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Los ludii ocupaban un lugar muy importante en la vida de los romanos.

stos ce cele braban en las festividades religiosas despus de llevar a cabo los sacrificios y r ituales necesarios. Por ello, eran muchos los das y los lugares en los que se cel ebraban. Aunque estuvieran ligados a un culto religioso una fecha precisa del ca lendario, estos espectculos podan celebrarse no slo con la ayuda del Estado, sino t ambin con la contribucin de un particular. El gran nmero de festividades. acompaadas de procesiones, espectculos de todo tipo, que ocupaban ms de la mitad de los das d el ao, han hecho que esta imgen de Roma se quede en nuestras mentes a lo largo de los siglos. Sin embargo, fueron necesarios muchos siglos para que se construyeran edificios destinados exclusivamente a estos espectculos. De hecho, los ludii se celebraban en su orgen en los lugares pblicos o en estructuras de madera que se desmantelaban despus de las representaciones. Las lites tenan un importante papel en la representacin de los ludii ya que era su oportunidad para demostrar a la comunidad su generosidad y para afianzar su posi cin honorable. Este hecho lo denuncia el propio nombre de los juegos, como munera gladiatoria, que significa "regalos". Para ls ludii scaenici y los ludi circenses exista un fondo del Estado pero tambin los magistrados encargados de estos espectculos tenan que contribuir. Este cargo recay en los ediles, miembros del Senado romano que estaban en sus treinta y que tenan la ambicin de acceder en un futuro a cargos ms importantes, como la pretora y el consulado. Esta competitividad poltica hizo que los ludii fueran cada vez ms va riados y ms elaborados. Tambin las lites romanas podan mejorar su prestigio prestando dinero para la constr uccin de edificios de espectculos pblicos. Durante la Repblica, todos los aos, los ma gistrados responsables de los ludii o las familias nobles, tenan que construir te atros o anfiteatros de madera temporales. Con el tiempo, edificios de espectculos permanentes empezaron a aparecer en el pa isaje urbano, fundados por lderes polticos como Pompeyo o los generales de Augusto , como Estatilio Tauro, que inaugur en el 29 a.C. el primer anfiteatro de piedra. En las provincias romanas eran las lites locales, domi nobiles, los encargados de la construccin de teatros permanentes. Estos espectculos tambin cumplian otra funcin: La mayora de los personajes que parti cipaban en los espectculos eran esclavos, por tanto, los nacidos libres de la aud iencia, hasta los de las capas ms bajas, conseguan satisfacin del hecho de que se e ntretuvieran viendo a gente que no tena ningun derecho civil. En resmen, los ludii eran mucho ms que un mero entretenimiento para mantener a los ciudadanos contentos. Servan de elemento aticulador del orden social romano. Est o queda reflejado, por ejemplo, en la jerarquizacin de los asientos en lso teatro s y anfiteatros. El patrocinio de munera y ludi recordaba a las lites y a las clases bajas su posi cin social. Finalmente, las normas legales, sociales y culturales romanas se llev aron por todo el Imperio, teniendo un importante papel en la articulacin de las r elaciones sociales y en establecer la jerarqua social. LOS TEATROS. Los romanos llevaron a cabo una intensa romanizacin urbana en los territorios con quistados, y muestra de ello son los teatros construidos por todo el Imperio. Sin embargo, estos edificios no fueron siempre un elemento indisoluble del urban ismo romano sino que fue ms bien una imposicin propia del periodo imperial. De hec ho, los ludii scaenici, segn Tito Livio, no aparece en Roma hasta el 364 a.C. Cuenta el autor que surgieron cuando los jovenes romanos quisieron imitar a los histriones etruscos suplantando la personalidad de los personajes polticos ms impo rtantes de Roma. El carcter crtico quedaba claro y fue por ello que durante la Repb lica el teatro no tuviera tanto xito. Tambin ms tarde estaba muy controlado y los e diles lean o hacan leer las obras para controlar su contenido en aras no slo de la moral pblico sino de la conveniencia poltica. Tambin segn Tito Livio, unas dcadas ms tarde, la comedia y la tragedia griega se int

roducen en el ao 240 a.C., gracias al liberto Livio Andrnico, que haba nacido en T arento pero fue llevado a Roma como prisionero de guerra. La ausencia de edificios de piedra no significa que no se llevaran a cabo repres entaciones teatrales, sino que, en muchos casos se utilizaban espacios pblicos co mo el Foro. Al igual que los dems edificios de espectculos, el teatro se incluir pronto en los mecanismos del primigenio culto imperial hasta convertirse en un claro exponente en piedra de la ideologa imperial. Su espacio va siendo cada vez mas profusamente decorado y se ve vincualdo a l la representacin dinstica como homenaje a la august a familia. El auge de la construccin de los teatros a comienzos del Imperio es indudable. En Hispania, la mayora de los teatros fueron construidos en poca augustea y la dinas tia julio-Claudia, mientras que slo el 20 % se erigirn en periodo Flavio, como los de Regina y Tarraco. Para la construccin de teatros en Hispania se tuvieron en cuenta diversos factore s: se aprovechaban al mximo los factores topogrficos para facilitar la construccin y abaratar los costes. Por ello, generalmente se construan en zonas adecuadas par a que gran parte de la grada se acomodase directamente sobre el suelo. Tambin se tenan en cuenta los factores climticos: El rea mediterrneo tiene un clima s uave durante todo el ao. Estas caractersticas han permitido el desarrollo del teat ro. La orientacin del edificio era muy importante puesto que si la cavea estaba o rientada al sur el sol daba de frente a los espectadores impidiendo la visin. En muchas construcciones la topografa del lugar junto a condicionantes de muy divers os tipos obligaba a otras orientaciones. Tambin se buscaba que se situara en un lugar accesible y que tuviera conexin con e l anfiteatro, el foro o las termas, creando as un rea de encuentro pblico asociado a los edificios de entretenimiento. TEATRO DE SAGUNTO Es prcticamente imposible datar la construccin del teatro de Sagunto ya que la doc umentacin con la que contamos nos aporta fechas dispares y establecidas sin ningu n fundamento arqueolgico. Algunos simplemente se limitan a decir que se trata de una obra romana. Tampoco las investigaciones ms recientes nos han podido dar ms de talles y en general coinciden en datar la construccin en las primeras dcadas del s iglo I d.C. La ciudad de Sagunto fue un enclave poltico y econmico de gran importancia en tiem pos del Imperio, pero las crisis internas del mismo acompaaron en su cada y afecta ron a la ciudad minando su cultura. Como resultado, los saguntinos perdieron el inters por las representaciones teatrales hasta el extremo de que el edificio tea tral dej de utilizarse. Posteriormente la ciudad fue expoliada por las diversas civilizaciones que domin aron la ciudad, como godos, rabes,etc. El teatro, junto con el resto de edificios teatrales, entr en un proceso de degradacin, sobre todo en el momento en el que s e convirti en una cantera que provea piedras fciles de conseguir. Tambin sufri desperfectos durante las guerras napolenicas, cuando, en un intento de frenar las tropas francesas se produjo la voladura de los elementos ms sobresali entes del teatro, como bvedas y arcos. La ciudad alto-imperial en la que se halla el teatro se extiende desde la cima d el monte hasta el valle del ro Palancia. Su situacin topogrfica obliga a una planif icacin en terrazas. En la ms elevada se sita el foro, mientras que la intermedia es t dominada por el teatro. El teatro se construy sobre la falda septentrional del monte, aprovechndose sta par a su construccin. La cavea queda abierta hacia el noroeste. La parte inferior y central del gradero se tall directamente sobre la roca, caliza dolomtica, mientras que la parte alta se apoya sobre una red de galeras abovedada s. La solucin constructiva empleada para el cuerpo escnico se basa en la realizacin de

un aterrazamiento para salvar el desnivel de roca, construido mediante dos muro s paralelos, apoyados directamente sobre la roca, de los que parten tirantes per pendiculares formando celdas huecas. BAELO CLAUDIA Se construye, segn las ltimas hiptesis, entre el reinado de Nern y Vespasiano. El es pacio ocupa una posicin algo alejada del centro monumental y queda orientado haci a el sur, asomndose a la baha de Bolonia. Se ubica muy cerca de la muralla y se ap rovecha su posicin elevada para dominar el sector central del ncleo urbano, marcan do una clara jerarquizacin del espacio. Cabe destacar que la cavea se sirve de la topografa para asentarse, al igual que en el anterior ejemplo. Un elemento muy importante era el deseo de los romanos de crear un micro cosmos, un paisaje dentro del teatros. Para ello empleaban diversos elementos como las fontanas arquitectnicas. En Hispania tenemos varios ejemplos y entre ellos estn la s dos estatuas de silenos hallados en Baelo Claudia. Estas dos estatuas remataban espectacularmente el pulpitum del teatro, el cual c ontaba tambin con ricos revestimientos en mrmol y estucos pintados. Las figuras de los silenos aparecen barbadas, desnudas y recostadas cada una hac ia un lado sobre una piel de animal. Estn abrazadas a un odre, a travs del cual ar rojaban agua a modo de fuentes sobre dos piletas adosadas al muro de la scaena. Sabemos que en el siglo IV el teatro haba perdido su funcin gracias a una sepultur a hallada en el foso de la escena.

ITLICA Itlica ocup el lugar de un pueblo turdetano que, desde el siglo IV a.C. haba contro lado la zona desde el Cerro de la Cabeza. Es muy poco lo que sabemos del poblado indgena y de la poca republicana. El teatro estaba situado en la zona oriental de la ciudad. Posea una cavea de 71 metros de dimetro y una capacidad de unos 3.000 espectadores. La primera fase de construccin es de poca augustea. La cavea estaba distribuida en tres secciones de gradas y un prtico superior, destacando que en la parte ms baja se acondicionaron muchos asientos con revestimiento de mrmol, de los que se conservan brazos, patas y tapas con los nombres de los personajes a los que iban dedicados. Con Tiberio se produce la marmorizacin y eniquecimiento general de la orchestra. A comienzos de la poca flavia se renueva la parte Norte del gradero. Ya en poca tra janea se produce la reestructuracin de la terraza superior. En el siglo III el teatro perdi su funcin. De hecho, en su interior se construy un espacio sacro, que se ha identificado con un Iseum gracias al hallazgo de cuatro placas votivas, conocidas como plantae pedum, dedicadas a la diosa. En el siglo IV la frecuentacin del espacio se sigue produciendo: se han hallado e pgrafes y tablas de juegos inscritas en las losas de la proedra, lo que nos indica un uso desordenado y descontrolado del teatro. En las excavaciones del 1971 se excavaron tambin dos estatuas que formaban parte de una fontana arquitectnica. Se hallaron dos esculturas simtricas de ninfas durmi entes. Se trata de dos figuras femeninas, recostadas sobre un lecho rocoso y qu e cubren la parte inferior de su cuerpo con un amplio manto, mientras el torso p ermanece desnudo. El brazo izquierdo de la ninfa conservada apoya la mano en un recipiente perforado para permitir la salida de agua. EL DECLIVE DE LOS TEATROS. Del mismo modo que el teatro se incorpora muy temprano al urbanismo romano, tamb in va a ser uno de los primeros edificios de espectculos en desaparecer y en dejar de utilizarse con su objetivo original. De hecho, en el siglo II d.C. tenemos y a varios teatros que han caido en desuso, como el de Gades y el de Carmo.

Los edificios son literalmente asaltados y ocupados por viviendas, comercios, et c. El desuso de los teatros se suele relacionar con una prdida del gusto por los lud ii. Esto es dificilmente comprobable y surgen dudass, cuando, en Tarraco, el nico mimgrafo, Aemilius Severianus, del que tenemos noticias vivi durante el siglo III d.C. Esto hace pensar que los ludi scaenici dejaron de representarse en los tea tros volviendo a los lugares pblios, como en su origen. El siglo II significa un proceso demoledor para los teatros de Hispania, sobre t odo para los de la Btica, que sern modificados y perdern su uso original. En varios de ellos podemos sealar un terremoto que tuvo lugar en la Btica como principal ca usa de la ruina de los edificios. El ltimo superviviente es el teatro de Caesar Augusta, que continuar durante el si glo IV, V e incluso VI d.C. Tambin tenemos otros casos como el de Emerita Augusta , cuyo teatro va a mantener su funcionalidd hasta el siglo IV.

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