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Ingeniera de las Ondas I 2006/2007 - Grupo n5

Relaciones entre la Msica y las Matemticas


1.Introduccin 2.Los Pitagricos 3.Las relaciones entre los sonidos 4.Simetra y recursividad 5.El sonido en trminos matemticos 6.De la notacin musical a la matemtica 7.Ejemplos histricos de las matemticas en la msica 8.Conclusiones

Ejemplos histricos de las Matemticas en la Msica


Es prcticamente desconocida la aplicacin de algunos conceptos matemticos a otros aspectos de la Msica como son el anlisis, los aspectos estticos, la composicin y la Teora Matemtica de la Msica. A continuacin veamos cmo algunos matemticos y msicos han aplicado conceptos matemticos en la Msica a lo largo de la historia.

Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart naci en (Salzburgo, actual Austria; 27 de enero de 1756 - Viena; 5 de diciembre de 1791), es considerado como uno de los ms grandes compositores de msica clsica del mundo occidental. A pesar de que muri muy joven (apenas a los 35 aos), nos ha legado una obra tan importante que abarca todos los gneros musicales de su poca. Segn el testimonio de sus contemporneos era, tanto al piano como al violn y la viola, un virtuoso.

Mozart, en 1777, a los escasos 21 aos de edad, escribi un "Juego de Dados Musical para escribir valses con la ayuda de dos dados sin ser msico ni saber nada de composicin". Escribi 176 compases adecuadamente y los puso en dos tablas de 88 elementos cada una:

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El juego comienza lanzando los dos dados, de tal manera que tenemos 11 nmeros posibles (del 2 al 12) y hacemos 8 tiradas obteniendo distintos compases excepto los de la ltima columna que son iguales (stos ltimos con dos posibilidades: una para la repeticin y otra para continuar con la segunda tabla. La segunda tabla es igual a la primera excepto que tiene otros 88 compases con los de la ltima columna idnticos. As, mediante un simple clculo, utilizando conceptos del lgebra Superior, se tienen 1114 valses diferentes, es decir, aproximadamente 3.797498335832 (10e14) valses diferentes. Si se toca cada vals, con repeticin de la primera parte, en 30 segundos, se requeriran de 30(11e14) segundos, es decir, 131,857,581,105 das aproximadamente, o bien, 361,253,646 aos aproximadamente en tocarlos todos uno tras de otro ininterrumpidamente. Es decir, un estreno mundial de una obra de Mozart cada 30 segundos a lo largo de 361 millones de aos! (Recurdese que la antigua edad de piedra comenz hace unos 35,000 aos).

Juego de los dados


Mozart era un aficionado a la matemtica y su enorme talento se mostr una vez ms. C on este juego tan sencillo dej la imposibilidad de que intrprete alguno pudiera tocar su obra completa o de que alguna compaa de discos la grabara! An ms, nos muestra qu poca idea tenemos de los nmeros grandes como 30(11e14). Existieron y existen compositores que creen que ya todo est agotado con la armona tradicional, y que por lo tanto hay que buscar un nuevo estilo de msica. (Mozart, para este juego, solamente utiliz 176 compases). An en estos das, con computadoras y C ombinatoria no se podra manejar una pequea porcin de motives musicales puesto que la cantidad de clases de isomorfismo es exorbitante. Por ejemplo, la formula de Fripertinger da un nmero de rbitas afines de 72 elementos motvicos, que es del orden de 10e36. El nmero de estrellas en una galaxia est estimado en 10e11. As, el universo musical es un serio competidor contra el universo fsico. Tambin, el uso de mtodos estadsticos es requerido para atender la enorme variedad de casos. Ni siquiera las computadoras de la prxima generacin podran manejar todos los casos. Yechik haba dicho una vez que llegara un da, dentro de tal vez miles de aos, en el que los seres humanos hablarn con msica, y Yrchik lo repite siempre con la misma seguridad. Dice que la msica contiene mucha ms informacin que las simples notas. Y que no es una cuestin de simples sentimientos, sino de matemticas. Que slo hace falta que el cerebro desarrolle la capacidad de producir y leer esa informacin. Que algunos, como Mozart, podan hacerlo, y que en su msica siguen vivos los mensajes, esperando las mentes que lleguen a ser capaces de leerlos (Gonzalo Moure, El sndrome de Mozart, Edciones SM, 2003,pg.57).

La m archa turca

George Birkhoff
George David Birkhoff (1884-1944) fue el ms importante matemtico estadounidense del siglo XX.

En 1924 George David Birkhoff (quien trabaj brillantemente en el Problema de los tres cuerpos, Ecuaciones Diferenciales, Teora General de Relatividad entre otras reas, miembro honorario de la Sociedad Matemtica Mexicana y contribuyente al desarrollo cultural de Mxico) retoma unas ideas que haba tenido aos atrs pero que no desarroll por dedicarse exclusivamente a estudios puramente matemticos.
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Pens que la meloda dependa del orden de las notas escuchadas por el odo. Le pareci que podran establecerse unas relaciones de orden, guardadas por las notas, y as poder escoger las mejores melodas. Para l, el problema fundamental de la Esttica era el de determinar, para una clase de objetos, las caractersticas especficas de las cuales depende el valor esttico. Birkhoff considera que hay tres fases consecutivas para la experiencia esttica: primero, un esfuerzo preliminar de atencin, el cual es necesario para percibir el objeto y que es proporcional a la complejidad C del objeto; segundo, una sensacin placentera o medida esttica M la cual recompensa este esfuerzo preliminar; y tercero, una certificacin de que el objeto posee una armona, simetra u orden O el cual parece una condicin necesaria, si no es que suficiente, para la experiencia esttica. As, Birkhoff propone la frmula M=O/C mediante la cual expresa la medida esttica como el efecto de la densidad de las relaciones de orden comparadas con la complejidad. El mismo inquiere lo atrevido de esta frmula y proporciona algunas justificaciones histricas. La Esttica trata del placer esttico y con los objetos que lo producen. As es que tenemos clases de objetos los cuales pueden ser comparados con respecto a su valor esttico (los de clases diferentes no pueden ser comparados). Luego, el problema fundamental de la Esttica Analtica es el de determinar los factores estticos y su importancia relativa. Percibir un objeto esttico requiere de ciertos ajustes y la sensacin de esfuerzo o tensin que acompaa siempre a la percepcin aparece como la suma de las tensiones a los diversos ajustes automticos. As, si A, B, C ,... representan estos ajustes, cada uno con tensiones a,b,c,... y si stas se realizan r,s,t,... veces podemos considerar la suma C =ra+sb+tc+... como la complejidad. Por otro lado, el orden O corresponde a ciertas asociaciones que intervienen en el acto de percepcin. Por ejemplo, la simetra sera una asociacin. Si L,M,N,... son asociaciones de varios tipos, cada una con ndices de sensacin l,m,n,... las cuales ocurren u,v,w,... veces, entonces podemos considerar el total de sensaciones (positivo o negativo O=ul+vm+wn+... como el orden del objeto. As, la estimacin intuitiva de la cantidad de orden O inherente al objeto esttico, comparado con su complejidad C , nos proporciona su medida esttica. Obviamente esta teora matemtica solo puede aplicarse a objetos cuyos factores estticos sean esencialmente matemticos o formales. Hay otros factores que estn ms all de esta teora, como por ejemplo, las asociaciones acerca del significado de un poema hermoso. Tambin aplica su frmula a los acordes diatnicos, armona y meloda as como a la calidad musical en la poesa. En el caso musical, su teora est basada en las relaciones de orden entre las notas y puesto que la apreciacin de tales relaciones continuamente cambia y se desarrolla, no trata de formar una teora definitiva de la medida esttica que sea vlida para el futuro o el pasado. Ms bien, considera que el problema principal de la forma musical es el de que dado un conjunto de recursos musicales debemos determinar hasta qu grado las relaciones de orden entre las notas de una composicin constituyen una base eficiente de disfrute musical.

Leibniz
Gottfried Wilhelm von Leibniz (1 de julio, 1646 - 14 de noviembre, 1716) fue un filsofo, matemtico, jurista y poltico alemn, de origen sorbio, nacido en Leipzig en julio de 1646. Educado en leyes y filosofa, Leibniz jug un importante papel en la poltica y diplomacia europea de su poca. Ocupa un lugar igualmente grande en la historia de la Filosofa y en la de las Matemticas. Descubri el clculo infinitesimal, independientemente de Newton, y su notacin es la que se halla desde entonces en uso general. Tambin invent el sistema binario, en que se basan casi todas las arquitecturas de computacin actuales.

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Durante el siglo XVII y principios del XVIII prevalecieron los conceptos de "ingenio" y "buen gusto". En ste ltimo est implcito un esfuerzo de atencin, luego un juicio esttico intuitivo dependiendo del buen gusto y finalmente el anlisis. Leibniz pudo admitir las percepciones y juicios estticos como parte del saber y defini la Msica como el contar sin saber que se est contando. Esto ltimo concuerda con el concepto de Birkhoff en el sentido de que la densidad de ciertas relaciones ordenadas entre las notas consideradas intuitivamente, miden el efecto esttico.

De Crousaz, Rameau y D'Alembert


De C rousaz escribe, que el buen gusto nos hace apreciar, al principio, por sensaciones, aquello que la razn hubiera aprobado. Rameau observ que una nota musical est compuesta por un sonido fundamental y varias parciales, y que las notas que difieren por una octava son similares en cuanto a su efecto esttico y pueden considerarse casi idnticas. Estos hechos conducen al entendimiento de la msica occidental. Fue d'Alembert quien dio una clara presentacin del trabajo de Rameau (el cual es cualitativo, a diferencia del tratamiento cuantitativo de Birkhoff). As, el grado de armonicidad es distinto del agrado o medida esttica. Por ejemplo, el unsono y la octava son los ms armoniosos de los intervalos pero no los ms agradables

Euler
Leonhard Euler naci el 15 de abril de 1707 en Basilea, Suiza. Muri el 18 de septiembre de 1783 en San Petersburgo, Rusia. Vivi en Rusia la mayor parte de su vida. Probablemente fue uno de los ms grandes matemticos de la historia, comparable a Gauss, Newton o Arqumedes. Perdi la vista de un ojo durante un experimento en ptica, y en 1766 la vista del otro, ya de mayor. Pas los ltimos aos de su vida ciego, pero sigui trabajando. Se le considera el ser humano con mayor nmero de trabajos y artculos en cualquier campo del saber, solo equiparable a Gauss. Posiblemente es el matemtico ms prolfico de la historia. Muchos trabajos se los dict a su hijo mayor cuando ya estaba ciego. A pesar de que su actividad de publicacin era incesante (un promedio de 800 pginas de artculos al ao en su poca de mayor produccin, entre 1727 y 1783), la mayor parte de su obra completa est sin publicar.

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Euler, en 1739, desarroll una teora de consonancia basada en la ley pitagrica. Entre ms pequeos sean los nmeros que expresan la relacin de vibracin de dos notas, stas sern ms consonantes. De sta forma, Euler estableci un criterio de armonicidad de cualquier intervalo o acorde que concuerda con los hechos observados. Es interesante que Euler formulara una ley cuantitativa para la medida de la armonicidad. As, el concepto general de Euler acerca de la naturaleza del goce esttico concuerda completamente con el de Birkhoff, que en palabras de Helmholtz aos despus, establecan que entre ms fcilmente percibamos el orden que caracteriza a los objetos contemplados, estos parecern ms simples y perfectos, y ms fcil y gozosamente los reconoceremos. Un orden que cuesta trabajo descubrir, aunque ciertamente nos halague, asociar cierto grado de desgaste y tristeza.

Fibonacci
Leonardo de Pisa o Leonardo Pisano o Leonardo Bigollo (c. 1170 - 1250), tambin llamado Fibonacci, fue un matemtico italiano, famoso por la invencin de la sucesin de Fibonacci, surgida como consecuencia del estudio del crecimiento de las poblaciones de conejos, y por su papel en la popularizacin del sistema de numeracin posicional en base 10 (o decimal) en Europa. C onsciente de la superioridad de los numerales rabes, Fibonacci viaj a travs de los pases del Mediterrneo para estudiar con los matemticos rabes ms destacados de ese tiempo, regresando cerca de 1200.

En 1202, a los 32 aos de edad, public lo que haba aprendido en el Liber Abaci (libro del baco o libro de los clculos). Sobrevive la segunda edicin del ao 1228. C ontena casi todo el conocimiento aritmtico y algebraico de esa poca y jug un papel fundamental en el desarrollo de la matemtica occidental, pues a travs de l, los europeos se familiarizaron con el sistema numrico indo arbigo. C ontena muchsimos ejemplos. Veamos uno de ellos, reformulado de la siguiente manera: suponga que los conejos no se reproducen durante su primer mes de vida, pero que a partir del segundo mes cada pareja de conejos produce un nuevo par. Suponga que ningn conejo muere. Si comenzamos con un par de conejos, cuntas parejas de conejos hay a los doce meses y en general a los n meses? La sucesin de las parejas adultas es de la forma:
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1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144,233,377,... es decir, la sucesin dada por la frmula u1=u2=1 y un=un-1+un-2 para n mayor o igual que 2. Esta sucesin se llama sucesin de Fibonacci y sus trminos nmeros de Fibonacci. Si consideramos bn=un+1/un como el cociente de crecimiento, obtendremos una sucesin, cuyo lmite cuando n tiende a infinito es 1.618034... Este nmero, juega un papel muy importante en la Geometra y en la Esttica. Si dividimos un segmento de recta AB en un punto C tal que AB:AC =AC :C B tal divisin se llama seccin o razn urea (Kepler la llam proporcin divina). Si AB=1 y AC =x entonces x2+x-1=0. Luego x=.618034.... As, la parte mayor de cualquier longitud, dividida en razn urea, es igual a la longitud total multiplicada por .618034....

El nmero ureo, tambin denominado nmero de oro, nmero dorado, seccin urea, razn urea, razn dorada, media urea, proporcin urea, divina proporcin, representado por la letra griega (fi) (en honor al escultor griego Fidias), es el nmero irracional:

El nmero ureo en la Msica


Autores como Brtok, Messiaen y Stockhausen, entre otros, compusieron obras cuyas unidades formales se relacionan (a propsito) con la seccin urea. Tambin aparece en las estructuras formales de las sonatas de Mozart, en la Quinta Sinfona de Beethoven, en obras de Schubert y Debuss (estos compositores probablemente compusieron estas relaciones de manera inconsciente, basndose en equilibrios de masas sonoras). Estudios realizados acerca de la Quinta sinfona de Beethoven (1770-1827) muestran como el tema principal incluido a lo largo de la obra, est separado por un nmero de compases que
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pertenece a la sucesin. Tambin en varias sonatas para piano de Mozart (1756-1791) la proporcin entre el desarrollo del tema y su introduccin es la ms cercana posible a la razn urea. Relaciones matemticas de este estilo se han encontrado tambin en la coral situada al final de Kunst der Fuge de Johann Sebastian Bach (1685-1750). En ella determinados motivos se repiten, por disminucin a escalas menores, una y otra vez con distintas variaciones dentro de una regin mayor de la pieza. As, por ejemplo, varias voces repiten al doble de velocidad la meloda de la voz principal. El compositor mexicano Silvestre Revueltas (1899-1945) utiliz tambin el nmero ureo en su obra Alcancas, para organizar las partes (unidades formales). El grupo de rock progresivo norteamericano Tool, en su disco Lateralus (2001) hacen mltiples referencias al nmero ureo y a la secuencia Fibonacci, sobre todo en la cancin que da nombre al disco, pues los versos de la misma estn cantados de forma que el nmero de slabas pronunciadas en cada uno van componiendo dicha secuencia. Adems la voz entra en el minuto 1:37, que pasado al sistema decimal coincide muy aproximadamente con el nmero ureo.

Lateralus

Bartok
Bla Bartk (Nagyszentmikls, Hungra -actualmente Snnicolau Mare, Rumana-, 25 de marzo de 1881- Nueva York, 26 de septiembre de 1945) fue un compositor, pianista e investigador de msica folclrica de Europa del Este. Bartk fue uno de los fundadores del campo de la etnomusicologa, el estudio de la msica folclrica y la msica de culturas no occidentales.

Bela Bartok, alrededor de 1915 desarroll un mtodo para integrar todos los elementos de la msica (escalas, estructuras de acordes con los motivos meldicos apropiados, proporciones de longitud, tanto de la obra en general como los de la exposicin, desarrollo, reexposicin, frases de conexin entre movimientos etc.) basado en la razn urea. Bartok escribi que segua a la naturaleza en la composicin y que fue guiado indirectamente por fenmenos naturales para descubrir estas regularidades. C onstantemente aumentaba su coleccin de plantas, insectos y especimenes minerales. El girasol era su planta favorita y se pona muy feliz cuando encontraba pias de abeto en su escritorio. C onsideraba que la msica folclrica tambin era un fenmeno de la naturaleza y que sus formaciones se desarrollaban tan espontneamente como otros organismos vivientes: las flores, los animales, etc. Por esto su msica le recuerda al oyente de escenas naturales. Por ejemplo, el girasol tiene 34 ptalos y sus espirales tienen los valores 21, 34, 55, 89,144. Su uso de los acordes tambin est basado en los nmeros de Fibonacci. Por ejemplo, en semitonos, 2 es una segunda mayor, 3 es una tercera menor, 5 es una cuarta, 8 es una sexta menor y 13 es una octava aumentada, etc. C uando Bartok utiliza acordes en un movimiento cromtico, coloca la tercera menor sobre la cuarta justa de tal forma que el acorde adquiere la forma 8:5:3 y considerando una tercera menor, superponindole una cuarta seguida de otra tercera menor se obtiene su acorde caracterstico mayor-menor.
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El Allegro Brbaro es otra composicin para piano solo en la cual Bartok utiliza los nmeros de Fibonacci 2, 3, 5, 8, y 13 en diversas ocasiones, a diferencia de la msica tradicional la cual utiliza 8 compases en casi todos los temas y mltiplos de 2 en los motivos y frases. Tambin utiliza su crculo de tonalidades y la duracin de la pieza es de 3 minutos.

Allegro brbaro

VICTOR MARTIN GARCIA

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