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Musicologa, ciencia que tiene a la msica como materia de investigacin, interpretacin y explicacin.

Su objetivo es la comprensin de la msica por medio de los textos originales y el contexto cultural de las creaciones musicales, por la valoracin de los procedimientos tcnicos y los propsitos estticos, y por la estimacin de los mritos intrnsecos de la obra y su importancia en la produccin de un compositor o en su gnero. La musicologa es, en primer lugar, una disciplina acadmica ejercida y enseada por especialistas en organismos como universidades, conservatorios, bibliotecas e institutos de investigacin, y tambin por especialistas independientes. Sus resultados enriquecen mediante la ensean a y la publicacin no slo a otros musiclogos, sino tambin a intrpretes, oyentes y pblico en general. Conformacin histrica !unque la denominacin de musicologa es relativamente moderna, ya en la civili acin griega se trataron algunas materias objeto de su estudio. "latn #en La Repblica y Las leyes$ y !ristteles #en su Poltica$ valoraron los e%ectos morales de di%erentes tipos de msicas y su papel en la educacin. !unque ellos no pueden ser llamados musiclogos, el discpulo de !ristteles, !ristgenos, merece ser considerado como tal por su teora sobre las relaciones interv&licas de sus Elementos de armona y la organi acin temporal de la msica y la poesa en sus Elementos de rtmica. 'n el siglo (( d.). )laudio *olomeo, m&s conocido como astrnomo, ampli el campo de los escritos musicales con su Harmnica, un an&lisis sistem&tico del sistema tonal y especulaciones sobre la armona del cosmos y el cuerpo y la mente del ser +umano. !rstides ,uintiliano #%inales del siglo ((( y comien os del (-$ en su obra De musica incluye todos los aspectos tericos y pr&cticos de la msica. Las partes de la musicologa sobre las que escribi %ueron la teora y la esttica. .uc+os personajes +istricos, conocidos por otras reali aciones, pueden ser citados como musiclogos. !s, en el siglo /-((, el cient%ico .arin .ersenne # Harmonie Universelle, 0121$, el matem&tico y egiptlogo !tanasio 3irc+er #Musur ia Universalis, 0145$ y en el siglo /-((( el %ilso%o 6ean76acques 8ousseau #Dictionnaire de Musi!ue, 091:$. La mayora de los musiclogos de tiempos recientes se +an %ormado en universidades que con%ieren un doctorado en esta especialidad, aunque muc+os +an sido autodidactos o se +an aproximado a la misma a partir de especialidades relacionadas, como la composicin, la interpretacin, la crtica o la +istoria. !lgunos musiclogos del siglo // que provenan de otros campos +an sido los compositores ;ian <rancesco .alipiero, director de la edicin de las obras de .onteverdi y -ivaldi, y !nton =ebern, que revis obras de >c?eg+em, el clavecinista 8alp+ 3ir?patric?, que public las obras de @omenico Scarlatti, y ;ustave 8eese, que trabaj primero en el mundo del derec+o, autor de dos de los mejores libros sobre la msica medieval y renacentista de su tiempoA La msica en la edad media #0BC5$ y La msica en el renacimiento #0B4C$. 'l origen del nombre de esta ciencia para todas las lenguas occidentales proviene del alem&n Musi"#issensc$a%t, aplicado por primera ve por el pianista y pedagogo 6o+ann Derngard Logier en el ttulo de su libro &ystem der Musi"'(issensc$a%t #0:E9$, que puede ser traducido como &istema de la ciencia musical. 'l estudio cient%ico de la msica es consecuencia directa del positivismo que aspir a aplicar el mtodo cient%ico de las ciencias naturales a todas las ramas del saber +umano. Especialidades Musicolo a $istrica y musicolo a sistem)tica Fno de los pioneros de la musicologa, el austriaco ;uido !dler, dividi la disciplina en 0::4 en musicologa +istrica y musicologa sistem&tica. 'n la parte sistem&tica se incluye la teora de la armona, el ritmo, la meloda, la esttica, la psicologa de la msica, la educacin musical y el estudio comparativo de las msicas %olclricas del mundo. >tros estudiosos +an incluido tambin la acstica y su +istoria dentro de la musicologa sistem&tica. Las di%erentes materias de estudio de la musicologa +an recibido una atencin muy distinta entre los especialistas. La m&s importante +a sido la +istoria de la msica occidental #en particular el arte de la msica$, la teora y an&lisis de la misma y el estudio de los estilos no occidentales, esto ltimo bajo el ttulo de etnologa musical o etnomusicologa #dentro de una visin antropolgica$. *eora La teora puede ser de%inida en sentido amplio como el estudio de las relaciones entre los sonidos de la msica y sus duraciones. 'n un nivel precompositivo trata de conjuntos de notas #sonidos$, como modos, escalas, sistemas de a%inacin e intervalos y de su combinacin al producirse simult&neamente con 1

resultados como la consonancia y la disonancia. @e la misma %orma, trata de la organi acin del tiempo en cuanto al metro, el ritmo, el tiempo y la proporcin. Gasta el siglo /-( estas materias se agrupaban bajo el epgra%e de Hmsica tericaI, mientras que la msica pr&ctica se re%era a la interpretacin, la improvisacin y la composicin. 'n tiempos m&s recientes, se +a valorado en la educacin de intrpretes y compositores la armona, el contrapunto y la %orma musical. La teora mantiene una ambigua posicin entre las disciplinas musicales. 'n los pases anglosajones tiende a considerarse una disciplina independiente de la musicologa. "or el contrario, en !lemania la teora es objeto de estudio de los musiclogos. )ualesquiera que sean las variaciones entre las di%erentes tradiciones nacionales, el resultado de estas %ronteras nebulosas es que el estudio +istrico de la msica se +a constituido como el principal objeto de estudio de la musicologa. La +istoria de la teora, independientemente de la visin que se tenga como disciplina separada o no, es cada ve m&s una de las materias de estudio de los musiclogos. Musicologa histrica 'l inters por la msica del pasado en 'uropa se inici con el movimiento +umanista # v+ase Gumanismo$. !unque el estudioso del mundo cl&sico ;irolamo .ei descubri varios +imnos griegos en notacin al%abtica, l bas su +istoria de la msica griega antigua # De modis, 0492$ en %uentes literarias y tericas. ;iovanni Dattista .artini proyect una completa +istoria de la msica en cinco volmenes. !unque deba llegar +asta su tiempo, esta &toria della musica #0949709:0$ slo lleg a la msica griega. 6o+n GaJ?ings en su , -eneral History o% t$e &cience and Practice o% Music #Historia de la ciencia y la pr)ctica de la msica, 0991$ lleg +asta el siglo /-(((, si bien estuvo m&s interesado en la msica de los dos siglos anteriores, parte en la que utili muc+os ejemplos musicales y citas de los tericos musicales. Su compaero, )+arles Durney, estaba imbuido del espritu del Siglo de las Luces y su %e en el progreso. Su , -eneral History o% Music %rom t$e Earliest , es to t$e Present Period #Historia eneral de la msica desde los tiempos m)s anti uos $asta la +poca presente, 0991709:B$ incida especialmente en la msica de su tiempo que para el autor +aba superado a la del pasado. Su relato se enriquece con los %rutos de sus viajes y contactos con los m&s importantes compositores de la poca y sus re%lexiones sobre su produccin. 6o+ann Ki?olaus <or?el acept el mtodo de investigacin de sus colegas +istoriadores de la Fniversidad de ;otinga en su ,ll emeine -esc$ic$te der Musi" #Historia eneral de la msica, 09::70:50$, que abarca solamente el siglo /-(. 'n parte solvent esta carencia con su estudio sobre la msica y obra de 6. S. Dac+ #0:5E$ que alent el inters por la obra del cantor de Leip ig. <or?el tambin sent las bases de la teora de la msica. (nclua bajo esta rbrica la acstica, el lenguaje musical, la crtica y la esttica. 'l tratado +istrico m&s extendido en arc+ivos y transcripciones de msica antigua %ue el de !ugust =il+elm !mbros # -esc$ic$te der Musi", 0:1E70:1:$. *ampoco este autor lleg m&s all& del siglo /-((. 'n el siglo // +a existido una tendencia a examinar aspectos m&s limitados de la +istoria de la msica con mayor pro%undidad, a anali ar la msica por su gnero y estilo y compararla con otras creaciones para determinar in%luencias y relaciones entre compositores. Los creadores se agruparon en escuelas o movimientos y la continuidad cronolgica se dividi en periodos atendiendo las divisiones de la +istoria general de la civili acin occidental y de las otras artes. 'sto +a llevado al criterio m&s corriente de establecer periodos de la +istoria de la msica en antigua, medieval, renacentista, barroca, cl&sica, rom&ntica y contempor&nea. 'sta aproximacin m&s detallada es consecuencia de +aber podido disponer de ediciones %idedignas de la msica de todos los periodos. .+ase .sica renacentistaL .sica barrocaL )lasicismo #msica$L 8omanticismo #msica$. Edicin !dem&s de escribir la +istoria de la msica, los musiclogos se +an es%or ado por recuperar la del pasado en su %orma escrita, en su sonoridad y en su contexto cultural. Ko +an descuidado la msica no escrita, pero +an centrado su inters en el restablecimiento de la escrita segn la dejaron sus creadores, y en entender todo su signi%icado. 'sto implica la bsqueda, datacin y autenti%icacin de manuscritos y ediciones antiguas y procurar ediciones modernas con las que esas msicas puedan ser interpretadas y estudiadas. La escritura y los smbolos utili ados para la notacin musical antigua deben ser vertidos a la notacin musical actual para poder ser leda por los no especialistas. (ncluso la msica escrita a partir del siglo /-((( en notacin moderna debe ser revisada para depurarla de erratas y adiciones de los editores. La mayora de las ediciones pasadas de msica antigua estuvieron dedicadas a repertorios concretos. "or ejemplo, /at$edral Music #091570912$ es una antologa de msica litrgica inglesa recopilada por =illiam Doyce. La primera coleccin importante de la produccin de un compositor %ue la de 6o+ann Sebastian Dac+ comen ada por la Sociedad Dac+ en 0:40 y %inali ada con su volumen nM C1 en 0:BB. >bras de esta ndole 2

se dedicaron a compositores como GNndel #0:4:$, "alestrina #0:1E$ y .o art #0:99$. )on%orme se +an encontrado m&s obras originales y se +a mejorado la investigacin musicolgica se +an iniciado algunas nuevas ediciones completasA 0ac$ #0B4C$, H1ndel #0B44$, Mo2art #0B44$ y 0eet$oven #0B10$. (gualmente importantes +an sido las monumentales ediciones dedicadas a la msica antigua de algunos pases, como los Den"m1ler Deutsc$er *on"unst #Monumentos de la msica alemana $, iniciado en 0:BE por un comit que inclua a <riedric+ )+rysander #iniciador de la edicin H1ndel$, Dra+ms, 6. !. ". Spita #autor de una %amosa biogra%a de Dac+$, el violinista 6osep+ 6oac+im y el especialista en acstica Germann Gelm+olt . )olecciones de este tipo se +an editado en !ustria y, con menor amplitud, en <rancia, (talia, 'spaa e (nglaterra. 'n otros casos se +a reproducido el material en %acsmile, como en la Pal+o rap$ie Musicale #0B volmenes, 0::B70B9C$, que contiene algunos de los principales manuscritos del canto llano o el gran nmero de manuscritos y msica impresa de la editorial ;arland "ublis+ing )ompany. /onte3to cultural 'n tanto que la msica no se compone sobre la nada, los musiclogos +an buscado la reconstruccin del entorno en el que se cre para entender su signi%icado para el creador, los primeros patrocinadores, intrpretes y pblico. 'sta investigacin necesita del apoyo de instituciones sociales y polticas, constructores de instrumentos, copia e impresin de msica, y la interpretacin de esa msica para obtener solamente algunos ejemplos. 'l 'stado, la (glesia, arc+ivos y otras instituciones son los principales recursos para esta reconstruccin. 'ntre la documentacin que se estudia se incluyen documentos legales, libros de pagos o de empleo, planos de teatros o salas de msica, crnicas, diarios, cartas, ordenan as, programas y grabaciones de mani%estaciones verbales. La in%ormacin reunida en los arc+ivos puede servir como gua de cmo se interpretaba la msica y cmo una interpretacin podra reproducirse en la actualidad. "or ejemplo, una ordenan a del @ucado de Dorgoa de 0C1B conservada en la biblioteca Dodleian de >x%ord establece que por lo menos intervendran seis sopranos, tres tenores, tres bajos y dos contraltos en el canto poli%nico de la capilla de )arlos el !trevido #donde trabajaba como compositor ;uillaume @u%ay$, con otros cuatro cantantes a los que se poda llamar cuando %uese necesario. 'ste dato apoya que la interpretacin m&s apropiada de las misas de @u%ay debe +acerse con un pequeo coro a capella, en ve de con un coro mixto con voces e instrumentos. /onsideracin de los crticos "ara saber cmo %ue recibida y percibida una obra en el momento de su creacin debemos revivir el gusto y la creatividad de una poca lejana. Ko es %&cil encontrar opiniones sobre la msica anteriores al comien o de la crtica escrita en el siglo /-(((. Osta se daba en cartas, prlogos, pan%letos, mani%iestos y libros que en principio trataban de otras cuestiones. Leer estas crticas nos ensea que ningn pblico ni crtico es capa de predecir qu msica tendr& m&s in%luencia o xito m&s all& de su tiempo. "or ejemplo, sabemos por una carta de un asistente a la primera pera que nos +a llegado completa #Euridice, de 6acopo "eri y ;iulio )accini$, interpretada en el ao 0155 en <lorencia, que la mayora de los oyentes encontraron el nuevo estilo del recitativo inspido, y alguien dijo que le recordaba el canto de la "asin. *odava este estilo se convirti en la %orma m&s imitada de tratar un texto dram&tico. @e una %orma u otra +a sobrevivido +asta nuestros das. 'l mismo ao, ;iovanni .aria !rtusi public un di&logo en el que los interlocutores discutan sobre si )laudio .onteverdi +aba e%ectivamente usado o abusado de la disonancia en algunos de sus madrigales. .onteverdi y su +ermano de%endieron m&s tarde su obra y promovieron el ideal por el que la msica deba ser libre para servir al texto en ve de obedecer las reglas de la armona. Hiplito y ,ricia #0922$, primera pera de 6ean "+ilippe 8ameau, provoc la publicacin de una carta en el peridico Le Mercure de "ars, que describa su estilo como estra%alario y HbarrocoI, adjetivo aplicado a partir de ese momento como crtica y m&s adelante como descriptivo de un periodo +istrico. La &in%ona n4 5 #Heroica$ de Deet+oven se interpret por primera ve en Leip ig y -iena. <ue despreciada por muc+os oyentes por sus excesos, pero algunos crticos comprendieron su importancia y novedad e incluso escribieron pro%undos comentarios y an&lisis despus de +aber estudiado la partitura. 'sta aceptacin o resistencia al cambio de los estilos nos seala muc+as cosas sobre cmo se percibe en el momento de su creacin lo original y nico. Nuevas corrientes 'l en%oque documentalista, comn en los escritos +istricos antiguos, en especial desde la dcada de 0B95, +a sido criticado por positivista e insu%icientemente preocupado por la valoracin y la interpretacin. Los +istoriadores de la msica no pueden evitar emitir juicios de valor o calidad. La msica mejor conservada tiende a ser la m&s altamente apreciada del pasado, lo que viene a ser un criterio para distinguir las obras 3

maestras, pero nuestros criterios pueden ser di%erentes. 'sto +a %omentado el relativismo esttico. La crtica que atribuye valor comparativo a compositores y obras, as como la crtica que interpreta y estimula la valoracin, comprensin e interpretacin de la msica del pasado y del presente, es, en consecuencia, una labor de la musicologa. La tendencia antipositivista que trata la msica, especialmente la instrumental, como un arte completamente abstracto #con el consiguiente n%asis en los signi%icados puramente musicales que pueden averiguarse a partir de la partitura$, +an excluido consideraciones de contenido extramusical, y se interesan por ello por el contexto en el que se cre la obra y la situacin concreta, como si se tratara de una gua sobre el signi%icado de la msica. )uestiones como las pre%erencias sexuales del compositor o los smbolos sexuales que pueda contener la msica, la in%luencia de sentimientos nacionalistas # v+ase Kacionalismo$, el signi%icado implcito que pueda tener la eleccin de la %orma #nocturno, %antasa, sc+er o$ o el contenido narrativo son cuestiones tratadas por esta musicologa para conocer todo lo que rodea a la obra en el momento de su creacin. 'sta metodologa, comn en el pasado, +a llevado en en%oques recientes a nuevas visiones que conducen a callejones sin salida. !lgunas aproximaciones, en ciertos casos inspiradas en la crtica literaria, como la desconstruccin, el estructuralismo, el postestructuralismo y el estudio psicolgico y psicoanaltico de las personalidades de los compositores y de su produccin, se +an aplicado a la interpretacin de obras de msica e incluso a toda la obra de un compositor. Los nuevos musiclogos se basan especialmente en modelos de interpretacin de varios tericos literarios y %ilso%os %rancesesA )laude Lvi7Strauss, .ic+el <oucault, 6acques Lacan, <erdinand de Saussure, "aul 8icoeur, 6acques !ttali y 8oland Dart+es. >tra postura es la de los semilogos que tratan la msica como un sistema de signos, un tipo de lenguaje que pueda signi%icar algo ine%able externo a s mismo pero que es esencialmente una trama de re%erencias internas. "ersiguiendo los prstamos de melodas y otros materiales +ay un mtodo de an&lisis musical, especialmente para las msicas medieval, renacentista y barroca. La bsqueda reciente por parte de los %illogos de expresiones poticas anteriores incluidas en poemas modernos +a intensi%icado la %uer a de este %enmeno en la msica, especialmente en trminos que el crtico literario Garold Dloom +a cali%icado como Ht$e an3iety o% in%luenceI #Hla ansiedad de la in%luenciaI$, la me cla entre la ideali acin de los maestros anteriores y la necesidad de escapar de la sombra de su produccin. Proceso compositivo La investigacin del proceso compositivo a travs de los esbo os y autgra%os de los compositores %ue revivido por el an&lisis de las teoras de Geinric+ Sc+en?er. ;ustav Kottebo+m +aba publicado varios apuntes de Deet+oven en 0:9E, pero slo recientemente +an aparecido ediciones crticas de los esbo os de los grandes maestros. Las teoras de Sc+en?er respecto de si se puede saber con estos %ragmentos la intencin del compositor, son todava materia de controversia, pero permiten observar %ugaces resplandores del compositor ante su obra. Publicacin Los musiclogos in%orman de la mayora de sus descubrimientos y re%lexiones en revistas especiali adas. !lgunas de ellas est&n publicadas por sociedades musicolgicas, otras tienen el patrocinio de editoriales. )ada ve m&s musiclogos utili an en este sentido la monogra%a, la coleccin de artculos o los estudios de compositores individuales. *ambin escriben +istorias generales de la msica #en nuestros das como libro de texto$ o +istorias limitadas a un periodo, regin o gnero. 'n la primera mitad del siglo // se +a reali ado un gran es%uer o encau ado +acia la preparacin de dos enciclopedias musicalesA Die Musi" in -esc$ic$te und -e en#art, en 09 tomos #0BCB70B1:, con suplementos e ndice, 0B9270B:1$, publicada por DNrenreiter7-erlag en 3assel, !lemania, y 6e# -rove Dictionary o% Music and Musicians, en E5 volmenes #0B:5$, publicada por .acmillan en Londres. "ara la revisin continua de estas obras las dos cuentan con nuevas generaciones de especialistas. La musicologa y la prctica musical La musicologa +a causado pro%undos e%ectos en el &mbito de la pr&ctica musical. 'l repertorio de conciertos y grabaciones +abra sido muy pobre sin los descubrimientos, ediciones e in%ormaciones que +an aparecido en los ltimos 045 aos. Gasta la aparicin de las ediciones 0ac$, slo eran conocidas algunas de sus composiciones. !+ora muc+as cantatas, misas, pasiones, conciertos y obras para teclado se interpretan y graban. )asi no se conoca ninguna obra de .ac+aut, @u%ay, 6osquin des "re , ;esualdo, )orelli, -ivaldi, )ouperin, ). ". '. Dac+ o )lementi, por citar a algunos msicos +oy da %amiliares, +asta que los musiclogos las +an trado a la lu . !unque las sin%onas de Deet+oven y Dra+ms y algunas de las de Gaydn y .o art +an permanecido en el repertorio de conciertos desde el momento de su estreno, la mayor parte del resto de su 4

msica y de la de sus contempor&neos estaba olvidada. La programacin retrospectiva caracterstica de la actividad concertstista actual es comparativamente un %enmeno reciente. (ncluso en el siglo /(/, cuando la curiosidad rom&ntica por el pasado llev a investigar la msica anterior, los programas de los conciertos incluan principalmente msica nueva. La amplitud del repertorio que se puede conseguir en la actualidad +a dado a los intrpretes tantas posibilidades que +an abandonado la obra de sus contempor&neos. 'l mundo de la msica cl&sica aparece como un museo reunido por los estudiosos y preservado por intrpretes conservadores en contraste con la continua sucesin de nuevos xitos de la msica popular. (ncluso en el relativamente estable campo de la pera, el conocimiento musical +a tenido un notable impacto. 'l repertorio +abitual, que va desde el siglo /-((( al //, se +a ampliado con la inclusin de obras antiguas como 7r%eo, %avola in musica y La coronacin de Poppea de .onteverdi, peras de )avalli, Lully, GNndel, 8ameau, "ergolesi, "aisiello y obras olvidadas de .o art, Deet+oven, 8ossini, .sorgs?i, )+ai?ovs?i y otros. .uc+os teatros de pera +an cambiado las versiones utili adas tradicionalmente por nuevas ediciones crticas, como en el caso de 8domeneo, rey de /reta de .o art, El barbero de &evilla de 8ossini, Ri oletto de -erdi y *ann$1user de =agner. Pr)ctica interpretativa La relacin de la musicologa con el renacimiento de la msica antigua y la interpretacin con instrumentos y tcnicas originales es compleja. Los intrpretes, directores y constructores de instrumentos, en ve de los musiclogos, iniciaron este %enmeno, estimulados por el inters en la evolucin de los instrumentos y por su amor a la msica. 'ste impulso %ue alimentado por las ediciones de msica medieval, renacentista y barroca preparada por los estudiosos. 'l acceso a los textos originales #Frtext$ inspir la bsqueda de la autenticidad en la interpretacin, no slo en lo concerniente a saber qu escribi realmente el compositor, sino tambin a obtener un sonido y una pr&ctica interpretativa correspondiente a la poca de composicin de la obra. 'sto incluye los adornos improvisados, el temperamento, los sistemas de a%inacin, la construccin de instrumentos y las tcnicas de interpretacin. 'n un principio, este redescubrimiento se orient a la msica anterior a Dac+ y GNndel. .&s tarde, %ue la msica del primero el principal objeto de esta tendencia y m&s recientemente se +a ampliado +asta el repertorio de %inales del siglo /-((( y de todo el siglo /(/. La msica orquestal de Gaydn, .o art, Deet+oven, Derlio y .endelsso+n se +a interpretado y grabado con buen resultado artstico con orquestas que utili aban instrumentos de la poca o reproducciones de ellos. 'l papel de los musiclogos +a consistido en teori ar sobre qu es una interpretacin autntica de msica de tiempos pasados bas&ndose en los tratados tericos y pr&cticos y en el contexto +istrico. 's inevitable que en una poca en la que acumulamos muc+a msica del pasado los especialistas +ayan entablado un di&logo con ese pasado sobre la %orma de interpretar su msica.