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1. El arte psicodlico y el mundo underground. 2. Manifestaciones y su relacin con el surrealismo. 3. Psicodelismo y la nueva sensibilidad. IlI. El superrealismo o hiperrealismo . . .. .. 1.

Recursos lingisticos. 2. Reduccin de la semitica connotativa. 3. Tendencia regresiva. 4. Realismo intimista en Espaa. CAP. IV. DEL SCHOCKER-POP AL REALISMO CRTICO-SOCIAL 1. El realismo social.............................................................. 11. Del neodadasmo al schocker-pop. l. Lo funky. 2. Shocker-pop y el underground, 111. Figuracin narrativa y reportaje crtico-social......................... l. Pluralismo estilstico-formal. 2. Descontextualizacin lingstica y semntica. 3. Semitica connotativa y sus relaciones con las connotaciones histricas concretas. 11. TENDENCIAS NEO CONCRETAS y TECNOLOGICAS...........

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CAP. 1. NEOCONCRETISMO

y NUEVA ABSTRACCION

1.

11. 111.

Superacin del informalismo 1. El informalismo y el orden cageno. 2. Sistematizacin del informal. El arte neoconcreto en Europa. El estructuralismo.................. La nueva abstraccin...................................................... l. Terminologa. 2. La shaped can vas y su carcter objetual. 3. Pintura sistemtica y estructuras aditivas. 4. Cdigos perceptivos elementales y la tendencia esteticista a la autonoma del arte.
PRIMARIAS.....................

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CAP. 11. EL MINIMAL ART O ESTRUCTURAS

t.

Superacin del informalismo en la escultura........................... La reduccin estructural del arte mnimo............................ 1. Criterio de economa y los sistemas seriales. 2. Semntica y economa de la forma. 3. Connotaciones desfuncionalizadas. 4. Del minimalismo al arte conceptual. CAP. Hl. EL ARTE PTICO COMO PROVOCACION VISUAL......................... 1. Antecedentes e historia...................................................... 11. Estructuras de repeticin y los sistemas de los supersignos........ l. Orden regular-estructural, sistema serial y propiedades geomtrico-matemticas. 2.. Esttica generativa racional y analtico-cientfica. 3. Combinatoria y simetra. 11I. Tematizacin de efectos pticos........................ l. Efectos pticos en blanco y negro. 2. Efectos cromticos. IV. La obra abierta y el movimiento virtual................................ l. La obra y la segunda apertura. 2. El tiempo. 3. El movimiento virtual y su gnesis. V. Cdigos perceptivos e inmanencia........................................ CAP. IV. EL ARTE CINTICO-LUMNICO y EL MOVIMIENTO REAL........... l. Modalidades cinticas-Iumnicas........................................... l. Del movimiento real. 2. Luminica. temporal............................ II. La estructura y el acontecimiento 1. Tesis de la materialidad. 2. Sistemas de transformaciones.
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1. 11.

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111. Combinatoria y estadstica.................................................. IV. Innovacin y redundancia................................................... V. Apertura y periodicidad..................................................... 1. Apertura de segundo grado y transformaciones. 2. Periodicidad y las velocidades. 3. Contenidos y connotaciones tecnolgicas.
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CAP. V. EL ARTE Y EL COMPUTADOR..........................................................

1. Morfolo~.a ~ ..: .',.. .. .. 11. Una esttica numenca .. 111. La esttica generativa y el programa..................................... 1. Proceso generador. 2. Dos actitudes. 3. Estadstica y combinatoria. IV. La informacin esttica y la reduccin comunicativa................ V. Connotaciones tecnolgicas................................................. CAP. VI. LAS TENDENCIAS TECNOLGICAS, UN ARTE SINTCTICO? 1. Nivel fsico-material y cdigos de transmisin.. 1. Crisis de los gneros tradicionales y su promiscuidad. 2. Crisis de la unicidad y los mltiples 11. El informativismo .. 111. Nivel de relaciones sintagmticas o temticas de orden............ Estructuralismo y vanguardia. IV. Cdigos perceptivos y de reconocimiento V. Connotaciones tecnolgicas................................... VI. Una ideologa tecnocrtica?.............................................. III. NUEVOS COMPORTAMIENTOS ARTISTICOS y EXTENSIN DEL ARTE...............................................................

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INTRODUCCIN: NUEVOS COMPORTAMIENTOS ARTsTIcos................... CAP. I EL PRINCIPIO COLLAGE y EL ARTE OBJETUAL........................

La recuperacin del collage 1. Collage. 2. El objeto es declarado arte. 3. El objet trouv y el azar. 11. El arte objetual desde 1960.............................................. 1. El arte del assemblage. 2. La acumulacin. 111. El arte objetual y su contexto 1. Elevada actividad del espectador. 2. Cargas sociolgicas. IV. Arte objetual y otras recuperaciones antropolgicas CAP. 11 AMBIENTE y ESPACIOS LDICOS .. . . 1. De los ambientes neodadastas a los hiperrealistas................ 1. Ambientes neodadastas y pop. 2. Evolucin posterior. 11. Ambientes psicodlicos...................................................... 111. Ambientes neoconstructivistas y tecnolgicos......................... IV. Ambientes implicados y su estrategia transformadora V. Espacios ldicos 1. Manifestaciones. 2. Parntesis sobre arte y juego.
CAP. 111 ARTE DEACCIN: HAPPENINGS, FLUXUS y EL ACCIONISMO

1.

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1.

El happening y sus determinaciones.................................. 1. Precedentes histricos. 2. Definiciones del happening. 3.

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Composicin n.

del happening. 4. Ampliacin

de la percepcin.

Tendencias: Amrica y Europa.................. 1. Diferencias. 2. Happenings rituales. 3. Los happenings


la poltica

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y

Fluxus............................................................................ Cuestiones debatidas......................................................... CAP. IV. ARTE POVERA Y LAND ART 1. Arte povera y ecolgico
111.

IV.

205 206 211 211 216 223 223 226

1. Determinaciones. 1. Arte y naturaleza.


CAP.

2. Arte ecolgico.

3. Significados.

11. Land art.......................................................................


2. Land art y los mass-media.

V. MITOLOGAS y NUEVO REDUCCIONISMO 1. Mitologas individuales.......................................................


1. Todo puede ser arte. 2. Mitologas y smbolos individuales.

II.

Mitologas individuales y nuevo reduccionismo abstracto.......


1. Historias de un retorno. 2. L pintura como especificidad autnoma. 3. Los petits enfants de B. Newmann y C. Marx.

IV.

EL ARTE CONCEPTUAL 1.

Y SU INVERSION.....................
Y BODY ART

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CAP. 1. ARTE DE COMPORTAMIENTO

n.

El arte de comportamiento................................................. Body art, fenomenologa y cinsica 1. Body art y antropologa. 2. Body art y fenomenologa. 3. Body art y cinsica. 4. Body art y los nuevos medios. 5. Body
art e imagen social del cuerpo.
ARTE DE CONCEPTO Y LOS ASPECTOS CONCEPTUALES.......

CAP.

n. EL
1.

Determinacin de trminos.................................................
1. Algunos datos. 2. Determinaciones.

249 249 253

n.

El conceptual lingstico y tautolgico


1. Empleo analtico y tauiolgico del lenguaje. El arte como idea. 2. Otros empleos del lenguaje. 3. Crtica. 4. Un conceptual mstico.

m. La vertiente emprico-media\...............................................
1. Concepto y visualizacin. 2. Percepcin-concepto.

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Ms all de las tautologas y etiquetas........ 1. El conceptual en la teora de los medios. 2. Ms all de la tautologa. CAP. 111. NUEVOS COMPORTAMIENTOS ARTSTICOS EN ESPAA 1.
111.

IV.

Situacin de la prctica artstica........................................... El Conceptualisrno en Espaa..........................................


1. Del arte pobre al llamado arte conceptual. sin del arte conceptual. 3. Proceso abierto. 2. La inver-

EPILOGO SOBRE LA SENSIBILIDAD 1. Despus de lo moderno?:


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POSMODERNA

(1985) 291

Moda u oscilacin del gusto? Una reconstruccin genealgica . 11. El descrdito de las vanguardias y el declinar del proyecto: Esteticismo y vanguardia. Proyecto positivista y la utopa de la sociedad del trabajo 111. La modernidad y su anverso: Progreso y desarrollo desigual en las artes. Prdida de entusiasmo por lo novedoso y el experimento. El cambio de paradigma esttico IV. El reencuentro con el reverso de la modernidad: La vuelta a la Naturaleza. Regresin esttica y romanticismo congelado. V. La consagracin de la pintura en los ochenta: Abstraccin y neofiguracin. Ruptura radical o desconstruccin? La bsqueda de la identidad VI. Vitalismos artsticos y cultura: Los vitalismos artsticos y la prdida de inocencia. Nomadismo y fragmentacin. ANTOLOGIA DE ESCRITOS Y DOCUMENTOS.......................... 1. 11. 111. IV.
DE LA NEOFIGURACION AL REALISMO CRITICO Y SOCIAL............ TENDENCIAS NEOCONCRETAS y TECNOLOGICAS NUEVOS COMPORTAMIENTOS ARTISTICOS...................................... EL ARTE CONCEPTUAL Y SU INVERSION EPILOGO 1975-1985

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BIBLIOGRAFIA........................................................................ - Bibliografa general.............................................................. - Bibliografa sobre el eplogo................................................... Indice de escritos y manifiestos...................................................... Indice de artistas......................................................................... Indice de ilustraciones..................................................................

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-A

en los albores 5le la pasada dcada apareda Del arte objetual al arte de el libro no aspiraba sino a ofrecer un balance de los dos sesenta y SUB estrlbacicmeII en la d9ada siguiente. Tras anteriores 8II6Jisis sobre la FenomenologIa de la pintura modema (Sim6n Muchn 1972, iDdito) a travs de los filones que se deslizan dellmpre8icmiamo a la Abstracci6n, la ampliacin a los ltimos confines cronol6gioos preteDdfa ante todo ahondar en la potica de cada t~ Y sintonizar, desde nuestra peculiar situaci6n cultural, artistica Y po1f.tica,con el panorama artfstico internacional. La convergencia de una informaci6n positivista, no siempre puesta de manifiesto, y la obaesi6n, de raigambre fenomenol6gica, por retomar a las obrb mismas, se verlan complementadas por una voluntad de rebasar los sociologismos o las estrechas fronteras del realismo social en boga. Con ello no se trasluclan sino las p ciones metodol6gicas del momento y los estlmulos de la 8IIttica en la vla abierta, entre otros, por W. Benjamin, en 8118 an4HeiL8Obre las figuras de lo.modemo, Y G. della Volpe, en BUS preocupaciones por los lenguajes utlsticos. S' duda, uno de los reconocidos aciertos de la obra fue el propio titulo, pronto adoptado cual palabra de orden de lo que acontecla en el mundo de las artes. Ms por accidente que por previsi6n, el libro qued6 encumbrado como .1 texto legitimador de lo "nuevo", vindose envuelto e incluso err6neamente reducido en el torbellino del "conceptualismo". Desde la per8Jl8Ctiva actual, se trata de un 8I188yo, considerado ya clsico, sobre el periodo que abarca, fcil presa de correcciones y de criticas, con todo lo que ello acarrea de aedimentaci6n y de osadla, pero que, y tal vez en ello radica uno de sus valos s mis reconocidos, rezuma el clima que se respiraba en BU momento. La presente reedici6n viene acompafiada de un epiL:<JO sobre la sensibilidad ''postmodema'', as1 como de numeroA8 reproducciones y una antologla de textos, con objeto de contrastar las oscilaciones del gusto.
concepto,

Cuando

SIm6a MardWa.n. Doctor en Filosofa y Letras, es actualmente Catedrtico de Esttica en la Umversidad Nacional de Educaa6n a Distancia. Autor de numerosos trabajos sobre esttica, arte y arqwtectura, destacan las obras' Del arte objetual al arte de concepto (1972-1974), cuya sexta edcn se presenta en esta ocasin; La arquitectura del Slglo XX (1974), El universo del arte (1981), La "condicin postmoderna ' de la arquitectura (1982) La estca en la cultura moderna (1982), Contaminaciones fIgurativas (1987), Fin de siglo y los primeros IStmos del xx (1994), o en colaboraci6n: Espaa: vanguardIa artstIca y realIdad socisl (1976), Escritos de arte de vanguardia (1979), El descrdIto de las vanguardIas artsticas (1980).

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