El arte del siglo XIX: Impresionismo y Postimpresionismo.

El Impresionismo es un movimiento pictrico francs de finales del siglo XIX que apareci como reaccin contra el arte acadmico. El movimiento impresionista se considera el punto de partida del arte contemporneo. El impresionismo en pintura parti del desacuerdo con los temas clsicos y con las encorsetadas frmulas artsticas preconizadas por la Academia Francesa de ellas Artes. !a Academia fi"a#a los modelos a seguir y patrocina#a las e$posiciones oficiales del %aln parisino. !os impresionistas& en cam#io& escogieron la pintura al aire li#re y los temas de la vida cotidiana. %u primer o#"etivo fue conseguir una representacin del mundo espontnea y directa& y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural so#re los o#"etos. 'os elementos fundamentales influyeron en el surgimiento y desarrollo del Impresionismo( el nacimiento de la fotografa y el descu#rimiento por )ccidente de los gra#ados "aponeses. *o se puede +a#lar de la pintura del Impresionismo sin +acer referencia a la incidencia de la fotografa en su desarrollo. !a e$pansin de este medio& a partir de ,-./& +a#a puesto de relieve las posi#ilidades de una nueva forma de representacin de la realidad. Entre ellas& la ms destacada era la detencin del movimiento& la s0#ita fi"acin en el tiempo y en el espacio de un o#"eto& una escena& un momento fugaz. El desarrollo y la inmediatez de la fotografa coinciden cronolgicamente con el inters de los pintores realistas de captar y ofrecer al espectador una visin fiel de la *aturaleza& una imagen sin idealismos sentimentales. As se comprende que la fotografa fuese acogida con gran entusiasmo& como un instrumento cientfico de conocimiento. !as nuevas visiones que la cmara proporciona#a pusieron de relieve la variedad de apariencias que o#raron como un estmulo para investigar so#re los fenmenos de la percepcin en detrimento de un realismo descriptivo.

En cuanto al descu#rimiento de los gra#ados "aponeses en madera& que tanta admiracin causaran en Europa& +ay que remitirse a ,-.1& fec+a en que se a#rieron a )ccidente los puertos de 2apn tras permanecer cerrados durante cerca de 3// a4os. !a influencia y el atractivo que causaron estos gra#ados se refle"aron en o#ras de artistas impresionistas y postimpresionistas. !os artistas "aponeses refle"aron en sus estampas escenas de teatro y de caf& de e$cursiones& de paseos en #arca por el ro& el a"etreo y la vida de los +a#itantes del pue#lo en el interior de sus casas y en las calles. 5or su tema y su informal tratamiento de la vida contempornea i#an a conectar estrec+amente con los propsitos plsticos de los impresionistas. %in em#argo& lo que despert en particular la admiracin de los artistas franceses fueron los aspectos formales de estos gra#ados( la cualidad sinttica y e$presiva de la lnea& contorneando delicadamente las figuras y los o#"etos6 la claridad de la luz& los colores lisos& planos& sin som#ras ni modelado6 el estudio del gesto detenido a medio camino& la descentralizacin y economa de medios para representar un tema6 la maestra para captar los cam#ios y los fugitivos efectos de la atmsfera& el viento& la lluvia6 los inslitos puntos de vista y el desinters por la perspectiva. !os artistas franceses fueron entonces eliminando poco a poco el di#u"o para acercarse cada vez ms a un razonamiento que conducira a la radical conviccin de que lo visi#le era un comple"o de puntos de color que reproducan la luz y la atmsfera& cuya captacin en el lienzo era lo 0nico que permita representar pictricamente los o#"etos reales. Este ilusionismo impresionista& en el que no +ay lugar para los contornos definidos& pues& en su intento por fundirlos en la atmsfera am#iental& se disuelven en m0ltiples manc+as inmoduladas& se #asa& fundamentalmente& en lo pictrico. Al tratar de representar los o#"etos de la *aturaleza no en su corporeidad& sino en seme"ante disolucin cromtica& el protagonismo de la forma concreta quedar su#ordinado a la misma. Aunque el impresionismo supuso una reaccin contra el realismo& re+us& al igual que este& a los temas acadmicos tradicionales de clsicos y romnticos&

centrando su inters en la vida moderna tam#in. 5ero rec+azaron la pintura en el taller para reivindicar la pintura al aire li#re. Esto tra"o como consecuencia el rec+azo a la pintura oscura en que el negro "uga#a un papel fundamental para alcanzar una pintura clara& sin som#ras negras& porque en la naturaleza todas las som#ras son transparentes y coloreadas& llenas de refle"os. %upuso adems un tomar conciencia de que la forma y los colores de los o#"etos no son constantes& sino que varan seg0n su grado de luminosidad6 es decir& que la luz renueva sin cesar el espectculo de las cosas. %e trata de una concepcin pictrica nueva& en la que las figuras y los o#"etos pierden toda consistencia y materialidad& vindose la naturaleza como una sucesin de apariencias& como una secuencia inesta#le& fluida y en movimiento& como un perpetuo devenir. !os impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las formas& empleando para ello los colores primarios 7cyan& magenta y amarillo7 y los complementarios 7 naran"a& verde y violeta7. 8onsiguieron ofrecer una ilusin de realidad aplicando directamente so#re el lienzo pinceladas de color cortas y yu$tapuestas& que mezcladas por la retina del o#servador desde una distancia ptima aumenta#an la luminosidad mediante el contraste de un color primario 9como el magenta: con su complementario 9verde:& formando una estructura de toques de color& en la que el negro se suprime o se reduce al mnimo. 'e este modo& los impresionistas lograron una mayor #rillantez en sus pinturas que la que se produce normalmente al mezclar los pigmentos antes de aplicarlos. !os pintores impresionistas organizaron su primera e$posicin independiente en ,-;.. !os treinta participantes compartan su rec+azo al academicismo imperante y su admiracin por las atrevidas composiciones de <anet. El trmino impresionista fue usado por primera vez por el crtico !eroy en la revista Charivari para denominar irnicamente un cuadro de 8laude <onet titulado Impresin, amanecer 9,-;3:. El trmino fue adoptado oficialmente durante la tercera e$posicin impresionista en ,-;;. !os impresionistas fueron apoyados por nota#les miem#ros de la sociedad francesa& como los literatos =mile >ola y 8+arles audelaire& el pintor?coleccionista @ustave 8aille#otte& y el marc+ante

de arte 5aul 'urand?Auel. %in em#argo la prensa y el p0#lico& acostum#rados al convencional estilo acadmico& se mostraron +ostiles +acia el nuevo arte. =douard <anet& considerado el primer impresionista 7aunque rec+aza#a este calificativo7& mostr cmo se podan o#tener sutiles representaciones de luz por la yu$taposicin de colores fuertes y contrastados. %u cuadro La merienda campestre 9,-BC:& e$puesto en el %aln de los Aec+azados organizado en oposicin a las e$posiciones oficiales en el %aln de la Academia& se4al el comienzo de una nueva era en el arte. En su pintura no +ay nada retrospectivo& que se refiera al pasado6 lo que se valora es el presente. Esta pintura muestra la composicin clsica en la que se representa a un grupo de personas en el centro formando una pirmide& pero la presencia de la figura desnuda en medio de un desayuno y rodeada de +om#res vestidos& as como la figura del fondo que parece tomar un #a4o& desconciertan al espectador. !a perspectiva se +a logrado a partir de oleadas de color y por la indefinicin de las figuras a medida que se avanza en los distintos planos de la composicin. %o#re esta o#ra& se +a dic+o lo siguiente( las figuras, que parecen no guardar relacin alguna entre s, ajenas las unas a las otras, estn vistas como contrastadas masas de color carentes de medios tonos, el tradicional modelado construido por el claroscuro. Deconstruccin del lenguaje mim tico, parece desintegrarse como en un collage de disparatadas partes ! naturale"a muerta en el e#tremo inferior i"quierdo, figura femenina desnuda, figuras masculinas en modernos ropajes ur$anos, otra figura con los pies sumergidos en el riachuelo del fondo%, slo momentneamente unidos en un orden que toma sus prestamos del &enacimiento ' que finalmente rompe toda jerarqua tradicional. En (limpia& se inspira en las Denus clsicas para representar a una prostituta contempornea. Eodos los elementos de la composicin estn muy #ien delimitados por lneas de contorno& que definen tam#in los lmites de los colores. <uestra igualmente la tendencia del artista a la planimetra en los

vol0menes& a lo que contri#uyen los colores e$tendidos en amplios campos& sin transiciones& yu$tapuestos. !os impresionistas evolucionaron +acia distintos estilos individuales y compartieron como grupo sus e$perimentos so#re el color. %lo <onet fue ortodo$o en la aplicacin de la teora impresionista. 5int varias series 7la catedral de Aun& la estacin de %aint?!azare& los lamos& los nen0fares7 en diferentes +oras del da y estaciones del a4o. !os temas de paisa"es fluviales y de nieve despiertan su inters& de#ido a las propiedades refle$ivas de la luz y el color que estos elementos poseen. Fn leve pero luminoso velo unifica las escenas disolviendo el contorno de los o#"etos. Edgar 'egas& que no fue un impresionista ortodo$o& capt la fugacidad del movimiento en las escenas de #allet y de ca#allos& a menudo representadas con la tcnica del pastel. !o une a los impresionistas la inconformidad y la re#elda +acia las convenciones sociales. %u o#ra se caracteriza por tener la vida contempornea como tema de la pintura& el amor por el color li#erado& los efectos lumnicos momentneos y la captacin del movimiento. Eam#in muestra su filiacin con la fotografa mediante sus encuadres inditos& cortando muc+as veces los planos de forma ta"ante& y las poses naturales de las figuras& que parecen +a#er sido sorprendidas por el o"o de una cmara en actitudes y e$presiones naturales& no premeditadas& insospec+adas. Aepresenta muc+as veces el cansancio& la fatiga y la tristeza de los persona"es. August Aenoir fue otro impresionista importante. Ftiliza la tcnica impresionista( peque4as y li#res pinceladas yu$tapuestas de colores complementarios& evitando as el modelado tonal convencional. %us intereses fundamentales fueron la luz y el cuerpo femenino. Aecurre en muc+as ocasiones a las transparencias y sus pinceladas se funden unas con otras en toques epidrmicos que dan a sus telas un aca#ado #rillante y pulido& en contraste con la pastosidad de trazos de la mayora de los impresionistas. %u pintura tiene valores altos y colores encendidos& influencia de 'elacroi$. En l no +ay nada trgico( todo es alegra y luz.

5ostimpresionismo es un trmino que englo#a los diferentes estilos pictricos que sucedieron en Francia al impresionismo& entre ,--/ y ,G/1 apro$imadamente. Fue acu4ado por el crtico #ritnico Aoger Fry en ,G,/& con motivo de la e$posicin cele#rada en !ondres de pinturas de 5aul 8zanne& 5aul @auguin y Dincent van @og+. Adems de estos tres artistas& tam#in se incluyen en esta corriente Henri de Eoulouse?!autrec y @eorges %eurat. El Impresionismo poco a poco se fue ale"ando de la nocin de componer la imagen& de refle$ionar previamente so#re la composicin. *o +a#a en sus cuadros ya posi#ilidad de a#rirse a un +orizonte e$presivo donde se refle"ara un sentimiento& una emocin& donde +u#iera li#ertad para la imaginacin. El 5ostimpresionismo defender entonces la refle$in ante la construccin del cuadro y la li#ertad para la imaginacin y la e$presin de emociones& a partir de la representacin de un mundo apariencial. Aunque los postimpresionistas #asaron su o#ra en el uso del color e$perimentado por los impresionistas& reaccionaron contra el deseo de refle"ar fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms su#"etiva del mundo. En este sentido se afirma que el 5ostimpresionismo signific el fin del Impresionismo pero tam#in la confirmacin de sus aportes. A partir de este momento el arte se divide en dos direcciones( una en que se insertan los artistas que tienen muy en cuenta la refle$in& la composicin& la construccin intelectual de las o#ras 9tendencia en que se incluyen los neoimpresionistas como %eurat y el pintor 5aul 8zanne:& y otra en que los artistas reivindican la imaginacin y la e$presin de emociones 9aqu se incluyen Dincent van @og+& 5aul @auguin y Eoulouse?!autrec:. 8zanne se interes por resaltar las cualidades materiales de la pintura& representando seres vivos y paisa"es& vol0menes y relaciones entre superficies& como en )elocotones ' peras o las *a+istas. Frente a lo que considera#a una pintura demasiado fundamentada en la sensacin superficial& pretenda +acer algo que fuese ms slido y dura#le. 5ara l& el arte es una creacin mental. *o le interesan las apariencias fugitivas de la naturaleza& sino alcanzar lo que de esta#le tiene la realidad. As& los o#"etos representados adquieren una

estilizacin geomtrica& pues piensa que todo en la naturaleza puede resumirse a vol0menes geomtricos. %u estilo estar marcado por una pincelada fina& menos espesa& un colorido de mayor pureza y unas estructuras de carcter slido y monumental& no e$istiendo un solo punto de vista en el cuadro& cosa propia de la perspectiva renacentista( su espacio pictrico se ordena seg0n varios puntos de vista. %u inters por las formas geomtricas y la luz prismtica in+erente en la percepcin de la naturaleza anticip los e$perimentos del cu#ismo. %eurat& denominado neoimpresionista por sus criterios ms pr$imos al impresionismo& invent una tcnica denominada puntillismo& en que se atomiza la pincelada en puntos de color puro& cuyo e"emplo ms destacado es el cuadro ,n domingo de verano en la -rande .atte 9,--.?,--B:. %eurat pensa#a que el cuadro no puede ser resultado de una impresin fugaz& sino de una larga espera y de un estudio minucioso de la composicin. En sus o#ras no +ay atis#o de emocin. Eodo se sacrifica a lo perdura#le& a la ancdota. %us figuras parecen maniques de los que apenas se distinguen los rasgos y estn relacionadas estructuralmente. !a o#ra parece planimtrica& ela#orada a modo de friso. 5aul @auguin 9,-.-?,G/C:& pintor postimpresionista francs& cuyos colores e$u#erantes& formas #idimensionales planas y su temtica contri#uyeron a dar forma al arte moderno. @auguin& en un intento por conseguir la capacidad comunicadora del arte popular& se centr en la representacin a #ase de superficies planas y decorativas. !as caractersticas esenciales de su pintura son( la e$presividad cromtica& el rec+azo a la perspectiva y la utilizacin de formas amplias y planas& as como composiciones simples& sintticas y estticas. Aec+aza la perspectiva tradicional a partir de la yu$taposicin de planos cromticos que se integran orgnicamente a las figuras para otorgarles fuerza e$presiva y monumentalidad. %in em#argo& influido por el am#iente tropical y la cultura polinesia& su o#ra fue co#rando fuerza e$presiva a medida que el tema se fue +aciendo ms caracterstico& la escala de sus cuadros mayor y sus composiciones ms simples. %u temtica a#arc desde escenas de la vida

cotidiana& como /ave /ave )oe o Dulces sue+os, +asta inquietantes escenas de supersticiosa aprensin& como 0l espritu de los muertos o$serva 9,-G3:. Dan @og+& por su parte& se apro$im a la naturaleza con vigorosas pinceladas coloristas& evocadoras de las emociones internas del artista. %u e$perimentacin su#"etiva& e"emplificada en Campo de trigo ' cipreses& preludi el e$presionismo. 5ara l todos los fenmenos visi#les& los pintara o los di#u"ara& parecan estar dotados de una vitalidad fsica y espiritual. Fue un colorista e$cepcional& de agitada y frentica tcnica& dada en masas de color fulgurante& a #ase de trazos fragmentados y sinuosos& de e$altada fogosidad. Ftiliz las pinceladas ondulantes y los amarillos& verdes y azules intensos. 8on su arte pretenda e$presar los estados de nimo y los sentimientos. Eoulouse?!autrec estuvo fuertemente influido por las composiciones lineales de los gra#ados "aponeses& y su o#ra se caracteriz por los intensos gra#ados de contorno y los colores planos. Eoulouse?!autrec frecuent los coloristas y animados ca#arets del distrito parisiense de <ontmartre& como el <oulin Aouge& y atra"o con su ingenio y locuacidad a un nutrido grupo de artistas e intelectuales entre los que se encontra#an el escritor irlands )scar Iilde& el pintor +olands Dincent van @og+ y la cantante francesa Jvette @uil#ert. Disit tam#in con asiduidad el teatro& el circo y los #urdeles. !os recuerdos e impresiones que saca#a de estos lugares y de sus persona"es ms destacados los plasm con gran maestra en retratos y #ocetos de sorprendente fuerza y originalidad. E"emplos caractersticos son La -oulue entrando en el )oulin &ouge 9,-G3:. %u admiracin por <anet y 'egas le ale"a del academicismo y le lleva +acia los asuntos naturalistas& lo que& unido a su gusto por las estampas "aponesas y el mundo del espectculo& +ace que sea a travs del cartel donde se manifieste lo me"or de su genio& con un sorprendente estilo de formas simplificadas& tintes planos y composicin novedosa& en general asimtrica& de encuadres insospec+ados& con "uegos de ngulos y perspectivas m0ltiples. 'eforma en ocasiones a las figuras& representndolas con crudeza y escorzos inesperados. )tros movimientos artsticos posteriores& como el cu#ismo& el e$presionismo& el fauvismo& el surrealismo y el futurismo& presentaron algunas de las

caractersticas de la pintura impresionista y postimpresionista( la li#ertad e$presiva del artista y el nfasis en el concepto a#stracto del arte. En concreto& las vanguardias artsticas del siglo XX refle"aron la nueva interpretacin del mundo preconizada por 8zanne& @auguin y Dan @og+.