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TOYO ITO Arquitectura de lmites difusos GGmnima

1. El cuerpo ampliado por el movimiento mecanicista moderno En una ocasin, el filsofo Koji Taki afirm que existe una gran distancia entre el es acio que conforma las ex eriencias de las !idas de los seres "umanos # el es acio construido or un arquitecto$ el rimero es %una casa donde se uede !i!ir& # el segundo es %una casa o'ra de un arquitecto&(
%entre la casa corriente # la creacin del arquitecto "a# una distancia difcil de sal!ar( )*or qu+ "a a arecido, Este ti o de distancia no es nada inusual # uede encontrarse en otros cam os de la cultura "umana, ero en el caso de la arquitectura re!iste una im ortancia es ecial de'ido a su conexin directa con la !ida cotidiana( El es acio ro#ectado or el arquitecto no es resultado del tiem o que uno "a !i!ido$ la casa como morada no se constru# a riori ara las cosas que residen en el futuro( -stas re!elan los as ectos es aciales del lugar "a'ita'le como un conce to lrico codificado( Entre las contradicciones # las relaciones interacti!as de estos dos as ectos surgen nuestras reflexiones so're el es acio "a'ita'le( .as di!ersas ling/sticas del es acio "a'ita'le est0n interrelacionadas 123( .a creacin del arquitecto a arece en tanto que extrae aquello esencial del conce to de arquitectura que asa desa erci'ido m0s all0 del car0cter !i!iente de la casa( Al com'inar el modo en que los dem0s !en las cosas, se des!elan # se ex resan los limites del es acio que un indi!iduo uede !isuali4ar en el resente&( Koji Taki, Ikirareta ie 5la casa !i!ida, 6789:, I;anami <"oten, Tokio, =>>6

<e odra argumentar que siem re "a "a'ido una contradiccin entre el edificio que surge a artir del lenguaje codificado # la creacin del arquitecto construida con leguaje lrico, ero creo que, cuando la sociedad se incor oro a la arquitectura moderna, este contraste aso a ser mas o'!io # "a ersistido "asta "o# en da( <e odra decir que el %cuer o como ex eriencia !i!ida& esta en contraste con el %otro cuer o& que "a sido continuamente am liado en el siglo xx( El otro cuer o, que as ira al lenguaje lrico, es un cuer o creado mediante la conciencia am liada de la tecnologa # que se esfuer4a or alcan4ar la trans arencia # la "omogeneidad( ?uestro cuer o consiste en una extra@a inconsistencia( Ocu amos nuestro lugar en la naturale4a # en la sociedad mediante la ex eriencia !i!ida del cuer o, ero an"elamos no estar su'ordinados a el( El cuer o como ex eriencia !i!ida no nos satisface totalmente, de manera que siem re lle!amos en nuestro interior otro cuer o que intenta esca arse( El deseo or lograr li'erarse del cauti!erio de los crculos conc+ntricos de casa, ue'lo # entorno es una reocu acin constante de quienes son conscientes de la nue!a era( El +xodo rural "acia las ciudades es una ex resin de este deseo # constitu#e la derrota del cuer o de la ex eriencia !i!ida or el cuer o es iritual( *or consiguiente, un es acio geom+trico trans arente en el sentido euclidiano a arece como el es acio desea'le, orque la re resentacin de la trans arencia # de la "omogeneidad total sim'oli4a un distanciamiento del lugar # la extensin infinita del tiem o # del es acio( An ejem lo de esa idea es el di'ujo del rascacielos en Briedric"strasse de Cies !an der Do"e( El edificio de acero # !idrio rolongado !erticalmente se al4a en fuerte contra osicin con el edificio de iedra a sus ies, que a arece im enetra'le # encerrado en si mismo( Esta es la contradiccin or la cual el edificio a arece falto de un lenguaje a ro iado, # el cuer o 5la ciudad: desea la ex eriencia !i!ida( .as

ro uestas de casas construidas segEn los rinci ios del sistema FomGIn de .e Hor'usier tam'i+n inclu#en un nue!o cuer o inde endiente del lugar( *ro#ectos como la Hiudad Hontem or0nea ara Tres Cillones de Ia'itantes 567==: o el *lan Joisin ara *aris 567=K: se caracteri4an sin duda or un nue!o modo de !ida ur'ano, alegre # acti!o( Pilotis, cu'iertas ajardinadas # 4onas a'iertas luminosas son la ex resin arquitectnico de una nue!a sociedad ur'ana( .as ro uestas de .e Hor'usier fueron tan con!incentes orque incluan %el cuer o !i!ido&( ?o o'stante, solo se trato de un 're!e momento en la transicin entre las d+cadas 67=> # 67L>( .a rimera arquitectura del mo!imiento moderno era mu# reser!ada en lo que se refiere a estos as ectos( Induda'lemente, este "ec"o se relaciona'a con que el mo!imiento moderno se 'asa'a en la maquina como met0fora( .a maquina era algo inde endiente # cuanto mas inde endiente de su entorno se "iciera, mas eficiente # funcional era( El o'jeti!o de la arquitectura moderna tam'i+n consista en lograr inde endencia res ecto al lugar # a la naturale4a( Cediante la inde endencia del mundo exterior, a areca un interior "omog+neo # f0cilmente controla'le, con una gran funcionalidad( Esto tam'i+n es cierto en el caso de edificios con una fac"ada de muroGcortina de !idrio que, a rimera !ista, arece trans arente( Fado que el interior constitu#e un entorno artificial, afectado or influencias externas solo "asta cierto lmite, tericamente de'era ser un es acio con la misma funcionalidad en todas sus 0reas, inde endientemente de la orientacin, la altura de los es acios o incluso la u'icacin su'terr0nea( <i se exige un es acio "omog+neo con esta funcin, solo es osi'le determinar las acciones # las acti!idades "umanas de manera cuantitati!a( Fesa arecen las acciones del indi!iduo # solo se toman en consideracin las funciones mensura'les( *ero, en el mundo real, nuestras acciones tam'i+n afectan al cuer o como ex eriencia !i!ida( .a relacin con el cuer o no se restringe a lo que uede medirse( *or ejem lo, el roceso de escuc"ar mEsica es una ex eriencia com leja del es acio que in!olucra a todo el cuer o( <in em'argo, en la actualidad en muc"as salas u'licas de conciertos se exige que el escenario ueda !erse erfectamente desde cualquier 'utaca # que la acEstica sea la misma en todos los untos$ es este caso, lo que se exige es un entorno acEsticamente "omog+neo dentro de un es acio cerrado( 2. Disneylandia como smbolo del encapsulamiento Furante la rimera mitad del siglo xx, los edificios que esta'an de moda en todo el mundo tenan un interior "omog+neo # ordenado, como los edificios con cu'iertas lanas del llamado estilo internacional( Estos edificios tenan una estructura modular, con un esqueleto de "ormign # acero, adem0s de una cara interior # exterior de la iel se arada de la estructura( <e retenda sim lificar el manejo de los com onentes refa'ricados industrialmente ara "acer osi'le la construccin de muc"os edificios en un corto eriodo de tiem o( Esta era una arquitectura adecuada ara una sociedad industriali4ada con intenciones de moderni4arse r0 idamente( *ero una sociedad que "a sufrido la industriali4acin se transforma en una sociedad de informacin o de consumo( *or tanto, se trata'a de una transicin "acia una sociedad donde los !alores sim'licos o'tenidos mediante la informacin, m0s que los !alores in"erente de las cosas, son los que fomentan el consumo( .a influencia del fenmeno de la era orientada "acia el consumidor # el intercam'io de informacin se "i4o atente en el !oca'ulario de la arquitectura de finales de la d+cada del 679>( Esta arquitectura adorna'a el es acio "omog+neo resultante de industriali4acin con sm'olos que romo!an el consumo( Hasa con estructuras modernas, est0ndar # "omog+neas tenan fac"adas conce'idas como sm'olos ara un "ogar satisfec"o( <i Enicamente cam'ia la fac"ada, interior o exteriormente, este rinci io uede ada tarse a cualquier edificio, sean cual sean su lugar # tiem o( Ana

ciudad actual tiene edificios con es acios alineados, "omog+neos # f0cilmente controla'les que, sin em'argo, se adornan en el exterior con una gran !ariedad de sm'olos( An es acio donde, a esar de la "omogeneidad, flota un infinito nEmero de sm'olos que ueden asumir cualquier significado imagina'le cuando se los se ara del terreno, # el "ec"o de oder cam'iar el significado inde endientemente de la estructura, ro orciona'a la im resin de "a'er conseguido un es acio mu# li're( <e odra llamar el %mundo de las formas li'res& al es acio cartesiano de la codicia li'erado or el flujo de informacin$ un es acio que garanti4a las din0micas de la sociedad de consumo # las res alda( <in em'argo, este lenguaje no es tan restricti!o como el del estilo internacional( Homo todo sm'olo que estimula el deseo de consumo, no im one ninguna restriccin # uno es li're de escoger # dar forma a lo que le gusta( Fic"o es acio cartesiano, que garanti4a las din0micas de la sociedad actual, como "e dic"o, muestra que el deseo no esta ligado necesariamente a la naturale4a o a la cultura( Ana forma resente en el interior de un es acio "omog+neo como un sm'olo que uede re resentar un significado ar'itrario # arece, a rimera !ista, crear un es acio flotante sin lmites( *ero ara que la fac"ada del edificio re resente efica4mente el significado, este es acio de'e ser cerrado # "omog+neo( Este "ec"o lo demuestra sim'licamente la arquitectura de Fisne#landia( Mien este en Tokio o en Blorida, lo rimero que queda claro cuando se entra en el arque es la naturale4a cerrada del es acio( En Fisne#landia la !ista mas all0 de los limites se oculta mediante !arios o'st0culos # toda la instalacin se conci'e como un mundo en si mismo( .a gente que disfruta de las atracciones del arque no es consciente de estar a las afueras del distrito toquiota de Ara#asu( Incluso ueden "a'er ol!idado or com leto que est0n en Tokio( .a integridad de la realidad uesta en escena se garanti4a al reducir lo m0ximo osi'le la ro'a'ilidad de que la realidad de !erdad ueda in!adir el cam o !isual de quien se encuentra en el arque( El "ec"o de que la Fisne#landia de Tokio, de *ars # de Blorida est+n construidas de la misma manera se de'e a las condiciones sine qua non de "omogeneidad # de autoclausura( .a arquitectura que ermita la tecnologa mecanicista en la creacin de un entorno artificial cerrado, "a desarrollado una unidad enca sulante m0s fuerte en la sociedad de consumo( .a confusin de los actuales aisajes ur'anos sin !inculo con lo local, la infinita alineacin de edificios sin un contexto, todo ello es el resultado del fenmeno consumista en la arquitectura( Esta nue!a arquitectura transforma la informacin de las redes electrnicas #, del mismo modo que la red difiere fundamentalmente del mundo fsico, as lo "ace la casa res ecto al distrito( Esto no re resentara un ro'lema si la sociedad de la informacin o del consumo solo existiera con el fin de generar # consumir un nEmero ilimitado de sm'olos( *ero, ara "acer realidad la ros eridad de la sociedad, las cosas tienen que fa'ricarse # consumirse( .a roduccin # el consumo excesi!os de cosas enfrentan a la sociedad con di!ersos ro'lemas( *or ejem lo, la salida incontrolada al mercado de autom!iles con el dise@o modificado ara aumentar los incenti!os de com ra, fomenta accidentes de tr0fico, atascos, falta de es acio de a arcamiento, contaminacin atmosf+rica # otros ro'lemas ur'anos( El ro'lema es muc"o mas serio en el caso de la arquitectura, ues necesita suelo ara ser roducida( Fis oner de un edificio no es tan sencillo como dis oner de un autom!il, ues se necesita m0s terreno ara incrementar la roduccin( El resultado es una tremenda congestin en 4onas ur'anas donde no "a# es acio suficiente ara el crecimiento( Ello roduce a su !e4 ro'lemas de contaminacin am'iental, suministro energ+tico inadecuado # olucin atmosf+rica( Fe este modo, cuantos mas edificios se

enca sulen creando un entorno artificial "omog+neo en su interior, m0s aumentaran los ro'lemas en # con el mundo exterior( Fisne#landia Ncasi sinnimo de la arquitectura enca sulada de una sociedad de consumoG sim'oli4a actualmente a la arquitectura ur'ana( Incluso aunque se tenga en cuenta que se trata de un museo con forma de arque tem0tico, no se altera la enca sulacin( <e trata de una arquitectura que #a no ermite que nada entre en su interior( ?ada se a recia en ella de la li'eracin # li'ertad que en el rimer eriodo del mo!imiento moderno consigui mediante el nue!o conce to( 3. El carcter flotante requerido por el cuerpo del movimiento electrnico moderno. Huando me cru4o or la calle con gente que utili4a tel+fonos m!iles, !eo que algunos "a'lan con una sonrisa en su cara # otros arece que susurran, a esar de que la ersona con la que "a'lan no uede !er ninguna de estas ex resiones faciales( .a ersona a la que "a'lan con una sonrisa esta lejos #, en cam'io, con las ersonas que asan junto a ellos no con!ersan( .a comunicacin mediante el correo electrnico no se restringe a ningEn lugar concreto de la Tierra( Todos los das mantenemos con!ersaciones con gente lejana, mientras que ocas !eces !emos la cara de nuestro !ecino( Huanto mas se extiende la red electrnica or el mundo, m0s im ortancia ierde el conce to local( De resentados sim'licamente or una direccin de correo electrnico, los seres "umanos !i!en a artados de lo local en una red "omog+nea #, cada !e4 mas, de enden de la comunicacin no locali4ada( As, el cuer o am liado or la comunicacin dentro de una sociedad interconectada difiere significati!amente de aquello que "a'a sido el o'jeti!o en los inicios del mo!imiento moderno( El es acio requerido or am'os cuer os se llena con trans arencia # "omogeneidad, ero el es acio caracterstico de los rinci ios del mo!imiento moderno es una malla cuadriculada que sigue la geometra euclidiana( <e trata'a de un es acio trans arente de extensin infinita, ero era un es acio !isi'le al que se oda dar forma( Cies !an der Do"e utili4o acero # !idrio ara conseguir una retcula infinita( .e Hor'usier utili4o el "ormign # coloco formas fragmentadas en los intersticios de la estructura( Ouienes an"ela'an un es acio deslocali4ado tra'aja'an en un es acio de Cies, construido con acero # !idrio, # Ji!ian en un a artamento de .e Hor'usier, construido con una estructura de "ormign que segua una malla re etiti!a # "omog+nea( <e odra decir que el es acio que requera el cuer o del mo!imiento moderno "a asado a ser realidad # "a sido asimilado or el cuer o de la ex eriencia !i!ida( As, la gente em e4 a querer otro cuer o diferente de aquel del rimer mo!imiento moderno( <e odra "a'lar de %cuer o del mo!imiento mecanicista moderno& en contra osicin al %cuer o del mo!imiento electrnico moderno&( El %cuer o del mo!imiento electrnico moderno& exige un es acio toda!a menos locali4ado que el que creo el mo!imiento mecanicista moderno( A esar de que se llama %direccin& la direccin electrnica no tiene u'icacin en el es acio real #, or tanto, es in!isi'le( Es incluso m0s trans arente # "omog+neo que el es acio que requera el %cuer o del mo!imiento moderno mecanicista&( El nue!o cuer o tam'i+n se encuentra m0s all0 de la trans arencia # la "omogeneidad( Dequiere una %ciudad diferente e in!isi'le&(

*or tanto, !i!imos en dos ciudades com letamente se aradasP una ciudad a la que se ada ta el cuer o !i!ido 'iolgico # otra donde se encuentra en casa el cuer o am liado roducido or la red electrnica( )*uedo #o, como arquitecto, dar una imagen !isi'le a esta %otra ciudad in!isi'le&, #, ) uedo registrar esta imagen en la ciudad de la ex eriencia !i!ida como el ro#ecto del rascacielos en la Briedric"strasse de Cies !an der Do"e o como la Hiudad Hontem or0nea ara Tres Cillones de Ia'itantes de .e Hor'usier, <i "a# una ala'ra que ara mi odra sal!ar la distancia entre estas dos ciudades, esta solo odra ser %flotante&( Ce !ienen a la ca'e4a las ala'ras de un dise@ador que tra'aja cotidianamente con un ordenadorP
%el cuer o existe mediante el flujo del agua( ?o es ni interior ni exterior( <egEn esto, el cuer o es como una gota de agua( Ya "a'a tenido esta idea con relacin al conce to de interfa4( Ce areca que la antalla era como una su erficie de agua # cuando intente ex resar esta sensacin con m0s recisin, llegue a la im resin descrita( .a su erficie no era ningEn o'jeto( <i el cuer o udiera re!er la !elocidad # el com ortamiento del ordenador # de la antalla como su dis ositi!o de salida, algunos de los elementos sensi'les del ordenador se transformaran en miem'ros( .a interfa4 "a asado a formar arte del cuer o( Cientras tra'ajo con el ordenador tengo la sensacin de meter los ies en el agua( ?o esta fuera, ero tam oco esta dentro de m( <in duda, esta extra@a realidad redefinir0 el 0m'ito del #o& Tsutomu Toda, Tosogare no Kijutsu 1Ana descri cin del anoc"ecer3, Iei'ons"a, Tokio, 677Q(

Furante d+cadas nos "emos acostum'rado al tel+fono, la radio # la tele!isin, # "emos a rendido a a reciarlos, ero siem re que utili4amos a estos medios somos conscientes de ser rece tores o emisores de informacin( <iem re "emos reci'ido informacin del exterior # "emos en!iado informacin desde nuestro interior "acia fuera( El !nculo entre lo externo # lo interno, inclu#endo el lmite, consista en la comunicacin( A la in!ersa, odra decirse que la comunicacin naci a tra!+s del lmite( A esar de que el desarrollo de la ingeniera de la comunicacin con ordenadores # redes de datos continEa ex erimentando serios a!ances, el lmite entre el exterior # el interior continuara existiendo inaltera'lemente( *ero, como Tsutomu Toda "a dic"o, se est0n introduciendo cam'ios en este lmite de'ido a los a!ances de la tecnologa inform0tica # de redes( .a !isuali4acin de la antalla es informacin del exterior, ero tam'i+n una ro#eccin del interior( En lo que se refiere al cuer o, el lmite entre exterior e interior se !a desdi'ujando, # si se intentara definir este lmite exactamente, se correra el eligro de in!adir el lmite del #o( <er consciente de uno mismo, algo de lo que los modernos est0n toda!a seguros, odra eligrar # des!anecerse( En la com aracin entre el agua # el ordenador, Tsutomu Toda descri'e la relacin entre el cuer o # el mundoP el mundo exterior Nel cuer o en relacin con la naturale4aG # el cuer o como arte del mundo exterior # de la naturale4a( ?unca antes "emos tenido tal imagen del cuer o( Iasta a"ora "emos erci'ido nuestro cuer o como una entidad inde endiente # aislada del mundo exterior( *ero la imagen or ordenador a modo de interfa4 nos remite a la imagen del cuer o en la que +ste forma arte de la naturale4a # se me4cla con ella( .a red inform0tica como fluido electrnico ermite a nuestros cuer os !ol!er al cosmos del flujo rimiti!o como %aquel otro ti o de agua&( Hon el conce to de %flotar&, el cuer o que "asta a"ora se erci'a como ex eriencia !i!ida # el cuer o de la sociedad interconectada se enfrentan al mundo exterior de la misma manera(

4. Arquitectura de lmites difusos

.a %ciudad in!isi'le # diferente& requerida or el %mo!imiento electrnico moderno& esta sin duda menos locali4ada que la ciudad del %mo!imiento mecanicista moderno&, # or lo tanto un es acio incluso mas "omog+neo # trans arente( *ero, como #a "e se@alado, es al mismo tiem o un es acio flotante( )Es osi'le "acer !isi'le esta %otra ciudad&, el cuer o erci'ido or la ex eriencia !i!ida no era una entidad autnoma aislada de la naturale4a, sino que forma'a arte de ella( .os edificios # las ciudades que este cuer o exiga tam'i+n forma'an arte de la naturale4a, conformando un es acio sin una delimitacin mu# marcada res ecto a la naturale4a( Era un es acio con interfa4 ca a4 de ada tarse con flexi'ilidad al terreno, al agua, al !iento # a los dem0s as ectos !aria'les de la naturale4a( En consecuencia, ara el cuer o como ex eriencia !i!ida, la construccin de un edificio o ciudad no im lica'a una interru cin del curso de la naturale4a ara crear un mundo aislado, sino, al contrario, se@ala'a la esfera de lo !i!o en el flujo de la naturale4a( Ji!amos en edificios # ciudades cu#os es acios tenan la ca acidad de ada tarse flexi'lemente a los cam'ios del ro( El cuer o am liado mediante la tecnologa electrnica a'ri nuestros ojos a la existencia ol!idada de edificios # ciudades fundidos con la naturale4a # que no esta'an com letamente encerrados en si mismos( )?o seria osi'le !isuali4ar los edificios # las ciudades am liadas a artir del nue!o cuer o como un es acio resultante de los ni!eles de un es acio infinitamente am liado, "omog+neo # trans arente, # del flujo de la naturale4a, El rimer caso no es m0s que la imagen am liada del es acio a tra!+s del cuer o del mo!imiento moderno( Ana !e4 mas, constitu#e el intento de, con a#uda de la trans arencia # la "omogeneidad, a'rir el es acio que se "a'a encerrado # aislado com letamente en si mismo mediante las estructuras mecanicistas del ensamiento de los tiem os modernos( Fic"o es acio se re resentara ro'a'lemente como un sistema tridimensional trans arente de coordenadas cartesianas( En el segundo caso, el es acio se re resenta, or ejem lo, como un contorno en al4ado o con iso'aras de un ma a meteorolgico, como un es acio de lneas cur!as continuas o de su erficies cur!as( El es acio que resulta a artir de la su er osicin d estas dos re resentaciones es la %otra arquitectura& # la %otra ciudad&( En algunos contextos ser0 muc"o mas claramente erce ti'le, en otros la otra( Incluso si esos dos es acios difieren en car0cter, su clara delimitacin asegura que cada uno de ellos no destru#e al otro( En lugar de ello, se ex anden # se me4clan siem re mutuamente( .a fusin de estos dos es acios arecer0 mas 'ella cuanto ma#or sea su trans arencia( Ce gustara descri'ir la fusin de estos dos es acios que "an estado contra uestos mutuamente durante todo el siglo xx de un modo mas 'orroso, #, con sentido de fusin, me gustara llamar %arquitectura de limites difusos& a un edificio que se al4a en el es acio # que tiene este car0cter trans arente, "omog+neo # flotante( Esto es sinnimo de la %otra ciudad in!isi'le&( %arquitectura de limites difusos& es una imagen que existe en mi interior, una imagen de una arquitectura 'landa que toda!a no "a tomado una forma definiti!a( *or tanto, aunque aun es demasiado ronto ara calificar con recisin elementos concretos, dira que de'eran estar resentes los siguientes elementosP 1. Arquitectura de lmites difusos: una arquitectura con lmites blandos que puede reaccionar ante el entorno natural Es una arquitectura que ro!iene de la continuacin del mo!imiento moderno # que esta condicionada or la roduccin de un entorno artificial gracias a numerosas tecnologas( Es as orque no ca'e el retorno a una !ida exclusi!amente de endiente del entorno natural, aunque tam oco de'eramos erseguir una arquitectura a artada de la naturale4a # que se encierre en si misma( Hon el entorno artificial como 'ase, de'emos fijarnos el o'jeti!o de, una !e4 mas, res onder a la naturale4a # a sus

!ariados elementosP lu4, agua, !iento, etc( Esto significa ado tar un lmite flexi'le que res onda sensi'lemente a la naturale4a( Tenemos que idear un ti o de arquitectura ro!ista de un lmite que funcione a modo de sensor, a semejan4a de la iel "umana # tan sensi'le como esta( Fe'e ser una arquitectura que incor ore una relacin interacti!a entre el entorno artificial # el natural, garanti4ando un "ogar agrada'le ara el nue!o cuer o( 2. Arquitectura de lmites difusos: arquitectura que transforma el programa en espacio Fado que no esta locali4ado, el es acio creado or la comunicacin electrnica es un es acio efmero( *or consiguiente, la arquitectura de lmites difusos de'e tener un car0cter flotante que ermita cam'ios tem orales( Ello significa que la construccin de un es acio de'e ermitir cam'ios de rograma( El rograma sir!e ara im lementar las acciones de la gente en el es acio( En la arquitectura del mo!imiento moderno todas las acciones se mostra'an gr0ficamente como funciones # se sim lifica'an( El es acio se construa segEn una inter retacin mu# estricta del rograma( Esta es la ra4n or la que #a no uede res onder a la flexi'ilidad del es acio de la sociedad actual, caracteri4ada or grandes agitaciones( En la sociedad flotante actual es a'solutamente esencial su rimir los lmites 'asados en la sim lificacin de funciones # esta'lecer una relacin de su er osicin de es acios( <e requiere un es acio que ueda a@adir lugares de cam'io como el remolino en un ro que flu#e uniformemente( 3. Arquitectura de limites difusos: arquitectura que se esfuerza por alcanzar la transparencia y la homogeneidad, pero tambi n por hacer posibles rasgos especiales del lugar .a arquitectura de limites difusos se desarrolla en un lugar donde interaccionan los dos ti os diferentes de es acio, ero se trata de un lugar "omog+neo, cu#o o'jeti!o es el ulterior incremento de la "omogeneidad # de la trans arencia( Es un es acio claro # lim io que se extiende infinitamente segEn el %menos es m0s& de Cies !an der Do"e( En su lmite, este es acio conduce al !aco, e incluso uede "acer que la gente desa are4ca( *ero cuando el es acio flotante interactEa con este fenmeno, a arecen lugares diferentes en este es acio "omog+neo or la accin de !arias corrientes( .a malla "omog+nea asa a deformarse arcialmente( Estos lugares tan es eciales se roducen en un ni!el arquitectnico con a#uda del control de la lu4 o del aire, or gru os de ersonas o or una 4ona donde se concentra una cantidad es ecialmente grande de informacin( .as diferencias a arecen incluso en el es acio de una gran ciudad, de endiendo de caractersticas regionales es eciales como el car0cter flotante del terreno( An es acio con una malla trans arente # "omog+nea donde los ecli ses a arecen a tra!+s de lo flotante, ser0 un es acio donde las ersonas reco'ran la sensacin de estar realmente !i!as(