Empleo de la autocorrelacin de la fuente acstica en el diseo de salas para msica no amplificada

Autor: Institucin de pertenencia: Emails: "ireccin postal: Ing. Gustavo Basso Facultad de Bellas Artes - UNLP. asso!isis.unlp.edu.ar calle # N$ %&' La Plata ()*++, -el.: (..), &.# *))* Resumen El presente tra a/o descri e la posi ilidad de modi0icar signi0icativamente el campo ac1stico de una sala para m1sica actuando so re un reducido n1mero de super0icies cercanas a la 0uente emisora. El tema es de importancia por2ue la alternativa de modi0icar la estructura 03sica general o el tama4o de una sala de0iciente resulta' por lo general' mu5 di03cil o directamente imposi le. Aplicando el modelo correcto se puede me/orar signi0icativamente el nivel de e/ecucin de los m1sicos al aumentar el empaste t3m rico' el nivel ensam le 5 la me6cla instrumental. A partir de las 7erramientas a2u3 e8puestas se esta lece la posi ilidad de dise4ar el espacio ac1stico de una sala a partir del escenario 5 en 0uncin de las caracter3sticas de la m1sica a interpretar. La necesidad actual de contar con salas multi0uncin capaces de responder adecuadamente a di0erentes g9neros 5 estilos puede encontrar en esta nueva concepcin del campo ac1stico' 2ue integra a las 0uentes musicales 5 al espacio ar2uitectnico en un modelo consistente' una respuesta tecnolgicamente 0acti le 5 musicalmente satis0actoria. El modelo se aplic satis0actoriamente al dise4o de varias salas en la :ep1 lica Argentina. Introduccin -ra a/amos desde el a4o )**& en el estudio de salas destinadas a la interpretacin de m1sica no ampli0icada. ) Nos 7a interesado' en particular' la posi ilidad de modi0icar signi0icativamente el campo ac1stico actuando so re un reducido n1mero de super0icies cercanas a la 0uente emisora. El tema es de gran importancia por2ue la alternativa de modi0icar la estructura 03sica general o el tama4o de una sala de0iciente resulta' por lo general' mu5 di03cil o directamente imposi le de reali6ar. ; cuando e8iste tal posi ilidad el costo deviene e8cesivo' compara le en ocasiones con el de la construccin original. La alternativa 2ue proponemos -5 2ue 7emos veri0icado en varias salas- es modi0icar el campo
)

(Basso )**& a 5 ,.

ac1stico operando 03sicamente so re algunos puntos espec30icos del recinto. <i la intervencin se reali6a correctamente los resultados perceptuales son e8celentes' compara les a los 2ue se 7u ieran logrado con una intervencin a gran escala' 5 el costo menor en varios rdenes de magnitud. Antecedentes El estudio cient30ico de la ac1stica de salas para m1sica naci con los tra a/os reali6ados por =allace <a ine a principios del siglo >>. . Introdu/o el tiempo de reverberacin -:' de0inido como el tiempo 2ue tarda el sonido en e8tinguirse al cesar la 0uente ac1stica. ? El tiempo de rever eracin se constitu5' a partir de ese momento' en el principal par@metro a considerar en el pro5ecto de una sala para m1sica. Aontri u5 a ello el 98ito alcan6ado por <a ine con el <5mp7on5 Ball de Boston' considerado 7o5 en d3a como una de las me/ores salas para m1sica sin0nica. A pesar de la innega le utilidad del -:' pronto se puso en evidencia 2ue no asta a por s3 solo para asegurar la calidad ac1stica: muc7as salas con valores de -: aparentemente ptimos se comporta an decididamente mal' en especial a2uellas 2ue no reproduc3an las 0ormas 5 tama4os tradicionales de0inidas en los siglos >CIII 5 >I>. A 0ines de la d9cada de )*D+ varios autores intentaron corregir el modelo de <a ine incorporando nuevos par@metros complementarios. Un temprano in0orme de Atal' <c7roeder 5 <essler esta leci una correlacin 0uerte entre el tiempo de rever eracin temprano (tomado en los primeros )D+ ms, 5 la rever eracin su /etiva 2ue perci en los o5entes. & -iempo despu9s Eordan propuso la reverberacin temprana E"- -tiempo 2ue tarda la energ3a en decaer los primeros )+ dB. # <e 7a compro ado e8perimentalmente 2ue el E"- est@ me/or correlacionado 2ue el -: con la rever eracin perci ida por el p1 lico en una sala. La situacin se mantuvo sin grandes cam ios 7asta el a4o )*F&' en el 2ue Gan0red <c7roeder pu lic un tra a/o 2ue cam i la concepcin 5 el dise4o de las salas de m1sica. D Los 0racasos registrados en muc7as grandes salas a lo largo del siglo >>' algunos de ellos resonantes' lo convencieron de la necesidad de revisar por completo la teor3a de <a ine. Basta ese momento todos los par@metros se pod3an derivar del patrn de re0le8iones en un punto de la sala similar al 2ue se aprecia en la 0igura ).

. ?

(<a ine )*..,.

En el ap9ndice al 0inal del art3culo se transcri en las e8presiones 0ormales de 9ste 5 de otros conceptos citados.

& # D

(Atal et al. )*D#,. (Eordan )*F+,. (<c7roeder et al. )*F&,.

Figura 1. Esquema del patrn de reflexiones en una sala tpica y reflectograma en un sector de la platea. La in0ormacin 2ue contiene un re0lectograma es mu5 grande. A partir de 9l se de0inieron numerosos par@metros ac1sticos o /etivos tales como la definicin de -7iele en )*#?H la relacin seal /ruido de Loc7ner 5 Burger en )*D)H el retardo de la primera reflexin de BeraneI en )*D.H la Claridad a ! ms 5 la Claridad a "! ms de :eic7ardt en )*F&H el centro de tiempo de "ietsc7 5 JraaI en )*%DH 5 muc7os otros -entre los 2ue se cuenta el E"- citado m@s arri a. -odos estos par@metros' aun2ue importantes en di0erentes aspectos' poseen una caracter3stica com1n: son mono0nicos. La novedad del tra a/o de <c7roeder 0ue la introduccin de un par@metro inaural -no mono0nico- 2ue cuanti0ica las di0erencias entre las se4ales 2ue llegan a los dos o3dos de un o5ente: el coeficiente de correlacin cru#ada interaural (IAAA,.F El IAAA da una medida de las di0erencias entre las ondas 2ue llegan a los dos o3dos. <i 9stas son iguales toma el valor )H si las dos ondas son estad3sticamente independientes e2uivale a +. <c7roeder distingui al IAAA como el par@metro m@s destacado para la evaluacin de la calidad ac1stica de una sala' a1n por encima del tiempo de rever eracin cl@sico. En la 0igura . se pueden ver los ecogramas presentes a los o3dos derec7o e i62uierdo en la segunda ande/a de la <ala L3rica del -eatro Argentino de la Plata. El IAAA da cuenta de las pe2ue4as di0erencias entre am as se4ales.
F

La fraccin lateral de energa de Barron ()*F),' aun2ue correlacionada con el IAAA' es un par@metro mono0nico.

Figura $. ecogramas en la segunda bande%a de la &ala 'rica del (eatro )rgentino de la *lata.

El coe0iciente de correlacin cru6ada interaural se puede e8traer de ecogramas como los anteriores con 0acilidad. Es 7a itual emplearlo para de0inir el factor de espacialidad K)LIAAAM. Aomo re0erencia' el criterio de Ando' Barron e BidaIa esta lece 2ue el 0actor de espacialidad de e ser ma5or 2ue +'D+ en una uena sala. % Autocorrelacin temprana El tra a/o de <c7roeder' no o stante su importancia' considera a al IAAA como un par@metro 7omog9neo. No distingu3a' por e/emplo' entre un IAAA temprano -evaluado durante los primeros instantes a partir de la llegada del sonido directo- 5 el IAAA glo al. -al como puntuali6amos en un tra a/o temprano' * ese modelo sosla5a el /uego din@mico esta lecido durante la e/ecucin de m1sica en vivo al eliminar la sensi ilidad de la 0uente 0rente al 0lu/o de in0ormacin proveniente del recinto. En algunos casos' salas con valores de IAAA glo al adecuados' 5 a1n ptimos' no son apreciadas como uenas. <i se limitan las se4ales mediante una ventana temporal 5 se mide la correlacin temprana' en muc7os de estos casos se detectan valores de IAAA glo al mu5 grandes' pr8imos a ). La causa de este comportamiento 7a5 2ue uscarla en el de0iciente dise4o de las re0le8iones tempranas 5 una po re di0usin en las super0icies cercanas a la 0uente. Una de0iciencia mu5 com1n encontrada en salas 5a construidas resulta de la con/uncin de un
% *

a/o tiempo de rever eracin 5 de una escasa di0usin

(Ando' ;. et al. )**F,. Los c@lculos se reali6aron con los programas Gatla 5 Gat7ematica. (Basso )**& a,.

&

temprana. En estos casos la sala se comporta mal para la e/ecucin de m1sica no procesada electrnicamente. En general' el -: es mu5 di03cil -o imposi le- de aumentar. Por otra parte' la disminucin del IAAA glo al resulta' en general' sumamente costosa' a1n cuando se apli2uen estructuras di0usoras slo en el cielorraso. ; lo 2ue es peor' el aumento de la di0usin glo al no me/ora signi0icativamente los de0ectos nacidos del escaso tiempo de rever eracin. En muc7os de nuestros tra a/os de dise4o 5 acondicionamiento de salas se notaron me/oras sustanciales en recintos de a/o -: al modi0icar slo el espacio ac1stico de la 6ona de escenario. En especial' se o serv 2ue el comportamiento general respond3a con gran sensi ilidad al aumento de la di0usin en 0recuencias medias 5 altas en dic7o espacio. -al progreso no era o serva le a partir de mediciones cl@sicas: el -: pr@cticamente no varia a 5 el IAAA glo al apenas disminu3a. <olamente al medir el IAAA temprano -evaluado durante los primeros %+ ms- se tuvo un correlato 03sico del aumento de calidad perci ido. La principal conclusin 2ue o tuvimos por entonces 0ue 2ue el tiempo de rever eracin' la distri ucin monoaural de la energ3a 5 el IAAA glo al' por s3 solos' no alcan6an para caracteri6ar completamente una sala para e/ecucin en vivo. <e compro 2ue' a1n en teatros con un -: mu5 por de a/o del ptimo' una disminucin signi0icativa en el IAAA temprano conduc3a a resultados apreciados tanto por el p1 lico como por los m1sicos. Un escenario altamente di0usor a 0recuencias medias 5 altas me/ora dr@sticamente el nivel e/ecucin de los m1sicos 2uienes' al poder o3rse cmodamente' evitan desa/ustes de a0inacin 5 ritmo' me/oran el empaste t3m rico' el nivel ensam le 5 la me6cla instrumental. Relacin instrumento /sala Ntro aspecto de importancia 2ue 0orma parte de nuestro modelo es la caracteri6acin ac1stica de los instrumentos musicales 5 la necesaria relacin con la sala en la 2ue act1an. Encontramos 2ue /unto a los par@metros cl@sicos 2ue permiten descri ir un instrumento como la respuesta en frecuencia ' la envolvente din+mica 5 el diagrama de directividad' resulta a necesario agregar otros como la funcin de autocorrelacin 5 el desarrollo temporal de las fases estoc+sticas y estacionarias de la se4al. )+ La 0uncin de autocorrelacin (, da una idea de la variacin glo al 2ue presenta una se4al a medida 2ue transcurre el tiempo. Para caracteri6ar las distintas 0uentes la cuanti0icamos desde la duracin efectiva de autocorrelacin e, definida como el tiempo que le lleva a la envolvente de la funcin de autocorrelacin llegar a la dcima parte de su valor mximo. A partir de los tra a/os de ;. Ando desarrollamos un modelo 2ue permite relacionar cuantitativamente una sala -a partir del retardo de la ma5or re0le8in tA- 5 al
)+

<e pueden consultar en algunos de nuestros tra a/os (Basso )**D' )**F 5 .++.,.

instrumento 2ue act1a como 0uente ac1stica -caracteri6ado con su duracin e0ectiva de autocorrelacin e.)) En el siguiente gr@0ico se puede apreciar la relacin entre am os par@metros:

Figura ,. relacin entre el retardo de la mayor reflexin t) y de la amplitud equivalente de reflexin )e -tomado del estudio ac.stico del (eatro Coliseo *odest+ de 'a *lata/.

En el gr@0ico anterior la duracin e0ectiva de autocorrelacin depende del instrumento utili6ado' del 0ragmento musical 2ue se interpreta 5 de la t9cnica de e/ecucin' mientras 2ue el retardo de la ma5or re0le8in tA o edece al lugar de la sala en la 2ue se sit1a la 0uente ac1stica. <e 7a compro ado 2ue en a2uellas salas en las 2ue los m1sicos pueden elegir a voluntad la u icacin lo 7acen de manera de igualar el retardo de la ma5or re0le8in tA con el valor e0ectivo de autocorrelacin e de la pie6a 2ue interpretan. Esta 1s2ueda del lugar apropiado era caracter3stica en los salones no destinados especialmente a recitales tal como ocurr3a en los siglos >CII 5 >CIII. Estos lugares ptimos' 2ue dependen de la con0iguracin de las super0icies cercanas' se pod3an 7allar al margen del tama4o 5 del tiempo de rever eracin de la sala. Aorro oramos cuantitativamente 2ue e8iste una clara relacin entre el estilo musical' la 0uente ac1stica empleada -2ue inclu5e tanto a los instrumentos como a las t9cnicas de e/ecucin- 5 la sala en la 2ue se interpreta la m1sica. La relacin resulta ptima cuando ciertos par@metros concuerdan en los tres niveles' 5 esto ocurre en general cuando se recrean las condiciones originales. Conclusiones A partir de las 7erramientas a2u3 e8puestas se esta lece la posi ilidad de dise4ar el espacio ac1stico de una sala a partir del escenario 5 en 0uncin de las caracter3sticas de la
))

(Ando' ;. et al. )**F,.

m1sica a interpretar. El modelo se aplic satis0actoriamente en di0erentes situaciones 5 salas para m1sica no ampli0icada. La necesidad actual de contar con salas multi0uncin capaces de responder adecuadamente a di0erentes g9neros 5 estilos puede encontrar en esta nueva concepcin del campo ac1stico' 2ue integra a las 0uentes musicales 5 al espacio ar2uitectnico en un modelo consistente' una respuesta tecnolgicamente 0acti le 5 musicalmente satis0actoria.

Apndice: descripcin de los parmetros citados

(iempo de reverberacin -(0/ Es el tiempo' en segundos' 2ue tarda la energ3a ac1stica de una sala en caer a )+ -D (-D+ dB, del valor e8istente al interrumpirse la 0uente de se4al. Fue desarrollado por =. <a ine a principios del siglo >>. Es com1n descri ir el -: en 0uncin de la 0recuencia (en andas de octava o de )O? de octava, consider@ndose el correspondiente a #++ o ).+++ B6 como el de re0erencia cuando se consigna un solo valor. 0everberacin temprana -E1(/ El E"- (Earl5 "eca5 -ime, es el tiempo' en segundos' 2ue tarda la energ3a ac1stica de una sala en caer los primeros -)+ dB desde el valor e8istente al interrumpirse la 0uente de se4al' multiplicado por D. (Atal' <c7roeder 5 <essler' )*D#H Eordan' )*F+, 0etardo de la reflexin principal -2(13$/ Es el tiempo 2ue transcurre entre la llegada del sonido directo 5 la re0le8in de ma5or energ3a. Fue propuesto por ;. Ando en )*%? 5 se mide a trav9s de la respuesta al impulso de la sala. Funcin de autocorrelacin --//

( ) = Tlim h(t ) h(t + ) dt 0

T

)mplitud equivalente de las reflexiones -)/ :epresenta la ra6n entre la amplitud e2uivalente de la se4al re0le/ada total 5 la amplitud de la se4al directa. Fue desarrollada por ;. Ando en )*%? 5 se la de0ine por medio de:

A=

[ [

0,05 h 2 ( t ) dt
0 , 05 0 2

] h ( t ) dt ]

1/ 2

1/ 2

4-t/ es la respuesta al impulso de la sala

Coeficiente de correlacin cru#ada interaural -2)CC/ Este par@metro es 2ui6@ el 2ue me/or descri e la di0usin tridimensional de un campo ac1stico. <e lo de0ine por medio de:

) dt h (t ) h (t + ( )= { h (t ) dt h (t ) dt }
t0 d ,i 0 d i t0 2 t0 2 0 d

1/ 2

IACC = max . ) para d ,i (

1ms

4-t/d es la respuesta al impulso en el o3do derec7o 4-t/i es la respuesta al impulso en el o3do i62uierdo

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