Me parece que hay una gran falta de conocimiento acerca de lo que la profundidad de bits es y cmo funciona en audio digital.

Este malentendido no slo existe en lo s mundos de los consumidores y audifilos sino tambin en algunos centros de enseanza e incluso con profesionales. Este malentendido proviene de la suposicin de cmo funciona audio digital en lugar de la forma en que realmente funciona. Es fcil ver en una fotografa la diferencia entre una imagen de pocos bits de profundidad y otra con una profundidad de bit s ms alta, por lo que es lgico suponer a mayores profundidades de bits en audio ta mbin significa una mejor calidad. Esta suposicin se ve forzada por el hecho de que la resolucin, el trmino que se ap lica a menudo a la profundidad de bits y resolucin, obviamente supone que a ms sig nifica mayor calidad. As que 24 bits es Hi-Rez audio y 24 bits contiene ms datos, por lo tanto, mayor resolucin y mejor calidad. Una suposicin completamente lgica, pero me temo que esta suposicin no esta del tod o de acuerdo con los hechos reales de cmo funciona el audio digital. Voy a tratar de explicar Durante la grabacin, un convertidor de analgico a digita l (ADC) lee la forma de onda analgica entrante y las mide tantas veces un segundo (1). En el caso de CD hay 44.100 mediciones hechas por segundo (la frecuencia de muestreo). Estas mediciones se almacenan en el dominio digital en forma de bits informticos. Cuantos ms bits utilizamos, ms exactamente podemos medir la forma de onda analgica. Esto se debe a que cada bit slo puede almacenar dos valores (0 o 1), para obtene r ms valores hacemos lo mismo como lo hacemos en el conteo normal. Osea. Una vez que llegamos a 9 en el conteo, hay que aadir otra columna (la columna de las dece nas) y podemos seguir aadiendo columnas para aadir infinitos 100, 1000, 10000s, et c. Exactamente el mismo proceso es cierto para los bits, pero debido a que slo ti enen dos valores por bit (en lugar de 10), necesitamos ms columnas, en cada colum na (o bit adicional) se duplica el nmero de valores que tenemos disponibles. Ejem plo 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512, 1024 .... Si estos nmeros parecen un poco familiar, es porque toda la tecnologa informtica se basa en bits por lo que estos nmeros surgen por todas partes. En el caso de 16 bits tenemos aproximadamente 65.000 diferentes valores disponi bles. El problema es que una forma de onda analgica vara constantemente. No import a cuntas veces por segundo midamos la forma de onda o el nmero de bits que utiliza n para almacenar la medicin, siempre va a haber errores. Estos errores en la cuan tificacin del valor de una forma de onda que cambia constantemente se denominan e rrores de cuantificacin. Los errores de cuantificacion son malos, causan distorsin en la forma de onda cuando convertimos de nuevo a analgico y escuchamos. Hasta aqu todo bien, lo que he dicho hasta ahora va de acuerdo con la suposicin d e cmo funciona el audio digital. Me parece que hay un acuerdo en que ms bits = may or resolucin. Es cierto, sin embargo, cuando los hechos empiezan a divergir de la suposicin es hora de entender el resultado de esta mayor resolucin. Volviendo a lo que dije antes, cada vez que se aumenta la profundidad de bits e n un bit, se duplica el nmero de valores que tenemos disponible (por ejemplo, 4 b its = 16 valores, 5 bit = 32 valores). Si duplicamos el nmero de valores, reducim os a la mitad la cantidad de errores de cuantificacin. An conmigo Porque ahora lle gamos al meollo del asunto. Existe de hecho una solucin perfecta para los errores de cuantificacin que completamente (100%) elimina la distorsin de cuantificacin, e l proceso se denomina Dither 'y est integrada en cada ADC en el mercado. Dither Esencialmente durante el proceso de conversin una cantidad muy pequea de ru ido blanco se aade a la seal, esto tiene el efecto de aleatorizar completamente lo s errores de cuantificacin. La asignacin al azar en audio digital, una vez convert ida de nuevo a analgica se escucha como puro white noise(sin correlacin). El resul tado es que tenemos una medicin absolutamente perfecta de la forma de onda (2) ms algunos ruidos. En otras palabras, mediante tramado, todos los errores de medicin

se han convertido a ruido (3). Esperemos que todava estn conmigo, porque ahora podemos seguir con precisin lo que ocurre con la profundidad de bits. Volviendo a lo anterior, cuando se aade un 'b it' de datos se duplica el nmero de valores disponibles y por lo tanto, reducimos a la mitad el nmero de errores de cuantificacin. Si reducimos a la mitad el nmero de errores de cuantificacin, el resultado (despus de dithering) es una forma de on da perfecta con reduccin a la mitad de la cantidad de ruido. Para esta frase, uti lizando la terminologa de audio, cada bit de datos adicional disminuye el ruido d e fondo en 6 dB (la mitad). Podemos cambiar esto y decir que cada bit de datos o frece 6 dB de rango dinmico (4). Por lo tanto 16 bits x 6 dB = 96 dB. Esta cifra 96 dB define el rango dinmico de CD. (24 bits x 6 dB= 144 dB). Por lo tanto, 24 bits si le aade ms resolucin en comparacin con 16 bits, pero este aadido no significa mayor calidad, slo significa que podemos codificar un rango di nmico ms amplio. ste es el malentendido hecho por muchos. No hay propiedades adicio nales mgicas, nada que la ciencia no entiende o no se puede medir. La nica diferen cia entre 16 bits y 24 bits es 48 dB de rango dinmico (8 bits x 6 dB = 48 dB) y n ada ms. Esto no es una cuestin de interpretacin o de opinin, son las matemticas compr obables e indiscutibles, lgica que sustenta la existencia misma de audio digital. Por lo tanto, puede realmente escuchar cualquier beneficio de mayor (48 dB) rang o dinmico que ofrece 24 bits Por desgracia, no, no puede. Todo el rango dinmico de algunos tipos de msica es a veces menor de 12 dB. Las grabaciones con el mayor r ango dinmico tienden a ser grabaciones de orquesta sinfnica pero incluso stas casi nunca tienen un rango dinmico mayor de aproximadamente 60 dB. Todos esto anda bie n dentro de la gama de 96 dB del humilde CD. Lo que es ms, las modernas tcnicas de dithering (ver 3 abajo), perceptiblemente mejoran el rango dinmico del CD movien do el ruido de cuantificacin fuera de la banda de frecuencias en la que el odo es mas sensible. Esto proporciona un rango dinmico perceptible para CD hasta 120 dB (150 dB en ciertas bandas). Usted tiene que darse cuenta de que cuando se reproduce un CD, el amplificador se suele fijar de modo que los sonidos ms silenciosos en el CD slo se pueden or por encima del ruido de fondo del entorno de escucha (sala de estar o audfonos). As, si el ruido de fondo promedio para una sala de estar es de 50 dB (o 30 dB para a udfonos), entonces el rango dinmico de la CD se inicia en este punto y es capaz de 96 dB (al menos) por encima del ruido ambiente. Si se utilizara el rango dinmico completo de un CD(sobre ruido de fondo), el oyente de casa (si es que tiene el equipo) es casi seguro que se causara un dolor severo y dao permanente en la audi cin. Si este es el caso de CD, que pasara con 24 bits Hi-Rez. Si tuviramos que utilizar todo el rango dinmico de 24 bits y si un oyente tuviera el equipo para reproduci rlo todo, hay una buena posibilidad, dependiendo de la edad y la salud en genera l, que el oyente se muera instantneamente. El mas saludable probablemente entrara en coma durante varias semanas y se despertara completamente sordo. No estoy bromeando o exagerando aqu, piense, 144 dB + 50 dB para ruido de fondo de la habitacin. Pero 180 dB es la cifra a menudo citada como el nivel de presin d e sonido lo suficientemente poderoso como para matar y algunas personas han sido asesinadas por 160 dB . Sin embargo, esto es poco probable que suceda en el mun do real, ya que no hay DACs en el mercado con capacidad para dar salida a la gam a dinmica 144 dB de 24 bits (no son verdaderos convertidores de 24 bits), casi na die tiene un sistema de altavoces capaces de un rango dinmico de 144 dB y dije an tes, en torno a 60 dB es el rango ms dinmico que se encuentra en una grabacin comer cial. Por lo tanto, si acepta los hechos, por qu el audio 24 bits an existe, cul es el pun to de esto Hay alguna aplicacin til para 24 bits durante la grabacin y mezcla de msi

ca. De hecho, durante la mezcla, ahora es ms o menos la norma utilizar la resoluc in de 48 bits. La razn es til se debe a suma de artifacs, procesamiento mltiple en s erie y sobre todo headroom. En otras palabras, 24 bits es muy til para grabar y m ezclar, pero intil para la reproduccin. Recuerde, incluso una grabacin con un rango dinmico de 60dB slo utiliza 10 bits de datos, los otros 6 bits en un CD son slo ru ido. As, la diferencia en el mundo real entre 16 bits y 24 bits, es 8 bits extra de r uido. S que algunas personas van a decir que todo esto es basura, y que facilment e puedo escuchar la diferencia entre una grabacin de 16 bits y un comercial de 24 bits Hi-Rez versin. Por desgracia, no se puede, no es que no tengan el equipo o las orejas, no es humanamente posible en la teora o en la prctica en todas las con diciones. No, a menos que se puede decir la diferencia entre el white noise y el white noise que est muy por debajo del nivel de ruido de su entorno de escucha. Si reproduce una grabacin de 24 bits y luego la misma grabacin en 16 bits y nota l a diferencia o bien es porque algo se ha hecho a la grabacin de 16 bits, que se u tiliza un procesamiento inapropiado, o que est escuchando una diferencia porque e spera una diferencia. G 1 = En realidad, en estos das el proceso de conversin AD es un poco ms complejo, c on sobremuestreo (frecuencias de muestreo muy altas) y slo un puado de bits. Ms ade lante en el proceso de conversin este muestreo inicial es 'diezmado' de nuevo a l a profundidad de bits y frecuencia de muestreo requerida. 2 = El concepto de la medida perfecta o de recrear una forma de onda perfectame nte puede parecer exageraciones de marketing. Sin embargo, en este caso no lo es . De hecho, es el principio fundamental de la teorema de muestreo de Nyquist-Sha nnon en que se basa la existencia y la invencin de audio digital. En esencia, el teorema demuestra que una seal analgica que ha sido muestreada puede ser perfectam ente reconstruida a partir de las muestras. S que habr algunos que no estarn de acu erdo con esta idea, por desgracia, el desacuerdo no es una opcin. Este teorema no se ha inventado para explicar cmo funciona el audio digital, es al revs. Audio di gital fue inventado a partir del teorema, si usted no cree en el teorema, entonc es no puede creer en el audio digital. 3 = En realidad estos das hay un nmero de diferentes tipos de dither utilizados d urante la creacin de un producto de msica. La mayora se basan todava en los TPDFs or iginales (funcin de densidad de probabilidad triangular), pero algunos son un poc o ms inteligente y redistribuyen tanto el ruido, a las zonas menos visibles del e spectro auditivo. Esto se conoce como ruido en forma de tramado. 4 = rango dinmico, es el rango de volumen entre el ruido de fondo y el volumen mx imo.