala estaba IntrodUCiendo en la
arquitectura de las Ciudades, parametros que Inodlan en la repetlllvldad de los
elementos arqUitectniCOS, y que amenazaban con convert ir a los edifICIOS en
gigantescas pantallas perforadas. Tanto Galnares, como Sanchez Esteve apos-
taron por la Jerarquizacin vertICal de estos elementos y por la fusin honzon-
tal de las ventanas, como tactlca para reorganizar el edi ficIO como un todo Uni-
tario la gran escala era reconduCida asl haCia una arquitectura de considera-
ble potencia visual.
Pero el verdadero salto de escala en la arquitectura de la Ciudad se prodUJO,
como ya ocum con las estaciones de ferrocarril en el siglo XIX, con las nuevas
mfraestructuras del transporte, en este caso, y mas concretamente, con las
estaciones de autobuses. Paradlgmallca, en este sentido, fue la EstaCin de
Autobuses de SeVil la, con5trulda por Rodrigo Medma BenJumea entre 1938 y
1944, un edificio funcionalmente complejO (donde la funcin de estaCin se
complementaba, en las plantas superiores, con una sene de bloques de vIVIen-
das), y que apelaba a muchos de los valores de la gran Ciudad congeslln, den-
Sidad. gigantismo, compleJidad.. todo ello resuelto con una arquitectura
excepCionalmente dura y contundente. Un caso Similar, si bien de menor esca-
la. y con un discurso arquitectnico ms matizado, seria el de la EstaCin de
Autobuses de Almeria, realizada, bastantes aos despus (1952-1952), por
Langle RubiO
Tal como hemos dICho anteriormente, la dislocacin temporal es una de las
caracterstICas de la arqUitectura andaluza de msplracln urbana. Ejemplo de
ello son otros dos edifiCiOS, Igualmente emblematlCOS, que, de haber Sido cons-
trUidos en cualqUier metrpoli europea en la dcada de los '20, podran haber
encajado en el debate sobre raCionalizacin y cultura urbana al que aludiamos
al comienzo' nos refenmos al edifiCiO denominado "Cabo PerSianas", de
Arevalo Carrasco y Luplez Gely (Sevilla, 1938-1940), y al de la Compaa
Granadina, de Wllhelml Manzano (Granada, 1945). En el entorno andaluz, y
aunque con ms de una dcada de retraso, qUiz fuera en estos dos edifiCIOS
donde cultura urbana y arqui tectura entraron en contacto de una manera mas
eVidente
El edifICIO de la CompaIa Granadma remltra al discurso del mOVimiento como
substanCia del Incesante trfICO urbano, tanto de vehiculos como de personas
La inspi racin urbana, 1935- 1965: la imagen de la ciudad
Su traslaCin a la arqUitectura se produca sigUiendo, con exqUisito aCierto, las
pautas ya marcadas por el expresiOnismo de origen mendelsohnlano dos dca-
das antes: pieles blandas que parecan flUir, nfaSIS en la componente horrzon-
tal de las aperturas, y toda una serre de detalles ornamentales que mCldian en la
tendenCia a convenir el edifiCIO en mOVimiento congelado. " Cabo Persianas",
por su parte, Indagaba en la otra componente de la "cultura de la metrpoli" a
la que hacamos alUSin: la de to efimero. La tosca sequedad de su Imagen era
fruto de una redUCCin esenCial de la arquitectura que acababa por transformar
el edifiCIO en poco ms que un mero entramado estructural, casI un andamiaje
Sobre 5te, una sene de franjas horrzontales servian de soporte a los anunCiOS
comerCiales, Junto con el trfICO la otra fascinaCin de la modernidad urbana de
los aos 20. Los parpadeos luminosos del comerciallsmo, por tanto, como testi-
mOniO de la esenCia emmentemente ellmera de los hechos urbanos, y de la
"Vida breve" de la arquitectura de la Ciudad
Estos dos edi fiCIOS demuestran cmo la inspiracin urbana tambin fue una
de las fuentes de las que bebi la modernidad arqUitectnica andaluza, SI
bien es cierto que con un importante desplazamiento temporal Este despla-
zamiento, Sin embargo, no fue bice para desactivar la componente revolu-
CIonaria que esta arqUitectura tuvo en la Europa de los aos 20; el escanda-
lo que provoc la constrUCCin de Cabo PerSianas " (su propia denominaCin
es un peyorativo calif icativo popular que alude a la rrgldez de su Imagen), es
una buena demostracin de la generalizada IncomprenSin que se proyecta-
ba sobre esta arqUitectura, absolutamente ajena al tiempo pSIColgiCO del
lugar que la aC09ia
Pero retornemos al escenaflo internaCional A partir de 1945, ao de construc-
Cin de la Compaia Granadina, la gran ciudad comenz a declinar como mito
inspirador de la arqUitectura moderna. la Intelectualidad de la postguerra aso-
Ci los desastres de la Segunda Guerra Mundial con el maquinismo y el Indus-
trialismo Imperante en las dcadas anterrores. Con ellos, tambin la metrpoh
fue demonlzada como parte esenCial de un todo complejO sobre el que se aba-
ti la sospecha de culpabilidad. Los ClAM posterrores a la guerra comenzaron
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Arquit ectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925- ' 965
a deounclar el esCjuefTlallsmo de la Carta de Atenas, y con la aplicaclOn al
dlser'lo de la ciudad de Crltt>rlOS l'Strlctamente raClonalizadore5 la !"CUacln
Industrla-cludad-arqultectura empezaba as! a ser desmontada como eje verte-
brador de la modernidad Con el apogeo de la hlosofia eXistencia lista, y su Infil-
traCIn en el mundo del arte y la arqult!"Ctura, comenzaba tamblen el declIVe
de la InspiracIn urbana de sta ultima, un declive que se prolongarla hasta
fmales de la dcada de los 60
En este periodo, la arquitectura andaluza, como la espaola en general, logr
fmalmente, acompasar sus con los de la esfera Internacional Ello slg
nlflcaba que, tambin en nuestro pals, el declive de la iascmaCln por los
hechos urbanos era una realidad Bien es cit'no que aparecerlan nuevas cues-
tlonl'S que afectarlan de manera muy directa a la arqUitectura de la CIudad,
pero su procedel'l(la e InterPs serian ya ajenos a la Ciudad en si mlSlTla Uno de
los temas que mas Influencia tUYO en el devefllr de la arquitectura de aquellos
ar'los. fue la relVlflclicacln de la monumentahdad como factOf a Integrar en el
diSCUrso arqUitectnICo del MovImiento Moderno. Con ello se (!"Clamaba para
la arquitectura un papel !\.ImbllCO, espe<Jalmenle para la arqUlt!"ClUra pUblica
en su relaCin con la Ciudad
La fachada de la C.IImara de ComercIO e Industria, constnJlda por Garcia de
Paredes y de la Hoz ArderlUs en Crdoba en 1953. o la propia igleSia y
Convento Stella Mans, tambin de Garcia de Paredes IM.IIlaga, 19611964) se
adherlan. por la y la clara erarqUlzaCln de sus elementos arqUitectni-
cos, a esta reiVindicacIn dt> la componente ilmb6hco-monumental de la arqUI-
te<tura publtCa urbana Ambos ecli!tclos eran, Igualmente, un palpable les tl-
monlO de la apariCin de una nueva generacin de arqUitectos andaluces,
generaCIn que apostaba por superar el tradicional aislamiento de nuestra
arqulte<tura, y por conectar con los discursos Imperantes en el resto del
mundo
Pero, tal como ht>rnos dtCho, cuando esto ocurre los discursos arqulte<tnlcos
Internacionales no p.1saban ya por la iflsplraCln urbana Es por ello que la tar-
dia expenencla que VIVI la arqull!"Ctura moderna andaluza en este campo. se
VIO, adema ... truncada en un breve espaciO de tiempo Aun 0351, no se puede
decir que fuera una expenenCla !Outll; bien es cit'rto que la Inspiracin urbana
nunca tuvo en la arqulle<tura moderna andaluza el papel que desemper'l en
la europea, es decir, actuar como generadora de nuevos modelos formales aso-
Ciados a los mi l OS t>mergentes de la modernidad. Su IrrupcIn en nuestras CIU-
dades funCion ms como una reiVindiCaCin de sla ulllma, qut>
aspiraba a abm el paso a la arquitectura moderna en un emorno sOCloecon-
mico-cul tural bastantl" hostil
Asr, mientras que I"n 1"1 caso europeo la arquitectura buscaba en la CIudad resor-
tes con 10i que responder a un proceso de modl"rfllZaCln ya Ifllclado en los
ambltos !"Conrmco, productIVO y SOCIal; en Andalucla era la arqulte<tura la
qul". con la excusa de la Inspiracin urbana, Intentaba adelantarse a su propia
coyuntura hlstflca Es por ello que, mas que de "la Inspiracin urbana". habrla
que hablar de "la IlUSIn urbana" de la arqUIIe<tura moderna andaluza. la Ilu-
Sin de una arqUitectura que pretendi abanderar un practlcamente Inexliten-
te proceso ele moderfllZaclfl
La inspiracin urbana, 1935-'965: la imagen de la ciudad
Notas:
HllBERSEIMER, L GrO&lildl Archllektur Stultgafl, 1927
2 WAGNER, M. Das neue Ber/In. Gro(J51adlprob/eme, Berlin, 1929
3. MARIN DE TERN, L. Sevilla cen/ro urbano y barriada5 SeVilla, 1980
4. AA.W.' Plan de Ordf.>f1acion del TemlOflO de Andalucia Base5 y E51ralf.>gla5
SeVllla. 1998.
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170
Viviendas en el Rodrguez Jurado. Sevilla
Jos Galnares Sagastizbal I 193 5- 1941 I ------------
Tras ensayar dlV('ro;as variantes historICistas. Galnares apuesta de<:ldldamente por una fachada moderna en proximidad al amblto de mayor monumentahdad de SevIlla,
un enclave plagado de hlstOfla donde se localizan el Alcazar, la Catedra! o el ArchIVO de Indias. Se llev a cabo con ocasin del ensanche interior realizado al amparo
de las obras de Exposc.ln Iberoamericana, entrando en competencia coo notables ejemplos de arquitectura regionalista realizados po!' parte de consagrados arqUI-
tectos como Jos Esplau y Aureho Gmez Mlllan. la obra Sintetiza de forma clara las referenciaS de modernidad. tanto en su enovada dlslflbuCtn, adaptada en mins-
culos patios a la Irregulandad del solar. como en el tratamiento de fachada conforme a los modelos de la Moderne Beauformen . manlflestado en la banda vertical de
comunicaCin y en los prominentes ventanales hOrizontales con vldrro curvado Por su definICin compositiva y la solidez de su eJe<:uclll, esta obra representa mejor
Que otras la aplicacin del racionalismo europeo de manos del arQulte<:to seVillano que, Junto a lM LuplMez (mercado de la Puerta de la Carne, propuesta de CiU-
dad funCional), mas claramente se compromete con el movimiento moderno en los al'ros treinta de la Ciudad Jos Galnares estudi arqUIIe<:lura en la escuela de
Barcelona titulndose en 1932. Por conSiguiente, conOCI dire<:tamente la formaCin del GATCPAC, Siendo suscriptor de AC y olras publICaCiones europeas. Com
con la colaboraCin del arqul\ecto SUIZO A. Wespl Schnelder. (RPV).
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Edificio Compaa Transmediterrnea. Cdiz
Antonio Snchez Esteve 1 1938-1 940 1 Avda. Ramn de Car r anza
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En 1937 Cdiz empezaba a apostar por la apertura comerCial y la renovacin de su recinto intramuros. yen este senlldo. las operaciones planteadas por Snchez Esteve,
arquitecto municipal desde 1924, en la avenida Ramn de Carranza, se convierten en el emblema de la renovacin de la fachada urbana gaditana ti su esperanzador
puerto comerCial. Tras una pnmera IntrodUCCin de la esttica racionalista en el (lne Gades, el encargo del edifiCiO de la Compaia Transmedlterranea le permitir rom-
per definitiVamente con el perfil tradiCional de la Ciudad histrICa, planteando una IntervenCin no libre de polmica pero de gran eqUilibriO y serenidad en su preten-
dida ruptura E5 una obra ligada a la COrriente m.!is expresionista del racionahmo en la que apare<:en temas comunes en la prodUCCin de su autor como el dmamlsmo
del tratamiento de los volmenes, la trasposiCin moderna del esquema tripartito y el sentido de la movilidad. Esto se consigue mediante la de5Composicln de la envol-
vente exterior del edifICIO en una nca mezcla de volumenes que alterna hue<:o con macizo y redondea sus esquinas la composICIn combinan un tratamiento di feren-
Ciado de la planta baja y entresuelo, destinados a ofICinas, que se retranquean respecto a las plantas supenores, seriadas, destJnadas a VIVienda, para acabar en un com-
pleJO remate apergolado que Identifica la propuesta urbana Todo ello baJO un impecable cerramiento de hormign armado ejecutado In SltU, (RPV),
La inspiracin urbana, 1935- 1965: la imagen de la ciudad

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Edificio Cabo Persianas, Sevilla
Rafael Arvalo (arrasco y Gabriel Lupi ez Gely 1940 el San Pablo
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Este edificIO de oficinas, conOCido popularmente como 'Cabo PerSianas", se encuentra enclavado en pleno casco hlstOrlco de la Ciudad Se trata de un volumen exen-
to Que ofrece fachadas a cuatro realidades muy diferentes; la calle San Pablo, la plaza de la Magdalena y sendos callejones de escala urbana muy Infenor Sobre una
estructura mel.!lhca que posibi lita una "fachada libre", el edi ficio se desarrolla segn dos cuerpos bien diferenCiados: la planta baja y la entreplanta, con funClones
comerCiales. conforman un basamento donde encajan los grandes e!.Caparates; las tres plantas supenores se agrupan en un volumen que vuela marcadamente sobre
el basamento y donde las ventanas se agrupan en franlas hOrizontales. Con un lenguaje radicalmente raCIonalista, el edifiCiO se Implanta en un espaCio urbano deli-
cado, con pocos pero sutiles gUios haCia el mismo (e) vuelo del cuerpo superior sobre el Inferior recoge, en al tura y dimensiones, un gesto similar del edifiCio veCinO
en la calle San Pablo), mostrando su presenCia orgullosa a la calle y la plaza, y eVidenciando sus traseras a los dos callejones posteriores (donde desaparece el vuelo de
las plantas supenores), En el entorno soclo-politlCO de la postguerra, este excepCional ejemplo de arquitectura racionalista gener una viva polmica en Sevilla. ' Cabo
PerSlanas - es una apuesta por una arqUi tectura de pocas concesiones (de ahl su nombre popular) y radicalmente metropolitana, una arquitectura confrontada, de
manera ImpoSible, al prOVinCianiSmo reinante en el momento de su construccin. (CGV),
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Estacin de Autobuses del Prado. Sevi lla
Rodrigo Medina Benjumea 1 1938-1944 1 Prado de San Sebastin
Con la mtencin de descongestionar el l rMlCo de veh(culos pesados en el centro de la ciudad. el Ayuntamiento de Sevilla propuso la construCCin de una estaCin cen-
tral de en el antiguo Prado de San Sebastian, Si tuado en la penferia del casco histrico_ Se trataba de una de las pnmeras grandes obras de infraestructu-
ras del transporte que, recin Instalado el rgimen franqUista, asumla la ciudad de SeVIlla, en la que introdUjO un cambio de escala Importante la planta baja. dedi-
cada a estaCin de autobuses. se resuelve con un edificiO penmetral que envuelve en su paliO (entralla zona de andenes. El vestlbulo de acceso se sltua en la zona
ms cercana a la ciudad y asume un papel ms representativo Sin embargo, los ejercicios formales ms logrados y singulares se concentran en el patio de andenes,
en los grandes arcos parablicos de acceso, y en la marquesina central, con sus pilares en forma de hongo y las galerlas de carga y descarga de equipajes En las plan-
tas superiores. donde se ubICan las VIVIendas, la edificaCin penmetral continua se transforma en cuatro bloque lineales, paralelos dos a dos, y que colOnizan los lados
mayores del rectngulo. La distribucin Intenor de estas VIViendas es muy convenCional, absolutamente ajena a las mvestlgaclones sobre VIVIenda mnima que en Europa
se hablan llevado a cabo hacia ya ms de una dcada. El aspecto exterior del edifiCiO hace honor a su escala, y asume, en sus fachadas punteadas por mflnldad de
aperturas, su condicin y funcional idad especlflCamenl e urbanas. En este sentido, las referencias a los Hefe VIeneses de los al'los veinte no son gratuitas ICGV),
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Edificio Com aa Granadina. Gran ada
Fernando Wilhelmi Manzano
Cuando constr uye la Compaia Granadina,
Fernando Wl lhelml es ya un arqUitecto maduro,
formado en brillantes ejerciCiOS de corte regionalis-
ta o pseudo histOriCISta en esta misma Ciudad,
como el Insti tuto Padre 5urez (\ g04-19) o el
PalaCIO de la Yanguas (1920-25), En esta obra sin
embargo se permitir, en un momento de gran
desconCierto arqul te<:tnlCo en nuestro pals, acudir
a la arquitectura ms Internacional y cercana a los
Impulsos de la modernidad, sintindose claramen-
te atraldo por la arqUitectura del expresionismo
urbano europeo. Operando en un entorno de fuer-
te carga histrica, el proye<:to susti tuye la antigua
alhndiga de granos del XVI por un ejerCiCio meno
deJsohnlano, cuya Imagen se construye re<:urnen-
do a la forma curva y a la continuidad de las ban-
das Que re<:Qgen los huecos horizontales para
potenCiar el carticter hOrizontal y continuo de su
piel. El empleo de materiales como el hormign y
la ceramlca vldnada en Intenso color verde, asf
como la moderna tlpografla del rtulo Que corona
la esquina, reafirman esta apuesta por una Imagen
moderna y abierta al exterior, claramente contra-
puesta a las pautas Que dictaba la arqUitectura
Imperial del rglmen_ la edificaCin, Viviendas y
laboratorios dispuestos en crUlias lineales, se pliega
para adaptarse a la fachada y sellar la medianera,
dejando en su InteflOr el patio de operaCiones
indispensable en una arquitectura con vinculacio
nes Industnales,(RPV),
Calle Alhndiga
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la inspiracin urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
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Estacin de Autobuses. Al mera

Guillermo Langle Rubio 1 1952-1 962 I Pza . d e Barcelona
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Cuando langle la Estacin de Autobuses de Almerfa cuenta con un amplio bagaje arquitectnico, permitindose en la obra venflcar las posibilidades que le
permite el racionalismo para conjugar funCionalidad, claridad composlllva e imagen urbana. El conjunto se articula mediante dos ajas de edificacin dispuestas en L
que organizan todo el espaCio interior, abnendo ste hacia los dos accesos rodados. A pesar de esta simplicidad conceptual. la planta presenta una gran riqueza geo-
mtrica, con un sutil Juego de rectas y curvas que acenta el reCOrrido ondulante de las CirculaCiones. El punto de articulaCin de las dos ajas constrUidas alberga el
hall de entrada, en doble altura, y resuelve la presenCia del edifiCIO en la Ciudad mediante una forma ngurO!.amente ordenada en sus huecos Desde este
punto central, las fachadas se resuelven con una acertada combinacin de materiales, acentuada con la compOSicin de los huecos, que pa!.a, segun zonas y usos, de
lo hOflzontal a lo vertICal. prodUCindose una Interesante mezcla dentro del lenguaje raCionalista ortodoxo. En fechas recientes se ha su destruccin al
promoverse su inSCripCin en el Catalogo General del Patflmonlo Hlstflco de Andaluca Iras ser sometida a presiones urbanistlcas (RPV)
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda. 19251965
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Ambulatorio Hermanos Laulh. San Fernando (Cdiz)
Fernando Cavestany y Pardo Valcarcel 11954 1 Ct ra. de la Car raca
Situado ~ la perlferlil de la ciudad, en el ensanche
que. en los anos Cincuenta. extendi la poblacin
haClil la salida de Sevilla la composICin del edifi-
CIO se art icula t>n torno iI dos t'J!'s prinCipales que
resuelven la mculdC100 derivada de un programa
complejO y solUCIonan a su vez un eVldenle proble-
ma de acuerdo en las medianeras El ecllflCio se
convierte en una mada de tres cuerpos Yolumtll-
ca y funCionalmente diferenciados aunque formal-
mente anlogos. planteando una estrategIa de
ocupacin del solar claramente moderna_ No se
deja lugar al ngulo agudo, tampoco al obtuso. y
lo que pudiera haber sido una nueva fachada (urva
a la penferia se rompe en el acertado Juego de
volmenes. Junto a los ejes menCionados, a la
unin defmlll\{a del edi ficIo contribuye el basamen-
10 comn, que, realtzado en la claslca roca ostlone-
ra de la zona, recorre su eKlerrOf Se trata de una
clara Interpretacin de la claslca estructura compo-
Sitiva de la fachada gaditana tantas veces repetida
en el periodo isabelino sobre el basamento de
roca, dos o tres cuerpos homogneos y un remate
en cubierta Al sur se abren grandes huecos prote-
gidos con los caracteristlcos bdlcone5 que, a modo
de reticula armnICa proyectan haCia el e)(terlor la
lgICa Intenor de una rigurosa distribucin. La utili-
zacin de la ceramlca en los antepechos de los bal-
cones y los grupos escul trICOS de Amadeo Sabino
aportan por ultimo el punto de color que rompe la
sobrredad del ambulatOriO y enlaza con la tradiCin
decorativa moderna (RPV)

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Estacin de Servicio. Hu el va
Alejandro Herrero Aylln 1955-1957
Un rasgo diferenClador de la arqUlIt"Ctura de
Alejandro Herrero es la senCillez de los elementos
bSICOS que ITIdneJiI paril componer un Interesante
y completo dISCurso. Esta obra viene a significar
caSI el ecuador de su carrera profesional. a caballo
entre los primeros y dlfrclles anos con encargos de
edifiCIOS pblicos, y unos a!'los fmales de pequel'los
encargos privados en las afueras de la ciudad. Su
slluacln, en un nodo urbano relevante. represen
ta la oportunidad de plantear un hilO ciudadano
con clara vocaCin de monumento moderno, recu-
perando asl su opcin InICial por una arqUitectura
plenamente contemporanea El planteamiento es
de un claro punsmo formal. combinando la vertl-
caltdad del ncleo centra!, enfatizada en la s(>wn
triangular de una esbelta torreta, con el acento
hOrIZontal de las tres marquesinas (una para sumi-
niStro a los tUrISmos, otra para camiones y la ter-
cera para uso agrlcola), tres flnlSlmas viseras de
hormign armado de ondulados limites, baJO los
cuales se realiza la actIVidad del sumlnlstro_ El
exquIsito CUidado empleado en la construCCIn de
las lminas y en su conservaCin hasta nuestros
dlas, hace que las veamos como tres alas de una
mariposa Irreal, Que pretende apropiarse de la
magnifica posICin Que ocupa dentro de la !rama
urbana, lanzando en las tres direCCiones destellos
del blanco de sus acabados Que son como llama-
das de atenCin a todo el viandante Que atraviese
el vasta espacio urbano desde donde puede con-
templarse. (CGV).
Avda. Federico Melina
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Edificio Ca"a San Fernando" Sevill a
Rafael Arvalo Ca macho e Ignacio Costa Valls 1958-1961 el Imagen
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EdifiCio situado en un lugar prommente dentro del histrico de la ciudad; en la plaza de la EncarnaCin, con su fachada prrnClpal enfrentada a la Iglesia de la
AnunCiaCin La planta baja y la entreplanta conforman un basamento aplacado en donde se concentran funCiones comerCiales. Sobre l aparece el cuer
po prinCipal del edifiCIO, cuatro plantas de oficinas en cuya fachada se despliega un repertorio de texturas, colores y bnllos ilcordes con las ultimas tendenCias arqUl'
tectnicas de aquel momento_ Fmalmente. el remate se confra a unos :tucos de uso residenCial sobre los que aparece una original prgola plegada. el elemento ms
exuberante del edifiCIO, con el que termina disolvindolo en el espacio. Un lenguaje gesticulante y atrevido como propuesta para una nueva forma de hacer Ciudad
en los centros histriCOS, un edifiCIO que encara, SIO IOhlblClones, la enorme ma!>il de la IgleSia de la AnunCiaCin, pero que, no por etlo, de!>illlende a la escala menu-
da como referenCia de contenido contextua!. Se trata de una arquitectura optimista, que apelaba al uso de matenales artlficiale5 y no tradiCionales (9re5lte, acero,
vldrro . .). como expresin de los "nuevos tiempos La denomlOada "arqUitectura mambo", que Suramrica comenzaba a dar a conocer como su personal reVISin
de los frios presupuestos de la modernidad, es la eVidente fuente de referencia de este eJerCICIO arqUltectnlCO_ (CGV)_
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-1965
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La inspi racin urbana, 1935- 1965: la imagen de la ciudad

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Convento Stella Maris. Mlaga
Jos Mara Garca de Paredes 1961-1964 Paseo de la Alameda

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Garera de Paredes apila con brillantez los usos tradicionales de un convento. Se trata de un cunoso convento en altura. una frmula que aqui se aphca para sal-
var el difiCil relo de edi ficar un complejO programa en un pequefio :.olar a tfes calles. El diseno. sobre una parcela claramente re<:tangular, es el de una caja total,
en cuyo interior se van sucediendo en altura todos los usos, con el ineVi table gradiente de privacidad Que exigian los Carmehtas Descalzos: IgleSia. coro. ofICinas,
claustro con ardin y celdas. Paralelamente, a medida que se aparta del suelo, el edificio se va haCiendo permeable, pasando de la rigurosa opaCidad de la plan-
ta baja a Ja apenura total del claustro, para rematarse finalmente en un conjunto de 16 celdas Incrustadas en el Intenor de las cerchas que rE!5uelven
la cubierta Inclinada a la manera tradiCional la respuesta a un entorno con un marcado deCimonnICo como es el paseo de la Alameda de Mtllaga, se
produce desde la discreta monumentalidad, destacando la perfecta integracin de materiales y colores con el entorno CIrcundante, pero donde reSide el gran
Inters arqUitectniCo es en la riqueza espaClallntenor conseguida a base de SimpliCidad formal y austeridad en los materiales empleados. (RPV),
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Moderno en d I Movimiento Arquitectura e 1925-1965 Andalucla.
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La inspiracin urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
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Inmigraciones. 1950-1965: periferias. polgonos y viviendas sociales
Jorge Benilez
Jose Miguel Asensio
Muchas de las propuestas de la arqUitectura moderna Irrumpen en la periferia
de la mano de la vIvienda SOCiaL Ese anillo ultimo del creCimiento de la CIudad,
que ciclicamente reverdece en las pnmaveras urbanas, es usualmente lemlerlO
donde la arqUitectura se enfrenta pClf pnmera vez con los nuevos relos de cada
generaclfl No en balde el conflICto SOCial, cuando tiene Irnportanc.a y escala
sufiCientes, fluye por la perlfena, terntono de nadie, ambiguo, inmediatO,
pero segregado de la urdimbre de la Ciudad
HaCia el fmal de la elelpa aularqulCa del franqUista, en los pnmeros aos
de la dcada de los S0, el Estado adopta una sene de medH:las, Impul5adas por
la afluenCIa de capltal elClenor, para consegUir un fUMe crecimiento Industnal
Es el tormenzo de la InserCIn de la economla del palS en la economla capr!allS"
la mundial ESle Intenso CIKlmtento Industrial provoca a su vez un surglmllmto
(inCipiente al pnn(lplO) de los selVioos, y en general, una fuerte rea<:\lvaCln e<o-
nmICa que se desarrolla en paralelo con una rUina general del campo
Enormes masas de campesillos son atfaidos a las oudades en las que se ofer-
tan puestos de trabajO en las IndustriaS que se estan Implantando. Se produce
asl la concurrenoa de dos CltcunstanClas que provocan un fuerte desarrollo
capitalista la Inverslon de capital (en este caso preocupado slo por los m.!Jxl-
mos benefICIOS a corto plazo) y la afluenCia de una gran masa de mano de obra
(barata y abundante) en prKanas condiCIones de eXistenCia
Naturalmente, el sIStema es IncapaZ de dar una respuesta adKuada al alOJa-
miento de estas grandes maSils de pobIa<:1f'I que se desplazan del campo a la
CIudad la 1000atlva pnvada est ocupada en estOS momentos slo de parcelas
produdlvas con altos rendimientos en la actIVIdad Indusuial protegida y el
Estado slo se preocupa de Incentivar, aSimismo, la prodUCCin industrial, man-
teniendo la estabilidad SOCIal (on medidas de orden publico
Estas @i1(lrme5 ma!oas de efmgrantes se ven asr obligadas a buscar su aloJa-
mteflto mediante realqUl\efes. saturando los cascos de las Ciudades y con asen-
tamientos clandestinOS y marglnales_ Es la nica Silltda con que cuentan en un
sistema que obliga al traslado a las Ciudades para poder subslstll. pero que no
ofrece solUCiones al enorme problema de VIVIenda y de eqUipamiento urbano
que estos movimientos de poblaclon conllevan
Este desafOfado crKlmlento va a acarrear una sene de consecuencias para el
desarrollo futuro de nuestras Ciudades: de una parte. las ImplanliKlOnes Indus-
tnales que se realizan en esta poca carecen de la mAs mlnlma planificaCin. El
capital, preocupado slo por los beneliclO5 a corto plazo, ulJllza Infraes!fuctu-
ras eXIstentes minimizando los costos de Instalacln_ Por Olra parte. en la peri
fena de nuestras Ciudades. en mayor o menor medida. en funCin de la Inten-
SIdad del fenmeno. surgen asentaml{'ntos marginales y ndeos de chabolas
que van a condicionar, cuando no hlpole<ar. el desarrollo fuI uro
ESlos asentamientos dandestu'lOS y marginales se ven favorecidos por
la espe<ulaCln de los propletanos de suelo y por la toleranCia de la
Admlnlstraon Los primeros obtJE'nen asi pingues benefiCIOS y dejan, adem.!Js,
la puerta abierta a re<aliflCaClOOes futuras y la Admlnlstraan ve en este Ilpo de
asentarrue-ntos una valvula de escape para el/ltar la ruptura VIOlenta del sIStema
Es a partir del ao 1954 cuanto esta SituaCIn se empieza a conSiderar como
una fuente de conflictos que pueden tener graves repercusiones en la estabili-
dad SOCIal en el orden polltlco y provoca la pnmera IntervenCin estatal en
matena de IIIlIIenda SOCIal, con la creaCIn del MinisterIO de la ViVIenda y la pro-
mulgacin del Plan NaCional de la VIVIenda y la pnmera ley del5uelo. El Estado
tiene que acometer la resolucIn del grave problema SOCial creado por la fuer-
te ermgraCln ante el deslntefes de la II1IOall'o'a prl'o'ada que no consldela nego-
CIO dotar de VIVienda a una demanda no solvente
1
Inmigraciones, 1950-1965: periferi as, polgonos y viviendas sociales
la perlfena es una situacin Puede ser transitoria. y de hecho lo es siempre que
se considere un plazo suficientemente largo. Puede flUIr a un ntmo vertiginO-
so. y puede tambin congelarse durante una o varias generaciones. Es una pro-
mesa de Ciudad y por lo tanto el altar donde se ofrendan todos los futuros. la
palabra proyecto va unida a la palabra penfena y alli se genera por IguaJ la plus-
valia y la esperanza COI'lStrulr en la penferla es construir en la tierra de nadie y
enfrentarse por tanto con la nO-Cludad
AsI como la perlfena es la patna de la VIVienda social. no pocas veces la vIVIen-
da social ha Sido patna de la arqUitectura moderna. la abstraCCin que, en
mayor o meneN' medida, Siempre supone constrUir en la periferia -termono ale-
}ildo de los llioculos y del aroma de la cludad- Impone a la arqUitectura un
sobreaadido de refleXin que se resuelve raramente en un proyecto feliz. yen
la mayoria de los casos queda como inSinuacin y tanteo que
tarde y en otros lugares. la penfena es un lugar de nesgo para la arqUitectura
AlU el tiempo transcurre de otro modo y la Ciudad. madre Que a todos acoge,
1'10 akanza a abngar con su velo ese retazo congelado la reverberaCin que la
Ciudad produce, la Indescifrable maraa de aconteclmlE'ntos minlffiOS, super-
puestos, que van definiendo lo no acontece en la penfena. los edl-
"cJOS permanecen aislados, las calles solitarias, y la tenue Vida InCipiente nece-
SitarA mucho tiempo para florecer, para multiplicarse y teir con esa cualifICa-
CIn mltiple y compleja, esencia de Ciudad, los itinerariOS y el paisaJe.
Un proyecto de VIVienda SOCIal es Sll'fTlpre un encargo atractIVO. Especialmente
en la d<ada de los SO, el abstracto cliente que siempre encarna el Estado Junto
al entonces recin Inaugurado, y todavla poco dehmdo, planeamlento general,
asi como el obligado emplazamiento, supuso para los arquitectos una excep-
Cional oportunidad de lucubrar sobre algunos de los mAs Importantes y recu-
rrentes temas de la arqUitectura Hubo de todo. ArqUitectos poco
nos"se encontraron haCiendo arqUitectura moderna cuando se enfrentaron a
problemas - Propoestas alternatIVas a las estereotipadas \!pologlils
urbanas al uso, se abfleron paso al amparo de este ventarrn que foment la
construCCin de VIViendas a una escala hasta entonces desconOCida. frente al
vigor y la frescura de muchas de las pnmeras solUCiones, la sobredeflnlCln de
la normativa ofICial, retroahmentada sobre la base de las pnmeras propuestas,
y constrUida como casI siempre sobre un "lIpo' en lugar de un arqueupo.
Impuls la tendeocla a estereoupar m.lis y ms las solUCIOnes cerrando qUlzAs el
paso a una evolUCin m.lis nca y vigorosa
El emplazamiento marginal de estos conjuntos supuso sin excepCin la concep-
Cin de retazos necesariamente ensimismados que, en funCin de su escala, lle-
varon mejor o peor su obl19ada autonoma la historia del urbaniSmo en las
Siguientes dcadas ser en buena medida fagOCitar estos enclaves, digerir estos
henzos tan duros. Con elttempo aquella planta tan agresiva, aquel alSlamiE'nto,
aquella discontinUidad, se convertir en amable diferenCia, advertida tan slo en
el tamao y sesgo de la novedosa trama SerA qUlzils ah, en esa capaCidad de
dlwlverse en la Ciudad posterior, donde radique a veces el mAs genuinO valor de
esos proyectos de penfena naCidos necesariamente segregados
Debemos preguntarnos qu I\a Sido de aquellas penfenas Debemos Inqulfr y
rastrear su evolucin, O su fin prematuro, o qu nuevo trozo de Ciudad surgi
despus en aquel mISmo eoclave las huellas de lo constrUido a escala urbana
son profundas y duraderas. No se trata de medir los aCiertos o desaClenos de
aquellas actuaCiones y mucho menos de hacerlo en funCin de su supervIVen-
cia Toda ImplantaCin es siempre fortulla y azarosa Perdura, o muere prema-
turamente, con independenCia de su bondad Oemasladas veces la mejor arqulo
tectura rewlta ser la mas efimt'ra yndose su resonancia leJOS de aquel enclave
()f19lnal Otras, el fracaso contemporneo la histOria lo vuelve del reYeS y, gene-
rosa, da opcin a una segunda lectura llena de nuevas abstraCCIones y bene-
volenCia
209
210
Viviendas Prote idas. Jan
Francisco Lpez Rivera, Julin Laguna y Juan Piqueras 1945- 1955 I Avda. de Madrid
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Estas tres promociones de viviendas sociales. las mas significativas desarrolladas por el rgimen franquista durante la inmediata postguerra en la Ciudad. se sitan entre
las avenidas de Madnd. Virgen de la Cabeza y Paseo de la Estacin. Fueron constrUidas sucesivamente en 1945, 1950 Y 1955, agrupadndose en grandes manzanas
de 125.136 y 150 vIVIendas respectivamente, que siguen una estrategia de ocupacin del solar claramente mflulda por los modelos centroeuropeos de vIvienda SOCial,
al prot!!gerse de una escasamente atractiva periferia para volcarse hacia un cuidado espacio intenor ocupado por grandes patios que se conectan mediante recorndos
transversales de acceso rodado_ Son obras de un raCionalismo austero, gUiadas por un realismo pragmtl coen la aplicacin de los recursos tlpolglCOS, constructivos
y tamblen, en buena medida, formales, de la 'tradICin de lo nuevo'. El resultado recurre de esta forma al tipoS constrUidos sobre la estructura de un bloque lineal en
doble crulla que recorre el peflmetro de la manzana y se qUiebra o desdobla para articular los espaCiOS mlenore<>. La forma es serena, aderezada con pocos elemen-
lOS ornamentales y algunas concesiones al lenguaje tradiCional, recrendose acaso en la bsqueda de soluciones de esqUina para los exteflore<> de las manzanas y en
la vocacin formal de las entradas de los portales_ (RPV),
Inmigraciones. 1950-1965: periferias. polgonos y viviendas sociales
211
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925- 1965
212
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales

213
Barriadas Huerta de Mena y la Esperanza. Huelva
Alejandro Herrero Aylln, Francisco Sedan o Arce, Ricardo Anadn Frutos, Francisco Riestra Limeses
y Jos Miguel Rodrguez Cordero 11948- 1958 1 el Federico Mayo
Se trata de la mayor operacin de construccin de
vIviendas sociales emprendida por el franqulsmo en
Huelva, en la cual trabalaron los arqUitectos mas
representativos de la ciudad Entre todos ellos des-
taca la figura de Alejandro Herrero Aylln. delega-
do del Instituto NaCional de la Vivienda, y uno de
los mas destacados estudiosos andaluces en el
campo del urbanismo y la vIvienda social. la
Implantacin temtonal de esta barnada responde a
una estrategia de colonizaCin de la periferia del
solar con compactos bloques cerrados que la pro-
tegen de las carreteras que la CIrcunvalaban, mien-
tras que en el interior, en cambio, aparece una edi-
fICacin semlablerta con gran profUSin de espa-
CIOS pblicos y zonas aJardinadas. Es esta la zona
realizada por AlejandrO Herrero (128 y 144 viVien-
das), donde pone en prcti ca su tcnica de agrega-
cin de celulas residenciales para generar un blo-
que, de doble cruJia y cuatro plantas de altura. en
forma de greca y de a veces lineal y a
veces en torno a un pequeo patiO de luces la
riqueza del espacIo pblico generado con esta
estrategia, y el CUidado demostrado en su defini-
cin (pavimentos. Jardineras. etc. ), demuestran la
importancia que el autor concedla a la definICin
del espacio urbano Por ltimo, la sencillez del SIS-
tema constructivo. y los matenales empleados.
denotan la precariedad de recursos de la poca,
una circunstancia que los arquitectos de esta
barnada solventaron recUrriendo a formas y solu-
Ciones extraldas de la arquitectura popular que, en
este caso. generan una ambigua, pero Interesante.
contaminacin de 105 estereotipos raCionalistas
(CGV)
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polgonos y viviendas sodales
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217
Casas del In
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enlero. Puerto Re al (Cdiz)
Ingeniero Luffini y Joaquin Barquin Barn Barrio Jarana
El sistema 'vIvienda Vlcarn'. Ideado como patente
industrial por el ingeniero luffim y llevado a pro-
yE'Cto arquitectnico por J Barquln y Barn, resol-
vla con una at revida y rotunda forma semiesfrica
un programa familiar de tres dormltonos en una
superficie const ruida de apenas Cincuenta metros
cuadrados. Se trala de un proyecto que se recono-
ce naCido desde 'el al'!!n de resolver el problema de
la Vivienda digna y a la vez econmica para las cJa-
ses medra y obrera', E'n una epoca de escasez yal-
to coste de materiales, y en l quedan patentes las
influenCias de experienCias Similares de la poca en
torno a la vivienda aislada e industrializada, sueos
como la Dymaxion House de Buckminster fuller o
la m:is cercana Casa CFS-2 (Casto Fern:indez
Shaw). la forma se defendia como ptima para la
evacuacin del agua y el asoleo. y se resolvla cons-
trurtivamente mediante una ligera l:imma de ocho
centlmetros de hormign armado ejecutada in
SltU. a la que se ens.amblaban mediante colas de
milano elementos como la base de unin a la
Cimentacin. el gorro de aireaCin de cubierta o los
huecos de puertas y ventanas. todos ellos prefabri-
cados en taller con el mismo matenal. Se constru-
yeron originalmente cinco unidades. dos de ellas
Unidas. en terrenos que deblan ser de muy baJO
coste. apenas una dCima parte de la VIVienda.
dejando siempre libre una amplia parte del mismo
a modo de corral. (RPV),
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias. poligonos y viviendas sociales
'19
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925- 1965
220
Inmigraciones. 1950-1965: periferias. poligonos y viviendas sociales
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Viviendas Virgen del Carmen. ____ , ____________ _
Luis Recasns Mndez y Queipo de Llano 1 1955-1956 1 el Rubn Da d o
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Conjunto de 636 VIVIendas. prorT\OVldo por InSOluto NaCional de la VMenda '1 situado en el limite oc:cldental de la ciudad En e5te proyecto lUI5 Recasfl!, comenzarla
el experimentar con los presupuestos Que postenormente perfeccionarla en su obra f'T'ItIs el conjunto de los Diez Mandamientos Muchas son las coln-
odenClclS que vinculan ambos proyectos el papel de los edificIos de mayor altura que, al colonizar la franja peri frica del solar. actan como muralla de proteCCIn de
los espaciOS Interiores de la barnada; la \lpoIogla de los bloques. basada en una modlflCaclf\ de la planta en H, y con un ala m5 alta que la otra, el sistema de agre-
gaCIn de stos. por paretas; la apertura de las fachadas haCia sur y w enclauslramlffito hacia el none. etc. la pnnClpal diferenCia que ambas experiencias
estnba en la planta de las tOfres- la curvatura que las alas de Virgen del Carmen, demuestra un Intefs orgnico que est ausente en los Olez Mandamientos
QUiz por ello la fuerza expresiva de Virgen del Carmen sea mucho mayor; la curvatura de sus fachadas. la blcromla de las mismas, y los grandes vuelos que la rema-
tan, evidenCian claramente la fuerte Influencia Italiana, y ms concretamente la del realismo arqUitectnico de Ignazlo Gardella Bien es cierto que la brillantez de esta
Imagen acaba repercutiendo sobre las sufndas vIviendas, cuya dlslrlbucloo queda sometida a los capnchos del volumen. tcGV)
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
223
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
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Viviendas Militares. Alme r a
Juan Gordillo Nieto y Miguel Niubo Monte
Conjunto de 64 vIviendas promovido por el
Patronato de Casas Militares sobre una manzana
SItuada en la zona obrera del ensanche decnTlon6-
meo de la cIudad. A pesar de que las ordenanzas
perrnltlan una ocupaCin total del solar, los arqul-
l&t05 optaron por dlstnbulf la edificaCin en dos
franjas paralelas, cada una de ellas formada por
cuatro bloques adosados. y conectadas en un
extremo por un bloque lineal Esta ocupacin en
forma de U permi ti generar un patiO interior en
espIna, que garantizaba la venlJlaclO trasera de las
VIVIendas. Tan slo cocinas y despensas se brran a
un pequffio palIO de IlKE'$ dispuesto en cada uno
de los bloques; ('1 resto de estanciaS de la VIVienda
ventilaba haaa la calle (saln y dormllOfIO), o hacia
el citado patiO Interior (aseo y otros dos dormllO--
rlos). La frrea erarquia militar fue trasplantada a la
resoluCI6n arqUi tectnica del edi ficio: Jefes, ofiCia
les y subofiCiales contaban con diferentes tipoS de
vIviendas. las de los dos primeros grupos concen
tradas en bloques con t>fItradas separadas y dl fe-
rt>flCladas de las de los suboflCrales. Por lo que res-
pecta a la fachada, sta ttaduce al exterlO( la dlStn-
bucin Ilpol6glCa del Intenor Sobfe los planos
enfoscados tan 5610 destaca el acceso prinCipal,
en el bloque que remata la u, y dominado
por un eje de Slmetrla marcado por la caja de esca-
leras, y flanqueado por balconadas con remates
semiCirculares. Momento central de esta composl-
Cl6n es el agUlla Impenal franqUista, que C)fona la
puerta de acceso. (CGV),
e/ Al farerfas
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227
228
Viviendas El Caracol. Crdoba
Vctor Escribano Ucelay 1 1958 Avd a. de Cdiz
"El Caracol" es un conJunlo de viviendas sociales
constrUido por el sindiCato vert ical en el sector sur
de Crdoba Se trata de una sucesin de cuatro
bloques Intercalados E'fltre s, y alineados a la cohn-
dant!! Avenida de cadiz la resolucin hpolglC(I
de cada uno de eStos bloques es bastante original;
se componen de tres cuerpos constrUidos dispues-
tos. en forma de Y, en lorno ti una escalera central
de planta circular y. originalmente, abierta al exte-
nor. De estos tres elementos dos l!ellen planta rec-
tangular y acogen. cada uno de ellos, dos piSOS de
tres dormltonos: mientras que el tercero, en forma
de T. cuenta con dos piSOS de cinco dormllonos. Es
la escalera la que determina las cotas de planta de
cada uno de estos cuerpos, dependiendo del
tramo de subida donde se ubiquen. Unos puentes
exteriores comunican la escalera con el In tenor de
dichos volumenes, donde las VIVIendas distribuyen
sus habitaCiones alineadas a lo largo de un paSillo
lateral, distribuCin forzada por la ubicacin del
acceso en uno de los extremos de la vIvienda Pero
todos estos Inconvenientes, servidumbres de la bri-
llantez del concepto tipolgICO, se conVienen en
ventajas si atendemos a la Imagen exterIOr del edi-
fICIO, donde el Juego volumtrKo generado por los
tfes cuerpos independientes demuestra su poten-
Cial carga de valores plastlcos Una vez mas la
escalera de caracol, serpenteando dentro de su
Jaula de hormign, vuelve a ser protagonista, en
este caso la protagonista formal de toda la com-
posiClr'l.(CGV),
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polgonos y viviendas sociales
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Viviendas Los Diez Mandamientos. Sevilla
Luis Recasns Mndez y Queipo de Llano 1 1958-1964 1 Avda. General Merry
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7
)
las diez torres que conforman el conjunto de Los Diez Mandamientos. promovido por la Obra SindICal del Hogar, forman parte de una intervencin de mucha mayor
envergadura, que comprende toda la barnada de Santa Genoveva, compuesta por bloques de cuatro plantas de altura dlspue'itos de una manera, m:"s o menos org-
nica. sobre la zona verde. las torres delimitan la barriada por su flanco noronental, actuando como una pantalla de prote<:Cln frente a la Ciudad. que se extiende m.!ls
all. Tipolgicamente. estos bloques proponen una modifICacin del tradICional bloque en H, al adoptar diferentes alturas en cada una de sus alas: diez haCia el norte,
con una fachada muy cerrada. y Cinco hacia el sur, donde predominan las terrazas. El acceso se plantea a travs de un patio abierto a la fachada sur Cada una de las
torres cuenta con 30 VIViendas, que OSCilan entre los 81 y los 104 m' . segn cuenten con tres o Cinco dormltonos respectivamente la dlstnbuCln Intenor de la plan-
ta es enormemente raCional agrupacin de cmaras frias, apertura de los salones hacia el sur, SI bien el ahorro de superf iCie predomina sobre los cntenos que acon-
seJan separar las reas funCionales de la VIVienda en zonas de dla y zonas de noche. El impacto urbano que provoca esta autntica muralla de ladnllo pintado es impre-
sionante; las tOlres asumen su condiCin, en aquel momento ultraperifnca. e imponen un discurso propio. coherente con la escala y el carcter de la intervencin y.
por ello, absolutamente ajeno al del resto de la Ciudad (CGV).
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polgonos y vIviendas sociales
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925 1965
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polgonos y viviendas sociales
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Barriada San Juan de Dios. Jerez de la Frontera (Cdiz)
Jos Mara Arangena Clemente y Ambroso del Valle Senz 11960-1962
El solar se SIta en la peflfeflil sur de Jerez, sobre
unas ltimas lomas de la ciudad Que, dominando
por su altura la carretera de CIrcunvalacIn, se iI!oC}<-
man a la cercana camPIl'ia de En l se lleva
a cabo una ImplantaCin de ocho bloques hneales
en doble cruJla y seiS plantas dispuestoS de forma
autnoma en la parcela, con una clara vocacin de
Ciudad abierta, en busca de las mejores orientacio-
nes solares y la relaCin con el pillsa)e_ Para remlvl'f
el programa domstico se Invesllga sobre una tipo.
logra duplex de ancho mlnlmo (3.25 m ) que per-
mite recoger en cada bloque sesenta vIviendas dis,
tribUidas desde una 9alerla de acceso, un espaCiO
para la colecuVldad. El mlMno programa de habl '
tacln, de tan slo dos dormitOriOS, CUida minuocr
samente la IUllClOI'Ial,dad 'J los parmetros de higIe-
ne interIOr, optando por la doble orIentaCIn y S/r
de menudos Pil1IIl11l0i, en SlI5tltl.Kln de
los shUllts, para venular e Iluminar las
zonas hmedas, todas ellas Formalmen-
te, la composiCIn hOrizontal de los acen-
tuada por las profundas sombras de las galenas. se
ve rota por un leve qUiebro en la pasulla que Sirve
para anunciar la presencia en su eje del potente
ncleo de escaleras central, abierto haCia el doble
paisaje urbano 'J rural (RPV).
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Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-1965

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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poJigonos y viviendas sociales
237
238
Viviendas Fundacin Benfico-Social. Crdoba
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Rafa e l de la Hoz Arderius 1 ,96,-,965 1 Avda. de Granada
Conjunto de VIVIendas ubicado en el denominado
"sector r de Cfdoba, que absorbi la extenSIn
de la periferia de la ciudad en el margen merrdlO-
nal del rio GuadalquIvir La espartana realidad de
estos bloques de vIviendas SOCiales contrasta con la
sugerente arqUitectura In/ernat!onal Style que, por
esa misma poca, Rafael de la Hoz ensayaba en las
elitistas reSidencias y comerCIOS de la emergente
clase media andaluza Estas realidades contrapues-
tas son, sin embargo, complementarlas en su carre-
ra En el sector sur, el arqui tecto experimenta sus
modelos de vIviendas econmicas. Imbuido en el
ambiente tecncrata del franqUlSfTlo de e50S aos,
qu' en 1960 habla propoesla un plan Industrial de
conslrucclf'l de VIVIendas, aplica a este campo !>u
espintu Investigador, Intentando trasladar a l una
Impronta tecnolgica los resultados, Sin embargo,
evtdeoc:liln el choque COI'I la dura realidad del pais,
la careoclil de recurSOli e Infraestructuras condicIO<-
na la constrU((ln de los bloques del Grupo
FundaCln Benflco-SocliIl, resueltos mediante una
sucesin de muros de carga paralelos que condi-
Ciona, deflntllVamente, la dlstnbucin Intenor de
las vIVIendas A pesar de ello, la Hoz no renunCia a
la separaCin de las zonas de dia y de noche. Estas
VIViendas se dlstflbuyen en bloques de cuatro plan-
tas de altura dispuestos en espiga con respecto a
una calle central La Imagen extenor de los mismos
vuelve a remitirnos al mismo universo de escasez
traduCido en claves de ngor arqultectn!Co: cubier-
tas de teja a dos aguas, y planos de ladnllo Visto tan
slo matizados por las bandas honzontales de los
forlildos y las IIt'I'tlcales de agrupacin de las venta-
nas. (CGV) o 2 J 4 5",
Inmigraciones, 1950- 1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
o 1020 JO 40 50rn
239
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Viviendas Protegidas. Gra na da
Fernando Higueras Diaz, Antonio Mir Valverde y Carlos Pfe i ffer de Frmica Corsi
1967-1969 1 Avda. de Amrica
Los del proye<to se adscriben en esta obra.
localizada en el ensanche Este de El Zaldln, a la ya
consolidada ruptura de la Irania lineal en la vIVIen-
da moderna Lo hacen sustituyendo la habitual
pastilla en doble cruJia por un conjunto articulado
de voIumenes, compuestO por una serie de bloques
exentos obtenidos por la repelJCln de los tipos
residenciales en diez plantas y conectados por un
baSCImenlo continuo y algunos elementos meno-
res. la moVIlidad y la discontinUidad sustituyen de
esta manera a la Uniformidad en la Imagen urbana
de las vIviendas, pues cada una de estas torres se va
girando cuarenta y cmco grados respecto a las tra
zas de la dudad. mamemdas en el basamento
Estos bloques-Iorre asumen un claro papel de hilO,
cOtlstruyendose como un pcneme y compacto PriS-
ma de ladnllo que se envuelve por los leves planos
de las barandillas en las terrazas corndas y galenas
que recorren lodo su pemnelro La qUiebra de
volumenes SE.' agudiza cuando las lamas que recu-
bren los lavaderos vuelven a rompen el orden al
gIrarSE.' de nuevo cuarenta y Cinco grados respecto
al pnsma del bloque. En los acabados se emplea un
pecullitr lenguaJE' de comprOfTllSO SOCIal, habI tual
en Higueras, recurriendo a millerlales comunes.
como el ladnllo. que ayudan cuerpos
faCllmeme contextuahzables e IdentIfIcables por el
usuano, (RPV),
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polgonos y viviendas sociales
241
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
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Inmigraciones, 1950 1965: periferias, polgonos y viviendas sociales
'43
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Viviendas XXV Aos de Paz.
1965 I Avda. de la Hoz
Conjunto de viviendas Situado en la primera perlfe-
na malaguea. mas all:i de la Ronda Intermedia, y,
como era habitual en los pollgonos de vlVlendas
sociales de esta dcada, sigUiendo la carretera de
Cdlz (N-34Ql como gran ele de expansin de la
ciudad. En este entorno urbano, radICalmente
des.estructurado. la propuesta se limita a disponer
una serie de vemtiCInCO bloques en H dentro de los
limites determinados por el solar. la fleXibilidad
combinatoria que ofrece esta I\pologla (en este
caso los bloques se d o ~ n segun medianeras alter-
nadas), permite el mtlximo aprovechamiento del
espacio disponible En cada planTa se disponen
cuatro VIViendas, dos en cada ala de la H, yenlaza-
das entre sI por el eje de esta. donde se S1tlian la
escalera y los lavaderos. la distribooo interior de
aqullas responde a parmetros de mxima raCIo-
nalidad, lo que permite rentabrti:zar la escasa super-
fiCie disponible, a la vez que una Ig>ea d.stnbuo6n
funCional de l ~ estanCias, separadas en zonas de
dra y de noche. la Imagen extel'lO( de ~ o s ed'fi.-
ClOS denota una conSCiente renunoa a rualquJ(>r
tipO de aspiraCin linguistICa o expres. .. a, renunoa
obligada ante los severos reqUISItos econmicos y
SOCiales a los que respondia esta arqu'tectura la
convencionalidad de esta Imagen, y de las soIU(JO-
nes constructivas y tlpolglcas empleadas, (OfW'fe'r-
ten a esta barriada malagufe'i'ia fe'n un claro expo-
nente de la realidad de los poligonos de VMendas
andaluces de estas dcadas (CGV).
Mlaga
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Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polgonos y viviendas sociales
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24'
La cultura de la modernizacin
-------------------------
Xavief Costa
Industria, tUrismo y clase media configuran los ejes segun ~ cuales se desa-
rrolla la modernizaCIn espal'lola durante las decadas de los anos 50 y 60.
Aunque en gran medida aislada pohtlcamente y culturalmenle. la SOCiedad
espanola de aquellos al'ios comparlfa fenmenos comunes con la cultura euro-
pea del momento, SI bien es Cieno que el rgimen franqUista lograba taponar
y ensordecer las influenCias continentales, es eVIdente Que la modernizacin
espaflola no puede enlffiderse fuera de ese contexto internaCIonal. espeCIal-
menle SI consideramos que a panlr de los 60, la Interaccin con el eKleflor
aumenta de manera espectacular en dlsI!ntos .1mbltos.
Para poder examinar la transformaCln cultural de aquellos a!'los. proponemos
conSiderar tres trminOS claves: "modermzaCln, "comunicacin" y "privati-
zaCin" Todos ellos aluden a fenmenos que se traducen en cambiOS en la Vida
cotidiana, y tambin en la espacialidad de este mismo penodo,
Modernizacin
Por modernizacin se entiende el conjunto de procesos di! ImplantacIn de la
cultura moderna en amplIOS estratos SOCiales, una ImplantiKiOn que se produ-
ce espeCialmente al nivel de lo cotidiano. En el contexto europeo, slo puede
hablarse de un verdadero proceso de modernizaCin a pomr de los anos 50,
cuando la denominada "esttica de la abundanCia" y la progresiva amencanl-
zaCln que desat el plan Marshall condUjeron a la emergencia de la cultura de
las "clases me<has" en el sentido actual del trminO.
la modernizaCin es un proceso constrUl(fo a partir de cicJos econml(os y
SOCiales que se mueven a distintas velOCidades en dlstmtos momentos. Se
puede com.derar que la modefnlzaciOn se Inici en Norteamnca a un ntmo
lento desde InicIOS de Siglo. para luego llegar a Europa de manera acelerada a
partir de los anos 50. En Europa. los aos postenores a la Segunda Guerra
Mundial propICiaron un deseo generalizado de nuevas formas de Vida ayuda-
da5 por procesos de modernizaCIn que eran Impulsados por las estructuras
estatales en los paises de la Europa OCCidental
En Europa. la modernizaCin condUjO la tranSicin desde SOCiedades emi-
nentemente rurales, basadas en el colonialismo como modelo econmiCo y
cultural de relacin con el exterior, hacia !oOCiedades eminentemente urba
nas. Henn lefebvre. en sus estudios sobre la Vida cotidiana. ha descrito el
Impacto sbllo del plan Marshall y sus consecuenCias para los entornos COII-
dlanos de los europeos. la omnipresenCIa de los nuevos bienes de consumo
domstl(os. la apartCln de los frlgoriflcos, una nueva cultura Visual basada
en los mediOS de comunl(aCtn y la publiCIdad, la progresIVa gE'nE'ralizaCln
del automVil
la promesa de la modernizaCin era la dE' la Igualdad " La modernizacin es
Igual ltana porque contiene la teoria de la convergenCia espaCial y temporal
todas las SOCiedades acabar.!!n por parecer!.!! a la nuestra. todas lIegar.!!n tarde
o temprano al mismo estadiO o al mismo nivel La modernizacin promete un
mundo en el que los conlll(tos de da!.!! sean cosa del pasado. sean " limPIados"
en un Inmenso esfuerzo hlgenlsta hecho pDSIblE' por 10$ nuevos nM'1es de
abundanCia y de dIStribUCin e<ultalNa
Comunicacin
Como ha mostrado el estudiO de Kristi n Ross sobre la modernizaCin en la
FranCia de los anos 50 y 60, el trmino "comunicacin" apareci en esos anos
como un termino relatJ\lO no slo a Ja5 nuevas tecnologlas de la InformaCin.
Sino tambin a un nuevo conCE'pto de relacIn espacial en arquitectura. refi-
flendose a la nocin di! flUidez en los Intenores de los edil ICIOS de estos aos,
una flUideZ que evocaba otras nocIOnes como la de espontaneidad, reClproCl-
Las claves de lo moderno, 1955- 1965: industria, turismo '1 clase media
dad, cOl1tlguldad. la comuntcacln apunta unas formas de relacIn dls\1ntas,
pero a la vez esboza un nuevo deseo de espacialidad La comUnicacin se basa
en la ITIOVIlldad, en la fluidez, unas caractersticas que llegan a su grado mXI-
mo en la "etJlona dlndmlCa- del automvd
Jean Baudflllard seala en le mteme de$ oblet$ que la antigua obsesin por
el orden y la limpieza en el entorno domstICO es sustitUido por la obsesin
comunicativa "todo debe comunicar" Como indica Baudrlllard, es en el
entorno domstICo y en el nuevo fenmeno del automvil donde se detectan
los cambios en la cultura matenal y espacial de la poca El automvil, "cen-
tro de una nueva subJetlVldad- en palabras del socilogo flanC!5, propone la
movtlldad y una nueva relacIn con el espaCIo El automVIl proplClari!l, entre
Ollas cosas, la expenencld del -week-end", las segundas resldenclds. y el tUflS-
mo de masas
la verSin europea del fordlsmo, de la celebraCin de la produccin en
serie, de su popularizaCin, y de la expresin de las nuevas clases medias,
reSide en el automvIl. El automvil se conVierte en el emblema de una
IndustflallzaCln que t'xtlende por todas las partt's del pals. En el mbi to
espaol, los modelos populares de Seat en los aos 60 definieron de mane
ra rotunda este nuevo status del bien dt' consumo que resultaba de la pro-
dUCCIn fordlsta.
Los nuevos mass-medla, como el Cine. tienden a celebrar esta emergencia de
una cultura del automvil como objeto y como expenencia En 1962, Dlno RISI
dlflgla el film 11 5ofpasso, que celebra la Imagen de VI\IOflO Gassman condu-
Ciendo a toda velOCidad por una Roma vada de tri!lllCO, dejando atri!ls todo tipO
de monumentos que, ahora mi!ls que nunca, parecen lastrados por su propia
materialidad CinCO aos ms tarde. en la clebre Playtlme, Jacques Tatl centra
el tema de su pelicula en los automvileS, su omnipresencia en la ciudad, sus
coreograhas colectivas y los fllmos Sincopados de sus atascos
Privatizacin
"PrivatIZacIn". en la termlnologla propuesta por Henrl lelebvre y Cornellus
Castonadls en esos afies, dE'Slgna el fenmeno del "repliegue" o retllO hacia
los espaCIOS domstiCOS por parte de una nueva clase media que se caractenza
por su progresiva despolltlzaCln La pnvatlzaCln resulta de la progresIVa sepa-
racin entre las esferas de actiVidad, especialmente la segregaCin t'ntrt' Vida
domstica y trabajO la privatizacin resulta en una progresiva dt'struCCln de
la SOCializaCIn polltlca de los Ciudadanos, transformando el espacIo domstICO
en un espaCio de consumo
Las Imi!lgenes contempori!lneas de un RIChard Ham,lton, un Edoardo Paolozzl o
de otros componentes dellndependt'nt Group bfllanlCO, suelen mostrar Imi!l-
genes de Intenores domstICOS atiborrados de gadgets, electrodomsticos. y
todo tipo de IConOS, mensajes publiCitariOS. slogans En el Interior domstICO
se encuentra todo, no es necesario ningn espacIO publiCO cuando el consume
se puede por completo En el mismo contexto, Lawrence A1loway
acul'iaba en 1959 el trmino "esttICa de la abundanCia" (caracterizada por la
dlvt'rsldad de estilos y la moVIlidad del consumo) para deSignar esta nueva cul-
tura prlvatlzadora y volcada al consumo, una cultura propia de la SOCiedad pos-
undustrlal que AJloway se esforzaba por Interpretar
Arquitecturas
A partir de estos trminos clave, podemos retornar a la arqUitectura de la Indus
tria, el turismo y la habitaCin en el contexto espaol de estos aos. la Intro-
dUCCin de la IfIduslfla poi todo el terntorio permite efectuar una verdadera
-moderniZaCin", es deClf una aplicaCin universal de las nuevas pautas de
coudianeldad las factorlas y bodegas que aqui se documentan reflejan la pre-
sencia de una arqUitectura culta y en contacto con el hacer Internaclona! para
ser aplicada a programas IfIdustrlales. Pero SI esta arquitectura Industrial supo-
ne la ampliaCin de unos procesos ya IfIIClados con anteflofldad, el fenmeno
24'
250
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
ms Importante de estos aos consiste en la emergenCia de un tUrismo de
masas que habr de transformar el paisaje y el urbanismo de amplias zonas
espal'iolas.
Como ha sealado Manuel Gausa eSCflblendo acerca del turismo, "la fuerte
expresividad y el carcter a menudo experimental de sus arquitecturas, la ver-
tiente estratgica de su Implantacin, su dimensin territorial, la constante
ne<:esldad de un reCiclaje ediliCIO, urbanstico y medioambiental para un paisa-
Je conflictivo pero al mismo tiempo Vital" son algunos de sus trazos ms signi-
fICatiVOS. La arqUitectura del tUrismo nos habla con elocuencia de los procesos
de modernizaCin, comunicaCin y pnvatlzaCln a los que nos hemos refendo.
Por un lado, la arqUitectura del tunsmo supone una extenSin de los parme-
tros modernos (y de arqulte<:tura del movimiento moderno) a esferas mucho
ms amplias y Vinculadas al consumo. Por otro. la espacialidad del tUrismo es
plenamente "comUniCatIVa, no slo por sus propuestas formales sino tambin
por el carcter de mOVi lidad y de tranSltofledad que la ocupaCin turstica Impl i-
ca. Por ltimo, puede del turismo que, aunque se trate de un fenme-
no masIvo. siempre depende de una tendenCia a la "pnvatlzacin que le resta
cualqUier significaCin colectiva en un pleno
Las arqUitecturas del turismo, ya se trate de complejOS hoteleros o bien de ciu-
dades de vacaCiones, Inauguran problemticas importantes de implantaCin
paISalstlCa. de resolUCin upolOglCa. y en ltima InstanCia de concebir una
espacialidad del 000 y dirigida a nuevos programas de actividad. Es este un epI-
sodiO de la arquitectura moderna de masas que demanda una mayor atencin
y estudiO por sus Impactos en la cotldlaneldad contempornea.
En l timo lugar. la arqul te<:tura domstICa de este penodo debe Interpretarse
tambin segun las claves expuestas. Ms que en la viVienda coleCllva, que tien-
de a continuar estudiOS tlPOIglCOS y resolUCiones formales ya investigadas con
antenondad. es seguramente en la VIVienda Unifamiliar donde se producen ms
claramente las tradUCCIones espaCiales de la nueva cultura de la poca
Ejemplos como los del Chalet Canals de Rafael de la Hoz o de la Casa Lange de
Robert Mosher resultan ser espe<:lalmente adecuadas para esta InterpretaCin.
En ambas parece darse esta cualidad de VIVienda aislada del entorno urbano,
de hbitat-retiro en el que refugiarse segn los procesos de "privatizacin
menCionados. En ambas se da una elegante aplicaCin de la arqullectura
moderna entendida ya en una fase de "modernizaCin' ms divulgativa que
propositiva, ms comunicativa Que fundacional.
En estas distintas esferas y a traves tambin de obras dlslintas puede segUirse
el hilo conductor de unos parmetros que, desde la distanCia que nos propor-
ciona el fin de siglo, podemos ya dete<:tar como determinantes de la poca. Es
debido a esta distanCia que resulta especialmente til acudir a los diagnstICos
ms inCISIVOS -los de Baudnllard. Touralnt'- de la cul tura europea de
estas dcadas para poder dibUjar el trasfondo de una arqUite<:tura todava por
interpretar en su complejidad.
Referencias:
JEAN BAUDRILLARD, Le Sysreme des objers. ?aflS Gal llmard. 1968.
MANUEL GAU5A. "El espaCJo turistlco: paisaje allfmlle- En ArqWfe<:tura del
MOVimiento Moderno. 1925- 1965.- Registro Docomomo IbriCO. Barcelona
Fundacin Mies van der Rohe lACTAR, 1996
HENRllEFEBVRE. La vle quofldlenne dans le monde moderne Pans: Galllmard,
1968.
KRI5TIN R05S, FAST CARS, CLEAN aOOIES. Cambridge, Mass
The Mil Press, 1997
ALAIN TOURAINE, La socite pos/indus/rielfe Paris: Denoll. 1969_
252
Torres de la Luz. Puerto Real (Cdi z)
M. Toscano I 1955 I Puntales y Matagorda
Junto a lo<; puentes-grua de Asti lleros. otra impac-
tante Imagen de construccin Industnal. estas dos
torres elctricas gemelas dan cuerpo a la puerta de
la ciudad desde la tierra firme. llegando a conver-
tirse en inevitable referencia del perfil territorial de
una ciudad mllenana. Responden a un diseM del
ingeniero Italiano Toscano, estando cada una de
ellas constitUida por un maslll de 150 m de al tura
coronado por una cruceta Construidas con una
estructura metlica de impecable diseo y eJecu-
Cin, tienen la funCin de soportar una catenana
de cables elctricos de1600 m. sobre la embocadu-
ra del saco interior de la Baha de (.!Idlz, desde
Trocadero a Puntales. Fueron adqUiridas por elI.N.1.
al E N 1. Italiano. que las filbrtc en pilralelo il lils
que esta Insti tuCin colocarla en el estr&ho de
Messina, Siendo, Junto a stas, de 220 m, lil5 torres
elctncas de milyor illtura en el mundo. Su formil
Viene dildil por el desarrollo en vertical de
una formil Circular que origina un m,!istll met,!illco
troncocnico con leve curvatura arranca en la
b.3se con un dimetro de 20,70 m para mom en
6 m en su punto m,!is elevado, donde se artICula el
travesao hOrizontal que sustenta las catenanas En
el intenor encontramos un espacio dinmico, en el
que el desarrollo en espiral de la escalera, que
ilS(lende a la cumbre ado5<1ndose a la pared exte-
flor de la celosa met,!illca. crea un Juego formal de
gran Inters gracias a su continuidad de ilparlencia
Ilimitada Por otra parte, su reCiente IluminaCin hil
contribUido a acentuar el car,!icter de hito territOri-
al que han alcanzado estos CUidados elementos
ingenienles (RPV)
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Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
253
254
Bodegas To Pepe. Jerez de la Frontera {C.:: d:.: iz,-- l ~ __________ _
Eduardo Torraja Miret y Fernando de la Cuadra e Irzar 1 1960-1963 1 d Manuel M" Gonzalez
La consolidaCin en la arqullectura bodeguera de la
comarca del Jerez del tipO de bodega catearal del
XIX, habia supuesto la renunCia a especulaCiones
tcnICas o estticas en aras de la bondad de la pro-
dUCCIn. En este marco, TorroJa reCibe el encargo
en 1960. por parte de Gonzalez Byass, empresa
que encabeza la renovaCin comerCial del sector,
de construir una bodega de enanza y almacenaje
de gran cabida, ubICada en la ladera sur de la ciu-
dad Las obras se empezaron poco despus de su
muerte, y supUSieron la renovada apuesta por nue-
vos sistemas constructivoS como la CimentaCIn por
pi lotaje o tikmeils poco habituales en la comarca
como las cpulas de hormign armado. Est com-
puesta por cuatro mdulos cuadrados de 42 por 42
metros y tres piSOS cada uno, unidos en forma de
nave rectngular baJO las cpul as, n proyecto, el
problema de la adecuacin al borde de la lmina de
hormign se resolVI de manera di ferente a la plan-
teada en Algeclras, recUrriendo a un modelo simi-
lar al empleado en el Audltono de Sahagn por
Fh Candela, con apoyos puntuales en soportes
radiales, pero la direCCIn llev a la solUCin del
mercado algecireo, en base a ocho SUperfiCies
cilindricas abiertas por las Que, IniCialmente, debe-
rla arcular el aire de la bodega la compoSICin
acenta la hOflzontahdad de la pieza de la nave Uti-
lizando recursos como la continUidad de los huecos
y la introdUCCIn de brise-soJeiJ de hormign en los
mismos los materiales se emplean de acuerdo con
la rotundidad del proyecto: ladrillo Visto en los
paos de cerramiento, hormign Visto, celosas de
hormign y pavs (RPV) .
Las claves de!o moderno, 19551965: industria, turismo y clase media
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-1965
256
Las claves de lo moderno, 9 5 5 ~ 9 6 5 : industria, turismo y clase media
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258
Fbrica de Cervezas El uila. Crdoba
Rafael de la Hoz Arderius y Gerardo Olivares James
Ctra. N-IV. Pgo. Industrial las Quemadas
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El progreso y el cambio tecnolgICo representan la nueva Imagen de una arqui tectura optimista en la IJbnca de cervezas El Agulla. un claro de la conflan
za tecnolgICa que para la sociedad espaola de los lt imos anos cincuenta supone el Plan de Estabilizacin y el nuevo marco de relaCiones mternaCionales. En ella se
dan CIta referenCias histricas, nuevas tecneloglas y un rotundo planteamiento formal, configurando un proyeno concebido desde la ms clara \lOCaCin funCional, ya
que la diSpoSICin de las piezas es directamente deudora del carcter industrial de E".Ota arquitectura, articulando un programa que plasma li teralmente y Sin comple-
JOs el senCillo esquema de funCionamiento que gula el proceso productivo. la vocacin de apertura Internacional queda patente en la clara referenCia a Instalaciones
Similares nrdicas, mientras que el espirtIU tecnolgiCO se muestra eVidente en la concepCin estructural y constructiva del edificio, en el que de la Hoz recurre al muro
cortina, a renovados y optimizados sistemas de estructura metlica o modernas InstalaCiones que serpentean a la vista por el interior de las naves, como materiales y
tcnicas prOPIOS de estas nuevas tecnologlas. En definitiva, la adscripcin de este edificio a las pautas ms evidentes del estilo InternaCional no resultan gratuitas ni
amaneradas, responden a una apreciable claridad de conceptos y buen hacer constructivo, apoyados por una rotunda lgica funCional (RPV)
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
259
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia . 9 2 5 ~ 9 6 5
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Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
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Fbrica Tecosa. La Carolina (Jan)
Fernando Higueras Daz 1966-1967 Ctra. N-IV
El uso de un elemento estructural base. el parabo-
lOide hiperblico de hormign armado con cabeza
Inclmada, constit uye la Inesperada clave generado-
ra del proyecto, un asentamiento fabril de cinco
naves cuyo aspecto exterIOr, tanto por el malenal
empleado (f.!Ibnci! de ladrillo) como por la diSposi-
cin de las naves (adosadas con aparentes cubier-
tas en diente de sierra) apenas permite adiVinar la
peculiar espacialidad del edificIO El paraboloide
hiperblico. una solUCin bastante habitual en esta
fecha, permite a Higueras resolver en un nICo ele-
mento estructura, cubriCin, Iluminacin y desa-
gues suS planos inclinados de hormign, a modo
de enormes sobre los esuhzados sopor-
tes, rompen la Imealldad de las naves al cubmlas en
mltiples qUiebros; los Iucernanos lineales que se
encalan entre lineas de parabolOides
derraman la luz sobre la $UpE'rflCle alabeada de
estos, destacando la textura del encofrado de
pequffias labias; por ultlfnQ, sus SUperfICies coCa-
vas recogen las aguas !)ara ha<erlas dlscurm por
balantes embutidos en el Interior de los soportes
La nave de fachada, que alberga el cuerpo de oflci
nas y admlnlstrao6n de la Industria, en dos plantas.
ofrece una galerra continua allntenor de la nave y
al exterior otra galerla volada. a la que asoman lige
ramente los parabolOides, mientras la escalera
del acceso prinCipal se conVierte en prota-
gonista de la composKlO, en un gesto de Inequl
voca filiacIn vall9uard,sta (RPV).


.......
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
263
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 9 2 5 ~ 9 6 5
264
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
266
Ciudad Sindical de Vacaciones. Marbella (Mlaga)
Manuel Aymerich Amadis y ngel Cadarso del Pueyo 11956-1963 1 Ct ra. N-340, Km. 197
r
. . ....
CompleJO vilcaclONl ubicado a pie de playa. y compuesto por 199 vtVIendas dlstnbUldas en fOlma de Cludad-Jardin PromoVIdo por la Obra SindICal de EducaCin y
Descanso, se trata de un tlaro exponente de la inCIpiente pohhca desarrolhsl a del rgllTlen aplicada. en clave turistlCa, a la Costa del Sol EXisten cuatro tipoS de
vIviendas. exentas y adosadas, pero todas reflejan un mismo Inters por las formas y por las ImCigenes de la arqUitectura popular medlterrCinea As!, las
espectaculares y sensuales formas curvas de las plantas, con su discurso casi biOlgICO, se complementan con las secuencIas espaCiales que conjugan paliOS aJardl'
nados con interiores que se protegen del excesivo soleamiento exterior finalmente, las texturas y los acabados los que acaban de definir su marcada Impronta
neopopular revocos a la tirolesa pintados en blanco, suelos de barro, prgolas de madera, ete. En la franla mAs cercana a la playa concentran los edifiCIOS publi.
cos. que convllmen a este complelo vacaClOOal en una especie de poblacin reSidencial casI autnoma del exteflOf las mIsmas premisas formales que SlMeron para
definir las VIViendas son retomadas aqul para construir la recepcIn, el restaurante, las IJendas, el centro o la IgleSIa En este ltimo el neopopuhsmo
arqUitectnICO asume un extrat'lo car:.tCter, caSI monumental, con el que se Intenta subrayar la funCionalidad SimblICa del edifiCIO, el verdadero, y paradJICO, hito
referencial de esta CIudad de vacaciones situada a escasos metros de Marbel la (CGV).
Las claves de lo moderno, 1955-1965: indust ria, turismo y clase media
2"
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
269
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Ultectura del . MOVimiento Mod emo en A d n aluda 1925 . - 1965
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las claves de lo moderno, 1955- 1965: industria, turismo y clase media
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Hotel Pez Espada. Torremolinos (Mlaga)
Manuel Muoz Monasterio y Juan Jauregui Briales 1 1959- ' 960 I Via Imperial

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El Hotel Pez Espada evidenCia cmo el papel modernizador que el turiSmo desempe4'lO en la andaluza tambin afectO a la arqulleclUla La madurez del dls-
{Uf'>O arqUitectnICO de este edi fiCIO, que no slo es de una modernidad Impecable. SII'lO que conena con las ltimas cornef1les f('V1Slonlstas del MOVImiento Moderno
de postguerra. es una clala muestra de todo ello_ los cambiOS de teKIUfas. la expresiVIdad de los materiales, el uso del color, la sensualidad de las formas blandas. los
Juegos de luces generados por los brise-soleils, denotan una modernidad no rigurosa y funClonallsta. SinO formalista y hedonista, acorde con el "espintu de la poca .
y con el destinO de este edi fiCIO hotelero como lugar de OCIO y descanso. le Corbusler y el eco suramencano de su arquitectura, son las fuentes en Que se inspiran los
del Hotel Pez Espada para llevar a cabo sus obetlVOS_ la planta baja se conCibe como una autntica "planta hbre" donde, de una manera ms o merlO!> ale
atOrla, las funclOOeS generales y representatIVas del hotel (recepCin, cafeterlas, salas de fiesta, etc.) se concentran en formas arQuJlectmcas que demues
tran dicho Oflgen En las plantas super1Ol'es. en cambiO, el edifiCiO tiende a diSCiplinarse. orgamzando las habllaclOfleS asuntrKamente a ambos lados de un corredor
central, una aSlmelrla que es posteflOfmente trasladada a la fachada En sta. el magnffco cuerpo semKllindrKO de la escalera principal, SItuado Junto a la MItrada
desde la calle, actua como elemento de referenCia urbana (CGV).
l as claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
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Hotel Sotogrande. San Roque (Cdiz)
Jos Antonio Corrales Gutirrez 1 1963-1965 Sotogrande de Guadiaro
La ruptura con la ortodoxia punSl a del MOVimiento Moderno llene un claro exponenle en esta obra. en la Que Jase Anlomo Corrales da respuesta al lugar. un paisa-
je de monte baJo topogrMlcamente movido. ya la tradiCin. el peso de la arqUi tectura vernticula andaluza, mediante un proyecto Que auna nfaSIs funClonallsta y
compromisos contextua Ilstas_ Se trata de un fructlfero Intento de ennQuecer desde la heterodoxia el exceSIVamente rlgldo y anquilosado repertorio raCionalista. en
linea con las InvestigaCiones Que arqUitectos nrdiCOS como Jacobsen desarrollan en estos aos. Este Inters por la renovacIn y la adaptaCin conduce a su autor a
fragmentar el volumen constrUido. descomponindose el pflsma puro del MOVimiento Moderno en una cadena de mdulos de hal)ltaclones que se escalonan en la
ladera para adaptarse a la topografla. se retranquean progresIVamente con la intenCIn de captar adecudamente la dura luz del sol, se cubren con la tradiCional
cubierta Inclinada de tejas para ptotegerse de las llUVIas y recubren paredes con revoco a la tirolesa pintado de blanco. Las clulas de habitaCiones. dispuestas en
dos alas que parten del nucleo de estar y Sl'f'VIClOS. se escalonan a su vez Inteflormente. e Incorporan un tardln privado. cercano a la tradlClfl rablQo-andaluza, que
atenLla la Vibrante luz exterior y pone un nfaSIS especial en el tratamiento de la Jardmeria (RPV)
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Viviendas La Estrella. Sevilla
Rodrigo y Felipe Medina Benjumea
Se trata de un cooJunto de nueve bloques coo
planta en estrella, que se adosan por uno de sus
lados menores, (errando asi un gran espacIO cen-
Iral aJardinado. la planta de los bloques, donde
confluyen tres alas curvas con dos VIViendas t'n
cada una, es una InteresantEC' relnlerprelaclOn de la
\Ipologla del bloque en H El volumen resultante
eSI.!! cargado de valores expresIVOS que matizan el
Impacto Visual que provocan este tipo de edi fICios
en altura Pero los logros no son tan slo de orden
formal. otro factor Igualmente remaleable atae a
la Inteligente comblOdcI6n y dr$pOSlcl6n de los bIcr
ques sobre el solar El gran espacIO verde qut' aca-
ban encerrando apore<:e como alternativa frente a
dls!flbuoooes menos coordinadas. que renuncian a
cualifICar los espaCios exteriores, hta obra encaja
perfectamente en las refleXiones que, a nlvellnter-
naCional, se plantean en los aos Cincuenta en
torno a la revisin de algunos de los presupuestos
de la modernidad Desde este punto di! vista se
entleflde la apuesta por una forma de Implantacin
"blanda", basada en una distribuCIn "casual" y
'espontnea" dentro del gran espacIO veqetaL la
propia orgamCldad que Impregna la planta de cada
bloque apunta en esta mlSlTla direccin, e Igual-
mente lo hace el uso delladflllo ViStO en la fachada
frente al tradICional enfoscado y pintado en blanco
local Este eJerCICIO nos remite, por tanto, a las bus-
quedas de formas mauzadas, entornos m.!ls huma-
nos, y alternativas de creCimiento urbano, que en
aquellos aos planteaban los arqUitectos del norte
de Europa (CGV),
1955-1960 I Avda. Manuel5iurot
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Viviendas en Plaza de Cuba. Sevilla
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Ricardo Abaurre Herreros de Tejada. Luis Diaz del Ro y Rafael de la Hoz Arderius 1961 -1966
El ('cl!flelO se compone de cuatro bloques adosados
que ocupan una franja de terreno. situada en una
de las zonas residenciales mas exclusivas de SeVilla.
enl re la calle Betls y la plaza de Cuba. a cuya cur-
vatura se adaptan A su privilegiada SituaCIn
urbana (se asoma al rio GuadalquIVIr y. con el resto
de edifiCIOS de la plaza, conforma la puerta de
acceso a los barnos de Trlana y los RemediOS) el
edlfl(JO responde (on una Imagen elegante y
moderna la sucestn ele terfazas estratifica hon-
zontalmente el volumen constrUido que, en su
contacto con el suelo, genera un profundo y acha-
tado porche que remarca la pesada solemnidad del
edifiCiO Sobre esta estructura general. aparecen
una selle de planos de lamas de madera correde-
ros, que acaban por definir la fachada, introdu-
Ciendo sobre sus marcadas lineas de sombra un
VIVO '1 refrescante elemento de movilidad. La defi-
niCin de los espaciOS interiores responden a las
expectativas de la optimISta clase media-al ta de los
anos sesenta, tanto en lo referente a las zonas
comunes (amplias '1 CUidadosamente dlsel'ladas)
como a las VIViendas. Tambin stas se caractenzan
por la generosidad de espaCIOS '1 la adecuacin
funCional a una determlllacla forma de Vida doble
entrada, saln con vanos ambientes, espacies
representallvos, coona con OfiCIO, habitacin para
el serviCIO '1 profUSin de dormltones que se vuel-
can hacia la calle trasera que delimita el edifiCIO.
En definitiva, un elercicio excepcional, pem que
denota les resqUICIOS SOCioculturales por donde la
modernidad m ~ s cannICa comenz a penetrar en
la arquitectura andatuza (CGV).
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28.
Casa Lange. Mlaga
Robert Mosher y Jos Relao 11959 1 Urb. El Limonar


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Roben Mosher. arqUitecto norteameflcano. colabor en el estudio de Frank Uoyd Wrlght entre 1932 y 1942. lo que rTlafC su obra en una direcCin ca!.! mm'ltlCiI tOO
la del gran maestro amerICano. Como SI de un producto de la Pra,ne 5chool se tralara, la Casa lange desarrolla todos los paradigmas formales tlplcos de la arqUltec
tura orgnica de la pnmera etapa de Wnght. La prIVIlegiada ubicacin del edificIO, en una parcela profusamente arbolada. y sobre un pronunCiado corte del terreno,
contribuye decisIVamente al deseo de Mosher de fundir. espectacularmente, los yolumenes construidos con el entorno Circundante Tambin los enterios compositivoS
de la planta. basados en unos ejes de desarrollo que generan un orden nunca Imperativo. contribuyen l esta fUSIn, al diluir el volumen general de la casa en una
sene de cuerpos menores, lo que mitiga su Impacto visual. Esta fleXibilidad permite adem.is, ptln'lOS resultados en cuanto a la onent.)Cln solar y visual de las distin-
tas estanoas que componen la casa la CUidada sele<:oo de texturas. colores y materiales acaban de garantizar el )(lto de esta eslrategla En el InterIOr de la VIVien-
da vuelven a reapare<:er los caracteristlCOS temas wnghtlanos. SI bien con una escala y espectaculandad muy diferentes. la flUidez de los espacios Intenores es mas
relativa, y lo miSmo ocurre con la disolUCin de las fachadas Los meJOres resultados se alcanzan en el dlsel'io del espaCIO Inteflor, donde mobiliario y arqUlte<:lura estan
perfe<:tamente Integrados (CGV)
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Chalet Canals. Crdoba
Rafael de la Hoz Arderius 1 ,956 1 Ctra. de las Ermitas
Se trata de una VIvienda unifamiliar aislada, ubICa-
da en una zona, 1nIClalffiffite agricola. pero actual-
mente Intl'9rada en el extrarradiO de Crdoba La
<:onflguracln arqultectmca del Chalet Canals
pane de una contundente definiCin volumtnco-
fUl1(lonal un recinto rectangular acoge las zonas
de dla de la viVienda; mientras que los (Inco dor-
Quedan engarzados por un paSillo. conll-
gurandose 01$1 un segundo rtangulo. Mientras
que el cuerpo de dla, buscando las onenlaclOl1E'S
Sur y Oeste para los salonei. se (11'le ortogonal-
meme a la direccin del paralelo. el cuerpo de dor-
mitorios gira levPmente buscando el Sureste El
vocabulariO de esta arqullectura es lnequfvocamen-
le moderno (cubiertas planas, horizontalidad, gran-
des vuelos, elc), aunque repleto de los guios y
puntuallzaclones caranerlsl lca de la arqUlte<lura
de los '50, El edificIo colOniza el entorno mas inme-
diato rodeandose de pequeflos objetos arqUitect-
nICOS; el puentecilla sobre el arroyo, la pISCIna y su
trampoln, las <;E'ndas que recorren el
lugar, etc El entorno agreste de la Slefra cordobe-
sa le Sirve a Rafael de la Hoz como fondo sobre el
que recre,u una arquitectura para el disfrute de los
<;E'ntldos, amplias terrazas al Sur protegidas por ele-
gantes vuelos de cubierta, muros de mamposterla
en contraste con los blancos planos de hormign,
grandes CrIstaleras vi'iualmente Orientadas. cerra-
mientos de lamas de madera a modo de sugeren-
tes veladuras y generOSIdad en la distribUCIn de los
"nobles" de la Vi Vienda (eGV
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29'
ndice de autores
Abaurre y Herreros de Tejada, R. 284 Gmez Milln, A. 30
Alonso Martos, F. 56 Gngora Galera, A. 110
Alzado, f. 52 Gonzlez Edo, J. J. (2) 28.64
Anadn Frutos, R. 214 Gordillo Nieto, J. 226
Aranguena Clemente, 1.M. 234 Gutirrez Soto, lo 106
Arevalo (arnacho, R. 198 Herrero Aylln, A. 196,214
Arvalo Carrasco, R. 68. 174 Higueras Diaz, F. 240. 262
Arniches Molt, C. 90 Hoz Arderius, R. de la 190. 238. 258. 284. 290
Aymerich Amadis, M. 266 Jiluregui Briales, J. 272
Barquin Barn, J. J. 218 Lagun<l, J. 210
Cadarso del Pueyo, A. 266 Langle Rubio, G. 70, 74, 182
CaveSlany Pardo Valcarcel. F. 146. 186 Lpez Rivera. F. 210
Corbella Pen, J. 38.52 Ingeniero Luffini 218
Corrales Gutirrez, J. A. 276 Lupiez Gely, G. 30,68, 174
Costa Va lis, 1. 198 Medina Benjumea, F. 138. 280
Cuadra e Irizar, F. de la. 254 Medina BenjumE'1, R. 138. 176.280
Delgado Roig, A. 60 Mendoza C 24
Diaz del Rio Martinez. L 284 Mir Valverde, A. 240
Dominguez Esteban. M. 90 Montserrat Balleste, R. 112
Escribano Ucelay, V. 228 Moreno Barbera. F 152
Fernandez del Amo, J. A. 126. 132 Mosher. R. 288
Fernandez Shaw, C. 24.86 Muoz Monasterio. M. 272
Galnares Sagastizabal, J. 82. 170 Niubo Monte. M. 226
Garcia de Paredes Barreda, J. M. 158,190.202 Olivares Jame. G. 258
Gmez Estern, L 138 OTAISA. Grupo. 138
296
Perez Carasa, J. M.
Pfeiffer de F6rmica Corsi, C.
Piqueras Menendez, J.
Re<asns Mendez, l.
Re!ao, J.
Riestra Limeses, F.
Robles Jimnez, F.
Rodriguez Cordero, J. M.
Stmehez Arcas, M.
Stmchez Esteve, A.
Sanchez Pueh, D.
Santos Nicolas, M. de los
Sedano Arce, F.
Sert i lpez, J. L:
Sota Martinez, A. de la.
Talavera y Heredia. J.
Toro Buiza, A.
Torroja Miret, E.
Toscano, M.
Valle Sanchez, A. del.
Wilhelmi Manzano, F.
40,62
240
210
222, 230
288
214
146
214
44
48, 78, 172
146
146
214
34
116, 120
60, 82
138
44, 254
252
234
180
297
ndice de lugares y de obras
Alcal del Ro (Sevilla):
Chalet Canals 290
- Poblado de Esqulvel 120
Escuela Tcnica Superior de Ingemt'ros Agrnomos 152
Algeci ras (C,!ldiz):
Fbrica de Cervezas El AgUlla 258
- Mercado 44
Universidad laboral 146
VIviendas El Caracol 228
Almera:
Viviendas Fundaon Benflco-SoClal 238
- ASistenCia SOCIal 70
- a ~ Sindical 110
Dos Hermanas (Sevilla):
- Ciudad Jardln 74
UnlVi.'rSldad laboral 138
- EstaCIn d .. Autobuses 182
Gibrale6n (Huelval ;
- VIVlendas MIli tares 226
Chalet Plus Ultra 40
Andjar (Jan):
Granada:
Cine TlvoI! 52
- EdifICIO Compa!'!!a Granadina 180
SalIO del Jndula 24
- Instituto de Ensenanza Medid Juan xxm 158
- Via Grsbert 38
- VIVIendas Protegidas 240
Antequera (Mlaga):
Huelva:
Albergue NaCional de Carreleras 90
- Barriadas Huerta de Mena y La Esperanza 214
Teatro-Clne Torcal 48
- estacin de ServlClO 196
Barbate (Cdiz):
Jan:
- Lonja de Pescado 86
- VIViendas Protegidas 210
Cdiz;
Jerez de !a Frontera (Cdiz):
- Cme Municipal 78
- Barriada San Juan de Olas 234
- EdifiCiO Compa!'lla Transmedlterrnea 172
- Bodegas Tic Pepe 254
Crdoba:
la Carolina (Jan):
- Camara de ComerCIo e Industria 190
- Fbrica Tecosa 262
298
Malaga:
o Fbrica de Hilaturas y Tejidos Andaluces S A IHYTASA) 82
Casa lange 288
o Instituto AnatmICO Forense 68
o Iglesia y Convento Stella Maris 202
Jefatura SuperlOf de Polica 112
o Mercado de Mayoflstas 106
o Mercado Puena de la Carne 30
o VIVIendas Desfile del Amor 64
o Vivlendas en d Rodrguez lurado 170
o VIVIendas X'IN Al'los de Paz 244
o VIViendas en Plaza de Cuba 284
Marbella (Mlaga):
o VIVIendas la Estrella 280
Ciudad Sindical de Vaca(lones 266
VIVIendas lastrUCCI 60
VIVIendas los Diez Mandamientos 230
Peaflor (Sevilla):
VIVIendas Virgen del Carmen 222
Poblado de la Vereda 126
Torremotinos (Mlaga):
Puerto Real (Cdz):
ColegiO de Hurfanos de FerrOViariOS 56
o Casas del Ingeniero 218
Hotel Pez Espada 272
o Torres de la Luz 252
Ubeda (Jan):
Punta Umbra (Huelva):
EdifiCio de Correos 116
Chalet Perez Carasa 62
Vlches (Jaen):
San Fernando (Cadz):
Poblado de MlfaelriO 132
AmbulatOfIO Hermanos laulh 186
VilIafranca de Cordoba (Crdoba):
San Roque (Cadiz):
Escuela NaCl()I'al de Nios 28
Hotel Sotogrande 276
Sevilla:
Casa DuclOs 34
EdifICIO Cabo ~ l a n a s 174
Ed,fl(lo Caja San Fernando 198
- htaCln de Autobuses del Prado 176
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