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Para gusto los colores... para las enfermedades tambin. S.

Un color puede ser bueno para males fsicos que van desde la fluidez sangunea hasta la epilepsia y la dislexia. No es brujera. Mas bien se trata de la Cromoterapia, una prctica de medicina alternativa que consiste en recetasbasadas en los colores. Segn pginas de Internet especializadas, consiste en activar los mecanismos de defensa del organismo. Esto se logra porque la luz forma una radiacin electromagntica similar al calor que irradian los rayos X. Este proceso se logra a travs del plano psquico. La terapia es suave, y si se aplica de manera adecuada puede ser efectiva a cualquier edad. Es como si pulsaran las diversas c uerdas del arco iris, menciona un portal de Internet. Hay quienes intentan explicar las cualidades curativas de los colores diciendo que las longitudes de las ondas emitidas por los colores pueden tener efectos psquicos y fsicos. Se dice que el color est en el lmite que divide lo psicolgico y lo fisiolgico, por lo que los fenmenos nerviosos se traducen por disposiciones e impresiones psquicas. As, el verde brinda calma y equilibrio; el rojo, trabajo y accin; el azul, reposo. Las pginas especializadas en Internet aseguran que los tres colores ms eficaces contra enfermedades crnicas son el rojo, el azul y el amarillo. MEDICINA CHINA Segn su historia, la Cromoterapia fue utilizada primeramente por los chinos. De ah surgen los primeros simbolismos de los colores asociados a las nuevas necesidades de hombre. Los diagnsticos eran realizados a travs de la observacin del color de la piel de los pacientes. A las personas epilpticas las cubran con violeta. Si estaba mal de los intestinos era mejor el amarillo. Se afirma que los constructores de las grandes catedrales de Europa, realizaron vitrales con gran colorido, para serenar las mentes de los creyentes, transmitir paz, y as poder conducirlos hacia pensamientos ms elevados. LOS COLORES Y SUS FUNCIONES CURATIVAS La Cromoterapia es la utilizacin teraputica de los efectos producidos por los colores en el organismo. Tambin es conocida con los nombres de: Biofotnica, Fototerapia, o Polarizacin Inducida por Estimulacin Lumnica (P.I.E.L.) A continuacin presentamos las funciones curativas que se le atribuyen a algunos colores para este tipo de terapias. ROJO: Es el Gran Energetizador, el Padre de la Vitalidad. Hace trabajar a la gente perezosa. NARANJA: Es una mezcla de rojo y amarillo. Simboliza al sol naciente, la aurora, el alba. Implica soltar, relajar, abandonar. Es el color ms importante para la depresin. AMARILLO: Simboliza la agilidad, el lado izquierdo del cerebro. Despierta, da inspiracin y estimula una mentalidad superior. Por ello, se utiliza el color amarillo en nios con deficiencias de aprendizaje, nios dislxicos.

VERDE: Hace que todo sea fluido y relajante. Produce armona, posee una influencia calmante sobre el sistema nervioso. Elimina las substancias txicas y los venenos que produce el organismo. Junto con el rojo, que es su color complementario, tambin es importante para los huesos. AZUL: color muy importante para calmar a las personas. Es un color fro que produce paz y sueo. Se dice que tiene cualidades anti-bacterianas. Ahuyenta las moscas. VIOLETA: un color de corta vibracin. Mstico, especialmente importante en la meditacin, la inspiracin y la intuicin. Es efectivo contra la epilepsia, meningitis, conmocin, retortijones, reumatismo, tumores, debilidad en los riones y purifica la sangre.

La prctica de la Cromoterapia se remonta a la antigedad y fue utilizada con xito por los profesionales de la Medicina en los ltimos siglos. En la Biblia, el Arco Iris es el smbolo de la promesa de Dios a la humanidad y un smbolo del entendimiento entre Dios y la Tierra. Las Escrituras Antiguas nos dicen que, al principio solo exista un Nombre y una Forma, que se fue multiplicando con el tiempo. Es evidente que tenemos a nivel de conciencia una viva apreciacin del color y que necesitamos tener esa apreciacin aguda del color porque nuestras vidas cotidianas estn literalmente sumergidas en el. El psiclogo alemn Luscher, demostr que el color tiene un poder insospechado para influenciar nuestras vidas materiales cuando concibi su test de colores hoy en da ampliamente utilizado para el diagnstico de situaciones de stress oculto. Aparentemente las personas expuestas, incluso de forma mnima, a varios colores monocromticos, presentaban una respuesta inmediata en sus sistemas nerviosos automticos. Y lo que es an mas importante, es que sus test mostraban que las personas que eran conocidas por ser daltnicas, reaccionaban a los mismos colores exactamente igual que las que no lo eran. De este modo se demostraba que los colores contienen una forma de energa transmisible que acta directamente sobre el cerebro incluso a travs de la piel. La ciencia define el color como "una forma de energa radiante", una vibracin del espectro electromagntico. Varias escuelas del pensamiento propusieron siempre una teora vibracional para explicar la metodologa de la existencia. En la Edad Media, las grandes catedrales europeas, eran decoradas con vidrieras de colores que eran utilizadas para curar. En el siglo XVII, Antonio de Dominus declaraba: "Los colores proceden de la luz, de ello no tengo duda, mejor dicho, son solamente luz ellos mismos". Niels Robert Finsen (1860-1904), era un mdico dans cuyo nombre est estrechamente relacionado con la luz y el color. Se le concedi el Premio Nobel en Medicina en 1903.

Algunos seres humanos son alrgicos a los rayos del sol y otros incluso se queman con ellos. Si estuviramos en perfecta armona dentro de nuestros cuerpos, fsico, etrico, mental, emocional y espiritual, no sera necesaria la Cromoterapia, pero desgraciadamente, pocos de nosotros lo estamos. Nuestro concepto se enturbia a veces, nos sentimos "sin color", y aparecen las enfermedades fsicas. Los siete colores visibles del espectro son: Rojo, Anaranjado, Amarillo, Verde, Azul, ndigo y Violeta. Los colores invisibles son: Infrarrojo y Ultravioleta. La piedra angular de un tratamiento curativo mediante Cromoterapia, consistir en aportar los colores csmicos requeridos o neutralizar aquellos que existen con exageracin. Para ello disponemos en la actualidad de numerosos filtros de color con los que irradiar al paciente, aparatos de Cromoterapia, cabinas cromomusicales donde en una especie de "igl" es encerrado este desnudo o vestido con una bata blanca que es neutra y tras una preparacin de desbloqueo se le somete a irradiacin cromtica, e incluso, preparados en forma de gotas, las cuales irradian un determinado color y que el paciente ir tomando cada da durante el tiempo que el terapeuta prescriba. A travs de la eleccin de uno o varios colores se puede establecer un diagnstico global de la personalidad del individuo. Esta es la finalidad del llamado "Test de los Colores" de Max Lscher cuyo significado psicolgico extractado presentamos a continuacin. Se trata de escoger el color o los colores que mas le gusten, pero sin asociarlo a vestidos, muebles, automviles, etc., si no teniendo nicamente en cuenta el color en si. El significado expresado en la siguiente tabla le dar una idea de su personalidad. ROJO Representa una condicin orgnica de exceso de ener-ga, de fuerza vital. Es un deseo apremiante de alcanzar el triunfo y de vivir situaciones intensas, desde el campo de la sexualidad hasta las transformaciones revolucionarias. La persona que escoge el color rojo se sumerge siempre en actividades que le pueden proporcionar experiencias interesantes y de gran plenitud vital.

AMARILLO Sus principales caractersticas son la claridad, la reflexin y la alegra insustancial. La preferencia por el color amarillo indica un ansia de liberacin y esperanza de un mayor felicidad. Es habitual en personas que viven hacia el futuro e indica tendenc hacia lo nuevo, lo moderno y en definitiva, todo lo que implique evolucin. El individuo del color amarillo puede ser un cmulo de actividad, pero esta marcha a empujones. VERDE Es el color de la firmeza y la perseverancia y resistencia al cambio. Quien elige el

color verde intenta que prevalezcan sus opiniones y posee una tendencia a dar discursos moralizadores a los dems. En definitiva, quien elige el color verde, muestra muchas veces un deseo de impresionar y de salirse con la suya por encima de todo y de todos. AZUL

El azul simboliza la paz, la felicidad y la satisfaccin. Representa un deseo de integracin social, un deseo de pertenecer a algo o a alguien. La persona que prefie prioritariamente el color azul, busca siempre un ambiente sereno y ordenado, si conflictos, siguiendo siempre modos de comportamiento mas o menos tradicionale Por el contrario, el rechazo de este color, indicara una conducta inconstante y un cierto grado de agitacin mental.

VIOLETA

El color violeta es la unin del ardor impulsivo del rojo y la dcil sumisin del azu La persona que prefiere el violeta, busca una relacin "mgica" con el mundo, des fascinar o embelesar a los dems. Sus caractersticas, algo irreales, pueden denotar una incapacidad para diferenciarse de los dems o bien una falta de decisin. El violeta no suele ser el color preferido de las personas de actitud fra y cerebral. Quien escoge el color gris desea encerrarse en si mis

GRIS

mo para mantenerse libre de todo compromiso, siendo en realidad un intento constante de no involucrarse en nada y de hacerlo todo de un modo mecnico y artificial. La preferencia por el color gris, entraa siempre aspectos ocultos que sol se descubren indirectamente. Muchas veces es el color preferido de destacados hombre de empresa que, en general, sobresalen mas por escapar de algo que produ ansiedad o insatisfaccin, que por su propia superioridad natural. MARRN

Este color representa lo sensitivo y est relacionado muy estrechamente con el cuerpo. Indica una necesidad de bienestar fsico y, tambin, de satisfaccin sensua quiz todo ello motivado por un intento de librarse de una determinada situacin q produce una sensacin de incomodidad. Este estado podra ser el fruto de un ambiente conflictivo o de una vida llena de problemas que el individuo se siente incapaz de resolver. Tambin indica un deseo de estabilidad social y familiar.

NEGRO

El negro es la negacin misma del color. Representa el lmite absoluto entre la vid la muerte, expresando por ello la idea de la nada o la extincin. El negro, junto con blanco, representa algn tipo de extremo de conducta. La eleccin de estos dos colores indicara una renuncia a todo como una protesta contra la estructura actual en la cual, piensa el individuo, no hay nada como debera ser. La persona que elige color negro est en rebelin con el destino y est expuesta a actuar precipitada e indiscretamente en esa rebelin.

La msica y el color
La msica y la pintura. Desde la Antigedad, los msicos aprovecharon el lenguaje colorista para traducir sus conceptos abstractos; de hecho, son mltiples los prstamos semnticos que un arte ha hecho al otro. El color, croma entre los griegos, es una palabra que se utiliza como equivalente de timbre. El adjetivo brillante, una cualidad indiscutible del color, es empleado por los msicos en el sentido de ntido. No obstante, aunque los ejemplos sean menores, lo mismo sucede a la inversa, pues los trminos tono y armona fueron una herencia que la msica hizo a la pintura. A la llamada en msica, escala cromtica, Rousseau explicara: ... la escala cromtica est en medio de la diatnica y la enarmnica, as como el color est entre el blanco y el negro. O bien porque el cromatismo embellece al diatnico con sus semitonos, que logran, en msica, el mismo efecto que la variedad de los colores tienen en la pintura. Adems es ste quien aplac los nimos de sus contemporneos al sealar que los sonidos no pueden identificarse solos, separando unos de otros, tal y como sucede con los colores. Goethe, en su monumental Esbozo de una teora de los colores, adverta que el color y el sonido no se prestan a comparaciones y expres su respeto a quien, genialmente, lo lograse; no sin antes advertir el peligro que implicaba la mano de la ciencia en el mundo del arte: La ciencia puede destruir a la msica positiva, desarrollada de estticas y geniales, en gracia de un tratamiento fsico.

olores. En esta nueva escritura no hay claves ni pentagramas, estos se sustituyen por nmeros y colores. Para cada nota se utiliza un nmero del 1 al 7 y cuando se repiten ms agudos o ms graves, tienen distinto color. DO RE MI FA SOL LA SI 1 2 3 4 5 6 7

En la siguiente figura se compara la escritura en el pentagrama con la representacin de esas notas con nmeros y colores:

Los colores empleados para cada grupo de notas se indican en esta representacin de un piano. Cada pentagrama de las partituras de teclado se sustituye por lneas de colores separadas por un espacio en blanco.

Las figuras tienen la plica, que indica su duracin, y solamente la redonda y la blanca tienen crculos rodeando los nmeros para diferenciarse de las dems. Ej.: Representacin de la nota "do" con distintas figuras:

Abajo tenis un fragmento de una partitura de nmeros y colores para teclado. Los smbolos que acompaan a los nmeros y colores estn tomados de la escritura tradicional.

Teora fsica del color: En Fsica, cuando se emplea la palabra color, se hace nicamente de forma vaga o someramente descriptiva, pues fsicamente lo que distingue una sensacin de color de otra es la longitud de onda de la radiacin luminosa que impresiona nuestro sentido de la vista, y si, como generalmente sucede, la radiacin es compuesta, el ojo no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes de onda que recibe y aprecia tan slo el tinte o color resultante. Color y sentido de la vista:

Lo que habitualmente denominamos luz es radiacin electromagntica cuya longitud de onda est comprendida entre 380 nm y 780 nm. Dichas radiaciones son registrados por minsculas clulas receptoras ( conos y bastoncillos) ubicadas en la retina del ojo. La misin de ambas es captar la energa de las radiaciones que inciden en ellas y trsansformarlas en impulsos elctricos. Con tales impulsos estn formados los cdigos que, a travs del sistema nervioso, son enviados al cerebro, donde tiene lugar la sensacin de color propiamente dicha. Como sensacin experimentada por los seres humanos y determinado animales, la percepcin del color es un proceso neurofisiolgico muy complejo. Los mtodos utilizados actualmente para la especificacin del color se encuadran en la especialidad denominada colorimetra.

Colorimetra: Es la ciencia del color. Permite establecer un sistema numrico capaz de describir, dentro de los lmites de nuestra percepcin visual, aquellos aspectos psicofsicos que atribuimos al color. En toda radiacin luminosa cabe distinguir dos aspectos: su intensidad (cantidad de energa que llega a una determinada seccin por unidad de tiempo), y su cromaticidad. Este segundo aspecto viene determinado por dos sensaciones que con nuestro ojo podemos apreciar como son tono o matiz y pureza (o saturacin) del color. As, por ejemplo, cuando se dice que una radiacin es roja se refiere a su matiz (o longitud de onda dominante), pero dentro del mismo tono o clase de color se distingue entre un rojo subido o un rojo plido por su distinta pureza o saturacin.

Es interesante diferenciar el color por emisin, por reflexin o por transparencia. El color de la luz emitida por un cuerpo en la oscuridad depende de la longitud de onda de la radiacin que , a su vez, es funcin de la temperatura. Un objeto que est a una temperatura inferior a 500 C, nos da una radiacin infrarroja, a partir de dicha temperatura, la radiacin impregna nuestra retina. Por ejemplo, la superficie exterior del Sol est a unos 6000 K, temperatura a la cul un cuerpo emite radiacin que denominamos amarilla.

Decimos que un objeto tiene un color cuando, con preferencia, refleja o transmite las radiaciones correspondientes a tal color. Por ejemplo, un cuerpo es rojo por reflexin o

transparencia cuando absorbe en casi su totalidad, todas las radiaciones menos las rojas, las cuales refleja o se deja atravesar por ellas. El color de los cuerpos no es una propiedad intrnseca de ellos, sino que va ligado a la naturaleza de la luz que reciben. La luz blanca es una mezcla de radiaciones de longitudes de onda diferentes, que se extienden desde la luz roja, que tiene la longitud de onda ms larga hasta la luz violeta, que tiene la longitud de onda ms corta.

Como se ha comentado, los colores de las cosas que vemos mediante la luz reflejada dependen del tipo de luz que cae sobre ellas y tambin depende de la naturaleza de sus superficies. Si una superficie refleja toda la luz que cae sobre ella, el color de la superficie ser blanco cuando lo ilumine la luz blanca, rojo cuando lo ilumine la luz roja y as sucesivamente. Una superficie que refleja nicamente la luz verde, por ejemplo, se ver verde nicamente cuando la luz que est iluminndola contiene el color verde; si no es as, se ver negra. Una superficie que absorbe toda la luz que le llega, se ver de color negro. Para comprender lo anterior, observar los payasos siguientes: el primero de ellos se ve bajo una luz blanca, por lo tanto los colores del vestido del payaso reflejan sus propias tonalidades. Los siguientes payasos estn iluminados con luces verde, azul oscura, amarilla y roja, respectivamente.

Colores primarios: El ojo humano no funciona como una mquina de anlisis espectral, y puede producirse la misma sensacin de color con estmulos fsicos diferentes. As, una mezcla de luces roja y verde de intensidades apropiadas parece exactamente igual a una luz amarilla espectral, aunque no contiene luz de las longitudes de onda asociadas al amarillo. Puede reproducirse cualquier sensacin de color mezclando aditivamente diversas cantidades de rojo, azul y verde. Por eso se conocen estos colores como colores aditivos primarios.

La mayora de los colores que experimentamos normalmente son mezclas de longitudes de onda que provienen de la absorcin parcial del la luz blanca. Los colores que absorben la luz de los colores aditivos primarios se llaman colores sustractivos primarios. Son el magenta (que absorbe el verde), el amarillo (que absorbe el azul) y el cyan (azul verdoso, que absorbe el rojo).

En la figura se observa que all donde el disco arroja una sombra sobre uno de los haces coloreados, sustrae un color primario de la mezcla. Donde sustrae el rojo, la sombra aparece de color cyan; donde sustrae el verde, la sombra aparece de color magenta, y donde sustrae el azul, la sombra es amarilla. Cuando sustrae los tres colores la sombra queda negra. Los pigmentos son compuestos que absorben la luz de unos colores particulares con especial eficiencia. As, el tomate contiene un pigmento carotenoide que absorbe la luz en la gama de longitudes de onda que va del violeta al verde, y refleja las dems. La clorofila del pimiento lo absorbe todo, excepto el verde, que refleja, y las antocianinas de la hortensia lo absorben todo, excepto los azules y violetas. Conviene observar como se veran, el tomate, el pimiento y la hortensia, iluminados con una luz verdosa (cian), con luz verde amarillenta (amarillo) y con luz rojo azulada (magenta).