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ICOM 2013, UNIVERSIDAD DE LA HABANA EJE 1 CRTICA Y EMANCIPACIN EN LOS ESTUDIOS DE LA INFORMACIN Y LA COMUNICACIN COMISIN 1.

1 PERIODISMO, MEDIOS Y POLTICA I

Ttulo: Relatos, sueos y suspiros detrs de las pantallas: La produccin del mensaje audiovisual en Caracas vista a travs de sus emisores claves, los nuevos productores y realizadores

DATOS DE LOS AUTORES Autor: Alfredo Jos Tamayo lvarez Ttulo acadmico: Magister en Ciencias de la Comunicacin Institucin de pertenencia: Universidad Bolivariana de Venezuela Direccin: Avenida Leonardo Da Vinci, sector Los Chaguaramos, Parroquia San Pedro Distrito Capital, Caracas Pas: Venezuela E-mail: tamayo.a@gmail.com

Sntesis curricular: Magister en Ciencias de la Comunicacin por la Universidad de La Habana, egresado en Comunicacin Social por la Universidad Central de Venezuela, periodista a nivel corporativo y municipal. Profesor de pregrado del Programa de Formacin de Grado en Comunicacin Social de la Universidad Bolivariana de Venezuela en Caracas en las reas de Epistemologa, Teora e Historia de de la Comunicacin, Discurso Periodstico, Medios Internacionales de Comunicacin e Informacin y Proyecto Socio-Comunitario.

Resumen: El estudio de emisores en el campo comunicolgico ha tenido distintos enfoques tericos con sus consecuentes perspectivas metodolgicas. Al actualizar estos estudios se abren cuatro puntos o interrogantes a atender desde la investigacin de la comunicacin como la determinacin del condicionante tecnolgico en la produccin de mensajes en la redimensin de roles en el proceso comunicativo con nuevas lecturas de lo meditico y de las nuevas mediaciones que se establecen; el nuevo contexto signado por la

globalizacin y sus incidencias en la produccin de mensajes donde categoras como identidad local y soberana son ineludibles Las condiciones de la produccin audiovisual han tenido un apoyo estatal sin precedentes en la historia de las comunicaciones y los medios en Venezuela. Los cambios que se estn sucediendo dentro del campo de los comunicacional signado por las nuevas tecnologas y los formas de relaciones, de construir lo social, el nuevos usos, las nuevas

trnsito de las que hasta ayer eran

audiencias y hoy pasan a transformarse en comunidades, de las recurrentes tensiones entre lo local y lo global, del ambiente de guerra de cuarta generacin, entre otros aspectos, perfilan como estratgico el campo de las industrias de contenidos por lo que la comunicacin audiovisual y la cultura tienen para la soberana y un proyecto irreversible de pas. Palabras claves: Emisores, Produccin Audiovisual, Industria Audiovisual Requerimientos de presentacin: a) Software: Power-Point 2007 2010 b) Equipamiento: Laptop y video vean (Data Show) 1.-Introduccin El esquema monoltico y monoplico de los medios de comunicacin de masas que imper en el siglo XX con la figura de pocos emisores y millones de receptores o audiencias ha quedado atrs. La omnipotencia y omnipresencia de las industrias culturales como emisores est en procesos de reacomodos. Hoy el esquema de emisor y audiencias est dando paso a otras dinmicas de comunicacin y de relaciones tejidas en la complejidad. La comunicacin audiovisual ha tenido en las ltimas dcadas una dilatada expansin, diversificacin temtica y de gneros, as como un mayor acceso tecnolgico. Los productores y realizadores audiovisuales sea en cine, televisin o video, se han configurado como nuevos narradores e intrpretes de la cultura y sus procesos. El

discurso audiovisual, en cualquiera de sus formatos, gneros o vertientes, es un nuevo territorio de representacin, narrativas y lenguajes. En ms de un siglo de existencia, los discursos de la imagen en movimiento se han labrado un estatus y han consolidado nuevos lenguajes que han determinado lo social. En lo que va del siglo, en Venezuela se ha dado un proceso de transformacin en el terreno de la produccin audiovisual en cine, televisin y video. Esta realidad tiene como escenario un proyecto sociopoltico nacional indito con polticas de Estado y objetivos estratgicos que han desarrollado polticas culturales y comunicacionales que tambin resignifican el concepto de soberana nacional en que la comunicacin y sus prcticas sociales estn implcitas. En este sentido, el Estado venezolano ha impulsado el desarrollo de una infraestructura y un marco jurdico para la comunicacin audiovisual a travs de varias lneas estratgicas como: El impulso a la Ley de Cine de 1993 y sus posterior reforma en 2005. La consecuente fundacin del Centro Autnomo de Cinematografa, CNAC en los aos noventa que ser el rgano encargado de gestionar la actividad cinematogrfica y que se fortalece luego de la reforma a la ley de cinematografa. La creacin de la Fundacin Villa del Cine, productora audiovisual del Estado que en ms de 4 aos ha producido ms de 30 pelculas, ha realizado coproducciones y proyectos especiales con intervencin comunitaria. El funcionamiento de la Distribuidora Nacional de Cine, Amazonia Film, que promociona y difunde la cinematografa nacional y extranjera con unas 900 obras en su haber. Creacin del Sistema Nacional de Medios Pblicos (hoy llamado Sistema Bolivariano de Comunicacin e Informacin SIBCI), donde hay una red de 5 televisoras con difusin masiva de alcance nacional y tambin con exclusividad de cobertura en la Gran Caracas, Caso de vila TV, con programacin alternativa. La creacin de la Ley de Responsabilidad Social en Radio y Televisin (Ley RESORTE) donde se reconoce y se establecen los reglamentos para los Productores Nacionales Independientes (PNI) y del Reglamento de Radiodifusin Sonora y Televisin Abierta Comunitarias donde se define, se reconoce y se regula la produccin comunitaria y los productores comunitarios e independientes.

La concesin de ms de 40 emisoras de televisin abierta comunitaria a nivel nacional a fundaciones comunitarias en los municipios y parroquias. Impulso a la produccin audiovisual comunitaria tanto por parte de productores profesionales como de las mismas comunidades. As como tambin el diseo de programas institucionales como el de la red de 200 salas comunitarias en todo el territorio bajo la de responsabilidad de la Cinemateca Nacional. En el ltimo 6to. Concurso Nacional de Cine y Video Comunitario (2013) realizado en el Festival Latinoamericano y Caribeo de Margarita participaron 118 producciones de

todos los estados del pas. (Grilla de Programacin 6to. Concurso Nacional de Cine y Video Comunitario 2013) Se eligi el perodo 2004-2010 porque es all, precisamente, cuando surgen varios hechos como la creacin del anteproyecto de Ley de Comunicacin Popular, el

crecimiento de concesiones de televisoras comunitarias en el Sistema Nacional de Comunicacin Popular, Alternativa y Comunitaria de alcance nacional bajo la direccin del Ministerio del Poder Popular para la Comunicacin y la Informacin; se publica el Proyecto Nacional Simn Bolvar, se aprueba la Ley de los Consejos Comunales que contempla los comits de medios de comunicacin e informacin, tambin se hace la apertura del concurso de Cine y Video Comunitario por el Ministerio del Poder Popular para la Cultura y el consecuente surgimiento de Escuelas de Formacin Audiovisual en distintas regiones del pas. A partir de los aos 2003 y 2004, el fortalecimiento de toda la industria audiovisual, por un lado, obedeca a la contraofensiva meditica de guerra de 4ta. Generacin y a las lneas estratgicas contempladas en la Constitucin Nacional. Despus, en 2007 a las del Proyecto Nacional Simn Bolvar, pero por otro lado, ese fortalecimiento y desarrollo vertiginoso va a ser escenario de la creatividad, sensibilidad y talento de nuevas propuestas. comunitarias. Los propsitos de la presente ponencia son esencialmente: 1) Socializar los resultados de la investigacin a travs de 4 aspectos claves como las polticas establecidas, las formas de organizacin, las rutinas productivas y profesionales y las perspectivas que se abren en este sector. 2) Reflexionar sobre la necesidad de la investigacin comunicolgica desde los condicionantes de la produccin y emisin del mensaje en los distintos sectores Vitrina de necesidades expresivas, laborales, formativas y socio-

de las industrias de contenido ya que representan un aspecto estratgico para las soberanas nacionales y la construccin del sentido nuestro americanista.

2.-Metodologa La perspectiva metodolgica fue cualitativa con la utilizacin de las tcnicas de grupo focal, la observacin y la entrevista en profundidad. Frente a un nuevo escenario de la comunicacin audiovisual donde se han producido transformaciones estructurales, jurdicas, creativas, generacionales, tecnolgicas y comunitarias el estudio se orient en el anlisis de los elementos que influyen en la produccin del mensaje audiovisual en sus diferentes formatos y gneros, sus factores condicionantes tanto internos como externos desde sus emisores claves como los productores nacionales independientes y/o nuevos realizadores. La pregunta base, entonces, de la investigacin fue Cules son los condicionantes

internos y externos de la produccin del mensaje audiovisual en el periodo 2004 y 2010 en la ciudad de Caracas? El objetivo general qued formulado as: Caracterizar los condicionantes internos y externos de la produccin del mensaje audiovisual en Caracas entre 2004 y 2010 a travs de emisores claves: nuevos productores y/o realizadores. Se trabaj por medio de entrevistas de profundidad y grupos focales con 14 productores audiovisuales, 3 especialistas y 1 cooperativa audiovisual. Tambin, se presenta una sistematizacin de algunas caractersticas del discurso audiovisual comunitario venezolano en el siglo XXI a partir de la investigacin y discusin desarrollada en la Unidad Curricular electiva Cine y Comunidad que nuevamente se abre en el perodo lectivo 2012-II impartida por el autor en el Programa de Formacin de Grado en Comunicacin Social de la Universidad Bolivariana de Venezuela. 3.- Desarrollo 3.1.- Polticas Comunicacionales y Culturales establecidas As como en el campo de la produccin periodstica en general los condicionantes externos e internos, median y hacen posible la emisin y circulacin de mensajes, en los campos de la produccin cinematogrfica, televisiva y del video en diferentes gneros, tambin se reproducen, aunque con otros matices. Sin embargo, en Venezuela se han

producido cambios cualitativos y cuantitativos que apuntan a ser radicales y progresivos. El apoyo estatal al produccin audiovisual para el cine tiene un precedente en la poca del gomecismo en el siglo XX, con la diferencia que en el XXI ha habido un proceso complejo de democratizacin, acceso y diversidad de contenidos. Cabe observar que por primera vez los representantes de las audiencias, a travs de las organizaciones de Usuarios y Usuarias inscritos en la Comisin Nacional de

Telecomunicaciones, CONATEL, como tambin a las comunidades y pueblos indgenas, grupos histricamente excluidos de este tipo de decisiones forman parte del Directorio de Responsabilidad Social de CONATEL. La presencia de las radios y televisoras comunitarias cuenta tambin con representacin ya que desde el Estado se ha establecido el Sistema Nacional de Comunicacin Popular, Alternativa y Comunitaria, con todo un piso jurdico tambin que en los ltimos aos ha entrado en discusin para darle fortalecimiento. Actualmente, en el marco de la transformacin que experimenta el pas, la Cinemateca Nacional ha diversificado su quehacer hacia la investigacin, documentacin, publicacin, formacin, comercializacin, produccin de medios y la creacin de las redes de salas regionales y comunitarias para la difusin y exhibicin. Cabe destacar que con la creacin de las redes regionales y comunitarias, la institucin reivindica su carcter nacional llegando a lugares del pas donde el cine de arte y ensayo o el cine alternativo, era de difcil acceso. 3.2.-Formas de Organizacin El espacio audiovisual venezolano hoy en da presenta nuevas formas de organizacin de quienes crean y laboran en el sector. En esta indagacin se establecen 5 tipos de organizacin: la meditica que es la que se desarrolla con los espacios de difusin y transmisin de los productos audiovisuales, la gremial que aglutina o colegia a los diferentes productores, la jurdica que a nivel micro fundamenta el tipo de empresa desde la que se produce, la destinada a la formacin y capacitacin en el rea y la que se constituye en movimientos culturales y polticos. En la organizacin meditica constata el reforzamiento de la televisin pblica masiva con 5 canales y la comercial privada con ms de 45 canales como el desarrollo y reimpulso del Centro Nacional Autnomo de Cinematografa, la creacin de ms de 40

emisoras comunitarias de televisin y la creacin de espacios para la produccin cinematogrfica comunitaria. La organizacin jurdica y productiva es el nivel de organizacin micro que involucra directamente a productores y realizadores. Tradicionalmente ha sido la casa productora que jurdicamente es una pequea empresa con personalidad jurdica y registrada o como tambin una firma que tambin puede estar registrada y que les permite a los creadores audiovisuales realizar transacciones mercantiles. Ahora, se hacen ms

visibles otras figuras como son las cooperativas, promovidas por el cambio en el paradigma productivo socialista, las cuales tienen en sus fundamentos el trabajo comunitario. En Venezuela, recientemente han surgido algunas cooperativas audiovisuales como Humana, Crculo de Tiza, El Perro Andaluz, La Clula, entre otras, que han iniciado su actividad productiva siguiendo los principios y valores bsicos del cooperativismo. La figura del cooperativismo emerge de manera especial en el sector audiovisual. Sin bien, en otras partes del mundo la figura de las cooperativas en el rea de produccin audiovisual ya ha existido, en Venezuela se hacen visibles en los ltimos aos impulsadas por todo el proceso socio-poltico que ha marcado la vida nacional. Y es precisamente gracias al principio del inters por la comunidad que genera

relaciones productivas y formativas importantes como el acercamiento de profesionales audiovisuales a travs de talleres de capacitacin entre otras acciones. La especificidad del cooperativismo tiene una incidencia en toda la organizacin productiva audiovisual. El pragmatismo caracterstico de las rutinas profesionales en los medios de comunicacin convencionales privados, donde el nfasis muchas veces est en la produccin

meditica en general, ms que en los efectos sociales de las mediaciones que generan sus mensajes, en el cooperativismo toma un matiz particular. Por sus mismos principios y valores el nfasis estar enfocado en aspectos sociales que trascienden ya sea en la bsqueda del bienestar comunitario, del rescate de su historia local o en la formacincapacitacin en el rea audiovisual abriendo espacios para la educacin popular. Trabajar bajo la los principios de una cooperativa implica un cambio de actitud con respecto al diseo de los mensajes y contenidos. Jess Odreman (2012) realizador audiovisual de la Cooperativa El Perro Andaluz, en una entrevista telefnica considera que, sin lugar a dudas, realizar audiovisuales bajo esta figura tiene unas implicaciones

sociales, productivas y creativas distintas, que si bien pueden parecer cuesta arriba, tiene otros impactos subjetivos, sociales y polticos. Por lo tanto, van a coexistir diferentes tendencias en la organizacin de las cooperativas y de acuerdo a su naturaleza tendrn su accionar ms all de las rutinas productivas. Es as que, por ejemplo, al igual que otras cooperativas que siguen los principios de formacin, educacin e inters por las comunidades, La cooperativa El Perro Andaluz ha incorporado dentro de sus actividades la educacin popular en las comunidades a travs de talleres que incluyen la formacin en las tcnicas y herramientas de comunicacin audiovisual, entre otras. Hay un cambio paradigmtico en la organizacin y rutinas productivas en un sector donde el individualismo y sectarismo era una constante y en el que el conocimiento tcnico para la produccin del mensaje audiovisual no se socializaba. De all, se puede inferir que habr organizaciones centradas en el proceso meditico con sus agendas y rutinas adaptadas y consecuentes con el mismo, y otras que estn enfocadas en los procesos de mediaciones del mensaje audiovisual en un contexto histrico y poltico de cambios. En este nivel de desarrollo tambin se tejen unas redes de trabajos con otras empresas afines.

En este periodo estudiado el factor de la formacin adquiere un aspecto relevante. Con el advenimiento de la tecnologa digital y su accesibilidad ha hecho posible que la capacidad para producir mensajes audiovisuales se expanda. Hay una socializacin del conocimiento sobre la imagen y la formacin-educacin se ha diversificado. En Venezuela, en los ltimos aos se han constituido ms organizaciones e instituciones con la finalidad de capacitar y formar audiovisualmente. Es en el contexto del siglo XXI que se diversifica y se ampla esa oferta con caractersticas de inclusin a toda la sociedad. En la Plataforma del Cine y los Medios Audiovisuales se crea el Laboratorio del Cine y del Audiovisual de Venezuela, espacio para la formacin, investigacin e intercambio de miradas y conocimientos en distintas reas que van desde la construccin y escritura de guiones, gestin de proyectos audiovisuales, produccin audiovisual y una sala de consulta y documentacin con catlogos que incluye medios de comunicacin y tratamiento audiovisual, herramientas plsticas, realizacin cinematogrfica, guin cinematogrfico, legislacin cinematogrfica, cine en general y una filmoteca que desarrolla un programa especial para las comunidades organizadas.

Entre las iniciativas que se concretan en los ltimos aos del siglo XXI, cabe mencionar a la Escuela de Cine Documental de Caracas, la Escuela de Medios y Produccin

Audiovisual del Canal vila Tv, en adelante EMPA, la Escuela de Produccin Popular y Comunicacin Alternativa, en adelante EPPOCA en la parroquia El Junquito de Caracas, la Escuela Popular de Video de Maracay en el Estado Aragua, el Centro de Estudios Integrales de Comunicacin Audiovisual, en adelante CIECA y la Fundacin Ambilis Cordero en la ciudad de Barquisimeto en el estado Lara, la Escuela de Cine y Medios Audiovisuales de Oriente, en adelante ECIMA, en Maturn, estado Monagas, entre otras asociaciones y colectivos. La Escuela de Cine Documental de Caracas es dirigida por el cineasta y profesor universitario Csar Cortez y entre sus caractersticas est el diseo y trabajo de un discurso audiovisual comunitario en el gnero del documental como la fabricacin artesanal de equipos de iluminacin y la instalacin de estudios para la produccin audiovisual comunitaria por medio de talleres. Por su parte, la EMPA, ha desarrollado actividades de la mano con jvenes caraqueos en la configuracin de un lenguaje audiovisual alternativo donde el espacio urbano y sus comunidades son el gran set de grabacin. EPPOCA promueve el Festival de Cine Pobre aparte de las actividades de formacin. El CIECA en la ciudad de Barquisimeto, tienen varias funciones como la formacin, la pre, pro y post-produccin audiovisual de distintos proyectos, las asesoras publicitarias y corporativas, la organizacin de Festival de Cortos de Barquisimeto, el programa Videando destinados a nios, nias y adolescentes en situaciones especiales y la coordinacin de la Fundacin Ambilis Cordero que busca promover la actividad y creacin audiovisual en el centro-occidente del pas. Otras organizaciones formativas que tenan adelantado un trabajo en el siglo XX ahora tienden a incrementarlo (COTRAIN, ESCINETV) Es de destacar que en la EMPA, los talleres de la Plataforma del Cine y los Medios Audiovisuales son gratuitos para los registrados o inscritos en su sistema, pues sus programas son subsidiados con los recursos de las polticas de Estado para la comunicacin audiovisual. La ECIMA y el COTRAIN tienen, en la misma lnea, trabajos con comunidades donde la participacin y la capacitacin son posibles. En el estado Nueva Esparta se genera la experiencia de Coco-TV, un trabajo de Produccin Audiovisual alternativo que se ha gestado como un movimiento. En el mbito

poltico surge el Frente Audiovisual de Liberacin, FAL, con un activismo orientado a la propaganda y educacin popular. 3.3.-Rutinas productivas y profesionales Dentro de las rutinas profesionales que comporta la actividad audiovisual, la

Cooperativa el Perro Andaluz incluye el trabajo comunitario en donde han desarrollado una serie de talleres de educacin popular para la produccin de contenidos audiovisuales. Segn uno de sus productores, Jess Odreman, este elemento tiene todo un piso filosfico que busca la participacin el empoderamiento, el rescate de la historia y la reflexin socio-poltica de las relaciones de produccin socializacin de un conocimiento tcnico. Otro de los productores audiovisuales entrevistados, el antroplogo Salvador Rodrguez de Vive TV y fundador de la primera televisora venezolana para nios y nias (denominada 1, 2,3 TV) ha desarrollado una reflexin epistemolgica, terica y metodolgica sobre los cdigos de la produccin para televisin donde lo comunitario es un eje determinante. Presentamos a continuacin una sntesis de los planteamientos de Rodrguez (2011): Se ampla el abanico de la recepcin audiovisual Se rompe el paradigma de la comunicacin masiva y se abre una perspectiva en produccin de contenidos y valores Productores consagrados y productores comunitarios Inters en el contenido, en lo qu se dice, no tanto en los aspectos formales Relaciones orgnicas Burocracia (instituciones)-especulacin(productores)-corrupcin (canales de Tv) Compromiso y responsabilidad de un canal socialista. Asesora en visitas a la comunidad y acercamiento al productor Trascendencia de la visin elitista Los cambios estticos y semnticos no pueden ser abruptos ni para la produccin ni para el consumo audiovisual Cdigos de la identidad nuestra Conocimiento de lo cdigos. Resemantizar contenidos visuales culturales propios Relacin desde las bases en la construccin colectiva y que va creando

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Posibilidad

industrial

con

contradicciones

antagonismo.

Diversidad,

incertidumbre y complejidad Venezuela posee una gran ventaja en el acceso y desarrollo tecnolgico con respecto a otros pases de Amrica Latina. Por un lado, la accesibilidad gratuita a Internet a travs de la Fundacin Infocentro que ha permitido a comunidades enteras producir, gestionar, distribuir y consumir informacin, y en esas mismas comunidades han surgido iniciativas de produccin audiovisual y que han utilizado estas herramientas ya sea con el fin difundirlos entre sus medios comunitarios o para proyectos especficos. Basndonos en la propuesta de Eekhout y Gonzlez (2005) presentamos a continuacin un conjunto de caractersticas que actualizan la perspectiva del discurso audiovisual comunitario como: Del gnero documental a finales de los aos 90, hoy en da el audiovisual comunitario no slo es documental, sino tambin de ficcin y animacin. Si bien han sido producciones locales con el fin de reconstruir la imagen colectiva para el consumo a pequea escala de la comunidad, hoy en da hay la posibilidad de la proyeccin internacional (Seccin de cine y video comunitario del Festival Latinoamericano y Caribeo de Margarita) como la difusin por canales de televisin exclusivos. La grabacin siempre fue en locaciones propias de la comunidad, ahora tambin es posible en los estudios de televisin. La diversidad temtica no slo lleva a hablar de las cosas cotidianas de las comunidades, sino que desde lo local se puede hablar de lo global. Hay una interaccin con distintos actores con formacin audiovisual. Antes el equipo realizador era enteramente un colectivo perteneciente a la comunidad receptora. Las realizaciones siempre han sido en sectores populares organizados pero ahora con apoyo institucional y marcos jurdicos en discusin. Allende los equipos tcnicos no tenan una capacitacin y eran autodidactas. Hoy hay escuelas de capacitacin audiovisual e intercambio de saberes en produccin. La comunidad receptora y protagnica siempre ha participado en la produccin y difusin de sus videos, hoy en da se amplan los circuitos de distribucin,

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circulacin

recepcin

del

producto

audiovisual

comunitario.

Mayores

posibilidades de difusin. La autora de los productos audiovisuales comunitarios ha sido colectiva y en ocasiones individuales. Hoy las tendencias son tanto individuales como colectivas. Adopcin y actualizacin de tcnicas de produccin de escritura de guiones con aplicaciones de distintos recursos narrativos. 4.-Conclusiones El nuevo contexto venezolano ha estimulado la organizacin del sector en distintos niveles. En el rea de la formacin y capacitacin el terreno ha sido frtil para la fundacin de nuevos espacios para el aprendizaje de las tcnicas de la comunicacin audiovisual. Como consecuencia de los procesos audiovisuales en expansin

los movimientos culturales y polticos se han potenciado. El excepcional ambiente creativo actual es propicio para que los productores, realizadores y guionistas puedan reflexionar sobre la concepcin de sus rutinas. La posibilidad tecnolgica es clave para materializar las ideas, tambin el marco de libertades estticas e ideolgicas como el acceso al financiamiento de

proyectos que abren un campo de autonoma y autogestin. El acercamiento a las comunidades ha permitido la apertura de un universo simblico para la construccin social de la realidad. Vemos que el hecho fundamental de apropiacin de los medios de produccin audiovisual por parte de los sectores populares, ya fuera de una manera inducida o de manera autodidacta, ha permitido la libertad de construir, esbozar, dibujar o proyectar un discurso propio que, en una primera aproximacin no emula los paradigmas establecidos en la industria cultural audiovisual ni niega radicalmente algunos principios. De una manera intuitiva y emprica las comunidades han subvertido toda una parafernalia de la industria, de los altos costos, de cdigos estticos, entre otros. Es necesario mencionar el proyecto de Ley de Comunicacin Popular, Alternativa y Comunitaria que de ser aprobada, dara un piso jurdico para sus prcticas, sostenibilidad, formacin, capacitacin e infraestructura.

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En la concepcin de las rutinas productivas observamos hay una tendencia que deliberadamente decide romper con los esquemas lingsticos, semnticos, estticos hegemnicos de la industria audiovisual pero, sin desconocimiento de sus principios tcnicos, apostando por la construccin de valores, definiendo sus prcticas de produccin desde lo local, lo educativo, lo ecolgico, lo social, lo comunitario, lo poltico, lo alternativo, lo equitativo, lo popular y lo cultural. Las distintas perspectivas de realizacin audiovisual logran unas coincidencias hacia la visin del desarrollo de una industria audiovisual donde la televisin pueda converger con el cine y el discurso audiovisual comunitario para que contine su desarrollo. El cambio de analgico a digital en la tecnologa no slo accesibilidad tecnolgica sino que su apropiacin, innovacin e investigacin sern fundamentales para la base industrial, pero tambin para los contenidos. Los cambios que se estn sucediendo dentro del campo comunicacional signado por las nuevas tecnologas, los usos y enfoques, las nuevas formas de trnsito de las que hasta ayer eran

relaciones, de construir lo social, el

audiencias y hoy pasan a transformarse en comunidades. Se hace estratgico el campo de contenidos comunitarios ya que la comunicacin audiovisual y la cultura tienen implicaciones para la soberana y el desarrollo irreversible de un proyecto de pas.

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Tipos de Organizaciones en la Produccin Audiovisual 2000-2012

ORGANIZACIN GREMIAL Asociacin Regional de Productores Independientes FUNREV ANAC CAVEPROL Otras

ORGANIZACIN JURDICA Y PRODUCTIVA

MOVIMIENTOS CULTURALES , COMUNITARIOS Y POLTICOS Cine tomo Coco TV Frente Audiovisual de Liberacin Festivales y Concursos

cooperativa

Firma

Pyme

Sistema Nacional de Medios Pblicos

Org. Formativas

Esc. de Cine Doc. Caracas CIECA EMPA ECIMA ESCINETV COTRAIN MPPCI Lab. Cine y MA- CNAC

ORGANIZACIONES MEDITICAS

Sistema Nacional de Medios Privados

Plataforma del Cine y Medios Audiovisuales Sistema Nacional de Comunicacin Popular, Alternativa y Comunitaria

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El Espacio Audiovisual Venezolano

Espacio Audiovisual

Fundamento Legal

Ente Rector

Plataforma Industrial

Plataforma Tecnolgica

Produccin Contenidos

de

Sistema Comunicacin Medios

de y

Cine

Ley Cinematografa Reglamentos

de

Centro Autnomo Cinematografa

Nacional de

Villa del Cine Programa estmulo a de la

Financiamiento. Apoyo innovacin investigacin. Experimentacin en animacin 3D a la e

Financiamiento

Plataforma Cine y

del

Medios

Audiovisuales

base industrial

Televisin

Ley Responsabilidad

de

Comisin

Nacional

de

Proyecto

de

TDT, HD Experimentacin en animacin 3D

Regularizacin Secretos produccin costos de

-Sistema Nacional de

Telecomunicaciones Ministerio Comunicacin Informacin de e

Instituto de la radio televisin y

Social en Radio Y Televisin Proyecto de Ley de Comunicacin Popular

Medios Pblicos -Sistema Nacional Comunicacin Popular, Alternativa Comunitaria -Red de Medios privados comerciales y y de

Video

idem

Idem

Acceso innovaciones

La

posibilidad

de

Mayor libertad de creacin

idem

difusin a travs de redes en Internet o telefona mvil

tecnolgicas va CADIVI

Fuente: De Autor

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