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Tema 6.

El cine sovitico

6.1. Introduccin

6.2. Los pioneros del montaje sovitico: Dziga Vertov y Lev Kulechov

6.3. Los grandes directores: Pudovkin y Eisenstein

6.1. Introduccin

La situacin en la URSS hizo que el cine, de encargo, respondiese a una realidad poltica y social muy concreta. Sin embargo contamos con unas experiencias previas a la Revolucin Rusa de 1917:

. Cine de tipo documental: crnicas sobre la guerra rusojaponesa. (1904-1905) . Cine melodramtico: temtica social y ertica (muy parecido al cine dans) . Cine de vanguardia: las vanguardias que se estaban desarrollando en Rusia eran el dadasmo y el futurismo: o Futurismo: . En 1909, Marinetti publica en el peridico francs El Figaro el manifiesto de la poesa futurista. . En 1912, surge el movimiento plstico con G. Balla (La mano del violinista) y con Umberto Boccioni (El dinamismo del ciclista). . Es un movimiento que tiene una gran obsesin por el movimiento y el dinamismo, influido por las cronofotografas de Marey. o Dadasmo: . En 1916, en Zurich, surge este movimiento. En realidad Dad no significa nada, a lo sumo los balbuceos de un beb.

. Destacan los artistas Marcel Duchamp (La Fuente) y T. Picabia (El nio carburador) . Este movimiento se basa en la provocacin y en las infinitas posibilidades artsticas del azar. Utiliza tambin el Ready-made, la utilizacin de objetos cotidianos convirtindolos en arte por la simple eleccin del artista.

Con la revolucin de 1917, el cine se convierte en un instrumento de educacin poltica.

El 17 de agosto de 1919 se promulgaba el decreto de nacionalizacin de la industria cinematogrfica, quedando bajo la direccin del Comit de Propaganda y Educacin, bajo el mando de la mujer de Lenin. Por eso, el mismo Lenin dira que: de todas las artes, el cine para nosotros es la ms importante. Unos aos despus, en 1928, durante el XIII Congreso del PCUS, se complement dicha frase: el cine es la ms importante de todas las artes y puede y deber desempear un gran papel en la revolucin cultural como medio de educacin generalizada y de propaganda comunista, para la organizacin y adoctrinamiento de las masas en torno a las consignas y tareas del Partido, para su educacin artstica y para su sana diversin y entretenimiento. La razn de la preeminencia se encuentra en la consideracin de que, a diferencia del teatro y la literatura, el cine es un arte nuevo y popular que carece del lastre de la tradicin burguesa, asequible a las masas y superador del elitismo artstico.

En 1919, por tanto, la industria cinematogrfica, nacionalizada, se coloca bajo un comit de Propaganda y Educacin que encabezaba la esposa de Lenin. Una de sus primeras propuestas fue la de abrir una Escuela de Cine, la primera de este tipo en el mundo, para formar en las tcnicas cinematogrficas e instruir a los futuros directores y productores. En ella impartirn clase o se formarn los directores y productores ms emblemticos.

Entre 1924-1934 se dio la poca de mximo esplendor. En este mismo ao, 1934, se impuso el Realismo socialista como doctrina esttica bajo el gobierno de Stalin. De esta poca de esplendor del cine sovitico, hay que destacar las pelculas realizadas en 1924:

. La Huelga (1924), que supone el debut de Eisenstein. . Las aventuras de Octubrina (realizada en 1924 y estrenada en 1925), del director Grigory

Kosintsev y del guionista Trauberg, creador de la Fbrica del Actor Excntrico. Es un corto en el que se realiza una crtica del capitalismo. . Alelita de Protazanov, que es una pelcula futurista.

Durante este periodo se desarrolla un nuevo tipo de cine, estrechamente relacionado con el constructivismo ruso caracterizado por su defensa de la industrializacin y la tcnica-, que establece una unin entre vanguardia y masa al considerar que la nueva tecnologa del cine replantea los modos tradicionales de expresin y el propio concepto de arte. Esto se haba iniciado en 1913 pero a partir de 1917 se liga a la Revolucin rusa y tiene como mximo representante a Vladimir Tatlin, que establece el artista-ingeniero, rompindose las fronteras entre las artes, todo ello para servir mejor al proletariado. En funcin de este constructivismo se despoja a las artes en general y entre ellas al cine de todo ornamento prescindible.

En cuanto a 1934, se trata de la fecha lmite porque a partir de ella nada de esto ser ya posible, una vez que en 1932 se impone el Realismo socialista, porque el cambio de gobierno que supone el ascenso al poder de Stalin tambin cambia la visin de la cultura (Stalin tena menos inquietudes culturales que Lenin).

Stalin entiende que el pueblo no comprende el significado que existe tras las vanguardias y por ello piensa que en lugar de acercar el cine al pueblo, lo que hace en realidad es alejarlo. Se vuelve a representar la realidad tal y como es, y esto se aplica a todas las artes del momento. A partir de esta fecha se implanta la censura en la Escuela de Cine y se controlan las producciones, siendo Eisenstein el nico que logra salirse algo de estas directrices.

Caractersticas del cine sovitico

1. El cine est al servicio de la Revolucin, es decir, es un cine til, persuasivo y didctico, lo que implica una visin didctica de la Historia que subraya los logros de la sociedad comunista. 2. Rechazo de la narratividad burguesa y su carga de psicologismo. 3. Reflexin terica de gran altura y enseanza del cine al hilo de la prctica flmica: Escuela Estatal

de Arte Cinematogrfico (1919) es el primer centro especializado del mundo. 4. Los directores de cine sovitico son todos nuevos creadores, procedentes del teatro o las industrias, sin experiencia en la Rusia revolucionaria. 5. Hay una experimentacin en todos los rdenes: pelculas con imgenes de archivo, noticiarios y documentales, interpretacin, etc., y, sobre todo, experimentacin en el montaje. Un montaje que construye la pelcula a base de la yuxtaposicin de planos para crear ideas. El montaje sovitico es innovador por: a. Espacio dramtico abstracto b. Mayor nmero de planos c. Insercin de imgenes simblicas d. Elipsis narrativas e. Unin de planos por relaciones ideolgicas f. Ruptura de la continuidad temporal y espacial

6. Los formalistas reflexionan sobre el propio dispositivo cinematogrfico y hacen una crtica al concepto de representacin. 7. En los ltimos aos de la dcada de los veinte se acrecientan las diferencias entre las expectativas de los gobernantes y la creatividad de los cineastas, lo que lleva al paulatino abandono del experimentalismo a lo largo de los aos treinta. 8. Como rasgos formales, se suelen indicar: a. La composicin de la imagen que subraya las diagonales. b. El uso del objetivo de gran angular c. La abundancia de primeros planos d. La distorsin del movimiento mediante ralentizaciones y aceleraciones e. La lnea del horizonte muy alta o muy baja f. La posicin frontal de los personajes.

9. En cuanto a los elementos del relato destaca por: a. Protagonismo colectivo, la masa o la propia sociedad. b. Personajes prototpicos encarnados por rostros annimos con una interpretacin Naturalista. c. La evolucin de la historia es fruto del impulso colectivo de las fuerzas sociales, no de la voluntad individual, es decir, se niega la motivacin psicolgica del protagonista.

6.2. Los pioneros del montaje sovitico: Dziga Vertov y Lev Kulechov

Fbrica del actor excntrico (FEKS)

Creada en el 1921, es realmente un grupo de teatro experimental fundado en Petrogrado por Grigori Kozintsev, Georgy Krizicky, Leonid Trauberg y Sergei Yutkevitch que se basa en la inestabilidad del truco, la pantomima, la acrobacia y la deformacin en sus representaciones. Busca la creatividad y la imaginacin. Se acerca al Dadasmo e incluso al music-hall es el polo opuesto al naturalismo y a la narracin realista.

Un ejemplo sera Las aventuras de Octubrina (1925), de Grigory Kozintsev y Leonid Trauberg (que han creado su propio estudio, Feksfilm) con una temtica de denuncia del capitalismo y que se present como: caricatura-comedia-propagandstica excntrica, con personajes fuertemente tipificados al modo de la comedia dellarte.

Dziga Vertov (1896-1954)

. Pseudnimo de Denis Kaufman. . En 1917 comienza a montar las imgenes enviadas a Mosc sobre el avance del ejrcito rojo. . Se especializ en la realizacin de documentales porque condenaba el cine de ficcin, entre sus obras destacaron: o Historia de la Guerra Civil (1921) o Kino-Glaz (1924) o El hombre de la cmara (1929) o Tres cantos sobre Lenin (1934)

. En 1922 funda y dirige la revista Kino-Pravda (cine-verdad). . En 1923, publica un manifiesta, Kino-Glaz (cine-ojo), pues posee una actitud filosfica ante el arte del cine. La cmara puede recoger con fidelidad una realidad que, organizada debidamente, puede desvelar por s misma su significado. Por tanto, constituye una esttica realista puesta al servicio de la imagen militante. Esta teora realmente es contradictoria, pues luego entra en juego el montaje, pues a pesar de recoger la realidad, se revelar el significado que Vertov quiera transmitir tras organizarlo a su criterio. . Caractersticas: o No trabaja con actores, ni interpretacin, ni decorados o Se basa en la espontaneidad de las tomas, captar el mundo tal y como es (pero juega luego con ellos a travs del montaje). o Influencia de la Nouvelle Vague francesa, cinema-vrit (kino-pravda) o Los ttulos de sus trabajos son muy descriptivos con respecto a ellos, se reflexiona sobre las propias posibilidades del cine, como El hombre de la cmara (1929). Ms que una proposicin tcnica, es una actitud filosfica ante el propsito del cine. o La seleccin del encuadre, el tipo de plano y de ngulo son pequeas decisiones que aportan subjetividad a la toma.

Lev Kulechov (1899-1970)

. Terico que trabaj en el Laboratorio Experimental de la Escuela de Cine. . El montaje es el elemento singular del lenguaje flmico: las pelculas se planificaban sobre el papel, combinando materiales previamente impresionados. Trabajaron con Intolerancia (1916) de David W. Griffith.

Gracias al montaje se consigue el ritmo y por tanto se convierte en el motor de la pelcula. Kulechov deca que la construccin de una pelcula no difera de la de una mquina.

. Efecto Kulechov (1920): Para ello utiliz el mismo primer plano del actor Ivn Motjukin para crear tres secuencias distintas, unindolo respectivamente a un plato de sopa, una mujer en un atad y una nia jugando, causando as en el espectador las ideas de hambre, tristeza y alegra.

Con ste y otros experimentos, Kulechov estaba sistematizando los principios del montaje demostrando que la significacin en el cine no depende tanto de la realidad fotografiada como de la funcin que se asigna a sus imgenes, y que un plano tiene valor en s mismo, pero tambin en funcin del que le precede y del que le sigue.

. Pelculas: o Las extraordinarias aventuras de Mr. West en la tierra de los bolcheviques (1924), realizada segn las teoras y experiencias desarrolladas en su Laboratorio Experimental de Cine. Narra las aventuras de un senador americano que viaja a Rusia con un cowboy como guardaespaldas, realizando mediante ella una stira de la sociedad norteamericana.

6.3 Los grandes directores: Pudovkin y Eisenstein

Pudovkin (1893-1953)

. Vsevolod Pudovkin fue discpulo de Kulechov, si bien comenz su carrera como actor, razn por la cual, su obra terica se centra en la capacidad del cine para superar las limitaciones del teatro: la interpretacin ms naturalista y la posibilidad de primeros planos que permiten mayores matices. . Caractersticas: o Reflexin sobre la capacidad del cine para superar al teatro, interpretacin naturalista y posibilidad de primeros planos. o Temtica que gira en la toma de conciencia revolucionaria por parte de un personaje annimo, transformando los acontecimientos y convirtindolo en un hroe.

Entre sus obras, destacan La Madre (1926), El fin de San Petersburgo (1927) y Tempestad sobre Asia (1929). Estas pelculas rompen las caractersticas generales del cine sovitico por lo expuesto anteriormente del personaje annimo que se convierte en hroe.

o Su centro de atencin son los individuos, recurriendo a actores profesionales para las interpretaciones. o Pudovkin, adems, confiere el mximo protagonismo al guin guiones de hierro, como les llamaba-, de forma que, antes de rodar, dispona todos los elementos en armona para plasmar la idea de conjunto que la pelcula quera expresar. o Importancia del espectador, el cine puede actuar sobre su razn y su voluntad.

. Obras de Pudovkin: o El mecanismo del cerebro (1926), basada en las teoras de los reflejos condicionados de Paulov , que realiza junto con Kulechov (es un cortometraje). o Triloga revolucionaria:

. La Madre (1926), la mujer proletaria Nilovna, quin vea nacer en ella la revolucin a travs de la actuacin poltica de su hijo Pavel, quien, tras huir de la crcel, mora en una manifestacin bajo las balas de los soldados del zar, mientras ella pereca aplastada por los cascos de los caballos. El sacrificio no fue en vano, porque la bandera roja ondea como smbolo de que la Revolucin ha trinufado. . El fin de San Petersburgo (1927) realizada 10 aos despus de la Revolucin- un joven campesino al que la miseria hace emigrar a la ciudad para trabajar como obrero industrial. . La tempestad sobre Asia (1929), el cazador mongol Blair, al que los ingleses sabedores de que es un descendiente del legendario Gengis-Khan, quieren convertirle en un pelele al servicio de sus intereses coloniales en Asia. Esta pelcula es una crtica a los procesos de colonizacin.

o En todas las pelculas sincroniza los relatos individuales con los grandes temas o acontecimientos colectivos.

Sergei Eisenstein (1898-1948)

. Es el director ms destacado del cine sovitico, tanto desde un punto de vista terico como de la prctica flmica. . Estudiante de ingeniera, comenz trabajando en el teatro obrero de Proletkult como director artstico . Posteriormente estudio direccin de escena y ayudante de cine con Kulechov en la Escuela de Cine. . Caractersticas de sus obras: o Lenguaje realista o En sus puestas en escena utiliz una serie de recursos para provocar la reaccin emocional del espectador. o Atrado por el realismo del que es capaz el cine, escribe su artculo El montaje de atracciones, donde sienta las bases de su concepcin del cine, rechaza el montaje como recurso de continuidad narrativa y postula la capacidad de la yuxtaposicin de los planos para expresar nuevos conceptos. Un ejemplo es la escena de la escalinata de El acorazado Potemkin, que dura 6 minutos por

representarse distintos tipos de toma. o Expone que el montaje intelectual permite que las imgenes trasciendan lo narrado a un plano superior.

. Filmografa: o Su primer largometraje es La huelga (1924) realizado con el grupo del teatro obrero. o Para conmemorar el vigsimo aniversario de la revolucin de 1905 realiza El acorazado Potemkin (1925). o A continuacin hace Octubre (1928), basada en la obra del periodista americano John Reed Los diez das que conmovieron al mundo, en la que posteriormente tiene que eliminar los planos en los que aparece Trotsky. o En Lo viejo y lo nuevo (1929), enmarcada en la poltica agraria y en la colectivizacin del campo, narra las ventajas de la industrializacin del campo como medio para conseguir la riqueza y la liberacin de los campesinos. o En 1929, para estudiar el cine sonoro, Eisenstein realiza un viaje por Europa y la Paramount lo invita a Hollywood, pero sus proyectos de trabajo en Amrica son rechazados. Marcha a Mxico para rodar Qu viva Mxico! (1932), en cuatro episodios con un prlogo y un eplogo, cuyo tema es la revolucin de este pas, pero no puede acabar la pelcula y el material r ealizado se emplea posteriormente en varias de sus pelculas. o Regresa a la Unin Sovitica y comprueba que las directrices polticas han cambiado. Ahora impera el Realismo Socialista y Eisenstein, al igual que otros cineastas de vanguardia, es acusado de formalista y espiritualista, por lo que se le rechazan varios proyectos. Claro ejemplo del hostigamiento que sufri es su pelcula La pradera de Bejin (1935), obra censurada e inacabada que narraba la vida de un joven que organiza a un grupo de campesinos para defender la cosecha del colectivo agrario. Es una obra censurada e inacabada que hereda el nuevo punto de vista contrado por el cineasta en su experiencia mexicana, caracterizado por el patetismo, una mayor subjetividad, un marcado aliento potico y proliferacin de smbolos. Tiene que hacer una retractacin pblica y el negativo es destruido, lo que supone un giro radical en la trayectoria del cineasta. o En 1938 realiza la pelcula Alexander Nevsky, con la que gana el premio Stalin, que es una epopeya nacionalista que cuenta la derrota histrica del ejrcito teutn, situndose en el ambiente preblico de este momento (finales de dcada).

o Por ltimo, realiza la biografa del zar Ivn IV en el dptico Ivn el terrible (1943) o La conjura de los boyardos (1945), pelcula esta ltima que estuvo prohibida hasta la muerte de Stalin, por el modo de rehabilitar al zar. . El acorazado Potemkin (1925) o Obra de encargo, para conmemorar el 20 aniversario de la Revolucin de 1905. o Rodada en escenarios naturales o Consta de 1920 planos, combinados con un montaje preciso y con ritmo. o Escasos movimientos de la cmara, no los necesita porque los suple mediante el montaje que determina el dinamismo. Travelling de exteriores en la escena de la escalinata y tambin en la que la gente va a rendir homenaje al difunto ofreciendo un plano oblicuo del muelle. o Tiempo artificial (escena de la escalinata de 6 minutos de duracin). o Simbolismo intelectual: . Leones de piedra que representan el imperialismo . Clrigo con crucifijo que representa a la iglesia opresora

o La pelcula est dividida en 5 actos, al uso de las tragedias clsicas: . El mal estado de la carne suscita el descontento de la tripulacin. . Las represalias del comandante que pretende fusilar provocan el estallido de la revolucin que triunfa. . Un marinero muerto en la lucha es llevado al puerto de Odessa y nace la solidaridad de la poblacin civil. . Las fuerzas zaristas que cargan sobre la poblacin civil en la escalinata del puerto causando una matanza. . El barco se hace a la mar, se encuentra con la escuadra zarista pero los miembros de los otros buques permiten que pase sin oposicin

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