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El poeta y el lector. Lzaro Carreter. 1976 R.

Levin todos los poemas dependen de una oracin implcita, cuyo protagonista es el Yo. El lector debe salirse del mundo real sin ms garanta que el testimonio del poeta. Si asentimos es porque es un acto lingstico de personas dotadas de poderes sobrenaturales, y que ven fuera del mundo real Dice Carreter que esta explicacin formaliza la concepcin de lo literario como reino de la ficcin. Spet Ficcin no = mentira. Puede contener verdad, aunque sea emancipacin de la realidad. Sobre el origen de la lrica Gans, lo establece en las plegarias. Lo que comparten la primera y segunda idea es la nocin de invitacin salir de la realidad. Autor-Poeta/ Recetor-lector: El autor no firma, es el poeta, el otro yo. Hay relaciones ntimas entre ellos pero no de identifican. Se ve en los orgenes y ser con Dante con quien se dar un paso a la subjetividad. Sin embargo, lo que sucede es que se modifica lo real, lo biogrfico y se vuelve potico. Lo anecdtico no es potico por s mismo Lo que encontramos es el yo lrico fundido con el poema. Los poemas no son documentos psicolgicos Ingarden El nico acto pleno del lenguaje potico es el poema entero. El efecto perlocutivo es una conmocin, un movimiento anmico de respuesta a aquel intento de atraccin que empuja al lector al ponerse en lugar del poeta, a ser uno con l. Por ello, de igual modo que no tenamos un autor, no tenemos un receptor, ste debe transformarse para ser lector. Si mantenemos lo subjetivo como esencia de la lrica, debemos decir que no es tanto expresin de la subjetividad, como el encuentro de dos subjetividades. El poema es el nexo entre dos misterios: el poeta y el lector Dmaso Alonso . El objetivo es producir conmocin, que, de la misma forma, es el punto de partida de la creacin. El sntoma de un gran poeta es contarnos algo que nadie nos haba contado, pero que no es nuevo para nosotros Ortega y Gasset . Ingarden dir que el lector no slo debe identificarse con el yo lrico, sino que debe sentirse por un momento fuera del yo, experimentando y expresando lo mismo que el lrico. Debe hacer un yo lrico ficticio. El t, funciona como figura del antagonista mudo (que reemplazara al dios de la plegaria de Gans), e incluso el yo puede funcionar como un t si el poeta se dirige de manera reflexiva a s mismo. El poeta tiene que escribir para receptores propicios. El problema de cmo el autor construye un receptor comenz a dilucidarse en la teora de la novela. Muchos poetas se han forjado y se forjan un lector ideal, sin cooperar por su parte al entendimiento con l. Lo que encontramos en la poesa es Personas con otras que se buscan para recorrer fundidas un mundo de ficcin, donde slo unas emociones o unos placeres espirituales andan en juego; ello, si la poesa no se pone al servicio de algo ajeno a ella misma, o si la crtica no la fuerza a servirlo.