Intertextualidad de F. Kafka en J.L.

Borges

Licenciada en Filologa alemana Universidad de Valladolid

Cristina Pestaa Castro

Realizar un anlisis comparativo entre Franz Kafka y

orge Luis !orges puede resultar" a primera vista" una tarea fcil# muc$as fueron las ocasiones en las %ue el escritor argentino" dentro y fuera de sus o&ras literarias" $a&l' y manifest' su profunda admiraci'n por el c$eco" al %ue consider' como el primer escritor clsico del siglo() *n lneas generales" se puede $a&lar de una clara interte+tualidad de Kafka en !orges" la cual no s'lo se concentra en una serie de o&ras concretas y aisladas" sino %ue planea a lo largo y anc$o de toda su producci'n" si &ien es cierto %ue $a&r etapas donde la impronta de Kafka sea ms visi&le %ue en otras) ,estaca&le es la opini'n del mismo !orges dentro un artculo periodstico" pu&licado precisamente en conmemoraci'n por el centenario del nacimiento de Kafka((" en la %ue seala la presencia de -ste en su o&ra# . Creo %ue los cuentos son superiores a sus novelas) Las novelas" por otra parte" nunca concluyen) /ienen un n0mero infinito de captulos" por%ue su tema es de un n0mero infinito de postulaciones) 1 m me gustan ms sus relatos &reves y aun%ue no $ay a$ora ninguna raz'n para %ue eli2a a uno so&re otro" tomara a%uel cuento so&re la construcci'n de la muralla) 3o $e escrito tam&i-n algunos cuentos en los cuales trat- am&iciosa e in0tilmente de ser Kafka) 4ay uno" titulado .La Biblioteca de Babel. y alg0n otro" %ue fueron e2ercicios en donde trat- de ser Kafka) *sos cuentos interesaron" pero yo me di cuenta %ue no $a&a cumplido mi prop'sito y de&a &uscar otro camino)

Kafka fue tran%uilo y $asta un poco secreto y yo eleg ser escandaloso) *mpec- siendo &arroco" como todos los 2'venes escritores y a$ora trato de no serlo) 5ntenttam&i-n ser an'nimo pero cual%uier cosa %ue escri&a se conoce inmediatamente.) *stas pala&ras desvelan aspectos altamente fructferos para el campo de la comparatstica# !orges mismo reconoce primeramente la influencia y la posterior imitaci'n del modelo (trat ambiciosa e intilmente de ser Kafka). *n segundo lugar" la recepci'n y efecto 6Esos cuentos interesaron). 1dmite tam&i-n la interte+tualidad en la genologa" en el g-nero 6en este caso" el cuento7) Por 0ltimo" tam&i-n los temas y motivos presentan paralelismo" as por e2emplo" el concepto %ue a%u se seala de la .infinitud." va a ser clave (su tema es de un nmero infinito de postulaciones)) 1$ora &ien" 8$asta %upunto se puede $a&lar de comparaci'n o influencia de Kafka en !orges9 /e'ricos y estudiosos como" por e2emplo" 15:* 1L1;<1K5 =>?@A# >?BC reducen la &ase de esta posi&le comparaci'n a la esfera del estilo# D'lo el .realista. modus operandi de am&os escritores sera campo de anlisis comparatstico" pero este aspecto ya lo desarrollaremos con posterioridad) Una vez e+puesto todo esto" ca&e decir %ue la presencia de Kafka en !orges se analizar desde los siguientes parmetros# 1. La influencia e imitacin. 2. La recepcin y efecto. 3. Los gneros. 4. Temas y motivos. 1.- LA INFLUENCIA E IMITACIN# a).- Influencia: 1 la $ora de $a&lar del concepto de .influencia. $emos de manifestar nuestra conformidad con la tesis de CL1U,5E FU5LLGH =>?@I# AJIssC# 1%u" el concepto de .influencia. presenta un importante factor $umano" psicol'gico) Ho decimos %ue tal o cual te+to de Kafka influye en tal o cual te+to de !orges" sino %ue !orges est influenciado por Kafka e intermina&le sera la lista de lugares y o&ras donde el argentino su&ray' esta KdependenciaK) Volvamos de nuevo al artculo periodstico ya citado) *n -l" !orges dice# .:i primer recuerdo de Kafka es del ao >?>L" cuando decid aprender alemn) 6)))7 Fue entonces cuando le el primer li&ro de Kafka %ue" aun%ue no lo recuerdo a$ora e+actamente" creo %ue se llama&a Once cuentos) 6)))7 ,espu-s tuve oportunidades de leer El proceso y a partir de entonces" lo $e ledo continuamente). *stas pala&ras sealan la influencia directa de Kafka so&re !orges# Ho $ay intermediario alguno)

b).- Imitacin: La diferencia entre influencia e imitaci'n es %ue la influencia es una imitaci'n inconsciente y la imitaci'n es consciente) *n el caso %ue a%u nos ocupa" es muy difcil determinar $asta %u- punto !orges imita o se ve influido por Kafka) La imitaci'n es un concepto ms concreto %ue el de .influencia.# es la relaci'n entre un maestro reconocido y sus seguidores) Cuando !orges escri&e .Yo tambin he escrito algunos cuentos en los cuales trat de ser ambiciosa e intilmente de ser Kafka." entonces $ay a%u una imitaci'n consciente del modelo) Pero cuando" precisamente en el ensayo .Kafka y sus precursores." dentro de Otras n!uisiciones" afirma %ue# .*n el voca&ulario crtico" la pala&ra .precursor. es indispensa&le" pero $a&ra %ue tratar de purificarla de toda connotaci'n de pol-mica o rivalidad) *l $ec$o es %ue cada escritor crea a sus precursores) Du la&or modifica nuestra concepci'n del pasado" como $a de modificar el futuro) *n esta correlaci'n nada importa la identidad o la pluralidad de los $om&res) *l primer Kafka de Betrachtung es menos precursor del Kafka de los mitos som&ros y de las instituciones atroces %ue !roMning o Lord ,usany.) )L)!E<F*D =>??I#>J?C entonces" parafraseando" podramos decir %ue en cada uno de los te+tos de Kafka est la idiosincrasia de !orges" en grado mayor o menor" pero" si Kafka no los $u&iera escrito" l'gicamente" no los podramos perci&ir en !orges) *n este caso" nos movemos en el terreno de la influencia y no en el de la imitaci'n) Como ya se $a sealado con anterioridad" para 1lazraki s'lo el estilo .realista. de am&os escritores sera el 0nico aspecto comparatstico# cierto es %ue los cuentos de !orges" escritos ya en perodo de madurez" presentan concomitancias estilsticas con Kafka# prosa aparentemente desnuda" fra" pero cargada de sentido y poderosamente sugeridora) 3 al igual %ue Kafka" se detiene en los ms inesperados detalles y en su cuidadoso registro $ay muc$o de t-cnica .realista.# .4aca unos dos aos %ue su madre $a&a muerto" y desde entonces" Feorg viva con su padreN por supuesto" el amigo se enter' de lo suceddo" y e+pres' sus condolencias con una carta tan fra %ue uno tena forzosamente %ue deducir %ue el dolor causado por seme2ante p-rdida era completamente incomprensi&le en el e+tran2ero.) Franz Kafka" La "ondena) .*mma de2' caer el papel) Du primera impresi'n fue de malestar en el vientre y en las rodillas# luego de ciega culpa" de irrealidad" de fro" de temorN luego" %uiso ya estar en el da siguiente) 1cto continuo comprendi' %ue esa voluntad era in0til por%ue la muerte de su padre era

lo 0nico %ue $a&a sucedido en el mundo" y seguira sucediendo sin fin). )L) !orges" .*mma ;unz." en El #leph) Pero tam&i-n no es menos cierto %ue esta defensa de una 0nica &ase comparativa permite ciertas discrepancias# en primer lugar" cuando !orges seala %ue .trat de ser ambiciosa e intilmente de ser Kafka$" es l'gico pensar %ue $ay imitaci'n del modelo no s'lo desde la perspectiva estilstica sino tam&i-n desde todos los otros 'rdenes literariosN en segundo lugar" se de&e tener en cuenta %ue mientras %ue Kafka te2e sus indescifra&les par&olas con parad'2ica claridad 6Kafka escrib%a en un alem&n mu' sencillo ' delicado7" en !orges a veces se produce el proceso inverso# el estilo ensaystico o de dis%uisici'n filos'fica" carece" en ocasiones de an-cdota o nos lleva simplemente al motivo del %ue parte# .Una maana" tras un sueo intran%uilo" Fregor Damsa se despert' convertido en un monstruoso insecto) *sta&a ec$ado de espaldas so&re un duro caparaz'n" y al alzar la ca&eza" vio su vientre conve+o y oscuro" surcado por curvadas callosidades so&re el %ue casi no se aguanta&a la colc$a" %ue esta&a a punto de escurrirse $asta el suelo.) Franz Kafka" La (etamorfosis. .*l final de la $istoria s'lo es referi&le en metforas" ya %ue pasa en el reino de los cielos" donde no $ay tiempo) /al vez ca&ra decir %ue 1ureliano convers' con ,ios y %ue *ste se interesa tan poco en diferencias religiosas %ue lo tom' por uan de Panonia) *llo" sin em&argo" insinuara una confusi'n de la mente divina.) )L)!orges" .Los /e'logos." en El #leph. 2.- RECE CIN ! EFECT": ,esde %ue en >?>L !orges lee por primera vez a Kafka" estamos $a&lando ya de una recepci'n directa" se ocupar intensamente de -l) O4asta %u- punto las narraciones de Kafka son influencia o erudici'n en la o&ra de !orges9 1 lo largo de la &iografa del argentino" como ya se $a dic$o" infinitas son las veces en las %ue Kafka aparece mencionado" $ay una influencia psicol'gica de Kafka so&re !orges) Deg0n el mismo !orges" la recepci'n de Kafka" no s'lo en -l" sino tam&i-n en el con2unto de la Literatura Universal se de&e a la atemporalidad de su o&ra" lo cual le convierte en un clsico de la Literatura Universal# La diferencia esencial con sus contemporneos y $asta con los grandes escritores de otras -pocas" !ernard D$aM o C$esterson" por e2emplo" es %ue con ellos uno est o&ligado a tomar la referencia am&iental" la connotaci'n con el tiempo y el lugar) *s tam&i-n el caso de 5&sen o ,ickens) Kafka" en cam&io" tiene te+tos" so&re todo en los cuentos" donde se esta&lece algo eterno) 1 Kafka podemos leerlo y

pesar %ue sus f&ulas son tan antiguas como la $istoria" %ue estos sueos fueron soados por $om&res de otra -poca sin necesidad de vincularlos a 1lemania o a 1ra&ia) *l $ec$o de $a&er escrito un te+to %ue trasciende el momento en %ue se escri&i' es nota&le) De puede pensar %ue se redact' en Persia o en C$ina y a$ est su valor.) La repercusi'n de Kafka so&re !orges no viene de la mano del movimiento surrealista" sino " como vemos" de muc$o antes" partiendo de una admiraci'n personal) *s una recepci'n pura" sin traducciones" sin crtica" sin influencias e+presionistas o surrealistas) De puede considerar a !orges como uno de los primeros seguidores o receptores de Kafka# :ientras %ue para el mundo de la cultura Kafka nace despu-s de la 55 Fuerra :undial" ya en >?A@" doce aos tan s'lo despu-s de la muerte de Kafka" !orges traduce al castellano La (etamorfosis y empieza a escri&ir sus primeros cuentos fantsticos) *l -+ito literario de o&ras como )icciones 6.La !i&lioteca de !a&el." .La lotera en !a&ilonia." .La casa de 1steri'n." .*l 1&en2acn en el !o2ar" muerto en su la&erinto.)))7 o El #leph" no s'lo supusieron una continuidad en 4ispanoam-rica y resto del mundo de ese .realismo fantstico." sino %ue cierta parte de la crtica le considera como el padre del llamado .realismo mgico. latinoamericano" t-rmino tomado del surrealismo) ,e todas formas" $ay %ue considerar a Franz Kafka como un .precursor. ms de orge Luis !orges y ms &ien se puede $a&lar de erudici'n %ue de influencia) 1 !orges le gusta&a leer a Kafka" pero esto de modo alguno significa %ue $aya una concomitancia plena) De podra decir %ue !orges es ms .estudioso. %ue .imitador. de Kafka)

#.- EL $%NER": 8*s posi&le esta&lecer una comparaci'n entre los cuentos de Kafka y los de !orges9 Di esto es as" O$asta %u- punto los cuentos de !orges suponen un arran%ue y una evoluci'n respecto a los cuentos de Kafka9 La esencia narrativa kafkiana estara en %ue en sus relatos se cuentan siempre dos $istorias" pero con una inversi'n l'gica" pues la $istoria secreta sera contada con sencillez y" en cam&io" la visi&le aparecera relatada con sigilo) <ecordemos as o&ras como .En la colonia penitenciaria$* $El castillo$* $El +roceso$...Para F)D/*5H*< =>?BL#>LPC el contraste entre la generalidad de e+posici'n y forma

clsica %ue advertimos en ,ante y Foet$e y el modo encu&ierto e idiosincrsico de Kafka denota el tenor de la -poca# Las fuertes disonancias tan en &oga por las corrientes artsticas de la -poca le permitieron introducir lo in%uietante y lo siniestro de un modo creciente) !orges seala %ue los cuentos de Kafka $son superiores a sus no,elas. y es %uizs -ste el motivo por el %ue se decantara por este g-nero" por ser un g-nero %ue se adapte me2or a los 2uegos mentales" a los e2ercicios de la imaginaci'n) *l cuento &orgiano" al igual %ue el de Kafka" se nos presenta lleno de a&surdas asociaciones) *n ellos aparecen lo siniestro y lo fantstico" lo e+cepcional y lo ins'lito) *n los cuentos y novelas de Kakfa pudo encontrar !orges ese la&erinto kafkiano" %ue deriv' en la&erinto &orgiano en o&ras como El muerto* La otra muerte* #ben-ac&n en el Bo-ar%* muerto en su laberinto...# el mundo es un caos" un la&erinto a&surdo por el %ue transita el $om&re" po&re criatura incapaz de penetrar su destino o go&ernarlo" y adems" toda una nueva forma de narrar" con esa .desnudez fantstica. de la %ue $a&la F)D/*5H*< =>?BL#>L?C" ese estilo preciso y atemporal) Pero en !orges" la sensaci'n de angustia o pesadilla %ue se siente al leer La (etamorfosis o El "astillo o El +roceso" no aparece por ninguna parte# .Luego le desat' las ligaduras y lo a&andon' en mitad del desierto" donde muri' de $am&re y de sed) La gloria sea con 1%uel %ue no muere.) L) !orges" Los dos reyes y los dos la&erintos" en El #leph) La originalidad de los cuentos de !orges reside en %ue apenas tienen parang'n# 1 menudo a&andona el carcter narrativo y adopta tonos propios de la filosofa" introduce datos y fec$as truncadas" inventa li&ros" enfrenta tesis opuestas e igualmente falsas))) y ms recursos fruto de su imaginaci'n y de su conocimiento y admiraci'n por la literatura clsica" entre la %ue se encontrara Franz Kafka) 5ncluso se $a llegado a decir %ue !orges .$a inventado su propio g-nero" a medio camino entre el cuento y el ensayo.)641<DD" >?L?7# .3o afirmo %ue la !i&lioteca es intermina&le) Los idealistas arguyen %ue las salas $e+agonales son una forma necesaria del espacio a&soluto y" por lo menos" de nuestra intuici'n del espacio) <azonan %ue es inconce&i&le una sala triangular o pentagonal) 6Los msticos pretenden %ue el -+tasis les revela una cmara circular con un gran li&ro circular de lomo continuo" %ue da toda la vuelta de las paredes))). La !i&lioteca de !a&el) Por lo tanto" es muy difcil esta&lecer un punto de comparaci'n y e%uivalencia en los cuentos de !orges y Kafka) &.- L"' TEMA' ! M"TI("': Lo .fantstico." lo .ins'lito. es un tema universal en la literatura# Lo a&surdo" las sorpresas" e+travagancias" irracionalidades" locuras)))

pue&lan o&ras y autores tan diferentes como El #mad%s de .aula" Cervantes" !yron" ,ovstoieski" Kafka" !orges y dems escritores latinos del .realismo mgico.) Para 15:* 1L1;<1K5=>?@A#>?BC" la temtica de am&os escritores responde a actitudes opuestas# .Kafka $ace emerger sus ficciones de un drama personal con su tiempo y los a&surdos ane+os a la realidad de su tiempo y las ficciones de !orges representan un esfuerzo por trascender el tiempo y la realidad $ist'rica y ver el drama $umano en una escala infinita" en un plano a&stracto y metafsico). Ciertamente" es imposi&le acercarse al relato kafkiano de2ando de lado el enfo%ue &iogrficoQpsicoanaltico 6si &ien en o&ras como" por e2emplo" .*l topo gigante." el elemento &iogrfico no figura" a%u se ocupa de la ciencia7" pero tam&i-n el elemento &iogrfico es un factor a tener en cuenta en !orges# algunos $ec$os reales estn presentes en La biblioteca de Babel 6!orges fue &i&liotecario7 e incluso se $a dic$o %ue entre sus mitos estara tam&i-n el de su propia &iografa# la relaci'n padreQ$i2o 6!orges $i2o como realizaci'n de lo %ue %uiso pero nunca pudo ser el padre7" la importancia de los sueos))) Por otra parte" en contra de la opini'n de 1lazraki" en !orges tam&i-n est muy presente la .!uintaesencia de lo argentino.) 1 pesar de ello" la temtica de Kafka es ms personal" ms $umana" fruto de la neurosis o&sesiva del autor) Por otro lado" am&os autores 2ams se interesaron por la $istoria o la sociologa) Ho fueron escritores costum&ristas ni muc$o menos moralistas) 1s" sus &iografas pasan a ser e+clusivamente literarias) La vida de am&os persona2es est consagrada a la construcci'n lenta de una o&ra y ser ya s'lo literatura" una literatura %ue tiene en cada uno de ellos a s mismos como persona2es principales) *n cuanto a la metafsica" %ue 1lazraki considera como un tema e+clusivamente &orgiano" el mismo !orges considera la temtica kafkiana como metafsica# su o&ra se sit0a por encima de la realidad $ist'rica 6en sus o&ras 2ams se perci&e la Primera Fuerra :undial7" el a$ondamiento en el pro&lema del $om&re" su su&yugaci'n frente al poder 6La (etamorfosis* El +roceso* El "astillo7))) si &ien" como ya $emos dic$o antes" el tratamiento del tema es distinto# Lo a&surdo" la postergaci'n infinita" el mundo como la&erinto" la instancia de seres superiores)))en o&ras como El "ongreso o La Biblioteca de Babel" sealaran la presencia de Kafka y de la temtica kafkiana en los cuentos de !orges mientras %ue Kafka a&orda el tema desde un punto de vista ms e+istencial" en !orges toda angustia aparece refrenada oponiendo al a&surdo del mundo una elegante irona) N"TA': ( $(...) ,o' a se/alar su condici0n de cl&sico* ' el hecho de !ue podamos leerlo ' ol,idar sus circunstancias 1cosa !ue sucede con mu' pocos escritores* !ue 'o sepa1* as% lo demuestra.$ en .Kafka puede ser parte de la memoria $umana. dentro de 2i&logos3 4orge Luis Borges* Os,aldo )errari)6>??P7) (( .Un sueo eterno. en El pa%s" A de 2ulio de >?@A)

)I)LI"$RAF*A:

1. ALAZRAK ! ".# La prosa narrativa de Jorge Luis Borges! $%itorial &re%os! 'a%ri%! 1()3. 2. A*+$R,-* '.$RT! $.# Literatura Hispanoamericana! /ol. ! 0on%o %e 1ultura $conmica! '2ico! 1(33. 3. .-R&$,!".L.# 4Kaf5a y sus precursores4! en Otras inquisiciones. Alian6a $%itorial! 'a%ri%! 1((7. 4. 8888888888888! 49n sue:o eterno.4 en El Pas! 3 %e "ulio %e 1()3. 7. 8888888888888! El Aleph! Alian6a8$mec! 'a%ri%! 1(;;. 3. 0$RRAR ! -.# Dilogos: Jorge Luis Borges Osvaldo !errari. $%itorial ,ei2 .arral! .arcelona! 1((2. ;. &9 LL$*!1.# Entre lo uno lo diverso: "ntroducci#n a la Literatura $omparada. $%it. 1r<tica! .arcelona! 1()7. ). =AR,,! L# Los nuestros! $%it. ,u%americana! 1(3(. (. KA0KA! 0.# O%ras completas. $%itorial >laneta! .arcelona! 1(;?. 1?. ,@*1=$Z 0$RR$R! ".L.# El universo po&tico narrativo de Jorge Luis Borges. 4.iAlioteca .Bsica %e Literatura4! Anaya! 'a%ri%! 1((2. 11. ,T$ *$R! &.# Language and silence. AtCeneum! *eD Eor5! 1(;3. R "ristina +esta/a "asto 5667 *l U<L de este documento es $ttp#SSMMM)ucm)esSE/<EDSespeculoSnumeroBS&orgTkaf)tm