Está en la página 1de 107

a los que buscis cada da la forma de superos personal y profesionalmente, por que el mundo ser vuestro

Madrid, 28 de mayo de 2012

Toda sesin tiene alma propia y una historia tras de s, es muy comn ver libros de fotografa con ejemplos de los mejores trabajos de grandes fotgrafos, en ellos muestran por qu son los mejores, pero es raro ver texto acompaando a las imgenes, y cuando s lo contienen, es para contar ancdotas o una biografa que deja hurfanas a las fotos. No me considero un grande, tal vez algn da con mucho esfuerzo, pero os quiero obsequiar con el alma de los 50 trabajos ms significativos que he realizado hasta el da de hoy. Os mostrar datos tcnicos, de iluminacin, retoque y cualquier detalle que considere importante. Sera un honor que os sirviera de ayuda o de inspiracin. Os deseo a todos mucha creatividad e inspiracin en vuestras futuras sesiones.

Fran Barrero

1. MUJER TOTAL (Editorial de moda de otoo-invierno en estudio).


Para salir de la rutina de estudio del simple fondo neutro, compr un metro cbico de nieve en bolitas de porexpn, que durante casi toda la sesin caan del techo gracias a la colaboracin de mi equipo. La foto que se muestra grande a la izquierda la hicimos sobre el lecho formado por las bolitas al final de la sesin. El fondo gris oscuro se consigui alejando a la modelo del ciclorama blanco (2,5 metros) y colocando el flash a 1,5 metros de ella.

ILUMINACIN
Us una sola cabeza de flash con un accesorio beauty dish (plato de belleza) de 44 centmetros de dimetro, colocado siempre frontal a ella y algo a la derecha y a una altura de unos 50ctm sobre su cabeza.

Para la foto tumbada coloqu el pi de flash al lado de su cara a 1.8 metros de altura, apuntando hacia abajo.

RETOQUE
La desaturacin de la piel (la modelo ayud al tener un tono muy claro) la consegu desaturando el 50% los canales rojo y amarillo en la ventana de "tono-saturacin" de Photoshop. Luego aument el contraste un 50% (con la funcin usar heredero desactivada), y nuevamente en "tonosaturacin" baj la saturacin (de todos los canales) un 35% para compensar el aumento del contraste. Por ltimo y con el pincel historia, recuper las partes de la ropa y de los labios que haban quedado desaturados. Los puntos complicados de la sesin son el retoque para dejar las pieles as de blancas y conseguir que el porexpn no salga quemado al exponer las luces a la piel de la modelo.

2. BLUE SENSE (Editorial de moda de otoo-invierno en estudio).


El fondo es papel, empapel un rincn del estudio de 90 con 1.5 metros por cada lado, en el suelo haba bolsas de basura negras infladas con aire, ese era todo el escenario.

ILUMINACIN
La idea original era usar luz muy puntual, un snoot apuntando a la modelo muy lateralmente y desde unos 2.5 metros. Con tan poca luz de modelado se hace indispensable una luz de apoyo para enfocar bien y que se cierren las pupilas (ms an con los ojos claros de la modelo). Coloqu un foco de luz continua frontal a 1 metro con 500 vatios y una parbola de 50 centmetros. La imagen en vivo me gustaba ms que la resultante de cmara, as que opt por apagar el flash y cambiar el objetivo por un 50mm 1.4 disparando a f:1.4. Temperatura de color de 2900 en cmara, iso 200 y 1/160 de velocidad. En este primer plano se observa la poca profundidad de que disponemos a esas aberturas.

RETOQUE
En "tono-saturacin" de photoshop baj un 25% la saturacin del canal rojo y un 30% del canal amarillo. Luego baj la luminosidad del canal rojo un 15%. Recuper las uas, labios y dems detalles de la ropa que se haban quedado sin ese color. Por ltimo en "correccin selectiva" en el canal negro puse los valores: Cian: 15, Magenta: 0, Amarillo: -15, negro: 0 para virar los negros a azules. Los puntos complicados son afinar con el contraste, para obtener pieles muy blancas y que los fondos no queden apagados, deben tener la fuerza del negro. Tambin hay que controlar la cmara muy bien disparando a f1.4 para que el enfoque de los ojos no se pierda.

3. WOMAN IN BLACK (Editorial de moda abstracta en estudio).


La luz de un flash te permite hacer infinitas combinaciones aunque tengamos pocos cabezales en nuestro estudio, pero la bsqueda de sistemas nuevos o personalizados de iluminar es algo que no puedes evitar si eres inquieto y te gusta estar experimentando.

ILUMINACIN
Quera hacer una sesin blanco y negro con una luz impecable, de una direccin y control muy precisos, as que pens en no usar flashes, sino focos. Compr en Leroy Merlin 2 regletas de dos tubos fluorescentes cada una, con 144 vatios de consumo (36 por tubo) pero 720 vatios de luz real en total (son de bajo consumo). Debes colocar luego un cable y enchufe a cada regleta si quieres hacerla encender, as que debes saber algo de bricolaje bsico. En el estudio las sujet con cinta americana de forma vertical a dos pies de flashes, de modo que iluminarn a la modelo desde la cabeza hasta las rodillas. Estaban colocadas frontalmente en casi todas las tomas (a unos 20 centmetros entre ellas y a un metro de la modelo), salvo para algn cambio de ropa que los separ algo ms para que dieran ms contraste al rostro de la chica. Para que el fondo quede totalmente negro podemos usar un fondo de papel colocado a ms del doble de la distancia que haba de la modelo a las luces, aunque yo opt por llevar una tela negra sin reflejos.

RETOQUE
Todas llevan un blanco y negro bsico, logrado por cualquier mtodo, las luces daban mucho contraste, as que no fue necesario subirlo ms con photoshop. Pero s que lleva un control muy preciso de los negros del fondo y la ropa y tambin los blancos de su piel. Con la herramienta niveles podemos conseguirlo sin dificultad. Es una sesin sin complicaciones, iluminar depende de que sepas acoplar los cables y enchufes a las regletas y luego el retoque es ms que bsico. Lo difcil radica en la eleccin de la ropa, la modelo y los maquillajes y peinados adecuados para el efecto final. La ropa debe tener tejidos que den brillo o se fusionarn con el fondo y perdern fuerza.

4. DARK DECADENCE (Editorial de moda total look en estudio).


Cuando tienes que hacer una sesin de moda total look (toda la ropa es del mismo diseador), hay que dar un aire muy homogneo a las fotos eligiendo un fondo en concreto y saliendo del habitual blanco o gris que llevan las campaas publicitarias en estudio. El fondo elegido fue una tela de saco colocada con pliegues para dar mas volumen, est sujeta en un portafondos convencional.

ILUMINACIN
Quera luz dura pero con un aire clsico para la ropa, as que ilumin la modelo con un foco de 1000 vatios a la cara colocado a la derecha y a la altura de su cabeza (a un metro y medio de distancia con un plato beauty) pero rellen las sombras y toda la escena con otro foco de 500 vatios y una parbola de 50ctm totalmente frontal a una altura de 1.6 metros y colocado a 2mts de la modelo. (f:2.8, 1/200s, ISO200) Para la foto blanco y negro que os muestro, solo us el foco de 1000 vatios y colocado frontal a ella (un poco a la izquierda), a la altura de su cara, a 1.5 mts de distancia. (f:4, 1/200s, ISO320).

RETOQUE
Las fotos tienen un descenso de la saturacin del 35% en todos los canales en "tono-saturacin" y luego un filtro sepia al 35% en "filtros de fotografa". A continuacin le di un pequeo vieteo para perder luz en los bordes y para terminar le aad grano a toda la escena (muy suave )y con el mtodo que explico en mis talleres, fcil de hacer pero largo de explicar aqu). La de esta pgina lleva adems un blanco y negro pero en mapa de degradado donde los negros los seleccion con un poco de azul y los blancos con algo de naranja para crear un efecto oxidado. Lo ms complicado es equilibrar las dos luces, ya que la de relleno a veces daba un efecto dbil en las sombras sobre la modelo, y a la vez deba no rellenar la sombra de ella en la tela.

5. WARM VEVA (Sesin boudoir en estudio).


Las sesiones con una temtica ntima pueden ser muy light para incluirse en moda (como el caso de la que os muestro) o puede aumentar de temperatura para acabar dentro de una revista de adultos. La diferencia la marcis vosotros mismos con las poses y miradas que peds a la modelo, aparte de la ropa y los encuadres que realizis. Haca mucho tiempo que haba comprado una persiana de lminas y quera hacer un juego de sombras con ella, as que aprovech la oportunidad de esta sesin para estrenarla. Eleg un fondo de papel muy clido porque tena en mente que el naranja o sepia fueran el dominante de las fotos, para aumentar la calidez del acabado final.

ILUMINACIN
La luz principal es un foco de luz continua de 1000 vatios colocado con un plato de belleza a 2 metros de la persiana y sta a 1.2 metros de la modelo. A la izquierda y a una altura de 1.90 (la modelo mide 1.70). Me gusta el contraste en este tipo de fotos, pero no dej que la luz dura diera sombras muy acentuadas, as que puse un foco de 250 vatios (tambin luz continua) a la izquierda con un filtro naranja para rellenar (a 2 metros de la modelo). (f:2.8, 1/80s, ISO160)

RETOQUE
Al usar un balance de blancos automtico, las fotos salieron muy clidas (es lo que pasa cuando usas luz continua de tungsteno pero no pones el balance manual para la luz de la bombilla). Conserv el tono clido potencindolo con un filtro de fotografa clido al 25% en Photoshop. Para finalizar, en "correccin selectiva" puse los siguiente valores dentro del canal negro: Cyan: -10, Magenta: 0, Amarillo: -10, negro: 0. La mxima dificultad de la sesin est en los encuadres, ya que tienes que disparar casi desde detrs de la persiana si no quieres que la luz venga demasiado ladeada. Tambin jugar con las distancias entre el flash y la persiana hasta que tienes la dureza que necesitas en las sombras de las lminas sobre la piel de la modelo y el fondo, otro factor que lo hace una sesin difcil es la complejidad de sacar 20-25 poses diferentes con encuadres y composiciones distintas cuando tienes tan poca movilidad y la pared da poco juego a la modelo para posar (ya que no puede tumbarse, agacharse,...).

6. FEMME FATALE (Editorial de moda total look en estudio).


Os muestro nuevamente una sesin de moda con ropa de un mismo diseador, en este caso con un fondo gris convencional, se suele usar tanto por que no distrae en ningn momento la atencin sobre la ropa, que es un factor importantsimo en moda y publicidad. Llevaba tiempo queriendo hacer una sesin de fotos con esta espectacular modelo y sus rasgos me parecieron perfectos para esta ropa de tanto nivel, aparte su buen trabajo al posar fue fundamental para dar vida a unas prendas que lo exigan. El cambio ms vistoso, conocido por todos como las 3 sirenas (foto principal) sali cuando suger al diseador que ajustara con alfileres el vestido a la modelo, con tan poca movilidad decid que la chica estuviera esttica y hacerle varias tomas en esa actitud tan altiva para luego realizar la composicin de 3.

ILUMINACIN
Us un solo flash y una ventana octogonal de 125 centmetros de dimetro, colocada frontalmente a la modelo pero elevada unos 25 centmetros ms alto que su cabeza y a una distancia de ella de 2 metros. Colocando a la propia modelo a solo 2 metros del fondo para que no quedara ni muy claro por la luz del flash ni muy oscuro.

RETOQUE
Debemos bajar la luminosidad del canal rojo en "tonosaturacin" para eliminar el exceso de color de las pieles negras o muy bronceadas. Ese es todo el retoque de ajuste color. Luego es evidente que hay que revisar los niveles. La foto vertical que muestro a la derecha qued muy oscura de cintura hacia abajo, as que las piernas y el vestido por el interior llevan una subida de luz: seleccionando la zona con el lazo (no es necesario seleccionarla con perfeccin), haciendo un calado de 50 y luego en niveles, subir los tonos medios hasta que tengamos uniformidad con la piel de los brazos Lo ms complicado es tener ayudantes que muevan los vestidos cuando requieren movimiento, aparte de ayudar a la modelo cuando la movilidad es reducida, el retoque no es complejo, ya que la seleccin de la parte de debajo del vestido se hace sin necesidad de precisin (y seleccionando dejando algo de vestido por fuera). Recordad que despus de subir las luces de una foto o el contraste, esa zona hay que desaturarla un poco antes de deseleccionar.

7. JAPN TAN CERCA (Editorial de moda otoo-invierno en estudio).


Sesin realizada 3 semanas antes que este libro, con una modelo amiga y un equipo con el que fue un placer reencontrarse. Los colores de la ropa me hicieron elegir un fondo de papel de color burdeos y la idea de conseguir un perfil ms adulto para la modelo me decantaron por una luz muy dura. Los espejos utilizados para dos de las fotos de la editorial estaban por el estudio y fue una aportacin de improvisacin, al igual que colocar el colgante en el ojo, sto ltimo surgi despus de terminar ese cambio y de casualidad cuando se lo coloqu de broma, el resultado me gust e hicimos unas tomas antes de cambiar de ropa.

ILUMINACIN
Un solo flash con un plato de beauty de 44 centmetros y un panal de abeja, colocado a 2 metros de la modelo y sta a 1 metro del fondo. El flash estaba a la derecha en casi todas las fotos y por encima de su cabeza. En la foto del suelo, lo colocamos apuntando su cabeza a la derecha de la cmara y un poco ms arriba de la misma. En la foto del primer plano est a un metro de su cara y frontal elevado unos 30 centmetros sobre ella.

RETOQUE
Desaturacin de la piel un 35% como hemos explicado en el punto 4. Con la consiguiente recuperacin de los rojos. La luz del plato con el panal es dura, pero lleva aumentado el contraste un 50% para potenciarlo an ms. Recordad que hay que corregir el color despus de aumentar contraste . Lo ms complicado es dar con las Distancias para que el fondo quede en penumbra. Con una luz tan dura hay que tener siempre cuidado con la orientacin de la cara de la modelo, las sombras pueden favorecerla pero tambin destrozar sus rasgos. Con el flash colocado arriba, las fotos donde se vean las piernas desnudas de las modelos acaban con 2 3 pasos menos de luz que los brazos, as que hay que seleccionarlos con el lazo magntico con la mayor precisin, calar con valor entre 5 y 10 y luego subir los tonos medios en "niveles" (corregid el exceso de color que se produzca desaturando todos los canales en "tono saturacin").

8. COLOUR EXPOSE (Editorial de moda primavera-verano en estudio).


ste es un ejemplo de cmo se puede hacer una sesin variando el tpico fondo de ciclorama sin gastar nada de presupuesto, ya que se coloc en pared y suelo un plstico transparente de los que se usan para tapar el suelo al pintar paredes. Los maquillajes y peinados adoptan mucho protagonismo al estar destinada la editorial a una revista de esttica aparte de moda. La colaboracin con grandes profesionales del sector es vital para alcanzar los mejores resultados.

ILUMINACIN
Como casi todas las editoriales de revista de sta poca, se usa un solo flash y mi accesorio favorito: un plato beauty de 44 centmetros de dimetro. Colocado a 2 metros de la modelo frontal y unos centmetros sobre su cara. El fondo no es plano, sino una esquina de 90, as que el plstico acta de relleno para que la modelo est iluminada como si usramos una ventana grande, pero se delata el plato beauty en las sombras del cuello en la foto de esta pgina. La foto principal (tumbada) lleva el flash a la izquierda apuntando a su cara de forma frontal pero algo elevada tambin para que salga iluminado el cuerpo desde el punto de vista del fotgrafo.

RETOQUE
Muy bsico, despus de limpiar la piel, he desaturado los rojos al 35% y los amarillos al 15% en "tono-saturacin" y aplicado un filtro sepia al 20% en "filtro de fotografa". Para terminar he virado los negros a azul, como en el punto 2. Un punto difcil fue la eleccin del cabezal del flash, ya que siendo la ropa tan colorida y la estacin primavera-verano, la primera opcin fue una ventana octogonal grande, pero hubiramos perdido fuerza en las sombras y para mi ese volumen es valioso, sobre todo con la agresividad que iba a pedir a la modelo en la mirada y los gestos. Luego es importante que los plsticos estn cerca de la modelo para que se efecte ese rebote de luz que suaviza la escena.

9. DELICIOSO ENCANTO (Editorial de moda primavera-verano en estudio).


Otra editorial para revista de esttica, pero con mucha menos complicacin en los peinados, ya que usamos pelucas para minimizar el tiempo de realizacin. Los maquillajes y el escenario se llevaron ese tiempo sobrante. La idea de hacer una sesin nude surge de mi estilista y mi maquillador-peluquero, luego hubo un proceso de preparacin mental durante semanas para la sesin, donde se adoptaron ideas que dieron forma al resultado final: el uso de pelucas, la realizacin del escenario, usar dos modelos gemelas y que dieran ese perfil de mueca de porcelana. El equilibrio era fundamental en toda la sesin, as que cuidamos mucho los detalles para que todo saliera impecable.

ILUMINACIN
Un solo flash frontal a las modelos, a una altura de 50 centmetros sobre sus cabezas y con una ventana octogonal de 180 centmetros de dimetro, detrs del escenario (telas de gasa blanco y rosa colgadas de una barra portaflash) haba un flash con el doble de potencia que el principal apuntando a la pared que estaba 1.5 metros tras el escenario, as consegu el pequeo efecto contraluz. Poda haber usado una ventana octa mas pequea, pero quera que las dos modelos tuvieran la misma cantidad de luz en cara y ropa en todo momento, incluso cuando estaban mas separadas (como en la foto principal).

RETOQUE
Las fotos salieron de cmara con muchsimo nivel y fuerza, pero acentuamos los tonos nudes y rosas desaturando toda la escena un 45% y aadiendo un filtro magenta en "filtro de fotografa" al 25%. Los puntos difciles de la sesin son encontrar dos modelos hermanas gemelas con cara de mueca de porcelana, tambin montar un escenario que lleva tiempo y dinero invertido, aparte de pensar mucho en todos los factores que intervienen para que quede todo equilibrado (maquillaje, pelucas, escenario, ropa, modelos, poses, miradas,...) La luz y el retoque luego no suponen ningn esfuerzo.

10. SCI-FI TIME (Editorial de moda otoo-invierno en estudio).


Los diseos de Leyre Valiente son fantsticos, as que haba que trabajar mucho el resto de ropa que complementaba la sesin, aparte de planificar muy bien la luz, el retoque y las poses... amn de maquillajes y peinados. El efecto en movimiento o de estela era algo que deseaba usar en una editorial desde hace mucho tiempo, as que vino perfecto, y es algo muy sencillo de hacer como explico en el libro "Todas las preguntas, todas las respuestas" pero os comento tambin aqu que lo consegu disparando con los flashes pero con una velocidad de 0,5 o 1 segundo, inmediatamente despus de disparar hay que mover un poco la cmara, para crear durante el tiempo largo de exposicin una estela o imagen doble, pero recordad que los flashes deben tener la bombilla de modelado de serie u otra de igual potencia y que no debe apagarse el modelado entre disparo y disparo.

ILUMINACIN
Us un esquema de luz partida, quiere decir que coloqu dos flashes idnticos con idntica potencia y ventana (60x100 en vertical) uno a la derecha de la modelo y otro a la izquierda, los flashes deben estar apuntndose el uno al otro iluminando los laterales de la modelo y la ropa, mientras la parte frontal queda en sombra. Las ventanas llevan solapas negras que impiden que llegue luz al fondo del ciclorama blanco, de ese modo queda gris oscuro.

RETOQUE
Desaturar la piel como en el punto 2, pero al 75% para que nos quede as de grisceo, irreal. Luego recuperar los rojos de los labios y la ropa. Y nada ms, ya que el efecto de movimiento o trepidacin ms la ropa espectacular lo hacen todo.

Lo ms complicado es conseguir que la modelo siempre est en el centro de los dos flashes y que tampoco se adelante o atrase al posar, ya que la luz buena est solo en ese punto central. Luego es hacer muchas pruebas hasta dar con la velocidad perfecta de obturacin y con el movimiento de cmara exacto para cada pose.

11. EDITORIAL DE BIKINI (En estudio).


Hacer ropa de bao en estudio es ms complejo de lo que parece, ya que la informacin visual o lo que solemos ver a menudo con esa ropa es en playas, lagos o localizaciones similares. Y eso sin hablar que la iluminacin de estudio no produce los mismos tonos y brillos que el sol. Para esta sesin contamos con una modelo muy bronceada, requisito fundamental (aparte de un fsico perfecto). Como ancdota recuerdo como la maquilladora-peluquera estuvo a 1 metro de la modelo en todo momento durante el posado, colocando el pelo en cada gesto para saliera siempre impecable, es la nica sesin de los ltimos aos en la que no he tenido que retocar nada al respecto.

ILUMINACIN
Un solo flash hacia la modelo, frontal a 2 metros de ella y a unos 2,25 metros de altura, con un plato beauty. A los lados de la modelo coloqu dos stickos negros para dar ms volumen a su piel (unos 15 centmetros de los codos). El fondo est iluminado con un flash para evitar que saliera gris, ya que la modelo estaba a unos dos metros del mismo.

RETOQUE
El exceso de rojo de la piel es siempre el mayor problema, en el caso de una modelo tan bronceada, lo mejor es bajar la luminosidad del canal rojo (-30%), pero no la saturacin ni tocar el canal amarillo. Los brillos de la piel son producto de aceites corporales que la maquilladora aplic, pero se pueden lograr con la tcnica de Dodge and Burn o mi mtodo D&G para dar volumen y brillo a la piel an cuando no est bronceada, algo extenso de explicar aqu pero que cualquier alumno de mis talleres podr hacer y explicar. No son sesiones especialmente complejas de iluminar ni de retocar, ms bien exigen en cuanto a tu seguridad, necesitas mucho aplomo para asegurarte que lo ests haciendo bien y estas tomando las decisiones acertadas en la luz, ya que lo ms lgico es crear un sol con un flash potente y un snoot.

12. COLD WINTER (Editorial de moda otoo-invierno en estudio).


Una de las sesiones ms locas que he realizado porque se solap con otra editorial de otoo, hicimos ambas al mismo tiempo disparando con cada modelo a medida que iban saliendo de maquillaje, la iluminacin era exactamente la misma pero cambiaban los parmetros de cmara para producir una luz diferente en cada editorial. Para sta, dispar a 1/160 iso100 f:5.6; para la otra editorial disparaba a f:8, luego el balance de blancos fue modificado para ser ms fro en esta sesin y ms clido en la otra, de ese modo las fotos no se parecan en absoluto, un poco de diferenciacin tambin en el retoque las distanci ms an. Una sesin con temtica de fro e invierno y todas las prendas con ese aspecto "escarchado" nos peda una modelo con piel muy clara y adems un pelo a juego, fue una suerte contar con esta belleza que se mimetiz de maravilla con la ropa.

ILUMINACIN
Un solo flash con una ventana octogonal de 125 centmetros de dimetro a 3 metros de la modelo, ella a 1 metro de la pared. El flash estaba a una altura de 2,5 metros. Al estar ella tan cerca del fondo es fcil que proyecte sombra aunque la luz sea tan suave, pero las paredes laterales del estudio (pintadas de blanco) actan de reflector para minimizarlas y dejar solo ese pequeo "aura" tras ella (el flash debe estar totalmente frontal y vosotros disparando desde debajo.

RETOQUE
Dupliqu la capa y fusion en modo trama jugando con la opacidad para que no se quemaran los blancos, luego a la capa de arriba apliqu un filtro azul al 25% en "filtro de fotografa" para subir ms an las tonalidades. Luego acoplamos la imagen. A continuacin baj la saturacin del canal rojo al 35% para que su piel quedar menos rosada, recuperando si el vestido o el maquillaje llevaba tonos de ese color. Dupliqu capa y a la de arriba apliqu un desenfoque de movimiento de ngulo 0 y distancia 200, y borr al 100% la zona del centro de la capa superior desenfocada para que apareciera definida la capa de debajo pero dejando el halo desenfocado a los lados (esa capa superior se pone a opacidad 50%). Acoplamos la imagen. Por ltimo apliqu ruido gaussinao y monocromtico de cantidad 25 en una capa rellena de gris neutro sobre la principal, la fusion en modo luz suave para que desapareciera el color gris pero que conservara el ruido sobre la foto, para luego aplicar un desenfoque de movimiento a ese ruido de ngulo -45 y distancia 25 (as cre el efecto ventisca).

Lo ms difcil de esta sesin, como explico al inicio fue compaginarla con otra editorial que haba que hacer al mismo tiempo, sobre todo por que es un lo mover flashes y sus valores de un cambio de ropa de una editorial a otro cambio de otra editorial diferente. Luego tener muy claro el retoque que llevar cada una, eso es vital antes de iluminar. Luego el extenso retoque.

13. GOLDEN CHRISTMAS (Editorial de moda otoo-invierno en estudio).


Encontrar esa tela del fondo fue algo complicado, pero nada en absoluto como iluminar la escena, algo complejo pero que acabo dando un resultado magnfico.

ILUMINACIN
Un flash con ventana octa de 180 centmetros de dimetro colocada frontal y algo a la derecha, la ventana no lleva telas difusoras y todo colocado a 2 metros de la modelo para iluminar toda la escena. Otro flash colocado justo delante de la ventana octa, pero con un snoot apuntando a la cara de la modelo y as crear una luz de cine de los aos 30-40.

RETOQUE
Apliqu contraste a toda la escena y toqu los niveles para conseguir que la cara de la modelo fuera lo ms clara posible. Luego desatur los rojos como en apartados anteriores. Dupliqu la capa y fusion en modo luz suave, de ese modo aumento contraste, pero la capa superior desaturada para que no aumentara la saturacin al fusionar. Por ultimo acopl en capas sobre la principal unas fotos que haba hecho desde la ventana de mi casa una noche a las luces de la calle, para esas fotos us un enfoque a 1 metro para que las luces se convirtieran en flares. Esa capa con los flares la convert a blanco y negro y luego le apliqu un filtro de fotografa clido al 45%. Jugu con el modo de fusin hasta que di con el que ms me convenca: aclarar. Y puse opacidad del 50%. Algunos flares coincidan con la cara de la modelo en algunas tomas, as que los borr antes de acoplar la imagen. Esta sesin tiene dificultad en todos los mbitos, conseguir una tela difcil como fondo, a la que hubo que fabricarle agujeros para colgarla como una cortina, dar con ese esquema de luz tambin fue difcil, ya que casi los dos flashes estaban uno dentro del otro. Y acoplar los flares tampoco fue sencillo.

14. DASHASTYLISH (Editorial de moda de lencera en estudio).


La lencera casi siempre se hace desde el punto de vista de la dulzura, sobre todo en moda y publicidad, en revistas masculinas se da otro enfoque. As que fue muy arriesgado darle tanta agresividad con las poses y tanta carga sexual a los modelos, al menos estoy contento con el resultado, fue una buena eleccin de los modelos, poses, maquillajes,...

ILUMINACIN
Un solo flash sin cabezal alguno (ni siquiera la parbola que trae al comprarlo), colocado a 8 metros de los modelos y a 4,5 metros de altura a la derecha para jugar con las sombras en la pared, ya que los modelos estaban apoyados en ella. Un punto de luz tan pequeo y tan lejos, genera una sombra muy definida, pero al estar todo el estudio pintado de blanco, acta como muchos reflectores rellenando esa sombra.

RETOQUE
Las fotos estn hechas sobreexponiendo de forma intencionada, para dar una piel muy luminosa. As que lo primero fue ajustar los niveles del negro (en una foto tan sobreexpuesta haban quedado grises). Luego en "tono saturacin" baje la saturacin de todos los canales un 35% y la luminosidad del canal rojo un 25%. No recuper los rojos de los labios porque me gust como quedaron tan oscuros. La mayor dificultad vino por la diferencia de tono de piel entre los modelos, ya que eran 3 tonos muy distintos, las dos chicas posando juntas era muy complicado de exponer. Luego tuve los problemas tpicos de hacer posar a 3 modelos a la vez, ya que debes conseguir una sola pose del conjunto y no 3 poses por separado, y con la carga sexual y la poca ropa, se hace algo ms difcil que en una sesin convencional de una modelo sola.

15. LAURA CAICOYA (Publicidad en estudio).


Las campaas publicitarias requieren mucha compenetracin con el diseador o diseadora, pero tambin captar "el alma" de la coleccin, para poder ofrecer muchas propuestas al cliente. Los vestidos de alta costura de esta diseadora son espectaculares, as que usamos una modelo del mismo nivel y optamos por un esquema muy simple para aquella poca pero muy de actualidad hoy en da.

ILUMINACIN
Un solo flash con una parbola standard colocado a 2 metros de la modelo a la altura de su cara y de forma frontal. Para evitar el rebote de la luz en paredes y techo del estudio, coloqu stickos negros a los lados y arriba de la modelo, as la sombra tiene la oscuridad que quera. Observad como vietea la foto al proyectar la parbola la mayor cantidad del luz en el centro (con un plato de beauty hubiera quedado la luz ms uniforme, perdiendo el efecto de intimidad en la mirada de la modelo.

RETOQUE
Baj la saturacin del canal rojo al 20% con el mtodo ya visto en anteriores captulos y luego sub el contraste un 50%, (desaturando luego un 30% todos los canales) para finalizar intensificando los negros: en "correccin selectiva, el canal negro poniendo los valores: Cian: 0, Magenta: 0, Amarillo: 0, negro: 20. En la foto principal us una sola foto pero en varias capas (una copia por cada trozo de imagen: 4 en total), la principal del centro inalterada pero las dems estaban cortadas, volteadas horizontalmente o giradas o desenfocadas con gaussiano, probando luego como encajarlas para que quedara un efecto esttico que no desluciera el vestido. No es compleja la sesin, ms bien lo es cuando tienes que convencer a un cliente que es la luz o efecto que ms partido saca a su ropa y al mismo tiempo mejor la muestra en todo su esplendor. No tengis miedo a las sombras de la pared, son un complemento ms de la imagen.

16. SENSEBENE (Publicidad en estudio).


Como comento en anteriores libros, una foto de belleza o beauty es aquella en la que el protagonista es la piel, y por ello no podemos llamar beauty a cualquier primer plano, de hecho hay fotos de cuerpo entero en esa categora, este apartado va sobre una campaa publicitaria para una cadena de esttica corporal muy conocida en nuestro pas. Mostrar una piel impecable aparte de transmitir frescura y belleza son los mximos exponentes de esta sesin.

ILUMINACIN
Un flash con ventana cuadrada de 150x100 centmetros colocado frontal a su cuerpo y elevado 50 centmetros sobre su cabeza a 1.5 metros de distancia, ms otro flash con ventana cuadrada de 150x100 centmetros colocado sobre la modelo y apuntando a la pared blanca de atrs. Ese ultimo flash no debe llegar de forma directa al cuerpo de la modelo, solo el rebote de luz de la pared. La modelo estaba colocada a 1.5 metros de dicha pared.

RETOQUE
Separacin de frecuencias para dejar la piel libre de imperfecciones y defectos de iluminacin como ojeras o pliegues de piel, pero dejando en la capa de altas frecuencias la textura intacta. Dodge and burn en muslo, tronco y cara. Ajuste de color de la piel con "tono saturacin para dar con el rojo adecuado. Y licuado para dejar la curva del contorno de la modelo impecable. Una dificultad en este tipo de sesiones es el posado, ya que no puede verse el pecho y las poses son difciles, aparte afinar al 100% con la potencia de cada flash para no tener zonas ms claras u oscuras de lo que esperas para luego retocar.

17. DUBLOS (Publicidad en estudio).


ste es un caso de publicidad de joyas en la que tenemos que hacer foto de belleza o beauty pero dando el protagonismo a las piezas. Siendo una marca tan conocida de complementos para fiesta y novias, y en el caso de la foto, piezas blancas para novia, quise dar un aire muy blanco y virginal al acabado, con una modelo de piel muy blanca, pelo platino y actitud por parte de ella muy de pasar desapercibido para ser solo una simple maniqu que mostrara a los protagonistas.

ILUMINACIN
Estas fotos fueron colocadas en Sevilla en paradas de autobs y vallas publicitarias, las segundas no requieren mucha resolucin, pero las marquesinas de las paradas de buses obligan a tener el mximo nivel de detalle y pxeles (aunque no hizo falta el uso de un equipo de medio formato, bast con la Canon 5d mkII y un EF 135 f:2). La luz en la foto de la derecha son dos flashes atravesando sendos paraguas blancos traslcidos, uno puesto sobre el otro, dejando en el centro un hueco para poder disparar. Los flashes se colocaron a 1 metro de la modelo y sta a 1 metro de la pared blanca (quedando algo gris) La luz en la foto de la derecha son un flash rebotado al techo del taller a tope de potencia y un segundo flash tras la modelo apuntando a la pared para hacerla blanca perfecta y con algo de rebote y efecto contraluz en su piel.

RETOQUE
Simplemente el ajuste de color y niveles aparte de limpiar piel con separacin de frecuencias. Lo ms complicado es que no se quemen las piezas blancas en una foto con tanta luz en la que la piel de la modelo debe ser tambin muy blanca. Por otro lado hicimos la sesin en el taller del diseador y no disponamos del espacio del estudio, as que nos adaptamos en un rincn de una habitacin blanca.

18. PURISSIMA (Publicidad en estudio).


Otra campaa publicitaria con requerimiento de beauty, esta vez para una marca de cremas faciales italiana. Tener a la modelo de belleza ms bonita con la que he trabajado ayud mucho, aunque los cambios de parecer de los clientes te parten en dos, ya sabris por qu lo digo.

ILUMINACIN
Me gustara dibujaros un esquema pero dudo que ningn programa pueda hacerlo, ya que haba: Un flash con ventana de 60x60 frontal y a 40 centmetros sobre su cara, un reflector plata abajo rebotando, otro flash cenital a la cabeza de la modelo a 50 centmetros con una ventana de 60x60, un reflector plata a la derecha y otro a la izquierda pero desde detrs de ella para hacer luz de contra muy suave (100x60), y la chica estaba sentada y encajonada con todo lo que os comento a unos 80 centmetros de distancia. El flash cenital al 80% de potencia con respeto al frontal.

RETOQUE
El que lleva cualquier sesin de belleza (ajuste de niveles, de colores y limpieza de piel con separacin de frecuencias ) pero aadiendo que despus de la sesin, despus de haber pedido un fondo blanco, los clientes cambiaron de idea para que el fondo fuera malva claro, as que hubo que hacerlo, a pesar que el peinado no favoreca el trabajo. Lo ms complicado de la sesin, aparte del cambio de color del fondo de las 7 fotos seleccionadas por el cliente, fue afinar los volmenes que tanto reflector producen, para dejar la foto muy limpia. Los clientes no avisaron del uso de las fotografas, as que se realizaron con equipo de 35mm digital, suerte que la Canon 5D mkII tiene resolucin de sobra, porque un mes despus de la sesin, en la feria de la cosmtica de Madrid imprimieron una pancarta de 5 metros de altura sobre su stand. El uso para el que se destina la publicidad es importante notificarlo, en este caso sali todo bien y la foto se vea perfecta incluso a un metro de distancia.

19. ANTONIO AGUADO (Publicidad en estudio).


Antonio es un to formidable con un talento por la costura que no hay ni que mencionar, sus vestidos hablan por s solos. Esta sesin la hicimos entre amigos y con el paso de los aos me gusta cada vez ms, aparte cost realizarla por la postproduccin. Podamos haber elegido mil localizaciones para dar mejor ambiente a sus creaciones, pero las prisas... al final no qued del todo mal.

ILUMINACIN
Un flash con plato de belleza arriba a la derecha a 1.5 metros de la modelo, y otro flash con ventana vertical de 120x60 centmetros detrs apuntando hacia un reflector colocado para generar el efecto contraluz (estaba 2 metros tras la modelo). Cuidado con que el flash trasero inunde a la modelo, para ello coloqu otro panel reflector pero para tapar la direccin de la luz hacia ella, y que solo llegara al fondo. Aunque el plato de belleza da sombras definidas, la pared blanca de la izquierda rellen dando ms suavidad.

RETOQUE
Viendo la foto sin procesar, imaginis que tuvo trabajo limpiar las fotos y clonar la pared de la izquierda, aparte reducir el rojo dominante como en anteriores puntos, licuar lo justo y ajustar las perspectiva por haber hecho la foto desde algo ms arriba de lo que hubiera quedado mejor. Los puntos ms complicados de la sesin fueron el retoque aparte de conseguir manipular los tocados que eran improvisados sobre telas rgidas y pesaban mucho.

20. FROM BRAZIL WITH LOVE (Editorial de primavera-verano en exteriores).


Las sesiones de exterior son las ms complejas, sobre todo si tienes que viajar con un equipo, pero tambin acaban siendo las ms divertidas, salir del estudio de vez en cuando es muy importante. Encontr una localizacin muy parecida a Brasil en una playa espaola, as que con todo programado, nos desplazamos para realizar la sesin.

ILUMINACIN
Desplazarte no solo supone buscar un sitio perfecto para las fotos, tambin conseguir la atmsfera adecuada, as que mejor que estropearlo todo con flashes, ms vale ver la direccin y posicin en todo momento del sol para conseguir buena luz sin perder ese aire que se respira en el momento. Us tan solo reflectores, aunque la foto principal est hecha aprovechando la sombra que proporcionaba la cabaa, usando solo el reflejo de la arena como relleno. En la foto de esta pgina, usamos el reflector gigante a modo de tamizador, para generar una sombra sobre la modelo y las plantas.

RETOQUE
Ajuste de colores y niveles, luego limpieza de piel en lo que sea necesario. Una suerte contar con modelos que no necesitan licuado, eso es muy importante. Lo ms complicado es la organizacin de muchos detalles a distancia, ya que las modelos eran de la zona, levantarse a las 4 de la maana para empezar maquillaje y peluquera, para empezar las fotos unas horas antes de que la playa se llene de gente o manipular reflectores gigantes cuando sopla viento. Aparte de trabajar a ms de 35 de temperatura sin poder darte un bao hasta el final. Tambin fue complejo conseguir que las modelos se cambiaran en una zona tan abierta y transitada como la playa, ya que no llevbamos cambiador.

21. THE WHITE DREAMS (Editorial de moda novias en exteriores).


Una sesin sin margen de trabajo, llamaron los estilistas 2 das antes, as que us una localizacin de reserva, siempre tengo miradas algunas para futuras sesiones y rezamos para que no lloviera (invierno) porque el estudio era tarde para poder reservarlo. Para exteriores de novias me gustan las localizaciones muy apartadas, descuidadas incluso y conseguir un aire bohemio, clsico, nostlgico incluso. As que esta estacin de tren abandonada y con la vegetacin tan crecida fue perfecto.

ILUMINACIN
Sombra, sol y un reflector 5 en 1 de tamao medio (125x90), los cambios de ropa los estuvimos realizando a medida que disponamos de una luz u otra para aprovechar y tardar lo menos posible, a pesar de la lluvia que acompa en los dos primeros cambios tardamos solo 2 horas. Es necesario orientar a la modelo y su cara en la direccin del sol o del punto de luz que tengamos (un da nublado es el cielo blanco o alguna pared clara donde rebote).

RETOQUE
Los blancos y negros no tienen nada, solo el ajuste de niveles y luego desaturar (aparte de limpiar piel). Las fotos a color tienen un desaturado general del 35% (en "tono-saturacin") para aadir luego un filtro sepia en "filtro de fotografa" y por ltimo un virado de los negros en "correccin selectiva" con los valores: Cian: -10, Magenta: 0, Amarillo: -10, negro: -5. Los aspectos ms difciles fueron dulcificar los rasgos agresivos de la modelo, conseguir una homogeneizacin de los acabados de luces y retoque en un da en el que en dos horas tuvimos lluvia, mucho sol y sombra de rboles y planificar a ciegas cada cambio de ropa porque estaban en un maletero de coche y solo poda elegir encuadre, composicin, luz, pose, etc... con las indicaciones que me decan los estilistas.

22. BELLEZA SALVAJE (Editorial de moda otoo-invierno en exteriores).


Dicen en el cine que trabajar con nios o animales no es recomendable, pero lo cierto es en esta sesin tuvieron un comportamiento impecable (por suerte para nosotros). Es curioso lo que puede cambiar una sesin de fotos que se planifica como vestidos de noche en un castillo y con luz fluorescente continua... despus de dos meses no poda haberse cambiado nada ms...

ILUMINACIN
Al ser una sesin junto a otro fotgrafo, disponamos de sus flashes, que us en 2 de los cambios, uno de ellos la foto principal con el tigre. Usamos ese flash a la derecha a 1.5 metros de "los modelos" con una ventana de 120x40 centmetros y dimos el mismo valor con un fotmetro que la luz del sol, ya que usamos dicha fuente natural como luz de contra. En la foto de esta pgina no us flash, es un simple contraluz, el sol a la espalda y la mnima sombra del rbol en la modelo para suavizar. La luz que llega a su cara es rebotada del suelo de arena blanca.

RETOQUE
En exteriores no hay casi nada que retocar, salvo que quieras aplicar filtros que alteren la luz general de la imagen, no fue el caso en esta sesin, as que un simple ajuste de niveles y colores aparte de limpiar piel. Algo difcil en esta sesin fue el tema de compartir la tarea de fotgrafo, algo que cuesta cuando ests acostumbrado a disparar tu solo. Pero lo ms complejo fue el hecho de tener que hacer las fotos donde estn los cuidadores, as que hubo que adaptarse a un sitio no tan adecuado para la sesin, yo personalmente prefer usar grandes aperturas de diafragma para desenfocar el fondo, el otro fotgrafo opt por cambiar con photoshop el mismo pero disparar con flash a aperturas de menor riesgo.

23. DESERT (Sesin de belleza en exteriores).


El objetivo de esta sesin era hacer fotos con mil globos negros por la playa, el da tuvo un sol y viento que destrozaron la planificacin y optamos por hacer belleza con unas telas compradas el da antes para tener opciones y algn collar de una sesin anterior y no devueltos. La compenetracin con la modelo fue crucial al cambiar de tipo de sesin y tener que mostrar el pecho sin habrselo notificado con antelacin, es un placer contar con modelos de primera.

ILUMINACIN
En ambas fotos us el sol como contra para tener una imagen sin sombras de la modelo, la tela alrededor de su cuerpo evit que se quemara el pelo y el contorno de su cuerpo, dando tambin un recorte entre su piel blanca y el fondo quemado. Con las hojas desenfocadas de los juncos y el plano tan cerrado de la foto principal hubo que hacer correcciones y muchos encuadres hasta dar con el adecuado.

RETOQUE
Siempre me debato entre ofrecer toda la gama de grises en un blanco y negro o contrastar para dar un ambiente ms clsico, casi siempre gana mi lado ms conservador y aplico mucho contraste. La piel tan blanca de la modelo ayud a tomar la decisin. Creo que el efecto es ms impactante de este modo. Lo hice desaturando y luego ajustando los niveles de negro y blanco, no aumentando contraste como en otras sesiones. Lo ms complicado en este tipo de sesiones es adaptarse rpido a los cambios, tener una idea nueva al instante para desarrollarla, que la modelo no tenga problema (en este tipo de fotos) con mostrar el pecho, y que no te moleste la gente, las playas son sitios muy difciles para trabajar con comodidad.

24. CRUISING TIME (Editorial de moda primavera-verano en exteriores).


Salimos aquel da direccin terminal T-4 de Barajas, pero nos equivocamos en la salida de la m-40 y acabamos en un camino que nos vino genial porque "pareca" desrtico, nada ms lejos de la realidad, una vez establecidos empezaron a pasar coches cada 10 minutos, result ser un camino que llevaba a una zona de cruising, as que dejamos ese nombre para la editorial.

ILUMINACIN
En pleno Agosto el sol acompaa hasta las 21h as que nos aliamos con l y lo usamos para varios cambios (como el de esta pgina), pero la foto principal lleva una luz ms compleja: la modelo est debajo de un rbol, le llega el sol por detrs y usamos un reflector plata para rebotarlo a la cara como luz principal. Decid usar el reflector de forma lateral para darle ms fuerza a la mirada que si lo hubiera usado frontal.

RETOQUE
Limpieza de piel, ajuste de niveles y colores, reduccin del 35% de la saturacin del color rojo, luego un filtro sepia al 25% para terminar con un virado de negros en "correccin selectiva" de valores: Cian: 5, Magenta: 0, Amarillo: -10, negro: -5. Lo ms complicado de esta sesin fue adaptarnos a un sol y temperaturas tan fuertes (17:00h) aparte de tener un sitio con poco donde sacar composiciones interesantes, solo era un camino con un rbol, luego en el retoque igualar los colores de las fotos que estaban con sol, las que estaban bajo sombra y las que tenan sol ms reflector, para que conservaran los mismos tonos y luces.

25. A VIEW TO DREAM (Editorial de moda lencera en exteriores).


Planificada inicialmente para desarrollarse en un entorno mucho ms verde, acabamos haciendo la sesin en un lugar mucho ms cercano a Madrid por cuestiones de tiempo, los resultados son distintos a los que habramos obtenido en la localizacin inicial pero no peores. La lencera es compleja cuando se hace en exteriores, por que se ensucia en cuanto la chica posa en el suelo, porque no hay donde cambiarse y porque necesitas un sitio donde no haya absolutamente nadie, o la modelo no posar al 100%.

ILUMINACIN
Llev un reflector 180x125 pero lo usamos ms para estar bajo su sombra que para reflejar o tamizar, ya que haca mucho calor. En la foto principal, la modelo posa bajo un rbol que le proporciona sombra. En la foto de esta pgina est bajo el reflector, fijaos como no llega a tapar el sol en el sombrero y se ve una parte casi quemada.

RETOQUE
Las fotos estn muy sobreexpuestas para conseguir el efecto soft. Luego tienen un desaturado al 50% de todos los canales en "tono-saturacin" y un filtro clido (85) al 45% en "filtro de fotografa". Casi toda la sesin est hecha con el 50mm f1.4 a esa apertura, as que aumenta el efecto soft junto a la sobreexposicin, de modo que parecen llevar un poco de desenfoque gaussiano pero no es as.

26. MADRID MON AMOUR (Editorial de moda otoo-invierno en exteriores).


Qu fotgrafo no suea con viajar a Pars para hacer una sesin de moda en esas calles y con esa luz y ambiente que se respira? La idea era conseguir ese mismo aire y ambiente sin salir de Madrid, en el fondo todo es cuestin de manejar la luz, el retoque y otras decisiones como la ropa, modelo, poses, peinados, y obviamente la localizacin perfecta. En este caso la calle Alcal. Un Starbucks nos sirvi para maquillar, peinar y hacer los cambios de ropa, en esta cadena de cafeteras siempre acogen bien las producciones de fotos, aunque obviamente hay que consumir y no hacer ruido ni acaparar todo el local, que por cierto tiene muchas tomas de luz para los porttiles y en ellas poder enchufar tambin una plancha de pelo o secador.

ILUMINACIN
Solo sombra, nada de flashes ni reflectores ni tamizadores, la calle tiene edificios muy altos y solo hay que elegir la hora en que el Sol no aparece entre ellos. Lo que s hay que tener muy presente es que la modelo oriente la cara en la direccin de la luz (siempre el edificio que est iluminado por el Sol). En la foto principal, el cristal de la cafetera debe ser fotografiado desde el ngulo que tenga menos reflejos y jugar con el encuadre para que ninguno coincida con la cara y ropa de la modelo. Parece complejo pero con los aos se van tomando esas decisiones de forma inconsciente.

RETOQUE
Lo bsico de limpieza de piel y un blanco y negro con simplemente "desaturar", luego en "niveles" aumentamos los tonos medios hasta 1.25. Por ltimo aadimos grano. La mxima dificultad es no sacar a nadie por una calle tan transitada de Madrid un da cualquiera a una hora normal, tambin elegir cada detalle de la ropa, modelo, poses, miradas, gestos, peinados, encuadres,... que se mantenga en la lnea de una sesin de alta costura parisina. Fue fcil no llamar la atencin ya que el equipo se quedaba en la cafetera y la modelo y yo salamos slos a hacer la foto, con un discreto 50mm puedes estar unos 4-5 minutos sin llamar la atencin de turistas o curiosos que te estropean la foto. La toma ms difcil fue la del escaparate por estar reflejada una parada de metro por la que no paraba de salir gente y pasar luego justo por delante del cristal, adems la insonorizacin dificult la comunicacin con la modelo para indicarle las poses y gestos.

27. ASPHALTE NOIR (Editorial de moda otoo-invierno en exteriores).


Una simple plaza madrilea en un da laboral (para que haya el mnimo de gente) sirve para conseguir una localizacin fantstica y sin restar protagonismo a la ropa, ms bien lo contrario. Es importante tener muchas referencias visuales de sesiones de otros colegas de profesin para ir perfeccionando nuestro ojo a la hora de encontrar localizaciones buenas para las sesiones.

ILUMINACIN
Natural, ni siquiera reflectores o tamizadores ya que era un da muy nublado, casi todas las fotos estn en sombra. La foto principal est con bruma (no deja de ser una nube pero pasa mucha luz que proyecta algo de sombra en el suelo. Complicada de manejar porque impide abrir bien los ojos a los modelos. La foto de esta pgina est en sombra absoluta y colocando a la modelo con vegetacin detrs para contrastar su piel blanca con la hierba oscura que queda casi negra de fondo.

RETOQUE
La chica tena la piel muy clara pero se aclar ms subiendo la luminosidad del canal rojo un 30% y bajando la saturacin un 25% en "tono-saturacin", recuperando luego los labios y la ropa. Ajuste de colores, niveles y limpieza de piel. Para terminar virando los negros en "correccin selectiva" con valores: Cian: 10, Magenta: 0, Amarillo: -10, negro: -2. La sesin fue fcil, a pesar de tener que planificar muy bien los peinados y maquillajes para que una modelo de 16 aos diera ese perfil de chica mucho ms adulta.

28. LA DAMA DEL LAGO (Editorial de moda novias en exteriores).


Otra editorial de novias en exteriores y con una localizacin en la lnea de la anterior: natural, alejada, bohemia, nostlgica,... Aunque es un lago en pleno Agosto y eso significa mucha gente para que la modelo se pueda cambiar y posar con tranquilidad. Fue mi primera editorial de novias, guardo buenos recuerdos de ella, aparte de la primera sesin con quienes son el equipo de personas con el que ms he trabajado.

ILUMINACIN
Para la foto principal us la luz del sol ponindose a la espalda de la modelo y un reflector de 180x125 plata delante de ella a 1.5 metros y elevado para que yo disparase desde debajo. En la foto de esta pgina no hay reflector y el sol ya se haba puesto totalmente, asi que arriesgu con la iso para no destrozar el ambiente con un flash.

Uno de los cambios fue realizado con un flash, midiendo para que la luz ambiente tambin apareciese, los resultados fueron buenos, pero se sala de la linea planteada, as que slo lo usamos para ese cambio.

RETOQUE
Desaturado al 25% de todos los canales con "tono-saturacin" y filtro sepia al 25% en "filtro de fotografa". En la foto de esta pgina tuve que recuperar la luz en la cara de la modelo, las fotos se hicieron con muy poca luz, y sin reflector y bajo el sombrero qued oscura. Seleccion su cara con el lazo, luego cal con valor 20 y en "niveles" aument los medios hasta 1.20.

29. UNA NOCHE EN VALENCIA (Editorial de moda otoo-invierno en exteriores).


Cuando realizas el maquillaje y la peluquera en un sitio tan espectacular como la tienda Enum Carven, es inevitable pensar en cambiar de localizacin para hacer la sesin en el local, al menos un cambio, que es el que se muestra en esta pgina. Las calles del centro de Valencia son perfectas para una sesin nocturna por tener los edificios iluminados. Aunque siempre es bueno contar con flashes.

ILUMINACIN
Una calle con farolas y unos valores en cmara de: 50mm, f:2.8, iso160, 0,8 segundos de exposicin y un flash colocado frontal a la modelo a 2 metros y muy poca potencia para congelar a la modelo (con un plato beauty de 44 centmetros de dimetro) moviendo la cmara para el efecto halo.

En la foto de esta pgina en el interior de la tienda, us solo el flash frontal con plato de beauty a 1.5 metros y algo elevado sobre ella. Dispar con el objetivo pegado al flash para minimizar las sombras y dar efecto de ring flash.

RETOQUE
La de esta pgina solo tiene los ajustes de niveles y colores y en "tono saturacin" una bajada de luminosidad del canal rojo al 15% luego limpieza de piel y licuado en lo necesario. La foto principal debe tener un valor de balance de blancos de flash, as que las luces de las farolas inundan de naranja la imagen, hay que corregirlo en "tono saturacin" disminuyendo la saturacin del canal amarillo en un 50% y del rojo en un 30%. Luego corregid la piel y labio de la chica por la perdida del color rojo. Lo ms complejo en exposiciones largas es dar con el movimiento adecuado al mismo tiempo que la modelo te da la pose o registro que buscas, 7-8 tomas de ensayo son lo mnimo que realizas. En la foto del espejo solo saber iluminar con el ngulo adecuado para que la luz que incide en el espejo no genere sombras duplicadas.

30. PRINCESS (Belleza en exteriores noche).


La Gran Va de Madrid es de los sitios que mejor funcionan por luz en los que he trabajado, pero tambin de los ms complejos por la cantidad de gente que camina por sus calles a cualquier hora del da y (como en este caso) de la noche. Cualquier produccin que hagas se llenar en cuestin de segundos de gente mirando alrededor e incluso de turistas o nacionales que, sin el ms mnimo sentido del respeto, tomarn a la modelo para salir en la foto...

ILUMINACIN
Un flash con paraguas blanco colocado sobre mi cabeza, la calle tiene tanta luz que un simple 1/100s basta para captar las luces de fachadas, semforos y coches, pero para conseguir flares tan grandes debemos abrir diafragma, 135mm f:4 (iso100).

La foto de esta pgina: iso800, 135mm, f:2.8, 1/100s. El flash iba con mucha menos potencia para tener ms luz de fondo y conseguir flares de mucha ms luz.

RETOQUE
Limpieza de piel, ajuste de colores y tonos, nada ms. Lo ms complicado (aparte de tratar con el pblico) es conseguir un buen enfoque cuando no llevas luces de modelado, y ms con aperturas tan arriesgadas. La propia luz de modelado hace que las pupilas salgan ms cerradas y no rompan la esttica de sus ojos azules.

31. ISABEL LEGUINA (Publicidad novias interior-exterior).


Una publicidad de alta costura es de las sesiones ms exigentes con las que te encuentras, la ropa debe verse impecable pero debes conseguir imgenes de mucho ms impacto visual que si fotografas simples maniques, lo difcil est en que no puedes mover a la modelo con la misma libertad y soltura que en una editorial o campaa convencional. En este caso nos desplazamos al taller que la diseadora tiene en Madrid, realizando las fotografas dentro del mismo y tambin en el acceso a la calle.

ILUMINACIN
La foto principal tiene solo luz natural, sin reflector ni tamizador, obviamente estaba el da en sombra. La foto de esta pgina est iluminada con un paraguas blanco traslucido frontal y otro en la habitacin de detrs, con el doble de potencia rebotando para crear un efecto contraluz.

RETOQUE
La foto principal tiene el siempre necesario ajuste de niveles y colores, aparte de limpieza de piel, luego un licuado para dejar los contornos del vestido impecables (con mucho cuidado porque la puerta tiene dibujo y debe conservarse, as que hay que restaurarla cuando se haya deformado. Y por ltimo un virado de color de la misma puerta, ya que era verde y se seleccion con la herramienta lazo para luego en "tonosaturacin" transformarla al color deseado. La foto de esta pgina tiene un ajuste de niveles muy severo para conseguir toda esa luz en los tonos medios pero sin quemar el vestido ni el resto de zonas blancas. Ninguna foto lleva bajados los rojos para la piel, la modelo tiene ese tono de forma natural. La mayor dificultad fue adaptarme al taller llevando el equipo de iluminacin, tambin que la diseadora no quera que sacramos los vestidos a la calle, cosa que limit la creatividad.

32. SANDALO 2012 (Publicidad moda y complementos en exteriores).


Casi todas las campaas de publicidad son un caos organizativo, as que nada de agobios cuando te enfrentes a las primeras, sta se hizo 4 meses despus de la fecha programada y a pesar de tener mala luz, nos arreglamos con un simple reflector para no tener que sacar los flashes y as conseguir un resultado ms natural y en conjunto con la ropa y los complementos de la firma.

ILUMINACIN
En la foto principal us el Sol para la ropa y contorno del brazo y la cara, y un reflector para rellenar, colocado a un metro de la modelo por el lado blanco (por el lado plata hubiera dado la misma intensidad de luz que el sol y no tendramos ese contorno que yo buscaba). En la foto de esta pgina, luz de sombra natural, orientada la silla para tener detrs un fondo neutro y oscuro que no restara protagonismo y delante el reflejo de una pared que, baada por el Sol, actuaba de reflector.

RETOQUE
En la foto principal hay un desaturado muy agresivo del canal rojo (-40%) y tambin bajada de la luminosidad del canal (-20%) para luego recuperar en el vestido con el "pincel de historia". Limpieza de piel, ajuste de niveles y aclarado el pelo con un pincel de color blanco, opacidad 25% y modo de fusin de la herramienta: "luz suave" unas pasadas hasta conseguir que tuviera algo de brillo. En la foto de esta pgina no quise dejar la piel tan gris, mantuve el color natural y me centr en ajustar niveles. Luego los negros los transform dando en "correccin selectiva" los siguientes valores: Cian: 10, Magenta: 0, Amarillo: 10, negro: -5. Fue una sesin muy sencilla en la luz y el retoque, sacar 9 puntos de tiro en un espacio tan pequeo tal vez fuera lo ms complejo.

33. SANDALO 2011 (Publicidad moda y complementos en interior).


Una temporada antes de la campaa que os mostraba en el anterior apartado, hice la primera para esta firma, la coloco detrs en orden en este libro por su mayor complejidad. Temporadas anteriores haban realizado las fotos otros fotgrafos con una visin que yo no comparta, muy recargada en los fondos y tambin en el primer plano, personalmente me gusta dar protagonismo a modelo con la ropa y los complementos, as que huyo de las composiciones tan cargadas, pero en tu primera colaboracin con el cliente no te puedes permitir el lujo de alterar al 100% la esttica de sus campaas.

ILUMINACIN
Un flash con paraguas plata de 125ctm de dimetro para las dos fotos, colocado a 1.8 metros de la modelo y siempre frontal pero algo elevado. Aunque el paraguas es muy grande, al ser plata, provoca una luz ms dura que una ventana del mismo tamao.

RETOQUE
Un ajuste de niveles y de colores, pero luego dupliqu capa y fusion en modo "luz suave" (antes dejando desaturada al 100% la capa superior para que no aumentara la saturacin al fusionar). La foto principal tiene un vieteo muy perceptible en la parte de abajo para dar protagonismo a los zapatos expuestos. El pelo lleva unas pasadas con un pincel blanco al 25% de opacidad y modo de fusin "luz suave" para aclarar algunas mechas. Una sesin cmoda y rpida, sin complicaciones en luz y retoque, pero siempre teniendo muy en cuenta que hay que usar aperturas de f11 para que la ropa y zapatos que estn en primer plano tengan el mismo enfoque que la modelo. Vuestra opinin es valiosa porque entendis ms de fotografa y luz que los clientes, aunque ellos sean los que pagan y los que entienden de diseo; se valora mucho vuestra aportacin en ideas sobre composiciones, encuadres, atrezzo, escenarios,... no os limitis a hacer la foto que os piden, tened personalidad y los clientes lo valorarn.

34. DANI ALEMAN (Publicidad de msica en exteriores y estudio).


Un fantstico cantante y mejor amigo, estuvimos un da entero realizando las fotos programadas, empezando en estudio para la portada del libreto y determinadas fotos para el interior del mismo, para pasar toda la tarde y algo de noche en Gran Va realizando la contraportada y resto de imgenes del libreto. Era un da de lluvia, as que en lugar de cancelar o posponer, nos adaptamos a las inclemencias, la foto principal est realizada debajo del saliente de uno de los muchos teatros de la calle.

ILUMINACIN
En la foto principal (contraportada) usamos el saliente del teatro para captar toda la luz suave de un da nublado y adems los brillos del suelo mojado sin que el cantante se mojara. Llevaba flashes pero decid no usarlos para captar mejor la luz y colores de la calle. En las fotos de esta pgina, realizadas en estudio, la de la derecha lleva un flash con ventana cuadrada de 40x40 a un metro de distancia a la derecha y un sticko negro a la izquierda. En la foto de la izquierda solo la luz de las bombillas de la sala de maquillaje.

RETOQUE
La foto principal no lleva nada de retoque aunque en la contraportada del disco desenfoqu a las personas con paraguas de la izquierda. Las de esta pgina llevan un arreglo de colores y niveles y la de la izquierda un blanco y negro, aparte de oscurecer la zona de las letras para que destacaran ms. Cuando realicis una sesin para un CD o libreto interior, debis tener en cuenta las dimensiones cuadradas de casi todas las fotos antes de encuadrar, aparte de dejar siempre espacios a los lados para logos, ttulos y otras informaciones.

35. JUEGO DE 2 (Editorial de moda novias en localizacin).


No es el tipo de fotos que suelo hacer cuando voy a Barcelona, pero fue un placer realizar esta sesin de novias, compartiendo shooting con un buen amigo y un equipo fantstico. Originalmente iban a realizarse en la playa aunque esta localizacin de ltima hora fue una decisin muy acertada, por lo bello del lugar y por que empez a llover a media jornada.

ILUMINACIN
Para la foto principal solo la luz que entra por la ventana y un pequeo rebote producido por las paredes de esa habitacin blanca. Hubo que arriesgar con la exposicin (50mm, f2.8, 1/60s, iso800) pero con mejores resultados que usar un flash dentro de la habitacin. De ese modo consegu salvaguardar el color original de la piel de la modelo. En la foto de esta pgina us solo luz natural de sombra potenciada con un reflector de 180x125 blanco a 1.5 metros de las modelos para iluminar sin aumentar los brillos.

RETOQUE
La foto principal lleva un ajuste de niveles y colores, aparte de un vieteo muy suave de color blanco unido a un pequeo desenfoque gaussiano tambin en los bordes. La foto de esta pgina tiene un ajuste de niveles y colores, limpieza de piel y por ultimo un virado de los colores verdes y amarillos a rojos para la vegetacin en "tono saturacin" Lo ms complicado fue (como en el punto 22) compartir la sesin con otro colega y amigo, por lo nada acostumbrado que estoy a tener que adaptarme a alternar el tiro con otro fotgrafo. Por lo dems no hubo problema, la profesionalidad de las modelos facilit mucho la direccin de pose en conjunto. Virar un color de verde a rojo puede parecer difcil, pero con practica se consigue en segundos.

36. LUCKY GIRL (Editorial de moda primavera-verano en interior).


Una de las sesiones con ms modelos en las que he trabajado, adems de la disparidad entre chicos y chicas, lo que hace ms compleja la direccin de pose. Las chicas son ms fciles de acoplar entre ellas, pueden posar con ms variedad de registros como sensualidad, mientras que los chicos son menos flexibles en ese aspecto.

ILUMINACIN
Us 4 regletas de tubos fluorescentes, 1440 vatios de luz en total, aparte de la luz que an entraba por las ventanas en los primeros cambios. En la foto principal hay una regleta a la derecha a un metro para el chico en primer plano, otra a la izquierda entre el chico del primer plano y el del segundo (hace de contra para el primero y de principal para el segundo. las otras dos regletas estn iluminando a los 3 chicos del fondo desde la derecha a 1.5 metros. (32mm, f5.6, 1/60s, iso1600). En la foto de esta pgina solo us la luz ambiente, ya se haba puesto el sol pero dispar sobreexponiendo para dar un efecto ms clsico y de amanecer. (70mm, f2.8, 1/125s, iso400).

RETOQUE
En la foto principal casi nada, ya que los fluorescente dan una luz muy azul y me gust, pero los negros los vir en "correccin selectiva" con valores: Cian: -10, Magenta: 0, Amarillo: 10, negro: 0. Aparte de la limpieza de piel. En la foto de esta pgina solo el blanco y negro y aadir grano, luego jugar con el contraste hasta tener el valor que necesitaba. Lo ms complicado de esta sesin, aparte de lo dicho al principio sobre el posado conjunto de los chicos, fue liberar espacio en la casa para hacer espacios abiertos y sin muebles, aparte de la colocacin de las regletas en vertical, cuando no llev pies de flashes.

37. BLUE SUNSET (Editorial de moda otoo-invierno en interior).


Cuando realizamos una sesin con muchos cambios de ropa en una vivienda, por lo general nos encontramos con pocas opciones al estar delimitados por los muebles, pocos metros cuadrados, estancias recargadas o rincones demasiado personalizados como para no restar protagonismo a ropa y modelo. En el caso que os muestro, al no estar decorada del todo la vivienda, fue un placer contar con tantos espacios libres aparte de su tamao asombroso.

ILUMINACIN
La foto principal parece muy sencilla, tal vez a primera vista demasiado simple para ilustrar un apartado del libro, pero es un ejemplo de cmo mejora la calidad del trabajo si se realiza con pulcritud. Durante el maquillaje y peinado dispuse de poco ms de una hora para poder examinar cada rincn de las dos plantas de la vivienda as como estudiar la luz natural que entraba por ventanas y puertas y cmo variara a lo largo del da por la posicin del sol. Cuando lleg la hora de este cambio lo tuve claro: desde la escalera del segundo piso con el 70-200 disparando hacia abajo y con la modelo orientada hacia la puerta principal de la casa, que estaba abierta y actuaba como una gran ventana de luz. (140mm, f:4, 1/320s, iso250). La foto de esta pgina tampoco necesit del uso de flashes y reflectores, aprovechamos una sombra de la vivienda sobre la valla del permetro, y simplemente jugamos con la pose perfecta para el juego de sombras. (110mm, f5.6, 1/1000s, iso100).

RETOQUE
La foto principal sali muy clida, pero me gusta dejar este tipo de fotos muy duotono, as que desatur al 45% toda la imagen en "tono-saturacin" y luego apliqu un filtro sepia al 45% en "filtro de fotografa". Aparte de limpieza de piel y ajuste de niveles. La foto de esta pgina solo lleva un ajuste de niveles y un ajuste del color rojo para la piel, en "tonosaturacin" baj un 20% la saturacin del canal rojo y un 15% la luminosidad del mismo. Lo nico difcil en este tipo de sesiones es no sacar todo el potencial de la ropa, modelo o lugar, as que mucha calma y estudia sin prisa todo el entorno, l mismo te dir lo que debes hacer.

38. LNEAS (Editorial de belleza).


Es difcil estar planificando sesiones de belleza cuando se han hecho tantas, la creatividad a veces se anula y acabas haciendo algo ms que influenciado por otra sesin que ya has visto, no recuerdo bien al fotgrafo pero si que la modelo era Gisele Bndchen. Aunque parezca que estas sesiones deben estar planificadas por maquilladores, lo cierto es que muchos fotgrafos de belleza planificamos al detalle la mayora de los maquillajes, en mi caso hay algunas diseadas por mis maquilladores, pero menos de la mitad.

ILUMINACIN
Un flash con ventana octa de 90 centmetros arriba y centrado, con otro flash y ventana cuadrada 60x60 debajo. el fondo lleva otro flash con parbola para quemarlo.

Una editorial lleva unos 6 maquillajes, as que para que la luz no sea siempre la misma pero sin llegar a cambiarla por completo, podis hacer algn cambio sin el flash de debajo, otro cambio sin el flash del fondo,...

RETOQUE
Ajuste de niveles, ajuste de color sin llegar a desaturar los rojos, y retoque de piel por separacin de frecuencias, con mucho cuidado para no tocar las lneas del maquillaje. Lo ms difcil de la sesin fue la realizacin de los maquillajes, algunos de ellos con plantillas elaboradas artesanalmente, no es el caso de la foto que os muestro, que fue realizado con el filo recto de una lmina de plstico impregnado de los colores rojo y negro despus.

39. DOLOROSA (Publicidad de escuela de maquillaje).


La escuela de maquilladores de Aaron Blanco en Elche cont conmigo para su ltima publicidad, fue un honor y espero haber estado a la altura de sus fantsticos maquillajes, peinados y estilismos. Os enseo el ms emblemtico, por tratarse de una Virgen muy bien llevada a los extremos de la casa Dior. El resultado es impecable.

ILUMINACIN
En ambas fotos: Un flash arriba centrado con una ventana octa de 125 centmetros y abajo un espejo redondo de un metro de dimetro apoyado en un taburete a un metro de ella. Us un espejo en lugar de otro flash abajo de relleno para poder disponer de dos fuentes de luz totalmente idnticas, los flashes aunque de la misma marca, intensidad y misma ventana colocada, pueden dar distinta luz. Detrs de la modelo y a los lados (a 1.8 metros) haba dos flashes de relleno de contra con la mitad de potencia que el principal y con ventanas de 1x1 metro.

RETOQUE
Ambas llevan ajuste de niveles, limpieza de piel y un desaturado extremo del color de la piel en "tono-saturacin" bajando un 40% la saturacin del canal rojo y un 25% la luminosidad. Acordaos de recuperar las zonas de maquillaje y ropa de ese color.

Hay que tener mucho control con las luces de contra para que no sobreexpongan la ropa, tambin con todo el conjunto por el mismo motivo, es importante que las prendas blancas no queden quemadas. La colocacin del espejo es fundamental para que le llegue a la modelo toda la luz del flash de arriba rebotado desde abajo. En el retoque tuve que reeditar esta foto porque los sutiles efectos anaranjados del maquillaje de los ojos se me pas por alto y los elimin al desaturar la piel.

40. FLEUR AU VENT (Editorial de belleza).


Siempre quise usar velos de colores al viento en alguna sesin, los haba visto en editoriales de grandes revistas y esperaba estar preparado para hacer algo que no resultara decepcionante. El manejo del aire y los velos es complicado, y no se tiene tiempo para estar un da entero haciendo un solo cambio de maquillaje. As que despus de decidirme y plantearme muy bien como deseaba el resultado y como poda conseguirlo, me puse a ello.

ILUMINACIN
No quise complicarme y us una luz standard de belleza, flash nico frontal y algo elevado sobre la cabeza de la modelo con plato de belleza de 44 centmetros. Todo a 1.5 metros de ella y el fondo blanco del estudio dos metros ms atrs.

RETOQUE: Desaturado muy intenso de toda la imagen: -50% en "tono-saturacin" y bajar la luminosidad del canal rojo -25%. Luego recuperar los maquillajes y la tela en cada cambio. Limpieza de piel y en ambas fotos hay desenfoques gaussianos de partes de la imagen para potenciar ms la sensacin de movimiento de las telas. La foto de esta pgina lleva en "filtro de fotografa" un magenta al 20% aadido al final del retoque. Obviamente lo ms complejo es la manipulacin de las telas y la pose de la modelo en conjunto a la forma que describe el viento, porque la modelo no se ve frontalmente, se necesita mucho dilogo y conexin. Tambin los trucos para que la tela dibuje la forma que necesitamos, para eso us un armazn de tubos alrededor de la modelo para poder pegar con cinta adhesiva los extremos de la tela en cada cambio.

41. TOGNA (Editorial de belleza).


Otra sesin de belleza en la que poder probar los focos fluorescentes de luz continua, tambin usados en los apartados 3 y 36. Una piel negra o muy bronceada es perfecta para este tipo de luz, ya que se potencia mucho su volumen. Como estis viendo en las secciones de belleza, uso generalmente planos muy abiertos (siempre se puede reencuadrar en el postprocesado), recordad que una foto beauty no es un primer plano.

ILUMINACIN
Cuatro regletas de 2 tubos cada una (36 vatios x 8) pero rinden 1440 vatios gracias a que son de bajo consumo y se pueden usar muy cerca de la modelo porque no emiten calor.

Dos regletas colocadas frontalmente con un espacio para meter el objetivo de la cmara y las otras dos a los lados de la modelo, algo atrasadas para actuar como luz de contra y todas en vertical.

RETOQUE
Ajuste de niveles y de color, para la piel he bajado la luminosidad del canal rojo un 35% y luego una separacin de frecuencias para dejar la piel intacta pero conservando el poro, tambin lleva un dodge & burn para potenciar an mas los volmenes. Lo ms complicado de la sesin es la colocacin de las regletas traseras-laterales para que su luz no se solape con las frontales, as es como conseguimos el volumen (gracias a que hay zonas no iluminadas por ninguna regleta), aparte de afinar con el tono de piel para que no tenga exceso de rojo pero que no quede griscea. Cuidado con el retoque del cuerpo, no debemos retocar solo la cara.

42. EDITORIAL DE BELLEZA-JOYAS.


Una prueba complicada para cualquier fotgrafo, acostumbrados a prestar toda la atencin a la piel, nos encontramos con que debemos exponer a las joyas, pero sin descuidar el protagonista antes citado. Debemos conseguir una piel correctamente expuesta e iluminada pero tambin las joyas, que emiten brillos y son ms claras que los tonos de piel. Un secreto es disparar a f:11 con un objetivo de 100mm o a f:16 con uno de mayor focal, enfocando a las joyas y retocando luego por zonas para tener la exposicin correcta en todos los puntos (si fuera necesario).

ILUMINACIN
La foto principal cuenta solo con un plato de beauty colocado sobre mi objetivo, lo que hace que las piernas de la modelo se queden con muy poca luz, pero eso es lo que queremos, para enfatizar ms la intimidad que transmite la imagen. La foto de esta pgina se ilumin con un solo flash con parbola tras la modelo apuntando al fondo blanco mientras delante de la modelo se coloc una tela blanca de 2x2 metros con un pequeo agujero por el que meter el objetivo de la cmara.

RETOQUE
En la foto principal un ajuste de niveles y colores aparte de limpieza de piel y un desaturado del canal rojo al 40% en "tonosaturacin". En la foto de esta pgina: ajuste de niveles y de colores, desaturado de piel al 40% en el canal rojo y nada de subir el contraste, un contraluz debe tener un negros sin informacin en el histograma. Lo ms difcil de la sesin fue eliminar elementos del fondo en la foto principal con photoshop y arriesgarse con la luz en la foto de esta pgina.

43. DELICATE (Editorial de belleza).


Una sesin de belleza con un estilo de luz americano, donde marcar los contrastes de la piel y el fondo. Necesit una modelo con un perfil en sus rasgos faciales que me permitiera su realizacin, luego todo fue como se plane.

ILUMINACIN
Un solo flash con plato de belleza de 44 ctm y un panal de abeja a la izquierda a un metro de la modelo y pegado a ella a su derecha un sticko de color negro (cuidado para que no aparezca en el encuadre), detrs coloqu dos flashes apuntando al fondo para que no saliera gris.

Hice varias pruebas de potencia y de espacio entre la modelo y el fondo para conseguir que los flashes traseros no llegaran a ella al rebotar en la pared para que la zona negra de la derecha no se rellenara con la luz del fondo.

RETOQUE
Ajuste de niveles y colores, luego en "tono-saturacin" baj la saturacin del canal rojo un 15% y su luminosidad un 20% para conseguir el color de piel que quera. Por ltimo una limpieza de piel y licuado para dejar las formas perfectas. No es una sesin complicada en ningn aspecto, iluminar y retocar es sencillo si has hecho mas sesiones de belleza aunque los lmites de la piel en los que se vuelve negra (por la cercana del sticko) hay que afinar mucho. Tambin necesitas una modelo que sepa hacer este tipo de poses o saber orientarla tu al detalle.

44. VIEW ON BEAUTY (Editorial de belleza).


Una multi-iluminacin con fondo negro es siempre muy compleja, ya que recorta el cuerpo de los modelos como si el fondo negro se hubiera insertado con photoshop. En este caso quise atreverme a conseguir un resultado que no haba probado antes. Para ello necesit una modelo de mucho nivel y muchsima fuerza en los rasgos y mirada, para equilibrar la fuerza entre la luz suave y el fondo negro.

ILUMINACIN
Originalmente us una luz partida (con esquema en el apartado 10) pero acab girando los flashes para que el de la derecha acabara ms frontal a ella y el izquierdo ms a su espalda. La modelo est a unos 2 metros del fondo negro para que no llegue nada de luz y se vuelva gris.

Coloqu ambos flashes con ventana cuadrada de 1x1 metro a una distancia de 80 centmetros de su cuerpo, as fomentar el volumen y degradado de la luz desde las zonas iluminadas a las no iluminadas (a la izquierda de la cara e interior de su pecho).

RETOQUE
Ajuste de niveles y colores, ajuste del canal rojo para la piel en "tono-saturacin" con una bajada de la saturacin del 20% y de la luminosidad del 15%. Separacin de frecuencias para limpiar la piel, licuado para los contornos del cuerpo y un ligero recorte o reencuadre para eliminar el pecho de la imagen. Esta sesin no supone ningn punto complicado si se est acostumbrado a realizar fotografa de belleza. Atrvete simplemente a fusionar fondos no recomendados siempre que otros elementos como la modelo te lo permitan.

45. EGYPTIAN (Editorial de belleza).


Primera y nica editorial que os muestro de belleza realizada con luz continua de tungsteno, solo he realizado tres en toda mi trayectoria, no por que no me guste, todo lo contrario, sino por la cercana que la luz debe tener a la cara de la modelo con el calor que emiten estos focos... Un foco de 1000 vatios de luz continua emite entre 500 y 1000 vatios de calor, as que en una sesin como sta (con 2000 vatios de luz) u otra con ms focos, se hace insoportable para los modelos.

ILUMINACIN
Un foco de 1000 vatios colocado sobre mi objetivo pero ligeramente a la izquierda con una ventana octogonal de 90 ctm de dimetro, ms dos focos de 500 vatios cada uno a los laterales y tras la modelo, ambos con parbolas de 50ctm. Todos los focos a unos 80 centmetros de ella.

Obviamente es mejor disparar con el balance de blancos perfecto que en automtico o tungsteno si tiras en jpg. Si lo haces en raw puedes afinar en el postproceso. En mi caso us 2900 de temperatura (aunque los focos anuncian 3200).

RETOQUE
Ajuste de tonos y colores, ajuste del color del fondo reduciendo el dominante que haya podido llegar de luz que entra por ventanas o de fluorescentes del techo que hayas olvidado apagar (debe quedar de su color real) (es usual al disparar con luz continua que entre luz residual, asegurad todo lo posible que no hay fuentes de luz al margen de las que usais como focos). Limpiar piel con separacin de frecuencias y licuado para los contornos del cuerpo. Es difcil el posado por el calor y exceso de luz que la modelo tiene a menos de un metro de su cara y cuerpo, en verano es casi imposible de poder realizar. Tener los ojos abiertos sin fruncir el ceo es complejo. Por lo dems todo es afinar con las distancias de los focos a la modelo y de la modelo al fondo aparte de conseguir el balance de blancos perfecto.

46. DANS LA TETE (Editorial de belleza).


Una obra de arte programada por mi maquillador-peluquero y mi estilista, aunque no hubiera sido posible sin dos modelos de tanto nivel. Encontrar nuevas formas de sorprender es vital para un estilo de fotografa tan desarrollado como el beauty, aunque el postprocesado de esta sesin fue brutal.

ILUMINACIN
Para ambas fotos us un flash frontal ligeramente elevado y a la derecha a 1,5 metros de las modelos y con una parbola pequea y un panal de abeja para concentrar an ms la luz. Otro flash tras la modelo apuntando al fondo rojo, tambin con parbola y panal de abeja para hacer el vieteo. Para que las pupilas estuvieran cerradas y ver el iris completo de las modelos, coloqu a un metro de ellas un foco de 500 vatios. Su luz es insignificante comparada con el destello del flash, pero aunque no aparece dicha luz en la foto, si lo hace en un pequeo destello en los ojos.

RETOQUE
En esta sesin hubo mucho trabajo, a lo usual de niveles y colores, limpieza de piel o licuado, hay que aadir el ajuste del vieteo del fondo y tambin dejar la "calota" o calva de la foto principal impecable, pintando literalmente sobre la imagen. Los destellos del foco de 500 vatios en los ojos los elimin con el tampn de clonar aunque solo se vean al ampliar la imagen al 100%.

La complicacin ha quedado explicada en los puntos anteriores, cuanta ms produccin lleve la sesin (atrezzo o escenografa) aparte de dureza en la luz, mayor ser el trabajo de retoque.

47. ROSES (Sesin de belleza).


Con poco tiempo de planificacin, la maquilladora y yo nos pusimos a buscar algo de atrezzo para dar vida a la sesin que tenamos en pocas horas, encontramos esas flores en un bazar y decidimos darles el protagonismo de las fotos.

ILUMINACIN
Un flash arriba con paraguas plata (invertido) y otro flash debajo con paraguas blanco (atravesado) colocados a 80 centmetros de la modelo de forma frontal con un 75% de potencia el de abajo con respecto al principal. La modelo esta casi pegada al fondo para que llegue luz a l, ya que no dispona en esa sesin de un tercer flash.

RETOQUE
Obviamos el retoque mnimo por haberlo explicado en todos los apartados anteriores. Mientras se maquillaba a la modelo, reun las flores sobre la mesa e hice varias tomas en primer plano para luego insertar sobre la imagen retocada en una segunda capa (al 50% de opacidad) y modo de fusin normal. Borr con la goma al 100% y pincel muy grueso pero suave la parte que tapaba a la modelo en la cara y para finalizar puse un filtro magenta al 15% en "filtro de fotografa". Potenci el color verde de los ojos de la modelo pintando con un pincel muy pequeo de bordes suaves y opacidad 25% y modo de fusin luz suave con un color entre verde y cian. No entraa complicacin salvo que hay que disponer de muchas tomas de flores para elegir la adecuada en colocacin y tamao para que complemente bien la foto de la modelo.

48. FLORES (Editorial belleza).


Tena que haber sido una sesin con flores en cada cambio, al final solo hicimos este cambio de maquillaje con el atrezzo y el resto fueron fotos con otra historia (aunque manteniendo la esttica del retoque) pero compensando con mucho ms impacto en el diseo y calidad de los maquillajes.

ILUMINACIN
Un solo flash a 1.5 metros de la modelo, frontal y con una ventana octogonal de 125ctm de dimetro, algo elevado. Teniendo el flash ms cerca de ella podramos haber conseguido una luz mas suave pero quera la sombra bajo el cuello y el labio inferior. La modelo a unos 2 metros del fondo blanco para que quedara gris.

RETOQUE
Despus de los ajustes citados en apartados anteriores, en "brillo y contraste" baj el contraste -50% (con "usar heredero" desactivado). Apliqu un filtro de fotografa azul al 25% y baj el color rojo con -35% en saturacin y -25% en luminosidad. Luego restaur las partes de maquillaje que se haban desaturado con el pincel de historia. Para finalizar apliqu un contraste de +50%. Conseguir los tonos finales de la piel fue lo ms complejo, deseaba un acabado distinto a lo que se suele ver ltimamente y tuve que hacer varias pruebas hasta dar con el efecto de bajar todo el contraste y darle el punto azulado.

49. AVALRO (Sesin de belleza de peinados).


Colaborar con un grande siempre te hace crecerte, as que conseguimos kilos de pelo postizo para lograr este efecto tan espectacular, sin descuidar detalles como el vestuario y complementos. Esta foto fue el bonus de una editorial de moda muy larga, as que hubo que hacer un esfuerzo para realizar algo tan elaborado.

ILUMINACIN
Un solo flash con ventana octogonal de 180ctm de dimetro colocado cenital sobre la modelo a un metro sobre su cabeza y algo inclinado hacia su cara para que le llegara ms luz a su zona frontal. El fondo queda muy oscuro por no llevar aporte de flash y estar a 4 metros tras la modelo. Necesitis un ciclorama de obra porque un fondo de papel hay que sacarlo casi entero para dejar tanta distancia entre el mismo y la modelo.

RETOQUE
A pesar de ser una fotografa de casi plano completo y con ropa, no deja de ser un beauty, debis examinar bien la foto para ver si la definicin sobre la piel y el poro son tan visibles como para tener que hacer una separacin de frecuencias. El acabado final morado se produjo aplicando un mapa de degradado tritono, con blanco y negro en los extremos y en el color central un morado de valores RGB: (R:102, G: 83, B:113). Lo ms complicado de la sesin fue conseguir el pelo y peinarlo, luego no hay complicacin en la iluminacin ni el retoque.

50. OILED (Editorial de Belleza).


Las texturas son el taln de Aquiles de maquilladores y fotgrafos en las sesiones de belleza, ya que cuesta mucho la coordinacin con las poses y aplicarlo sobre los modelos. Esta foto en concreto es la ms complicada que hemos realizado, en pleno verano usamos Nutella y se coca sobre la cara de la modelo con el calor de la bombilla de modelado del flash, aparte de lo que la propia modelo iba comiendo y tenamos que reponer...

ILUMINACIN
Us un flash un poco lateral de 1x1 a un metro de la modelo. El fondo est muy cerca de ella y queda blanco por la propia luz del flash. Colocar la luz totalmente frontal sera la eleccin lgica, pero toda sesin debe tener claro el resultado final con retoque incluido en la mente antes de su realizacin, y yo quera hacer la trasposicin de la mitad de su cara para hacer la composicin de esta pgina, as que quera que cada lado de la cara tuviera luz y reflejos diferentes.

RETOQUE
La composicin se hace con capas, coloqu el lado derecho sobre el izquierdo y luego dos lados izquierdos a los lados de la imagen. Para trasponer solo tenis que colocaros en la capa donde est la imagen que queris voltear y entrar en "editar"-"transformar"-"voltear horizontal".

Luego un blanco y negro convencional y contraste hasta conseguir el impacto necesario, la imagen est en blanco y negro para simular petrleo. Lo ms complejo es tener todos los detalles en la cabeza para que el resultado final sea el que se tenas planificado y trabajar con una modelo de rasgos faciles muy simtricos. Lo mejor es que no hay que retocar piel...

CREDITOS DE LAS EDITORIALES:


1. MUJER TOTAL: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Lara Lpez 7. JAPON TAN CERCA: Fotografa y Retoque: Venus Diseos: Cristina Dorda MUA & Hair: Naomi Fernndez Estilismo: Naomi Fernndez Modelo: Irene Tapia. 8. COLOUR EXPOSE: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus Peluquera: Javier Madueo Maquillaje: Elena Garca Modelo: Lara Lpez 9. DELICIOSO ENCANTO Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelos: Daphne y Melanie Caizares 10. SCI-FI TIME Fotografa y Retoque: Venus Diseos: Leire Valiente Estilismo: Beatriz Ferro MUA & Hair: Elena Garca Modelo: Isa Mayor 11. EDITORIAL DE BIKINI Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Elena Garca Modelo: Ana Albadalejo

2. BLUE SENSE: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Paula Guijarro

3. WOMAN IN BLACK: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Paula Guijarro 4. DARK DECADENCE: Fotografa y Retoque: Venus Diseos: Ako Zazarashvili MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Maryna Bohush

5. WARM VEVA: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & Hair: Chelo Garca Escobar Modelo: Eva Chico 6. FEMME FATALE: Fotografa y Retoque: Venus Diseos: Ako Zazarashvili MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Zulheika Boti

12. COLD WINTER Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Livia Buzoianu

13. GOLDEN CHRISTMAS Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & Hair: Elena Garca Modelo: Alba Garrido 14. DASHASTYLISH Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelos: Zulheika Boti, Victoria Bojarskaja y Ramn Puet 20. FROM BRAZIL WITH LOVE: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Elena Garca Modelos: Roco Grande Nieto y Luca Acosta. 21. THE WHITE DREAMS: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Angel Nimo y Pedro Fernndez MUA & Hair: Cynthia de Len Modelo: Fernanda Cortes

24. CRUISING TIME Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Magdalena Kovalscyk 25. A VIEW TO DREAM: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & Hair: Carmelo Daz Asist. Fotografa Elas de la Guardia Modelo: Natalia M 26. MADRID MON AMOUR: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & HAir: Elena Garca Modelo: Sonia Antn 27. ASPHALTE NOIR: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus Peluquera: Javier Madueo Maquillaje: Elena Garca Modelo: Alicia Martinez 28. LA DAMA DEL LAGO: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Sara de Castro

22. BELLEZA SALVAJE: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez Peluquera: X-Presion Maquillaje: Rebeca Lombardo Modelo: Irene Surez 23. DESERT: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & Hair: Lu Blanco Modelo: Irene Irurzun

29. UNA NOCHE EN VALENCIA: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: ngel PF MUA & Hair: Ftima Arioui Modelo: Andrea Fernndez Guazo

30. PRINCESS: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & Hair: Ivn Despus Modelo: Magdalena Kovalscyk 35. JUEGO DE 2: Fotografa y Retoque: Venus Diseos: Jordi Dalmau Peluquera: Severine Lebrun Maquillaje: Rudy Van Den Berg Modelos: Agyedho Adwok e Irene Suarez 36. LUCKY GIRL: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: ngel Nimo y Pedro Fernndez MUA & Hair: Jos ngel CB y Esther Martn Gonzlez Modelos: Jennifer Fernndez, Javi Garca, Aaron Martnez, Juan Yanes y Nacho Garca. 37. BLUE SUNSET: Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Venus MUA & Hair: Lu Blanco Modelo: Ana Mara Ponce 38. LNEAS: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Elena Garca Modelo: Andrea Muhlova 39. DOLOROSA: Fotografa y Retoque: Fran Barrero Estilismo: Paola Orozco Peluquera: Javier Pay Maquillaje: Aarn Blanco Modelo: Carla Pozo

40. FLEUR AU VENT: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Elena Garca Modelo: Diana Torres

41. TOGNA: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Carmelo Diaz Modelo: Noelia Togna

42. EDITORIAL BELLEZA JOYAS: Fotografa y Retoque: Venus Peluquera: Severine Lebrun Maquillaje: Rudy Van Den Berg Modelo: Irene Surez

43. DELICATE: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Elena Garca Modelo: Esther Garca

44. VIEW ON BEAUTY: Fotografa y Retoque: Venus MUA & HAIR: Silvia Prez Santos Modelo: Claudia Lozano 45. EGYPTIAN: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Carolina Morn

46. DANS LA TETE Fotografa y Retoque: Venus Estilismo: Raquel Mrquez MUA & Hair: Carmelo Daz Modelos: Melanie Caizares y Lara Lpez 47. ROSES: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Lu Blanco Modelo: Mara Caravajal 48. FLORES: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Carmelo Daz Modelo: Andrea Muhlova 49. AVALRO: Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Alberto Valenciano Modelo: Silvia Garca 50. OILED Fotografa y Retoque: Venus MUA & Hair: Naomi Fernndez Modelo: Ana Snchez Lareu