para guitarra











©2001
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MÚSICA Y ALGO MÁS

La dedicatoria de esta preciosa suite a la condesa de Champagne no es casual. María de Francia,

condesa de Champagne, era hija de Leonor de Aquitania, que se casó en 1184 con Enrique I (El
Liberal), conde de Champagne. El trovador Chrestien de Troyes le compuso el poema titulado
Lancelot. María murió en 1198 pero su madre, la reina Leonor de Aquitania, a su vez nieta del primer
trovador el duque Guillermo IX, fue reina de Francia en 1136 al casarse con Luis VIII. Este en 1152 la
repudió -trámite habitual en la época- pero ella se casó nuevamente con el duque de Normandía,
Enrique Plantagenet, quien en 1154 ascendió al trono de Inglaterra.

¡Pavada de señoras! Toda esta mezcla de duques, condes, reinas, casamientos, repudios, trovadores y
otras yerbas, que la historia al uso registra minuciosamente, no tiene importancia. Lo realmente
importante es que tanto Leonor de Aquitania como su hija María de Francia, condesa de Champagne,
eran, conjuntamente con otras damas célebres, doctas en una materia eterna: el amor.

Entendamos bien el asunto. No se trata del amor trágico de los griegos, ni el sensual de los romanos,
ni mucho menos el de la conservación de la especie al estilo de Darwin, ni el extraído de la bolsa del
inconciente de Freud o el de las técnicas sexuales contemporáneas. Estas señoras descubrieron el
"verdadero amor" espiritual. A tal punto doctas, que se reunían en jurados y fallaban sobre temas de
amor. Y que ninguna cortesana casquivana o cortesano pícaro osara eludir sus condenas porque en los
castillos -único centro de la vida social del 1100- el castigo se hacía sentir con todo su rigor.

¿Dónde residía el secreto de su ciencia en una materia tan antigua como el ser humano? Se han dado
explicaciones desde todos los puntos de vista sin resultado positivo pero el hecho es que estas damas
descubrieron que el amor liso y llano tenía "algo más". Se lo contaron a los trovadores y sus trovas
todavía siguen resonando a través de la historia, en el eterno juego de los poetas como Néstor
Guestrin.

Es inútil que explique la forma musical, la técnica de composición, las influencias estéticas o los
rebusques de composición de esta "Suite d'amour". Lo que vale es el "algo más" que ocurre unido a los
sonidos. Si no se descubre, el intérprete está perdido por más explicaciones que yo le pueda dar.

Los escolásticos afirmaban que según es cada uno así son sus obras. Para interpretar esta obra sería
imprescindible haber conocido el amor verdadero. ¿Será cierto?.

Agradezco la parte que me toca de la dedicatoria pero al lado de María de Francia me siento
diminuto e insignificante.

EDUARDO MÚSCARI
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a Eduardo Múscari y la Condesa de Champagne

SUITE D'AMOUR
Prélude
Néstor Guestrin
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© 2001 Néstor Guestrin

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