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Liceo Militar General Espejo Educacin Artistica

5_ Interacciones del color: Armona y contraste

Ciclo 2013

La propiedad ms determinante del color tal vez sea su carcter relativo. Ningn color puede ser evaluado al margen de su entorno. En el libro "Interaccin del color" Josef Albers afirma que "un mismo color permite innumerables lecturas". Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, y diferentes colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos. Como vemos en este ejemplo el mismo elemento y del mismo color contrastado con fondos de diferentes de color hace que parezcan que cambia su tono y su valor. Adems de las diferencias de tono, los colores reciben influencias que se reflejan en su luminosidad y oscuridad, calidez y frialdad, brillo y sombra y segn los colores que los rodeen. Segn Albers, la nica forma de ver un color es observarlo en relacin con su entorno. Y a pesar de que existe una cantidad inmensa de colores, el vocabulario usual cuenta con no ms de treinta nombres para denominarlos. Existen dos formas bsicas compositivas del color. Una de ellas es la armona y la otra el contraste. 5.1 Principios de armonizacin cromtica Los colores no estn hechos para ir todos juntos. Marc-Antoine Laugier (1771) Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y otro de mediacin. El tono dominante, que es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es destacar los otros colores que conforman nuestra composicin). El color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante, es el ms potente en color y valor, y el de mediacin, que su funcin es actuar como conciliador y modo de transicin de los anteriores y suele tener una situacin en el crculo cromtico prxima a la del color tnico. La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del crculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad. Segn diversas teoras la sensacin de armona o concordancia suscitada por una composicin grfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromticos. Sera el resultado de yuxtaponer colores equidistantes en el crculo cromtico o colores afines entre s, o de tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes, o del fuerte contraste entre tonos complementarios, o de los contrastes ms suavizados entre un color saturado y otro no saturado y tambin de las relaciones entre las superficies que se asignen a cada valor tonal de nuestra composicin. Cuando se trabaja con colores y tipos es importante consolidar la armona de los colores, una condicin derivada de la eleccin de los tonos y de su orden sobre el campo visual. Los diseadores que trabajan con un ordenador pueden mezclar pinturas para crear nuevos tonos seleccionando mezclas de las gamas de colores disponibles. La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros. El tercer color es un tono nacido de dos colores a los que se parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no slo comporta una armoniosa distribucin de los tonos, sino que crea una sorprendente ilusin de transparencia. Los dos tonos originales parecen dos hojas de acetato coloreado que se superponen para formar un tercer color. La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de seleccin del color, pues permite combinar con armona y equilibrio todos los colores de un diseo.

5.2 Armonas de relacin Se basan en el principio bsico de que dos colores son armnicos si participan uno del otro, es decir, si comparten una misma raz.

Prof. Lic. Mara Eugenia NAPOLETANO

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ARMONA MONOCROMTICA Se trata del caso ms simple y emplea un solo color [fig. 6] declinado en cierto nmero de valores (claros, medios y oscuros), por lo que a veces se le llama armona de valores. Una aguada a la tinta china es una armona de valores acromtica, puesto que slo emplea el negro y grises neutros. ARMONA DE ANLOGOS Se denominan anlogos los colores que, por ocupar posiciones contiguas en el crculo cromtico, guardan cierta afinidad o parentesco (por ejemplo: rojo, rojo anaranjado y naranja). Existe, pues, un color bsico que es comn a todos y que interviene, en mayor o menor medida, en la composicin de todos ellos [fig. 7]. En el cuadro dan lugar a combinaciones matizadas, homogneas y poco estridentes, opuestas a las armonas de contraste. Para evitar la monotona conviene multiplicar los valores e intensidades de los colores involucrados, as como introducir tonos quebrados obtenidos a partir de aqullos.

Un procedimiento sencillo para crear armonas de anlogos es mezclar un mismo tono (por ejemplo, ocre amarillo) a todos los colores empleados en la obra. Ese tono comn del que participa el colorido general constituye el elemento armonizador del conjunto. Algo parecido sucede cuando pintamos a la acuarela sobre papel coloreado: el tono de soporte, presente por transparencia en todos los colores de la obra, acta como factor de armonizacin. De igual modo, la aplicacin de una veladura una vez terminado el cuadro unifica su colorido entonndolo en direccin al color de aqulla. ARMONA DE GAMA TRMICA Se trata, en ltimo trmino, de una armona de anlogos abierta a cualquier tono de la gama trmica escogida (colores clidos o colores fros). As, se habla de cuadros resueltos con una paleta fra o con una paleta caliente. Armonas de contraste Son aqullas en las que prima la diferencia sobre la afinidad. Resultan ms complicadas de equilibrar pero su resultado visual suele ser ms atractivo, por variado, que el de las armonas de relacin.

ARMONA DE COMPLEMENTARIOS Emplean tonos que ocupan posiciones enfrentadas en el diagrama cromtico [fig. 8]. Dado que el contraste cromtico es mximo, su efecto puede llegar a resultar estridente y desagradable, lo que se evita concediendo a uno de ellos ms presencia que al otro y, sobre todo, incorporando variantes matizadas, rebajadas, neutralizadas y quebradas de ambos a fin de atemperar la crudeza de su contraposicin. Dado que un color clido tiene por complementario un color fro, y viceversa, las armonas de complementarios son igualmente armonas de contraste trmico.

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ARMONA MIXTA Se trata de un caso intermedio entre la armona de anlogos y la armona de complementarios. Consiste en estructurar el cuadro con una armona de anlogos y animarla con algunas notas del complementario o semi complementario del tono-base de dicha armona. El caso tpico es el de un paisaje entonado en numerosos matices de verde (armona de anlogos) al que se incorporan pequeos acentos contrastantes de la familia de los rojos. ARMONA DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS Se forman con un color primario o un secundario y los dos colores adyacentes a su complementario [fig. 9]. Se trata de una armona menos cruda que la de complementarios puros, puesto que el complementario estricto se desdobla en dos tonos que, aunque emparentados con l, enr iquecen el conjunto con nuevos matices. ARMONA DE COMPLEMENTARIOS DOBLES Se escogen dos colores anlogos aunque no contiguos y sus complementarios respectivos [fig. 10]. La extensin dada a cada color ha de ser inversamente proporcional a su potencia cromtica: el ms neutralizado ocupar un rea mayor y el ms intenso quedar reducido a pequeas notas. TRO ARMNICO Se basan en los tres colores del diagrama cromtico que coinciden con los vrtices de un tringulo equiltero [fig. 11].

5.3 Contraste: Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn. Existen diferentes tipos
de contraste: 1. CONTRASTE DE TONO (cuando utilizamos diversos tonos cromticos). 2. CONTRASTE DE CLARO/OSCURO (el punto extremo est representado por blanco y negro). 3. CONTRASTE DE SATURACIN (se produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario). 4. CONTRASTE DE CANTIDAD (contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro). 5. CONTRASTE SIMULTNEO (se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a ellos en una composicin grfica). 6. CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS (Para lograr algo ms armnico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser
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inversamente proporcional a su intensidad). 7. CONTRASTE ENTRE TONOS CLIDOS Y FROS Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios colores ms aproximado al blanco y uno o varios colores ms aproximados al negro. 8. CONTRASTE SUCESIVO. Si observamos durante algn tiempo una forma coloreada y despus dirigimos la vista a un rea blanca, percibiremos sobre sta una especie de imagen en negativo de esa misma forma pero teida del color complementario (post-imagen o imagen sucesiva). As, el cin produce una post-imagen roja, el verde una postimagen magenta, etc. Si la superficie sobre la que se proyecta la post -imagen est coloreada, su color ser el resultado de la suma sustractiva entre su propio tono y el de dicha superficie: por ejemplo, una postimagen magenta (producida por una imagen verde) proyectada sobre una superficie amarilla deviene roja, porque magenta + amarillo = rojo). 9. CONTRASTE SIMULTNEO ACROMTICO. Un gris se percibe ms claro si est rodeado de otro ms oscuro, y ms oscuro si se lo rodea de otro ms claro. De manera anloga, un rojo rodeado de negro aparenta ser algo ms descolorido que el mismo rodeado de blanco. Una variante de este efecto ptico es el llamado contraste marginal: cuando se yuxtaponen reas uniformes de grises de distinta luminosidad, dichos grises de aclaran u oscurecen pticamente a ambos lados del borde de separacin para incrementar el contraste. 10. CONTRASTE SIMULTNEO CROMTICO Se trata de un efecto de raz fisiolgica basado en el hecho de que un color arroja sobre su color vecino su propio complementario. Un amarillo rodeado de magenta se percibir algo verdoso (el magenta le aade verde); por el contrario, rodeado de cin parecer ligeramente rojizo (el cin le aade rojo, anaranjndolo levemente). Este fenmeno explica el mximo contraste que se produce al enfrentar dos colores complementarios: cada uno refuerza al otro aadindole una carga suplementaria de s mismo. El contraste simultneo cromtico es especialmente eficaz a la hora de teir pticamente gr ises y colores quebrados. Un gris neutro rodeado de magenta mostrar cierto matiz verdoso; rodeado de amarillo parecer algo azulado.

6_Colores clidos y colores fros De la divisin del crculo cromtico como indica la fig. 5 resulta una organizacin de los colores primarios, secundarios y terciarios en oposicin trmica. Los colores suscitan un impacto emocional diferente segn su pertenencia y situacin en el sector clido o en el sector fro ( psicologa del color). En funcin del contraste simultneo, un tono clido aumentar su temperatura rodeado de otro fro, y ste acentuar su frialdad rodeado de tonos clidos.3 La tonalidad particular de cada color le confiere una orientacin clida o fra al margen de que dicho color, en su forma pura, pertenezca por su propia naturaleza a la gama clida o a la fra. El amarillo, por ejemplo, es un tono tpicamente clido, pero, sin perder nunca del todo esa adscripcin, existen amarillos ms fros (como el amarillo limn) y otros ms clidos (como el cadmio). Tanto el bermelln como el carmn pertenecen a la gama de los rojos (son clidos por tanto), pero el segundo, por su tendencia azulada o violcea es ms fro que el bermelln, mucho ms anaranjado. De los azules, el de Prusia es fro y el cobalto y el ultramar son ms clidos, por su tendencia acarminada o violcea.

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Este fenmeno, junto con el contraste simultneo acromtico, explica que un color compuesto en la paleta resulte a menudo muy diferente cuando se aplica sobre el lienzo rodeado de otros colores. Junto con su variable efecto emocional, los colores clidos y fros pueden emplearse para incrementar en la obra la ilusin de espacialidad (perspectiva cromtica). Se dice que los tonos clidos activos- son salientes (parecen acercarse hacia el espectador), mientras que los tonos fros -pasivos- son entrantes o regresivos (parecen retroceder, alejarse del espectador). As, la entonacin clida del primer plano del cuadro y la fra del plano del fondo acentuara el efecto de profundidad en la obra.

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