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murmullo I-14

gata
14Ti/De

Titanio Deyn

0Su/n

22.153 <manuelsusarte@hotmail.com>

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14 . gata
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En Pars, en un fro anochecer, muy entrado octubre de 1985, tom plena conciencia de que la lucha contra el desorden de mi mente poda llegar a tener un desenlace fatal. Esa Visible Oscuridad William Styron

Contempl la hormigueante inmensidad del universo. Todas las piedras, todas las plantas, todos los rboles, todos los animales, todos los hombres, con sus colores, con sus pasiones, con sus instrumentos, y la historia de estas diversas cosas, su nacimiento, sus enfermedades, su muerte, y tambin supe de la imposibilidad de muerte de los tomos y de su incesante movimiento en pos de nuevos nacimientos. Vidas Imaginarias Marcel Schwob

Fotografa en la portada: Cuatro por Cinco Robert Buelteman

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Hombre Pjaro1

En la penumbra del vestbulo, Moiro se encuentra por primera vez


con el olor caracterstico del sanatorio, sntesis de la vida, la sangre y los destinos de los internos. El lugar ni siquiera tiene la virtud de una luz suave, parece perfectamente inadecuado para el cansancio y la espera. Debe usted rellenar esta ficha. Le dice a Moiro un hombre diminuto con apariencia de pjaro, vestido con una bata blanca demasiado grande. Aqu el nombre del paciente que desee visitar. Ah! gata. Usted debe ser su sobrino. Desde luego que podr ver a su ta inmediatamente. El profesor Gregorovius considera que su visita contribuir favorablemente a su recuperacin. Y ahora una pequea formalidad. Tome. Le tiende a Moiro una bata con rayas verticales azules y blancas. Es para no intranquilizar a los pacientes. Moiro se coloca la bata y sigue al hombrecillo que anda dando saltitos, se detiene ante la red geomtrica del enrejado de una puerta, saca de su bolsillo una llave y abre la puerta. Moiro piensa. Ahora es cuando empieza. Pasan junto a pacientes que solos o en pequeos grupos toman el sol y permanecen indiferentes a la presencia de Moiro, como si lo considerasen uno de los suyos. Moiro observa que todos los pacientes visten invariablemente el mismo tipo de bata con rayas verticales azules y blancas, llevan las manos cubiertas con mitones amarillos, una especie de guantes que cubren desde la mueca hasta la mitad del pulgar y el nacimiento de los dems dedos. Desde una loma, Moiro tiene ocasin de contemplar una panormica del sanatorio de la Klepsidra. El leve trazado de una cerca, construida durante un largo periodo de tiempo con numerosas interpolaciones, se convierte en muro en ocasiones, y dentro del permetro que delimita lo que est dentro por oposicin a lo exterior, diseminados aqu y all, pueden verse diversos pabellones de una sola planta enjabelgados de blanco, diminutos jardines, un depsito de agua elevado sobre una torre, un laberinto de dientes de len y un nmero indefinido de senderos que conducen a la interioridad pura, sin comunicacin alguna con esa regin del espacio que bien podemos denominar lo exterior. La klepsidra fue leprosera hasta finales del siglo quince en que el lugar de la lepra fue tomado por las enfermedades venreas, antes fue recinto conventual y mucho antes centro de peregrinacin, vivan aqu

determinadas mujeres que proferan augurios ciertos, pero todo eso ya pas o nunca ha llegado a pasar por completo. Quin puede decirlo? Hay mujeres que saben ms de lo que dicen y uno nunca puede estar seguro de que lo que no dicen se refiera a ese territorio nebuloso que se encuentra entre el interior y el exterior, al cual bien podemos llamar la piel, pero la piel de quin? Le explica a Moiro el hombre de la bata blanca, el cual tiene la impresin de que lo que dice se lo dicen, es como si su mente no estuviese dentro de su piel sino fuera. S, el hombre pjaro oye voces y se ha acostumbrado a vivir con ellas. Aquella es gata. Puede usted acercarse. Ahora debo dejarlo. Le dice el hombrecillo a Moiro y con el dedo ndice de su mano derecha le seala una mujer sentada bajo dos rboles que entremezclan sus copas delimitando una especie de capilla junto al laberinto, hace una reverencia un tanto excesiva frente al desconcertado Moiro y se aleja con un rpido movimiento vacilante, tembloroso, dando saltitos, volviendo repetidamente la cabeza, abriendo y cerrando los ojos. Moiro no sabe qu pensar cuando inopinadamente el estrafalario personaje comienza a cantar en un lenguaje propio de pjaros. Jubla, jubla, jubla jou jubla, jubla, jubla ju jou, ju, jubla ju ju ju ju ju Moiro tiene la impresin de que el hombre pjaro puede echar a volar y as parece ser efectivamente, un imprevisto juego de perspectivas hace creer que el singular personaje levanta el vuelo para ir a posarse sobre la rama de un rbol.
14Mitones 2

gata es plida, de una claridad descolorida an ms perceptible


por la quietud de sus ojos, nada se mueve en ellos, parecen aguas profundas que brotaran de un manantial en una umbra silenciosa, entre montaas, despus de la lluvia. Tiene un tipo de pjaro raro y con la nariz encandilada, vida hacia delante siempre. Sus rasgos estn llenos de buena disposicin y tienen un extrao resplandor de futuro. Su figura responde al tipo de belleza seca, fra y atemporal, el cabello lacio, algo grasiento. Todo lo dems en ella olvida, deja caer, pierde, extrava.

Ta gata est sentada en una silla de mimbre con el aire solemne de su impasible grandeza, viste la habitual bata de rayas verticales azules y blancas. Junto a ella hay un banco vaco que invita a sentarse en l. Antes de ocupar el banco, Moiro se pone a contemplar las inmediaciones, y mientras tanto se produce un silencio bastante prolongado, lo que le lleva a pensar si no estar asistiendo a una especie de trance colectivo que incluye a todos los individuos y eventos de las cercanas, o si, al contrario, no habr cado en una especie se lapsus o ensoacin privada. De todos modos, Moiro respira profundo y se sienta en el banco, al lado de ta gata que est sentada en su silla. Ella no parece advertir su presencia, con una atencin profunda e inconsciente se afana en tejer un par de mitones amarillos. Veloz y en apariencia insensible, como una tejedora a sueldo, gata hace rechinar una aguja contra la otra desentendindose de la centelleante escaramuza, como si no fuese con ella. El vaivn de las agujas imprime al hilo casi imperceptible un temblor que dibuja en el aire formas que insinan la transparencia de una medusa de muchos brazos. Las costumbres son como grandes herbarios en donde las personas deambulan absortas. gata se vuelca en su actividad pero al mismo tiempo viaja por una atmsfera cargada de pensamientos que nunca llegan a ser formulados porque permanecen en forma de leves sensaciones que no se sabe hacia dnde apuntan. Sus manos abandonan la labor y esbozan en el aire una serie de gestos aparentemente desprovistos de sentidos que configuran una forma de lenguaje, contrapunto adecuado a su mutismo. Esboza una sonrisa que se abre camino como una pequea columna de humo en un da sin viento, al tiempo que lo hace se levanta parsimoniosamente y echa a andar de un modo parsimonioso, comprobando que el vaco le sigue en sus movimientos. gata mide ms un metro setenta. Esbelta, delicada e intensa, su belleza mediterrnea le aporta una cierta aura. Tiene algo de hada o de bruja. Los movimientos que realiza al caminar son firmes pero frgiles. Vuelve la cabeza, le clava la mirada a Moiro, piensa. Ya est aqu el hijo del lobo. Ya est aqu. Ya no dispongo de mucho tiempo. Y sigue caminando con la meticulosidad de un insecto movindose entre un puado de diamantes. Moiro es incapaz de adivinar lo que piensa y no sabe cmo interpretar la mirada de humo de su ta, su modo peculiar de moverse parece estar condicionado por su estilizada delgadez, da una impresin de peligro, es asombroso cmo un cuerpo as puede llegar a desplazarse sin quebrarse.

gata no presta ms que una ligera e inconsciente atencin a los obstculos materiales del camino, ocasionalmente tropieza con un rbol, da una patada a una piedra o choca con una papelera, por el contrario los movimientos que hace para eludir objetos inmateriales, que slo ella parece advertir y que obstaculizan su marcha, son tan extremadamente plsticos que parecen cobrar realidad a los ojos de Moiro, el cual ve o cree ver la muda curva de una lombriz, el spero borde de una piedra, montones de libros, jaulas de pjaros, los cuerpos desplomados de viejos actores, un andrgino hecho de escamas fango y ceniza, cabezas de len, figurillas de marfil, la torre de una iglesia, puntos trigonomtricos y cosas as. Alumbrada por la luz cenital de los faroles, gata camina y camina realizando un intrincado recorrido a travs de la Klepsidra nocturna, Moiro la sigue a una cierta distancia reflexionando sobre el hecho de que ninguno de los dos le haya dirigido al otro una sola palabra, incluso duda que ella haya llegado a reconocerle no ya como sobrino sino como persona humana. gata se detiene ante la puerta del pabelln nmero tres y por primera vez Moiro tiene ocasin de escuchar la voz fluida de su ta como cargada de lluvia. Toma, todos tenis que tener vuestros mitones, el invierno en la klepsidra es de un fro muy hmedo. gata se vuelve extremadamente ligera, de un salto entra en su pabelln y cierra tras de s la puerta, sin darle tiempo a Moiro a agradecerle el regalo. Una vez solo, Moiro se coloca en las manos los mitones y echa a andar tranquilamente en busca del hombre ligero que lo ha recibido. As como voy ahora, con la bata y los mitones amarillos parezco un paciente ms. Quizs sea mejor no regresar inmediatamente a la Casona y pasar una temporada de descanso aqu en el sanatorio de la klepsidra. Acaso consiga que ta gata me reconozca como sobrino y llegue a conocer a travs de ella aspectos desconocidos de mi historia familiar. El hombrecillo de la bata blanca y las manos desnudas que hasta ahora le ha servido de gua, est encaramado sobre un rbol, Moiro tiene que elevar un tanto la voz para decirle que desea pasar la noche en el sanatorio y si fuese posible permanecer internado unos pocos das a modo de descanso. Disponemos de una habitacin para usted en donde encontrar todo lo necesario, la habitacin nmero dos del pabelln nmero dos, no le

ser difcil encontrarlo usted mismo. Como puede suponer el pabelln nmero dos se encuentra entre el pabelln nmero tres, a donde acaba de acompaar a su ta, y el pabelln nmero uno, no hay en esto ningn misterio, o acaso s lo haya, en realidad no hay ninguna buena razn para que tras el uno sigan el dos y el tres, igualmente lgico sera que el pabelln primero fuese el cero y el segundo el cuatro y el tercero el seis, en realidad los nmeros mismos tuvieron su nacimiento y no hay modo alguno de saber en qu orden fueron concebidos. Concebidos cundo, por quin y para qu? Eso si que no puedo decrselo, pero no quiero decir que yo no lo sepa, usted tendr que descubrirlo por s mismo. El hombre filosfico encaramado en el rbol da un salto, cae con las piernas flexionadas, se pone en pie como impulsado por un resorte y echa a correr en una carrera incesante que le lleva hacia ms all de donde la vista de Moiro puede alcanzar. Moiro encuentra sin problema la habitacin nmero dos del pabelln nmero dos, no es necesaria llave alguna, la puerta esta abierta, entra y encuentra dispuestos sobre la cama, un pijama, un par de camisas y ropa interior, en una pequea estantera hay unos cuantos libros, sobre la mesa hay una bandeja con comida fra y una botella de vino. Moiro cena tranquilamente, luego se pone el pijama, se mete en la cama y se refugia en el sueo. Busca sitio en el vagn de un tren, bultos, equipajes, cabras, perros, jaulas con pjaros, encantadores de serpientes, por fin se acomoda junto a tres pasajeros en un retrete, nota cmo se aprietan contra l y se abandona con los ojos cerrados, alguien afuera grita, sin abrir los ojos l tambin grita, pero cuando los abre se hace el silencio, el vagn se ha quedado vaco, el tren se ha detenido porque el trazado de los rales lo interrumpe el cauce de un ro, sin dejarse amedrentar por la suma de dificultades bordea el cauce del ro hasta encontrar un puente en medio del cual se levanta un cadalso vaco, el puente parece estar abandonado y no inspira mucha seguridad no obstante lo atraviesa con pasos ligeros, cuando llega al otra lado la noche se le echa encima, una noche muy densa que no invita a introducirse en ella por lo cual se sube a un rbol para protegerse de indefinidas fieras que pudiesen surgir de la oscuridad y se queda dormido, entra en un plcido sueo sin sueos en donde saborea una oscuridad perfecta. Moiro despierta de su primera noche en la Klepsidra y nada ms abrir los ojos la oscuridad se disipa.

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Laberinto3

se viste y sale a dar un paseo, caminando al azar llega al laberinto, un conjunto de parterres de diente de len que a pesar de su trazado insignificante produce una sensacin de duelo, aunque hace mucho tiempo que nadie ha muerto en l. Moiro sorprende a gata interpretando un soliloquio en el que a murmullos sin significado suceden risas contenidas y la saluda con una inclinacin de cabeza que por leve pudiera muy bien pasar desapercibida, ella clava su mirada en l y le dice: Me parece que mis ojos te quieren conocer. Como si fuese lo ms normal del mundo gata se apoya en el brazo derecho de Moiro y comienzan a deambular por el interior del laberinto hablando de cualquier cosa, de la forma de las nubes, del color del cielo, de la humedad del aire, del olor de la tierra, de las espinosas estrellas, del vuelo errtico de las golondrinas, de las torres de las iglesias, de la fisonoma del alma. Hablan como si no hablaran de nada o bien callan con un silencio suave y relajado y no hablan de nada en absoluto. De vez en cuando Moiro gira el rostro hacia su derecha, mira a su ta y descubre una y otra vez una expresin sin rostro perfectamente en consonancia con las diversas emociones que se suceden en su interior, las cuales ella se abstiene de exteriorizar. Hasta que por fin es el momento de formular la pregunta necesaria. Quin eres? Soy Moiro, hijo de tu hermano Emn, tu sobrino por tanto. No tiene importancia. Eres como una sombra y esperas. Por qu precisamente yo? No esperaba a nadie. No esperaba nada. Djame! Djame! Djame! gata deja de hablar, de repente algo se agita en ella, una especie de recuerdo de algn otro tiempo y lugar, mira ansiosa en torno a s, luchando con una de sus frecuentes prdidas de memoria siente descender una conciencia mucho ms vieja. Obsesionada por el terror de no tener a qu asirse, fija la mirada en un punto lejano, como si tomase conciencia de algo temible, de algo as como su condicin de desposada con el infierno de su ensimismamiento. Se dira que est separada de la vida por un tabique muy fino pero opaco, este hecho no llega a entristecerla sino que la hace reflexionar y se entrega en un precipitado rosario de murmullos, exclamaciones y gruidos apenas interrumpidos por silencios, letana inmisericorde en la que Moiro slo

Moiro

entiende algo as como. Maldita maga. Maldita maga. Maldita maga. Una y otra vez. gata mira a los ojos de Moiro y como si le viese por primera vez le pregunta: Cul es tu nombre hijo mo? Eres tan hermoso! Un consuelo para mis ojos cansados. Ahora recuerdo, tu nombre es Moiro. Lo recuerdo, no hay discusin posible. Tu nombre est escrito aqu. Al decir esto, gata se golpea en la frente. Moiro, eso es. Moiro. Mira ese banco que bien situado est, vamos a sentarnos. Se sientan en el banco y gata le dice a Moiro: Sabir, sabari, sacstico, inebugi, bacarab. Son bonitas. Verdad? Invento palabras como estas continuamente. En realidad me las encuentro formadas dentro de mi cabeza y salen de mi boca por s mismas. Yo no puedo remediarlo. Parecen muy antiguas. No se pueden traducir. Con palabras antiguas que no se pueden traducir hago poemas. A ratos perdidos soy poeta. Algunos das me siento en mi cuarto y escribo un poema. Nunca ms de uno porque el asunto tiene su dificultad. Mis poemas me harn famosa. Son nicos. S, s, s. Unos poemas misteriosos y preciosos. Tan preciosos que todo el mundo llorar. Pero todava me falta mucho para tener un libro. Los escribo en un cuaderno. Azul. Que tengo guardado en un sitio secreto al que se accede con esta llave. gata se saca del pecho una llave que llega colgada del cuello con un cordn negro, la balancea delante de Moiro y se la vuelve a guardar. Tengo fantasmas que deambulan dentro de m, pero no siempre hablan, a veces no tienen nada que decir. Con el tiempo dejar de ser poeta y quiz me dedique a otra cosa. Antes o despus me quedar sin palabras. Comprendes? Las palabras salen a cazar pensamientos y se meten dentro de alguien. Yo tengo solamente cierto nmero de palabras dentro y cuando se me terminen las palabras ya no podr pensar. Entonces dnde estar? El tiempo se habr expandido y se habr convertido en un momento nico, interminable e irrepetible. Como puedes ver, hablo mucho. Pero hay veces que no digo nada. Durante das y das no digo nada de nada. Se me olvida cmo hacer que las palabras salgan de mi boca. Entonces me resulta difcil moverme. S, s, s. Incluso me resulta difcil ver. Todo es como una especie de sombra en la que se esconden las palabras que no quieren jugar conmigo. A veces chillo. No puedo remediarlo. No puedo contener los gritos que se me escapan. Pero los chillidos no son palabras. Te lo explicar. Sabir, sabari, sacstico, inebugi, bacarab. Son palabras y son bonitas. Verdad? Pero stotsundeclapradingurumodontrotuontonerrongromostn es un grito, como la explosin de un trueno descomunal al que no sigue ningn

otro. Poco a poco voy estando mejor dentro de m. Lo noto. Incluso el profesor Gregorovius lo dice. Cada da es nuevo y vuelvo a nacer gata se interrumpe y se pone las dos manos en la frente. Se queda as un buen rato, sin decir nada. De repente, sealndose la frente con el dedo ndice de la mano derecha, le dice a Domcio: Detrs de esta frente viaja un pensamiento. Vaga una estrella en su plyade, corre un caballo blanco, aqu un jinete con segunda intencin viaja en su obstculo venciendo el camino. Simular estar alegre. No evita el espectculo de la lucha entre una frase exenta de significado o de significado oscuro y otra convencional, perfectamente clara, siempre la sospecha de que quiera decir algo distinto de lo que dice, pero tambin la sospecha de que quiera decir precisamente lo que dice. Pasas demasiado tiempo esperando, no esperes, t eres y necesitas y entonces actas, eso es todo, accin, esa es la palabra, el secreto est en el espacio, no pierdas el tiempo esperando. Entiendes? Dice gata, enciende un cigarrillo y emite una serie de tosecillas teatrales, como preparndose para lo que va a decir a continuacin: En una isla rodeada por un mar sembrado de peligros que la hace inaccesible, con juramentos de fidelidad los lobos se unen a los perros cautivos de un tirano. Hay que liberarse del yugo y dejar lugar para lo que todava no ha sido creado. Habr fuego en plena oscuridad cuando venga el que hizo el modelo de todas las formas y slo entontes sabremos verdaderamente lo que es el esplendor, yo no puedo contentarme con menos. Deseo ver, por ejemplo, una encina en la fuerza de su tronco, en la extensin de sus ramas y en la masa de su frondosidad, no me contento con que en su lugar se me muestre una bellota. Arroja el cigarrillo a medio consumir al suelo y lo apaga con un movimiento del pi derecho, con aplicacin un tanto obsesiva y nerviosa. Convencida de que el cigarrillo ya no entraa ningn riesgo, saca del bolso que trae colgado del brazo un ovillo de hilo y los moldes, comienza a tejer lo que sin duda terminar siendo un nuevo par de mitones amarillos, al tiempo que lo hace le habla a su recin descubierto sobrino del que ella llama su ngel guardin. El profesor Gregorovius es mi ngel guardin, puesto que l est a mi cuidado no tengo que temer nada, l conoce plantas medicinales que alivian cualquier dolor y dolencia, casi no duerme, hace solo un trabajo para el que seran necesarios un nmero considerable de mdicos, bueno, en realidad le ayudan algunos pacientes que despus de un periodo de instruccin ha habilitado como ayudantes. Mira. Qu casualidad. Comienzo a hablarte de l y se nos aparece. Por ah viene. Te lo presentar.

Gregorovius es un personaje de alucinados ojos, alto, flaco, viste una bata blanca demasiado grande, se acerca dando grandes zancadas. Permtame profesor que le presente a Moiro, mi sobrino, es hijo de mi hermano Emn y tiene un hermano que ahora mismo est persiguiendo una sombra. Dice gata y se retira a un segundo plano hasta hacerse casi invisible. Soy el profesor Gregorovius, especialista de las enfermedades que desquician no el cuerpo sino el alma. Seas bienvenido. Espero que te habituars pronto y te encontrars bien entre nosotros. Gregorovius estrecha cordialmente la mano de Moiro que no puede reprimir un cierto aire de familiaridad, como si la mano no le fuese desconocida. En realidad slo haba venido a visitar a ta gata, pero me encontr vestido con esta bata y estos mitones y me vi a m mismo como un paciente ms, as que pens en hacer una cura de reposo de un par de semanas, en realidad ltimamente no me he encontrado muy bien. Gregorovius es maestro en la intuicin de la aceptacin o rechazo a su persona al encajarse en cualquier nueva situacin y no ha sido indiferente a la familiaridad que ha fluido entre las manos. Ah, con que quiere dejarnos antes an de haber llegado, podra decirse? Le confieso que me desagrada, me desagrada Un par de semanas! Acabas de llegar y ya ests pensando en marcharte. Un par de semanas, s, luego ya veremos. Supongo que lo que pretendes es abandonarte a tu delirio. El mundo exterior est desprovisto de delirio o el delirio del mundo exterior no te satisface. Demasiado sin sentido y siempre la coartada del sentido, la justificacin, ah fuera siempre hay razones para justificar el sinsentido, la sinrazn, lo injustificable. No es as? No me digas nada. Se que ests de acuerdo conmigo. No puede ser de otro modo. La habitacin en que te has instalado es de tu gusto? Supongo que s. Haba pensado que esta noche cenramos juntos. Es mi modo de dar la bienvenida. A las ocho. Cenaremos en mi residencia, la Casa Roja junto a la entrada. Ahora son las doce, puedes ir al comedor. Gregorovius le indica a Moiro el pabelln dedicado a comedor y se aleja.

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Comedor4

Bajo el infernal sol vertical del medioda tal multitud fluye hacia el
comedor que resulta difcil creer que sean tantos los que la locura arrebatara, caminan sin arrojar sombra alguna, con los ojos clavados delante de los pies, exhalan fragmentos de conversacin que no sirven para comunicar ningn mensaje en particular sino a modo de seal para evitar chocar unos contra otros, como hacen las hormigas. Moiro se siente como el minotauro en su laberinto, ha encontrado sin dificultad el camino hacia el comedor, movido quiz por las diminutas molculas aromticas que emanan de la cocina, las cuales no llegan a abrir la puerta de la conciencia sensible pero sirven como indicadores que dirigen hacia su destino al solitario viajero que ahora llega a la puerta de entrada y debe detenerse para dejar paso al estremecedor cortejo de los que ya salen. Cuando por fin Moiro logra entrar en el comedor el lugar est completamente vaco y se sienta en una mesa sucia con restos de comida. Espera que alguien venga a servirle pero es intil, as que decide ir de rapia por las mesas y come varios trozos de pan mordisqueado, restos de potaje en un plato, un poco de fritura de pescado fra en otro. La mayor parte de los vasos que han quedado sobre las mesas estn vacos pero unos pocos contienen algo de agua y algunos incluso un poco de vino. Coge un vaso vaco y va llenndolo alternativamente con agua y vino, la claridad del agua se mezcla con la oscuridad del vino, lo claro se dota de color y la oscuridad adquiere transparencia. Esencia de la nube que es el espritu del aire y esencia de la vid que contiene el espritu de la tierra. Nunca ha bebido nada mejor. Mezclados en la proporcin justa, el agua y el vino caminan dando grandes zancadas hacia el torrente de su sangre. Advierte una sombra sobre la mesa, junto al vaso vaco, diminuta al principio, crece vertiginosamente acompaada de un zumbido. Con un ruido seco y metlico cae sobre la mesa un reluciente escorpin rojo que lleva una cruz amarilla dibujada toscamente sobre su espalda, una cruz de silencio hecha de tiempo. Moiro no lo duda, es lo que tiene que ser hecho en ese preciso instante y lo hace, coloca el vaso boca abajo sobre el escorpin, el cual al sentirse atrapado en un laberinto invisible comprende que no hay salida, aterrorizado se clava el aguijn en su nuca y, preso de lo que parece una alucinacin, muere vctima de su propio veneno. Por la ventana abierta entra un murmullo de alas. Un guila real planea describiendo crculos cada vez ms angostos sobre la mesa hasta quedarse suspendida en el aire. Sus hermosos ojos miran con mirada plida, pero de una palidez que echa llamas. Con un

movimiento preciso de una de sus garras el guila vuelca el vaso, libera as de su encierro transparente al escorpin pero ya es demasiado tarde, el escorpin es ya incapaz de ejecutar movimiento alguno, ha pasado, por as decirlo, al otro lado. Con un bien calculado y elegante batir de alas el guila emprende el vuelo en direccin al hueco de la puerta, insinundole con ello a Moiro que es tiempo de abandonar el clido refugio del comedor, preado de aromas, y salir al espacio exterior. Moiro sale del comedor al patio y cuando alza su mirada tratando de divisar al guila lo que ve es cientos de pequeas criaturas emplumadas, fetos revoloteando que se encaraman a una pequea nube que parece ser su casa y desaparecen. Embriagado por una especie de sopor, Moiro advierte que es la hora de la siesta, el tiempo parece haberse ralentizado hasta casi detenerse, los pacientes se ocupan en ofrecer al sol diversas formas de resistencia, se abanican con movimientos mecnicos, se protegen la cabeza con gorros en forma de barco hechos con hojas de peridicos, en estado de semiereccin duermen o fingen dormir, suean, se abandonan a la dulce laxitud del sueo sin sueos, aturdidos por el vaco en el que se sumergen buscan cada vez ms espacio a su alrededor y no lo encuentran. El cuerpo entero de Moiro siente un gran cansancio, contagiado por la conducta general entra en un estado casi hipntico, se apoya en el tronco de un rbol y es atrapado por el sueo, como queda atrapado un nadador por una corriente submarina cuyo fro le paraliza las piernas con calambres y le enva al fondo con muda sorpresa. Moiro viaja hasta la sima ms profunda de esta tierra cavernosa. Tierra roja, llano amarillo, rayas azules. Un taido de campanas insoportablemente largo, el badajo redobla impertinentemente sobre el nervio auditivo. Suea con una habitacin atestada de personajes vestidos con tnicas talares blancas y los ojos y la boca cubierta por una venda. Todos a coro cantan una oscura meloda, un murmullo apenas perceptible, como el ruido blanco del silencio, en el cual es imposible distinguir si se avanza o se retrocede en el tiempo.

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Triple Trapecio5

Moiro despierta con la sensacin de haber compartido un sueo con


su hermano y hecha a vagabundear por la Klepsidra. Encuentra a gata sentada en su silla de mimbre, junto al laberinto de dientes de len, destejiendo con una especie de constancia nerviosa el par de mitones que haba terminado, al advertir la presencia de Moiro deja la labor en el suelo y lo invita a sentarse, en un banco, junto a ella. gata deja el mitn medio destejido en el suelo, coge de su alfiletero una aguja, guia el ojo izquierdo y con el derecho se pone a mirar a travs del ojo de la aguja. Yo puedo colarme por el ojo de esta aguja y de hecho lo voy a hacer muy pronto, es la forma que he escogido marcharme, de desaparecer como un rbol consumido en un incendio. Hay rboles que parecen no tener valor, pero cuando desaparecen dejan un vaco en el espacio del que nace un viento que cuando alcanza las cosas las cambia y las convierte en las formas de las edades futuras. El hecho de que me quiera ir al otro lado no tiene que ver con que me aburra. Yo nunca me aburro. Incluso cuando no tengo nada que hacer no me aburro porque entonces me siento y me pongo a pensar cosas. Hay muchas cosas en qu pensar. Tambin me gusta hacer listas de cosas que he tenido y ya no tengo, o listas de cosas que sera divertido tener, una coleccin de mariposas atravesadas por agujas, una caja de cristal llena de moscas para contemplar su vuelo, una jaula llena de pjaros que canten durante el da pero que duerman por la noche, marionetas balinesas, pauelos de seda bordados con dibujos incomprensibles, un patio lleno de macetas, un manantial que nunca se llene, una corona trada de un sitio que es ms profundo que todo, y cosas as. De cualquier modo siempre tengo trabajo con los mitones, cada uno de los pacientes tiene que tener el suyo, aunque a veces tejo y destejo, para tener siempre que hacer. Y mientras hago lo que hago pienso cosas. Por ejemplo pienso. Domingo, dile a Domingo que el domingo se casa Domingo y que si el domingo no puede se casar Domingo el domingo que viene. Losinita losa fina, cuanto vale esa gallina? Medinesa papas de olla, veinte reales por ser polla. Sobre el triple trapecio de Trpoli trabajan trigonomtricamente trastocados tres tristes trmbidos trogloditas sobre trpodes triclinios y otros trastos triturados por el tremendo tetrarca titiritero trapense. Ven, pequeo simio. El simio simea. S, s, mea. Simios. Simios antepasados, simios descendientes, simios mos.

gata re. Su risa, de repente, un ltigo de plumas. Una risa que se contagia de las cosas que dice y le hace entrar en un estado de euforia y alucinacin sosegada y tranquila. Se pone de pi, se levanta la falda y baila dando saltitos. Debajo de la falda no lleva prenda alguna pero no parece importarle, parece rememorar cierto juego que acostumbraba a jugar con su hermano, cuando comparta con l el paraso de la infancia. Cuando por fin recobra en apariencia un poco de calma formula una afirmacin un tanto inverosmil que de nuevo evoca el tipo de juego de palabras que practicaba con su hermano. Los Boyoyos estn todo el da haciendo boyiyos. Ta, qu son los Boyoyos? Los Boyoyos arman mucha bulla por las noyes cuando ponen el depetador en la metita pata depetase y se depietan y se yuntan con los Bayuyeros y se van a coyer yuntos la bayuya. Ta, qu son los Boyoyos? Un Boyoyo le dice a oto: Oye, t como potes? Y el otro: Po yo poto poniendo. Ta, qu son los Boyoyos? El formular por tercera vez la misma pregunta parece contravenir alguna regla del juego nunca expresada explcitamente y de modo automtico cambia la expresin de gata. Moiro considera conveniente no ir ms all para evitarse el espectculo de verla recluirse en el silencio, su refugio habitual cuando se ve incapaz de explicarse. gata se frota las manos, se humedece los labios, traga saliva, se remueve en su asiento buscando desesperadamente la posicin exacta. Se ha alejado y ya no resulta posible reestablecer el contacto por mucho tiempo que se permanezca junto a ella. Moiro mira la hora. Las ocho menos cuarto. Faltan quince minutos para la cena con el profesor Gregorovius y busca una expresin adecuada para despedirse de ta gata, pero no la encuentra y sale con lo primero que se le ocurre. Cualquier momento dado tiene su valor, puede ponerse en duda a la luz de nuevos sucesos pero no se altera. Ahora debo irme. Esta frase en apariencia trivial tiene el poder de provocar en gata una respuesta desproporcionada. Hablas como un ciego de nacimiento sobre colores. Eres tan ingenuo. Palabras y ms palabras. Para qu? Para justificarte? Continuamente necesitas justificarte pero a m no me engaas. A m no puedes engaarme porque soy una loca, tengo papeles que pueden demostrarlo. Cualquier momento dado, no existe ms que en tu imaginacin. Cualquier momento dado, es una mentira. El consuelo es una mentira.

Mientes ms que hablas. Querido sobrino nacido en una noche de pesadilla de una puta, la vida de anacoreta en el desierto de tu cuerpo no tiene justificacin. Mucio te ha abandonado como t ahora me abandonas. Prefieres el cubil de Gregorovius, su Casa Roja viciosa, con el pretexto de una cena. Seguro que hablareis de m. Que tus visitas me hacen bien, que son buenas para mi recuperacin. Yo slo necesitaba un refugio y dnde mejor que en una Klepsidra. Nada mejor. Ven a visitarme. Tus visitas me hacen bien a m que me visitas. Bien, bien. Irte. Ahora debes irte. gata vive a retazos en ratos de melancola, en paseos plcidos, en silencios continuados e inseguros, en alocuciones sentenciosas, en arrebatos de perseguida. No yo no quiero irme... no quiero irme no me ir nunca!

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ndice
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el Murmullo I 1 . la Casona 1 . Emn


http://es.scribd.com/doc/186761695/murmullo-I-1-Emon

Casona1 2 1el Gran Solitario 3 1el Libro 4 1la Naturaleza del Vaco 5 1el Hijo
1la

2 . Mara
http://es.scribd.com/doc/187081978/Murmullo-I-2-Mara

Mancebera1 2 2Paraiso Cerrado 3 2Nacimiento Doble 4 2el Movimiento de la Oscuridad 5 2Llamas Azules
2la

3 . la Infancia
http://es.scribd.com/doc/187286785/Murmullo-I-3-La-Infancia

Todopoderoso1 2 3la Flecha no Cae 3 3la Cueva del Calor 4 3Nmeros Mgicos 5 3Inotka
3el

4 . el Vuelo
http://es.scribd.com/doc/187598130/Murmullo-I-4-El-Vuelo

Desintegracin1 2 4Manos Invisibles 3 4la Rigidez 4 4la Momificacin 5 4el Mito y la Historia
4la

5 . Hermanos
http://es.scribd.com/doc/187791539/Murmullo-I-5-Hermanos

Noche los Indistingue1 2 5Sueos 3 5Cuestiones 4 5el Centro del Vaco 5 5Sstole, Distole
5la

6 . la Partida
http://es.scribd.com/doc/187933017/Murmullo-I-6-La-Partida

Silencio y el Sueo1 2 6la Infidelidad 3 6Caminos Distintos 4 6el Len en su Jardn 5 6el Tiempo y el Espacio
6el

7 . la Aldea
http://es.scribd.com/doc/188109831/Murmullo-I-7-La-Aldea

Lquido1 2 7el Nictlope 3 7la Msica del Silencio 4 7Dientes de Leon 5 7el Cadalso
7Aire

8 . Sunia
http://es.scribd.com/doc/188206041/Murmullo-I-8-Sunia

Ciudad del Vaco1 2 8la Casa del Carnicero 3 8la Imposibilidad de Mapas 4 8los Dos Soles 5 8el Nio Orquesta
8la

9 . el Teatro
http://es.scribd.com/doc/188316240/Murmullo-I-9-El-Teatro

Casino1 2 9la Torre de Babel 3 9el Pasacalle 4 9la Serpiente 5 9Movimiento Interior
9el

10 . el Secreto
http://es.scribd.com/doc/188594901/Murmullo-I-10-El-Secreto

Prestidigitador1 2 10el Amaestrador 3 10el Piromntico 4 10el Predicador 5 10la Danza


10el

11 . Belima
http://es.scribd.com/doc/188644950/Murmullo-I-11-Belima

Nmada1 2 11la Cruz del Ro 3 11los Libros 4 11la Biblioteca Vaca 5 11el Mercado de la Seda
11la

12 . la Casa Roja
http://es.scribd.com/doc/188728030/Murmullo-I-12-La-Casa-Roja

Lugar de las Metamorfosis1 2 12Ven, ven, ven 3 12la Mujer Urnica 4 12Ojos Grises 5 12la Forma del Mundo
12el

13 . el Tren Azul
http://es.scribd.com/doc/188864548/Murmullo-I-13-El-Tren-Azul

13Movimiento 2 13la Carta 3 13el Barco 13la

Puro1

Mujer del Desierto4 5 13la Tela de Araa

14 . gata
Hombre Pjaro1 2 14Mitones 3 14el Laberinto 4 14el Comedor 5 14el Triple Trapecio
14el

I 12 I4 I8 I 14 I 12 I 11 I 10 I 10 I2 I7 I4 I 11 I7 I 13 I3 I2 I1 I9 I1 I 14 I5 I5 I 13 I9 I8 I3 I6 I6

Nagarjuna Santiago de la Vorgine Nicolas Steno Marcel Schwob Gustav Meyrink Marcel Proust Raymond Roussel Robert Walser Virginia Wolf Franz Kafka Herman Broch Ludwig Wittgenstein William Faulkner Witold Gombrowicz Elas Canetti Primo Levi Rodolfo Wilcock Stanislaw Lem William Gaddis William Styron Philip K. Dick Andrei Tarkovsky Herbert Rosendorfer Thomas Pynchon Peter Handke Bille August Goran Petrovic David Foster Wallace

201 1228 1638 1867 1868 1871 1877 1878 1882 1883 1886 1889 1897 1904 1905 1919 1919 1921 1922 1925 1928 1932 1934 1937 1942 1948 1961 1962

68 70 48 38 64 51 56 78 59 41 65 62 65 65 89 68 59 85 76 81 54 54 78 75 70 64 51 46

269 1298 1686 1905 1932 1922 1933 1956 1941 1924 1951 1951 1962 1969 1994 1987 1978 2006 1998 2006 1982 1986

Fundamentos de la Va Media la Leyenda Dorada Prodomus Vidas Imaginarias el Rostro Verde a la Busqueda del Tiempo perdido Locus Solus los Hermanos Tanner al Faro el Castillo la Muerte de Virgilio Tractatus Absalom, Absalom Cosmos Auto de Fe el Sistema Peridico la Sinagoga de los Iconoclastas Solaris gape gape Esa Visible Oscuridad Suean los androides con ovejas elctricas? Esculpir el Tiempo el Constructor de ruinas el Arco Iris de la Gravedad En una noche oscura sal de mi casa sosegada Smila, la que Conoce la Nieve Atlas Descrito por el Cielo 2008 la Broma Infinita

Nobuyoshi Araki / la Mujer Salamandra <I 2> Arri Arribas / la Casa Roja de Sunia <I 12> Robert Buelteman / Cuatro por Cinco <I 14> Rubn Campos / Teatro Vaco <I 9> Gregory Colbert / el Lector <I 11> Kareji Goekjian / la Casa de Luz <I 1> Mitchell Kanashkevich / En el Ro Sagrado <I 4> Shuchi Kapoor / Hermanos <I 5> Alexey Klijatov / Forma Antigua <I 10> John Moore / la Aldea <I.7> Llanosning Sola / Dos sombras <I 3> Kaz Strakowski / la Ciudad del Vaco <I.8> Carl Wooley / la Partida <I.6> Hodaka Yamamoto / el Tiempo Doble <I 13>

10Ne/Bi 9F/Bt 8O/Be 7N/Ba 6C/Az 5B/As 2He/Am 1H/Ab 4Be/Ar 3Li/At 14Si/De 13Al/Da 12Mg/Bu 11Na/Bo

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