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Universidad de Chile Instituto de la Comunicacin E Imagen Cultura Visual Contempornea Profesor Carlos Ossa S.

PRIMERA ENTREGA Taylor, Diana (2012). Performance. Buenos Aires, Arg. Asunto Impreso Ediciones. Taylor define al texto como un libro que estudia el performance: lo que es, lo que hace, lo que nos permite teorizar, y la importancia de entender su compleja relacin con los sistema de poder desde el punto de vista del Instituto Hemisfrico de Performance y Poltica. Enfrentamiento al poder, cuestionamiento de los lmites del arte y renovacin vanguardista en el gesto de poner al cuerpo como obra, el concepto, por tan nuevo, atractivo y eclctico, se transforma en definicin, prctica y denominacin. La mayora de las definiciones que han recogido los autores y que manifiesta este texto es que se ha ido definiendo y aclarando mediante las percepciones de los propios autores-interpretes. Quienes los han dibujado de Un carcter deliberadamente hibrido y una ambigedad que se vuelve a definir en el cuestionamiento de cada nueva obra relacionada a este dispositivo-disciplina. Los autores e intrpretes gozan la libertad de algo que aun el mundo, mejor dicho el mundo del arte no ha podido definir a cabalidad y des cual han germinado centenares de estudios. Anclado desde la mimesis como procesos fundamental para el crecimiento y desarrollo cognitivo as como la relacin con el otro, comunicar, entender, empatizar e interpretar al otro. Participar de una intersubjetividad. La idea de que uno es gracias al otro, le da a la performance la consagracin y la metfora del ser, en un proceso tambin teraputico. Cabe considerar que si bien el acto de la performance como disciplina del arte escnico se diferencia del rito que se dirige a quienes los sepan llevar a cabo, una performance apela a la participacin colectiva bajo reglas que se deben seguir, pero est abierto a cualquiera que lo vea. Un terreno conceptual, vestido de una idea singular sobre el cual pueden moverse. Y que se desprende de la banalizacin que se la hecho definindola simplemente como acto o puesta en escena. Relacionada a cambios de estaco de consciencia e inconsciencia, aclarado por el mexicano Guillemo Gomez-Pea como el espacio donde al contradiccin, la ambigedad y la paradoja no son solo toleradas si no estimuladas, consagrando a la performance como una opcin existencial, es una lucha continua desde su trinchera, su carcter indefinido, ambiguo lo consagra como un cuestionamiento al arte mismo.

Fischer-Lichte, Erika (2011). III: La Coprecencia Fsica de Actores y Espectadores, en Esttica de lo Performativo. P. 77-153 Madrid, Esp. Abada. El texto nos contextualiza sobre los momentos en que la performance va definindose desde sus protagonistas. A principio de los aos 70 se plantea el concepto de cambio de roles entre estas partes, buscando una relacin entre actores y espectadores como co-sujetos iguales.. Este mecanismo con resultados de diversa ndole entre actores y espectadores- se basa en establecer la performance como: un acto social en tanto establece relaciones entre ambas partes, y como un acto poltico pues conlleva atribuciones que van desde lo ajeno a lo personal que genera una lucha entre ambos sectores en busca de un poder/control. Es este cambio de roles y la influencia que posee en el cambio de relacin entre sujeto y objeto lo que da paso a la comunidad entre actores y espectadores. Comunidad que en primera instancia se basa en Durkheim al construirla en relacin a ritos. Dionysus in 69* por ejemplo, parte del ritual del nacimiento, de la misma forma, Nitsch propone la descuartizacin de un cordero como creacin de comunidad en cuanto a la realizacin de un acto en conjunto. Al verse involucrados espectadores y actores en un contacto fsico explicito, ya que esto se contrapona al orden del play lo que desconcertaba a los espectadores, quienes entendan este contacto fsico en los parmetros de lo real y lo desvinculaban entonces de una significacin en la obra. Los bsqueda de los actores por desestabilizar la dicotoma entre ambos espacios (ficcin y realidad) se vio envuelta entonces por malentendidos. La obra Celtic da un vuelco en esta percepcin del contacto. Las caractersticas de movimiento en el espacio por parte del actor, su relacin fsica con el publica y la gran concurrencia de pblico gener el espontaneo contacto entre espectadores para asegurar su participacin con la obra. El contacto se gener entonces no solo entre la obra y la audiencia, sino tambin entre los espectadores consigo mismos. Marina Abramovic llev este contacto a una disyuntiva entre lo esttico y lo tico poniendo su cuerpo a disposicin de los espectadores, quienes podan abusar de l libremente. Se generaba aqu entonces una decisin a tomar por parte del espectador quien deba elegir entre actuar en basa a la tica o en base a su condicin como generador de esttica. Abramovic tambin genera otra confrontacin en el mbito de lo pblico y lo intimo al exponer su cuerpo desnudo y el de un acompaante en la entrada de un museo. El siglo veinte plantea el concepto de liveness (en directo) al existir tecnolgicamente la posibilidad de reproducir las realizaciones escnicas. El autor Auslander sin embargo, habla sobre como la performance en vivo se adecua a la retransmitida, perdiendo as su condicin intima al verse afectada por la cultura mediatizada. El autor explica que las obras son entonces pensadas en base a su retransmisin y la problemtica se plantea entonces en cmo puede ser potenciado en cuanto a nuevas tecnologas el bucle de retroalimentacin (la computacin y la telefona) pero las nuevas tecnologas permiten una nueva forma de contacto (mas no permanencia) entre aquellos que realizan un acto performatico y quienes lo observan. La posibilidad de interactuar con una perfomance sienta las bases del cambio en la

percepcin de sta como un objeto observable y la sita en un plano interactivo donde la interaccin es vital para su desarrollo. En su contexto de nacimiento, el termino performativo pierde fuerza, y es en la filosofa de la cultura donde, en los aos 90 surge de manera pujante. Cuando se cambia el foco de investigacin de la cultura y se pasa de ver la cultura en base a lecturas y se da un vuelco hacia lo performativo de la cultura. Es a Judith Butler, quien le otorga a lo performativo una condicin ms all de lo lingstico, asocindolos al plano corporal. con los conceptos de performativo y dramtico, Butler expresa que lo performativo no se refieren a algo existente a priori, sino que los actos performativo generan identidad. Esto en contraposicin a lo dramtico que vendra siendo la repeticin de gestos y movimientos.

Universidad de Chile Instituto de la Comunicacin E Imagen Cultura Visual Contempornea Profesor Carlos Ossa S.

SEGUNDA ENTREGA Taylor, Diana (2012). Performance. Buenos Aires, Arg. Asunto Impreso Ediciones. Enfrentamiento al poder, cuestionamiento de los lmites del arte y renovacin vanguardista en el gesto de poner al cuerpo como obra, el concepto, por tan nuevo, atractivo y eclctico, se transforma en definicin, prctica y denominacin. Su ontologa reside en la conciencia del Hacer, una filosofa y un discurso frente al gesto. Tiene una dimensin conceptual ntima o introspectiva del autor, otra sobre la recepcin de la obra por parte de un pblico (los cuales adquieren otra dimensin social en la performance, es un actante ms) y la obra en s. Aunque a veces muchas performance combinan o anulan la presencia latente alguno de estos componentes, lo cual tambin responde al discurso y al concepto. La performance incluye la nocin de cambio social, una crtica. Si bien existe un vnculo espontaneo con el activismo poltico y el carcter ritualista de ciertos actos cvicos, el carcter Performativo de las culturas y las subculturas, los ritos y los cdigos que las caracterizan y como a travs de estos se van relacionando con practicas comunes a la humanidad, como el arte. Actos que conmemoran (la autora los denomina performances polticos) celebran o critican, ya sea en el mbito de la cultura aceptada y avalados por la hegemona se complementan o contraponen al ncleo de la performance que genera contracultura frente a la hegemona, aspecto que puede relacionarse con la idea post moderna (era de apogeo de la performance) de que actuamos como si siempre nos vieran, como si nos registraran siempre. La idea del escenario, la cmara y la pantalla problematizadas y ocupadas tambin como la base de la crtica. Los ritos (de cualquier ndole) poseen una estructura propia estn siempre separados de otras actividades de la vida cotidiana. Cada performance es gracias a su espacio y su tiempo (principio y final). Por ejemplo, diferenciar el carcter performativo de una manifestacin ciudadana subversiva a al hecho simple de caminar por la calle. Tiene dos dimensiones claras a nivel fsico-material, un actante y un espectador participante (activo) sea persona o dispositivo de registro, aunque consideraciones mas contempornea han dado a luz la Video-performance (u otros tipos de relacin video y las artes escnicas) la cual pone a la pantalla como el actante. Las cuales tambin nos hablan del uso y consciencia de la performance como archivo y en el archivo. Cabe considerar que si bien el acto de la performance como disciplina del arte escnico se diferencia del rito que se dirige a quienes los sepan llevar a cabo, una performance apela a la participacin colectiva bajo reglas que se deben seguir, pero est abierto a cualquiera que lo vea. Operan como actos vitales de transferencia, transmiten el saber social, la memoria y el sentido de la identidad a travs de acciones reiteradas es un acto infinito, re actuado, re vivido Como practica corporal, funciona dentro de un sistema de cdigos y convenciones. Palabras de Richard Schechner colega de Taylor.

Fischer-Lichte, Erika (2011). III: La Copresencia Fsica de Actores y Espectadores, en Esttica de lo Performativo. P. 77-153 Madrid, Esp. Abada. La relacin entre espectador y actores es lo que desencadena en espectculo. Es la influencia entre ellos lo que desencadena lo que se define ene le texto como bucle de retroalimentacin, donde la influencia entre ambas partes ser la que determine la presencia escnica. Es entonces propuesta como necesaria la intervencin y participacin del observador con lo observado. Se pierde de esta manera la distincin entre el sujeto y el objeto en base a este cambio de roles que altera de la misma forma la retroalimentacin entre las partes. Este cambio de roles genera un azaroso desarrollo del bucle de retroalimentacin, pues se vuelve impredecible el desarrollo de la puesta escnica. Esto aumenta en considerable proporcin al verse transgredidos los marcos establecidos en la obra por parte de los performadores de manera consecutiva irritando a los espectadores llevndolos a un constante cambio de roles. Es en primera instancia el concepto del cambio de roles lo que permite la comunidad entre actores y espectadores al permitir y dotar a ambos de la capacidad de intervencin en la puesta en escena, sin embargo es igual de necesaria una copresencia fsica de ambos bandos (y ser en baso a esto que se generar la manipulacin de los espacios de realizacin de perfomances) lo que permite el contacto necesario para la comunidad. La comunidad es entonces esencial en el desarrollo de la esttica de lo performativo en cuanto a su relacin entre lo esttico y lo social. que se realizan en cuanto a la ficcin de la performance, aunque se fundamentan en una realidad social establecida por su contexto, donde los individuos son llevados a acciones catrticas que funcionan como respuesta al conservadurismo de la poca que propone estos ritos como temas tabes. El contacto fsico se constituye entonces, en funcin de crear esta comunidad. Sin embargo los efectos de la proximidad fsica entre espectadores y actores generaron reacciones diversas. En primera instancia, la distancia entre espectadores y actores permita a los primeros identificar a los segundos como personajes y no como actores. El contacto refuerza entonces este cambio de roles en cuanto la proximidad entre actor y espectador crea la yuxtaposicin de ambos roles, sumiendo a la performance en un estado de umbral donde ambas partes oscilan libremente. Con el Liveness (en directo) existe una copresencia fsica entre actores y espectadores, condicin que se rompe en su contraparte retransmitida, donde desaparecen tambin el contacto, la comunidad, el cambio de roles y por tanto, el bucle de retroalimentacin. Austin denomina lo performativo al darse cuenta que lo linguistico tiene tambin incidencia en una accin. Lo linguistico sin embargo, no solo parte de una base lingstica, sino que tambin se debe a un contexto cultural, y por tanto a una institucionalidad. Sin embargo, Austin posteriormente define a lo perfomativo como aquello que pone en marcha una dinmica que desestabiliz la idea de un esquema conceptual dicotmico. Esto es la base de la esttica de lo performativo, donde se presentan relaciones dicotmicas, las cuales pierden su polaridad y se convierten en una oscilacin constante. Austin habla sobre el concepto de lo performativo explicito, (los declaro marido y mujer) que son actos linguisticos que constituyen realidad (nuevamente en base a la relacin cultural).