20132014

Conservatorio de enseanzas profesionales Jacinto Guerrero.3 CURSO. Fernando Serrano Carrasco.

[HISTORIA DE LA MSICA.]
La historia de la msica es el estudio de las diferentes tradiciones en la msica y su ordenacin en el tiempo. Dado que toda cultura conocida ha tenido alguna forma de manifestacin musical, la historia de la msica abarca a todas las sociedades y pocas, y no se limita, como ha venido siendo habitual, a Occidente, donde se ha utilizado la expresin historia de la msica para referirse a la historia de la msica europea y su evolucin en el mundo occidental. La msica de una cultura est estrechamente relacionada con otros aspectos de la cultura, como la organizacin econmica, el desarrollo tcnico, la actitud de los compositores y su relacin con los oyentes, las ideas estticas ms generalizadas de cada comunidad, la visin acerca de la funcin del arte en la sociedad, as como las variantes biogrficas de cada autor. En su sentido ms amplio, la msica nace con el ser humano, y ya estaba presente, segn algunos estudiosos, mucho antes de la extensin del ser humano por el planeta, hace ms de 50 000 aos. Es por tanto una manifestacin cultural universal.

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NDICE: 1. PREHISTORIA O MSICA EN LA PREHISTORIA. 1.1 PALEOLTICO. 1.1.1 INFERIOR, MEDIO, SUPERIOR (HHS). 1.2 MESOLTICO. 1.3 NEOLTICO. 2. ANTIGUAS CIVILIZACIONES. 2.1 MESOPOTAMIA (3900-2700 A.C.)- (500 A.C.) Alrededor de 2800 A.C. 2.2 ANTIGUO EGIPTO (3000 A.C.-30 A.C.) Alrededor 1100 A.C: poca baja. 3. LA MSICA EN LA ANTIGEDAD. 3.1 GRECIA (2500 A.C.-145 A.C.) 3.2 ROMA (754/753-476 D.C.) 4. LA EDAD MEDIA. 4.1 TRANSICIN ENTRE ANTIGEDAD Y EDAD MEDIA (V-VIII). 4.2 ALTA EDAD MEDIA: VIII-XI. 4.3 PLENA EDAD MEDIA: XI-XIII. 4.4 BAJA EDAD MEDIA O TRANSICIN ENTRE EDAD MEDIA Y MODERNA (XIII-XV). 5. EDAD MODERNA (XV-1789). 5.1 EL RENACIMIENTO MUSICAL (XV-XVI). 5.2 EL BARROCO MUSICAL (XVII- 1MITAD DEL XVIII). 5.3 EL CLASICISMO MUSICAL (2 MITAD DEL XVIII-INICIOS DEL XIX). 6. EDAD CONTEMPORNEA (2 MITAD XVIII-ACTUALIDAD). 6.1 EL ROMANTICISMO MUSICAL (XIX). 6.2 MSICA SIGLO XX-XXI.

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1. LA MSICA EN LA PREHISTORIA. Perodo en el que no existe escritura o no se han descubierto documentos que aprueben la existencia de escritura. Primeras escrituras: Sumeria: 3200 A.C.___ Escritura Cuneiforme. Recibe ese nombre por su forma en ngulo o pico. Jeroglfica: 3050 A.C.___ Egipcia.

La msica aparece por primera vez en el Paleoltico Superior, coincidiendo con la aparicin del Homo Sapiens-Sapiens. Desde el comienzo de nuestra especie aparecen pruebas de actividad musical. Esto nos lleva a pensar a que la msica es innata al ser humano y forma parte de nuestra estrategia de supervivencia y evolucin. La primera expresin musical fue el canto, seguido de instrumentos musicales (percusin y viento). Las de cuerda aparecen en la historia. Todo lo conocido en la Prehistoria sobre la msica nos ha llegado por yacimientos arqueolgicos. Estos hallazgos se pueden resumir en pinturas parietales o rupestres (dentro y fuera de la cueva), relieves y arte mobiliar. La Etnologa ha ayudado a conocer la msica tambin, ya que es la ciencia que estudia los pueblos primitivos actuales. A travs de la analoga (comparacin) con pueblos de la Prehistoria establecen supuestos o conclusiones. Instrumentos musicales de la Prehistoria:
INTRUMENTOS DE PERCUSIN. BRAMADERAS: Zumbaderas, rombos o placas. Porcin de hueso aplanada, larga y ancha (parte central), con forma de rombo, Orificio en uno de sus extremos. En el agujero se ata con una cuerda y se hace girar por encima de la cabeza y produce un zumbido. Los pueblos actuales primitivos lo interpretan como una especie de voz para comunicarse con los antepasados, a travs de un chamn.

TAMBORES: La mayora y los ms antiguos estn realizados en hueso. Tambin hay tambores de madera o arcilla.

OSTEFONO: Sonido de hueso. Es una especie de batera prehistrica formada por un conjunto de huesos de mamut que aparecieron formando un grupo pensado. Algunos de esos huesos estaban clavados en el suelo y presentaban signos de haber sido golpeados repetidamente en el tiempo con astas de reno, a modo de baquetas. Estaban decorados.

LITFONO: Sonido de piedra. Es una colada estalagmtica modificada por la mano del hombre para que produzca determinados sonidos. Siempre estn dentro de cuevas y suelen estar decorados. Emite sonido al ser golpeado sin afinacin determinada. Ej: Cueva del Castillo (Cantabria). Pintaban a la vez que sonaba el Litfono.

RODETES: Discos hechos con huesos planos que tienen escasos centmetros de dimetro con una perforacin central. A travs del orificio se ensartaran en un palo y al agitarlos, chocaran entre si y produciran los sonidos como si fuera un sonajero o sistro (discos de metal). Decorados.

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INTRUMENTOS DE VIENTO.

Flautas: La mayora de las encontradas y antiguas son de hueso de ave, porque son huecos. Tambin se hacen de madera y marfil segn avanza la Prehistoria. Aparecen en el Paleoltico superior inicial y son muy vastas con tres agujeros y despus 5. Tienen modificaciones para que se toquen mejor. Silbatos: Estn hechos sobre huesos de dedos y suelen tener uno o dos agujeros. Se hacen copias fidedignas. Reclamos para la caza de aves despus de experimentar con ellas. Ocarinas: Conchas con gasterpodos. Ranura longitudinal al cuerpo de la concha. Cuernos de animales: con ciertas modificaciones y decorados. Relacionados como seales para la caza. Lures: son instrumentos modernos de la edad de los metales, ms trabajados y elaborados y hechos de metal. Especie de trompetas para dar seales. Centro y norte de Europa. Decorados y encontrados a pares.
INTRUMENTOS DE CUERDA.

No existe ninguna prueba material de la existencia de estos instrumentos en la Prehistoria. Si existe una teora que habla de un posible uso de los arcos de caza como instrumento musical, aprovechando la tensin de su cuerda. Esta teora se basa en la existencia de pinturas y grabados en las que aparecen personas bailando y con un arco de caza muy prximo a la boca que parece que se usa como arpa bucal. 2. LA MSICA EN LAS ANTIGUAS CIVILIZACIONES. 2.1 La msica en Mesopotamia. Mesopotamia en griego significa entre ros (Tigris y ufrates), en lo que hoy sera Oriente Medio (Irak). Empiezan a surgir en el tercer milenio a.C. y son sociedades urbanas. Todo lo que sabemos sobre la msica en estas civilizaciones es gracias a la arqueologa. Las fuentes son: instrumentos musicales, relieves y pinturas y documentos escritos (aparecen desde los sumerios, ya que es la primera civilizacin que conoce la escritura). Caractersticas: La msica en Mesopotamia es exclusivamente religiosa, es decir, pertenece al culto religioso (ceremonias religiosas). No se conoce msica profana. Esta msica se tocaba en los templos y los intrpretes eran sacerdotes del templo. En cada templo haba monjes msicos: sacerdotes gala (cantores) y los sacerdotes NAr (instrumentistas). Por las maanas y por las tardes se cantaban himnos en honor a los dioses, reyes, ciudades y templos. Los himnos son siempre msica vocal con acompaamiento instrumental. No se conoce msica instrumental independiente del canto. 3 FERNANDO SERRANO CARRASCO.

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Se han conservado multitud de himnos (textos de los himnos) escritos en tablillas en escritura cuneiforme. No se ha encontrado ningn tipo de notacin musical. De esto se deduce que la msica en Mesopotamia era de tradicin oral (maestro-aprendiz) y que pudo haber un nmero muy escaso de melodas con las que siempre se cantaban y tocaban los himnos o una nica forma meldica. En muchos textos de himnos aparece indicado el instrumento o instrumentos que deban acompaar el canto de ese himno. En otros textos aparecen nombres de instrumentos. Ejemplo: TIGI/Liliz (timbal) y ZAMI (Arpa o lira).

Instrumentos musicales en Mesopotamia: Lira: cuerda pulsada. Es el principal instrumento de todas estas culturas y es caracterstico porque existan de muchos tamaos. El msico se pona de pie para tocarlos. Haba de mano tambin. Todas las liras estaban ricamente decoradas y eran verdaderas obras de arte (sobre todo las grandes). Un motivo muy usual es una cabeza de toro saliente. Arpa: Destacan las que pertenecen al imperio Asirio. Instrumento de cuerda pulsada. Arpas de ngulo: reciben ese nombre porque la caja de resonancia est quebrada en dos partes formando un ngulo. Estn lujosamente decoradas y se encontraban en ajuares funerarios especialmente en las tumbas reales de UR (ciudad sumeria). Lades, instrumentos de percusin (tambores, bombos, timbales), instrumento de viento (doble oboe o clarinete).

Lo que no se conoce es como sonaba su msica, aunque existe un documento de Babilonia que no se sabe traducir y podra ser una partitura. 3. LA MSICA EN LA ANTIGEDAD. 3.1 Msica en Grecia. Grecia Clsica: siglos IV y V a.C. Hay que destacar la gran importancia que tena para los griegos la msica y no va a estar vinculada en exclusiva al alto religioso sino que va a estar presente en todos los mbitos de la vida desde las grandes celebraciones a las situaciones ms cotidianas (educacin, escuela, casa, etc.). En la antigua Grecia era uno de los pilares fundamentales de la educacin y cada ciudadano griego era educado musicalmente. Cantaban acompaados de un instrumento. Esta importancia de la msica para los griegos se aprecia claramente en la aparicin de la msica de forma constante, en la mitologa griega como una actividad propia de los dioses. Son muchas las leyendas y mitos que presentan a los dioses como msicos o incluso cuentan como los dioses crearon o descubrieron algn instrumento musical. Ejemplo: Apolo, Hermes, Dionisos, las musas, Pan, Marsias, las ninfas, las sirenas, Orfeo, etc.

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Apolo es una de sus principales divinidades. Hijo de Zeus. Es dios de muchas cosas positivas y buenas, como el da, la verdad, la msica. Casi todas las veces que aparece representado aparece siempre tocando un instrumento musical, normalmente de cuerda. Ej: Lira o ctara. Marsias tocaba el Lauls. De la mitologa se desprende igualmente una relacin entre Apolo (cuerda) y Dionisos (viento). Los griegos crean que los instrumentos de cuerda, que en aquella poca tenan un sonido muy dulce, se correspondan mejor con los valores y principios que representa Apolo. En cambio creyeron que los instrumentos de viento de una sonoridad ms estridente se correspondan mejor con esos valores que representaba Dionisos. Teora y prctica musical. Nuestro conocimiento de la msica griega desde un punto de vista prctico, es decir, como sonaba la msica griega, es nulo; en cambio, se conservan muchas obras literarias que hablan de la msica desde un punto de vista terico, pero hay que matizar que esta teora hay que entenderla como una especie de filosofa de la msica. En todas estas obras literarias en las que se habla sobre msica se habla por ejemplo, de la relacin entre msica y universo, la importancia de la msica en la formacin musical de los ciudadanos, ciencias exactas-msica, etc. Instrumentos musicales griegos: Lira: Instrumento de cuerda pulsada. Consta de una caja de resonancia que originariamente era un caparazn de tortuga del que salen dos brazos que son cuernos de cabra. En los dos brazos, en sus extremos libres, estn unidos entre si por un travesao, en el que se enrollan las cuerdas, cuyo otro extremo ser atado a la caja de resonancia. Las cuerdas en un principio eran 5 y se fueron aumentando hasta llegar a 7 cuerdas. Se tocaba apoyada en el abdomen con un plectro. Ctara: Es ms elaborada y de mayores dimensiones que la lira (msicos profesionales). Caja de resonancia de madera, plana y de forma trapezoidal. Salen dos brazos de madera que tambin estn unidos por un travesao por el que van sujetas las cuerdas que por su otro extremo llegan a la caja de resonancia. Las cuerdas llegaron a ser 11. Se toca apoyndola en el pecho y con la mano derecha se tocaban las cuerdas con un plectro y con la izquierda se pulsaban las cuerdas para modificar la longitud de la cuerda y con ella se sacaban las notas. Suena igual que la lira pero con un sonido ms potente.

Se asocian con Apolo y su squito y son los instrumentos ms usados en todos los rituales religiosos en honor a Apolo.

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El sonido suave apagado de las cuerdas quedaba bien con lo apagado, racional, etc. Flauta de pan o syrinx: varios tubos de diferente longitud unidos entre si Auls: Pese a que segn la mitologa es inventado por los dioses griegos es un instrumento importado de Asia menor. Se puede ser simple o doble. El simple tiene un nico tubo sonoro hecho de caa o de otra madera e incluso de marfil. Tiene un nico tubo de madera y los hay de diferentes longitudes o grosores. Se toca con lengeta doble y tienen cuatro agujeros ms un orificio que sirve de afinacin tocado con el pulgar. Auls doble: Se compone de dos tubos sonoros. Cada tubo sonoro tiene su propia caa o lengeta doble. Se mete las dos caas a la boca. Poda tener los dos tubos de diferentes grosores o longitudes. Tiene un sonido bastante penetrante (sonido claro y abierto) y por esto asociaban este instrumento a ese carcter que representa Dionisos (salvaje, sensual). Eran los elegidos para tocar en el culto ritualista a Dionisos. Percusin: Haba, pero se usaban poco y se buscaba que tuvieran una sonoridad escasa. Los de metal: tampoco eran usados, porque eran muy apreciados.

El concepto de msica en la Antigua Grecia: Para los griegos, el universo se someta a una armona (orden), de tal modo que todo funcionara en ese orden. De ese orden universal formaba parte el ser humano y en ese orden rega la vida de los seres humanos. Para los griegos, la msica era la manifestacin de ese orden universal que los seres humanos podemos percibir. La msica nos haca estar en armona con el universo o nos hace ms armoniosos a los hombres y es por ello, por lo que la msica deba ser parte esencial de la educacin. Los griegos crean que la msica era imprescindible para ser un hombre culto y distinguido. El msico era una persona muy valorada socialmente. Caractersticas de la msica en la antigua Grecia: La msica est presente en todos los mbitos de la vida griega. (tenemos por igual msica litrgica y profana de todo tipo). La msica en la prctica consista en el canto de un texto literario (potico) con acompaamiento instrumental y con danza. Con el paso de los siglos esta unin entre msica, instrumental, canto, literatura y danza se fueron deteriorando. La msica griega era monofnica, es decir, desconoce la polifona. El acompaamiento instrumental doblaba al canto, al unsono. No siempre se doblaba totalmente sino que se acompaaba en algunos momentos al cantante. A partir del s. IV a.C. hay ejemplos muy escasos en los que el acompaamiento se hace a un intervalo de 4 o 5 de la voz del cantante.

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EL SISTEMA MUSICAL GRIEGO. Tetracordios. Grupos de cuatro notas correlativas, con la extensin de un intervalo de 4. Son la clula bsica para la composicin musical. Las dos notas extremas del tetracordio no estaban alteradas nunca, y las dos notas del medio se podan alterar de diferentes maneras dando lugar a diferentes tipos de tetracordio segn los intervalos que se crearan.

Los griegos usaban con total normalidad el cuarto de tono , al igual que los semitonos . Una vez elegido el tetracordio se daba una sonoridad que servira para la composicin de una obra, y se repetira de forma sistemtica por toda ella. Con la unin de tetracordios, los griegos formaban las escalas. De entre todas las escalas posibles, la ms importante o fundamental para los griegos era la que ellos llamaban sistema ms perfecto, y era la que iba desde el La (del segundo espacio en clave de Sol) al La (del primer espacio en clave de Fa). Segn como se hayan unido los tetracordios podemos hablar de: tetracordios concordantes y discordantes. Los concordantes, son aquellos que comparten una nota, la ultima del primer tetracordio y la primera del segundo. Los discordantes se dan cuando no comparten ninguna nota. La ltima nota, la ms grave, que se aada para completar la escala, se denominaba Proslambanomenos. A la nota del medio, que era el La (de la quinta lnea de la clave de Fa), se le denomina Mese. El primer tetracordio se llama Hyperbolaion, el segundo Diezeugmenon, el tercero Meson y el cuarto y ltimo Hypaton. Nomos. Recurso compositivo muy usado por los compositores griegos. Se trata de melodas muy conocidas, de larga tradicin, muy populares, que los compositores usaban como base para una composicin nueva. Se reelaboraban numerosas variaciones o distintas composiciones en base al mismo nomos. Formas musicales (o tipos de composicin). La msica era usada con cualquier motivo, religioso o profano, por ello, son mltiples las formas musicales que conocemos. Dentro de la msica religiosa destacan los cantos corales, que podan ser de muchos tipos en funcin del dios al que estuvieran dedicados. Y dentro de la msica profana, hay multitud de formas musicales tambin, siendo muy frecuentes las odas poticas, las epopeyas de hroes, canciones de amor y, muy importantes, las tragedias. En las tragedias griegas, hay partes del texto escrito que son cantadas por un coro. Se representaba en los teatros, al ser una obra teatral, y en un momento dado de la funcin, el coro situado entre la escena y el pblico, cantaba su texto, acompaados de instrumentos y danza. El coro canta unos versos llamados ditirambos, cantos corales en honor a Dionisos. Agrupaciones de la antigua Grecia: Citarodia y Aulodia. Y ejemplos de compositores griegos: Terpandro, Arquiloco y Tirteo. Forma musical griega ms importante: Escolin de Seikilos.

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MSICA EN LA ANT. ROMA (754 a.C. 476 d. C.) Los romanos, que eran amantes de la cultura griega, asimilaron tambin la msica griega. Desde el momento en que Grecia se convirti en territorio romano la msica griega pas a ser la propia msica de los romanos. stos hicieron muy pocas modificaciones de esa msica y tambin muy pocas innovaciones. Si que se diferenciaban en lo que es el concepto que tenan para la msica. En este sentido, para los romanos la msica no tena esa funcin educativa y cultural que tenia para los griegos, sino que tena una simple funcin ldica. La msica en tiempo de los romanos tena usos: militares, en desfiles para exaltar al emperador y su persona, siempre presente en teatros romanos, y tambin acompaaba a todos los juegos en los anfiteatros y en los circos romanos, tambin haba representaciones exclusivamente en edificios llamados odeones, que pudieron haber sido edificios dedicados en exclusiva a recitales y audiciones musicales. El oden es como un pequeo teatro, pero cubierto. Un uso muy normal en la ant. Roma fue la citarodia. En el caso de los romanos, la citarodia consista en un cantante que cantaba textos teatrales acompandose de la ctara. Uno de los principales aficionados de este gnero fue el emperador Nern. Este emperador siempre quiso ser identificado con el dios de la msica griega Apolo, y aparece como este, representado tocando una lira. Fue fundador del aula neroniana, que era un consejo de artistas que dise una poltica cultural en tiempos de Nern. INSTRUMENTOS MUSICALES DE ROMA. Dado el uso que se daba a la msica, los romanos amplificaron el volumen de los instrumentos y adems tenan un especial gusto por los instrumentos de viento-metal. Los instrumentos romanos ms importantes, aparte de la lira y la citara, son: una flauta que ellos llamaban tibia, y tambin una especie de trompeta y trompa que se llamaban tubicines y cornicines. La legin III Augusta estaba formada por 37 tubicines y 36 cornicines. Una buena parte de lo que se conoce de la msica griega nos ha llegado por varios autores romanos que la recogieron en libros, autores como Plutarco y Boecio. Tras las invasiones de los pueblos brbaros en el s. V, desaparece la msica griega y romana antigua, terminado aqu su historia, sin que contine su evolucin. Aparecer entonces una nueva msica que es la msica del cristianismo. MSICA EN LA EDAD MEDIA (s. V XV d.C.) Msica del cristianismo. El cristianismo nace en el Prx. Oriente y rpidamente se desarrollar en Occidente. Nace con el I. Romano y son varias las etapas que va a tener el cristianismo a lo largo de l. Pasa de ser perseguido a ser tolerado (313 d.C. - Edicto de Miln), y pas a ser religin oficial del imperio romano (380 d. C. E. Tesalnica). La adopcin del cristianismo como religin oficial del imperio supuso la prohibicin de todo culto o religin pagana, y por tanto, de toda manifestacin artstica y musical pagana, y tambin supuso la desaparicin de la msica griega y romana. A partir de este momento la msica estar ligada a la religin cristiana.

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A partir de finales del s. V se establecen en todas las diferentes zonas de Europa se establecen diferentes pueblos brbaros que se van a convertir al cristianismo y que van a asumir la msica cristiana. Estos pueblos van a producir una regionalizacin del espacio europeo, de manera que en cada zona de Europa va a existir un repertorio litrgico cristiano distinto, todos aparecen entre los s. IV y V y van a estar vigentes hasta ms o menos el VIII o IX. Todos estos repertorios se denominan repertorios pre-gregorianos. Los tres ms importantes son: el canto romano, que se utilizaba en Roma, el repertorio ambrosiano, principalmente usado en todo el Norte de Italia, y el tercero, liturgia hispnica, rito visigodo o rito mozrabe. Estos repertorios fueron finalmente reemplazados por un nuevo y nico repertorio litrgico llamado canto gregoriano.

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