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I.E.S.

JUAN SEBASTIN ELCANO DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA E HISTORIA

VIAJE A CRDOBA Y GRANADA.


17-19 DE DICIEMBRE DE 2013

I.E.S. JUAN SEBASTIN ELCANO DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA E HISTORIA

CRDOBA

Breve resea h s!"r #a $e C"r$%&a.


Los comienzos de la ciudad de Crdoba datan del ao 169 antes de Cristo. En aquel ao Claudio Marcelo levant un campamento militar que, posteriormente, se iba a convertir en una de las ciudades ms importantes del mperio !omano. "a en el si#lo antes de Cristo, el senado de !oma $ab%a desi#nado la ciudad con la capitalidad de la provincia &'tica. &a(o el mandato de )u#usto, la *Colonia +atricia Corduba, e-periment un #ran impulso. .ur#ieron edi/icios monumentales que en la actualidad o/recen a sus visitantes una /iel muestra de este primer esplendor. 0e aquella 'poca son el +uente !omano, que /ormaba parte de la 1%a )u#usta 2 un%a ambas orillas del r%o, el templo !omano en la calle Capitulares, el palacio de Ma-imiano 3erc4leo cu2os restos se $allaron durante los traba(os en la nueva estacin de /errocarriles 2, un )n/iteatro, que /ue el tercer ms #rande de todo el mperio. .in embar#o, a partir del si#lo 1, Crdoba vivi notables trans/ormaciones. 5ras la ca%da del mperio !omano, las correr%as de los pueblos brbaros a/ectaron intensamente a las provincias. Crdoba, en un principio, se mantiene /iel a !oma, pero /ue conquistada en el ao 678 por Leovi#ildo. 9o obstante, de la ocupacin visi#oda no quedan apenas testimonios, 2a que su dominio durar%a al#o ms que un si#lo. 0ebido a las constantes revueltas 2 luc$as internas entre las di/erentes /amilias dominantes por el poder, el reino visi#odo no pudo resistir a la invasin musulmana que se produ(o en el ao 711. 0urante el reinado del catlico !ecaredo, se constru2 la bas%lica de .an 1icente, que se#4n la le2enda /ue levantada sobre un templo romano en $onor del sol 2 en el mismo lu#ar, en 'l que posteriormente, se construir%a la Mezquita ma2or de Crdoba. El 4nico edi/icio de aquella 'poca es el alczar de los visi#odos /rente a la mezquita, que alber#a $o2 el Museo 0iocesano. En el ao 711, Crdoba /ue conquistada por los rabes, pero lo cierto es que ms que de una conquista se trat de una entre#a voluntaria salvando de esta manera la vida de los $abitantes. .lo $ab%a resistencia de unos cuatrocientos caballeros que se $icieron /uertes en la anti#ua i#lesia de .anta 1ictoria de/endi'ndose $asta su inevitable destino. ) los cinco aos de la conquista, los rabes distin#uieron a la ciudad de Crdoba con la capitalidad de al: )ndalus, que $asta este momento, $ab%a ostentado .evilla, 2 era #obernada por un emir al que el cali/a de 0amasco le otor# la independencia. 5ras una pu#na san#rienta entre los abbasides 2 los ome2as, el pr%ncipe ome2a 2 4nico sobreviviente de su dinast%a lle# a las tierras de al:)ndalus. En el ao 766, derrot, en las puertas de Crdoba, al emir abbaside 2 se alz, convertido 2a en )bderramn , como la 4nica autoridad en )ndaluc%a. ) tres ;ilmetros del centro urbano constru2 el palacio de la

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)rruza/a, $o2 +arador 9acional, donde al /inal de su vida se encerr por la nostal#ia de la .iria de su in/ancia. <ue en este ao, que el emir de Crdoba )bderramn inici la construccin de la Mezquita:al(ama. +ara su construccin se utiliz materiales de una anti#ua bas%lica visi#oda que $ab%a e-istido en este mismo espacio como los obtenidos de di/erentes lu#ares. 0ebido al /uerte crecimiento demo#r/ico de la poblacin, la Mezquita vivi diversas ampliaciones. En el ao =88 de los cristianos, )bderramn $eredaba el trono. Entre los aos =>> 2 =68, la Mezquita /ue ampliada por primera vez. La ampliacin comprend%a oc$o naves en direccin sur respectando la estructura del primer edi/icio. 0ebido a su muerte, esta obra /ue terminada por su $i(o 2 $eredero )l:3a;em que representaba la paz, la cultura 2 la ciencia. Compuso una biblioteca que ci/raba en sus depsitos unos ?@@.@@@ vol4menes. La creacin de numerosas escuelas atra%a a una #ran cantidad de estudiantes de todas las creencias. En los primeros treinta aos del si#lo A, la ciudad de Crdoba $ab%a alcanzado enormes dimensiones. El palacio al lado de la Mezquita qued demasiado pequeo para las $ospilaciones de )bderramn que se proclam cali/a en 989 recuperando de esta manera, el t%tulo por el que su dinast%a $ab%a sido despose%da por los abbasides e $izo de Crdoba un cali/ato independiente de 0amasco. ) oc$o ;ilmetros de la capital constru2 su residencia real, Medina )za$ara, trasladando all% su corte. 1olvi a ampliar la Mezquita dotndola con un patio con prticos. <inalmente, en el cenit del esplendor de al:)ndaluz, )lmanzor ampli la Mezquita ma2or de Crdoba por 4ltima vez, doblando sus anteriores dimensiones en solo unos meses. La decoracin de esta parte de la Mezquita /ue menos suntuosa. 0espu's de la muerte de )lmanzor empezaron a sur#ir las #uerras civiles que acabaron con el poder central de(ando de e-istir el cali/ato en 1@1>. Los ber'beres se apoderaron de Medina )za$ara, s%mbolo del esplendor cali/al, la saquearon e incendiaron. Con la ca%da del cali/ato 2 la si#uiente aparicin de los !einos de 5ai/as, la anti#ua capital perdi muc$o de su importancia convirti'ndose Crdoba a partir de este momento en una tai/a ms. +ese a ello, insi#nes pensadores como Maimnides, )verroes o el poeta bn 3azam saldr%an del seno de la ciudad. El 89 de (unio de 18>6, la ciudad ca2 en poder de la dinast%a castellano:leonesa encabezada por el soberano <ernando . 5ras entrar en la ciudad, la Mezquita /ue consa#rada como catedral 2 se comenz a construir nuevas i#lesias. En total se constru2eron en esta 'poca catorce parroquias que todas pertenecen al llamado estilo /ernandino 2 se caracterizan por la transicin del romnico monacal al #tico castellanizado. 0ebido a su situacin /ronteriza con el !eino de Branada, la ciudad de Crdoba mantuvo cierta importancia en la pol%tica e-terior. En 1?7=, los !e2es Catlicos se trasladaron a la ciudad para preparar su campaa militar contra el !eino de Branada. 0urante una estancia de <ernando de )ra#n e sabel de Castilla en 1?=6 su produ(o un encuentro con Cristbal Coln. Coln les present a los !e2es Catlicos su pro2ecto ultramarino que, en un principio, /ue rec$azado por considerarse irrealizable. <inalmente, el 17 de abril de 1?98, los !e2es Catlicos 2 Coln /irmaron el acuerdo de esta e-pedicin.

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3o2 la Mezquita es descollada por una catedral cristiana cu2a construccin /ue ordenada por el obispo )lonso Manrique. Las obras comenzaron en 168> 2 /inalizaron al principio del si#lo A1 . La decisin de la destruccin de una parte del le#ado rabe para realizar el levantamiento de la catedral /ue pol'mica, 2 tard $asta que Carlos resolvi este en/rentamiento a /avor de la construccin de la i#lesia, una decisin de la que, posteriormente, se arrepinti. )ne-as al )lczar de los !e2es Cristianos se $allan las caballerizas /undadas por orden del monarca <elipe en 167@ con el /in de criar buenos 'quidos para la Casa !eal. En ellas se realizaba cruces de caballos 2 2e#uas con lo que se obtuvo el caballo de pura raza espaola. )unque su edi/icacin data del si#lo A1 /ueron reconstruidas en la 'poca de Carlos tras su/rir un #ran incendio. Con los )ustrias el prota#onismo de la ciudad /ue decreciendo. ) pesar de que se realizaron las cortes con <elipe en la ciudad, la decadencia de 'sta era cada vez ma2or re/le(ndose en la disminucin de su importancia 2 de su poblacin. <ueron las 4ltimas cortes que se celebraron en la ciudad. En aquella 'poca se constru2 la +uerta del +uente 2 la +laza de la Corredera. ) comienzos del si#lo A1 , los cordobeses apo2aron a <elipe 1 en la #uerra por la sucesin del trono. +ero con el cambio de la dinast%a, la situacin de la ciudad tampoco me(oraba. 3ambrunas 2 epidemias, as% como el '-odo americano, causaron que la poblacin si#uiera disminu2endo. Cn terremoto en 1766 tambi'n ori#in #raves daos. Como eco del levantamiento del 8 de ma2o, la poblacin entera de la ciudad se arm intentando detener la marc$a del Beneral 0upont. .in embar#o, tuvieron que retroceder ante el e('rcito /ranc's. La ciudad /ue saqueada por los /ranceses. En los aos que si#uieron a la Buerra de la ndependencia, absolutistas 2 liberales luc$aban por la $e#emon%a en la ciudad. 0el mismo tono es la $istoria durante la primera mitad del si#lo AA. E-ceptuando al#unos levantamientos obreros 2 de la Buerra Civil, la ciudad no ten%a importancia en el marco nacional. ) mediados del si#lo AA., la ciudad no lle#aba a 1=@.@@@ $abitantes. .in embar#o, durante las 4ltimas cuatro d'cadas la ima#en de la ciudad $a cambiado notablemente. El n4mero de $abitantes casi se $a duplicado. En 1971 se dot a la ciudad con una Cniversidad. En 19=? el casco $istrico de la ciudad /ue declarado por la C9E.CD como +atrimonio de la 3umanidad. Monumentos de Crdoba Mezquita:Catedral Construccin !eli#iosa de los si#los 1 :A1 Epoca Medieval:Moderna La Mezquita:Catedral de Crdoba es el primer monumento de todo el Dccidente islmico 2 uno de los ms asombrosos del mundo. !esume en su $istoria arqueol#ica la evolucin completa del estilo ome2a en Espaa, es decir, del estilo $ispanomusulmn en la 'poca de su ma2or apo#eo. .u in/lu(o en todo el

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Dccidente arabizado /ue capital, 2 sus soluciones lle#aron a ser le2 en una vasta provincia del arte. El edi/icio actual es producto de una mezquita inicial levantada por el emir )bd al: !a$man en el 7=6, sobre una bas%lica cristiana dedicada a .an 1icente 2 aprovec$ando #ran parte de sus materiales. Consta de once naves con doce tramos perpendiculares al muro del /ondo o quibla, en el cual se abr%a el mi$rab, que introducen el elemento constructivo ms caracter%stico del momento, el doble arco, de $erradura el in/erior 2 de medio punto el superior. La /alta de recursos obli# a reutilizar elementos de edi/icios anteriores, principalmente basas, capiteles 2 /ustes de construcciones romanas 2 visi#odas. .e dio por terminada siete aos despu's. .u $i(o 3i-em levantar%a el primer )lminar 2 el patio con la /uente de abluciones. La primera ampliacin, llevada a cabo por )bd al:!a$man a partir del ao =>> en direccin sur, abriendo el muro de la quibla 2 prolon#ando las once naves con oc$o nuevos arcos cada una. Las columnas, tambi'n aprovec$adas 2 por #eneral visi#odas, se utilizan sin basas. )parecen en ella los primeros capiteles rabes salidos de un taller de la 'poca sobre modelo corintio. El primer cali/a, )bd al:!a$man , no emprende nueva ampliacin de la sala de oracin, aunque s% del patio 2 constru2e el alminar, sustitu2endo el de 3i-em , en el ao 9>1. Este se#undo alminar pervive en/undado por la torre cristiana actual construida a /inales del si#lo A1 . .u $i(o el cali/a al:3a;am , llevar a cabo a partir del 968 la se#unda ampliacin, ms suntuaria 2 rica, abriendo de nuevo la quibla 2 prolon#ando, tambi'n $acia el sur, la sala de oracin e incorporando once $ileras de arcos. Las arquer%as repiten el modelo de )bd al: !a$man . Las columnas 2 capiteles /ueron labrados para este edi/icio. )lternan los capiteles corintios 2 compuestos, as% como los /ustes de mrmol azul 2 rosa. Esta riqueza alcanza su apo#eo al lle#ar a la maqsura o espacio reservado que se encuentra ante el recinto sa#rado donde se depositaba el Corn:. )qu% vemos un mbito absolutamente sin#ular, sin paran#n al#uno en toda la arquitectura islmica de Driente ni Dccidente. )qu% se multiplican las columnas para me(or apo2ar la riqu%sima composicin de los arcos tendidos al aire, donde los encontramos de $erradura, apuntados 2 lobulados, todos entrecruzados 2 ricamente #uarnecidos. En lo alto aparecen tres lucernarios, que en la oscuridad #eneral de la mezquita, iluminada tan slo, en su tiempo, a partir de un muro abierto al patio de los 9aran(os, dar%an a la maqsura una ma2or luminosidad indicando que all% se abr%a el mi$rab. Este es tambi'n de una e-quisita riqueza por sus mosaicos vidriados de bell%simos colores procedentes de &izancio. El interior del mi$rab, con bovedilla enteriza en /orma de conc$a, como los capiteles en los que apo2a el arco de in#reso, los zcalos de mrmol, etc., sealan el punto l#ido de la decoracin cali/al, que solo tiene paran#n con los restos $allados en el palacio cordob's de Medina )za$ara. nscripciones que e-altan la #randeza de )l 2 el Cali/a plasmadas en mrmoles, mosaicos 2 2eser%as /ec$an esta ma(estuosa obra en el ao 966. La tercera 2 4ltima ampliacin la llev a cabo )lmanzor entre los aos 9=7 2 99@ 2 /ue la ms e-tensa de todas. ncorpor oc$o nuevas naves no o/reciendo 2a novedades arquitectnicas al edi/icio. La ampliacin a /alta de espacio al sur, por la pro-imidad del r%o Buadalquivir, se $izo $acia el este, por lo que el mi$rab qued en el /uturo descentrado. )/ortunadamente no destru2 totalmente las

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puertas orientales de la Mezquita que permanecieron incorporadas al muro divisorio interior permitiendo as% que el arquitecto !icardo 1elzquez &osco las tomara como modelo para restaurar 2 reconstruir las puertas e-teriores, tal 2 como $o2 las vemos. Con la conquista cristiana de Crdoba en el ao 18>6 por <ernando se pone /in a cinco si#los de culto islmico en la Mezquita, cu2o recinto queda convertido primero en templo cristiano 2 posteriormente, en Catedral. Lo que resulta absolutamente e-cepcional, 2 $ace al con(unto Mezquita:Catedral de Crdoba 4nico en el mundo, es la coe-istencia de una Mezquita 2 una Catedral, 'sta constructivamente inserta en aquella. Dtras ciudades como 5oledo, .evilla o Branada, que contaron i#ualmente con $ermosas mezquitas, si bien posiblemente no de la riqueza ni belleza que la cordobesa, optaron por demoler en su totalidad la sala de oracin musulmana, quedando al#4n testimonio en pie como el anti#uo alminar de la Biralda, que en todo caso, puede servir de testimonio de lo que se perdi para levantar la e-traordinaria Catedral de .evilla. Con todo, parece que /ue el Conse(o de la Ciudad de Crdoba el que de/endi la conservacin de la Mezquita, ori#inndose un duro pleito entre al Cabildo catedralicio 2 el municipal, que obli# a intervenir a Carlos 1. En 168> en Conse(o de la Ciudad de Crdoba al tener noticias de que se pretend%a por el Dbispo la demolicin de parte de la Mezquita decreta su paralizacin.
F+or tanto mandamos que nin#4n albail, ni carpintero, ni pen ni otra persona al#una no se $an osado de tocar el la dic$a obra, ni des/acen, ni labrar cosa al#una della /asta que .u Ma(estad sea mandado lo que ms sea su servicio,bienes para la Cmara e <isco de .u Ma(estad. Esto porque la obra que se des/ace es de calidad que no se podr volver a /azer en la bondad e per/eccin quest /ec$a.F

" como siempre que se #obierna en la distancia .u Ma(estad decidi...2 lo $izo en /avor del Cabildo catedralicio. Ms tarde $ubo de lamentarlo, pues al ver la Catedral dentro de la Mezquita coment al obispo /ra2 Guan de 5oledo F $ac'is lo que $a2 en otras muc$as partes 2 $ab'is des$ec$o lo que era 4nico en el MundoF. !esultando pequea la t%mida nave que en el si#lo A1 se $abilit para Catedral, 2 de al#4n modo incitado el cabildo cordob's por las suntuosas /bricas catedralicias que durante les si#los A1 2 A1 se levantaron en Castilla, se decidi en 168> alzar la nueva Catedral, siendo obispo don )lonso de Manrique. La obra /ue trazada por 3ernn !uiz el Viejo, un maestro bur#al's, que acomod la 4nica nave oblon#a de la Catedral ocupando seis tramos de oc$o naves en el cometido di/%cil de daar lo menos posible la /brica musulmana. Cna nave de crucero a/ectar%a seis tramos ms, de tal manera que 'sta tiene un desarrollo que coincide con la ampliacin de )bd al:!a$man . Muerto el maestro ma2or de la catedral en 16?7, le sucedi su $i(o, que continuar%a las obras $asta 1669. El pro2ecto inicial resulta en su comienzo al#o retardatario, 2a que responde a una concepcin #tica pero desarrollada en el si#lo A1 2 rematada en el A1 , por lo que las proporciones, arcos 2 bvedas corresponden a una /brica tardomedieval, mientras que muc$os de los temas decorativos obedecen al pleno renacimiento 2 aun barroco como sucede con la tard%a c4pula en 16@@. +or otra parte la elevada altura del templo e-i#i en

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contrarresto e-terior con arbotantes 2 contra/uertes $bilmente dispuestos para no a/ectar a la estructura li#era de la mezquita. Con todo, la obra resulta mu2 $ermosa, tanto en su capilla ma2or, con un retablo en mrmol ro(o de bell%sima arquitectura 2 lienzos de +alomino, como el ma#n%/ico coro cu2a siller%a tall 0uque Corne(o. Este escultor se $izo car#o de la obra cuando contaba 2a setenta aos, si bien no por eso el inter's de la misma decae en nin#4n momento. )l contrario, la siller%a tallada con las primeras caobas que lle#aban de )m'rica, cuenta, en el cuerpo ba(o 2 alto, con animad%simos relieves, si bien es la propia arquitectura del con(unto que ms llama la atencin. Esta es de una libertad absoluta 2 sin precedentes, pudi'ndose tener como una de las obras ms caracter%sticas del barroco $ispnico. Comenzada a labrarse en 17?= se termin en 1767. El contrato e-i#%a a 0uque Corne(o que los relieves sobre el )nti#uo 2 9uevo 5estamento /ueran todos de una sola pieza, as% como que el coro no llevara clavazn, siendo todo 'l ensamblado. La vitalidad creciente que desprende la siller%a se ve realzada por los monumentales r#anos, $asta el punto de $acernos olvidar que nos $allamos dentro de la Mezquita. 9o pueden de(ar de mencionarse los soberbios p4lpitos del si#lo A1 , obra tambi'n ma#n%/ica, con los s%mbolos de los Evan#elistas en #ran tamao, debidos al escultor /ranc's Mic$el 1erdi#uier. La #ran lmpara de plata del presbiterio es obra del platero cordob's Mar%n .nc$ez de la Cruz en 1.68@.

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.ina#o#a Construccin !eli#iosa del .i#lo Al1H Epoca Medieval CbicacinI Calle Gud%os

Jnica en )ndaluc%a 2 tercera de las me(or conservadas de 'poca medieval de toda Espaa, est situada en el barrio cordob's de la Guder%a. Construida entre los aos 1>1? 2 1>16 se#4n las inscripciones $alladas en el edi/icio, sirvi de templo $asta la de/initiva e-pulsin (ud%a. ) trav's del patio se accede a un pequeo vest%bulo. ) la derec$a de 'ste

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suben las escaleras que dan acceso a la zona /emenina. )l /rente se abre la estancia principal. 0e planta cuadran#ular, se encuentra decorada con atauriques mud'(ares. El muro que soporta la tribuna de las mu(eres se abre con tres arcos ornamentados con 2eser%as de #ran belleza. En 1?98 los (ud%os son e-pulsados, utilizndose el templo como $ospital, siendo despu's ermita de .an Crisp%n 2, por 4ltimo, escuela in/antil. ) /inales del si#lo A A es declarada Monumento 9acional. )lczar de Crdoba <ortaleza Cristiana Dri#inaria del .. A con intervenciones &arrocasH Epoca Medieval CbicacinI Campo .anto de los Mrtires

El )lczar cordob's, /ortaleza 2 palacio de slidos muros, encierra en su interior #ran parte de la evolucin arquitectnica cordobesa. !estos romanos 2 visi#odos conviven con los de ori#en rabe en este ma(estuoso solar, 2a que /ue lu#ar predilecto de los distintos #obernantes de la ciudad. Cuando en 18>6 Crdoba es conquistada por <ernando el .anto, el edi/icio, que /ormaba parte del anti#uo +alacio Cali/al, estaba totalmente asolado. )l/onso A el .abio comienza su restauracin, completada durante el reinado de )l/onso A . ) lo lar#o de la 3istoria se le $a dado m4ltiples usos, como .ede del .anto D/icio K nquisicinL, o crcel Ken la primera mitad del si#lo A AL. El visitante que por primera vez vislumbra esta /ortaleza se sorprende ante una construccin casi rectan#ular con e-tensos muros de sillares p'treos 2 cuatro torres que per/ilan los n#ulos Kla de Los Leones, la del 3omena(e, la de La nquisicin 2 la de Las +alomasL 0entro, las distintas dependencias se articulan en torno a patios con e-ticas 2 bellas /lores, $ierbas aromticas 2 /rondosos rboles. Las estancias 2 corredores se cierran con c4pulas #ticas de piedra. En una de las #aler%as de acceso se e-$ibe un sarc/a#o pa#ano del primer cuarto del si#lo . En su /rontal muestra un altorrelieve sobre una ale#or%a del paso de los di/untos $acia el ms all a trav's de una puerta entreabierta. !esalta, de todas las salas una pequea capilla barrocaI el .aln de los Mosaicos, en la que se e-ponen piezas romanas de este tipo procedentes del subsuelo de la Corredera. &a(o esta estancia se encuentran los baos, de inspiracin rabe, divididos en tres salas abovedadas con tra#aluces estrellados. Estas se comunican con la caldera situada ba(o la torre del 3omena(e. 0e los dos patios, el Mud'(ar llama la atencin por su belleza. Con enlosado en mrmol, el murmullo del a#ua que corre por los canales 2 albercas re/resca el ambiente 2

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rela(a al /ati#ado visitante. Los e-tensos (ardines que cierran el con(unto dan muestra de la monumentalidad 2 esplendor de este )lczar cordob's.

Caballerizas !eales Construccin Civil del .i#lo A1 Epoca Moderna CbicacinI Calle Caballerizas !eales 1

En 167@, <elipe dio rienda suelta a su a/icin por los caballos 2 a su pro2ecto de crear el pura raza espaol. +ara ello mando construir las Caballerizas !eales en una parte del solar del )lczar. Comparte con la /ortaleza real el marcado carcter militar. En este atractivo edi/icio se cri el caballo espaol, tambi'n llamado andaluz, de ascendencia rabe. La estancia principal, cu2a cubierta de bveda de arista es soportada por columnas de piedra arenisca, est dividida en pequeas cuadras o bo-es. En la actualidad pertenece al )2untamiento 2 est en proceso de remodelacin para restablecer la cultura del caballo en la $istoria de las Caballerizas. Medina )za$ara Construccin +alatina del .i#lo AH Epoca Medieval KCali/alL CbicacinI Carretera de +alma del !%o

Medinat al:Ma$ara, la /astuosa 2 misteriosa ciudad que )bd:al !a$man mand construir a los pies de .ierra Morena, a oc$o ;ilmetros de la capital, encierra, incluso en su nombre, $istorias le#endarias. La tradicin popular a/irma que, autoproclamado )bd al: !a$man cali/a en el 989 d.C., 2 tras oc$o aos de reinado, decidi edi/icar una ciudad palatina en $onor a su /avorita, )za$ara. .in embar#o, recientes estudios aportan /uertes

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evidencias de la causa que impuls al cali/a a /undar Medina )za$ara. Cna renovada ima#en del reci'n creado Cali/ato ndependiente de Dccidente, /uerte 2 poderoso, uno de los ma2ores reinos medievales de Europa, se acepta como el ori#en ms probable de la nueva Medina. .e dispone la ciudad en tres terrazas rodeadas por una muralla, situado el )lczar real en la ms superior 2 la intermedia. La zona ms ba(a se reserv para viviendas 2 la mezquita, edi/icada e-tramuros. Las /uentes $istricas apuntan a la participacin de unas diez mil personas que traba(aban diariamente en su construccin. )bd al: !a$man no escatim en materiales para lo#rar el e/ecto buscadoI la insi#nia del poderoso reino que #obernaba. !icos mrmoles violceos 2 ro(os, oro 2 piedras preciosas, adems del cuidado traba(o artesanal de los me(ores canteros 2 las le#endarias contribuciones bizantinas, a2udaron al encumbramiento del preciado pro2ecto.

+arte del alczar ten%a carcter p4blico 2 era donde se suced%an las visitas o/iciales. En la parte ms alta se sit4a el .aln )lto, dispuesto en cinco naves con arcadas. Ms aba(o se encuentra el .aln !ico. La estancia se divide en tres naves con arcos de mrmol ro(o 2 azulado, siendo las laterales cie#as 2 abierta la central. La decoracin de ataurique Kmotivos ve#etales labradosL 2 la riqueza de los materiales $an con/i#urado el nombre del en#alanado recinto, completado con baos 2 abierto al Gard%n )lto, de #ran $ermosura. .e desarrolla este (ard%n en cuatro zonas, quedando el punto de interseccin ocupado por un pabelln 2 cuatro albercas. Cna de 'stas, la en/rentada al .aln !ico $a pasado a la le2enda por cobi(ar en su interior mercurio 2 baar el #randioso recinto con destellos de mil colores. Cn comple(o de calles en rampa empinada nos conducen al #ran prtico oriental, por donde acced%an las #randes emba(adas que recib%a el cali/a. 0elante del mismo se abr%a una #ran plaza en la que se concentraban las tropas 2 el personal de las ceremonias protocolarias. ) e-tramuros de la medina se emplaz la mezquita, levantada en poco ms de un mes. Este solemne recinto su/ri #randes destrozos a trav's de las sucesivas #uerras que asolaron al:)ndalus a principios del si#lo A , trans/ormando en ruinas Madinat al:Ma$ra. El es/uerzo por crear una ciudad ideal tan slo dur setenta aos, e/%mera vida para la que /uera F/avoritaF del primer cali/a.

3ospital del Cardenal .alazar Construccin Civil del .i#lo A1

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Epoca Moderna CbicacinI +laza del Cardenal .alazar

Este seorial edi/icio $a desempeado, desde su pro2eccin, distintas /unciones. 0esde centro educativo para nios pobres, pasando por $ospital de a#udos, actualmente aco#e la /acultad de <iloso/%a 2 Letras de Crdoba. <ue pro2ectado en el si#lo A1 por <rancisco 3urtado zquierdo. La imponente /ac$ada barroca da paso a las distintas estancias articuladas en torno a dos patios con arcos, el principal de ellos con una preciosa /uente de mrmol. 0esde la escalera principal se accede al se#undo piso. Los lar#os corredores se abren con pequeas ventanas en las que, a4n $o2 en d%a, pueden verse #rabados los nombres 2 /ec$as de los internos del anti#uo $ospital. nte#rada en el con(unto aparece la capilla de .an &artolom', e(emplo de la arquitectura #tico mud'(ar. Mausoleos !omanos Construcciones <unerarias del .i#lo Epoca Clsica CbicacinI +uerta Balle#os

d..C.

Estos impresionantes monumentos datan del se#undo cuarto del si#lo d.C. !econstruido uno de ellos completamente 2 parte del se#undo, son las construcciones /unerarias romanas ms importantes de la ciudad. .u estructura cil%ndrica 2 sus #randes dimensiones, as% como su disposicin a la entrada de la ciudad (unto a la principal v%a Corduba:3%spalis, nos permite ase#urar el carcter acomodado de las /amilias para las que se constru2eron. 0ebido a lo inusual de su tipolo#%a en la pen%nsula, pudo $aber sido diseado por un arquitecto itlico, tomando como re/erencia otros mausoleos de la capital imperial. Los mausoleos /ueron descubiertos en 199> durante la realizacin de unas catas

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arqueol#icas. 3o2 en d%a puede verse, concertando previamente una visita, su interior, donde se $a dispuesto el Centro de nterpretacin del Mundo <unerario. +uente !omano Construccin Civil Dri#inario del .i#lo , intervenciones de los .i#los A )L A A 2 reciente restauracin .i#lo AA Epoca Clsica:Medieval :Co ntem pornea Cbicacin entre &a(ada del +uente 2 !onda de sasa

El con(unto de la Mezquita:Catedral, el r%o, la +uerta del +uente 2 el mismo +uente !omano, con/orman una de las vistas ms e-quisitas de Crdoba, m-ime a4n si se visita al atardecer, en esa $ora incierta en la que los 4ltimos ra2os de sol doran las super/icies. El citado puente, levantado en el si#lo a. C., $a su/rido varias remodelaciones a lo lar#o de la 3istoria. La estructura principal data del medievo, siendo la intervencin ms reciente de 1=76. Consta de diecis'is arcos, cuatro apuntados 2 el resto de medio punto. En el centro del antepec$o se eri#e una escultura de .an !a/ael, obra del si#lo A1 , realizada por &ernab' Bmez del !%o. 5orre de la Cala$orra Construccin Civil del .i#lo A H Epoca Medieval CbicacinI &a(ada del +uente:+uente !omano

En el e-tremo sur del +uente !omano se levanta esta torre albarrana sobre una construccin islmica. Mandada edi/icar por Enrique de 5rastmara durante la

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contienda contra su $ermano +edro el Cruel, su situacin estrat'#ica como punto de entrada a la ciudad le con/iri una #ran importancia en la $istoria militar. 0e planta poli#onal 2 escasos vanos, las dos torres principales se unen en un arco que da paso al interior del recinto. ) principios del si#lo AA /ue declarada monumento $istrico art%stico. 3o2 en d%a, tras diversos usos, como crcel 2 escuela, aco#e el museo !o#er Baraud2 sobre la convivencia entre las culturas (ud%a, cristiana 2 musulmana. 5emplo !omano Construccin !eli#iosa del 4ltimo tercio del .i#lo Epoca Clsica CbicacinI Calle Claudio Marcelo

Gunto al )2untamiento de Crdoba se encuentra situado el 4nico templo romano del que nos $a lle#ado evidencia arqueol#ica. 0edicado al culto imperial, asombra por sus #randes dimensiones. <orm parte del <oro +rovincial (unto con un circo. Dri#inariamente estaba elevado sobre un podio 2 contaba con seis columnas e-entas de tipo corintio en su entrada. <rente a 'sta se levantaba el ara o altar. La reconstruccin, llevada a cabo por el arquitecto <'li- 3ernndez, $a portado a Crdoba una muestra ms de la #randiosidad de esta urbe en 'poca romana. )l#unas de las piezas ori#inales del templo se encuentran e-puestas en el Museo )rqueol#ico o en inusuales 2 bellos rincones de la ciudad, como la columna estriada de la plaza de la 0oblas. 5orre de la Malmuerta Construccin Civil del .i#lo A1 Epoca Medieval CbicacinI +laza de Coln:)vda. Dller%as

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Cerca de la +laza de Coln, la torre albarrana de la Malmuerta, se envuelve en la le2enda. La tradicin popular ase#ura que el nombre de la torre se debe a la muerte de una noble dama cordobesa a manos de su marido celoso. )l mar#en del mito, esta torre, que /ue edi/icada sobre una construccin islmica anterior, se levanta en el si#lo A1. .e $alla unida a la muralla a trav's de un arco de medio punto, ba(o el que puede apreciarse una le2enda inscrita con datos alusivos a su construccin. En el interior, diversas escaleras conducen al adarve 2, ms arriba, a la 4nica sala del edi/icio, con bveda 2 abierta al e-terior mediante saeteras.

+uerta del +uente

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+uerta del +uente, diseada por el arquitecto Guan 3errera. Esta puerta, que es la ms airosa de la ciudad, /ue construida en el ao 1671, con sillares almo$adilladosN sus columnas e-entas, que imitan el orden drico, sustentan una cornisa 2 un tico rematado por un /rontn semicircular, en el cual se observa un relieve con el escudo de Castilla sostenido por dos #uerreros de la 'poca. En la parte superior del intercolumnio, $a2 dos relieves de 5orri#iano 2 una cartela que recuerda su inau#uracin por el monarca <elipe . 3o2 no conserva toda su esbeltez, pues el basamento est $undido ba(o el nivel de la calzada que lo circunda. 0ebido a la re/orma que se realiz a principios del si#lo AA, cambi su aspecto de puerta por el de un arco de triun/o. ) la izquierda de la +uerta del +uente se encuentra el triun/o de .an !a/ael, el ms notable de la ciudad. )l transitar por la ciudad podemos observar di/erentes triun/os, en el puente romano, en el puente de .an !a/ael, en la anti#ua estacin de /errocarril, en +uerta 9ueva, en la plaza del +otro. En dic$os lu#ares 2 en otras plazas cordobesas, /i#ura la estatua de .an !a/ael encaramado sobre el capitel de una columna votiva. Estas variadas 2 ori#inales representaciones, que son conocidas con el nombre de triun/os, son conmemorativas de la promesa de salva#uardia ciudadana que los cordobeses, $aci'ndose eco de una piadosa tradicin, atribu2en al ben'/ico arcn#el. 0e todos los triun/os e-istentes, 'ste que se contempla, situado (unto a la puerta del +uente, en el interior de un recinto con ver(a que tambi'n es atala2a sobre el r%o, resulta el ms /astuoso 2 monumental. .e comenzaron las obras en abril del ao 1766, sobre un diseo de los presb%teros Es#rois 2 Mart%nez, con posterioridad re/ormado por el arquitecto /ranc's Mic$el de 1erdi#uier, el mismo que realiz los dos p4lpitos del crucero de la Mezquita:Catedral. En el pedestal $a2 un #rupesco de palmeras 2 /i#uras ale#ricas 5riun/o de .an !a/ael

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no mu2 conse#uidas. La obra /ue conclu%da en diciembre de 1=71 2 /ue costeada por el cabildo catedralicio. Murallas de la ciudad

Crdoba /ue en la anti#Oedad una ciudad totalmente amurallada, 2 aunque las modernas construcciones $an desbordado con creces lo que /uera su recinto medieval, a4n se conservan #randes lienzos de murallas que atesti#uan su vie(a estructura. El recinto de Crdoba estaba dividido en dos amplias partesI la )lmedina 2 la )(erqu%a, ambas encerradas en /orti/icaciones independientes 2 separadas por un muro divisorio, del que a4n puede admirarse recia muestra a lo lar#o de la calle de la <eria o de .an <ernando. Cna 2 otra parte se comunicaban por an#ostos accesos. En la mencionada calle podremos pasar a trav's de una de ellas, que tiene de nombre El +ortillo. .on mu2 interesantes las murallas de Crdoba que se encuentran al sur, re/le(ando la serena belleza de sus piedras en las a#uas del Buadalquivir, que discurre ante ellas. 0esde sus torres, de /cil acceso, el visitante puede contemplar la secular estampa del /amoso puente romano, que en su tiempo /orm parte de la #ran v%a )u#usta, 2 los vie(os molinos del r%o, entre los que destaca el denominado de la )lbola/ia, situado (unto al muralln ribereo como macizo soporte de la /ormidable noria que reco#%a el a#ua para el rie#o de los (ardines del )lczar. Las murallas desaparecen entre las construcciones del barrio del )lczar 1ie(oN pero vuelven a salir a la luz, en el arranque del Campo .anto de los Mrtires, para o/recernos una atra2ente contemplacin de piedra, ve#etacin 2 a#ua en incre%ble armonizacin arquitectnica, en el lu#ar llamado Calle de la Muralla. La ma2or parte de las puertas de las murallas /ueron destru%das con el paso de los si#los 2 de ellas slo quedan los nombresN pero todav%a podemos admirar la denominada +uerta de .evilla, con dos arcos i#uales, cu2a primitiva construccin se remonta al si#lo AN la de )lmodvar, adintelada con arco de $erradura, enmarcada entre dos soberbios torreones, 2 la +uerta del +uente, realizada por 3ernn !uiz en 1671, plenamente renacentista, mostrando sus estr%adas columnas dricas 2 constru%da sobre el emplazamiento que antes tuvo una anti#ua puerta romana, a la que los rabes llamaron +uerta de la <i#ura, por la que ten%a tallada sobre su arco.

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Su taza de alabastro derrama todava sus gotas de diamantes, y los doce leones que la sostienen - que dan nombre al patio - an arrojan sus cristalinos caos de agua como en los das de Boabdil. W S!"#$%&# "'("#$. )*uentos de la l+ambra,

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Granada
Belleza y misterio esconden la Granada de Garca Lorca. Leyendas y poemas que en la noche recuperan su esencia. Admiracin y asombro en cada esquina, en cada piedra que nos recuerda su pasado rabe. Mucho por visitar, mucho por recorrer y se uro que, ante un da inacabado, nos deslizamos por la !resca noche entre luces, bares y bullicio. Belleza de su ve a y alamedas, del imponente blanco del "eleta, de sus anti uos y apacibles barrios, de esa #oya levantada sobre la colina ro#a, la Alhambra. Misterio que nos embria a con aroma de !lores que se escapan por encima de las tapias, del espritu !lamenco ba#o la roca. Misteriosa Granada, en la que todo es posible y nada puede e$plicarse. Granada, es hablar de anti %edad y modernidad, de embru#o y leyendas. &s se uir la sombra de Garca Lorca, escuchar la m'sica universal de (alla o descubrir la historia en cada esquina.

B!)9)0). &!E1E !E.EP) 3 .5Q! C)


La ciudad estuvo $abitada desde tiempos antiqu%simos. En 'poca ib'rica se asentaron en ella los t4rdulos. 5uvo contactos con /enicios, #rie#os 2 carta#ineses que establecieron colonias. En el s. 1 a.C. es conocida como El2bir#e por los #rie#os. En los primeros si#los de nuestra era, ba(o dominio romano, pas a denominarse liber%s. &a(o la ocupacin de los visi#odos se mantuvo la importancia de la ciudad tanto en el plano reli#ioso como en el civil, adems del militar. Cna comunidad $ebrea se asent en lo que constitu%a ms un barrio de una poblacin independiente, conocida como Brnata al:2a$ud Kla Branada de los (ud%osL. Con el apo2o de esta comunidad $ebrea lo#r 5ati; tomar liber%s, aunque la ocupacin de/initiva ser en el 71>, dndole los rabes el nombre de lbira KElviraL. Ms tarde las luc$as intestinas entre los diversos #rupos 'tnicos 2 culturales, se termin destru2endo la ciudad en 1@1@. 0espu's de esto, 2 tras un per%odo en el que los nombres de la ciudad se con/und%an, acab a/ianzndose el de Barnata, que es el que $a perdurado $asta $o2 derivando en Branada. En el 1@1> Branada se constitu2 en reino independiente con la lle#ada de la dinast%a de los zir%es de R/rica. ) /inales del s.A la poblacin se e-tendi por toda la colina del )lbaic%n 2 al otro lado del 0arro $asta la )l$ambra. Con la lle#ada de la dinast%a nazar%, Branada e-perimenta in au#e ini#ualado, lle#ando su reino a ocupar completamente lo que $o2 son las provincias de Branada, Mla#a, )lmer%a, 2 #ran parte de las de .evilla, Ga'n, Crdoba 2 Cdiz. &a(o el reinado del primer re2 nazar%,

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)l$amar, que lle#a a /avorables acuerdos con <ernando 2 se declara vasallo, se e-tiende la ciudad a los pies de la colina de la )l$ambra 2 )lbaic%n. .e constru2e el palacio de la )l$ambra 2 en la parte ba(a de la ciudad se instalan la Madraza, las aduanas 2 #ran parte de la industria de la ciudad. En el s. A1, las luc$as internas entre /amilias debilitan a l reino que en 1?98, siendo re2 &oabdil, que no era ms que un nio, cae en manos de los !e2es Catlicos el d%a 8 de enero. )l principio se respetaban las costumbres, pero en 1?99 el Cardenal Cisneros les obli#a a bautizarse. Ms tarde se les #rava con /ort%simos impuestos 2 se les pro$%be el uso de sus ropas, sus costumbres e incluso su len#ua. En 166=, debido a la opresin que su/r%an, se rebelan los moriscos del )lbaic%n. .u caudillo, <ernando de 1lor, conocido como )ben 3ume2a, se ve obli#ado a re/u#iarse en las )lpu(arras. 0errotada la rebelin por Guan de )ustria, se les e-pulsa de Branada. En los s. A1

ms /recuentados por los llamados via(eros romnticos, que acuden a la ciudad atra%dos por su belleza 2 sus le2endas.

2 A A, Branada es uno de los destinos

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La Alhambra de Granada
La )l$ambra, abreviacin de SalTt al 3amra o */ortaleza ro(a,, es un recinto /orti/icado de /orma irre#ular situado en la colina de la .abi;a, la ms alta de las estribaciones en las inmediaciones de Branada 2 cu2o acceso es prcticamente imposible desde el norte o el oeste 2 sumamente di/%cil desde el lado sur. .i bien es cierto que el con(unto palacial es el que #oza de ma2or /ama entre la poblacin, la )l$ambra era en realidad una ciudad de 7?@ por 88 m, rodeada de murallas 2 (ardines, con todas las necesidades de una or#anizacin urbana medieval islmica que dis/rutaba de todo el abanico de actividades sociales 2 econmicas de una ciudad. El con(unto monumental corresponde a distintas 'pocas 2 /ases de construccin, respondiendo a s% al modelo palacial de los mundos oriental e islmico por adiccin en el espacio, lo que permite el estudio por separado de todas las unidades del con(unto, al constituir cada una de ellas una entidad propiaI la )lcazaba, /ortaleza de la )l$ambra realizada en el reinado de Mo$amed a mediados del A N la Casa !eal, con(unto de palacios constru%dos en el A 1 durante los reinados de "usu/ 2 Mo$amed 1N el Benerali/e, pabellones 2 (ardines 2u-tapuestos al con(unto por el lado noroeste /ec$ados en el reinado de Mo$amed a /inales del A N 2, en torno a todos ellos, la ciudad laboral, con viviendas, industrias, baos p4blicos, mezquitas, comercios 2 toda la in/raestructura de una ciudad que estuvo $abitada $asta el si#lo pasado. <iel a la tipolo#%a palacial musulmana, la )l$ambra presenta un aspecto e-terior de /ortaleza que no avanza la e-traordinaria decoracin que #uarda en su interior. Esto se debe al carcter reli#ioso que impre#na la vida com4n del musulmn, en la que la intimidad adquiere un valor /undamental, por la que la vivienda volcar su encanto al interior, articulado entorno a uno o varios patios en las que la luz 2 el a#ua sern los prota#onistas en una per/ecta /usin con la arquitectura. La naturaleza, la luz 2 el a#ua son los tres elementos que de/inen la )l$ambra. +ero lo destacable es la relacin de i#ualdad que se desarrolla entre ellos 2 la arquitectura, de tal /orma que nin#uno se superpone o se subordina a los dems. Los (ardines no estn concebidos para destacar la obra arquitectnica, sino que tienen sentido por s% mismos. La luz prota#oniza todos los rincones del palacio, 2a sea mediante miradores sobre la ciudad o sobre patios internos, mediante c4pulas de muqarnas que permiten un (ue#o plstico de luces 2 sombras o mediante paos de seb;a o /alsas estructuras arqueadas caladas que permiten el paso de la luz al interior de las dependencias o las contemplacin de las estrellas sentados en el suelo. El a#ua corre por todos lados, en estanques estticos, en /uentes dinmicas o en escaleras de piedra, dndole un valor de escultura omnipresente en el con(unto. En de/initiva, la )l$ambra no est concebida para mostrar el esplendor 2 poder de los soberanos sino que tiene por misin o/recer a sus $abitantes una vida lo ms placentera posible. Es una /iel trasposicin del +ara%so de/inido en El CornI ,Cn ver#el por el que corren riac$uelos,. +ero la )l$ambra tambi'n #arantiza la proteccin de sus re#ios inquilinosI las puertas de acodo de las murallas que creaban un laberinto en su interiorN la disposicin 2u-tapuesta de los palacios, con una comunicacin disimulada 2 laber%ntica entre ellosN la ine-istencia de puertas monumentales de acceso que /aciliten la labor al invasor o la estrat'#ica situacin de los baos privados de la /amilia real, invisibles desde el e-terior, pero que permiten controlar desde el interior cualquier movimiento de /uera, en el +atio de los Leones. .e trata de $acer cumplir la le2 de la sorpresa para el visitante e-trao, siempre en clara desventa(a respecto al $abitante del palacio. El concepto paradis%aco de vida placentera que e-i#e la vivienda musulmana obli#a a traba(ar con materiales blandos 2 no e-cesivamente nobles, por lo que la decoracin inundar el muro a base

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de motivos #eom'tricos 2 ve#etales entrelazados 2 de inscripciones c4/icas a la altura de los o(os para ser le%das con comodidad 2 que, en el caso de la )l$ambra, son poes%as e-clusivas de #randes poetas andalus%es como bn Mamra; e bn "a22ab. La decoracin era sobre 2eso, madera o azule(o, con una e-celente policrom%a. El motivo decorativo ms peculiar es la muqarna o mocrabe, especie de estalactita tridimensional que proporciona volumen, dinamismo de luz 2 sombra 2 simbolismo celeste, mediante el color azul. El con(unto de palacios se divide entres partes contrapuestasI el +alacio del Me-uar, cu2a /uncin probable es la de impartir (usticiaN el +alacio de Comares, con la /uncin del diUan de alber#ar /iestas 2 recepcionesN 2 el +alacio de los Leones, con /uncin de $ar'n o estancias privadas de la /amilia. El +alacio del Me-uar $a sido el que ms re/ormas cristianas $a su/rido, de tal /orma que la sala de la (usticia no presenta nin#4n ras#o musulmn ori#inal. +arece ser que esta sala se basaba en una c4pula, s%mbolo del cielo, ba(o la que se impart%a (usticia. En cambio, el +atio del Cuarto 0orado s% nos muestra el aspecto que tuvo en el A 1, con /ac$ada monumental con una e-traordinaria decoracin casi plana 2 con dos puertas i#uales que prote#%an el acceso al si#uiente palacio, puesto que la puerta de la derec$a vuelve a conducir a los patios delanteros, crendose as% una bi/urcacin oculta a la vista. El +alacio de Comares presentaba un acceso restrin#ido, .lo los miembros pol%tica 2 socialmente importantes de la Branada nazar%, as% como las dele#aciones e-tran(eras, ten%an acceso. El palacio ten%a tres partesI el +atio de los )rra2anes, con una alberca que da perspectiva 2 di/iculta el acceso al interior de la torreN la .ala de la &arca, con un prtico basado en una /alsa arcada de seb;aN 2 la .ala de Emba(adores o .aln del 5rono, una de las estancias ms importantes de la )l$ambra, con un artesonado de madera piramidal que representa los siete

cielos del slam 2 e-celentes miradores a la ciudad. .e crea as% un microcosmos en el que se introduce el trono de "usu/ , el cual recibe el poder como /ruto de una emanacin divina 2 lo e(ecuta sobre el pueblo que tiene a sus pies. Este si#ni/icado csmico 2 teocrtico del poder queda re/le(ado en los poemas e-clusivos que /orman parte de la decoracin de la salaI

*.o2 lo que el corazn es para los miembros, pues esto2 en medio de ellos, 2 en el corazn reside la /uerza del aliento 2 el alma. Me visti mi .eor, el /avorecido de dios, "usu/, con una vestidura de esplendor 2 #loria, cul nin#una vestidura. " me eli#i para ser el solio del reinoN a2ude a su e-celsitud el .eor del trono 2 solio divino.,
0eba(o de los siete cielos de la c4pula central descansa el #obierno terreno del re2. El +alacio de los Leones constitu%a el $ar'n o dependencias privadas del soberano, de a$% su e-traordinaria belleza 2 per/eccin. En torno al patio, se distribu2en las di/erentes salasI la .ala de los Mocrabes 2 la .ala de los !e2es en los lados menores, 2 la .ala de los )bencerra(res 2 la .ala de las 0os 3ermanas 2 el Gard%n de 0ara-a en los ma2ores. El +atio de los Leones es la unidad ms per/ecta de toda la )l$ambra puesto que su diseo se basa en la proporcin urea, que permite las proporciones entre las partes en el alzado. .u estructura es rectan#ular con una /uente central de la que parten cuatro canales cruci/ormes orientados a los puntos cardinales, dos de los cuales se introducen en las salas conti#uas de los )bencerra(es 2 de las 0os 3ermanas, creando as% una correspondencia entre las partes. El simbolismo de esta disposicin es claroI de la /uente de la vida en el +ara%so salen cuatro r%os que reparten la vida en las cuatro direcciones del mundo. 0e nuevo el a#ua como elemento vital, a$ora como met/ora de la vida. La <uente de los Leones no es ori#inal musulmana, sino que se traslad de palacio (ud%o del A . 0e a$% que los doce leones $a#an re/erencia a los

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doce toros alados de la /uente central del mar de metal /undido del m%tico 5emplo de .alomn de Gerusal'n. El poema ori#inal que adorna la taza de la /uente $ace re/erencia a los leones de la victoria de la 2i$ad o #uerra santa islmica 2, sobre todo, a la belleza del a#ua, comparada en el poema con las perlas, la plata 2 las l#rimas del enamorado. El elemento ms importante de este patio es la columna que, /iel a su esencia clsica, provoca un intenso dinamismo, dada su capacidad de #enerar espacio. !epresentacin de la tooba o rbol del Ed'n, su /uste es /ino 2 liso, arrancando en una sencilla basa 2 terminando en collarinos. El capitel se divide en dos partesI una in/erior del mismo dimetro que el /uste 2 decorado con meandros, 2 una superior c4bica con motivos ve#etales labrados a tr'pano. Encima del capitel, un cimacio sirve de transicin entre la columna 2 la estructura calada de arcos /alsos. La .ala de los !e2es debe su nombre a las pinturas de temtica cortesana de su interior. Lo importante de esta sala es su decoracin a tr'pano 2 su despiece en tramos cuadrados que, (unto a los arcos de muqarnas, prolon#an visualmente la sala. La .ala de los )bencerra(es 2 de las 0os 3ermanas estn unidas al resto del palacio mediante el canal de a#ua que parte de la /uente. .u cubierta consiste en una c4pula de muqarnas policromada que permite un constante 2 variado (ue#o de luces 2 sombras a lo lar#o del d%a. El poema ori#inal de la c4pula de las 0os 3ermanas nos describe una c4pula #iratoria que re/le(a el ciclo de luz 2 oscuridad 2 las posiciones cambiantes de los cuerpos celestes.

Esta sala acaba en el Mirador de 0ara-a sobre el (ard%n del mismo nombre, cu2a tranquilidad mani/iesta la /uncin de vivienda privada e %ntima de esta unidad del palacio. El +artal es un mdulo 2u-tapuesto al con(unto de los Leones, cu2a /uncin parece ser de recreo o residencia estival. .u constitucin, basada en (ardines 2 estanques, as% como en un amplio mirador sobre Branada, contribu2en a aceptar esta idea. +or 4ltimo, El Benerali/e es un con(unto de (ardines 2 pabellones situado en el lado noreste de la colina. .u nombre si#ni/ica *el (ard%n el arquitecto, 2 parece estar basado en la vivienda a#r%cola del 5ratado de )#ricultura de bn Lu2un. )qu% la naturaleza 2 el a#ua se convierten en los prota#onistas de la composicin, repitiendo el mismo esquema del resto de la )l$ambraI : Cn prtico in/erior de /alsa estructura $oradada 2 arqueada : Cn mirador superior. : .u /uncin todav%a nos es desconocida, aunque todo apunta a que /uese el palacio 2 (ardines de verano del monarca. En de/initiva, la concepcin de lu#ar paradis%aco que #uarda todo su encanto 2 riqueza en su interior, unida a la traumtica p'rdida de Branada por parte de los musulmanes ante los !e2es Catlicos, $an alimentado las /antas%as popular 2 literaria sobre este lu#ar, que de/iende la e-istencia de tesoros 2 esp%ritus in/elices en sus entraas, lo que $a convertido a la )l$ambra en uno de los edi/icios le#endarios de la $istoria de la arquitectura.

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La catedral )e inicio su construccin en *+,- ba#o la direccin de &nrique & as, pero en *+,. !ue sustituido por /ie o de )ilo0. Al edi!icio , de planta tica, se le !ueron incorporando elementos renacentistas. )ilo0 muri en *+11- y las obras pasaron por las manos de varios maestros 2entre otros Alonso 3ano4 y se concluyeron en *567. La 3atedral est adosada a la Lon#a, la 3apilla 8eal y la 9 lesia del )a rario. &n el lado norte, hay dos puertas, la del :erdn y la de )an ;ernimo, ambas decoradas con elementos platerescos. La !achada principal, de sobra decoracin en al que vemos escenas del Anti uo y <uevo =estamento, da a la plaza de las :asie as y !ue proyectada por Alonso 3ano en *115. torre un aspecto truncado, pero no por eso menos bello.

&n un principio, haba proyectadas dos torres, pero slo lle a edi!icarse la de la izquierda, que !ue iniciada por /ie o de )ilo0, de#ndola con planta cuadrada y unos ,+ metros de altura menos de los proyectados, lo que le da a la

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&n el interior del templo, la 3apilla Mayor, de 7+ m de altura, es obra de /ie o del )ilo0. )ituada !rente al crucero, tiene !orma circular> y est !ormada por una serie de siete arcos que sostienen una impresionante c'pula. )obre los arcos que dan paso a la irola hay pinturas de ;uan de )evilla y de Bocane ra, por encima hay retablos con pinturas que representan la vida de la "ir en y que son obra de Alonso 3ano. Alrededor de la 3apilla Mayor est la irola que es la prolon acin de las naves laterales. /esde la 3apilla Mayor se tiene acceso a la sacrista que contiene tallas interesantes como un 3risto de Monta?ez y la 9nmaculada 3oncepcin o del (ascitol, pues estaba destinada al mismo, de Alonso 3ano. :robablemente este autor tambi0n realiz el )anto 3risto que remata el !ascitol del coro. &n la parte central de la nace mayor est el panten de arzobispos y prebendados y los restos mortales de Mariana :ineda y de Alonso 3ano. &l museo catedralicio, situado en la anti ua sala capitular, tiene acceso desde el lado izquierdo por un arco de medio punto decorado con ale oras de las virtudes. &l museo conserva al unos ob#etos lit'r icos de un valor incalculable, como la custodia de la reina 9sabel de 3astilla, adems de tapices y libros miniados, tallas y al unos lienzos valiossimos, como una vir en que con <i?o atribuida a Leonardo da "inci. La 3apilla 8eal Adosada a la 3atedral, a la 9 lesia del )a rario y a la Lon#a, !ue !undada por los 8eyes 3atlicos y dedicada a )an ;uan &van elista. &n *+,* !ueron trasladados los restos de los 8eyes 3atlicos a est capilla. 3on 3arlos 9 se continuaron las obras trans!ormando esta modesta capilla tica en un aaut0ntica #oya de la arquitectura del 8enacimiento espa?ol. &l emperador 3arlos hizo tambi0n trasladar a Granada los restos de sus padres, ;uana la Loca y (elipe el @ermoso, para que descansaran en la 3apilla. La que !ue puerta principal de la 3apilla esta hoy cubierta por los muros de la 3atedral. &n *+,5 se construy otra puerta que la sustituy en el lado opuesto de estilo plateresco. La entrada al edi!icio se e!ect'a en la actualidad

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No dejes de.....
*ontemplar el lbaicn y el Sacromonte desde la lcazaba. Sentarte al sol en el *ampo del .rncipe y olvidarte del tiempo. .asear por los jardines de la l+ambra. cudir al mirador de San #icol/s al caer la tarde, beber en su 0uente, buscar un buen emplazamiento y contemplar la puesta de sol sobre la l+ambra. .erderte por la lcaicera y sucumbir a la tentaci1n de comprar algo. %omarte un t2 sentado en la calle, en uno de los mltiples bares que +ay a las espaldas de la .laza #ueva y contemplar el ir y venir de la gente. cudir a la o0icina de "n0ormaci1n que +ay cerca de la *atedral si no tienes su0iciente con lo que te +emos contado.

Paseo por el Centro


.roponemos un paseo por calles m/s comerciales del centro de la ciudad. .artiendo de .uerta 'eal tenemos tres calles donde e3iste una ajetreada vida comercial4 Mesones, Alhn !"# $ P%en&e'%el#s. 5as dos primeras, llenas de comercios y de gentes, nos llevan a la Pl#'# e l# T(!n! # , tpica y sombrada plaza desde la cual, por

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la calle %ablas, llegamos a la calle C#((!l el P!)n, donde podemos seguir visitando tiendas de moda. 6esde aqu podemos elegir y tomar bien las calles O*!s+o H%(&# o, S)(#&es o E,+e(#&(!' E%"en!# que nos llevan a la calle Pe (o An&on!o e Al#()n, calle donde se concentra la vida nocturna granadina. .aralelas a .edro ntonio de larc1n est/n C#,!no e Ron # $ A(#*!#l, donde los comercios y el pesado tr/0ico ser/ lo que m/s nos llame la atenci1n. l 0inal del C#((!l el P!)n podemos tomar la calle del G(#n C#+!&-n, que seguida de la calle S#n J%#n e D!os, nos deja en los .#( !nes el T(!%n/o. &tra posibilidad es tomar la calle Mel)ho( Al,#"(o y visitar el .oligono 7niversitario de *iencias. 8stas calles son las m/s grandes e importantes, pero a su alrededor podemos encontrar multitud de arterias secundarias que seguro que tienen algo que ensear.

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