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POEMA DE MIO CID GNERO: LOS CANTARES DE GESTA

El PMC es un poema narrativo en verso que se enmarca dentro del subgnero de la pica. Dada su calidad no puede ser considerado como un ejemplo primigenio de la pica medieval; antes bien, hay que suponerlo inserto en una larga tradici n cuyos te!tos no han llegado hasta nosotros. "as obras picas compuestas durante la Edad Media que eran interpretadas por juglares reciben el nombre de cantares de gesta. #acen de la pro$unda necesidad que tienen los pueblos de narrar sus hechos guerreros y heroicos. %on caracter&sticos de comunidades en $ormaci n porque necesitan rea$irmar su espec&$ico car'cter nacional. %us protagonistas suelen ser personajes que tuvieron e!istencia hist rica, aunque tambin es $recuente la creaci n de personajes $icticios. ()*+E# DE "(% C,#-,)E% DE +E%-, %e trata de una cuesti n muy debatida. Dos posturas. -eor&a individualista. no se puede a$irmar la e!istencia de cantares de gesta no conservados. /nicamente contamos con dos grandes poemas. la Chanson de Roland y el Poema de Mio Cid, y ambos son obra de poetas cultos, de clrigos que tomaron como $uente de sus escritos los datos recogidos en alg0n monasterio. -eor&a neotradicionalista. seg0n Mennde1 Pidal, los dos grandes poemas conservados s lo pueden e!plicarse dentro de la tradici n de otros poemas hoy perdidos. los cantares de gesta son obras an nimas producto de las continuas re$undiciones su$ridas por un poema original contempor'neo de los hechos que narra.

FECHA DE COMPOSICIN Y AUTORA


El PMC se conserva en un manuscrito copiado por un tal Per ,bat. Parece ser que el manuscrito es del s. 2*3, aunque la $echa que aparece en el te!to no est' lo su$icientemente clara. Por otro lado, la $echa de composici n de la obra ha sido objeto de discusi n durante mucho tiempo. 4na ve1 m's, se plantean dos teor&as. "a de Mennde1 Pidal, que la sit0a en torno al a5o 6678. "a de otros investigadores, que estiman que se escribi a $inales del s.2** o principios del s.2***. En cuanto a la autor&a, se ignora quin $ue el autor, pero una ve1 m's, e!iste m's de una teor&a acerca de esta cuesti n. Mennde1 Pidal, bas'ndose en datos hist ricos, ling9&sticos y mtricos, sostuvo que el Poema es obra de dos autores. uno, de %an Esteban de +orma1, y el otro, de Medinaceli. El primero, m's pr !imo a los hechos, debi de escribir, pocos antes de 66:8, el Cantar del Destierro y parte de los otros dos. El segundo habr&a re$ormado el Poema primitivo, a5adindole las partes restantes y los episodios m's novelescos. Para algunos investigadores, el car'cter unitario del te!to y los conocimientos ret ricos del autor prueban que el Poema es obra de una sola persona y adem's, culta.

LA VEROSIMILITUD DEL PMC


Mientras que en la mayor&a de los poemas picos medievales la intervenci n de $actores sobrenaturales es $recuente, en el PMC no ocurren hechos maravillosos ;a no ser que se consideren como tales el desarrollo de las batallas y las conquistas<. "a 0nica intervenci n de un personaje sobrenatural es la aparici n del arc'ngel %an +abriel, pero esta se produce durante el sue5o, por lo que el car'cter $ant'stico es discutible. "as motivaciones de los personajes son convincentes y cada cual act0a consecuentemente con el papel que se le adjudica en la obra.

TEMA Y MOTIVOS
-EM, CE#-)," = ,CC*># P)*#C*P," El tema central es la actitud y los es$uer1os de )odrigo D&a1 de 3ivar para alcan1ar la rehabilitaci n moral y social, superando su inicial deshonra. "a acci n principal se desarrolla a travs de incidencias diversas mediante las cuales la $ama del Cid se engrandece progresivamente; la deshonra $amiliar, consecuencia de la a$renta a sus hijas; la reparaci n del honor $amiliar; y el encumbramiento de$initivo del Campeador, que emparenta con los reyes de Espa5a. M(-*3(% DE%E#C,DE#,#-E% DE ", ,CC*># El destierro El hecho desencadenante es el estado inicial de deshonra de Mio Cid, que ha sido desterrado por el rey ,l$onso. Conocemos la ra1 n de este destierro por la Crnica de Veinte Reyes, ya que $alta la primera hoja del manuscrito. ,l$onso env&a al Cid a recaudar los tributos del rey moro de %evilla. )odrigo llega en el momento en que el rey moro de +ranada se dispone a atacar la ciudad, apoyado por el conde +arc&a (rd 5e1. El Cid lucha contra los agresores y logra hacer prisionero al conde. %in embargo, al volver a la Corte, sus enemigos convencen al rey de que el Cid es un traidor. - "a a$renta -ras la reconciliaci n con ,l$onso y las bodas de sus hijas con los *n$antes de Carri n, parec&a que la $elicidad del Cid era completa. "a a$renta de Corpes supone una deshonra, esta ve1 $amiliar, que vuelve a enturbiar el prestigio del hroe. El Cid reacciona, como en la primera ocasi n, de $orma cerebral, y soluciona el problema mantenindose dentro de la legalidad. su personalidad social es lo su$icientemente importante como para que el rey convoque Cortes en atenci n a l y para que sus hijas sean dignas de casarse con los in$antes de #avarra y ,rag n.

LOS PERSONAJES
#o aparecen descritos, sino que vienen caracteri1ados por sus comportamientos. E" C*D Es un in$an1 n, uno de los rangos m's bajos de la noble1a. Consigue aumentar su honra y $ama con su propio es$uer1o. Es un hroe, es decir, un personaje que presenta cualidades humanas en grado eminente. ?uen vasallo. al ser desterrado no rompe con su rey. ,l contrario, le o$rece una parte del bot&n que s lo los vasallos deb&an pagar. )eligioso. muestra su devoci n constantemente. #o cesa de dar gracias a Dios, incluso cuando la suerte le es adversa.

,stuto, pr'ctico y cerebral. lo muestra con los jud&os, con los moros de ,lcocer, en las Cortes, donde consigue no s lo la reparaci n del honor de sus hijas, sino la devoluci n previa de sus bienes, y tambin en el cuidado que pone en el bot&n. Corts. no s lo es amable y generoso con sus hombres, sino tambin con los enemigos vencidos. ,mante padre y esposo. como contraste a otros hroes, el Cid es un personaje humano, de carne y hueso, que llora y ama tiernamente.

E" )E= ,consejado por los enemigos del Cid, el rey es el personaje desencadenante de la acci n. %in embargo, la 0nica cr&tica que en el PMC se hace de su actuaci n es el controvertido verso Dios qu buern vassallo, si oviesse buen se or!" , $rase de los burgaleses que pone entredicho la capacidad de ,l$onso como monarca. Posteriormente, se mostrar' magn'nimo y proclive al Cid. ", @,M*"*, DE" C*D Do5a Aimena es la $iel compa5era del Cid, que comparte dignamente su in$ortunio. Es una mujer, como cabe esperar, amante de su $amilia, religiosa, discreta e impresionable. Do5a Elvira y do5a %ol no presentan una personalidad di$erenciada. Podr&amos a$irmar que se trata de un personaje doble. Bablan, incluso, con una sola vo1. "(% B(M?)E% DE" C*D %on valientes y corteses, sin e!cepci n; y muestran una inquebrantable $idelidad al Campeador que anteponen, incluso, a la debida a su rey. ,lvar @'5e1. sobrino del Cid, su bra1o derecho, consejero, mensajero... ,nte la negativa del Cid a entregar personalmente a sus hijas, ,lvar @'5e1 act0a como padrino de las bodas; pero tambin ser' l quien desa$&e a los in$antes en las Cortes de -oledo. Mart&n ,ntol&ne1 ;intermediario en el trato con los jud&os< y Pedro ?erm0de1 son tambin hombres de con$ian1a del Cid. "(% C"C)*+(% El ,bad de Carde5a y el obispo don Aer nimo muestran $acetas distintas del clero de la poca. El de Carde5a, contemplativo, protege a la $amilia del Cid; el obispo, por su parte, se muestra activo y muy agresivo en la batalla contra los moros. E" P4E?"( "",#( Mero espectador. En sus escasas intervenciones mani$iesta su admiraci n por el Cid.

ESTRUCTURA
E!terna. "a obra se viene editando dividido en tres Cantares. el del destierro ;hasta la derrota del Conde de ?arcelona<, el de las bodas de las hijas del Cid ;conquista de 3alencia, perd n del rey al Cid, matrimonio de sus hijas< y el de la a$renta de Corpes ;el de mayor coherencia interna. vengan1a de los in$antes por las humillaciones recibidas, castigo y encumbramiento de$initivo del hroe y de su $amilia<. *nterna. la obra se organi1a en torno a dos temas. a< el deshonor pol&tico y social del Cid, causado por el destierro b< la deshonra su$rida por las hijas del hroe y su reparaci n. "a segunda trama comien1a antes de que acabe la primera, lo que contribuye a la cohesi n interna de la obra.

ESTILO
El autor del PMC escribi su obra con una decidida voluntad de estilo. Conoc&a los usos de la ret rica y era consciente de su propia madure1 art&stica. "os rasgos m's destacables de su estilo son. a< El ep&teto pico )ecurso empleado no s lo en las epopeyas medievales, sino tambin en otros poemas de car'cter narrativo, el ep&teto pico act0a como elemento identi$icador de los personajes, aunque a menudo parece ser un mero apoyo a la recitaci n. #o es una simple $ rmula. sirve para la presentaci n y caracteri1aci n de los personajes. Cid. el que en buena hora naci# el Cam$eador cum$lido, el de la barba vellida, el que en buen hora ci es$ada%%% Mart&n ,ntoline1. el burgals cum$lido# el burgals de $ro# un burgals leal% Dlvar @'5e1. una &ardida lan'a, Minaya ; mi E anaia<; El Cid le llamar' el m(o diestro bra'o y el que yo quiero y amo% b< ,mpli$icaci n ret rica. el autor es consciente de que la obra se dirig&a a un p0blico inculto. -rat de suplir esta in$erioridad con algunos de estos recursos. - el pleonasmo, que llena de $uer1a la e!presi n. - la an'$ora, para aumentar la sensaci n de cantidad, de lujo, de poder. - las e!presiones binarias. c< @iguras que sirven a la e!presi n de la emoci n y del sentimiento. - la e!clamaci n - el ap stro$e d< @iguras l gicas. - el s&mil la ant&tesis - la gradaci n e< -cnicas de di$usi n oral - uso del vocativo, del imperativo y la :F persona del plural, para dirigirse al p0blico. - )e$erencias en 6F persona al propio narrador - 3aloraciones sobre lo que ocurre. $< 4so $luctuante de los tiempos verbales. g< ,usencia de verbo GdicendiH. Ejemplo. )in los gru$os de $eones, que son hombres de valor, alist trescientas lan'as, todas ellas con $endn* + Dad temprano la cebada. IJue Dios os salve de malK El que quisiere, que coma, y el que no, a cabalgar%

MTRICA
"os cantares de gesta no se estructuran en estro$as, sino en largas tiradas !"!rri as de e!tensi n variable y rima irregular ;normalmente as!"a"t#<. "a medida de los versos oscila entre las 68 y las :8 s&labas, divididas en dos $# isti%&i!s. LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL

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