Está en la página 1de 269

FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS

LA SECUENCIA MS TEMPRANA EN EL SITIO DE PUKARA, CUENCA NORTE DEL LAGO TITICACA

Tesis para optar el ttulo de Licenciado en Arqueologa que presenta el bachiller

DAVID ERNESTO OSHIGE ADAMS

DR. PETER KAULICKE

Lima, 2010

Agradecimientos

Esta investigacin no se habra dado sin la colaboracin de un gran nmero de personas a quienes debo tanto admiracin como agradecimiento. Mi asesor, el Dr. Peter Kaulicke ha sido fundamental para poder articular todas mis ideas y darle sentido al texto. Sin la colaboracin de Elas Mujica no hubiese podido conocer muchas cosas tanto de las excavaciones en el sitio como datos de la cuenca en general, su desprendimiento y ayuda incondicional, han sido de mucha utilidad.

Los consejos del Dr. Idilio Santillana han sido motivadores desde pocas de pregrado hasta la actualidad. En Puno, mis grandes amigos, Cecilia Chvez y Edmundo de la Vega, me han apoyado en todo momento por lo que estoy eternamente en deuda con ellos. En Pucar, tengo un amigo fuera de serie, Honorato Ttaca, quien no slo comparti su gran sabidura sino que tambin me permiti entrar en su hogar y conocer a su familia. En cuanto al INCPuno, debo agradecer las facilidades dadas por los directores Rolando Paredes y Carlos Landa.

Tambin quiero agradecer a Liz Klarich por haberme ayudado tanto y ser fuente de nimo permanente y a mi amigo Hugo Ikehara quien me alent durante esta

investigacin. A mi mam, Norma, por guiarme espiritualmente, a mi pap Fernando por haberme dado valores, disciplina y amor por el trabajo. Rosa Marcelina y Jos Jiro han sido muy importantes por su apoyo en todos los aspectos y Juergen Golte ha sido un colaborador permanente. Finalmente quiero agradecer a todas las personas que directa e indirectamente ayudaron en esta investigacin y a Brbara por su locura y genialidad inacabable.

ndice...1 Introduccin.5 Captulo 1 La cuenca del Lago Titicaca..8 1.1.- Descripcin geogrfica..8 1.2.- La cronologa..12 1.3.- El proceso cultural durante el Formativo17 Captulo 2 La investigacin arqueolgica en el sitio de Pukara.20 2.1.- Descripcin general del sitio...20 2.1.1.- Ubicacin, tamao y organizacin espacial..20 2.1.2.- Descripcin del rea monumental..24 2.2.- Antecedentes de investigacin32 2.2.1.- Excavaciones y reconocimientos..32 2.2.2.- Estudios de la cermica.35 Captulo 3 El Proyecto Copesco..41 3.1.- Objetivos..42 3.2.- Metodologa.43 3.2.1.- Sectorizacin44 3.2.2.- Secuencia y estrategia de excavacin48 3.3.- Las excavaciones49 3.3.1.- Temporada 1975-1976...49 3.3.2.- Temporada 1977-197849 3.3.3.- Temporada 1979-198050 3.3.4.- Temporada 1981..54 3.4- La estratigrafa.54 3.4.1.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N2-3 E1718.58

3.4.2.- Descripcin de capas, Sector BB Eje Norte 4 (Cuadrcula N4-5 E17-18 y N4-5 E19-20..61 3.4.3.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N6-7 E23-24.66 3.5.- Secuencia general del sitio y fases de ocupacin..70 3.5.1.- Fase I. Ocupacin inicial del sitio.70 3.5.2.- Fase II. poca transicional pre Pukara.......................................71 3.5.3.- Fase III. Transicin pre Pukara a Pukara..71 3.5.4.- Fase IV. poca Pukara Clsico o Medio..73 3.5.5.- Fase V. Abandono del sitio y colapso de Pukara...74 3.5.6.- Fase VI. Reocupaciones tardas.75 Captulo 4 El material cermico...78 4.1.- La clasificacin morfofuncional78 4.1.1.- Descripcin de las categoras formales79 4.1.1.1.- Vasijas abiertas.79 4.1.1.1.1.-Platos.79 4.1.1.1.2.- Cuencos80 4.1.1.1.3.- Tazones81 4.1.1.2.- Vasijas cerradas88 4.1.1.2.1.-Ollas sin cuello88 4.1.1.2.2.- Ollas con cuello..89 4.1.1.2.3.- Cntaros..91 4.1.2.- Descripcin de las variaciones formales en la secuencia97 4.2.- Decoracin.99 4.2.1.- Tcnicas decorativas..100 4.2.1.1.- Pintura..100 4.2.1.2.- Incisiones..100 4.2.1.3.- Aplicaciones..101 4.2.2.- Categoras decorativas..101 4.2.2.1.- Decoracin interna..101 4.2.2.1.1.- Pintura...101 4.2.2.1.2.- Incisiones...102 4.2.2.1.3.- Pintura e incisiones.103

4.2.2.2.- Decoracin externa.104 4.2.2.2.1.- Pintura...104 4.2.2.2.2.- Incisiones...105 4.2.2.2.3.- Pintura e incisiones.107 4.2.2.2.4.- Aplicaciones e incisiones108 4.2.2.2.5.- Pintura, incisiones y aplicaciones109 4.2.2.3.- Decoracin interna y externa...109 4.2.2.3.1.- Pintura...109 4.2.2.3.2.- Pintura, incisiones y aplicaciones110 4.2.3.- Correlacin de las categoras formales y las decorativas..111 4.3.- Consideraciones estilsticas de los diseos decorativos112 4.4.- Tecnologa117 4.4.1.- Anlisis de pasta119 4.4.2.- Conjuntos de pastas..122 4.4.2.1.- Conjunto 1A.123 4.4.2.2.- Conjunto 1B.123 4.4.2.3.- Conjunto 1C.123 4.4.2.4.- Conjunto 1D.123 4.4.2.5.- Conjunto 1E.123 4.4.2.6.- Conjunto 1F.124 4.4.2.7.- Conjunto 1G.124 4.4.2.8.- Conjunto 2A.124 4.4.2.9.- Conjunto 2B.124 4.4.2.10.- Conjunto 3A...125 4.4.2.11.- Conjunto 3B125 4.4.2.12.- Conjunto 4..125 4.4.2.13.- Conjunto 5A...125 4.4.2.14.- Conjunto 5B126 4.4.2.15.- Conjunto 5C126 4.4.3.- Alfares...128 4.4.3.1.- Alfar A128 4.4.3.2.- Alfar B129 4.4.3.3.- Alfar C130 4.4.3.4.- Alfar D...131 4.4.3.5.- Alfar E132 4.4.3.6.- Alfar F133 4.4.3.7.- Alfar G...134

4.4.3.8.- Alfar H...135 4.5.- La secuencia cermica ms temprana en el sitio...137

Captulo 5 La cuenca norte durante el Formativo Medio...146 Conclusiones e interpretaciones.151 Bibliografa153 Anexos.

Introduccin

El periodo Formativo en la cuenca del Lago Titicaca (aprox. 2000 a.C.450 d.C.), ha recibido en los ltimos aos mucha atencin por parte de los investigadores debido a que es una de las pocas zonas donde se produjo de manera autnoma el proceso de complejizacin social que finaliz en la creacin del estado temprano (Bandy 2001; Beck 2001; Hastorf 2005; Janusek 2001, 2004, 2005; Klarich 2002, 2003, 2005a y b; Plourde y Stanish 2006; Stanish 2001, 2003; entre otros). Este proceso correspondera a acciones de grupos de individuos dentro de grupos ms grandes con el afn de acumular riqueza, poder y prestigio que se dan en un contexto social donde otros intentan de mantener su autonoma individual (Stanish 2001:195).

El sitio de Pukara 1 es famoso por su importancia en el proceso de complejizacin social en la cuenca del lago Titicaca y por su extraordinaria cultura material como vasijas de cermica y escultura ltica.

Lamentablemente no ha recibido la atencin necesaria para conocer ms de su historia como s ha tenido su par en la cuenca sur del lago, Tiwanaku. Adems, casi todas las investigaciones realizadas, tanto excavaciones como reconocimientos de superficie y anlisis ceramolgicos y estilsticos se han ocupado del periodo Pukara Clsico o Medio, poca cuando alcanz su
1

Pukara es el nombre del sitio arqueolgico y del sistema poltico mientras que Pucar se llama tanto el pueblo moderno como el ro que pasa cerca de este.

mximo esplendor como entidad poltica (aprox. 200 a.C.-100 d.C.) (Ver Tabla 2 en Klarich 2005b: 198).

Sin embargo, se conoce de la existencia de una pirmide anterior a la que se ve en la actualidad que representa la primera construccin monumental en el sitio y la cual est asociada a los estilos Qaluyu primero y Cusipata despus (Mujica 1987, Wheeler y Mujica 1981). Este hecho, junto con el resultado de nuevas investigaciones acerca de Qaluyu, las cuales han determinado que existen sitios en otras partes de la cuenca norte que seran ms importantes que el sitio epnimo (vg. Cachichupa en el valle de Huancan-Putina) (Plourde 2006, Plourde y Stanish 2008), hacen que se imponga un estudio acerca de la naturaleza de la presencia Qaluyu y otros estilos o tradiciones cermicas tempranas en Pukara.

Es por este motivo que el objetivo principal de mi investigacin fue determinar las caractersticas de la cermica ms antigua del sitio con nfasis en la no decorada, tambin denominada llana o burda. Esto debido a que si bien es importante estudiar con fines comparativos la cermica decorada, creemos que se subestima el potencial informativo de las vasijas de carcter supuestamente domstico como ollas y cntaros.

Nuestra meta es determinar a) la relevancia de la ocupacin Qaluyu en el sitio de Pukara, b) si esta se logra definir por medio del anlisis de la cermica y c) si fue Pukara y no el sitio epnimo el centro regional del valle durante el Formativo Medio (aprox. 1300-500 a.C.). Antes de entrar en la discusin de esta temtica, se debe presentar el medioambiente, la cronologa y el proceso cultural que se produjo durante el Periodo Formativo en esta rea.

Captulo 1 La cuenca del Lago Titicaca.

1.1.- Descripcin geogrfica. La cuenca del Titicaca est situada entre dos cadenas montaosas, la Cordillera Real y la Cordillera Blanca abarcando unos 8,500 km aproximadamente aunque toda la cuenca hidrolgica cubre alrededor de 50,000 km (Stanish 2003:34) (Figura 1). Adems, se caracteriza por grandes depsitos lacustres y fluviales y por una topografa de relieve moderado con una elevacin en promedio de 4,000 m.s.n.m. que llegan hasta los 6,000 en los picos de las montaas que rodean la cuenca (Wheeler y Mujica 1981: 3).

Esta elevacin causa las condiciones climticas difciles. Winterhalder y Thomas (1978:20) estiman que en los Andes, en general, la temperatura media anual disminuye 0.5 C por cada 100 metros de elevacin pero mencionan, usando la informacin de Baker, et.al (1968), que en el altiplano se registra una baja de 0.8 C por cada 100 metros. La temperatura media anual llega a 8 C, combinado con una alta variacin diurna/nocturna que afectan los procesos fisiolgicos de plantas y de actividades de los animales (Winterhalder y Thomas 1978:23).

Figura 1. Mapa de la cuenca hidrolgica del Lago Titicaca (Tomado de Stanish 2003: Map. 3.2).

Charles Stanish (2001:196) proporciona una buena descripcin de las condiciones geogrficas y productivas de la cuenca. Esta se encuentra ubicada en la parte fra altiplnica de los Andes y se puede dividir en dos zonas ecolgicas generales: la suni y la puna. La suni (entre 3,800 y 4000 m.s.n.m.) incluye los mrgenes del lago y las zonas a pocos kilmetros de sus orillas y representa el lmite superior de agricultura, la cual se puede practicar en la modalidad de secano como con el uso de campos elevados o camellones. La

puna (entre 4000 y 4800 m.s.n.m.) es la zona para pastar grandes rebaos de camlidos los cuales proveen de carne y lana y sirven como medio de transporte.

El mismo autor (2003:36-40), ofrece una tipologa de 12 zonas geogrficas, basada en caractersticas topogrficas, uso de la tierra, altitud y vegetacin:

1. Pastizales bajos (low grassland pampas): Planicies con una cobertura de pasto grueso que se localizan en la suni y usualmente cerca del lago. Estas planicies son los lugares ms importantes donde se desarroll la agricultura de campos elevados. 2. Pastizales altos (high grassland pampas): Estas pampas se encuentran en la puna lejos de los bordes del lago con cobertura de pastos bajos y son secas a menos que haya fuentes de agua cercanas. Son las principales reas para el pastoreo de animales. 3. Bofedales (bofedales): Son pequeas reas de tierra pantanosa donde crecen pastos y se encuentran tanto en la suni como en la puna. 4. Pampas desrticas (desert pampas): Se caracterizan por tener agrupamiento de pastos espordicamente en un suelo arenoso. Las actividades econmicas se restringen a las reas donde hay qochas o donde exista algn manantial que baje de los cerros. Se encuentran en el sur de la cuenca donde caen menos lluvias.

10

5. Ambientes

riberinos

(riverine

environments): Son lugares muy

productivos aledaos a los ros. Existen relictos de campos elevados en casi todos los ros de la cuenca sobre todo en los ros Ilave, Desaguadero, Arapa, Illpa, Koani y Tiwanaku y en la pampa de Pomata. 6. Cerros aterrazados (terraced hills): Estas representan los lugares habitables ms grandes de la cuenca. Producen una gran variedad de cosechas sobre todo tubrculos y granos pero las terrazas fueron usadas tambin para la construccin de viviendas. 7. Laderas de cerros sin aterrazar (nonterraced hills): La mayor parte de la cuenca est rodeada de cerros sin aterrizar debido sobre todo a la muy pronunciada pendiente pero tambin a la erosin, mala radiacin solar, mala calidad de suelos y la distancia con el agua. Estas zonas son usadas para el pastoreo actualmente al igual que en el pasado. 8. Bolsones de valles (valley pockets): Son las reas agrcolas ms importantes y donde se cosecha uno de los productos ms apreciados, el maz, aunque tambin crecen otras plantas. Se encuentran en las zonas de cerros aterrazados, protegidos de los vientos helados, con fuentes de agua cercanas y adems, orientados naturalmente para capturar la energa solar. 9. Islas (islands): Existen varias islas grandes y docenas de ms pequeas. La Isla del Sol, Taquile, Amantan, Pariti, Paco entre otras,

11

10. Orillas (littorals): El borde del lago es el rea ms ocupada hoy as como en el pasado. Se pueden obtener recursos lacustres como pescado, totoras y otros productos. En la antigedad, varias zonas en las orillas fueron usadas como puertos para el intercambio de bienes y el movimiento de gente. 11. Yungas (yungas): Son las reas bajas perifricas que se encuentran hacia el este y el oeste de la cuenca donde hay mejores condiciones climticas para la produccin de alimentos como coca, maz, madera, alucingenos, entre otros. 12. Totorales (reed beds): Representan un recurso lacustre muy

importante ya que la totora es la mayor planta industrial usada para los techos de las casas y la construccin de paredes y botes. Adems, las races son comestibles.

1.2.- La cronologa. Para la cuenca del Lago Titicaca, se han aplicado diversos tipos de esquemas cronolgicos. Por un lado est la secuencia de John H. Rowe usada por diversos autores tales como Sergio Chvez (1992), Richard Burger, et.al.

12

(2000), Lee Steadman (1995), entre otros. Por otro lado, Lumbreras y Amat (1968) proponen un modelo evolutivo para la parte norte y oeste de la cuenca. Esta secuencia empieza con los cazadores-recolectores sin fechados

concluyentes pero probablemente anterior al 800 a.C., poca cuando aparece la cermica Qaluyu.

Luego se definen las culturas agro-alfareras tempranas como: Qaluyu (aproximadamente entre 800 y 500 a.C.), Pucara (200 a.C.-200 d.C.) seguidos por un hiato cultural entre el 200 o 300 y 700 d.C. Despus se inicia el Periodo de Integracin Regional (Tiwanaku, con fechados que oscilaran entre el 900 y el 1300 d.C.), el Periodo Expansivo Altiplnico (sin fechados pero posterior a Tiwanaku y anterior a la presencia Inca) y finalmente el Periodo Colonial Incaico.

Este modelo fue reformulado por el mismo Lumbreras (1974) que mezcla elementos de modelos evolutivos con los de carcter histrico. As por ejemplo propone que la secuencia es de la siguiente manera: Ltico, Arcaico, Formativo, Desarrollos Regionales, el Imperio Wari, Estados Regionales y el Imperio Inca. Stanish (2003:88-89) desarrolla un nuevo esquema cronolgico que llama sistema cronolgico dual mediante el cual combina, en lneas generales, el modelo evolutivo de Lumbreras con cronologas histricas

13

locales de diferentes reas de la cuenca del Titicaca (v.g. la regin de Juli, el rea Tiwanaku, etc.) (Figura 2).

Su secuencia cronolgica general se divide en ocho periodos: Arcaico Tardo (aprox. 5000-2000 a.C.), Formativo Temprano (2000-1300 a.C.), Formativo Medio (1300-500 a.C.), Formativo Tardo (500 a.C.-400 d.C.), Tiwanaku Expansivo (400-1100 d.C.), Altiplano (1100-1450 d.C.), Inca Expansivo (14501532 d.C.) y Colonial Espaol Temprano (1532-1700 d.C.). Si bien esta secuencia cultural suele ser aceptada por los investigadores dedicados al rea, existen variaciones y traslapes, entendidas como desarrollos diferentes en la cuenca ya que algunas zonas pueden mostrar ciertos cambios mientras que otras, an poseen caractersticas anteriores (Kaulicke 2001:503).

En la cuenca sur del Titicaca, se perciben algunas variaciones. Los ltimos cuadros publicados, muestran coherencia entre ellos y, en estos casos, tambin se mezclan elementos cronolgicos evolutivos con los datos histricos. En esta parte de la cuenca existe la ventaja de manejar ms informacin por contar con ms investigaciones por lo que su secuencia est mejor fundamentada con base en mayor cantidad de fechados

radiocarbnicos.

14

Figura 2. Cuadro cronolgico de la cuenca del Lago Titicaca (Compilado de Hastorf 2008, Janusek 2003, Klarich 2005a y Stanish 2003).

15

Segn la informacin ms reciente (ver Figura 8.2 en Bandy 2006:211; Figura 2 en Janusek 2004:125; Tabla 28.1 en Hastorf 2008:546), la secuencia se inicia con el periodo Formativo Temprano (1500-800 a.C.) que se subdivide en Formativo Temprano 1 y 2 correspondiendo a las fases Chiripa Temprano y Medio respectivamente. Luego est el periodo Formativo Medio (800-200 a.C.) que corresponde a la fase Chiripa Tardo subdividida en Chiripa Tardo 1 (800-500 a.C.) y Chiripa Tardo 2 (500-200 a.C.). El siguiente periodo es el Formativo Tardo (200 a.C-500 d.C.) que se subdivide en Formativo Tardo 1 o Tiwanaku I- Qalasasaya (200 a.C-300 d.C.) y Formativo Tardo 2 o Tiwanaku III- Qeya (300-500 d.C.).

Sigue el periodo Horizonte Medio (500-1100 d.C.) que corresponde a las fases Tiwanaku IV-V; el periodo Altiplano (1100-1450 d.C.) que comprende la fase del seoro Pacajes Temprano y finalmente el Horizonte Tardo (1450-1540 d.C.) correspondiente a la fase Pacajes-Inka. Lo que queda claro luego de comparar las diferentes secuencias cronolgicas es que, a pesar de algunas diferencias en los fechados, el proceso cultural de complejizacin de la sociedad es compartido en toda la cuenca intrnsecamente relacionada.

16

1.3.- El proceso cultural durante el Formativo. A pesar que son imprescindibles mayores investigaciones en la cuenca, con la informacin recuperada, se puede reconstruir la secuencia de eventos econmicos, polticos y religiosos que forman parte del proceso de complejizacin social en la cuenca en general. El Formativo Temprano, est caracterizado por pequeas comunidades dispersas asentadas en lugares de mayor aporte de diversos recursos como los lacustres, fluviales, agrcolas y silvestres. Se produce cermica pero, al parecer, slo destinada al almacenamiento, coccin y consumo de alimentos (Stanish 2003:2).

Durante el Formativo Medio surgen, por primera vez, lites con la capacidad de movilizar trabajo ms all del nivel de una unidad domstica (Stanish 2003:110) y aparecen los sitios con arquitectura corporativa (representados por montculos y patios hundidos), cermica fina, estelas y la explotacin de campos elevados o camellones (Stanish 2001:191; 2003:2-3; Kaulicke 2001:503). Es una poca de competencia por recursos y seguidores entre varios sistemas polticos; por el norte aparece Qaluyu, al sur Chiripa, al este Titimani y al oeste Sillumocco, Ckackachipata y Huajje (Stanish 2001:201, fig.4; 2003:3-4). Aparece tambin la Tradicin Religiosa Yaya-Mama, la cual fue definida como tal por Karen Mohr-Chvez y Sergio Chvez (1975).

17

Se caracteriza por centros ceremoniales con zonas de almacenamiento, escultura ltica con imgenes sobrenaturales, parafernalia ritual como trompetas de cermica e incensarios y una iconografa sobrenatural que incluye cabezas con apndices y ojos divididos verticalmente (Mohr-Chvez 1988:17). Est entendida como una ideologa panregional con una iconografa especial que se complementa con el uso de trompetas e incensarios como una estrategia de las lites (Stanish 2003:4; Kaulicke 2001:503). Es destacable tambin que en esta poca, los contactos con la cuenca cusquea del Vilcanota se hacen ms evidentes (Kaulicke 2001:503; Zapata 1998:331-332).

La transicin hacia el Formativo Tardo o Superior est marcada por la adopcin de jerarquas polticas y sociales as como econmicas. Se desarrollan entonces, por primera vez, sociedades estratificadas complejas (Stanish 2003:137). Los dos casos ms importantes son Pukara en el norte y Tiwanaku en el sur pero se sugiere la existencia de varias otras entidades polticas menores que se mantienen autnomas o semi-autnomas (Stanish: op.cit.). Es un tiempo de complejizacin y crecimiento en toda la cuenca no slo de poblacin sino tambin de prcticas rituales y alianzas polticas (Hastorf 2005:94).

En las palabras de Hastorf (2008:545) el Periodo Formativo est definido como el tiempo cuando los humanos empezaron a marcar su medio ambiente 18

creando asentamientos ms permanentes a la par que domesticaron plantas y animales. El Periodo Formativo vio la creacin de una serie de entidades polticas cargadas ritualmente y basadas intensamente en actividades agropastorales (traduccin nuestra). Es importante presentar, como veremos en el siguiente captulo, las caractersticas generales as como la historia de las investigaciones en el sitio de Pukara.

19

Captulo 2 La investigacin arqueolgica en el sitio de Pukara.

2.1.- Descripcin general del sitio. 2.1.1.- Ubicacin, tamao y organizacin espacial. El sitio de Pukara se ubica en el distrito del mismo nombre, provincia de Lampa, departamento y regin de Puno, a unos 80 kms. al noroeste del Lago Titicaca, en el Km. 106 de la Carretera Puno-Cusco. Se encuentra a 15 2 50 Latitud Sur y a 70 19 10 Longitud Oeste del Meridiano de

Greenwich y a una elevacin aproximada de 3,910 m.s.n.m (Paredes 1985:6). Se encuentra en el valle del ro Ayaviri-Pucar, el cual nace al norte de La Raya, en el lmite de los departamentos de Puno y Cusco y tiene un recorrido aproximado de 150km. en direccin noroeste-sureste y es un importante afluente del ro Azngaro por su margen derecha (Peaherrera del guila 1986:182) (Figura 3).

En cuanto al tamao del sitio, no hay consenso debido a la aplicacin de diferentes metodologas de medicin, la vegetacin y la alteracin continua de la superficie por parte de los pobladores actuales del pueblo de Pucar que dificultan la identificacin de restos culturales de carcter no monumental.

20

Figura 3. Mapa mostrando la ubicacin de Pukara y los sitios Formativos ms importantes de la cuenca del Lago Titicaca (Tomado de Stanish 2003: Map. 6.1).

Segn Erickson (1988:12), el sitio mide aproximadamente 4 km con plataformas piramidales y templos con patios semisubterrneos y incluyendo los montculos asociados cerca al ro al este (Stanish 2003:142; Klarich 2005a:56). Mujica (1979:186; 1991:278; 1996:19) plantea un tamao similar (4-6 km) tomando en cuenta la zona monumental, las zonas cercanas al ro y

21

la parte norte hasta el ro Qaluyu (Wheeler y Mujica 1981:Fig.10; Klarich 2005a:56). Para Chvez (1992:48), el sitio cubrira una extensin de 1000 x 1500 m., es decir 1.5 km midiendo por el norte hasta el rea I de la excavacin de Kidder, por el sur hasta los lmites del pueblo actual, por el oeste hasta el Pen y por el este hasta las terrazas aluviales cercanas al ro (Figura 4).

Asimismo Stanish (2003:142-143), sugiere que el sitio alcanz una extensin de 2 km al tomar en cuenta nicamente el ncleo arquitectnico central y los alrededores con materiales en superficie pero no los montculos al este debido a que hay zonas sin ocupacin entre estos y el centro. Sobre la base de las ltimas investigaciones realizadas en el sitio, el estimado actual del rea alcanza por lo menos un km (Klarich 2005b:186). Slo excavaciones en las zonas perifricas pueden definir con ms exactitud el tamao real del sitio.

A pesar de la escasez de datos confirmados, el sitio de Pukara presenta diferencias en cuanto a su organizacin espacial que permite postular diversas reas funcionales. Kidder (1943:5) menciona que la arquitectura del sitio est compuesta tanto por estructuras de mala manufactura visibles en los desmontes cerca al ro y en la pampa al sur del pueblo actual como de elaborados templos hundidos en la ladera aterrazada (Qalasaya).

22

Figura 4. Mapa y foto area mostrando el rea monumental del sitio y las reas de excavacin de Kidder en 1939 (Tomado de Klarich 2005a: Figura 4).

23

Por otro lado, segn Mujica (1979:186-187; 1991:278-280; 1996:19-20), el sitio tiene dos aspectos arquitectnicos: El sector monumental con al menos seis pirmides truncas (la Qalasaya al oeste, una al norte, dos al este cerca al ro, la de la Lagunita al sur y una en la cumbre del cerro Pucaorqo) y las zonas de vivienda de manufactura rstica hechas con piedras de ro y campo unidas con mortero de barro. Debido a la densidad de los basurales, entendidos como desechos de alimentos y cermica, tallas en hueso y lticos, entre otros artefactos, se deduce una ocupacin permanente, identificada ya por Franco Inojosa (1940:129) quien deduce una denssima poblacin a orillas de ro debido a la extensin de los basurales.

El sitio, por lo tanto, como menciona Klarich (2005a:57), tiene dos reas generales: una cntrica, de caractersticas monumentales con el complejo de la Qalasaya, las pirmides de los alrededores y la pampa central y otra perifrica cerca al ro donde se ubican las construcciones domsticas y los extensos basurales.

2.1.2.- Descripcin del rea monumental. La pirmide ms impresionante que ha recibido mayor atencin por parte de los investigadores es la llamada Qalasaya. Esta es una construccin monumental que mide 315m. de largo en direccin norte-sur, 300m. en

24

direccin este-oeste y 32m. de altura (Mujica 1996:20). Est compuesta por plataformas artificiales que le dan el aspecto de pirmide escalonada trunca y slo tiene frontis este y sur ya que est empotrada en los cerros que sirven como lmites (Calvario al oeste y Pucaorqo al norte). En la cima de la pirmide, existen tres recintos muy probablemente ceremoniales alineados en el eje norte-sur que miran al este (Mujica 1991:280-281) (Figura 5).

Figura 5. Vista del frontis de la pirmide Qalasaya desde el noreste con el Pen detrs (Foto tomada por el autor).

Estos recintos han sido los que ms llamaron la atencin debido a su parecido con las construcciones en Chiripa, cuenca sur del Lago Titicaca. De los tres, el

25

ms estudiado hasta la fecha ha sido el central o Templo Blanco y Rojo, excavado ntegramente en 1939 por Kidder que involucra un rea aproximada de 1796.5m (Chvez 1992:78). Este tiene forma de herraje y est compuesto por una plaza cuadrangular delimitada por un muro de lajas blancas. Alrededor de la plaza y a un nivel ms alto, hay una plataforma enmarcada por muros hechos con piedras rojas que forman pequeos cuartos (Mujica 1991:282).

Kidder (1939:343-344) seala que en total mide 50 por 40 m. mientras que la plaza hundida tiene 15m de extensin y 1.5 m. de profundidad (Figura 6). En los cuatro costados de la plaza hundida se observan cmaras con nichos en las paredes que servan para entierros y colocacin de objetos como astas de venado, huesos de cuy, vasijas llanas y algunos adornos delgados de oro y plata. Chvez (1992:80) aade que, en la cmara este, se encontr tambin un hacha de piedra; todas estas asociaciones seran indicios que estamos frente a contextos funerarios de personas importantes, quizs jefes de linajes o de lites. Estas asociaciones culturales corresponden a la fase Pukara Clsico, es decir en el apogeo del sitio durante la ltima parte del Periodo Formativo Tardo.

26

Figura 6. Vista desde el suroeste del recinto ceremonial con patio hundido en la cima de la Qalasaya excavado por Kidder (Foto tomada por el autor).

El proyecto dirigido por Mujica y Nakandakari tambin realiz excavaciones en este patio hundido llamado por ellos Sector BB. Como veremos ms adelante, en stas, se lleg hasta la roca madre y lo ms importante es que se tiene toda la secuencia de ocupacin de esta zona. A pesar que las reas de excavacin no fueron muy amplias, se logr conocer que por debajo de la pirmide que se ve actualmente y que pertenece a las fases Pukara Medio y Tardo, existe otra ms antigua que tiene forma y una tcnica constructiva diferente que corresponde a un periodo o fase anterior llamado Cusipata que est fechado tentativamente entre 600 y 250 a.C. (Mujica 1996:21).

27

En cuanto al frontis este de la pirmide, llama la atencin que no se trata de una pared nica sino conformada por juegos de plataformas con diversas caractersticas que forman tres bloques o sectores asociados a los recintos ceremoniales ya descritos (Figura 7). Adems, existe en la parte ms baja de la pirmide una gran plataforma de 160m. de largo por 60m. de ancho y una escalera central que une esta parte con la cima de la pirmide (Mujica 1991:281). La zona monumental del sitio comprende otras estructuras, menos conocidas por falta de investigacin, que evidencian complejidad y una gran labor corporativa.

Figura 7. Vista desde del este del frontis de la Qalasaya y de la escalera central (Foto tomada por el autor).

28

Otra estructura excavada por Kidder en 1939 (1940:343), es el rea IV que est ubicada en la pampa central tambin y fue escogida por tener un monolito parcialmente expuesto ya que no haba muchas evidencias arquitectnicas, slo un montculo bajo. En las excavaciones se descubri que la estructura meda aproximadamente 30 x 40m. y estaba conformada por un recinto de tres lados con algunos cuartos pequeos. Kidder seala que el monolito debi haber cado de una posicin alta o que fue depositado horizontalmente y que se encontr por debajo y alrededor de este, mandbulas humanas y fragmentos de crneo.

Chvez (1992:62) menciona que las piedras usadas en la construccin de la estructura del rea IV son en su mayora sin trabajar aunque se hallaron algunas piedras talladas as como piedras pequeas y adobes. En su

interpretacin toda esta estructura est compuesta hacia el oeste de una plataforma rectangular baja pero larga y sin techar, un montculo bajo al sur y un rea abierta sin plataforma al este. La ltima estructura excavada en el sector monumental es la llamada rea V o Enclosure 4 por Kidder. Se encuentra en una terraza baja de la Qalasaya (Figura 8) al noreste de los patios hundidos sobre la pampa central e inmediatamente al oeste del montculo norte (Klarich 2005a:58).

29

Figura 8. Vista desde el suroeste de la gran plataforma al pie de la Qalasaya y donde se encuentra el Enclosure 4 excavado por Kidder (Foto tomada por el autor).

Chvez (1992:74-78) informa que Kidder hizo una excavacin de prueba en la parte norte y aunque lamentablemente los materiales se encuentran mezclados, la importancia de esta estructura es clara. Chvez asimismo menciona que este sera el templo ms grande del sitio midiendo 73 x 65m. y que existen muchas semejanzas en cuanto a la construccin con los patios hundidos de la cima de la Qalasaya. En cuanto a las estructuras que no han sido excavadas, Stanish (2003:143) seala que frente a la pirmide Qalasaya, en la pampa, hay una serie de montculos que muy probablemente tienen

30

patios hundidos y directamente al sur de esta rea, hay al menos tres montculos con patios hundidos asociados a reas habitacionales.

Adems menciona que hay evidencias que los patios fueron usados para festines competitivos a gran escala y que estas fiestas, ceremonias y otros ritos eran una estrategia de las lites para hacer alianzas. Kaulicke (2001:504) aade que el sitio pudo haber albergado a varias lites, las cuales construyeron arquitectura corporativa sobre la base de patrones de construccin de los sitios primarios regionales junto con especialistas que habran llevado al sitio desde sus lugares de origen.

En 2006 Klarich dirigi un proyecto de mapeo digital del sitio, el cual comprob para esta zona del sitio de la existencia de varios montculos con patios hundidos en la cima. Sin embargo, lamentablemente no pudieron hacer recorridos totalmente debido a que estos terrenos tienen diferentes dueos y para demarcar los lmites de sus propiedades, han construido muros de piedra que obstaculizaron la labor. Lo que s se pudo comprobar por materiales diagnsticos encontrados en superficie, es que el Montculo de la Lagunita corresponde al periodo Pukara Clsico o Medio (ver Fig.10 en Klarich 2005b:194).

31

Klarich (2005a:59) aade que tanto este montculo como el Montculo Norte, seran los lmites del rea monumental del sitio. Y que en cuanto a este ltimo, a pesar de no haber sido excavado arqueolgicamente, gracias a remociones modernas, se lograron observar bloques de piedra, una posible entrada al oeste y cermica Formativa.

2.2.- Antecedentes de investigacin. 2.2.1.- Excavaciones y reconocimientos. Fue Luis Valcrcel siendo Director del Museo Nacional el que primero se interes en el sitio de Pukara debido a su escultura ltica. El lo visit en 1925 y luego en 1934 y 1935 (Franquemont 1986:1; Kidder 1940:341) y seala que el sitio es otro gran centro de la cultura del altiplano (Valcrcel 1935:1). Luego, Julio C. Tello escribe acerca del sitio en 1929 aunque recin lo visit en 1935; su inters tambin se centr en las representaciones de la litoescultura ya que l lo consideraba como manifestacin de la dispersin Chavn (Franquemont 1986:1; Paredes 1985:13).

En 1937, Alfred Kidder II hace una prospeccin de una amplia zona de Per y Bolivia y seala a Pukara como un sitio que tiene relacin tanto con Tiahuanaco como con Chiripa. Y adems le parece el lugar ms prometedor para excavaciones inmediatas que vio en el Per (Kidder 1938:9). Por esta

32

razn, regresa en 1939 y entre enero y julio efecta las primeras excavaciones en el sitio con la cooperacin del Museo Nacional de Lima y de Jos Mara Franco Inojosa del Instituto Arqueolgico del Cusco (Kidder 1940:341; Franco Inojosa 1940:129). Es importante la observacin de ste ltimo quien menciona que el sitio no es una fortaleza como lo indica la toponimia siendo ms bien un centro sagrado de gran importancia (Franco Inojosa 1940:135).

Kidder excav en seis reas: I, II y III cerca de las riberas del ro Pucara; IV en la pampa central; y V y VI en las terrazas y la plataforma central de la Qalasaya (Klarich 2005a:50). Estas excavaciones fueron parte de los Proyectos de Investigacin en Amrica Latina del Instituto de Investigaciones Andinas. Luego, entre junio y septiembre de 1941 regres al rea con el afn de buscar sitios tempranos en Puno y la escultura de las culturas tempranas de la hoya del lago Titicaca con apoyo de Rowe durante agosto (Kidder 1943: prefacio, p.v; Rowe 1942:66). Hizo un recorrido importante, desde Ilave por el sur hasta Conima por el noreste y los valles de Azngaro y Pucar por el norte (Kidder 1943:37).

En 1949, Manuel Chvez Balln de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco hizo excavaciones en el sitio por encargo de Tello y aunque no public el informe, se conoce por informacin de los pobladores que excav cerca al montculo de la Lagunita, en el extremo sur de la pampa central 33

(Klarich 2005a:52). En 1955, Kidder volvi a Pukara y junto con Chvez Balln hicieron dos pequeas excavaciones cerca al sitio. En stas, se recogi muestras de carbn para realizar fechados y tambin cermica que ellos llamaron Qaluyu (Kidder 1956a:29, Kidder 1956b:7-8). Es importante sealar que a esta cermica nueva, la relacionan con Chavn y Chanapata (Paredes 1985:15). En 1964, Mximo Neira Avendao y Jorge Flores Ochoa condujeron excavaciones de prueba en esta zona aunque tampoco se publicaron los resultados (Klarich 2005:53).

El segundo proyecto con excavaciones extensivas se llev a cabo entre 1975 y 1980. Primero con el Primer Curso de Mtodos y Tcnicas en Arqueologa Andina dirigido por Luis Lumbreras (Lumbreras y Amat 1968:76-77). Luego con el Plan Copesco dirigido por Elas Mujica y Ernesto Nakandakari entre 1975 y 1978, por Jorge Ismodes, Percy Paz y Percy Bonnett entre 1979 y 1980 (Wheeler y Mujica 1981:24) y por Jorge Ismodes en 1981. Se hicieron varias excavaciones en el rea de la plaza hundida y tambin una reconstruccin de las terrazas y escalinatas de la Qalasaya. Es de este proyecto de donde proviene el material de estudio de esta tesis.

Finalmente, en el 2000 Elizabeth Klarich realiz una prospeccin geofsica y recoleccin de superficie en la pampa central, luego en el 2001, hizo excavaciones en la misma zona, cerca al rea IV de Kidder sobre la base de 34

los resultados de la prospeccin geofsica. En estas excavaciones encontr evidencias de un cambio en el uso de la pampa central que pas de ser un lugar pblico abierto a una serie de espacios privados y semiprivados donde artesanos o individuos locales que hacan rituales de pequea escala y actividades domsticas. La autora (2005b:202) plantea que durante la ocupacin Pukara Inicial, la Qalasaya y la pampa fueron elementos complementarios mientras que en las siguientes ocupaciones (Pukara Medio o Clsico y Pukara Tardo), el barrio central se diferenci entre los espacios mundanos (la pampa) y los monumentales cada vez ms esotricos (Qalasaya).

2.2.2.- Estudios de la cermica. El primero en realizar investigaciones estilsticas y tecnolgicas de la cermica del sitio fue Edward Franquemont (1986) quien analiz la cermica proveniente de las excavaciones de Kidder y trat de plantear una cronologa para la cermica de Pukara buscando diferencias en la pasta, forma y decoracin de las vasijas y correlacionndolas con los datos de las excavaciones. A pesar que no tena evidencias claras de estratigrafa ya que dichos materiales provenan de contextos mezclados, identific 3 unidades estilsticas en orden cronolgico: Cusipata, Pucara Pampa y Pucara Ro.

35

Para poder construir la secuencia, tuvo que comparar las caractersticas de las distintas unidades estilsticas con otros estilos de la regin, los cuales tenan ya una antigedad asignada. As, amarr el inicio de la secuencia, es decir, el estilo Cusipata con el estilo Qaluyu, el cual se conoca que era ms temprano que Pukara mediante fechados radiocarbnicos.

Franquemont se bas en primer lugar en las anotaciones estratigrficas de Kidder pero ms importante fue la semejanza que percibi entre Qaluyu y Cusipata en cuanto al uso del pigmento marrn y la forma de los cuencos. Los datos estratigrficos provenientes de las excavaciones del grupo de la Universidad Nacional del Cusco liderado por Mximo Neira en la zona de Huayapata confirmaron la sospecha de Franquemont que Qaluyu y Cusipata eran cercanos temporalmente.

En estas excavaciones, en los niveles ms profundos, se encontr cermica de pasta marrn que tena alguna semejanza con la cermica de estilo Chanapata del Cusco identificada por Rowe (Rowe 1955:142; ver Bauer

1999:115) y que a su vez, se relacionaba estilsticamente con la cermica Qaluyu. El estilo Qaluyu fue definido por John Rowe sobre la base de fragmentos de superficie del sitio epnimo. Luego Lumbreras y Amat (1968:78-79) contribuyen con la definicin de variantes dentro de este estilo. Por encima de esta cermica de pasta marrn, se encontr cermica Pukara

36

decorada con diseos geomtricos y encima de esta, haba niveles con cermica Pukara decorada con diseos naturalsticos (que corresponden a lo que Franquemont llam Pucara Pampa y Pucara Ro respectivamente).

Pero Franquemont tambin compar cada fase de su secuencia con fases previamente establecidas en otras regiones y que a su criterio, estaban emparentadas estilsticamente. As, menciona que hay relaciones entre Cusipata y Qalasasaya de la cuenca sur del Lago Titicaca as como con Ocucaje 8; Pucara Pampa con Ocucaje 9 y Pucara Ro con Ocucaje 10 / Nasca 1 de la costa sur del Per. Adems, hizo una tipologa formal de los materiales y los clasific en 7 formas generales, 5 de las cuales fueron subdivididas (1986:4-8; Klarich 2005a:196).

La primera categora corresponde a los Tazones abiertos con sus variantes A, B, C y la Vasija de Base Anular (o de base pedestal). La segunda categora, las Vasijas con cuello con sus variantes A, B, C y D divididos as segn forma, dimetro y presencia de decoracin incluyendo aqu ollas y cntaros. La tercera categora son los Tubos de cermica, los cuales siempre estn decorados con iconografa incisa compleja. La cuarta categora corresponde a keros o vasos altos (beakers) mientras que en la quinta categora se encuentran los tazones altos de paredes convexas (incurved bowls y tumblers). Las vasijas en forma de caja son la sexta categora y la stima

37

corresponde a un conjunto de fragmentos inubicables en las dems categoras y denominados otros artefactos cermicos.

El siguiente estudio publicado acerca de la cermica del sitio es el de John Rowe y Catherine Brandel (1971) quienes presentan un catlogo con dibujos y fotos de cermica entera y fragmentada con decoracin Pukara para facilitar estudios comparativos. Ellos usaron para esto la coleccin del Museo Nacional de Antropologa, Arqueologa e Historia en Lima, algunas vasijas del Museo Arqueolgico del Cusco y 2 fragmentos provenientes de una recoleccin de superficie hecha en 1966.

Luego, Mujica (1987) hace un anlisis de la cermica Cusipata usando datos de sus excavaciones en la pirmide Qalasaya y complementndolos con los materiales de las excavaciones de Kidder en el Area IV. El confirma la cronologa de Franquemont y la refina proponiendo nuevas subdivisiones tomando en cuenta caractersticas de la pasta, forma y decoracin de la cermica. Mujica propone una tipologa con 5 tipos de cermica Cusipata: Cusipata Inciso; Cusipata Pintado, el cual a su vez se divide en Crema sobre Marrn y Crema sobre Negro; Cusipata Engobe Rojo y Cusipata Mica Llano.

38

En su anlisis formal encuentra dos formas de vasija tpicas aunque no incluy la cermica llana donde menciona que es posible que se reconozcan ms formas. Por un lado estn las vasijas abiertas representadas nicamente por cuencos y por otro, las vasijas cerradas donde hay ollas y cntaros pequeos. Los cuencos tienen lados divergentes y ligeramente acampanados con un reborde pronunciado en el labio al exterior y un marcado bisel al interior mientras que en el caso de las ollas, la forma ms conocida tiene cuello corto con o sin reborde.

Existe una correlacin entre forma y decoracin ya que el tipo Cusipata Pintado se da slo en cuencos mientras que el Cusipata Inciso as como el Cusipata Engobe Rojo pueden darse tanto en cuencos como en vasijas cerradas. Mujica relaciona sus tipos con los de Franquemont y llega a la conclusin de que lo que l llama Cusipata Pintado y Cusipata Inciso vendran a ser lo que Franquemont denomin Cusipata y Pucara Pampa respectivamente.

Mujica reafirma que Cusipata sera una fase intermedia entre Qaluyu y Pukara, as como se confirma la continuidad cultural entre Cusipata y Pukara ya que se usan las mismas fuentes de arcilla y mismos temperantes siendo la nica diferencia que la cermica Pukara est mejor cocida. Finalmente, Sergio Chvez (1992) publica como Tesis Doctoral el anlisis ms 39

completo estilstico y tecnolgico de la cermica proveniente de las excavaciones de Kidder en 1939. El objetivo descriptivo principal de su estudio es conocer la naturaleza de las formas, tcnicas, temas, motivos, diseos y elementos as como descubrir las reglas del estilo decorativo Pukara (1992:18). En cuanto a su tipologa formal la cermica est dividida en 2 grandes categoras, las vasijas de acceso restringido y las de acceso no restringido que corresponden bsicamente a tazones y cntaros (jars) respectivamente.

Estas categoras principales se subdividieron en muy grandes (oversized), grandes, medianos, pequeos, efigies y miniaturas. Asimismo, las formas restringidas como las no restringidas fueron clasificadas en 11 grupos cada una. La identificacin de estos 22 grupos se realiz sobre la base del anlisis de atributos como formas de borde y labio, forma y grosor de las paredes, altura de las vasijas, entre otros, as como tambin de la tcnica de manufactura (1992:509). Antes de discutir sobre el anlisis realizado de la cermica, debemos presentar los detalles de las excavaciones y contextos de los cuales proviene el material en cuestin.

40

Captulo 3 El Proyecto Copesco 2 .

Los materiales analizados en la presente tesis provienen de las excavaciones realizadas en el sitio de Pukara como parte del Sub-proyecto Puesta en Valor de Monumentos del Plan Copesco (Comisin Especial para Supervigilar el Plan Turstico Cultural PERU-UNESCO) mediante la Unidad Especial Ejecutora del Instituto Nacional de Cultura (INC). Este Plan fue concebido como un proyecto de desarrollo regional para la zona sur del pas (Cusco y Puno). En este, se trabaj en la restauracin y puesta de valor de monumentos histricos as como en obras de equipamiento e infraestructura turstica. Por esta razn y dado que el proyecto era multidisciplinario cont con la colaboracin de arquelogos, antroplogos y arquitectos.

En el caso de Pukara, el proyecto se inici en agosto de 1975 y culmin en setiembre de 1981. La intervencin arqueolgica fue dirigida por Elas Mujica y Ernesto Nakandakari en el periodo 1975-1978; por Jorge Ismodes, Percy Paz y Percy Bonnet en el periodo 1979-1980 (Wheeler y Mujica 1981:24) y por Jorge Ismodes en 1981.

Toda la informacin acerca del proyecto ha sido extrada del Informe Final de Ejecucin de Obra, Sitio Arqueolgico de Pucar-Puno, 1982 presentado al Instituto Nacional de Cultura por la Unidad Especial Ejecutora del Sub-Proyecto Puesta en Valor de Monumentos del Plan Copesco. Dicho Informe as como los dibujos de perfil y de planta de las excavaciones fueron gentilmente compartidos por Elas Mujica.

41

3.1.- Objetivos.

El proyecto en el sitio tena como objetivo principal recuperar la mayor cantidad de material cultural posible, la consolidacin de estructuras en deterioro y la puesta en valor de las mismas. Por estos motivos fue especial ya que no se reduca nicamente a la puesta en valor del sitio sino que tambin estaba dirigido mediante excavaciones arqueolgicas a la obtencin de informacin acerca del sitio, del rea donde se encuentra y la relacin existente entre esta y otra reas de la regin.

Cabe destacar que para conocer mejor la idea general del proyecto en Pukara dentro de los planes originales, se encontraba la restauracin de la iglesia del pueblo, Iglesia de Santa Isabel del siglo XVIII (objetivo que no se cumpli por falta de fondos) y la construccin de un Museo de Sitio. Sin embargo, a pesar de que el proyecto no tena como finalidad nicamente la puesta en valor del monumento, las excavaciones arqueolgicas muchas veces estaban sujetas a los requerimientos de la restauracin. Es por esta razn que, por lo general, fueron restringidas y no siempre tuvieron las medidas que hubiesen sido ms tiles para la exploracin netamente cientfica.

42

As los objetivos de la intervencin en el sitio se pueden resumir en los siguientes puntos:

1.- Definir la secuencia ocupacional y confirmar que fue un desarrollo largo que se produjo in situ. Se buscaba identificar tanto los antecedentes como posibles fases dentro de la poca Pukara.

2.- Determinar en los sectores de los templos en forma de herraje con patio hundido; tipos de relleno, posibles drenajes, posibles estructuras, estabilidad de suelos y posibles pisos originales.

3.- Establecer en los sectores de las terrazas del frontis de la pirmide principal; posibles pisos originales, cimientos de muros, otras estructuras, etc.

3.2.- Metodologa.

El proyecto tuvo tres etapas de investigacin: a) Labores de campo que incluyeron prospecciones, recopilacin de datos etnohistricos, anlisis arquitectnico, registro fotogrfico y las excavaciones.

43

b) Anlisis en gabinete donde se busc documentacin histrica, se hizo una clasificacin ceramogrfica y se procesaron fichas, cuadernos de campo, dibujos y fotografas.

c)

Trabajos de laboratorio donde se hizo anlisis de suelos, de material

botnico y ltico.

Gracias a la observacin detenida en las prospecciones superficiales, se logr una aproximacin al conocimiento de la configuracin, distribucin, y plan arquitectnico de la pirmide principal. Esto fue bsico para la zonificacin del sitio y para la posterior designacin de las unidades de excavacin. Adems, mediante la recoleccin de material cultural, se logr distinguir la presencia de estilos cermicos pertenecientes a pocas diversas como Pukara, Collao, Inca y Colonial incluso. Luego, en cuanto a las excavaciones, se aplic el sistema de coordenadas cartesianas con orientacin cardinal y la unidad bsica fue de 2 x 2 metros, la cual pudo aumentar o disminuir en tamao segn las necesidades y la intervencin se realiz mediante la remocin de capas naturales.

3.2.1.- Sectorizacin. El sitio ha sido dividido en 13 sectores, ordenados mediante letras alfabticamente (de la A a la M) como se explica a continuacin:

44

Sector A: En la ribera del ro, lugar conocido como Huaqsapata; son construcciones escalonadas truncas.

Sector B: Pirmide principal o Qalasaya. Sectores C y H: El primero ubicado en Huaqsapata y el segundo al norte de la Lagunita. Son estructuras rectangulares de posible funcin administrativa.

Sector D: Ubicado en la pampa del pueblo actual y constituido por desechos domsticos asociados a abundante material cultural y estructuras simples (posibles viviendas).

Sector E: Estructuras escalonadas ubicadas al este del Qalasaya y asociadas a sta.

Sector F: Ubicado en la pampa entre los sectores H y E y corresponde a estructuras cerradas de funcin desconocida; fueron excavadas por Kidder.

Sector I: Estructura escalonada asociada a la lagunita. Sector J: Conjunto de andenes en la base del Pen. Sector L: Muros de contencin en la ladera este del Puca Orqo. Sector M: Estructuras escalonadas en la cima del Puca Orqo.

La sectorizacin se bas en elementos y/o espacios arquitectnicos determinados por el uso y funcin y tambin en unidades. La Pirmide principal o Qalasaya (sector B), se ha subdividido a su vez con el fin de definir

45

mejor los recintos y espacios a trabajar con una nomenclatura coherente. As, la sectorizacin responde a ejes constructivos combinando en la delimitacin de sectores, estructuras o espacios que determinan fcilmente las unidades.

El sector BA, se encuentra al norte; el sector BB al centro y el sector BC al sur y estn delimitados por los recintos o templos (en U) en la cima de la pirmide central. Los sectores BE, BF y BG se encuentran de forma paralela a los anteriores pero hacia el frontis de la pirmide. Constan de plataformas largas y angostas y ah se ubican los muros de contencin de las plataformas y las escaleras. Cada sector tiene espacios ms pequeos llamados subsecciones.

46

Figura 9. Plano mostrando la sectorizacin de la Qalasaya. Los sectores BA, BB y BC corresponden a los recintos con patio hundido mientras que los sectores BE, BF, BG y BH son el conjunto de plataformas que conforman el frontis de la pirmide. Se muestran en color oscuro las reas de excavacin del Plan Copesco donde se hall el material que fue analizado en este trabajo (Adaptado de Klarich 2005b: 198, Fig.13).

Estos reciben su propia nomenclatura donde se trata de delimitar su composicin arquitectnica (las plataformas son P y seguidos de nmeros arbigos donde 1 es la plataforma de ms abajo). En cuanto a los espacios abiertos ubicados al oeste de las estructuras en U, tambin se les ha considerado como subsecciones pero en la nomenclatura se usa apstrofes (v.g. BA, BA, etc.).

47

3.2.2.- Secuencia y estrategia de excavacin.

Durante la temporada 1975-1976, en lneas generales se determin casi la totalidad de los muros de contencin de las plataformas y se dio pautas para el posterior trabajo de consolidacin, mejor conocimiento del conjunto arquitectnico y arqueolgico y se permiti ajustar mtodos de excavacin y trabajos de campo. Se hicieron excavaciones en los sectores BC, BF, BG, BC y BE logrando los mejores resultados en los tres primeros.

En la temporada 1977-1978 las investigaciones se centraron en el sector BB, ms especficamente en el llamado Templo blanco y rojo excavado por Alfred Kidder II como ya lo hemos sealado. Se hicieron excavaciones para recuperar material cultural y determinar elementos arquitectnicos daados. En la temporada 1979-1980, se enfatiz el trabajo en los sectores BF y BG donde se hicieron excavaciones con el fin de conocer las ocupaciones finales de las plataformas, definir niveles de restitucin de pisos y el tratamiento posterior de stas. En estos sectores se hizo hallazgos sorprendentes de estructuras anteriores a la que se ven en la actualidad.

En la ltima temporada, la correspondiente a 1981, se hicieron excavaciones en la escalera central, el mantenimiento de las intervenciones anteriores as

48

como el arreglo de estructuras en los sectores que componen el frontis de la pirmide principal.

3.3. Las excavaciones. 3.3.1.- Temporada 1975-1976.

En el sector BC se eligieron contextos donde haba mayor cantidad de elementos arquitectnicos poniendo nfasis en el llamado Templo sur, el cual se encuentra en la ltima plataforma de la pirmide. Aqu se hallaron las lajas que conformaban los niveles medio e inferior del templo y estructuras Incas de una ocupacin posterior mientras que en los sectores BF y BG las labores fueron orientadas a las plataformas que conforman el frontis de la pirmide con la intencin de recuperar material cultural, consolidacin de estructuras en mal estado y la puesta en valor de stas. La mayor parte de los materiales analizados en el presente trabajo provienen de estas excavaciones en el patio hundido del sector BB.

3.3.2.- Temporada 1977-1978.

Las excavaciones en el Templo Blanco y Rojo fueron orientadas a la ubicacin de elementos arquitectnicos daados; el anlisis de su estado; la asociacin de estos elementos con otros y la recuperacin de las lajas de

49

piedra que sirven como contencin del nivel

hundido.

As

fue

posible

determinar posibles niveles de ocupacin del templo sobre los cuales restituir nuevos pisos para cuidar los primeros.

Durante las excavaciones en el patio hundido se lleg hasta el talud natural sobre el cual se hizo la edificacin encontrndose estructuras pre-Pukara Clsico o Medio y se ubicaron los drenajes, los cuales pasan por debajo de los muros y plataformas adyacentes a la construccin. Finalmente en la parte norte del Sector BB se encontr un gran piso de lajas de piedra el cual al parecer conecta ese sector con el Sector BA y sobre el cual se ha encontrado evidencias de ocupacin de los periodos Collao, Inca y Colonial.

3.3.3.-Temporada 1979-1980.

En esta temporada se hizo los hallazgos ms importantes del sitio. En las plataformas 2 y 3 de los sectores BF y BG, se encontraron muros que corresponderan a una pirmide anterior, la cual tiene distinta orientacin y manufactura a la que se ve en superficie (Figuras 10 y 11). Asimismo, en la terraza 1 del sector BG se hall un recinto que se encuentra por debajo de las construcciones Pukara Clsico o Medio. Se llega a esta edificacin por una escalera de piedras labradas y el acceso se hace a travs de una puerta de doble jamba que se encuentra en el muro Este.

50

Dicho recinto tiene medidas de 3.25m. de largo por 1.40m. de ancho con una altura promedio de 1.65m (Figura 12A). Adems se encontr seis hornacinas, una en los muros norte y sur y dos en los muros este y oeste (Figura 12C). Cabe destacarse que las del muro oeste fueron las nicas que se encontraron selladas con barro y que en el interior haba esculturas lticas pintadas de colores. Una es una cabeza humana (Figura 12B) y la otra una figura antropomorfa.

51

Figura 10. Dibujo de perfil del Eje Norte 44 del Sector BF mostrando detalle de la Plataforma 3 (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

Figura 11. Dibujo de perfil del Eje Norte 42 del Sector BG mostrando detalle de la Plataforma 3 (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

52

Figura 12. Fotos del recinto asociado a la pirmide ms antigua del sitio (A, B y C) y del monolito hallado in situ en una plataforma inmediatamente encima de dicho recinto (Adaptado de Klarich 2005b: 199, Fig.14).

Por otro lado, en la parte sur del Sector BG, se trabaj en la liberacin de escombros y puesta en valor de la gran escalera central de la pirmide. Finalmente en esta temporada tambin se intervino mediante prospecciones y excavaciones en la estructura del periodo Colonial ubicada en la plataforma superior de la pirmide. En estos trabajos se conocieron enlucidos de barro y cal, restos de adobes y pisos y una poza de piedra. 53

3.3.4.- Temporada 1981.

Esta temporada fue la ms corta y a pesar que se hizo trabajos arqueolgicos en el frontis de la pirmide principal, estos estuvieron abocados sobre todo al mantenimiento de las intervenciones anteriores, la mayor parte del tiempo del proyecto se us en la construccin del Museo de sitio.

3.4.- La estratigrafa. Con respecto a este tema, debemos lamentar el hecho que no hemos podido conseguir algunos datos de las excavaciones. As, en el caso de los dibujos de perfil de los sectores BF y BG (Figuras 13 y 14), no tenemos datos de las capas sino que se muestran los cortes en ejes de las plataformas con detalles en algunas de estas. En cuanto al sector BB, si bien las capas no estn descritas detalladamente y no obtuvimos todos los perfiles, es de utilidad la informacin recuperada. En la Figura 15 podemos apreciar una vista de planta de este sector, la cuadriculacin y la ubicacin de los perfiles que se detallarn ms adelante.

54

Figura 13. Dibujo de perfil del Eje Norte 42 del Sector BF (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

55

Figura 14. Dibujo de perfil del Eje Norte 42 del Sector BG (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

56

Figura 15. Dibujo de planta del Sector BB con la ubicacin de las cuadrculas y los perfiles citados en el texto (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

57

3.4.1.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N2-3 E17-18 (Figura 16). 2A: Tierra negra. No se analizaron fragmentos de este nivel por pertenecer al periodo Pukara Medio/Clsico.

3B: Tierra roja con gravilla. No se analizaron fragmentos de este nivel por pertenecer al periodo Pukara Medio/Clsico.

4C: Tierra blanca. No se analizaron fragmentos de este nivel por pertenecer al periodo Pukara Medio/Clsico.

5D: Tierra roja. Se encontr un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

6D: Tierra negra. Se encontr un cuenco pequeo de paredes divergentes y borde redondeado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo divergente y borde redondeado engrosado externo; una olla con cuello mediano de paredes ligeramente cncavas verticales y borde biselado; una olla sin cuello de paredes muy inclinadas y borde engrosado interno redondeado y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

58

7DE: No se hall descripcin de la capa. Se encontr una olla con cuello mediano y de paredes ligeramente cncavas verticales y borde engrosado externo; una olla con cuello mediano y de paredes ligeramente cncavas convergentes y borde engrosado externo; dos tazones medianos de paredes divergentes rectas y borde redondeado; un cntaro mediano de cuello ligeramente cncavo vertical y borde biselado y un cntaro pequeo de cuello ligeramente cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado.

8DE: Tierra negra. Se encontr un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

9E: Tierra roja con grava. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

10E: Tierra amarilla arenosa. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

11F: Tierra negra arenosa. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

X: Lentes rojos. No se encontr bordes identificables a alguna forma.

59

Y: Tierra negra arenosa. No se encontr bordes identificables a alguna forma.

Figura 16. Dibujo del perfil oeste de la Cuadrcula N2-3 E17-18 del Sector BB (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

60

3.4.2.- Descripcin de capas, Sector BB Eje Norte 4 (Cuadrculas N4-5 E17-18 y N4-5 E19-20) (Figura 17). 4C: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

6C: Tierra roja con rayas negras y blancas semi compacta. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

6D: Tierra roja con gravilla compacta. Se encontr una olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde redondeado; un tazn pequeo de paredes divergentes rectas y borde redondeado; un tazn pequeo de paredes verticales convexas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes divergentes convexas y borde engrosado externo; un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde aplanado horizontal y dos tazones grandes de paredes divergentes rectas y bordes redondeados.

7D: Tierra negra con rayas rojas y gravilla. Se encontr un plato mediano con borde engrosado externo; una olla con cuello corto vertical y borde engrosado externo; una olla con cuello mediano ligeramente cncavo convergente y borde redondeado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo divergente y borde aplanado horizontal engrosado externo; un tazn mediano

61

de paredes verticales rectas y borde aplanado horizontal y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde ligeramente redondeado.

8D: Tierra negra con rayas blancas arenosa. Se encontr un cntaro pequeo de cuello cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado; un cntaro mediano de cuello cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo divergente y borde aplanado horizontal engrosado externo y un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde redondeado.

8DE: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un cntaro mediano de cuello ligeramente cncavo divergente y borde redondeado y un cntaro grande de cuello cncavo divergente y borde aplanado inclinado engrosado externo.

9E: Tierra roja con gravilla arcillosa compacta. Se encontr una olla sin cuello de paredes inclinadas y borde redondeado puntiagudo.

10E: Tierra roja intercalada con tierra negra arenosa y blanca. Se encontr un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde redondeado y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde ligeramente redondeado.

62

11F: Tierra mitad roja con gravilla y mitad blanca arenosa. Se encontr una olla con cuello mediano ligeramente cncavo vertical y borde redondeado.

12G: Tierra negra con rayas amarillas arenosas. Se encontr una olla con cuello corto vertical y borde aplanado horizontal.

13H: Tierra roja con gravilla arcillosa con rayas negras arenosas. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

14H: Tierra gris arenosa suave. Se encontr un tazn grande de paredes verticales rectas y borde redondeado.

15I: Tierra negra arenosa compacta. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

16I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr una olla sin cuello de paredes inclinadas y borde rectangular alargado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo vertical y borde engrosado externo y un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

63

17I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde engrosado externo y un tazn mediano de paredes divergentes cncavas y borde redondeado.

18I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un plato pequeo de borde redondeado; un tazn pequeo de paredes divergentes convexas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes verticales rectas y borde ligeramente redondeado; un tazn grande de paredes verticales rectas y borde aplanado horizontal y un tazn grande de paredes divergentes convexas y borde redondeado.

19I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr una olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde aplanado inclinado y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

20I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde redondeado.

23I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr dos ollas sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde engrosado interior y exterior y una olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde aplanado inclinado.

64

Figura 17. Dibujo de perfil del Eje Norte 4 del Sector BB (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

65

3.4.3.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N6-7 E23-24 (Figura 18).

4C: Tierra blanca arenosa semi compacta. Se encontr un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado.

6C: Tierra roja con rayas negras y blancas semi compacta. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

5D: Tierra roja con gravilla compacta. Se encontr un cntaro mediano de cuello ligeramente cncavo divergente y borde engrosado externo puntiagudo.

6D: No existe descripcin de la capa. Se encontr un cuenco grande de paredes divergentes y borde redondeado; un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado; un tazn grande de paredes verticales convexas y borde engrosado interno y externo y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

7D: Tierra negra con rayas rojas y gravilla. Se encontr un cuenco pequeo de paredes divergentes y borde redondeado.

66

8D: Tierra negra con rayas blancas arenosa. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

9E: Tierra roja con gravilla arcillosa compacta. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

10E: Tierra roja intercalada con tierra negra arenosa y blanca. No se encontr bordes identificables con alguna forma.

11F: Tierra mitad roja con gravilla y mitad blanca arenosa. Se encontr un plato mediano con borde engrosado externo.

12G: Tierra negra con rayas amarillas arenosas. Se encontr una olla sin cuello de paredes inclinadas y borde redondeado alargado y una olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde aplanado horizontal.

13H: Tierra roja con gravilla arcillosa con rayas negras arenosas. No se encontraron bordes identificables con alguna forma.

14H: Tierra gris arenosa suave. No se encontraron bordes identificables con alguna forma.

67

15I: Tierra negra arenosa compacta. Se encontr un cntaro pequeo de cuello ligeramente cncavo divergente y borde redondeado; dos ollas sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde redondeado y un tazn pequeo de paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

16I: No existe descripcin de la capa. Se encontr un plato grande de borde redondeado.

17I: No existe descripcin de la capa. Se encontr un cuenco grande de paredes divergentes y borde redondeado; un cntaro pequeo de cuello ligeramente cncavo divergente y borde aplanado inclinado alargado; una olla sin cuello de paredes muy inclinadas y borde engrosado interno redondeado; una olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde engrosado externo; un plato mediano de borde redondeado; un tazn grande de paredes verticales convexas y borde redondeado y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

18J: No existe descripcin de la capa. Se encontr un tazn grande de paredes divergentes convexas y borde redondeado. En este nivel, se detuvo la excavacin por producirse una filtracin de agua.

68

Figura 18. Dibujo de perfil del Eje Este 22 del Sector BB con la cuadrcula N6-7 E23-24 (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

69

3.5.- Secuencia general del sitio y fases de ocupacin. La primera secuencia completa de la historia ocupacional del sitio fue propuesta por Wheeler y Mujica (1981) en un reporte a la National Science Foundation (NSF). En esta, se proponen seis pocas, desde tiempos pre-

Pukara hasta la ocupacin Colonial. Esta secuencia ha sido enriquecida con los datos del Informe Final de Ejecucin de Obra, Sitio Arqueolgico de Pucar-Puno, 1982.

3.5.1.- Fase I. Ocupacin inicial del sitio. Esta fase corresponde a la primera ocupacin del sitio cuyas evidencias fueron hallados en tres zonas. Primero sobre roca madre, en las capas I y J de la plaza hundida del Sector BB asociadas a un muro pobremente construido y huesos animales; luego en la plataforma 3 del Sector BG y finalmente en el Sector BF en el primer tramo de la escalinata de la Plataforma 1 y en la esquina suroeste de la Plataforma 4, tambin sobre la capa estril.

Ya que estos niveles se consideran como pre Qaluyu y dado que existen algunos fechados para Qaluyu (Mohr-Chvez: 1977) que lo ubican entre 1400 y 800 a.C., se sugiere que la primera ocupacin del sitio se encontrara aproximadamente cerca del ao 1400 a.C. aunque dejan en claro que su

70

entendimiento para estos niveles, no es el mejor debido a la falta de datos (Wheeler y Mujica 1981:26).

3.5.2.- Fase II. poca transicional pre Pukara. Esta ha sido identificada en las capas F, G y H de la plaza hundida del Sector BB con asociacin a un muro bien hecho de 0.60m. de altura, el cual al parecer sirvi como contencin de una plataforma por lo que se toma como el inicio de la arquitectura no domstica del sitio. En esta poca, se iniciaran las interrelaciones con otros lugares dentro y fuera de la cuenca ya que se menciona contactos con el valle del Vilcanota y la cuenca sur del Titicaca. Adems, se propone un nuevo estilo local altiplnico que llaman Zeta y est definido como una cermica de pasta roja con decoracin incisa curvilnea (Wheeler y Mujica 1981:26-29).

3.5.3.- Fase III. Transicin pre Pukara a Pukara. Esta poca ha sido situada entre 850 y 200 a.C. sobre la base de cronologa relativa de cermica. Las evidencias de esta poca fueron halladas en las capas C, D y E de la plaza hundida en el Sector BB, en las plataformas 2, 3 y 4 del Sector BF y en el atrio del Sector BG (Wheeler y Mujica 1981:29). Lo ms importante para este periodo fue el hallazgo de una pirmide escalonada de cinco niveles que precede a la que vemos en la actualidad.

71

Thomas Lynch (1981:204) agrega que esta pirmide anterior estara fechada quizs entre el 800 y el 200 a.C. y que lo ms importante de este hallazgo es que se descubri que existe continuidad entre las dos etapas culturales.

En las excavaciones se encontraron cuatro de los muros de contencin de las plataformas y al parecer existe un quinto nivel por lo que se deduce que la primera pirmide tena la misma altura que la segunda aunque era ms pequea. Los muros tienen un ancho aproximado en la base de 3.40m. y en la cabeza de 2.90m. con una altura de 4 metros. En cuanto a la cermica, este periodo es particular puesto que se dan a conocer tres nuevos estilos o tradiciones alfareras con diversos orgenes y que estaran hablando de contactos cada vez ms fuertes con otros lugares y con zonas ms alejadas tambin.

Wheeler

Mujica

(1981:34-40)

sealan

Pukara

Inicial

(llamado

originalmente Pucara Ro por Franquemont en 1967) como un estilo indgena altiplnico ya que tendra como antecedente el estilo Zeta ya descrito y sera asimismo, antecedente directo del estilo Pukara Clsico. El siguiente estilo es el Cusipata, el cual ya haba sido definido como tal por Franquemont (1986) pero con base en las excavaciones de Kidder en la pampa central (rea IV) y no con materiales del Qalasaya. Wheeler y Mujica (1981:34) mencionan que dicho estilo es parecido a la cermica pintada Qaluyu pero que no podra 72

considerrsele de tradicin altiplnica y que ms bien tendra sus orgenes en el valle del Vilcanota al norte debido a su semejanza con la tradicin Marcavalle.

El tercer estilo mencionado para este periodo de transicin es el llamado Ramis, el cual es definido como una cermica de pasta negra, mal hecha, con mala coccin y decorada con diseos incisos geomtricos, los cuales fueron rellenados con pintura roja brillante y verde clara post-coccin. Por sus caractersticas se propone que es una cermica originaria de las tierras bajas amaznicas del oriente (Wheeler y Mujica 1981:40).

3.5.4.- Fase IV. poca Pukara Clsico o Medio. La poca IV corresponde al tiempo donde se entierra ritualmente la pirmide anterior y se da un proceso de renovacin y agrandamiento del templo, as como la construccin de tres plazas hundidas en la cima del Qalasaya. La segunda pirmide se construy de la siguiente manera (ver Figuras 6 y 7): 1) Se levantaron muros rsticos paralelos a los muros de contencin de las plataformas; 2) Se rellen el espacio intermedio con arcilla de ro; 3) Se construyeron nuevos muros de contencin adyacentes a los

muros rsticos, los cuales sostienen tambin un relleno compuesto de piedras

73

grandes en la base y pequeas en la parte superior y 4) Se nivel el piso de la nueva plataforma.

Los autores lamentan, sin embargo, la escasa cantidad de cermica que pudieron recoger de esta poca debido al trabajo previo de Kidder en 1939 (Wheeler y Mujica 1981:40-43). Es de este periodo que tenemos la mayor cantidad de fechados, Klarich (2005a:241) presenta 15 fechados C14 de sus excavaciones en la pampa central del sitio, los cuales tienen un rango de entre 360 a.C. y 240 d.C. y 11 de ellos se encuentran entre 180 a.C. y 120 d.C.

3.5.5.- Fase V. Abandono del sitio y colapso de Pukara. La poca V es la denominada ocupacin Pukara Decadente y abandono del sitio, proceso que al parecer se desarroll de forma pacfica y rpida. Las evidencias fueron halladas en la cima de la pirmide, en la zona entre las dos plazas hundidas que estn hacia el norte (BB y BA) donde se descubrieron una serie de patios sin techo donde se habra producido actividad domstica. Asociada a los restos de fauna se encontr cermica que mantiene caractersticas Pukara pero con nuevas formas y de manufactura menos elaborada.

74

3.5.6.- Fase VI. Reocupaciones tardas. Esta fase corresponde a las reocupaciones tardas del sitio. La primera se produjo mucho tiempo despus del colapso de la entidad poltica Pukara y es uno de los enigmas para la cuenca norte del Lago Titicaca puesto que an no se han encontrado ocupaciones pertenecientes al Horizonte Medio. La primera reocupacin se realiz por los Collas alrededor del 1250 d.C., quienes usan con ms intensidad las laderas al pie del Pen aunque tambin hay evidencias de ocupacin domstica y cistas intrusivas en las plataformas del Qalasaya.

Los Incas reocupan el sitio aproximadamente en el 1471 d.C. gracias a las acciones de Tupac Yupanqui quien vence en batalla a los Collas que se haban sublevado. Las remodelaciones Inca se encuentran en dos lugares: En el lmite de los sectores BF, BE y BH donde construyen una escalinata mediante una combinacin de peldaos y rampas y en las plataformas 4 y 5 del Sector BG donde edifican un muro con hornacinas trapezoidales.

Finalmente, la evidencia del periodo Colonial se encuentra en los sectores BA y BC. En el primero de ellos, se encontr nueve casas de planta rectangular dispuestas una al lado de la otra y separadas por un pasadizo de 1 metro de ancho. En el segundo sector tambin se encontr nueve casas aunque de

75

manufactura ms rstica y aglutinadas sin ningn orden. Asimismo en el lmite con el Sector BB, se encuentra una gran estructura que funcion como iglesia cristiana, la cual fue construida con muros de barro con base de piedra y en una de sus paredes, se encontraron siete hornacinas, algunas de las cuales conservan restos de pintura.

Esta cronologa fue reformulada luego por Mujica. La secuencia cronolgica de los estilos cermicos para la cuenca norte sera de la siguiente manera (ver Figura 1 en Mujica 1988:79): Qaluyu (1400-800 a.C); Cusipata (800-500 a.C.); Pukara Inicial (500-200 a.C.); Pukara Medio (200 a.C-100 d.C.) y finalmente Pukara Tardo (100-380 d.C.). En cuanto a la secuencia en el sitio de Pukara, Mujica (1987:28) menciona que en las capas ms antiguas, hay cermica mal definida pero se ha identificado cuencos bajos de lados rectos y divergentes con incisiones delgadas y ollas sin cuello.

As l propone que la cermica Qaluyu, es introducida tardamente en la secuencia ms temprana del sitio ya que se encuentra en niveles por encima de los que contienen esta cermica descrita aunque asociada a otros estilos cermicos que tampoco se conocen bien. Por encima de estos niveles, hay otros con materiales Qaluyu y Cusipata mezclados, luego Cusipata solo y despus Cusipata asociado a una cermica similar a Pukara que vendra a ser la fase ms temprana del estilo Pukara (Mujica 1987:25; 1988:87). 76

Finalmente, por encima de esto y sobre el nivel de arcilla roja ya mencionada, se encuentran los materiales Pukara Clsico o Medio.

77

Captulo 4 El material cermico.

4.1.- La clasificacin morfofuncional. Decidimos realizar esta clasificacin en lugar de buscar tipos ya que normalmente, las tipologas se basan nicamente en ciertos atributos formales o estilsticos. De acuerdo con Lumbreras (1987:3), sostenemos que tiene que haber una relacin entre la forma de la vasija y la funcin que sta debi cumplir. Esto quiere decir que la vasija debe tener ciertas caractersticas en forma y estructura fsica para que sirvan eficientemente en la funcin para la cual ha sido elaborada.

El primer paso es segn Lumbreras (op.cit.) y Orton, Tyers y Vince (1993:78), clasificar la cermica diagnstica haciendo dos grandes grupos que corresponden a la clase de las vasijas. Las dos grandes clases que tenemos son las vasijas abiertas y las vasijas cerradas. Luego se debe ubicar dentro cada clase las diferentes categoras (i.e. tazn), sus variantes (i.e. de paredes verticales) y finalmente los atributos especficos (i.e. labio redondeado).

En el anlisis morfofuncional se han registrado platos, cuencos y tazones como vasijas abiertas y ollas sin cuello, ollas con cuello y cntaros como vasijas cerradas. El total de fragmentos analizados fue de 4582 sin embargo

78

la mayora de estos son muy pequeos como para ser identificados como parte de alguna forma de vasija especfica. Por este motivo, los resultados del anlisis se encuentran basados en el nmero de bordes con un tamao mnimo de 5% para que sean representativos. El total de vasijas identificadas fue de 299.

4.1.1.- Descripcin de las categoras formales. 4.1.1.1.- Vasijas abiertas (N=150, 50.16% del total). Son vasijas de acceso no restringido cuya funcin est asociada al consumo de alimentos slidos y lquidos y el ancho mximo se encuentra en la boca. Se reconocieron las siguientes formas (Figura 19):

4.1.1.1.1.- Platos (P) (N=5, 1.67% del total). Son vasijas de base plana, de paredes muy inclinadas y muy cortas. A pesar que la cantidad de ejemplares es muy limitada y por lo tanto no es representativa, debemos resaltar que la manufactura es consistente. La

superficie interior fue alisada y la exterior bruida y ambas fueron engobadas aunque no presentan decoracin. Se encontraron muy pocos ejemplares sin embargo fueron clasificados segn el tamao de la vasija y la forma del labio en las siguientes categoras (Figura 20 y Tabla 1):

79

a) Platos pequeos con labio redondeado (P1) (Lmina 01, Fig.1). b) Platos medianos con labio engrosado externo (P2) (Lmina 01, Fig.2). c) Platos grandes con labio redondeado (P3) (Lmina 01, Fig.3).

4.1.1.1.2.- Cuencos (C) (N=8, 2.67% del total).

Son vasijas de paredes convexas y base redondeada donde el dimetro mximo se puede encontrar en el borde o en el cuerpo. La superficie interior generalmente estuvo alisada o bruida mientras que la exterior presenta alisados y pulidos aunque en la mayora de casos no, no se pudo determinar el acabado debido a la erosin. Ambas superficies fueron engobadas y no presentan decoracin. En este caso se encontraron pocos especmenes aunque fueron clasificados segn el tamao de la vasija, la forma de las paredes y la forma del labio en las siguientes categoras (Figura 21 y Tabla 2):

a) Cuencos pequeos (Dimetro de entre 7 y 10cms.) (C1). De paredes verticales y labio redondeado (C1A) (Lmina 02, Fig.1). De paredes divergentes y labio redondeado (C1B) (Lmina 02, Fig.2).

b) Cuencos medianos (Dimetro de entre 11 y 15cms.) (C2). De paredes divergentes y labio aplanado horizontal (C2A1) (Lmina 02, Fig.3).

80

De paredes divergentes y labio aplanado inclinado (C2A2) (Lmina 03, Fig.1).

c) Cuencos grandes (Dimetro de entre 16 y 20cms.) (C3). De paredes verticales y labio redondeado (C3A) (Lmina 03, Fig.2). De paredes divergentes y labio redondeado (C3B) (Lmina 03, Fig.3).

4.1.1.1.3.- Tazones (T) (N=136, 45.48% del total). Son vasijas de base plana donde el dimetro mximo se encuentra en el borde. Las superficies interiores estuvieron generalmente alisadas o pulidas. Este alisado interno se realiz mayormente con algn tipo de tela debido a las marcas aunque en muchos casos se habra utilizado un objeto de punta roma, una coronta de choclo o simplemente la mano.

Las superficies exteriores fueron generalmente pulidas o bruidas. En los casos pulidos, las superficies interiores tambin estuvieron pulidas mientras que en los casos bruidos, estas estuvieron sobre todo alisadas. Ambas superficies estuvieron engobadas y casi no se presentan decoraciones. En este punto debemos mencionar que cuando la decoracin se encuentra en la superficie interna, no lo est en la externa y a su vez, cuando se presenta en la externa, no hay decoracin en la interna.

81

La primera clasificacin de estas vasijas est basada en su tamao segn el dimetro del ancho de la boca. Como se observa en el Grfico 1, vemos que la distribucin de los dimetros tiene una tendencia relativamente normal aunque tiene carcter multimodal. Sobre la base de esta informacin y tomando en cuenta los rangos de tamao en clasificaciones anteriores para cermica del mismo sitio (vg. Klarich 2005b), definimos tres tamaos (Figura 22 y Tabla 3):

a) Tazones pequeos (T1) (N=16, 5.35% del total). Tienen un dimetro de entre 5 y 10 cm. y la mediana se encuentra en 9 cm. Se dividieron segn la orientacin y la forma de las paredes y la forma del labio en: Tazones pequeos de paredes verticales (T1A): Rectas y con labio aplanado horizontal (T1A1) (Lmina 04, Fig.1).

Convexas (T1A2): - Con labio redondeado (T1A2A) (Lmina 04, Fig.2). - Con labio engrosado interno (T1A2B) (Lmina 04, Fig.3).

Tazones pequeos de paredes divergentes (T1B): Rectas (T1B1): - Con labio redondeado (T1B1A) (Lmina 05, Fig.1).

82

- Con labio ligeramente redondeado (T1B1B) (Lmina 05, Fig.2). - Con labio engrosado externo (T1B1C) (Lmina 05, Fig.3). - Con labio engrosado interno y externo (T1B1D) (Lmina 05, Fig.4). - Con labio aplanado inclinado (T1B1E) (Lmina 06, Fig.1).

Convexas (T1B2): - Con labio redondeado (T1B2A) (Lmina 06, Fig.2). - Con labio aplanado horizontal (T1B2B) (Lmina 06, Fig.3). - Con labio aplanado inclinado (T1B2C) (Lmina 06, Fig.4).

Cncavas (T1B3): - Con labio redondeado (T1B3A) (Lmina 07, Fig.1). - Con labio biselado (T1B3B) (Lmina 07, Fig.2).

83

30

25

20

Frecuencia

15

10

5 Mean = 16,29 Std. Dev. = 5,06 N = 137 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32

Dimetro
Grfico 1. Histograma mostrando la distribucin de los dimetros de boca de los tazones.

b) Tazones medianos (T2) (N=60, 20.06% del total). Tienen un dimetro de entre 11 y 16 cm. y la mediana se encuentra en 14 cm. Se dividieron segn la orientacin y la forma de las paredes y la forma del labio en:

Tazones medianos de paredes verticales (T2A): Rectas (T2A1): 84

- Con labio redondeado (T2A1A) (Lmina 07, Fig.3). - Con labio ligeramente redondeado (T2A1B) (Lmina 07, Fig.4). - Con labio engrosado interno (T2A1C) (Lmina 08, Fig.1). - Con labio engrosado externo (T2A1D) (Lmina 08, Fig.2). - Con labio engrosado interno y externo (T2A1E) (Lmina 08, Fig.3). - Con labio aplanado horizontal (T2A1F) (Lmina 08, Fig.4). - Con labio biselado (T2A1G) (Lmina 09, Fig.1).

Tazones medianos de paredes divergentes (T2B): Rectas (T2B1): - Con labio redondeado (T2B1A) (Lmina 09, Fig.2). - Con labio redondeado con asa (T2B1B) (Lmina 09, Fig.3). - Con labio engrosado externo (T2B1C) (Lmina 10, Fig.1). - Con labio engrosado interno y externo (T2B1D) (Lmina 10, Fig.2). - Con labio aplanado horizontal (T2B1E) (Lmina 10, Fig.3). - Con labio aplanado inclinado (T2B1F) (Lmina 10, Fig.4). - Con labio biselado (T2B1G) (Lmina 11, Fig.1).

Convexas (T2B2): - Con labio engrosado externo (T2B2A) (Lmina 11, Fig.2). - Con labio aplanado horizontal (T2B2B) (Lmina 11, Fig.3).

85

Cncavas (T2B3): - Con labio redondeado (T2B3A) (Lmina 12, Fig.1). - Con labio redondeado con asa (T2B3B) (Lmina 12, Fig.2).

c) Tazones grandes (T3) (N=60, 20.06% del total). Tienen un dimetro de entre 17 y 29 cm. y la mediana se encuentra en 20 cm. Se dividieron segn la orientacin y la forma de las paredes y la forma del labio en:

Tazones grandes de paredes verticales (T3A): Rectas (T3A1): - Con labio redondeado (T3A1A) (Lmina 13, Fig.1). - Con labio engrosado interno (T3A1B) (Lmina 13, Fig.2). - Con labio engrosado externo (T3A1C) (Lmina 14, Fig.1). - Con labio aplanado horizontal (T3A1D) (Lmina 14, Fig.2).

Convexas (T3A2): - Con labio redondeado (T3A2A) (Lmina 15, Fig.1). - Con labio engrosado interno y externo (T3A2B) (Lmina 15, Fig.2).

Cncavas (T3A3): - Con labio engrosado externo (T3A3A) (Lmina 16, Fig.1).

86

- Con labio engrosado interno y externo (T3A3B) (Lmina 16, Fig.2). - Con labio biselado (T3A3C) (Lmina 16, Fig.3).

Tazones grandes de paredes divergentes (T3B): Rectas (T3B1): - Con labio redondeado (T3B1A) (Lmina 17, Fig.1). - Con labio ligeramente redondeado (T3B1B) (Lmina 17, Fig.2). - Con labio engrosado externo (T3B1C) (Lmina 17, Fig.3). - Con labio aplanado inclinado (T3B1D) (Lmina 18, Fig.1). - Con labio biselado (T3B1E) (Lmina 18, Fig.2).

Convexas (T3B2): - Con labio redondeado (T3B2A) (Lmina 19, Fig.1). - Con labio engrosado externo (T3B2B) (Lmina 19, Fig.2).

Cncavas (T3B3): - Con labio redondeado (T3B3A) (Lmina 20, Fig.1). - Con labio engrosado interno (T3B3B) (Lmina 20, Fig.2). - Con labio engrosado externo (T3B3C) (Lmina 21, Fig.1). - Con labio biselado (T3B3D) (Lmina 21, Fig.2). - Con labio redondeado con asa (T3B3E) (Lmina 21, Fig.3).

87

4.1.1.2.- Vasijas cerradas (N=149, 49.83% del total). Son vasijas de acceso restringido cuya funcin se encuentra asociada a la produccin, almacenamiento y/o transporte de alimentos slidos y lquidos y su ancho mximo se encuentra en el cuerpo. Se reconocieron las siguientes formas (Figura 23):

4.1.1.2.1.- Ollas sin cuello (O1) (N=21, 7.02% del total). Son vasijas mayormente globulares con boca medianamente ancha, paredes convexas y base estrecha. Las superficies interiores

mayoritariamente estuvieron alisadas con algn tipo de tela y en la tercera parte de los casos no fueron engobadas. Mientras que las superficies exteriores en la gran mayora recibieron como acabado el bruido y casi la totalidad tenan engobe. Fueron clasificadas segn la orientacin de las paredes y la forma del labio en las siguientes categoras (Figura 24 y Tabla 4):

a) De paredes muy inclinadas (O1A) (N=3): Con labio redondeado (O1A1) (Lmina 22, Fig.1). Con labio engrosado interno redondeado (O1A2) (Lmina 22, Fig.2).

b) De paredes inclinadas (O1B) (N=4): Con labio engrosado interno redondeado (O1B1A) (Lmina 23, Fig.1).

88

Con labio engrosado interno redondeado puntiagudo (O1B1B) (Lmina 23, Fig.2).

Con labio engrosado interno redondeado alargado (O1B1C) (Lmina 23, Fig.3).

Con labio engrosado interno rectangular alargado (O1B1D) (Lmina 24, Fig.1).

c) De paredes ligeramente inclinadas (O1C) (N=14): Con labio redondeado (O1C1) (Lmina 24, Fig.2). Con labio engrosado externo (O1C2) (Lmina 24, Fig.3). Con labio engrosado interno y externo (O1C3) (Lmina 25, Fig.1). Con labio aplanado horizontal (O1C4) (Lmina 25, Fig.2). Con labio aplanado inclinado (O1C5) (Lmina 25, Fig.3).

4.1.1.2.2.- Ollas con cuello (O2) (N=41, 13.71% del total). Son vasijas mayormente globulares con boca ancha, paredes convexas y base estrecha . Las superficies interiores mayoritariamente fueron acabadas mediante el alisado con algn tipo de tela y recibieron engobe. En cuanto a las superficies exteriores, casi en la misma proporcin estuvieron alisadas con alguna tela o pulidas aunque en varios casos, el acabado no fue posible distinguir debido a la erosin. Se clasificaron segn la longitud del

Es posible que en algunos casos, se haya confundido esta categora de vasija con la de cntaros debido a la gran similitud en la boca y cuello.

89

cuello, la forma y orientacin de las paredes y la forma del labio en las siguientes categoras (Figura 25 y Tabla 5):

a) Con cuello corto y paredes verticales (O2A1) (N=4): Con labio redondeado (O2A1A) (Lmina 26, Fig.1). Con labio engrosado interno (O2A1B) (Lmina 26, Fig.2). Con labio aplanado horizontal (O2A1C) (Lmina 27, Fig.1).

b) Con cuello mediano y paredes ligeramente cncavas (O2B1) (N=32): Convergentes (O2B1A): - Con labio redondeado (O2B1A1) (Lmina 27, Fig.2). - Con labio redondeado con asa (O2B1A2) (Lmina 27, Fig.3). - Con labio engrosado interno (O2B1A3) (Lmina 27, Fig.4). - Con labio engrosado externo (O2B1A4) (Lmina 28, Fig.1). - Con labio engrosado interno y externo (O2B1A5) (Lmina 28, Fig.2).

Verticales (O2B1B): - Con labio redondeado (O2B1B1) (Lmina 28, Fig.3). - Con labio redondeado con asa (O2B1B2) (Lmina 29, Fig.1). - Con labio engrosado interno (O2B1B3) (Lmina 29, Fig.2). - Con labio engrosado externo (O2B1B4) (Lmina 29, Fig.3). - Con labio biselado (O2B1B5) (Lmina 30, Fig.1).

90

- Con labio engrosado interno rectangular y externo redondeado (O2B1B6) (Lmina 30, Fig.2). - Con borde engrosado interno y externo redondeado y labio redondeado (O2B1B7) (Lmina 30, Fig.3). - Con borde engrosado interno y externo redondeado y labio aplanado horizontal (O2B1B8) (Lmina 31, Fig.1).

Divergentes (O2B1C): - Con labio redondeado (O2B1C1) (Lmina 31, Fig.2). - Con labio engrosado externo (O2B1C2) (Lmina 32, Fig.1).

c) Con cuello mediano y paredes cncavas divergentes (O2B2A) (N=5): - Con labio redondeado (O2B2A1) (Lmina 32, Fig.2). - Con labio engrosado interno y externo (O2B2A2) (Lmina 32, Fig.3).

4.1.1.2.3.- Cntaros (Ca) (N=87, 29.09% del total). Son vasijas mayormente entre globulares y elpticas, con cuello y presentan la base estrecha. Debemos recalcar que dado que tratamos con fragmentos del borde de las vasijas, es posible que algunos ejemplares denominados cntaros sean en realidad ollas. Las superficies interiores generalmente fueron alisadas con alguna tela y engobadas. El acabado en las

91

superficies exteriores se divide casi equitativamente en alisado (sobre todo con tela), bruido y pulido y todas presentaron engobe.

La primera clasificacin se realiz tomando en cuenta los dimetros de boca, los que nos dan informacin acerca del tamao de las vasijas. Como se observa en el Grfico 2, la distribucin tiene un carcter multimodal por lo que se definieron tres tamaos (Figura 26 y Tabla 6):

a) Cntaros pequeos (Ca1) (N=39, 13.04% del total): Tienen un dimetro de entre 5 y 11 cm. y la mediana se encuentra en 9 cm. Fueron clasificados segn la forma y orientacin de las paredes del cuello y la forma del labio en:

De paredes ligeramente cncavas (Ca1A): Convergentes y con labio redondeado (Ca1A1) (Lmina 33, Fig.1).

Verticales (Ca1A2): - Con labio redondeado (Ca1A2A) (Lmina 33, Fig.2). - Con labio engrosado externo (Ca1A2B) (Lmina 33, Fig.3). - Con labio engrosado interno y externo (Ca1A2C) (Lmina 33, Fig.4). - Con labio aplanado horizontal alargado (Ca1A2D) (Lmina 34, Fig.1).

92

Divergentes (Ca1A3): - Con labio redondeado (Ca1A3A) (Lmina 34, Fig.2). - Con labio engrosado externo redondeado (Ca1A3B) (Lmina 34, Fig.3). - Con labio engrosado externo puntiagudo (Ca1A3C) (Lmina 34, Fig.4). - Con labio aplanado horizontal alargado (Ca1A3D) (Lmina 35, Fig.1).

De paredes cncavas (Ca1B): Divergentes (Ca1B1): - Con labio engrosado interno y externo (Ca1B1A) (Lmina 35, Fig.2). - Con labio engrosado externo redondeado (Ca1B1B) (Lmina 35, Fig.3). - Con labio externo puntiagudo (Ca1B1C) (Lmina 35, Fig.4). - Con labio biselado (Ca1B1D) (Lmina 36, Fig.1).

93

20

15

Frecuencia

10

Mean = 12,83 Std. Dev. = 5,014 N = 87 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34

Dimetro
Grfico 2. Histograma mostrando la distribucin de los dimetros de boca de los cntaros.

b) Cntaros medianos (Ca2) (N=25, 8.36% del total): Tienen un dimetro de entre 12 y 15 cm. y la mediana se encuentra en 13 cm. Fueron clasificados segn la forma y orientacin de las paredes del cuello y la forma del labio en:

De paredes ligeramente cncavas (Ca2A):

94

Verticales (Ca2A1): - Con labio biselado (Ca2A1A) (Lmina 36, Fig.2). - Con labio engrosado externo (Ca2A1B) (Lmina 36, Fig.3). - Con labio redondeado (Ca2A1C) (Lmina 36, Fig.4).

Divergentes (Ca2A2): - Con labio redondeado (Ca2A2A) (Lmina 37, Fig.1). - Con labio engrosado interno (Ca2A2B) (Lmina 37, Fig.2). - Con labio engrosado externo redondeado (Ca2A2C) (Lmina 37, Fig.3). - Con labio engrosado externo puntiagudo (Ca2A2D) (Lmina 38, Fig.1). - Con labio biselado (Ca2A2E) (Lmina 38, Fig.2).

De paredes cncavas (Ca2B): Divergentes (Ca2B1): - Con labio redondeado con asa (Ca2B1A) (Lmina 38, Fig.3). - Con labio engrosado interno y externo (Ca2B1B) (Lmina 39, Fig.1). - Con labio engrosado externo redondeado (Ca2B1C) (Lmina 39, Fig.2). - Con labio engrosado externo puntiagudo (Ca2B1D) (Lmina 39, Fig.3).

95

c) Cntaros grandes (Ca3) (N=23, 7.69% del total): Tienen un dimetro de entre 16 y 30 cm. y la mediana se encuentra en 19 cm. Fueron clasificados segn la forma y orientacin de las paredes del cuello y la forma del labio en:

De paredes ligeramente cncavas (Ca3A): Verticales (Ca3A1): - Con labio redondeado (Ca3A1A) (Lmina 40, Fig.1). - Con labio engrosado interno (Ca3A1B) (Lmina 40, Fig.2). - Con labio engrosado externo (Ca3A1C) (Lmina 41, Fig.1).

Divergentes (Ca3A2): - Con labio engrosado externo (Ca3A2A) (Lmina 41, Fig.2). - Con labio redondeado y engrosado externo (Ca3A2B) (Lmina 41, Fig.3). - Con labio aplanado horizontal y engrosado externo (Ca3A2C) (Lmina 42, Fig.1).

De paredes cncavas (Ca3B): Divergentes (Ca3B1): - Con labio redondeado y engrosado externo (Ca3B1A) (Lmina 42, Fig.2).

96

- Con labio aplanado inclinado y engrosado externo (Ca3B1B) (Lmina 43, Fig.1) - Con labio biselado (Ca3B1C) (Lmina 43, Fig.2).

4.1.2.- Descripcin de las variaciones formales en la secuencia. Dado que la cermica analizada no proviene en su gran mayora de contextos asociados a arquitectura sino que ms bien se trata de rellenos constructivos, donde se podran mezclar fragmentos de distintos lugares y pocas, ha sido muy difcil reconstruir la secuencia formal. No obstante la dificultad, hemos encontrado las siguientes tendencias que detallaremos a continuacin:

La categora formal ms ubicua es la del tazn grande en su variante de paredes divergentes. La frecuencia podra sealar la relevancia del consumo de alimentos slidos y/o lquidos en reuniones populares en las ocupaciones ms tempranas del sitio.

En la mayora de veces, las ollas sin cuello se encuentran en los niveles ms antiguos lo que concuerda con muchas secuencias tempranas de los Andes Centrales.

97

En estos niveles ms profundos, se han identificado muy pocos cntaros los cuales empiezan a tener mayor presencia en los niveles intermedios o en los ms cercanos a la fase Pukara Clsico. Esto podra indicar que en las primeras ocupaciones del sitio no se usaron muchas vasijas de almacenamiento y/o transporte de lquidos y slidos.

En el sector BB, los niveles inferiores presentan mayormente ollas sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y tazones grandes de paredes divergentes. Luego son ms populares los tazones grandes y medianos y se empiezan a usar con ms frecuencia los cntaros. Finalmente, las formas ms utilizadas son los tazones medianos de paredes divergentes y los cntaros pequeos.

En el sector BG, Plataforma 3, en los niveles ms profundos alcanzados por la excavacin, la forma mayoritaria es el tazn grande de paredes divergentes. Asimismo, se hall la nica olla sin cuello de esta plataforma. Luego, sigue siendo popular el tazn descrito pero se usan muchos cntaros pequeos.

En la terraza inferior del mismo sector, donde se hall el recinto con los nichos con esculturas lticas asociado a la pirmide anterior, las caractersticas mencionadas se mantienen. En los niveles inferiores,

98

En los niveles inferiores de la Plataforma 2 del Sector BF, se hall mayormente tazones medianos y ollas con cuello mediano. En los siguientes niveles, las ollas con cuello mediano siguen siendo populares pero junto con los cntaros. Luego, en los niveles superiores, esta tendencia contina pero predominan los cntaros pequeos.

En las capas ms antiguas de la Plataforma 3 del Sector BF , se encontr tazones y ollas con cuello mediano. Luego, las formas ms recurrentes son los cntaros pequeos y medianos, las ollas con cuello mediano y los tazones.

4.2.- Decoracin. Los fragmentos decorados no son abundantes cuyas variantes fueron analizadas en dos niveles. El primero se refiere a las tcnicas y el segundo corresponde a las categoras decorativas. Dada la poca cantidad de ejemplos, no se pudo realizar ningn anlisis estadstico que sea representativo y, en la

99

gran mayora de casos, los fragmentos son muy pequeos como para poder reconocer el diseo entero.

Sin embargo, en algunos casos ha sido posible reconocer ejemplos claros de estilos ya definidos y en otros, sobre la base de estas nuevas evidencias, se proponen algunas consideraciones para una mejor definicin de un estilo en particular. Asimismo, hemos registrado casos de decoracin que nos ha sido difcil encontrar paralelos comparativos con ejemplares que hayan sido publicados hasta la actualidad.

4.2.1.- Tcnicas decorativas. Se reconocieron 3 tcnicas: pintura, incisiones y aplicaciones.

4.2.1.1.- Pintura. Esta tcnica se ha encontrado con colores blanco, negro, crema y marrn oscuro generalmente aplicados sobre un engobe rojo. En todos los casos registrados, se trata de pintura pre-coccin.

4.2.1.2.- Incisiones. Estas han sido representados en la cermica en dos maneras: Una con lneas delgadas hechas con un instrumento filudo y otra con lneas gruesas. En este caso, la mayora de veces fue hecha con un instrumento de punta

100

medianamente afilada aunque en algunos casos hemos registrado que la incisin se realiz con un objeto de punta roma. Esta tcnica se realiz generalmente cuando las vasijas se encontraban en pasta cuero pero en algunas ocasiones se hicieron incisiones cuando la pasta ya estaba seca.

4.2.1.3.- Aplicaciones. Esta tcnica se define como la adicin de cermica sobre la superficie de la vasija antes de la coccin. En casi todos los casos registrados, se trata de una tira que colocada alrededor de toda la vasija pero en algunos, se trata de una protuberancia redondeada.

4.2.2.- Categoras decorativas. Estas fueron definidas a partir del aislamiento de una tcnica o la combinacin de estas con lo cual, se reconocieron 4 grupos: Pintados, incisos, pintados e incisos, con aplicado e incisos y con aplicado, pintados e incisos. Fueron organizados a su vez segn el lugar en la vasija donde se aplicaron, resultando as la siguiente clasificacin:

4.2.2.1.- Decoracin interna. 4.2.2.1.1. Pintura. Se registraron slo 3 casos en esta categora, todos pertenecientes a tazones de labio biselado. Los tres adems comparten los colores usados, el

101

color del engobe, el tipo de diseo escalonado aunque con ligeras variaciones y la ubicacin en la vasija (en el bisel). As en el primer caso (Lmina 44, Fig.1), observamos un escalonado alargado negro con crema sobre un engobe rojo, el cual se encuentra tambin en la parte exterior de la vasija.

En el segundo ejemplar (Lmina 44, Fig.2), tenemos un diseo ms elaborado y es el nico caso registrado en la muestra. Se trata de un escalonado que se repite usando colores negro o marrn oscuro y crema pero con la tcnica del negativo. Para esto, la vasija fue primero engobada con color rojo interior y exteriormente, luego se pint la zona del bisel del color oscuro y finalmente la pintura crema se dispuso de tal manera que delimita rectngulos dejando un espacio al medio sin pintar en forma de escalonado con lo cual este diseo se observa del color oscuro.

El tercer caso (Lmina 45, Fig.1) corresponde a un escalonado ms simple que los anteriores con una combinacin de colores negro y crema. Este diseo se encuentra sobre un engobe rojo que tambin ha sido aplicado a la superficie externa de la vasija.

4.2.2.1.2.- Incisiones. Se identific slo un ejemplar con este tipo de decoracin (Lmina 45, Fig.2). El diseo corresponde a una lnea recta delgada hecha pre-coccin

102

utilizando un instrumento filudo. Esta lnea se encuentra en la parte superior, muy cerca del labio y al parecer rodeara toda la boca de la vasija.

4.2.2.1.3.- Pintura e incisiones. En esta categora encontramos pocos ejemplares. Llama la atencin que, en todos, el diseo es escalonado con diversas variantes y se encuentra en la parte superior de la vasija. Estos diseos se han realizado mediante incisiones delgadas cuando la vasija se encontraba en pasta cuero aunque en algunos casos, las incisiones se hicieron cuando la vasija ya estaba seca. El instrumento utilizado para la decoracin habra sido uno delgado de punta filuda.

En todos los casos el diseo se ha realizado mediante incisiones que forman el escalonado combinado con pintura que rellena estos espacios. La pintura siempre es negra, blanca o crema y roja o naranja. Todo esto se encuentra siempre por encima de un engobe rojo, el cual tambin se ha aplicado a la parte exterior de la pieza (Lminas 46, 47 y 48). A veces, se ha dejado intencionalmente un espacio sin pintar para utilizar el color mismo del engobe en la formacin de los paneles decorativos (Lmina 48, Fig.1).

Casi en todos los casos, las lneas incisas que forman el diseo son rectas mostrando escalonados simples alargados (Lmina 48, Figs. 1 y 2),

103

escalonado simple engrosado (Lmina 46, Fig.2) o escalonados dobles (Lmina 46, Fig.1). Sin embargo hay un ejemplar nico ya que se trata de un escalonado que, si bien sigue el mismo mtodo de combinar incisiones con espacios pintados de colores distintos, el trazo no es recto sino curvilneo (Lmina 47, Fig.2).

4.2.2.2.- Decoracin externa. 4.2.2.2.1.- Pintura. Se identific, a pesar de haberse registrado mayor variedad de diseos, estos son exclusivamente geomtricos. Esto quiere decir que no presentan ningn tipo decoracin naturalista con caractersticas antropomorfas, fitomorfas o zoomorfas limitndose a lneas rectas y curvas, rombos, reticulados y pintados en zona. En todos los casos, la pintura se aplic a la vasija antes de ser cocida y se combinan como mximo 3 colores.

El nico diseo identificado de forma completa y casualmente el ms recurrente, se trata de rombos concntricos de color crema pintados encima de un fondo marrn oscuro o negro y todo esto sobre un engobe rojo (Lmina 49, Fig. 3; Lmina 50, Fig.1; Lmina 51, Fig.3). En otros casos, a pesar de no poder reconocerse completamente los diseos, es posible identificar la misma tcnica y combinacin de colores que se us para las vasijas con los rombos

104

concntricos (Lmina 50, Fig.2; Lmina 51, Figs. 1 y 2, Lmina 52, Figs. 1 y 3).

Aparte de estos ejemplares que podran conformar un estilo decorativo, se identificaron otras variantes como lneas gruesas pintadas de crema sobre un engobe rojo (Lmina 49, Fig.8), lneas gruesas pintadas de negro sobre un engobe rojo (Lmina 49, Fig.1; Lmina 52, Fig.2), lneas gruesas pintadas de crema sobre pintura negra (Lmina 49, Fig.9) y un caso nico de un diseo reticulado hecho con dos tonalidades de pintura negra sobre un engobe crema (Lmina 50, Fig.3).

4.2.2.2.2.- Incisiones. En esta categora hemos identificado 4 grupos estilsticos. El primero corresponde a vasijas con lneas rectas horizontales muy gruesas y profundas colocadas de forma paralela una con otra hechas con una herramienta de punta roma cuando la vasija estaba en pasta cuero (Lmina 53, Fig.1; Lmina 55, Fig.2). El segundo grupo est formado por vasijas con una decoracin realizada con trazos curvilneos gruesos o muy gruesos profundos formando diseos elpticos concntricos en forma de voluta tambin cuando la vasija estaba en pasta cuero y con un instrumento de punta roma (Lmina 53, Fig. 2 y 3; Lmina 55, Fig.1; Lmina 56, Fig.1). Un caso especial presenta una combinacin de dos tipos de incisiones. Se nota la misma tcnica junto

105

con otra de lneas muy delgadas hechas con un instrumento filudo cuando la vasija estaba seca pre-coccin (Lmina 59, Fig.1).

El tercer grupo corresponde a fragmentos con incisiones gruesas y muy profundas hechas cuando la vasija estaba en pasta cuero con un instrumento filudo. Estas incisiones son lneas, puntos, crculos y elipses que forman figuras geomtricas que no son identificables debido al tamao de los tiestos (Lmina 56, Fig.3; Lmina 57, Figs. 1 y 3; Lmina 58, Figs 1, 2, 3 y 4). Sin embargo en dos casos excepcionales se observan algunas lneas, elipses y crculos que forman una figura fitomorfa de la que se puede identificar el tallo, las ramas y la flor en la parte superior (Lmina 57, Figs. 2 y 4).

En el ltimo grupo no hay coherencia entre los casos sino que se trata ms bien de los fragmentos que no entraron en algn grupo. Se han registrado lneas gruesas poco profundas formando un diseo geomtrico las cuales fueron hechas cuando la vasija estaba en pasta cuero con un instrumento de punta roma (Lmina 54, Fig.3). Tambin lneas delgadas poco profundas hechas cuando la vasija estaba en pasta cuero con un instrumento filudo (Lmina 54, Figs. 1 y 4).

Adems un diseo formado por una lnea horizontal y crculos alargados muy gruesos y profundos hechos cuando la vasija estaba en pasta cuero con una

106

herramienta de punta roma (Lmina 59, Fig. 2). Finalmente tambin hay casos de lneas incisas muy delgadas hechas con una herramienta filuda cuando la vasija estaba seca pre-coccin (Lmina 54, Fig.2; Lmina 56, Fig.2).

4.2.2.2.3.- Pintura e incisiones. Se identificaron dos grupos de fragmentos que comparten esta forma de decoracin. El primero de ellos, en el cual se encuentran la mayora de casos, se trata de lneas incisas delgadas y poco profundas que forman figuras geomtricas. Estas incisiones se hicieron mayormente cuando la vasija estaba en pasta cuero aunque en algunos casos, se aplicaron cuando se encontraba ya seca antes de ser cocida. Luego estas figuras delimitadas por las incisiones eran pintadas siendo la combinacin de colores ms frecuente la de rojo y negro o rojo, negro y crema.

En cuanto a los diseos, dado que en la mayora de veces, los fragmentos son muy pequeos, no se puede identificar la decoracin completa. Sin embargo, se han reconocido escalonados (Lmina 60, Fig.2); cuadrados simples (Lmina 63, Fig.4); cuadrados concntricos (Lmina 63, Fig.1); X pequeas (Lmina 63, Fig.2), entre otros.

En el otro grupo se encuentran los fragmentos cuya decoracin consiste en una lnea incisa horizontal muy delgada y poco profunda hecha con una

107

herramienta filuda cuando la vasija estaba en pasta cuero antes de ser cocida. Esta incisin se encuentra asociada a una banda gruesa pintada horizontalmente por encima. En estos casos, se combina el color negro de la banda con el rojo del engobe de la vasija (Lmina 61, Fig.3; Lmina 62, Fig.3).

En este grupo se ha incluido un fragmento que muestra una ligera variacin con la tcnica anteriormente descrita. Se trata tambin de una lnea incisa muy delgada hecha con un instrumento filudo cuando la vasija estaba en pasta cuero pero en este, la banda pintada horizontalmente por encima, incluye el borde y parte del labio y es de un color menos oscuro (Lmina 61, Fig.2).

4.2.2.2.4.- Aplicaciones e incisiones. En estos casos, se registr que las incisiones son generalmente gruesas hechas pre-coccin cuando la vasija estaba en pasta cuero. Los diseos, mayormente en los casos de incisiones horizontales, debieron haber sido realizadas con un instrumento medianamente grueso de punta roma. En los casos de incisiones diagonales o verticales, las incisiones son delgadas o medianamente gruesas y la herramienta utilizada probablemente era de madera delgada y de punta filuda. Las incisiones aparecen siempre sobre el aplicado sin importar de qu tipo sea este (bulto redondeado o tira).

108

Se ha identificado un diseo inciso de lnea corta pero con tres variantes: a) Direccin vertical (Lmina 64, Fig.1; Lmina 65, Fig.1). b) Direccin diagonal (Lmina 64, Figs. 3 y 5; Lmina 65, Fig. 2 y 3; Lmina 66, Figs. 1 y 2). c) Direccin horizontal (Lmina 64, Figs. 2, 4 y 6).

4.2.2.2.5.- Pintura, incisiones y aplicaciones. Slo se registr un caso donde las tres tcnicas decorativas se encuentran utilizadas juntas en la pared exterior de la vasija. La pintura usada es negra, amarilla y roja y presenta incisiones delgadas que forman

dos crculos concntricos todo esto sobre un bulto aplicado para darle volumen al diseo (Lmina 69, Fig.2).

4.2.2.3.- Decoracin interna y externa. 4.2.2.3.1- Pintura. En esta categora se reunieron slo 4 casos, de los cuales 3 podran pertenecer a un mismo estilo decorativo. Asimismo, en dos ejemplares la decoracin interna se trata nicamente de una banda de color aplicada sobre el engobe de fondo en la zona superior de la vasija. En uno de estos, la decoracin exterior corresponde a lneas gruesas formando una figura lamentablemente indescifrable de color negro sobre un engobe rojo (Lmina 67, Fig.2). En el otro, el diseo es una figura geomtrica cuadriculada hecha

109

mediante lneas gruesas de color crema sobre un fondo negro y todo sobre un engobe rojo (Lmina 68, Fig.1).

Mientras que en los otros dos casos, la decoracin corresponde a diseos ejecutados con lneas gruesas de color crema sobre un fondo negro. Todo esto sobre un engobe rojo, el cual se encuentra aplicado tambin en la parte exterior de la vasija. En ambas vasijas esta decoracin se encuentra ubicada en el bisel interno del borde. En un caso son slo lneas ondulantes (Lmina 67, Fig.1) mientras que en el otro, el diseo es ms elaborado mostrando una figura en forma de gota de agua ancha con lneas gruesas muy cortas dentro (Lmina 68, Fig.2).

4.2.2.3.2.- Pintura, incisiones y aplicaciones. Slo se registr un ejemplar de esta categora, el cual presenta una combinacin de pintura negra y crema e incisiones delgadas formando un diseo escalonado. Todo esto se encuentra sobre un engobe rojo en la parte interna de la vasija mientras que el aplicado se encuentra en la parte externa a modo de pequea agarradera (Lmina 69, Fig.1).

110

4.2.3.- Correlacin entre las categoras formales y las decorativas. A pesar que los casos de fragmentos decorados que corresponden a bordes o que puedan identificrseles como parte de una categora formal, no son abundantes, se han identificado algunas tendencias:

Cuando existe decoracin interna pintada o pintada e incisa, en la gran mayora de casos, se produce en tazones medianos y grandes de paredes divergentes y de labio biselado. El nico caso de decoracin incisa se present en un tazn mediano de paredes verticales.

En cuanto a la decoracin externa pintada, esta se encuentra mayormente en tazones medianos y grandes divergentes. de paredes

En el caso de la decoracin externa pintada e incisa, se ha encontrado un caso de tazn mediano de paredes verticales; un tazn grande de paredes divergentes; una olla con cuello mediano de paredes convergentes y un cntaro pequeo con cuello ligeramente cncavo vertical.

111

Cuando se aplic decoracin incisa externa se encontr en dos tazones pequeos de paredes verticales; un tazn pequeo de paredes divergentes; un tazn mediano de paredes divergentes; un tazn grande de paredes divergentes; un tazn grande de paredes verticales y dos ollas sin cuello de paredes ligeramente inclinadas.

En el caso de aplicarse decoracin interna y externa, esta se da casi totalmente en tazones grandes de paredes divergentes. El nico caso que no se encuentra en esta categora formal se trata de un cntaro pequeo donde la decoracin interna es tan slo una pequea banda pintada cerca del borde.

4.3.- Consideraciones estilsticas de los diseos decorativos.

Se ha identificado evidencias de 4 estilos cermicos ya definidos aunque parcialmente en la literatura correspondiente como son Qaluyu, Cusipata, Pukara Inicial o Cusipata Inciso y Ramis. Asimismo, existen casos que no pueden ser colocados completamente dentro de estos grupos pero dado que son muy escasos, no existen bases slidas como para aseverar la existencia de nuevos estilos locales o forneos o si se trata de variantes de los ya mencionados. En la muestra se nota la existencia de los diseos hechos mediante incisiones gruesas como simples lneas o volutas en vasijas que

112

generalmente corresponden a tazones con engobes marrones o grisceos (Lminas 53 y 55). Estos diseos han sido mencionados como pertenecientes a este estilo anteriormente (ver Lumbreras y Amat 1968: 103, Fig.1: g y h; Steadman 1995: 588, Fig.49: a, b, c y d).

Mohr-Chvez (1977: 1025) menciona que estos diseos han sido hallados en el mismo sitio de Qaluyu y que tienen semejanza con los que ella encontr en sus excavaciones en Marcavalle dentro de las fases cermicas ms tempranas. Steadman (1995: 538) aade que en el sitio de Camata, cuenca oeste del Titicaca, tambin se encontraron estas decoraciones pero en la fase Late Qaluyu 1, lo que quiere decir que se inserta tardamente en la secuencia ms temprana de ese sitio.

El otro caso que est relacionado estilsticamente al estilo Qaluyu es un fragmento que muestra la tcnica de pintura denominada por Lumbreras y Amat (1968:78) como Qaluyu Oscuro sobre Claro y por Steadman (1995: 425) como marrn o negro sobre crema (traduccin nuestra). Este muestra lo que he denominado reticulado pero que, dado el tamao pequeo del tiesto, no se puede identificar la forma total del diseo (Lmina 50, Fig.3). Es muy posible se trate de los rombos continuos con reticulado interior que encontr Lee Steadman (1995: 577, Figs.37f, 38f) en Camata, que es el diseo ms comn en el sitio desde las pocas tempranas. Mohr-Chvez (1977:1024-

113

1025) tambin manifiesta haber encontrado este diseo en Pikicallepata y Marcavalle.

vasijas de

Elas Mujica (1987:26, Fig.6a-f), ha incluido la mayora de casos que nosotros tambin hemos analizado Los fragmentos de este estilo que an no han sido publicados, comparten con los otros la combinacin de pintura crema sobre un fondo oscuro (marrn oscuro o negro) y todo esto sobre un engobe rojo. Los diseos son los mismos tales como lneas rectas y ondulantes (Lmina 49, Fig.4 y 6; Lmina 52, Fig.1) o rombos concntricos (Lmina 49, Fig.3; Lmina 51, Fig.3).

Ejemplos de cermica de este estilo han sido hallados en el mismo sitio de Pucar pero en la pampa central por Elizabeth Klarich (2005a: 342, Fig.10) pero fuera de este, no se han identificado mediante excavaciones. Karen Mohr-Chvez encontr varias similitudes entre la cermica Cusipata y la Marcavalle crema/marrn pero que se necesitaba mayor investigacin para determinar mejor esta relacin (1977:1027).

El siguiente estilo fue denominado en primer lugar Pucara Pampa (Franquemont 1986:9), Pukara Inicial (Wheeler y Mujica 1981:34) y finalmente Cusipata Inciso (Mujica 1987:24). Se trata de vasijas con

114

decoracin incisa que delimita reas que luego son pintadas mayormente de negro, blanco o rojo. Estas reas son por lo general figuras geomtricas tales como cuadrados, rectngulos y escalonados (Lmina 46, Figs.1 y 2; Lmina 47, Fig.2; Lmina 48, Figs. 1 y 2; Lmina 60, Figs. 1, 2 y 3; Lmina 69, Fig.1). Un ejemplo de este estilo ha sido publicado por Klarich (2005a: 342, Fig.2) proveniente de sus excavaciones en la pampa central del sitio de Pucar.

El cuarto estilo descrito con anterioridad es el denominado Ramis por Wheeler y Mujica (1981: 40) y est definido como una cermica negra de mala manufactura y coccin con diseos geomtricos incisos y pintura post-coccin. Esta cermica sera contempornea con los estilos Cusipata Pintado y Cusipata Inciso y provendra de los valles orientales. En la muestra analizada se registraron varios fragmentos de esta cermica, que

probablemente corresponden a vasijas para consumos de alimentos lquidos o slidos. Esto debido a los ejemplares publicados por Wheeler y Mujica (1981:41, Fig.25:1 y 2), a nuestro hallazgo de dos tazones pequeos (Lmina 56, Fig.3; Lmina 58, Fig.3) y un posible tazn con base pedestal (Lmina 58, Fig.4).

Existen dos casos importantes como mencionramos en la descripcin de los tipos decorativos. Estos son los nicos fragmentos de toda la secuencia ms temprana del sitio de Pukara en los cuales se puede advertir una decoracin

115

naturalista. En esta oportunidad es de tipo fitomorfa donde se identifica una planta con tallo, ramas y una flor en la parte superior (Lmina 57, Fig. 2 y 4). En los otros fragmentos, la decoracin es similar a la ya descrita, es decir diseos nicamente geomtricos.

En todos los fragmentos analizados, lamentablemente debido a la erosin, no fue posible documentar la presencia de pintura aplicada luego de cocidas las vasijas. Sin embargo, esta sera parte de la tcnica decorativa ya que Klarich (2005a: 227) menciona que en la pampa central de Pukara hall dos fragmentos que corresponderan a este estilo, los cuales presentaban pintura post-coccin. Adems Steadman (1995: 446) menciona que en Camata encontr cermica similar en niveles de su fase Pucara Inicial. Adems seala citando a Chvez (1985:151) que cermica de este estilo ha sido hallada en Taraco en niveles pre-Pukara incluyendo una trompeta.

Un estilo diferente y poco conocido, se compone de vasijas que presentan como decoracin la tcnica de aplicado en tira con incisiones sobre este. Klarich (2005a: 227) opina que esta cermica al igual que la Ramis, no sera local. Existe mucha semejanza y a partir de esto coherencia puesto que se han encontrado en el mismo sitio, entre los casos que ella publica (2005 a: 340, Fig.s 2 y 3) y los que hemos identificado nosotros (Lmina 64, Figs. 2, 3 y 5).

116

4.4.- Tecnologa. La secuencia productiva de la cermica se inicia con la recoleccin de arcilla de una fuente natural. Las arcillas tienen un componente mineral que se origina en la desintegracin de rocas en partculas muy finas. Este

tamao sumado a su forma laminar le dan las caractersticas fsicas y qumicas a las arcillas para poder ser trabajadas en la manufactura de vasijas (Orton, Tyers y Vince 1993: 114).

A la arcilla se le aaden materiales no plsticos con diversos fines que se relacionan con la modificacin de sus propiedades dado que segn sea el uso que se planea darle a la vasija, la pasta tiene que cumplir ciertos requisitos especficos para que sea eficiente. Estos materiales pueden ser minerales (i.e. cuarzo), orgnicos (i.e. semillas), bio-minerales (i.e. conchas) o hechos por el hombre (i.e. cermica molida) (Rye 1981: 31). Muchas veces es difcil distinguir entre los componentes naturales de la arcilla y las inclusiones no plsticas aadidas por el ceramista. En nuestro caso el principal obstculo fue el hecho que las arcillas son arenosas por lo que contienen naturalmente mucho cuarzo y mica.

El siguiente paso es la formacin de la vasija segn diferentes tcnicas , las cuales tienen que estar necesariamente relacionadas a tradiciones al igual que la seleccin de arcillas e inclusiones. Dado que nuestra muestra

Para ver buenas descripciones de estas tcnicas consultar Rice 1987: 124-136 y Rye 1981: 58-88.

117

corresponde nicamente a fragmentos pequeos, fue imposible reconocer la tcnica de manufactura empleada. Sin embargo, es probable que las vasijas ms pequeas como cuencos y tazones pequeos y medianos fueron hechas mediante el estirado digital y quiz algunas con anillado. Mientras que las vasijas ms grandes como tazones grandes, ollas y cntaros debieron haberse hecho usando el anillado de grandes dimensiones.

Luego se procede al acabado de las superficies tanto interiores como exteriores con el fin de darle a la vasija un tipo de apariencia en particular u otorgarle alguna caracterstica especial con respecto a la funcin para la cual se la est haciendo. En nuestro anlisis los acabados pueden incluir el uso de engobes; alisados simples, alisados con tela y en raras ocasiones alisados brochados; bruidos y pulidos. Despus de darle el acabado requerido y eventualmente la decoracin a la vasija, se le deja secar para que se evapore el exceso de humedad en la pasta. Es por esta razn que en el altiplano la poca de produccin de cermica no puede coincidir con la estacin de lluvias ya que sencillamente las vasijas no se podran secar correctamente y se fracturaran en la coccin.

Finalmente en cuanto a la coccin, esta puede ser tanto oxidante como reductora. En el primer caso, debido a que hay una buena circulacin de oxgeno, se consiguen distintos de matices rojizos. En nuestro anlisis

118

registramos rojos, rojo marrones, marrones, marrones claros, naranjas, naranja claros y naranjas oscuros. En el segundo caso, la atmsfera no permite la oxidacin de las partculas de hierro de la pasta por lo que se producen coloraciones grises y negras.

Es pertinente mencionar que en nuestra muestra, si bien

encontramos

pastas oscuras, no se ha podido determinar con un alto grado de confianza que el color sea producto de una coccin reductora. Esto debido a que existen diversos factores que pueden lograr estas tonalidades (i.e. coccin oxidante incompleta, caractersticas particulares de la arcilla, procesos tafonmicos, entre otros). Adems, las pastas grises o negras registradas encajaban en las de colores oxidantes por lo que se les consider como parte de estas.

4.4.1.- Anlisis de pasta. Este fue realizado macroscpicamente utilizando lupas de 10x y 20x y se tom en cuenta en primer lugar el color, luego las caractersticas de los materiales no plsticos (color, forma, tamao, cantidad y homogeneidad de distribucin), dureza, porosidad y textura, as como la coccin . Estos resultados son preliminares puesto que se necesitan anlisis petrogrficos para corroborar su validez.

Hemos usado la misma metodologa propuesta por Cecilia Chvez Justo en el Anlisis de la Cermica del Sector Medio y Bajo de de la Sub-cuenca del Ro Huancan (Puno-Per) debido a que se ha comprobado su eficacia para la cuenca norte del Lago Titicaca en sitios de las regiones de Huancan y Taraco (la autora, comunicacin personal).

119

Con respecto al color de las pastas se us la Tabla de colores Munsell Color Chart. Se reconocieron 3 grupos con sus respectivas variantes, diferencias que se asume corresponden a fuentes distintas.

Rojo. - Rojo marrn.

Marrn. - Marrn claro.

Naranja. - Naranja claro. - Naranja oscuro.

El color de los materiales no plsticos se determin mediante una inspeccin ocular simple.

La forma de los materiales no plsticos se defini usando la Tabla de Barraclough (1992) en Orton, Tyers y Vince (1993: 238, Fig. A.5) y se dividieron en: Angulares. Sub-angulares. Sub-redondeados. Redondeados.

120

El tamao de los materiales no plsticos se defini mediante la Tabla de Matthew, Woods y Oliver (1991) en Orton, Tyers y Vince (1993: 238, Fig. A.4) y se agruparon en: 5% (Escasa). 10% (Mediana). 20% (Abundante). 30% (Muy abundante).

La homogeneidad de la distribucin de los materiales no plsticos se defini utilizando la Tabla de Barraclough (1992) en Orton, Tyers y Vince (1993: 238, Fig. A.4) y se separaron en:

Mala. Regular. Buena.

La dureza se determin relativamente y se dividi en:

Poca. Mediana. Mucha.

121

La porosidad tambin fue definida relativamente y se separ en: Poca (pasta compacta). Mediana (pasta semicompacta o semiporosa). Mucha (pasta porosa).

La textura de la pasta se determin mediante el tacto y la inspeccin ocular simple y se definieron los siguientes grupos:

Fina. Media. Gruesa. Muy gruesa.

Mediante este anlisis se definieron 52 pastas, de las cuales 8 son de color marrn, 10 son de color marrn claro, 10 son de color rojo, 4 son de color rojo marrn, 7 son de color naranja, 10 son de color naranja claro y 3 son de color naranja oscuro (Anexo 1).

4.4.2.- Conjuntos de pastas. Estos fueron determinados juntando pastas que compartan ciertos rasgos principales como el tipo y color de inclusiones no plsticas con nfasis en las que eran ms abundantes. Se distinguieron 15 conjuntos (Fig. 27):

122

4.4.2.1.- Conjunto 1A. Compuesto por las pastas 1 y 20, las cuales son porosas y de textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn y rojo. 4.4.2.2.- Conjunto 1B. Compuesto por las pastas 11, 35, 37, 43 y 51, las cuales son semi-porosas y de textura media. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro, naranja, naranja claro y naranja oscuro.

4.4.2.3.- Conjunto 1C. Compuesto por las pastas 2, 8, 10, 12, 23 y 33, las cuales son semi-porosas y de textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn, marrn claro, rojo y naranja.

4.4.2.4.- Conjunto 1D. Compuesto por las pastas 29, 44 y 50, las cuales son semi-porosas y de textura media. Los colores de pasta registrados en este conjunto son rojo marrn, naranja claro y naranja oscuro.

4.4.2.5.- Conjunto 1E. Compuesto por las pastas 30 y 52, las cuales son de semi-porosas a porosas y de textura entre media y gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son rojo y naranja oscuro.

123

4.4.2.6.- Conjunto 1F. Compuesto por las pastas 9, 14, 18, 22 y 46, las cuales son semi-porosas y de textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro, rojo y naranja claro.

4.4.2.7.- Conjunto 1G. Compuesto por las pastas 21, 36 y 41, las cuales son semi-porosas y de textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son naranja y naranja claro. rojo,

4.4.2.8.- Conjunto 2A. Compuesto por las pastas 16, 27, 47 y 48, las cuales son semi-porosas y de textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro, rojo y naranja claro.

4.4.2.9.- Conjunto 2B. Compuesto por las pastas 3, 6, 15 y 31, las cuales son semi-porosas y de textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn, marrn claro, y rojo marrn.

124

4.4.2.10.- Conjunto 3A. Compuesto por las pastas 17 y 49, las cuales son de semi-porosas a porosas y de textura entre media y gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro y naranja claro.

4.4.2.11.- Conjunto 3B. Compuesto por las pastas 4, 25, 26, 28 y 39, las cuales son semi-porosas y de textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto marrn, rojo y naranja.

4.4.2.12.- Conjunto 4. Compuesto por las pastas 32 y 38, la cuales son porosas y de textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro, naranja, naranja claro y naranja oscuro.

4.4.2.13.- Conjunto 5A. Compuesto por las pastas 7, 24 y 40, las cuales son semi-porosas y de textura media. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn, rojo y naranja claro.

125

4.4.2.14.- Conjunto 5B. Compuesto por las pastas 13, 19, 34 y 45, las cuales son semi-porosas y de textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro, rojo, naranja y naranja claro.

4.4.2.15.- Conjunto 5C. Compuesto por las pastas 5 y 42, las cuales son porosas y de textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn y naranja claro.

126

CONJUNTO 1A 1B

PASTAS

COLOR

1C

1D

1E 1F

1G

2A

2B

3A 3B

4 5A

5B

5C

1 Marrn 20 Rojo 11 Marrn claro 35, 37 Naranja 43 Naranja claro 51 Naranja oscuro 2, 8 Marrn 10, 12 Marrn claro 23 Rojo 33 Naranja 29 Rojo marrn 44 Naranja claro 50 Naranja oscuro 30 Rojo marrn 52 Naranja oscuro 9, 14, 18 Marrn claro 22 Rojo 46 Naranja claro 21 Rojo 36 Naranja 41 Naranja claro 16 Marrn claro 27 Rojo 47, 48 Naranja claro 3, 6 Marrn 15 Marrn claro 31 Rojo marrn 17 Marrn claro 49 Naranja claro 4 Marrn 25, 26, 28 Rojo 39 Naranja 32 Rojo marrn 38 Naranja 7 Marrn 24 Rojo 40 Naranja claro 13 Marrn claro 19 Rojo 34 Naranja 45 Naranja claro 5 Marrn 42 Naranja claro Figura 27. Cuadro de los conjuntos de pastas.

127

4.4.3.- Alfares. Estos fueron definidos mediante la combinacin de conjuntos de pastas y caractersticas tecnolgicas de la manufactura como son la porosidad y textura. Se definieron 8 grupos (Fig. 18):

4.4.3.1.- Alfar A. Compuesto por los conjuntos 1A, 1E y 1F. Colores: Marrn, marrn claro, rojo, rojo marrn, naranja claro y naranja oscuro. Inclusiones ms importantes: Blancas angulares de entre 1 y 2mm, en mediana cantidad y de homogeneidad regular. Tambin presentan mica dorada en mediana cantidad de homogeneidad regular y en menor medida se encuentran inclusiones negras y transparentes. Porosidad: Mediana. Textura: Gruesa. Acabado: Alisado, bruido y pulido en ambas superficies.

128

Coccin: Oxidante completa e incompleta. Vajilla asociada: Mayormente tazones grandes y medianos, y ollas con cuello mediano. En menor cantidad cntaros pequeos.

4.4.3.2.- Alfar B. Compuesto por los conjuntos 1B y 1D. Colores: Marrn claro, rojo marrn, naranja, naranja claro y naranja oscuro. Materiales no plsticos ms importantes: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, en mediana cantidad y de homogeneidad buena. Adems presentan inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, en mediana cantidad de homogeneidad regular y pueden incluir inclusiones plomas angulares o redondeadas y naranjas sub-angulares. Porosidad: Mediana. Textura: Media.

129

Acabado: Alisado y pulido en las superficies interiores; pulido y bruido en las superficies exteriores. Coccin: Oxidante completa e incompleta. Vajilla asociada: Mayormente tazones grandes y cntaros pequeos. En menor cantidad ollas con cuello mediano.

4.4.3.3.- Alfar C. Compuesto por los conjuntos 1C y 1G. Colores: Marrn, marrn claro, rojo, naranja y naranja claro. Materiales no plsticos ms importantes: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm en abundante cantidad y de homogeneidad buena. Tambin presentan mica dorada, e inclusiones transparentes angulares, plomas angulares o negras angulares de hasta 0.5mm en mediana cantidad y de homogeneidad regular. Porosidad: Mediana.

130

Textura: Fina. Acabado: Alisado y en menor medida pulido en las superficies interiores; alisado, bruido y pulido en la parte exterior. Coccin: Oxidante completa. Vajilla asociada: Mayormente tazones grandes y medianos y ollas con cuello mediano. En menor cantidad cntaros medianos.

4.4.3.4.- Alfar D. Compuesto por el conjunto 2A. Colores: Marrn claro, rojo y naranja claro. Materiales no plsticos ms importantes: Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, en mediana cantidad y de homogeneidad buena. Tambin presentan mica dorada blancas angulares o negras sub-angulares de 0.5mm en regular cantidad y de homogeneidad regular. Porosidad: Mediana.

131

Textura: Fina. Acabado: Alisado en las superficies interiores; bruido y pulido en las superficies exteriores. Coccin: Oxidada completa. Vajilla asociada: Mayormente tazones medianos y cntaros medianos.

4.4.3.5.- Alfar E. Compuesto por los conjuntos 2B y 4. Colores: Marrn, marrn claro, rojo marrn y naranja. Materiales no plsticos ms importantes: Mica dorada laminar en mediana cantidad y de homogeneidad regular. Tambin presentan inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, en mediana cantidad y de homogeneidad regular. Porosidad: Entre mediana y mucha. Textura: Gruesa.

132

Acabado: Alisado en las superficies interiores; bruido y alisado en las superficies exteriores. Coccin: Oxidado completo e incompleto. Vajilla asociada: Mayormente tazones medianos y cntaros pequeos. En menor cantidad tazones grandes.

4.4.3.6.- Alfar F. Compuesto por los conjuntos 3A y 3B. Colores: Marrn, marrn claro, rojo, naranja y naranja claro. Materiales no plsticos ms importantes: Inclusiones plomas angulares de entre 1 y 2mm, en mediana a abundante cantidad y de homogeneidad regular. Tambin presentan mica dorada en mediana cantidad y de homogeneidad regular. Adems pueden presentar en menor cantidad inclusiones transparentes o negras redondeadas. Porosidad: Mediana.

133

Textura: Gruesa. Acabado: Alisado y bruido en las superficies interiores; bruido, alisado y pulido en las superficies exteriores. Coccin: Oxidado completo. Vajilla asociada: Mayormente cntaros medianos y en menor cantidad cntaros grandes y pequeos.

4.4.3.7.- Alfar G. Compuesto por el conjunto 5A. Colores: Marrn, rojo y naranja claro. Materiales no plsticos ms importantes: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, en abundante cantidad y de homogeneidad regular. Tambin podan presentar en menor cantidad inclusiones transparentes sub-angulares o negras angulares. Porosidad: Mediana.

134

Textura: Gruesa. Acabado: Pulido y alisado en ambas superficies. Coccin: Oxidado completo e incompleto. Vajilla asociada: Mayormente tazones medianos y grandes.

4.4.3.8.- Alfar H. Compuesto por los conjuntos 5B y 5C. Colores: Marrn, marrn claro, rojo, naranja y naranja claro. Inclusiones ms importantes: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, en abundante cantidad y de homogeneidad buena. Tambin podan presentar inclusiones transparentes redondeadas o angulares, plomas

redondeadas o negras redondeadas en mediana cantidad y de homogeneidad regular.

Porosidad: Mediana.

135

Textura: Fina. Acabado: Alisado y pulido en las superficies interiores; pulido y en menor cantidad bruido y alisado en las superficies exteriores. Coccin: Oxidado completo. Vajilla asociada: Mayormente tazones medianos y grandes. En menor cantidad cntaros pequeos.

136

ALFAR A

CONJUNTOS 1A 1E 1F 1B 1D 1C 1G 2A 2B 4 3A 3B 5A 5B 5C

D E

G H

Figura 28. Cuadro de los alfares y los conjuntos de los cuales estn compuestos.

4.5.- La secuencia cermica ms temprana en el sitio. Debido a que la cermica analizada proviene de contextos reducidos y generalmente de rellenos constructivos, el proceso para reconstruir la secuencia fue bastante difcil. La mayora de veces, los rellenos que se usaron para las edificaciones estn compuestos de basura en la que se mezclan depsitos de diversas pocas. Esto conlleva el problema de tener en un mismo nivel cermica que no necesariamente fue usada contemporneamente. Sin

137

embargo, en algunos contextos se pudo definir secuencias coherentes sobre la base de la exploracin de los alfares.

En esta exploracin, en primer lugar, resalta que, a lo largo de la secuencia, casi todos los alfares producen casi todas las categoras formales lo que quiere decir que no hubo alfares exclusivos (Grfico 3). Esto es importante puesto que podra ser un indicador de la poca centralizacin y/o jerarquizacin del proceso productivo de vasijas cermicas. Hay que resaltar tambin que es posible que esto signifique que las tradiciones alfareras de esta poca no sean especializadas y que una misma unidad productiva tena que producir su vajilla completa.

Por otro lado, es importante sealar que generalmente en todos los alfares, la categora formal ms recurrente corresponde al tazn, en especial los grandes y medianos. Slo en el caso del Alfar F, hay ms cntaros que tazones; esto es interesante puesto que este sera uno de los alfares ms tempranos en la secuencia.

138

14

12

10

Cantidad
8

Forma de vasija Cuenco Cntaro grande Cntaro mediano Cntaro pequeo Olla con cuello corto Olla con cuello mediano Olla sin cuello Plato Tazn Tazn grande Tazn mediano Tazn pequeo

Grfico 3. Categoras formales segn alfar.


2 0 A B C D E F G H

Alfar

139

Nuestro anlisis incluy cermica proveniente de tres sectores del sitio. Como ya hemos mencionado, debido a la falta de contextos seguros, la reconstruccin de la secuencia se dificult enormemente sin embargo se ha registrado elementos muy interesantes en cuanto a la cronologa de la muestra. En el sector BB notamos que existen ciertas tendencias que luego fueron confirmadas en los otros sectores.

Para empezar debemos mencionar que existen alfares que al parecer se encuentran en toda la secuencia, sobre todo los casos A y B. Luego existen alfares que progresivamente van apareciendo y son vigentes hasta el final del Formativo Medio. En el Grfico 4 se observa que los Alfares F y G se encuentran mayormente en las ltimas capas donde aparece material del Formativo Medio o las que corresponderan a la transicin hacia el Formativo Tardo, poca Clsica o Media del desarrollo Pukara.

Sin embargo, tambin se observa que estos alfares aparecen en el ltimo nivel, lo que quiere decir que corresponde a la cermica ms antigua del sitio. Esto es importante puesto que estos alfares calzan generalmente en las descripciones de cermica Qaluyu. El hecho que se encuentren en los niveles ms antiguos tiene correspondencia con la cronologa general de la cuenca. Pero sobre la base de nuestros resultados podemos decir que esta tradicin

140

alfarera no se restringe nicamente

a los niveles ms antiguos sino que

contina vigente hasta la transicin hacia Pukara Clsico.

Finalmente queremos resaltar que el Alfar C tambin se encuentra consistentemente en toda la secuencia. Este alfar corresponde a lo que se ha denominado Huaa I (Chvez Justo, comunicacin personal). Esta sera una tradicin alfarera que estuvo desconocida o no documentada para la regin, la cual ha sido definida tentativamente como originaria del Formativo Medio y que subsiste hasta el periodo Altiplano (reinos aimaras). Sin embargo ahora sabemos que existe en lugares como Taraco y la zona de Huancan y con nuestros resultados ampliamos los lugares donde aparece esta tradicin.

141

50

40

Cantidad

30

Alfar A B C D E F G H

20

10

0 C D DE E F G H I

Capa

Grfico 4. Distribucin de los alfares por capas, Sector BB.

4.5.2.- Sector BF. En este sector, la secuencia de alfares es mucho ms clara (Grficos 5 y 6). Podemos observar nuevamente que los alfares A y B se encuentran casi en toda la secuencia mientras que otros como el Alfar H no se encuentra desde el inicio pero s continan hasta el final. Esto sugiere la presencia de tradiciones que se encuentran desde las primeras pocas de ocupacin mientras que otras tradiciones fueron incorporndose al repertorio del sitio o se inventaron en el mismo y siguieron en uso hasta al menos inicios del Formativo Tardo y quiz perduran por mucho ms tiempo.

142

En este sector, los alfares cuyas

caractersticas coinciden con las

descripciones de pastas o alfares Qaluyu, aparecen en la mitad de la secuencia. Llama la atencin que su aparicin sea de forma conjunta y adems que no se les haya registrado en los niveles superiores. Esto sugiere que su uso en esta parte del sitio no fue muy duradera lo cual tiene sentido si es que tomamos en cuenta que la cermica analizada proviene de los rellenos constructivos y no de niveles de ocupacin.

Sin embargo, a pesar de trabajar con el riesgo que la cermica est mezclada, en este sector tambin apreciamos la presencia de la tradicin Huaa I, la cual no se encuentra desde el inicio de la secuencia sino que aparece en los niveles intermedios y contina vigente hasta el final.

10

Alfar A B C D E F G H

Cantidad

0 B C D E F G H I

Capa

Grfico 5. Distribucin de alfares por capa, Sector BF-Plataforma 2.

143

15

12

Alfar A B C D E F G H

Cantidad

0 D E F G H

Capa

Grfico 6. Distribucin de alfares por capas, Sector BF-Plataforma 3.

4.5.3.- Sector BG. En este sector tambin vemos la misma tendencia que en los otros dos. En el Grfico 7 podemos observar tambin que el Alfar A y esta vez en menor medida el Alfar B, estn presentes a lo largo de toda la secuencia y que existen tradiciones que se registran slo en algunos niveles. Este es el sector donde potencialmente encontramos ms niveles mezclados y a la vez menos cantidad de cermica. Estos contextos, al igual que los del sector BF, provienen exclusivamente de rellenos constructivos.

144

20

15

Alfar A B C D E F H

Cantidad

10

0 2R B C D

Capa

Grfico 7. Distribucin de alfares por capa, Sector BG-Plataforma 3.

145

Captulo 5 La Cuenca Norte durante el periodo Formativo Medio.

En el primer captulo ya se seal que durante el periodo Formativo Medio, aparecieron lites que compiten en busca de poder, recursos y mano de obra. Es as que surgen los sitios con arquitectura corporativa, la cual ha sido definida bsicamente como un conjunto de montculos y patios hundidos, cermica fina y estelas (Stanish 2001:191; 2003:2-3). Esta competencia se produce en toda la cuenca del Lago Titicaca donde varios sistemas polticos surgen casi contemporneamente. Por el norte aparece Qaluyu, al sur Chiripa, al este Titimani y al oeste Sillumocco, Ckackachipata y Huajje (Stanish 2001:201, fig.4; 2003:3-4).

Dado que hay lamentablemente pocas investigaciones en torno a estas competencias de lites en esta regin, nuestras conclusiones solo pueden ser preliminares. Sin embargo, es posible arribar a ciertas aseveraciones vlidas sobre la base del estudio de la secuencia de cermica ms temprana en el sitio de Pukara. Para poder desarrollar estas ideas primero se debe observar el marco temporal y espacial. El periodo Formativo Medio de la cuenca norte est fechado tentativamente entre 1300 y 500 a.C. A pesar de ser constantemente citado en la literatura, el desarrollo Qaluyu no ha podido ser

146

definido correctamente por falta de datos. Existe el gran problema, que al igual que con Chiripa en la cuenca sur, Qaluyu es a la vez un sitio arqueolgico, un sitio tipo, un periodo cronolgico, un estilo de cermica y arte en general, una cultura, un marcador de horizonte arqueolgico y un cono de los materiales pre-Pukara (Plourde y Stanish 2008: 247).

Es por esta razn que el sitio epnimo ha sido considerado durante mucho tiempo como la capital de la cultura Qaluyu. Sin embargo, seguir hoy con ese error es inaceptable ya que se dispone de suficiente informacin como para proponer que dentro de la jerarqua de sitios Qaluyu, este sera uno de segundo orden. En el valle de Pucar, donde est ubicado, el sitio de Pukara aparece como un candidato de mayor importancia para ser considerado el sitio ms importante o centro regional del valle.

Mujica (1981:78) menciona sobre la base de reconocimientos superficiales, hallaron varios sitios en el altiplano y un sitio en la cabecera del valle de Vicanota. Estos segn cantidad y tamao, corresponderan a ocupaciones seguidas con poblaciones pequeas que estaran relacionadas entre s por parentesco. Adems debido a la homogeneidad que encuentra en los sitios, sugiere una ausencia de jerarqua entre estos y en la estructura socioeconmica.

147

Si bien nos parece que Mujica acierta al pensar en una relacin cercana entre los grupos, creemos que con los nuevos datos obtenidos de recientes trabajos, se puede sugerir una jerarquizacin de sitios. Segn Stanish y Plourde (2008:248-249), las ocupaciones ms densas e importantes del periodo Qaluyu se concentran alrededor de los pueblos de Taraco y Arapa y varios sitios relacionados con Qaluyu se registran en el valle de Huancan-Putina.

En esta regin existen de ms de veinte sitios en el mismo rango de tamao que el sitio epnimo (entre 5 y 10has.) y otros bastante ms grandes (de 20 a ms hectreas). Recientes excavaciones en Taraco realizadas por el Programa Collasuyo a cargo de Charles Stanish han demostrado la existencia de secuencias largas y con ocupaciones densas con niveles que contienen slo materiales Qaluyu, luego varios estratos con cermica asociada a Qaluyu y Pukara y finalmente las capas con materiales exclusivamente Pukara (Chvez Justo, comunicacin personal).

Esto sugerira que si bien existe una diferencia cronolgica entre Qaluyu y Pukara, hay un tiempo de coexistencia de ambos estilos. De acuerdo con los resultados de Taraco, esta coexistencia, parece ser bastante larga por lo que se deduce que las relaciones entre los grupos que estn asociados a estos estilos son mucho ms complejas y cercanas de lo que se imagina. O es posible que no sean diferentes grupos sino uno slo que hace uso de una 148

misma tradicin de manufactura de cermica y que lo que cambie con el tiempo sea la tecnologa, con lo que logran vasijas mejor hechas y ms finas.

Un solo grupo sera en realidad un grupo de grupos, es decir una sociedad fragmentaria que se articula mediante ciertas caractersticas que hacen que se consideren afines entre ellos a pesar de sus diferencias. Es probable que el elemento aglutinador ms importante en estas sociedades haya sido la religin y por lo tanto, la aparicin en esta poca de la Tradicin Religiosa Yaya-Mama, es muy importante en este sentido.

Esta tradicin religiosa se caracteriza por centros ceremoniales con zonas de almacenamiento, escultura ltica con imgenes sobrenaturales, parafernalia ritual como trompetas de cermica e incensarios y una iconografa sobrenatural que incluye cabezas con apndices y ojos divididos verticalmente (Mohr-Chvez 1988:17). Estos elementos se encuentran en los sitios ubicados en el periodo Formativo Medio en la cuenca norte con particularidades que subsisten ya que corresponderan a esfuerzos de lites diferentes en el proceso de competencia por seguidores y contribuyentes.

Por ello la aseveracin de Stanish y Plourde (2008:251) que las primeras sociedades complejas en la cuenca norte del Titicaca son conocidas

149

colectivamente como Qaluyu parece correcta. El mayor desafo, entonces, sera identificar estas colectividades arqueolgicamente, lo cual tendra que incluir necesariamente excavaciones en los sitios con arquitectura

monumental pero tambin en los contextos domsticos correspondientes. Adems, se tendra que hacer un anlisis detallado de la produccin de

materiales culturales asociados donde resalta la cermica por su gran distribucin y conservacin.

150

Conclusiones e interpretaciones

Durante el periodo Formativo Medio, surgen en la cuenca del Lago Titicaca las primeras sociedades complejas con rango que se manifiestan en sitios con arquitectura corporativa y otros elementos.

Estos sitios estuvieron dirigidos por lites que competan entre s por el control del acceso a bienes tanto locales como importados. Gracias a la eficiencia de este control, pudieron tejer relaciones sociales disparejas con lo que consiguieron movilizar a la poblacin ms all de las necesidades estrictamente domsticas.

Dependiendo de la habilidad de las lites, podan atraer mayor o menor cantidad de gente a los sitios que regentaban. Sera por esta razn que existen diferencias en cuanto al tamao y en menor medida a la complejidad de los asentamientos.

Esto quiere decir que los sitios ms grandes habran recibido, por lo tanto, mayor poblacin atrada por los ofrecimientos de las lites. Este xito de las lites se habra traducido tambin en orgenes ms diversos de las poblaciones que migraron hacia estos centros.

151

La mayor diversidad de lugares de origen de las poblaciones, conlleva tambin una mayor cantidad de tradiciones que convivan en estos sitios. Estas tradiciones tendran que ver con todos los aspectos de la vida de la gente, incluyendo por supuesto la produccin de cermica.

En la muestra analizada en este trabajo, se reflejan tradiciones contemporneas representadas por los alfares. Debido a los diversos orgenes sealados, existen diferentes tipos de pastas, conjuntos de pastas y finalmente alfares que podran ser considerados como Qaluyu. Esto significara que habra varios estilos Qaluyu o varias tradiciones dentro de estas colectividades que reciben dicho nombre.

Con respecto a esto, es importante sealar la existencia del estilo llamado Huaa I en Pukara en casi toda la secuencia con lo cual se confirma las sospechas iniciales de que esta tradicin que ha sido recientemente definida sea contempornea con Qaluyu y subsista en los periodos posteriores.

152

Bibliografa
Bandy, M. 2001 Por qu surgi Tiwanaku y no otro centro poltico del Formativo tardo? En: Boletn de Arqueologa PUCP (5). Pontificia Universidad Catlica del Per, Lima. Bauer, B. 2001 Las antiguas tradiciones alfareras de la regin del Cuzco. Centro Bartolom de las Casas, Cusco. Bauer, B. y C. Stanish. 2001 Las islas del Sol y de la Luna. Ritual y peregrinacin en el lago Titicaca. Centro Bartolom de las Casas, Cusco. Beck, R. 2001 Architecture and polity in the Formative Lake Titicaca Basin, Bolivia. En: Latin American Antiquity 15(3). Blitz, J. 1993 Big Pots for Big Shots: Feasting and Storage in a Mississippian Community. En: American Antiquity 58(1). Braun, D. 1983 Pots as Tools. En: Archaeological Hammers and Theories. Keen, S. y J. Moore, (eds.). Academic Press, New York. Chvez, S. 1992 The Conventionalized Rules in Pucara Pottery Technology and Iconography: Implications of Socio-Political Development in the

153

Northern Titicaca Basin. Tesis University.

doctoral

indita.

Michigan

State

Chvez, S. y K. Mohr-Chvez 1975 A Carved Stela from Taraco, Puno, Peru, and the Definition of an Early Style of Stone Sculpture from the Altiplano of Peru and Bolivia. En: awpa Pacha 13, Berkeley. Conklin, W. 1983 Pucara and Tiahuanaco tapestry: Time and style in a sierra weaving tradition. En: awpa Pacha 21, Berkeley. Franquemont, E. 1986 The Ancient Pottery from Pucara, Peru. En: awpa Pacha 24, Berkeley. Goldstein, P. 2000 Exotic Goods and Everyday Chiefs: Long-Distance Exchange and Indigenous Sociopolitical Development in the South Central Andes. En: Latin American Antiquity 11(4). Hastorf, C. 2005 The Upper (Middle and Late) Formative in the Titicaca Region. En: Advances in Titicaca Basin Archaeology-1. Stanish, C, Cohen A. y M. Aldenderfer, (eds.). University of California, Los Angeles. 2008 The Formative Period in the Titicaca Basin. En: Handbook of South American Archaeology. Silvermann, H. y W. Isbell, (eds.). Springer, New York.

154

Inojosa, J.M. 1940 Informe sobre los trabajos arqueolgicos de la Misin Kidder en Pukara, Per (enero a julio de 1939). En: Revista del Museo Nacional 9(1), Lima. Janusek, J. 2001 Diversidad residencial y el surgimiento de la complejidad en Tiwanaku. En: Boletn de Arqueologa PUCP (5). Pontificia Universidad Catlica del Per, Lima. 2004 Tiwanaku and Its Precursors: Recent Research and Emerging Perspectives. En: Journal of Archaeological Research 12(2). 2005 Residential Diversity and the Rise of Complexity in Tiwanaku. En: Advances in Titicaca Basin Archaeology-1. Stanish, C, Cohen A. y M. Aldenderfer, (eds.). University of California, Los Angeles. Kaulicke, P. 1994 Historia General del Per. Los Orgenes. Tomo I. Editorial Brasa, Lima. 1998 Reflexiones finales: Problemas y Perspectivas. En: Boletn de Arqueologa PUCP (2). Pontificia Universidad Catlica del Per, Lima. 2001 Cronologa, Identidad, Urbanismo y Estado en los Andes Centrales y Surcentrales entre los siglos V a X D.C.: Algunas reflexiones finales. En: Boletn de Arqueologa PUCP (5). Pontificia Universidad Catlica del Per, Lima. Kidder II, A. 1942 Preliminary Notes on the Archaeology of Pucara, Puno, Peru. Actas y Trabajos Cientficos del XXVII Congreso Internacional de Americanistas (Lima 1939). Lima.

155

1943 Some Early Sites in the Northern Lake Titicaca Basin. Peabody Museum of American Archaeology and Etnography, Harvard University. 1948 The Position of Pucara in Titicaca Basin Archaeology. En: Reappraisal of Peruvian Archaeology. Bennett, W. (ed.). Society for American Archaeology and Institute of Andean Research, Menasha. 1956a Digging in the Titicaca Basin. En: University Museum Bulletin 20(3). 1956b Archaeology in the Lake Titicaca Anthropological Society Bulletin 9(2). Klarich, E. 2002 Occupation and Offerings: Elite Household Organization at Pukara, Lake Titicaca Basin, Peru (200 BC-AD 200). Ponencia presentada en el 67th Annual SAA Meeting en Denver, Colorado. 2003 Informe sobre las excavaciones de la temporada 2001 en Pukara, Per: Una discusin sobre la organizacin del sitio, la cronologa local y su posicin en el Formativo Tardo. Ponencia presentada en el 51 Congreso Internacional de Americanistas en Santiago, Chile. Basin. En: Philadelphia

2005a From the Monumental to the Mundane: Defining Early Leadership Strategies at Late Formative Pukara, Peru. Tesis doctoral indita, Universidad de California, Santa Brbara. 2005b Quines eran los invitados? Cambios temporales y funcionales de los espacios pblicos de Pukara como reflejo del cambio de las estrategias de liderazgo durante el Periodo Formativo Tardo. En: Boletn de Arqueologa PUCP (9), Pontificia Universidad Catlica del Per, Lima. Lumbreras, L. 1981 Arqueologa de la Amrica Andina. Editorial Milla Batres, Lima.

156

Lumbreras, L. y H. Amat. 1968 Secuencia Arqueolgica del altiplano occidental de Titicaca. Ponencia presentada al 37 Congreso Internacional de Americanistas (1966). Lima.

Lynch, T. 1981 Current Research. En: American Antiquity 46(1). Mohr-Chvez, K. 1977 Marcavalle: The Ceramics from an Early Horizon Site in the Valley of Cuzco, Peru, and Implications for South Highland Socio-economic Interaction. Tesis doctoral indita, University of Pennsylvania, Philadelphia. 1987 Traditional Pottery of Raqchi, Cuzco, Peru: A Preliminary Study of its Production, Distribution, and Consumption. En: awpa Pacha 22-23 (1984- 1985). 1988 The Significance of Chiripa in Lake Titicaca Basin Developments. En: Expeditions 30(3). Mujica, E. 1978 Nueva Hiptesis sobre el desarrollo temprano del altiplano, del Titicaca y de sus reas de interaccin. En: Arte y Arqueologa 5-6, Lima. 1979 Excavaciones en Pucar, Per. En: Arqueologa Peruana, Lima. 1985 Altiplano-Coast Relationships in the South-Central Andes: From Indirect to Direct Complementary. En: Andean Ecology and Civilization. Masuda, S., Shimada, I. y C. Morris (eds.). University of Tokyo Press, Tokyo.

1987 Cusipata: una fase pre-Pukara en la cuenca norte del Titicaca. En: Gaceta Arqueolgica Andina 4(13). Instituto Andino de Estudios Arqueolgicos, Lima.

157

1996b La Pirmide Qalasaya. En: Medio de Construccin, Lima. Orton, C., Tyers, P. y A. Vince 1993 Pottery in Archaeology. Cambridge University Press. Paredes, R. 1985 Excavaciones Arqueolgicas en Pukara, Puno. Tesis de Licenciatura. Universidad Nacional San Antonio Abad, Cusco. Plourde, A. y C. Stanish 2006 The Emergence of Complex Society in the Titicaca Basin: The View from the North. En: Andean Archaeology III: North and South. W. Isbell y H. Silverman (eds.). New York. Rice, P. 1987 Pottery Analysis: A Sourcebook. The University of Chicago Press, Chicago y Londres.

Rivera, M. 1975 Una hiptesis sobre movimientos poblacionales altiplnicos y transaltiplnicos a las costas del norte de Chile. En: Chungar (5). Universidad de Tarapac, Arica. Rowe, J. 1942 Sitios histricos en la regin de Pucara, Puno. En: Revista del Instituto Arqueolgico 6(10/11). Universidad de Cuzco, Cuzco. 1976 El Arte Religioso Del Cuzco en el Horizonte Temprano. En: awpa Pacha (14). Berkeley. Rowe, J. y C. Brandel 1971 Pucara Style Pottery Designs. En: awpa Pacha (7-8), Berkeley.

158

Rye, O. 1981 Pottery Technology: Principles and Reconstruction. Taraxacum, Inc. Washington, D.C. Skibo, J. 1992 Pottery Function: A Use and Alteration Perspective. Plenum Press, New York. Stanish, C. 1994 The Hydraulic Hypothesis Revisited: Lake Titicaca Basin Raised Fields in Theoretical Perspective. En: Latin American Antiquity 5(4). 2001 Formacin estatal temprana en la cuenca del lago Titicaca, Andes subcentrales. En: Boletn de Arqueologa PUCP (5), Pontificia Universidad Catlica del Per, Lima. 2003 Ancient Titicaca. The Evolution of Complex Society in Southern Peru and Northern Bolivia. University of California Press, Berkeley. Steadman, L. 1995 Excavations at Camata: An Early Ceramic Chronology for the Western Titicaca Basin, Peru. Tesis doctoral indita. University of California, Berkeley. Valcrcel, L. 1932 El personaje mtico de Pukara. En: Revista del Museo Nacional (1), Lima.

1935 Litoesculturas y cermica de Pukara. En: Revista del Museo Nacional 4(1), Lima.

159

Wheeler, J. y E. Mujica. 1981 Prehistoric Pastoralism in the Lake Titicaca Basin, Peru (1979-1980 Field Season). Reporte presentado a la National Science Foundation. Zapata, J. 1998 Los cerros sagrados: panorama del Periodo Formativo en la cuenca del Vilcanota, Cuzco. En: Boletn de Arqueologa PUCP (2). Pontificia Universidad Catlica del Per. Lima.

160

ANEXOS

FORMA

TAMAO

FORMA DE LABIO

CDIGO

PEQUEO PLATO MEDIANO GRANDE

REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO

P1 P2 P3

Tabla 1. Clasificacin de los platos.

FORMA

TAMAO

ORIENTACIN DE PARED

FORMA DE LABIO

CDIGO

PEQUEO

VERTICAL DIVERGENTE DIVERGENTE

REDONDEADO REDONDEADO APLANADO HORIZONTAL APLANADO INCLINADO REDONDEADO REDONDEADO

C1A C1B C2A1 C2A2 C3A1 C3A2

CUENCO

MEDIANO

GRANDE

VERTICAL DIVERGENTE

Tabla 2. Clasificacin de los cuencos.

FORMA

TAMAO

ORIENTACIN DE PARED

FORMA DE LABIO

CDIGO

VERTICAL RECTA

APLANADO HORIZONTAL

T1A1

VERTICAL CONVEXA

REDONDEADO ENGROSADO INTERNO REDONDEADO LIGERAMENTE REDONDEADO

T1A2A T1A2B T1B1A T1B1B T1B1C T1B1D T1B1E T1B2A T1B2B T1B2C T1B3A T1B3B T2A1A T2A1B T2A1C T2A1D T2A1E T2A1F T2A1G T2B1A T2B1B T2B1C T2B1D T2B1E T2B1F T2B1G T2B2A T2B2B T2B3A T2B3B T3A1A T3A1B T3A1C T3A1D T3A2A T3A2B T3A3A T3A3B T3A3C T3B1A T3B1B T3B1C T3B1D T3B1E T3B2A T3B2B T3B3A T3B3B T3B3C T3B3D T3B3E

PEQUEO

5<d<10

DIVERGENTE RECTA

ENGROSADO EXTERNO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO APLANADO INCLINADO REDONDEADO APLANADO HORIZONTAL APLANADO INCLINADO REDONDEADO BISELADO REDONDEADO LIGERAMENTE REDONDEADO ENGROSADO INTERNO ENGRODSADO EXTERNO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO APLANADO HORIZONTAL BISELADO REDONDEADO REDONDEADO CON ASA

DIVERGENTE CONVEXA

DIVERGENTE CNCAVA

VERTICAL RECTA

TAZN

MEDIANO

11<d<16
DIVERGENTE RECTA

ENGROSADO EXTERNO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO APLANADO HORIZONTAL APLANADO INCLINADO BISELADO ENGROSADO EXTERNO APLANADO HORIZONTAL REDONDEADO REDONDEADO CON ASA REDONDEADO ENGROSADO INTERNO ENGROSADO EXTERNO APLANADO HORIZONTAL REDONDEADO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO ENGROSADO EXTERNO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO BISELADO REDONDEADO

DIVERGENTE CONVEXA

DIVERGENTE CNCAVA

VERTICAL RECTA

VERTICAL CONVEXA

VERTICAL CNCAVA

GRANDE

17<d<29
DIVERGENTE RECTA

LIGERAMENTE REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO APLANADO INCLINADO BISELADO REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO ENGROSADO INTERNO ENGROSADO EXTERNO BISELADO REDONDEADO CON ASA

DIVERGENTE CONVEXA

DIVERGENTE CNCAVA

Tabla 3. Clasificacin de los tazones.

FORMA

TIPO

ORIENTACIN DE PARED

FORMA DE LABIO

CDIGO

MUY INCLINADA

REDONDEADO ENGROSADO INTERNO REDONDEADO ENGROSADO INTERNO REDONDEADO ENGROSADO INTERNO REDONDEADO PUNTIAGUDO ENGROSADO INTERNO REDONDEADO ALARGADO ENGROSADO INTERNO RECTANGULAR ALARGADO REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO

O1A1 O1A2 O1B1 O1B2 O1B3 O1B4 O1C1 O1C2 O1C3 O1C4 O1C5

INCLINADA OLLA SIN CUELLO

LIGERAMENTE INCLINADA

ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO APLANADO HORIZONTAL APLANADO INCLINADO

Tabla 4. Clasificacin de las ollas sin cuello.

FORMA

TIPO

ORIENTACIN DE CUELLO

FORMA DE LABIO

CDIGO

REDONDEADO DE CUELLO CORTO VERTICAL ENGROSADO INTERNO APLANADO HORIZONTAL REDONDEADO REDONDEADO CON ASA LIGERAMENTE CNCAVO CONVERGENTE ENGROSADO INTERNO ENGROSADO EXTERNO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO REDONDEADO REDONDEADO CON ASA ENGROSADO INTERNO DE CUELLO MEDIANO LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO EXTERNO BISELADO ENGROSADO INT. RECTO Y EXT. RED. ENGROSADO INT. Y EXT. REDONDEADO ENGROSADO INT. Y EXT. REDONDEADO

O2A1 O2A2 O2A3 O2B1A1 O2B1A2 O2B1A3 O2B1A4 O2B1A5 O2B1B1 O2B1B2 O2B1B3 O2B1B4 O2B1B5 O2B1B6 O2B1B7 O2B1B8

OLLA

LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE

REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO

O2B1C1 O2B1C2 O2B2A O2B2B

CNCAVO DIVERGENTE

Este tipo de labio es "Engrosado interno y externo redondeado y aplanado horizontal"

Tabla 5. Clasificacin de las ollas con cuello.

FORMA

TAMAO

ORIENTACIN DEL CUELLO

FORMA DE LABIO

CDIGO

LIGERAMENTE CNCAVO CONVERGENTE

REDONDEADO

Ca1A1

REDONDEADO LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO EXTERNO ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO APLANADO HORIZONTAL ALARGADO PEQUEO

Ca1A2A Ca1A2B Ca1A2C Ca1A2D

5<d<11
LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE

REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO APLANADO HORIZONTAL ALARGADO

Ca1A3A Ca1A3B Ca1A3C Ca1A3D

ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO BISELADO

Ca1B1A Ca1B1B Ca1B1C Ca1B1D

BISELADO LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO

Ca2A1A Ca2A1B Ca2A1C

CNTARO

REDONDEADO ENGROSADO INTERNO MEDIANO LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO BISELADO

Ca2A2A Ca2A2B Ca2A2C Ca2A2D Ca2A2E

12<d<15

REDONDEADO CON ASA CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO

Ca2B1A Ca2B1B Ca2B1C Ca2B1D

REDONDEADO LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO INTERNO ENGROSADO EXTERNO

Ca3A1A Ca3A1B Ca3A1C

GRANDE

REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO APLANADO HORIZONTAL ENGROSADO EXTERNO

Ca3A2A Ca3A2B Ca3A2C

16<d<30

REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO CNCAVO DIVERGENTE APLANADO INCLINADO ENGROSADO EXTERNO BISELADO

Ca3B1A Ca3B1B Ca3B1C

Tabla 6. Clasificacin de los cntaros

Colores sin engobe Gris: 7.5YR 5/1, 6/2, 7/2; 2.5Y 4/1, 2.5Y 5/1, 6/2; 10YR 4/1 Gris oscuro: GLEY 1 4/N, 3/1; 2.5Y 4/1; 2.5YR 4/1; 5YR 4/1, 4/2, 5/2; 7.5YR 4/1 Negro: GLEY 1 2.5/N, 3/N; 2.5Y 2.5/N, 2.5/1, 3/1; 5Y 2.5/1; 5YR 2.5/1, 5YR 3/1; 7.5YR 2.5/1, 3/1; 10YR 2/1, 3/1 Marrn claro: 7.5YR 6/3, 6/4; 10YR 5/4, 6/3, 6/4, 7/4 Marrn: 7.5YR 4/2, 4/3, 5/2, 5/3, 5/4; 10YR 5/3 Marrn oscuro: 2.5Y 4/2, 5/2; 7.5YR 3/2; 10YR 4/2, 5/2 Rojo claro: 2.5YR 4/2, 5/2, 6/6, 6/8, 5YR 5/6; 7.5YR 7/3, 7/4; 10R 4/4, 5/3, 5/4, 6/6 Rojo: 2.5YR 4/6, 5/6, 5/8; 10R 4/6, 5/6 Rojo marrn: 2.5Y 5/3; 2.5YR 4/3, 5/3, 5/4, 6/4, 5YR 4/3, 4/4, 5/3, 5/4, 6/3, 6/4 Naranja: 5YR 6/4

Colores con engobe Gris: 2.5Y 4/1, 5/1, 6/2; 2.5YR 5/1, 5Y 6/1; 5YR 5/1; 7.5YR 4/1, 5/4, 6/1; 10YR 4/1, 5/2, 6/2 Gris oscuro: GLEY 1 4/N; 2.5Y 4/1; 2.5YR 5/1; 5Y 4/1; 5YR 4/1, 4/2 Negro: GLEY 1 2.5/N; 2.5Y 2.5/1, 3/1, 4/1; 2.5YR 2.5/1; 5YR 3/1, 5/2; 7.5YR 2.5/1, 3/1; 10YR 2/1 Marrn claro: 2.5Y 5/4; 5YR 5/3, 5/4, 5/6, 7.5YR 6/3, 6/4; 10YR 5/2, 5/4, 6/3, 6/4, 7/2, 7/4, 8/3 Marrn: 5YR 5/3, 7.5YR 4/2, 4/4, 5/2, 5/3, 5/4, 5/5 Marrn oscuro: 7.5R 4/6; 7.5YR 3/3; 10YR 3/2, 4/2, 4/6, 5/2 Rojo claro: 2.5YR 4/2, 6/6; 5YR 5/6, 6/6, 7/4; 7.5YR 7/3; 7.5R 4/4, 4/6, 5/4; 10R 4/2, 4/3, 4/4, 5/3, 5/4, 6/4, 6/6, 6/8 Rojo: 2.5YR 5/6; 7.5R 4/6, 4/8, 5/8; 10R 4/6, 4/8, 5/6 Rojo oscuro: 2.5YR 3/2; 7.5R 3/6; 10R 3/6

Rojo marrn: 2.5YR 4/4, 5/2, 5/3, 5/4, 6/3, 6/4; 5YR 4/3, 5/3, 6/3, 6/4 Naranja claro: 2.5YR 5/6, 6/4; 5YR 6/4, 6/6, 7/4; 7.5YR 6/6, 7/3, 7/4 Naranja: 2.5YR 4/2; 5YR 6/4, 6/6, 7/8; 7.5YR 6/6, 7/6; 10R 5/4

DESCRIPCIN DE PASTAS Pasta 1 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 2.5YR 4/3, 7.5YR 4/4, 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 10YR 4/2, 10YR 5/3. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 2mm, mediana, regular. Mica dorada laminar, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 2 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 7.5YR 3/2, 7.5YR 5/2. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, abundante, regular. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina 3) Coccin: Oxidante. Pasta 3 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 2.5YR 6/8, 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 10YR 4/2, 10YR 5/3. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Mica dorada laminar, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 4 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 7.5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones plomas angulares de hasta 2mm, abundante, regular. Mica dorada laminar, mediana, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 5 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 5YR 4/3, 7.5YR 5/4, 10YR 5/3. 2) Antiplsticos: Mica dorada, abundante, buena.

Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, buena Porosidad poca, dureza mucha, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 6 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4. 2) Antiplsticos: Mica dorada laminar, mediana, regular. Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 7 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 5YR 4/3, 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 10YR 4/2. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, abundante, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 8 1) Color: Marrn. Cdigo Munsell: 5YR 4/3, 7.5YR 4/3, 7.5YR 5/4, 7.5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, abundante, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 9 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 2.5Y 6/3, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4, 10YR 4/1, 10YR 5/4, 10YR 6/3, 10YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de 1mmmm, mediana, regular. Mica dorada laminar, mediana, regular. Inclusiones transparentes angulares escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 10 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 2.5 Y 5/3, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4, 10YR 4/1. 2) Antiplsticos:

Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Mica dorada, mediana, buena. Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mucha, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 11 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 5YR 5/4, 7.5YR 5/3, 7.5YR 6/4, 10YR 5/2, 10YR 6/3. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones plomas sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 12 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 5YR 5/4, 10YR 6/3. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones negras angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena. Dureza poca, porosidad mucha, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 13 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 5YR 5/4, 7.5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas sub-redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, buena. Inclusiones transparentes redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 14 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 5YR 5/4, 10YR 5/2, 10YR 5/4, 10YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones lilas sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante.

Pasta 15 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 5YR 5/4, 7.5YR 6/3, 7.5YR 6/4, 10YR 5/4, 10YR 6/3. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Mica dorada, mediana, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 16 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 6/6, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, abundante, buena. Mica dorada, mediana, buena. Inclusiones blancas angulares escasa, buena. Dureza poca, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 17 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 5YR 5/6, 7.5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones plomas angulares de hasta 1mm., abundante, regular. Mica dorada, mediana, regular Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm., escasa, regular. Dureza poca, porosidad mucha, textura gruesa 3) Coccin: Oxidante. Pasta 18 1) Color: Marrn claro. Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Mica dorada laminar, abundante, regular. Inclusiones blancas angulares de 1mm, mediana, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 19 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, buena. Inclusiones plomas redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena.

Inclusiones negras sub-redondeadas de hasta 0.5mm, escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 20 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 10R 6/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 2mm, mediana, regular. Inclusiones negras angulares de 1 mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mucha, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 21 1) Color: Rojo Cdigo Munsell: 10R 5/6, 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 22 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 10R 4/6, 10R 5/6, 10R 5/8, 10R 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, buena. Mica dorada, mediana, buena. Inclusiones transparentes redondeadas de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 23 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 10R 3/6, 10R 5/6, 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, abundante, buena. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones negras sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante.

Pasta 24 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 10R 4/8, 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, abundante, regular. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones plomas redondeadas de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 25 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 2.5YR 4/8, 10R 5/4, 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones plomas angulares de hasta 2mm, mediana, regular. Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 26 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones negras angulares de 1mm, mediana, mala. Inclusiones plomas angulares de hasta 1mm, escasa, mala. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 27 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 10R 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 28 1) Color: Rojo. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones lilas muy angulares de hasta 2mm, mediana, regular.

Inclusiones plomas angulares de 1mm, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura muy gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 29 1) Color: Rojo marrn. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/4, 5YR 5/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de 0.5mm, mediana, regular. Inclusiones transparentes sub-angulares de 0.5mm, mediana, regular. Inclusiones plomas redondeadas de hasta 0.5mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 30 1) Color: Rojo marrn. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/4, 5YR 5/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, abundante, regular. Mica dorada, mediana, regular. Inclusiones plomas sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mucha, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 31 1) Color: Rojo marrn. Cdigo Munsell: 2.5YR 4/6, 5YR 3/2. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angular de 0.5mm, mediana, regular. Mica dorada y negra, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mucha, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 32 1) Color: Rojo marrn. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/4, 5YR 4/2. 2) Antiplsticos: Mica dorada laminar, mediana, regular. Inclusiones transparentes angulares, mediana, regular. Dureza poca, porosidad mucha, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante.

Pasta 33 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones negras angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 34 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas sub-redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena. Dureza poca, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 35 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones plomas sub-redondeadas de hasta 1mm, escasa, regular. Inclusiones lilas sub-redondeadas de hasta 1mm, muy escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 36 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, buena. Mica dorada, mediana, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 37 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 5YR 5/6, 5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, buena. Inclusiones naranjas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, buena. Inclusiones negras redondeadas de hasta 1mm, escasa, buena.

Dureza mediana, porosidad mucha, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 38 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Mica dorada laminar, mediana, regular. Inclusiones transparentes angulares de 1mm, mediana, regular. Dureza poca, porosidad mucha, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 39 1) Color: Naranja. Cdigo Munsell: 5YR 5/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones plomas angulares de hasta 2mm, abundante, regular. Mica dorada, mediana, buena. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 40 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones negras angulares de hasta 1mm, escasa, regular. Inclusiones lilas sub-redondeadas de hasta 1mm, muy escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 41 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones plomas sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 42 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6. 2) Antiplsticos:

Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena. Inclusiones negras redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena. Dureza mediana, porosidad mucha, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 43 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6, 5YR 7/4. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Inclusiones plomas sub-redondeadas de 0.5mm, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 44 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 2.5YR 6/4, 5YR 6/6, 10YR 7/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, buena. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 45 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 2.5YR 6/4, 5YR 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, regular. Inclusiones transparentes redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 46 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 5/6, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular. Mica dorada laminares, mediana, buena. Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa. 3) Coccin: Oxidante.

Pasta 47 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 5YR 6/4, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Mica dorada, mediana, buena. Inclusiones negras sub-redondeadas de hasta 0.5mm, escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 48 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular. Inclusiones plomas sub-redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, regular. Inclusiones negras sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura fina. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 49 1) Color: Naranja claro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6. 2) Antiplsticos: Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular. Mica dorada, escasa, regular. Inclusiones negras redondeadas de hasta 0.5mm, muy escasa, regular. Dureza poca, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 50 1) Color: Naranja oscuro. 2.5YR 5/6, 2.5YR 5/8, 2.5YR 6/6, 2.5YR 6/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, abundante, buena. Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 51 1) Color: Naranja oscuro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/8, 2.5YR 6/6, 2.5YR 6/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, buena.

Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante. Pasta 52 1) Color: Naranja oscuro. Cdigo Munsell: 2.5YR 5/8, 2.5YR 6/6, 2.5YR 6/8. 2) Antiplsticos: Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, abundante, regular. Mica dorada, mediana, regular. Dureza mediana, porosidad mediana, textura media. 3) Coccin: Oxidante