Monteverdi Steinberg.

Seleccin de Madrigales
Schoenberg. 4 Intermedios
Beethoven. Cuarteto Nm. 3, Op. 59
Rubn Lpez Cano
ESMuC
www.lopezcano.net
lopezcano@yahoo.com



Rubn Lpez Cano 2009


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Lpez Cano, Rubn. 2009. Monteverdi Steinberg. Seleccin de Madrigales; Schoenberg. 4
Intermedios; Beethoven. Cuarteto Nm. 3, Op. 59 . Programa para el Brentano Quartet
(Auditori. 28 de mayo 2009 Sala 2 Oriol Martorell). www.lopezcano.net

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Hasta hace muy poco tiempo, para poder interpretar los maravillosos madrigales de Claudio
Monteverdi (1567-1643) haba que ser cantante especializado. Tambin hasta hace muy poco
tiempo, el cuarteto de cuerda era un formato especializado en un repertorio especfico. Sin
embargo, durante los aos ochenta, el impulso de la posmodernidad difumin fronteras que
antes parecan inamovibles. Mark Steinberg, violinista principal del cuarteto Brentano, no pudo
elegir un mejor momento para atreverse a arreglar para cuarteto de cuerda cuatro madrigales
Monteverdianos. Sus arreglos conservarn el poder de mover los afectos ms profundos an
prescindiendo del texto? En sus propias palabras, la retrica de estas obras est presente en la
msica misma, en el modo en que las melodas, armonas y disonancias imitaban las actividad
corporal asociada con las pasiones, el medio por el cual los artistas del siglo XVII exploraron la
expresividad de los afectos.
Los madrigales son lo siguientes:
Lasciatemi morire: Dejadme morir/; y quin queris que me consuele en tan cruel suerte, en
tan duro sufrir?/ Dejadme morir.
Ohim il bel viso: Ay, el hermoso rostro, ay, la suave mirada,/ay, el agraciado porte
altanero,/ay, el habla que a todo ingenio duro y fiero/haca humilde, y a cada hombre cobarde,
valiente.
Ditelo voi: Ditelo, O fiumi, e voi ch'udiste Glauco/ L'aria ferir d grida in su la tomba,/ Erme
campagne - e'l san le Ninfe e 'l Cielo: /A me fu cibo il duol, bevanda il pianto,/ - Letto, O sasso
felice, il tuo bel seno -/ Poi ch'il mio ben copr gelida terra.
Zefiro torna: Cfiro vuelve y el buen tiempo trae,/ y las flores y la hierba, su dulce familia, /y los
silbidos de Procne y el llanto de Filomela, /y la Primavera cndida y bermeja./ Ren los prados,
y el cielo se despeja, /Jpiter se alegra de mirar a su hija, /el aire y el agua y la tierra estn de
amor llenas, /los animales se reconcilian.
Como muchos artistas e intelectuales alemanes, Arnold Schoenberg emigr a los Estados
Unidos tras el ascenso del nazismo. En el verano de 1936 recibe en encargo de Elizabeth
Sprague Coolidge de componer dos cuartetos de cuerda. Para un compositor revolucionario
como Schoenberg, el cuarto cuarteto Opus 37 significa una suerte de reconciliacin con la
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dimensin ms sensual de la composicin. La obra transita por una escritura dodecafnica muy
libre. El propio compositor admiti que la obra le resultaba sumamente placentera. El tema
principal del primer movimiento Allegro Molto. Energico, viola el principio dodecafnico de no
repetir ninguna nota antes que aparezcan las otras once de la escala cromtica. El tema se
desarrolla con un espritu muy lrico donde destacan sonoridades de intervalos de sexta y
terceras (estrechamente vinculados a la armona tonal). El segundo movimiento, cmodo, es
mucho ms cercano a la escritura tradicional del cuarteto de cueras. La estructura formal es
similar a un minuet o scherzo, donde la seccin intermedia introduce nuevo material. El tercer
movimiento Largo, parte de las ideas presentadas en el tema principal del primer movimiento
en un contexto contrapuntstico. El ltimo movimiento Allegro es un rond.
Hacia 1805 Ludwing van Beethoven (1770-1827) recibi el encargo del conde Razumovsky,
embajador ruso en Viena, de componer una serie de cuartetos. Un crtico de Leipzig afirm que
de los tres cuartetos resultantes, complejos y solo para entendidos, el tercero en Do mayor era
quiz el ms accesible. Tal valoracin, sin embargo, no est exenta de riesgos.
No es fcil imaginar la reaccin a los primeros compases que pudo tener uno de los primeros
oyentes del cuarteto en la conservadora Viena de principios de siglo XIX. La introduccin no
puede ser ms sorpresiva, oscura y sorprendente. Un acorde disonante (de sptima
disminuida) irrumpe sin preparacin recordando el comienzo del cuarteto de la Disonancia de
Mozart o la representacin del caos de la Creacin de Haydn, ambas en la misma tonalidad.
Por unos momentos la atmsfera se torna densa mientras la voz del cello desciende a unas
profundidades insondables. Este pasaje no aclara la tonalidad, no anticipa los temas
principales, el tempo o carcter del movimiento. Es una verdadera anti-introduccin. De pronto,
de la penumbra se asoma el primer tema gil y decidido en un acompaamiento de tono
heroico que nos devuelve al estilo clsico despus de un breve pero intenso pliegue temporal.
A diferencia de los otros dos cuartetos Op. 59, en ste no existe ninguna indicacin de la
utilizacin de algn tema ruso. Sin embargo, la hermosa meloda principal del segundo
movimiento es con mucho la ms extica de toda la serie. El tercer movimiento es un minuet; el
nico que encontramos en las composiciones de Beethoven entre la sonata para piano en mi
bemol Op. 51, No. 5, de 1802 y la octava sinfona de 1812. Ms que invitar a la danza, su
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carcter es dulce y sereno. Su ligereza poco a poco se va transformando hasta llegar a la coda
que con una cadencia inconclusa prepara la entrada del movimiento final. ste es sin duda
alguna es el ms vertiginoso y brillante de todos los finales de sus cuartetos. El tempo gil y
continuo apenas es interrumpido por giros meldicos que retienen la velocidad, pero aumentan
la tensin. Al final, una inflexin amaga con cambiar de tempo y carcter pero no hace sino
impulsar aun ms el mismo ritmo vertiginoso hasta el final.