La praxis revolucionaria del cine de la Base en la dcada del 60 y 70.

Resumen: Se presenta la produccin y distribucin del grupo Cine de la Base cuyo mximo exponente es Raymundo Gleyzer. Analizamos tanto su potica y praxis revolucionaria, dentro del contexto de los aos 60 y 70 en Argentina, como as tambin su instancia receptiva. Utilizamos un corpus de libros, revistas y pelculas creados en el contexto de la dictadura y los desarrollamos a travs de los postulas del Partido Revolucionario de Trabajadores (PRT). Pensamos desde el marco materialista histrico la funcin del intelectual orgnico gramnsciano en relacin con la praxis revolucionaria de Gleyzer, sin dejar de lado a Raymond Williams para reflexionar sobre el compromiso del escritor con la sociedad. Por otro lado, tomamos la mirada bourdiana que refiere al campo intelectual y lo orientamos en dialogo con las obras de Gleyzer. Lo anterior nos permite caracterizar que el Cine de la Base refleja la militancia del intelectual orgnico, logra llevar a cabo una praxis revolucionaria porque tuvieron en claro un proyecto poltico concreto para la toma de poder y as lograron una praxis hegemnica alternativa.

Introduccin En el presente trabajo se analizan los fines polticos e ideolgicos del grupo de produccin y distribucin Cine de la base, en los aos `60 y `70. Para este desarrollo se recorre la obra del periodista- cineasta Raymundo Gleyzer, director y fundador de dicho grupo, cuyo principal objetivo y eje fue la difusin de sus documentales y la efectiva llegada a las bases de la clase obrera. El Partido Revolucionario de los Trabajadores (PRT) se conform a fines de los `60, con el objetivo de la revolucin obrera, latinoamericana y socialista. Se tomaron mltiples formas de lucha para la toma del poder; la lucha armada, la incidencia de masas, frentes legales y sindicales, agrupaciones estudiantiles y publicaciones dirigidas por polticas marxistas, leninistas y trotskistas. Su brazo militar el Ejrcito Revolucionario del Pueblo (ERP) llev a cabo importantes atentados contra los militares y tomas de cuarteles para solventar armas y cargamentos, as como tambin grandes asaltos de camiones de comida para entregrselos a los pobres. Raymundo Gleyzer perteneca al Partido Revolucionario de los Trabajadores, (PRT) como cuadro poltico e intelectual orgnico del mismo, produca documentales en funcin a los objetivos del partido, cuya difusin circulaba en el marco de la

clandestinidad. El Cine de la Base tomaba como herramienta el medio audiovisual para transmitir los comunicados del partido y mostraba a la clase obrera en las condiciones que se encontraba el pas. Sus producciones ms importantes son: El ciclo (1963); La tierra quema (1964); Ceramiqueros de Tras la Sierra (1965); Nuestras Islas Malvinas (1966); Ocurrido en Hualfn (1965); Pictografas de Cerro Colorado (1965); Quilino (1966); Mxico, la revolucin congelada (1971); Comunicado cinematogrfico del ERP (1972); Ni olvido ni perdn (1972); Los traidores (1973); Me matan sino trabajo y si trabajo me matan (1974), entre otros. El film Los traidores (1973) es el primer largometraje de ficcin elaborado en el contexto de la organizacin que denuncia la burocracia sindical peronista. Unos de los ltimos films producidos por este grupo es Me matan si no trabajo y si trabajo me matan (1974) que muestra el proceso de lucha de los obreros por conseguir mejoras en las condiciones laborales del momento. Por lo tanto el inters fundamental de Gleyzer es llegar a las bases a travs de un mtodo concreto; El Cine desde la Base, propone la distribucin de films en barrios obreros, en escuelas, fbricas y en comunidades indgenas. Tambin crea una red de circulacin de pelculas en La Plata, Tucumn, Rosario y Crdoba. Mediante este modo de produccin busca una organizacin poltica que resulte eficaz para concientizar y llevar a cabo una revolucin socialista con el mtodo de la lucha armada. Planteado el problema se nos abren varios interrogantes: Qu fines poltico e ideolgicos tena el cine de base?, Cmo se articulaba la produccin artsticacinematogrfica con el ideario del partido?, Cmo conceba su produccin y sobre todo su instancia receptiva? y A quin se diriga y qu tipo de lector construa? .En trminos gramscianos nos interesa dar cuenta del papel que cumple el intelectual orgnico dentro del Cine de la Base.