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Haydn cuarteto Op.

33/3
Dvork cuarteto Op. 96
Dvork cuarteto con Piano Nm. 2, Op 81
Rubn Lpez Cano
ESMuC
www.lopezcano.net
lopezcano@yahoo.com



Rubn Lpez Cano 2009


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Lpez Cano, Rubn. 2009. Haydn cuarteto Op. 33/3; Dvork cuarteto Op. 96; Dvork cuarteto
com Piano Nm. 2, Op 81. Programa para el Quartet Casals con Suguru Ito (Auditori. 16 de
abril 2009 Sala 2 Oriol Martorell). www.lopezcano.net

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Rubn Lpez Cano 2009

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Los cuartetos Op. 33 de Franz Joseph Haydn (1732 - 1809) se conocen con el sobrenombre de
Cuartetos Rusos porque fueron interpretados durante la visita de Pablo, Gran Duque de
Rusia, al palacio de su patrn, el conde Nicols Esterhzy. La serie completa de de seis
cuartetos fueron publicados en 1782. El cuarteto nmero tres se conoce tambin como el
pjaro por los giros que imitan cantos de aves. El comienzo del primer movimiento, Allegro
moderato, esboza una idea temtica ligera y simple que recorrer diferentes tonalidades antes
de que, pasado ya bastante tiempo, sea posible reconocer la tonalidad principal. Este tema
sencillo sirve de eje conductor de todo el movimiento que no abunda en muchas ideas
meldicas. Como compensacin experimenta con una gran variedad de cambios de carcter y
color.
El segundo movimiento, Scherzo, Allegreto, es mucho ms sobrio y serio de lo habitual. No
menos original es el tercer movimiento Adgio ma non troppo. La exposicin es repetida con
variaciones propuestas por el propio autor y en la reexposicin realiza una serie de vari aciones
del tema principal. El Rondo presto final hace guios a msicas populares y de entretenimiento
como la turca o la hngara.

Antonn Dvok (1841-1904) se desplaza a Nueva York en 1892 para hacerse cargo de la
direccin del Conservatorio de la ciudad. La experiencia americana del compositor checo est
plagada de una intensa nostalgia por su patria que queda reflejada en varias obras de este
perodo. Como fuente de inspiracin, su estancia estadounidense le permiti desarrollar una
mirada exotizante a la msica de aqul pas, muy similar a la que los compositores de la
Europa occidental aplicaba a la msica y cultura de la Europa del este. De este modo, en
varias de sus obras como la Sinfona 9 en mi menor Op. 95, llamada del nuevo mundo, exhibe
su particular visin de cantos de espirituales negros, msica popular norteamericana y ritmos
de aborgenes norteamericanos. Algo similar ocurre con su Cuarteto 12 en fa mayor Op.96
llamado Americano. Fue compuesto en el verano de 1893 en la casa de un rico granjero en
Spillville, Iowa, donde se haba asentado una considerable colonia de inmigrantes procedentes
de Bohemia. En este entorno realiz los primeros borradores en tan slo tres das parea dejar
la obra terminada definitivamente el 12 de junio de 1893. Dvok posea una capacidad
inigualable para imitar el estilo de diferentes msicas tradicionales sin recurrir a citas directas.
En el caso del cuarteto americano, la ms corta y compacta de sus piezas de cmara, tampoco
se han detectado referencias directas a canciones o melodas tradicionales estadounidenses.
Sin embargo, es evidente que hace referencia a tpicos musicales relacionados con la vida
campestre del lugar. En toda la obra asoman una y otra vez diferentes tipos de melodas
pentafonas.


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El primer movimiento Allegro ma non troppo, refleja la calma campirana elegante y serena de la
granja. El segundo movimiento, lento, es de una melancola intensa. El tema principal del
Scherzo molto vivace del tercer movimiento, se construye a partir de una estilizacin del canto
de un ave. En el Finale Vivace ma non troppo se desarrolla una ruda pseudo danza campirana.
Es una especie de instantnea de la vida dominical de un pequeo poblado.
La mayora de los especialistas en la msica de cmara del siglo XIX coinciden en que tres de
los ms grandes quintetos con piano fueron compuestos en el lapso de veinte aos. El de
Brahms en 1865, el de Csar Frank en 1878 y el de Dvorak en 1887. El cuarteto para piano
nmero 2 Op. 81 de Antonn Dvok se compuso entre el 18 de agosto y el 8 de octubre de
1887 y se estren en Praga el enero 6 de 1888. La obra surge de una revisin del quinteto para
piano en La mayor Op. 5. con la cual estuvo siempre insatisfecho. Se dice que lleg a destrozar
el manuscrito despus de su estreno. A partir de una de las copias de los msicos, emprende
una revisin en la que combina elementos caractersticos de su propia expresividad con guios
a la msica tradicional checa. Estas referencias incluyen estilos y formas de canciones y
danzas tradicionales pero nunca citas directas a piezas tradicionales reconocibles.
El primer movimiento, Allegro, ma non tanto, abre con una meloda muy lrica en el cello sobre
el acompaamiento del piano. El segundo tema es introducido por la viola. El movimiento
termina con una coda exuberante. El segundo movimiento, Andante con moto, lleva el ttulo de
Dumka. Se trata de una forma tradicional de cancin eslava. Dvok la haba utilizado ya en su
Elega Dumka Op. 35 (1876), la Furiant para piano Op. 12 (1884) y la repetir en su famoso
Trio Op. 90 (1891). Tal como la interpreta el compositor, la forma consiste en un estribillo lento
que se repite constantemente e intercala entre diferentes episodios siguiendo un programa
simtrico: ABACABA en la que cada seccin est en una tonalidad diferente. La textura
del acompaamiento de la seccin A se enriquece en cada repeticin. El tercer movimiento
Scherzo lleva el subttulo Furiant. Pese a ello el movimiento es ms parecido a un vals rpido
intervenido con ritmos de danza procedentes de Bohemia, que a un arrebato de furia. El tro
central emplea una transformacin del tema principal. El finale nos remite a la energa
exuberante de una danza checa. La seccin de desarrollo incluye una fuga sobre el tema
principal. La obra termina con un pasaje a manera de himno en la coda.