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POEMA DE MIO CID GÉNERO: LOS CANTARES DE GESTA

El PMC es un poema narrativo en verso que se enmarca dentro del subgénero de la épica. Dada su calidad no puede ser considerado como un ejemplo primigenio de la épica medieval; antes bien, hay que suponerlo inserto en una larga tradici n cuyos te!tos no han llegado hasta nosotros. "as obras épicas compuestas durante la Edad Media que eran interpretadas por juglares reciben el nombre de cantares de gesta. #acen de la pro$unda necesidad que tienen los pueblos de narrar sus hechos guerreros y heroicos. %on caracter&sticos de comunidades en $ormaci n porque necesitan rea$irmar su espec&$ico car'cter nacional. %us protagonistas suelen ser personajes que tuvieron e!istencia hist rica, aunque también es $recuente la creaci n de personajes $icticios. ()*+E# DE "(% C,#-,)E% DE +E%-, %e trata de una cuesti n muy debatida. Dos posturas. • -eor&a individualista. no se puede a$irmar la e!istencia de cantares de gesta no conservados. /nicamente contamos con dos grandes poemas. la Chanson de Roland y el Poema de Mio Cid, y ambos son obra de poetas cultos, de clérigos que tomaron como $uente de sus escritos los datos recogidos en alg0n monasterio. • -eor&a neotradicionalista. seg0n Menénde1 Pidal, los dos grandes poemas conservados s lo pueden e!plicarse dentro de la tradici n de otros poemas hoy perdidos. los cantares de gesta son obras an nimas producto de las continuas re$undiciones su$ridas por un poema original contempor'neo de los hechos que narra.

FECHA DE COMPOSICIÓN Y AUTORÍA
El PMC se conserva en un manuscrito copiado por un tal Per ,bat. Parece ser que el manuscrito es del s. 2*3, aunque la $echa que aparece en el te!to no est' lo su$icientemente clara. Por otro lado, la $echa de composici n de la obra ha sido objeto de discusi n durante mucho tiempo. 4na ve1 m's, se plantean dos teor&as. • "a de Menénde1 Pidal, que la sit0a en torno al a5o 6678. • "a de otros investigadores, que estiman que se escribi a $inales del s.2** o principios del s.2***. En cuanto a la autor&a, se ignora quién $ue el autor, pero una ve1 m's, e!iste m's de una teor&a acerca de esta cuesti n. • Menénde1 Pidal, bas'ndose en datos hist ricos, ling9&sticos y métricos, sostuvo que el Poema es obra de dos autores. uno, de %an Esteban de +orma1, y el otro, de Medinaceli. El primero, m's pr !imo a los hechos, debi de escribir, pocos antes de 66:8, el Cantar del Destierro y parte de los otros dos. El segundo habr&a re$ormado el Poema primitivo, a5adiéndole las partes restantes y los episodios m's novelescos. • Para algunos investigadores, el car'cter unitario del te!to y los conocimientos ret ricos del autor prueban que el Poema es obra de una sola persona y adem's, culta.

apoyado por el conde +arc&a (rd 5e1. )odrigo llega en el momento en que el rey moro de +ranada se dispone a atacar la ciudad.CC*># El destierro El hecho desencadenante es el estado inicial de deshonra de Mio Cid. que emparenta con los reyes de Espa5a. esta ve1 $amiliar."a a$renta -ras la reconciliaci n con . por lo que el car'cter $ant'stico es discutible. consecuencia de la a$renta a sus hijas. #o cesa de dar gracias a Dios. "as motivaciones de los personajes son convincentes y cada cual act0a consecuentemente con el papel que se le adjudica en la obra. "a a$renta de Corpes supone una deshonra.CC*># P)*#C*P. al volver a la Corte. incluso cuando la suerte le es adversa." El tema central es la actitud y los es$uer1os de )odrigo D&a1 de 3ivar para alcan1ar la rehabilitaci n moral y social. • ?uen vasallo." = . al ser desterrado no rompe con su rey. y soluciona el problema manteniéndose dentro de la legalidad.l$onso env&a al Cid a recaudar los tributos del rey moro de %evilla.DE#. "a 0nica intervenci n de un personaje sobrenatural es la aparici n del arc'ngel %an +abriel. E" C*D Es un in$an1 n. . Conocemos la ra1 n de este destierro por la Crónica de Veinte Reyes. muestra su devoci n constantemente. superando su inicial deshonra.l$onso. El Cid reacciona. %in embargo. CE#-). . TEMA Y MOTIVOS -EM. El Cid lucha contra los agresores y logra hacer prisionero al conde. M(-*3(% DE%E#C. parec&a que la $elicidad del Cid era completa.rag n. le o$rece una parte del bot&n que s lo los vasallos deb&an pagar. Consigue aumentar su honra y $ama con su propio es$uer1o. . que vuelve a enturbiar el prestigio del héroe. y el encumbramiento de$initivo del Campeador.LA VEROSIMILITUD DEL PMC Mientras que en la mayor&a de los poemas épicos medievales la intervenci n de $actores sobrenaturales es $recuente. pero esta se produce durante el sue5o.#-E% DE ". • )eligioso. en el PMC no ocurren hechos maravillosos . su personalidad social es lo su$icientemente importante como para que el rey convoque Cortes en atenci n a él y para que sus hijas sean dignas de casarse con los in$antes de #avarra y .l$onso y las bodas de sus hijas con los *n$antes de Carri n.l contrario. como en la primera ocasi n. "a acci n principal se desarrolla a través de incidencias diversas mediante las cuales la $ama del Cid se engrandece progresivamente. sino que vienen caracteri1ados por sus comportamientos. . de $orma cerebral. es decir. un personaje que presenta cualidades humanas en grado eminente. Es un héroe. ya que $alta la primera hoja del manuscrito. . LOS PERSONAJES #o aparecen descritos. uno de los rangos m's bajos de la noble1a. la reparaci n del honor $amiliar. que ha sido desterrado por el rey .a no ser que se consideren como tales el desarrollo de las batallas y las conquistas<. sus enemigos convencen al rey de que el Cid es un traidor. la deshonra $amiliar.

causado por el destierro b< la deshonra su$rida por las hijas del héroe y su reparaci n. el Cid es un personaje humano. la obra se organi1a en torno a dos temas. como contraste a otros héroes. %in embargo. se mostrar' magn'nimo y proclive al Cid. con una sola vo1. .conquista de 3alencia. se muestra activo y muy agresivo en la batalla contra los moros. el de las bodas de las hijas del Cid . "a segunda trama comien1a antes de que acabe la primera. si oviesse buen se or!" . Podr&amos a$irmar que se trata de un personaje doble. discreta e impresionable.• • • .mante padre y esposo. que comparte dignamente su in$ortunio. a< el deshonor pol&tico y social del Cid. E" P4E?"( "". que llora y ama tiernamente. lo que contribuye a la cohesi n interna de la obra. Cortés. consejero. lo muestra con los jud&os. Bablan. su bra1o derecho.bad de Carde5a y el obispo don Aer nimo muestran $acetas distintas del clero de la época. amante de su $amilia. Es una mujer. . sobrino del Cid.hasta la derrota del Conde de ?arcelona<. ESTRUCTURA E!terna. y también en el cuidado que pone en el bot&n.ntol&ne1 . donde consigue no s lo la reparaci n del honor de sus hijas. "(% C"C)*+(% El . DE" C*D Do5a Aimena es la $iel compa5era del Cid. el rey es el personaje desencadenante de la acci n.lcocer. y muestran una inquebrantable $idelidad al Campeador que anteponen.stuto.nte la negativa del Cid a entregar personalmente a sus hijas. no s lo es amable y generoso con sus hombres. de carne y hueso. el del destierro . matrimonio de sus hijas< y el de la a$renta de Corpes . pr'ctico y cerebral. El de Carde5a. incluso. vengan1a de los in$antes por las humillaciones recibidas.M*"*. el obispo. perd n del rey al Cid.lvar @'5e1 act0a como padrino de las bodas. $rase de los burgaleses que pone entredicho la capacidad de .. ". la 0nica cr&tica que en el PMC se hace de su actuaci n es el controvertido verso “¡Dios qué buern vassallo. sino la devoluci n previa de sus bienes. Mart&n . protege a la $amilia del Cid. . .intermediario en el trato con los jud&os< y Pedro ?erm0de1 son también hombres de con$ian1a del Cid. @.consejado por los enemigos del Cid. como cabe esperar. "a obra se viene editando dividido en tres Cantares.#( Mero espectador. con los moros de . castigo y encumbramiento de$initivo del héroe y de su $amilia<. .el de mayor coherencia interna. En sus escasas intervenciones mani$iesta su admiraci n por el Cid. sin e!cepci n. Do5a Elvira y do5a %ol no presentan una personalidad di$erenciada. contemplativo.lvar @'5e1. E" )E= . mensajero. religiosa. incluso. sino también con los enemigos vencidos. por su parte. a la debida a su rey.. "(% B(M?)E% DE" C*D %on valientes y corteses. *nterna.l$onso como monarca. Posteriormente. pero también ser' él quien desa$&e a los in$antes en las Cortes de -oledo. en las Cortes.

la gradaci n e< -écnicas de di$usi n oral . que coma. sirve para la presentaci n y caracteri1aci n de los personajes. a< El ep&teto épico )ecurso empleado no s lo en las epopeyas medievales.las e!presiones binarias. Minaya . que llena de $uer1a la e!presi n. una &ardida lan'a.normalmente as!"a"t#<. el autor es consciente de que la obra se dirig&a a un p0blico inculto. #o es una simple $ rmula.el pleonasmo. el que en buena hora nació# el Cam$eador cum$lido.ntoline1.)e$erencias en 6F persona al propio narrador . aunque a menudo parece ser un mero apoyo a la recitaci n. . El Cid le llamar' el m(o diestro bra'o y el que yo quiero y amo% b< . -rat de suplir esta in$erioridad con algunos de estos recursos. "os rasgos m's destacables de su estilo son. "a medida de los versos oscila entre las 68 y las :8 s&labas.3aloraciones sobre lo que ocurre. LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL . . mi E anaia<. . el que en buen hora ci ó es$ada%%% Mart&n . g< . IJue Dios os salve de malK El que quisiere. sino en largas tiradas !"!rri as de e!tensi n variable y rima irregular . )in los gru$os de $eones.el s&mil la ant&tesis . de poder.la an'$ora. sino también en otros poemas de car'cter narrativo.el ap stro$e d< @iguras l gicas. el burgalés cum$lido# el burgalés de $ro# un burgalés leal% Dlvar @'5e1. Ejemplo. Cid.uso del vocativo. que son hombres de valor. todas ellas con $endón* + Dad temprano la cebada. para aumentar la sensaci n de cantidad. . . Conoc&a los usos de la ret rica y era consciente de su propia madure1 art&stica.ESTILO El autor del PMC escribi su obra con una decidida voluntad de estilo.mpli$icaci n ret rica.la e!clamaci n . de lujo. $< 4so $luctuante de los tiempos verbales. del imperativo y la :F persona del plural. . divididas en dos $# isti%&i!s. y el que no. a cabalgar% MÉTRICA "os cantares de gesta no se estructuran en estro$as. c< @iguras que sirven a la e!presi n de la emoci n y del sentimiento. el de la barba vellida. para dirigirse al p0blico.usencia de verbo GdicendiH. el ep&teto épico act0a como elemento identi$icador de los personajes. alistó trescientas lan'as.

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