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El prerrenacimiento El siglo XV se define por su carcter de transicin entre la Edad Media y la Edad Moderna; es una poca de cambios profundos

en la que perduran elementos medievales y nacen otros que anuncian lo moderno o renacentista. La conciencia de crisis provoca un sentimiento de inseguridad y de pesimismo. Sociedad y cultura en el siglo XV La sociedad europea del siglo XV se caracteri a por el crecimiento de las ciudades y el desarrollo comercial! que favorece el conocimiento de nuevas culturas y el enriquecimiento de una burgues"a que imita las maneras y los gustos de la noble a. Factores que configuran la cultura del siglo XV

El #umanismo! una corriente de pensamiento inspirada en el modelo clsico! que naci en $talia a mitad del siglo X$V y se e%tendi por Europa en los siglos XV y XV$. &ropon"a una cultura basada en el desarrollo del ser #umano como individuo y como ciudadano! y valoraba las actitudes intelectuales y morales de la antig'edad. El #umanismo supon"a el conocimiento racional y el dominio de las leguas y de las literaturas griega y latina. En la literatura! la influencia del #umanismo se dio! sobre todo! a travs de los escritores italianos (ante! &etrarca y )occaccio.

En *rancia y Espa+a! el #umanismo tuvo una gran acogida en el siglo XV$! en el ,enacimiento.

La creacin de nuevas universidades. El prestigio de las lenguas vulgares. Las cortes palaciegas. La invencin de la imprenta supuso un cambio radical en la difusin de los libros.

La sociedad espaola del siglo XV - partir del .ltimo tercio! los ,eyes /atlicos sumaron los reinos de /astilla! -ragn y 0avarra! liquidaron los restos de feudalismo e impusieron una monarqu"a autoritaria y centralista que domin a la noble a y a la $glesia; en 1234 acabaron la ,econquista! e%pulsaron a los 5ud"os e instauraron la $nquisicin. - lo largo del siglo XV se agudi aron las tensiones entre las distintas comunidades; la convivencia entre musulmanes! 5ud"os y cristianos se #ab"a ido deteriorando y el clima de antisemitismo fue profundo en algunos momentos. La literatura del siglo XV La literatura prerrenacentista muestra gneros! temas y formas que me clan elementos medievales y renacentistas. /onvive el #umanismo con una moda medievali ante! que se manifiesta en el gusto por el tema caballeresco! la alegor"a y la l"rica proven al. La moda literaria de lo medieval coincide! a su ve ! con la desaparicin de las escuelas medievales6 el Mester de 7uglar"a de alcance europeo! y la escuela castellana del Mester de /lerec"a. Los modelos literarios de la literatura europea fueron los escritores italianos (ante! &etrarca y )occaccio! #umanistas del siglo X$V que situaron la lengua vulgar a la altura de las lenguas clsicas. La poes"a! la prosa y el teatro prerrenacentistas

Literatura del prerrenacimiento /omo en el resto de Europa! la literatura castellana del siglo XV refle5a la transicin de la Edad Media #acia el ,enacimiento y la percepcin de inestabilidad y pesimismo que de ello se deriva. El influ5o del #umanismo aporta los elementos renacentistas6 la concepcin del ser #umano como centro del universo! el inters por la antig'edad clsica y por todo tipo de conocimiento! la valoracin de las lenguas vulgares! etc. La transformacin literaria se evidencia en la desaparicin de algunas corrientes medievales! como el Mester de 7uglar"a y el Mester de /lerec"a! y en la aparicin de nuevos modelos literarios6 novelas idealistas! teatro #uman"stico! etc. En el con5unto de la literatura! destacaron 7orge Manrique! el ,omancero y la /elestina. Jorge Manrique. Las Coplas a la muerte de su padre 7orge Manrique fue un buen poeta de cancionero. 8u poes"a amorosa! dentro de lo artificioso del gnero! muestra una de las voces ms personales del momento. &ero si #oy se le valora como el me5or poeta de su siglo es por un .nico poema! las /oplas a la muerte de su padre.

El autor. 7orge Manrique perteneci a una de las grandes familias de la noble a castellana y! 5unto a su padre! participo en diferentes batallas. Muri en pleno combate! a la edad de 93 a+os. 8u figura encarna el ideal cortesano! la valent"a en el combate y la #abilidad en las letras. *ue uno de los .ltimos representantes de la aristocracia guerrera! en la que a.n perviv"an muc#os ideales medievales! y un #ombre culto como e%ig"a el modelo #umanista. 7orge Manrique compuso las /oplas a ra" de la muerte de su padre! don ,odrigo; el poema es una eleg"a! una composicin que e%presa el dolor.

El tema. Las /oplas desarrollan el tema de la muerte6 parten de una meditacin genrica sobre la fugacidad de la vida y acaban presentando la muerte del padre del poeta. El progreso de la general a lo particular acent.a la emotividad del final de la composicin.

El tema de la muerte fue muy frecuente en la Edad Media; desde la perspectiva cristiana! la muerte era vista como liberadora! ya que abr"a las puertas a la vida eterna. &ero en los siglos X$V y XV! lo #abitual era presentar la muerte como un persona5e terror"fico :un esqueleto con una guada+a; que iguala a todos ante su poder! como escenificaban las populares dan as de la muerte; tambin era usual e%poner la descomposicin del cuerpo #umano de forma detallada y macabra. En general! el poema de Manrique se inscribe en la visin medieval! pues e%alta los valores espirituales que no perecen! y los contrapone a los caducos bienes terrenales. &ero Manrique ofrece una novedad6 presenta un tema muy tratado anteriormente con una visin serena! e%enta de cualquier tono macabro desagradable.

La estructura. La composicin consta de 2< estrofas de 14 versos6 las coplas de pie quebrado! formadas por una se%tilla doble de versos de oc#o y cuatro s"labas! llamada desde entonces manrique+a en #onor al poeta. 8u esquema mtrico es =a! =b! 2c! =a! =b! 2c; =d! =e! 2f! =d! =e! 2f. Es una forma sencilla que obliga a una cierta concisin y Manrique consigue un ritmo muy marcado! a veces funerario! mediante los acentos. Lo #abitual en la poca era emplear versos de arte mayor para las composiciones de tono grave.

&or los temas sobre los que trata! la obra se organi a en tres partes6

,efle%in sobre la fugacidad de la vida y la certe a de la muerte. ,ecrea los temas clsicos! o tpicos! que se conocen con las e%presiones latinas tempus fugit >el tiempo pasa? y memento mori >recuerda que #as de morir?. -mbos motivos van ligados inevitablemente a la refle%in sobre la vanidad de las cosas terrenales! es

decir! lo inconsistente y ef"mero de los bienes mundanos! tema que enla a con el apartado siguiente.

Evocacin emotiva y nostlgica del pasado! ya desparecido! que concreta con e5emplos las ideas generales anteriores. El retrato brillante y sensorial de la vida cortesana queda intensificado porque se va recordando su fugacidad mediante las interrogaciones6 @qu fue de...A o @qu se #i o de...A! frmulas que recogen el tpico literario Bbi suntA >@dnde estnA?. $ndividuali acin en torno a la figura del padre! don ,odrigo! presentado como e5emplo por sus virtudes y #a a+as! su resignacin cristiana y su serenidad ante la llegada de la muerte. En un sosegado dilogo! la muerte consuela al caballero dicindole que le esperan dos formas de vida6 la fama! que le permite vivir en la memoria de las generaciones futuras! y la vida eterna y verdadera. - esas dos vidas contrapone la caducidad y lo enga+oso de la vida terrenal.

El estilo de las /oplas es sencillo y antirretrico! sobre todo si se compara con el modelo dominante en la poca. La naturalidad del lengua5e contrasta con la gravedad del tema; qui s sea esa combinacin de sencille y profundidad la que #ace de Manrique un escritor especialmente valorado por los poetas posteriores; es un poeta de poetas. 8entido de las /oplas. La obra de 7orge Manrique recoge la sensibilidad del final de la Edad Media! mientras que la figura de su padre! el protagonista del poema! encarna las virtudes caballerescas y cristianas medievales. La obra refle5a las contradicciones de la poca cuando e%presa la tensin entre la concepcin cristiana medieval y una nueva sensibilidad! ms receptiva a la belle a de la vida. Mientras que la primera infravalora los bienes terrenales por ef"meros! el amor a la vida subyace en la nostalgia por la brillante del mundo desaparecido! nostalgia que se intensifica cuando el poeta evoca el esplendor del pasado ms cercano. -simismo! la obra de Manrique muestra otros rasgos prerrenacentistas! como la valoracin de la fama :despreciada anteriormente; y la delicade a y elegancia con que trata el tema de la muerte.

El romancero 8eg.n su origen! se distingue entre romances vie5os y nuevos.

Los romances vie5os son los romances annimos que se transmit"an oralmente y que por eso presentan variantes de un mismo poema; en el siglo XV tuvieron una gran difusin. -lgunos de esos romances tratan sobre los mismos temas que los cantares de gesta perdidos. Los romances nuevos o art"sticos son las composiciones #ec#as por autores conocidos a imitacin de los anteriores. Los romanceros incluyen romances vie5os y nuevos.

/aracter"sticas del romance El romance es una composicin l"ricoCnarrativa! creada para ser cantada! formada por versos octos"labos que riman en asonante en los partes! mientras quedan sueltos los impares. La mtrica recuerda la de los cantares de gesta! pues cada verso del romance corresponder"a a un #emistiquio del cantar.

Es una composicin l"ricoCpica. Emplea un lengua5e arcai ante! apelaciones al p.blico! cambio en el punto de vista narrativo! ep"tetos picos! uso especial de los tiempos verbales! etc. El romance tiene un carcter fragmentario! es decir! es una peque+a #istoria! a veces una simple escena! aislada del conte%to. El romance va a lo esencial! sin

introducciones! y suele acabar de forma abrupta; ese fragmentarismo confiere un tono misterioso y dramtico a la composicin. Estilo 8uele predominar la narracin sobre la descripcin! y ambas formas incluyen elementos l"ricos. -simismo! la combinacin de dilogo y fragmentarismo :el recoger slo escenas aisladas de intensa emocin; proporciona un intenso tono teatral o dramtico a los romances. Clasificacin de los romances 8eg.n los temas de que tratan! los romances se clasifican en6

Dpicos. ,ecogen temas y persona5es de los cantares de gesta6 el /id! *ernn Eon le ... Fistricos o noticieros. Gratan de la #istoria ms reciente y tienen una funcin propagand"stica. (entro de este grupo estn los fronteri os! sobre las .ltimas guerras contra los moros! y los moriscos! que presentan con simpat"a a los musulmanes. L"ricos y novelescos. Los romances l"ricos son muy breves y emotivos! y tratan sobre temas caracter"sticos de la l"rica6 el amor! la muerte! la soledad...

La prosa en el siglo XV -uge de las novelas idealistas y de la stira de costumbres.

En la novela idealista triunfaron las novelas sentimentales. La novela de caballer"as ms valorada fue el -mad"s de Eaula. La prosa didctica. La obra ms representativa de la prosa didctica del siglo XV es el /orbac#o.

El teatro del siglo XV El teatro es el gnero que menos se desarrolla en esta poca. 7unto al teatro religioso que contin.a la tradicin medieval. -parece una nueva generacin que inicia el teatro renacentista. En ella destaca 7uan del Encina. -dems! en el siglo XV surge un teatro para ser le"do! a imitacin de la comedia #uman"stica italiana! modalidad a la que pertenece La /elestina. La Celestina de Fernando de !o"as El autor y su poca *ernando de ,o5as encontr escrito el primer acto de la obra y la acab en Hquince d"as de vacacionesI. La /elestina ofrece una visin pesimista! de desorientacin moral y social! que era com.n a muc#os escritores de la poca. *ernando de ,o5as representa el escritor moderno! universitario y urbano! que no procede de la aristocracia ni de la cultura eclesistica. Estudio de La /elestina El libro apareci en 1233! y en esa edicin no constaba el nombre del autor. En 1J<4 se public una edicin ampliada! con un prlogo donde *ernando de ,o5as dice que escribi el

libro para advertir a los locos enamorados de los peligros del amor! y 5ustifica que #a a+adido unos actos porque las gentes le ped"an que ampliase los episodios amorosos.

El gnero literario. La /elestina es una obra dialogada que sigue el modelo de la comedia #uman"stica italiana! que! a su ve ! imitaba a los clsicos latinos &lauto y Gerencio. 8e consideraba un teatro para ser le"do! no para ser representado. -bundaba lo sentimental y el anlisis psicolgico! aspectos que la aseme5an a la novela. La /elestina! como comedia #uman"stica! combina rasgos del teatro :la forma dialogada; y de la novela :el tono sentimental y psicolgico y los frecuentes cambios de escenarios;. Los persona5es de La /elestina son realistas y evolucionan a lo largo de la obra. En con5unto! parece que todos son arrastrados por las pasiones6 /alisto y Melibea act.an movidos por el amor! mientras que la codicia domina a /elestina y a los criados. 8in embargo! cada uno de ellos muestra matices variados! como ocurre con las personas6 son persona5es diferenciados! que no responden a los modelos literarios anteriores. Bn rasgo renacentista y novedoso de la obra es que los persona5es comparten un fuerte individualismo y una visin del mundo pagana y trgica6 no se sienten culpables! sino v"ctimas de la capric#osa *ortuna que rige sus destinos. &or ello! ofrecen una visin pesimista y desolada! pues presentan el mundo como un caos. El tema. La /elestina combina los tres temas del momento6 fortuna! amor y muerte. La fortuna! el a ar! mueve a los persona5es mediante las pasiones y les conduce #acia la muerte. La fuer a de la pasin amorosa mueve a /alisto y Melibea! la codicia empu5a a los criados y a /elestina! y todos van #acia la muerte v"ctimas de un destino incomprensible. $ntencin de La /elestina. *ernando de ,o5as di5o que #ab"a escrito la obra para Hprevenir a los locos enamorados que! vencidos por su desordenado apetito! a sus amigas llaman e dicen ser su (iosI y para avisar Hcontra los enga+os de las alca#uetas y de los malos sirvientesI. En ese sentido! la intencin morali adora parece clara! ya que presenta la muerte de los persona5es como un castigo divino por su rebelin contra las normas morales de la poca. La influencia renacentista y el pesimismo del siglo XV6 el individualismo de los persona5es! la visin pagana y el sentido trgico! la sensualidad de ciertas escenas y la inclusin de un suicidio que no se condena. Esta visin global del mundo se resume en el monlogo del padre de Melibea que cierra el libro. El estilo es el ms variado de su poca. En general! cada persona5e #abla como le corresponde desde una perspectiva realista. &or e5emplo! la clase alta C/alisto! Melibea y sus padresC refle5a el #abla culta de la poca! ms retrica en el 5oven /alisto; los criados y las prostitutas! en cambio! usan el #abla viva de la calle! espontnea y coloquial. /elestina! como la vida le e%ige! es el persona5e que se mueve entre esos ambientes y se adapta con gran facilidad a las diferentes situaciones6 es retrica con /alisto y emplea el lengua5e popular con sus compa+eras y con los criados.

La literatura del siglo XV$