Está en la página 1de 7

Seminario de Esttica

Dictado por Dr. Oscar Zalazar. Maestra en Arte Latinoamericano, FAD-UNCuyo, Mendoza, 2013.
Mara Paula Pino Villar Denominacin Los procesos consagratorios durante la democracia neoliberal argentina. Trayectorias y reconocimientos en el campo artstico visual de Mendoza (1983-2001)

Objetivos Objetivo general: Reconstruir los procesos de consagracin artstica en los distintos periodos histricos de Argentina y, especialmente, Mendoza. Objetivos especficos: *Reconstruir las trayectorias artsticas por las que transitan los creadores mendocinos y los procesos de consagracin entre 1983 y 2001. *Analizar las caractersticas distintivas del campo del arte visual mendocino y sus dinmicas de reconocimiento en el circuito oficial (instituciones de arte con dependencia estatal) y alternativo (espacios privados, galeras comerciales o espacios de arte autogestionados)

Antecedentes Cuando hablamos de reconocimiento artstico, nos referimos a la visibilidad social que un artista tiene en un medio determinado geogrfica e histricamente; a las posibilidades de acceso al mundo del arte y al reconocimiento dentro del mismo por parte de las instituciones, la crtica y el mercado, es decir: aquellos agentes que median para que la produccin de un artista particular pueda llegar a pblicos ms amplios y variados que los inmediatos. Es un proceso en evolucin, con distintos grados de aceptacin en cuanto a intensidad y calidad. En cambio, el concepto de consagracin hace referencia a un resultado final, producto de la acumulacin de reconocimiento, que permite acceder a mbitos de valoracin importantes sea por el nmero de receptores o por el grado de poder legitimador de las instancias (N.Peist, 2012). Furi define el reconocimiento como la c onsideracin, socialmente construida, del prestigio, excelencia o estima que se tiene por algo o alguien, son las formas de apreciacin del arte y los artistas. Es interesante deconstruir los mecanismos de reconocimiento artstico, sobre todo en regiones como Mendoza, en que los agentes poseen roles simultneos, anlogos y opuestos. Al referirse a las polticas culturales provinciales oficiales de los 90, Forcada destaca: Los artistas son los nicos rbitros posibles para otorgar legitimidad al campo. En una especie de relacin incestuosa, sin posibilidad de ser discutidos o rebatidos desde la especificidad de los intereses de otros agentes. Se refiere especficamente al rol de jurados de concursos y salones, funcionarios, consejeros de funcionarios o autoridades de museos, que ocuparon en los 90 los artistas reconocidos. La
1

legitimidad sin discusin de que gozan, est bsicamente fundada en la autoridad de sus haceres y el reconocimiento de sus trayectorias. Tambin menciona en cuanto a las polticas culturales llevadas a cabo por las instituciones oficiales del arte: el privilegio para con los artistas consagrados, de mayor visibilidad meditica, y el intento de mantener las coordenadas de legitimacin de dichas instituciones del arte, y por tanto, de quienes detentan el poder de legitimacin artstica (Forcada, 2004). El modelo econmico neoliberal implementado en la Argentina en la dcada de los 90, tuvo algunas consecuencias notables en el campo de las artes visuales. El estado emprendi su retirada, librando de su intervencin al sector privado. En el caso de las polticas pblicas de cultura, la nointervencin se tradujo en indefinicin. Esto posibilit el crecimiento no slo del poder econmico de las empresas, sino tambin de su poder simblico. Esta situacin se hizo palpable, entre otros indicios, en la creacin de espacios de circulacin de auspicio empresarial (Feria arteBA; premios MAPFRE, Chandon, OSDE; fundaciones como Telefnica). Otra caracterstica del perodo es el aumento del coleccionismo privado: la coleccin Costantini, que con su Premio Costantini se present cuatro veces en el Museo Nacional de Bellas Artes y tuvo su sede a partir de 1998 en el actual Museo MALBA, Coleccin Costantini; y la Coleccin Amalia Lacroze de Fortabat, actualmente abierta al pblico y con sede en Puerto Madero. En el caso de Mendoza, esta situacin se volvi palpable en los primeros aos del 2000, con el surgimiento de numerosos espacios de arte privados. Dentro de estos, encontramos dos tipos muy distintos: las bodegas y los espacios autogestionados. Las bodegas empezaron a interesarse en las artes visuales, muestra de lo cual es la incorporacin de espacios de arte, las iniciativas de intervencin de etiquetas y toneles, incluso el evento anual en el que convocan a artistas del medio a cosechar uvas: Cosecha de artistas. En cuanto a los autodenominados espacios autogestionados: Ante una situacin de desamparo y desarticulacin social, los proyectos gestionados por artistas conformaron una red de contencin y una base de proyeccin para nuevas formas de interaccin comunitaria y prcticas artsticas. Emergieron tambin como consecuencia de la escasa presencia de instituciones que desarrollaran una posicin crtica, permeable a la produccin, difusin de obras de arte y discursos contemporneos (A. Labak, 2012). La historia del trmino autogestionado est ligada a las luchas sociales que se llevaron a cabo a principios de este siglo, de mano de grupos sociales desilusionados y desmoralizados tras la corrupcin y el abandono de los compromisos asumidos en comicios por los dirigentes polticos a cargo del gobierno de esos aos, tras haberse apenas restaurado el gobierno democrtico y el consiguiente respeto por las instituciones civiles. Muchos de los espacios de arte (galeras, centros culturales, talleres) del circuito alternativo, prefieren ser denominados autogestionados por no contar con un director, o por sustentarse econmicamente sin aportes del Estado. As como en las empresas recuperadas los obreros llevaban a cabo todas las tareas de la empresa, en estos espacios de arte autogestionados el artista o asociacin de artistas, es/son quien/es realiza/n los trabajos de direccin, convocatoria de artistas, curadura, montaje, iluminacin, limpieza y refaccin de las instalaciones, auspicio econmico o bsqueda de auspiciantes,

y dems tareas que pudiramos imaginar que implica la realizacin de una exposicin de artes visuales. Desde la teora del arte, las principales contribuciones a la problemtica planteada han sido realizadas por P. Bourdieu en la elaboracin de los conceptos y categoras fundantes de campo social, habitus y capital cultural, sin los cuales sera imposible todo abordaje posterior. En el campo de la cultura y el arte latinoamericano, el autor que proyecta esa perspectiva al universo de investigacin regional es N. Garca Canclini, generando aportes terico-metodolgicos. Canclini (2009) tambin retoma la obra de N. Heinich - discpula de Bourdieu.quienes han compendiado en sus La

produccin simblica. Teora y mtodo en sociologa del arte. (1979) y Sociologa del arte (2002), la historia de la disciplina, los ejes de anlisis, los referentes contemporneos dentro del enfoque y sus principales aportes. Otro autor importante es Vicen Furi, cuyo libro Arte y reputacin. Estudios sobre el reconocimiento artstico (2012), resulta clave para la presente investigacin. En la misma

perspectiva planteada por Furi (desde Barcelona), Nuria Peist publica El xito en el arte moderno (2012), donde repasa las trayectorias artsticas de reconocidos artistas del arte moderno y contemporneo como Pollock y Duchamp, entre otros, a partir de la teora de los cuatro crculos de reconocimiento de Alan Bowness (1990). En cuanto a la historia del arte argentina, actualmente muchos de los desarrollos relevantes se encuentran en el ncleo del IDAES-UNSAM. Las investigaciones ms innovadoras respecto de la historia del arte argentino y latinoamericano provienen de intelectuales formados en el Instituto de Altos Estudios Sociales, y cercanos al Dr. J.E. Buruca. El proyecto Itinerarios de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina es una obra de capital importancia, no slo por el estudio profundo del arte argentino, sino por el aporte que implica el posicionamiento crtico que asumen sus integrantes respecto de lo que consideran nuevas lecturas de variados objetos visuales. Es igualmente valioso su compromiso para con un arte nacional que va ms all del producido en Buenos Aires, centro histrico de la cultura dominante, desde donde se plantearon las narrativas de un supuesto arte argentino que no contemplaba las producciones de las provincias. Por el contrario, autoras como Silvia Dolinko y Marisa Baldasarre buscan ampliar los relatos sobre temas-problemas vinculados a una pluralidad de centros geogrficos del pas (2011) En cuanto a investigaciones sobre la historia del arte de Mendoza, es ineludible la consulta del Diccionario de las Artes Plsticas de Mendoza, realizado por Silvia Benchimol, Marcelo Santngelo y Luis Quesada (1996). Sobre la dcada de 1990, Maria Forcada en su tesis Condiciones de produccin en las artes plsticas contemporneas (FAD-UNCuyo, 2004) desarrolla no slo las poticas que distinguen las producciones visuales del perodo, sino algunas particularidades del campo artstico local. Las producciones artsticas del periodo ms reciente y sus caractersticas son abordadas por de Roxana Jorajuria y Mariano Fiore. Fisuras y nuevos entramados. 1983 -2008 (2009) (Podramos decir que) los procesos institucionales de reconocimiento son parte de la investigacin que actualmente dirige la Mgter. Patricia Favre, de la UNCuyo, en la cual se estudia la historia de los salones Vendimia llevados a cabo por la Subsecretara de Cultura de la Pcia. de Mendoza y el Museo Provincial de Bellas Artes

Emiliano Guiaz-Casa de Fader (2012) Tambin la revisin de los Cuadernos de Historia del Arte editados por la FFL-UNCuyo es imprescindible a los objetivos de esta investigacin. A partir de la distincin entre un artista reconocido y un artista consagrado, se analizar cules son las instancias que otorgan reconocimiento a un productor dentro del circuito del arte local en el periodo 1983-2001. Se parte de las siguientes hiptesis: Las instancias ms importantes en la trayectoria de un productor annimo que otorgan valoracin positiva dentro del campo especfico de las artes visuales de Mendoza son: Los Premios y Menciones del Saln Vendimia, las becas nacionales y finalmente los contactos con la Ciudad de Buenos Aires y sus redes comerciales, sociales y artsticas. La acumulacin de reconocimiento social, conduce a la consagracin de un artista en el campo de la cultura, trascendiendo los lmites de las artes visuales, para volverse parte del patrimonio cultural, de sus valores simblicos y de las construcciones identitarias de Mendoza.

Actividades y metodologa La metodologa de investigacin seleccionada proviene de la Historia del Arte; de la Historia Social del Arte y de la Sociologa del Arte; a travs de las propuestas de P. Bourdieu (concepto de campo) y N. Garca Canclini (reconstruccin para Amrica Latina de la importancia de la sociologa emprica como punto de partida de la teora); R. Moulin (Criterio de visibilidad), Nuria Peist y V. Furi (trayectorias artsticas) Desde la Sociologa del Arte, se entiende que el campo artstico posee dinmicas particulares de funcionamiento. Se utilizarn mtodos cualitativos y cuantitativos de la sociologa, como la observacin de campo, entrevistas semi-estructuradas, relevamiento de las exposiciones realizadas en los espacios que conforman el circuito oficial, anlisis comparativo de los planes estratgicos planteados por las instituciones culturales oficiales. Se registrarn sistemticamente artculos pertinentes de las publicaciones peridicas mendocinas de la poca (diarios Los Andes, Hoy, Uno, y sus ediciones especiales) y la documentacin de los archivos provinciales, (pblicos y privados) que se mencionan en apartado. En cuanto a la poblacin a analizar, se han definidos espacios (museos, galeras y salones) de la ciudad y provincia de Mendoza cuyas conducciones polticas han sido opuestas en varios periodos del recorte temporal seleccionado. Estos son: Espacio Contemporneo de Arte, Sala Elina Alba, Sala Sacchero, Museo Provincial de Bellas Artes Emiliano Guiaz Casa de Fader; Museo Municipal de Arte Moderno. Tambin los Premios y Menciones de los salones regionales, nacionales, federales

(caractersticos de 1990) y dems convocatorias de artes visuales, sern abordados como instancias de reconocimiento artstico en el campo del arte mendocino. A partir del entrecruzamiento de los resultados de los relevamientos, por medio de una comparacin entre los nombres arrojados, se

espera identificar quines son los productores reconocidos dentro del campo de las artes visuales, mediante tcnicas cuantitativas de procesamiento de datos.

De aquellos artistas cuyos nombres se repiten mayor cantidad de veces en distintas instancias de reconocimiento (premios; exposiciones, crticas periodsticas) se proceder a reconstruir la trayectoria artstica o currculum, poniendo de relevancia instancias comunes a cierto nmero de productores reconocidos en el circuito mencionado. A partir de este procedimiento se espera poder identificar cualitativamente las instancias que otorgan reconocimiento a un productor mendocino en el perodo mencionado. Tambin se espera reconocer los indicadores de inclusin / exclusin simblicos, estrategias del poder para reproducir las estructuras y jerarquas sociales, socio econmicas, polticas, evidenciadas en las trayectorias de artistas activos durante el perodo en estudio.
Actividad Ao 1 Ao 2 Ao 3 Trimestre: Trimestre: Trimestre: 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Actividades de Investigacin Construccin del marco terico Elaboracin de las herramientas de recoleccin de datos (se ha optado por anlisis de documentacin y eventualmente entrevistas) Relevar los espacios oficiales de circulacin del arte (museos, galeras, salones) Sistematizar la informacin relevada. Confeccionar fichas, tablas, grficos Elaboracin de conclusiones parciales sobre: 1) Artistas con mayor visibilidad; 2) Comparacin de resultados cualitativos y cuantitativos; 3) puntos de coincidencia/disidencia entre las trayectorias; 4) instancias de reconocimiento; 5) relaciones entre las actividades oficiales del arte y los artistas que a partir de las mismas adquieren reconocimiento en el campo especfico. Divulgacin de los resultados alcanzados (redaccin de artculos cientficos, participacin en eventos cientficos y acadmicos, actividades docentes). Redaccin del informe definitivo. Cursado doctorado 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 Elaboracin de plan de tesis e inscripcin Cursado de asignaturas y seminarios de formacin, actividades de investigacin Aprobacin de proyecto definitivo de tesis doctoral

Redaccin tesis de doctorado

Factibilidad La investigacin propuesta es posible de realizar debido a la disponibilidad actual de consultas y reproduccin de documentos, en archivos pblicos de instituciones artsticas como el Museo Provincial de Bellas Artes, Museo Universitario de Arte, Museo de Arte Moderno de Mendoza; en archivos privados, como el de Fundacin del Interior; bases de datos, como la del Diccionario de Artes Plsticas de Mendoza, archivos particulares de artistas contemporneos locales, as tambin la posibilidad de entrevistarlos y registrar, con las tcnicas correspondientes, los testimonios orales y otras fuentes primeras. En la Biblioteca pblica General San Martn se conservan colecciones

completas de publicaciones peridicas locales y nacionales, en las Secciones Hemeroteca mayor y menor. En el Instituto de Historia del Arte, FFL-UNCuyo, adems de conservarse todos los nmeros de los Cuadernos de Historia del Arte, en sus dos pocas, existe un archivo con legajos y fichas de artistas locales de consulta accesible a investigadores y estudiantes. Asimismo, el inters en las trayectorias artsticas y los procesos de consagracin en el arte contemporneo local, ha sido abordado por este equipo de investigacin con anterioridad.
5

Puntualmente, en la investigacin realizada en el marco de una beca de iniciacin a la investigacin de la Secretara de Ciencia y Tcnica, Universidad Nacional de Cuyo, titulada: Los artistas del circuito alternativo de las artes visuales en Mendoza. 2005-2012. El estipendio que otorga la Beca de doctorado tipo I hace posible, en el marco del Doctorado en Ciencias Sociales (acreditado por CONEAU Res. 737/05), la apropiacin de herramientas de investigacin en ciencias sociales, el desarrollo de trabajo de campo y la dedicacin horaria completa que contribuyen a un desarrollo apropiado a los fines propuestos. Finalmente, el lugar de trabajo INCIHUSA, cuenta con salas de becarios, computadoras con acceso a internet lo cual contribuye al ptimo desarrollo de las actividades necesarias para culminar con xito el proyecto.

Bibliografa AQUERE, F. Artistas etc. Muestra y encuentro de artistas gestores. Santa Fe: UNL, 2008. BALDASARRE, M. I. Los dueos del arte. Buenos Aires: Edhasa, 2006. ______, La imagen del artista. La construccin del artista profesional a travs de la prensa ilustrada. Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, V. XXXIV, N100, 2012. ______ y DOLINKO, S. eds. Travesas de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina. Vol. 1 y 2, Bs As: EDUNTREF/CAIA, 2011. KULTERMANN, U. Historia de la historia del arte. El camino de una ciencia. Madrid: Akal, 1996. OCAMPO, E. y M. PEIRN. Teoras del Arte. Barcelona: Icaria. 2002. BECKER, H. Los mundos del arte. Sociologa del trabajo artstico. Bernal: UNQ. 2008 BENITO, P. El espacio de circulacin en las artes visuales mendocinas: los circuitos alternativos desde los 90a nuestros das. 2 Etapa. Estudio de un caso: Arte Chimbolo . Mendoza, SCTyP. UNCuyo. 2011 BOURDIEU, P. El sentido social del gusto. Elementos para una sociologa de la cultura. Bs As: S. XXI, 2010. ______, Las reglas del arte: gnesis y estructura del campo literario. Barcelona: Anagrama, 2002. BOWNESS, A. The Conditions of Success: How the Modern Artist Rises to Fame. Londres: Thames & Hudson Ltd, 1990. DAVALOS, P. y PERELMAN, L. Respuestas al neoliberalismo en Argentina. Poltica y Cultura. 2005, 24, pp. 207-229 DELICH, F. Repensar Amrica Latina. Barcelona: Gedisa, 2004. DISTFANO, M. G. Artes plsticas y mercado en la Argentina de los siglos XIX y XX. Buenos Aires: Fundacin Espigas, 2007. DOLINKO, S. Arte plural. Buenos Aires: Edhasa, 2012. ______ y Baldasarre, M. Itinerarios de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina. Papeles de Trabajo, N 7, Buenos Aires, 2011. FONDO NACIONAL DE LAS ARTES. Poticas Contemporneas: itinerarios en las artes visuales en la Argentina de los 90 al 2000. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes, 2010. FORCADA, M. Condiciones de Produccin en las Artes Plsticas Contemporneas en Mendoza en los Aos Noventa. Tesis de Maestra, Mendoza: UNCuyo, 2004. FURI GAL, V. Sociologa del arte. Madrid: Ctedra, 2012. ______, Arte y reputacin. Estudios sobre el reconocimiento artstico. Barcelona: Universitat Autnoma de Barcelona, 2012. GARCA CANCLINI, N. La produccin simblica. Mxico: Siglo XXI, 1988. ______, El arte como laboratorio de la sociologa (y a la inversa), Exit Book, N 10, Madrid, 2009.

GIUNTA, A. Escribir las imgenes. Ensayos sobre arte argentino y latinoamericano. Buenos Aires: Siglo XXI, 2011. GRIMSON, A. Los lmites de la cultura. Crtica de las teoras de la identidad. Buenos Aires: Siglo XXI, 2011. GUASCH, A. M. ed. Los manifiestos del arte posmoderno. Textos de exposiciones 1980-1995. Madrid: Akal , 2000. ______, El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. Madrid: Alianza, 2000. HEINICH, N. La sociologa del arte. Buenos Aires: Nueva Visin, 2002. JORAJURIA, R. El Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza en la dcada del 90. Exposiciones de textos y catlogos. Tesis de Licenciatura, Mendoza: UNCuyo, 2003. LABAK, A. Polticas de la amistad. 30 de noviembre de 2012. La Nacin, Disponible: http://www.lanacion.com.ar (Consulta: 1 de diciembre de 2012) MALOSETTI COSTA, L. Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo XIX. Buenos Aires: Edhasa, 2001. OLIVERAS, E. Esttica. La cuestin del arte. Buenos Aires: Emec, 2010. PEIST ROJZMAN, N. El proceso de consagracin en el arte moderno: trayectorias artsticas y crculos de reconocimiento. Materia. Revista d'Art. 2005, 5, pp. 17-43. ______, El xito en el arte moderno. Trayectorias artsticas y procesos de reconocimiento . Madrid: Abada, 2012. PENHOS, M. y WECHSLER, D. coord. Tras los pasos de la norma. Salones Nacionales de Bellas Artes (1911-1989). Buenos Aires: Ed. del Jilguero, 1999. PEREZ CARRENO, F. Esttica analtica. En Historia de las ideas estticas y de las teoras artsticas contemporneas. Vol. II. Madrid: La balsa de la Medusa, 1996. PINO VILLAR, M. P. Narrativas biogrficas en la historia del arte. (Indito) Seminari internacional de Narratives biogrfiques en la Histria de lArt: VASARI 500 aos. ACAF -ART, Facultat de Geografa i Histria, Universitat de Barcelona. Barcelona. 2011 PLANTE, I. Argentinos de Pars. Arte y viajes culturales durante los aos sesenta. Bs As: Edhasa, 2013. PONS, M.C. Neoliberalismo y produccin cultural (segunda parte) Neoliberalismo y literatura en Argentina: entre una retrica mercenaria y la autonoma de un arte crtico Espculo. Revista de estudios literarios, Universidad Complutense de Madrid. 2009, 41. QUIROGA, G. coord. C/TEMP: Arte Contemporneo Mendocino. Mendoza: Fundacin del Interior, 2008. RAPOPORT, M. Historia econmica, poltica y social de la Argentina (1880-2003). Bs As: Emec. 2012 ROIG, A. A. Mendoza en sus letras e ideas. Mendoza: Ediciones Culturales de Mendoza, 1996. ______, Arte impuro y lenguaje. Bases tericas e histricas para una esttica motivacional. Huellas: bsquedas en Artes y Diseo. 2003, 3, pp.19-30 SAN MARTIN, R. Marisa Baldasarre, todos los caminos del arte. 3 de marzo de 2013, La Nacin. Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/1559231-marisa-baldasarre-todos-los-caminos-delarte (Consulta: 20 de mayo de 2013) WILLIAMS, R. Marxismo y Literatura. Barcelona: Pennsula, 1997