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Propuesta metodolgica para una prctica del

vdeo en la escuela
Julion Alvorez
Propuesta metodolgica de sntesis de una serie de experiencias en vdeo entre alumnos de
octavo de EGB, FP y BUP. La primera fase consiste en la familiarizacin con el medio; y la
segunda, en el enfrentamiento con la realidad a travs de la utilizacin del medio en el
entorno.
BUP, octavo de EGB, FP, medios audiovisuales, vdeo
Como en todo proyecto pensado para la escuela, pero desde fuera de la escuela lgicamente se ha hecho
abstraccin de los intereses y necesidades de cada centro escolar en concreto. Por ello, en lugar de describir alguna
experiencia concreta se ha optado por la exposicin de un programa que nunca fue. Y no fue por razones obvias.
Digamos finalmente que la mayora de estas experiencias en Video han estado localizadas en un contexto
cultural absolutamente degradado como es el de Hospitalet de Llobregat, con alumnos que padecen todas las taras
y deformaciones propias de la enseanza oficial. Esta circunstancia, aadida a la falta de medios, tiempo y com-
prensin por parte de las instancias acadmicas, desde el organismo oficial hasta a veces incluso el profesor de la
clase, han pesado en el dictado de esta metodologa.
Cuando, adems, se tiene a treinta o cuarenta alumnos alrededor de una cmara, y un monitor, lo mejor que
se puede hacer es no intentar explicar nada y encontrar una dinmica de trabajo que les proporcione, a medida que
se cansan de jugar, nuevos motivos de juego. Esta leccin prctica es la que yo aprend primero y la que en
definitiva deseo transmitir a los dems.
FAMILIARIZACIN CON EL MEDIO
A lo largo de las distintas experiencias con video de estos aos, se ha advertido que, sea cual sea la disciplina
escolar a la que los alumnos estn sometidos, la mgica aparicin de su propia imagen en la pantalla del monitor
(para la mayora es un autntico descubrimiento de su propia anatoma) les provoca una reaccin de desbordante
euforia. Aunque las reacciones son muy varias y van desde el que responde con embarazo y se esconde de la
cmara hasta el que no se despega de delante del objetivo, quien ms quien menos se sentira estafado si al menos
un primer plano suyo no apareciese en pantalla.
La metodologa didctica que se ha venido ensayando, que es la que aqu se expone, implica no slo aceptar
esta respuesta como inevitable, sino adems su recuperacin metodolgica por lo que tiene de deshinhibitoria.
Pero, aunque en absoluto se reprime este estado eufrico, para evitar que lo que en un principio puede resultar
positivo -y que de hecho lo es- decline en una actividad o juego cada vez ms aburrido y soso, a medida que se
agotan los botones y mandos a manipular, se intenta dosificar la experiencia y canalizarla en beneficio de una ms
enriquecedora toma de contacto con el medio y sus posibilidades.
La clase, pues, se articula en base al equipo disponible (Sony CV 1/2", blanco y negro, cinta abierta, com-
puesto de cmara de estudio, magnetoscopio y monitor) y consta de una primera parte o Introduccin en la que a
cada alumno se le conceden unos cuantos minutos de su propia imagen en el monitor (video-espejo), durante los
cuales puede hacer lo que quiera, en solitario o en grupo (la mayora prefiere verse solo, a lo ms con uno o dos
ntimos), y que son aprovechados generalmente para utilizar la cmara y el micro introspectivamente, es decir para
objetivarse a s mismos vindose y oyndose en relacin a los dems compaeros.
Una segunda versin, que se ensay con xito en algunas clases menos numerosas, consisti en organizar un
circuito cerrado de TV y entrevistar a cada uno de los alumnos por riguroso orden de lista (de no ser as muchos se
hubiesen inhibido). El resto asista a la entrevista a travs del monitor de TV en una sala aparte. Cuando por
razones de espacio esto no fue posible, se hizo en presencia del resto de los alumnos, los cuales participaban slo
como espectadores. La manipulacin de la cmara, as como la preparacin del cuestionario y la entrevista, esta-
ban a cargo de personas ajenas al grupo escolar implicado y en funcin de la auto observacin y auto-anlisis que
cada uno hara de s mismo posteriormente. En cuanto al cuestionario, se prepararon varios diferentes para que no
resultase excesivamente aburrida la continua repeticin de las preguntas; estas concernan desde las tpicas de
interrogatorio policial (cmo te llamas?, cuntos aos tienes?, etc.) hasta otras ms imprevisibles como: tienes
30 segundos para hacerle lo que quieras al entrevistador. Pero el inters se centra en aquellas otras que le
obligan a gesticular y a moverse delante de la cmara (mira fijamente a la cmara durante un minuto; saca a
alguien y declrale tu amor de forma romntica; ejecuta un paso de danza; mtete el dedo en la nariz... etc., etc.).
Lgicamente el cuestionario varia segn el grupo de alumnos de que se trate.
En realidad la entrevista -aunque cargada de violencia, pues no se respetan los miedos de cada uno- es un
pretexto para que TODOS pasen por esta experiencia antes de empezar a manejar los aparatos (o bien se hace lo
uno y lo otro simultneamente). Lo que s es importante es que el alumno se emborrache de si mismo como medida
desintoxicatoria previa, para que su interaccin con el medio no se materialice unidireccionalmente, como actuan-
te o ejecutante, sino en uno y otro sentido. En la prctica, este paso previo hubo de ajustarse a las posibilidades
reales de cada caso.
Una tercera versin -excepcional, puesto que implicaba dos equipos completos- de esta introduccin a la
familiarizacin con el medio y que tambin fue ensayada con gran entusiasmo en los participantes, consisti en
distribuir a los alumnos en dos salas contiguas y en cada una de ellas disponer un equipo completo (cmara,
magnetoscopio y monitor) conectados entre si de forma que se estableciera un dilogo bidireccional entre uno y
otro grupo a travs de los monitores a la manera de los video-telfonos.
Despus de esta introduccin en cualquiera de sus versiones, entramos en el primero de los cuatro ejercicios
de que consta esta fase de familiarizacin con el medio y que en nuestro caso se resolvi generalmente en una
nica sesin de varias horas:
-El alumno receptor. El alumno asiste como espectador al programa de TVE que en ese momento est en
antena (si no son horas de emisin se pone un programa previamente grabado). Se manipula el sonido y la imagen,
pero ello afecta slo a nuestra recepcin, no a la transmisin. Medio unidireccional. Se discuten ste y otros
aspectos de la teora de la comunicacin y de la macrotelevisin (TV). Se explica brevemente la transmisin de
imgenes por ondas y su recepcin en el aparato de TV.
-El alumno receptor-almacenista. El alumno, con la ayuda del magnetoscopio, interviene en la transmi-
sin almacenando -grabando- parte de un programa de TV. Unidireccionalidad, pues el mensaje no vara por ello.
Se practica grabando directamente de TV y se les explica el proceso de grabacin electrnica de imagen (VTR:
Video Tape Recording).
-Alumno receptor/emisor. El alumno interviene ahora como emisor manipulando el mensaje puesto en
antena por TV, implica bidireccionalidad. Esta manipulacin se efecta: sobreponiendo su propia voz a imgenes
de TV (doblaje de pelculas grabadas de TV; telediarios en los que los locutores dicen las cosas ms disparatadas:
voces en off: efectos sonoros; etc.). Se practica la sincrona/asincrona; de cualquier forma los resultados suelen
ser hilarantes. Se estudia la cmara, el sonido y la mecnica de estas operaciones, as como la bidireccionalidad y
su concrecin en la microtelevisin (TV por cable).
-Alumno directamente emisor. En este caso ya no interviene mensaje alguno de TV, y el nico emisor, a
la vez que receptor, es el propio alumno. Se procede 1.) captando imgenes de los alumnos que instantneamente
son devueltas por el monitor, con o sin mediar registro (el directo de TV), y 2.) captando imgenes que son
registradas en el magnetoscopio y que posteriormente son reproducidas en el monitor (el diferido o grabado de
TV). Se practica elaborando telediarios, escenificando noticias recogidas de la prensa, ideando spots publicitarios,
entrevistas, debates, etc., dentro del marco de la clase. Se estudian las diferencias Video/TV tcnicas y estructural.
UTILIZACIN DEL MEDIO EN EL ENTORNO
Para esta segunda fase, de enfrentamiento con la realidad a travs de la utilizacin del medio en el entorno,
es imprescindible disponer de un equipo porttil que permita una total autonoma de movimientos. En nuestro caso
dispusimos de una cmara y magnetoscopio SONY CV 1/2", b/r, alimentado con una batera de motocicleta de 12
V que nos permita grabar ininterrumpidamente en el exterior durante varias horas.
Este contacto con el entorno se materializ en tres etapas sucesivas o diversos niveles de enfrentamiento:
Nivel de registro
Los alumnos salen todos juntos a la calle y, porttil en ristre, recorren el barrio registrando aquello que les
llama la atencin o les apetece grabar, sin ningn objetivo posterior ni previa planificacin. A este nivel suelen ser
meros espectadores de lo que acontece a su alrededor; a veces, y dependiendo de la disposicin del grupo, se
inventan las situaciones, pero slo como pretexto para manipular los aparatos y as estimular el aprendizaje espon-
tneo (ptica, conexiones de cmara, etc.). Es decir, apenas se insiste en la correcta utilizacin de los aparatos,
dejndose para el posterior visionado la localizacin de los errores cometidos (panormicas muy rpidas, desenfo-
que, movimientos bruscos, etc.) y por lo tanto no se espera que este material tenga otra utilidad que la de reflejar
estos fallos o errores, que habrn de corregirse a medida que progresa el trabajo en video.
En cuanto a la conservacin de este material, generalmente la disponibilidad de cintas no permite ser exce-
sivamente generosos a este respecto. Por lo dems, es preferible borrar que frustrar las expectativas de los alum-
nos regatendoles tiempo de grabacin, aduciendo razones de escasez de material. Como siempre, las circunstan-
cias determinaron en cada caso el tiempo dedicado (entre grabacin y visionado) a esta fase de registro, que para
nosotros normalmente fue de una maana o una tarde.
Nivel de provocacin
En esta segunda fase ya se sale a la calle con una idea de lo que se quiere hacer, que en la mayora de los
casos suele tratarse de un reportaje en directo sobre algn aspecto determinado del barrio. Antes se elabora un
mnimo plan de trabajo: aspectos urbanos, sociales, etc. que interesa registrar; tipo de gente a las que se quiere
entrevistar, cuestionario de preguntas, etc., pero al igual que en el caso anterior la mayor parte del material lo han
de encontrar o motivar a medida que recorren y redescubren el barrio a travs del objetivo de la cmara.
Los trabajos se plantean y ejecutan en grupo, pero todos filman, todos entrevistan y todos participan en todo
(en la medida de sus propias inclinaciones) dentro del grupo al que pertenecen. A partir de aqu se intenta asegu-
rar un mnimo la calidad de las grabaciones para que los resultados no sean decepcionantes. Asimismo se estimu-
la la brevedad y variedad de los trabajos a fin de que intervengan el mayor nmero posible de alumnos en las
situaciones ms diversas.
La prctica es vlida en tanto que se alcancen los objetivos preestablecidos, pero es en el visionado donde se
confirman estos presupuestos. Cada propuesta era analizada colectivamente desde el punto de vista tcnico y
expresivo y en la medida de las posibilidades se conservaban como trabajos de grupo. En cualquier caso los
alumnos encuentran particularmente excitante esta experiencia de reportaje en vivo que les permita actuar en
el papel del presentador/entrevistador famoso que siempre tiene la iniciativa y por tanto el control y dominio de la
situacin. Por lo dems, el video lo entienden espontneamente como el medio ms idneo para el reportaje.
Nivel de ficcin
Se trata de disciplinar la prctica a unas exigencias previamente establecidas en el guin, sin que ello signi-
fique convertirla en una tarea escolar, pero tampoco que naufraguen de aburrimiento por falta de estmulos
que les inciten a avanzar y comprender los mecanismos industriales de produccin: econmicos, estticos, etc. Ya
se trate de la realizacin de un programa televisivo (telefilm, musical, dramtico, etc.), de un documental o de una
pelcula, se planifican y llevan a trmino estas producciones a escala domstica siguiendo un esquema de traba-
jo industrial. Los alumnos se distribuyen los respectivos papeles: guionistas, director(es), actores, etc. y cada uno
de ellos se responsabiliza de su papel. Se trata, por lo tanto, de que valoren y experimenten por si mismos las
ventajas e inconvenientes de la planificacin como contrapartida a la improvisacin, siempre y cuando asuman
voluntariamente estos roles.
En esta fase los esfuerzos se concentran en a lo sumo un par de producciones, en las que se vuelca todo el
aprendizaje acumulado de cara a afrontar los nuevos y especficos problemas (narrativos, dramticos, etc.) que se
derivan de la presencia de unos actores con los que se desarrolla el argumento. Se procede primeramente redactan-
do un argumento literario (sipnosis) de la propuesta ms interesante elegida entre todos. Se pasa luego a planificar
la historia (guin tcnico: tipo de plano, decorado, dilogos, etc.) y, finalmente, a ordenar estos planos en
orden de rodaje (guin de rodaje). A partir de aqu resulta difcil sujetar la dinmica de trabajo a unas condicio-
nes previamente establecidas por el centro escolar, condiciones que precisamente el alumno necesita trascender,
es decir, traspasar simblica y prcticamente el cerco y tutelaje de la autoridad y vigilancia acadmica a travs de
una prctica oficial que les permite canalizar sus deseos latentes de liberacin; al menos as ha ocurrido en mi
experiencia personal.
Digamos finalmente que en el plano de la realizacin se trabaj con instrumental video, pero en la mayora
de las propuestas (de ficcin) con mentalidad y cdigos propiamente cinematogrficos, lo cual no es de extraar
pues ste es el mundo referencial al que se remite el alumno. De cualquier forma, las diferencias cine/video a nivel
de lenguaje son muy difusas y por tanto confusas, mxime cuando la industria del cine ya ha empezado a adecuar
su infraestructura tcnica a los procedimientos electrnicos de grabacin y reproduccin de imagen, es decir a la
tecnologa video.
En lo que toca a esta fase de utilizacin del medio en el entorno y en la siguiente de manipulacin de la
realidad registrada, me referir a la experiencia en concreto llevada a cabo en 1979-80 con los alumnos del Taller
de Imagen del Instituto de Bellvitge (barrio-dormitorio de Hospitalet de Llobregat, de unos 50.000 habitantes, la
mayora obreros inmigrantes) y que se concret en un documental sobre el barrio -Bellvitge, Bellvitge! que
obtuvo mencin especial en la Semana Internacional de Cine en Color de 1980 y que resume los distintos niveles
de intervencin propuestos y descritos hasta aqu.
Desde el momento en que nos planteamos hacer un trabajo en video sobre el barrio, salimos a la calle y, sin
previa instruccin sobre el medio que bamos a utilizar, deambulamos sin ms objetivo que el de captar aquello
que nos saliese al paso. A medida que se iba acumulando material los alumnos aprendan el manejo prctico de los
aparatos (nivel de registro). Superada esta fase en la que la cmara resbala sobre los edificios, las situaciones
encontradas, etc., surge espontneamente la necesidad de penetrar en la vida del barrio a travs de sus gentes, de
sus centros culturales y recreativos. Previamente se discuten y planifican un mnimo estas incursiones a los centros
pblicos: las entrevistas, los encuentros organizados en horario extraescolar, etc. Es decir, se va al encuentro o se
motiva el material que se desea registrar (nivel de provocacin). Finalmente, la misma dinmica gener la necesi-
dad de obtener una informacin autorizada y oficial sobre el barrio (estadsticas demogrficas, problemas urba-
nsticos, sociolgicos, etc.) de organismos y personas ajenas al barrio (Ayuntamiento, Museo) y de planificar
cuidadosamente estas salidas al exterior (nivel de ficcin).
Despus de cada grabacin se visionaba el material- y se analizaban los resultados. De esta forma el apren-
dizaje era ms el resultado del continuo feedback entre el trabajo prctico y la posterior verificacin de los resul-
tados, que de la adecuacin de las conductas a unos presupuestos previamente establecidos. En este sentido la
dinmica del grupo dict la metodologa a seguir.
MANIPULACIN DE LA REALIDAD REGISTRADA
Este es el aspecto ms problemtico del trabajo en video. Para este cometido se necesita un equipo mnimo
de dos monitores de TV y dos magnetoscopios, con sus respectivas conexiones de audio y video.
Una vez visionado y analizado el material grabado, se seleccionan las tomas buenas y se ordenan de
acuerdo al guin inicial (guin de montaje). Terminado ste, se pasa a la fase prctica del montaje, pero antes se les
instruye sobre los aspectos tcnicos de esta operacin, lo cual apenas requiere adiestramiento. Por ser el montaje
en video un proceso electrnico, el tanteo aqu es mucho menos factible y aconsejable que en cine, y por ello
debe estar determinado ya sobre el papel. Ello no significa que la ejecucin carezca de inters, pues el ritmo de las
imgenes se determina en gran medida a travs de la duracin de los planos, y esto es algo que slo a travs de la
prctica se puede experimentar. Por lo dems, las dificultades que a la hora del montaje se derivan de estos
aparatos invitan a plantearse trabajos cortos y relativamente sencillos (aunque fundamentalmente estn diseados
para el reportaje, ofrecen a la vez otras posibilidades que a veces no resuelven satisfactoriamente).
En cuanto al montaje, Bellvitge, Bellvitge! supuso un esfuerzo maratoniano, pues fue muy laborioso debi-
do a que el guin hubo de estructurarse a partir del material rodado (unas 3 horas! y tambin al desajuste entre
medios tcnicos y planteamientos narrativos. Sin duda, lo que primero aprendimos de esta experiencia fue la
importancia del guin, y lo que cmodamente se poda obtener de aquellos aparatos.
El resultado fue una cinta de 45 minutos, con muchos fallos tcnicos, pero con una utilizacin del lenguaje
audiovisual gil y amena, bastante espontnea, y un poco a la manera de los documentales de Primera Pgina. Este
resultado se ajust al esquema de valores de los alumnos, para quienes lo bueno son los documentales de TV y lo
malo todo aquello que no se le parezca, e incluso, con algunas matizaciones, a mis planteamientos personales del
Taller. Cuando se trata de actividades puntuales (otras eran impensables) en contextos culturales tan degradados
como ste, a veces es preferible sacrificar ciertos planteamientos pedaggicos en virtud de unos resultados quizs
menos resueltamente progresistas pero sin duda ms operativos y vinculados a la realidad circundante. Es decir,
los alumnos ven el trabajo escolar como socialmente intil, e igualmente sus padres. Por ello la revalorizacin de
este trabajo como rentable socialmente es un objetivo prioritario en tanto que el reconocimiento lleva aparejado la
autoestima(1), pero ello slo se alcanza sintonizando con los esquemas formales de la comunidad.
En definitiva, no se trataba de atacar de frente
este esquema de valores, sino de propiciar experien-
cias, fuera del contexto escolar, en las que el alumno
pudiese sentirse autnticamente protagonista. La
entrevista al arquitecto municipal fue propuesta no
porque se considerase imprescindible su opinin, sino
porque con este pretexto se pona en relacin a los
alumnos con personas a las que normalmente se con-
sidera por encima. La entrevista se hizo a la ma-
nera profesional: cables, focos, aparatos, etc. Toda
esta tramoya formaba parte del arsenal con que los
alumnos se enfrentaban simblicamente al adulto y
a lo que ste representaba institucionalmente (la
autoridad paterna, la funcin pblica, el cargo ele-
vado, etc.). De este enfrentamiento salan airosos y
crecidos. Ello, claro, a costa del entrevistado, que en
su propio territorio (el despacho), se mostr inseguro, nervioso e intimidado. Por una vez los alumnos manejaban
el ltigo. Esta inversin de roles era lo que me interesaba provocar, despus vendran las reflexiones.
1. En este sentido se plante su utilizacin en las campaas de alfabetizacin de ancianos del Ayunta-
miento. Asimismo se sugiri la posibilidad de emitirlo en todo el barrio, bloque por bloque, escalera por
escalera, previo aviso a cada vecino para que sintonizase con el canal adecuado. De esta forma se provocaba
el difcil encuentro entre vecinos en el espacio semipblico de la escalera (a pesar de la tradicin de vida
comunitaria en los lugares de origen de la mayora de estos inmigrantes, donde la comunicacin se da en
sentido horizontal, aqu apenas s existe debido a la altura de los bloques -13 a 16 plantas por bloque-, es
decir a una comunicacin en sentido vertical). Ninguna de estas dos posibles utilizaciones se llev a cabo. El
trabajo, no obstante, ha tenido una cierta difusin.