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INTRODUCCIN A LA HISTORIA DE LA MSICA


COLEGIO LA INMACULADA. PP. FRANCISCANOS

TERCERO DE LA E.S.O.

Cartagena. Curso acadmico 2

!"2 # .

INTRODUCCIN. La Historia de la Msica comenz en el mismo instante en que el hombre primitivo descubri que poda cantar o producir sonidos golpeando unos objetos contra otros o soplando a travs de la cavidad de los huesos de los animales. ero no vamos a tratar aqu de estas tempranas mani!estaciones de la necesidad humana de la msica. La Historia de la Msica de nuestra propia cultura occidental puede tratarse partiendo de las culturas en las que la nuestra tuvo su origen" la juda# la griega# la romana. $abemos por la %iblia que la msica ocupaba una parte mu& importante en la vida del pueblo judo. 'n la %iblia encontramos importantes re!erencias a los instrumentos musicales# al canto# a los compositores ( el re& )avid es uno de los m*s clebres compositores judos & los Salmos su obra m*s destacada +. Lo mismo podemos decir de la importancia de la msica en ,recia & -oma# sobre todo en el teatro con sus Coros & en las celebraciones# !ueran religiosas o pro!anas# con la danza & el baile ( podemos recordar como !iestas caractersticas las Bacanales# celebradas en honor de %aco o )ion&sios. ero la Historia de la Msica propiamente dicha comienza alrededor del siglo ./ cuando el repertorio tradicional del canto eclesi*stico# que sola transmitirse oralmente# empez a ponerse por escrito & a codi!icarse. Luego toda la msica escrita en esta poca ( siglo ./ ( era msica eclesi*stica# &a que los monjes de los monasterios eran casi las nicas personas que saban leer & escribir. 0unque no debemos ignorar que tambin la msica e1ista en las cortes & en los palacios de los nobles. ero es con la msica eclesi*stica con la que hemos de comenzar & la que necesitamos comprender. La msica procedente de las grandes catedrales gticas & de los antiguos monasterios de 'uropa & conservada en los soberbios cdices miniados concebidos como lujosos regalos para apas# re&es & prncipes.

3450" 'l origen de las notas musicales# tal como han llegado hasta nosotros# se atribu&e al monje italiano Guido dArezzo 6778+1898:# quien las tom del principio de un himno latino en honor a $an ;uan %autista dej*ndolas establecidas como do, re, mi, fa, o!, !a, i. ". EL CANTO GREGORIANO. La primera mani!estacin musical en la /glesia medieval !ue el canto llano# conocido tambin como canto gregoriano por haber sido el apa ,regorio / 6978+<8=: el que orden recopilarlos# clasi!icarlos & utilizarlos en todas las iglesias de la >ristiandad. 'n todo el mundo cristiano# el elemento m*s importante de la liturgia ( conjunto de ritos sagrados que la /glesia realiza para la alabanza divina + era & es la $anta Misa# memoria sagrada de la ?ltima >ena del $e@or. La Misa se celebraba en latn# lengua de las gentes del Medioevo. or eso# el canto gregoriano es todo en latn & hace re!erencia a las distintas celebraciones litrgicas de la >ristiandad" 3avidad# $emana $anta# ascua de -esurreccin# entecosts# Aiestas del $e@or# de la .irgen & de los $antos. 'l canto gregoriano !ue tan venerado como punto !ijo de re!erencia musical# que ha llegado a constituir la base de la ma&or parte de la msica religiosa que se compuso en 'uropa durante los periodos medieval & renacentista. 0B)/>/43'$" #. LA CANCIN $RO%ANA. ;unto al canto gregoriano# nos encontramos tambin en la 'dad Media con la llamada cancin profana# cultivada por los juglares que viajaban por las cortes !eudales de 'uropa. $egn las pocas & lugares# se les denominaba de di!erentes !ormas ( goliardos, juglares, trovadores, bardos, minnesinnger, meistersinnger# etc.+# pero todos tenan en comn un mismo cometido" ensalzar el amor corts mediante la msica & la letra. CDu es el amor cortsE >onsiste en una concepcin de la mujer como belleza inalcanzable# a la que idolatraban & cantaban en sus canciones. Los m*s conocidos de todos son los trovadores que !lorecieron principalmente en rovenza 6$ur de Arancia: & que cantaban en lengua vern*cula & no en latn. &. LA MSICA MEDIE'AL EN ES$A(A. La !ama de la msica provenzal lleg a 'spa@a en el siglo F//# concretamente a la corte castellano+leonesa# gracias al in!lujo de los monjes

!ranceses. 'n dicha corte comenzaron a componerse obras en este estilo musical. 'ntre ellas# la m*s importante es la coleccin de las Cantigas de Santa Mara# compuestas por el re& 0l!onso F el Sabio 61221+12H=: en la segunda mitad del siglo F///. 'l tema de las Cantigas recoge una serie de milagros realizados por la .irgen en honor de sus devotos. $igue una tradicin religiosa de moda desde el siglo F/. ara componer esta obra# el re& 0l!onso el Sabio se sirvi de varias colecciones de milagros# tradiciones orales & sucesos reales acaecidos en su corte. La !inalidad de estas colecciones era did*ctica# es decir# o!recer unos modelos de comportamiento para la vida de los cristianos sirvindose de los ejemplos dados por los milagros. 'ntre ellos abundan los que tratan de la proteccin de Mara para con los caballeros cristianos que luchaban contra los hijos de la media luna o musulmanes. 0B)/>/43'$" ). LA $RIMERA $OLI%ON*A. 5anto el gregoriano como la cancin profana son msica monofnica# es decir# msica de un solo sonido o de una sola lnea meldica. La polifona es# por el contrario# la msica compuesta por varias lneas meldicas o varios sonidos o varias voces. La !orma m*s importante de la polifona es el motete# composicin musical# de car*cter sagrado o pro!ano# para varias voces solas# es decir# sin acompa@amiento de ningn instrumento# que cantaban temas sagrados o pro!anos# segn !ueran de un tipo o de otro. 0B)/>/43'$" +. LA MSICA EN EL RENACIMIENTO. 'l periodo tradicionalmente conocido como Renacimiento se e1tiende apro1imadamente desde la mitad del siglo F. hasta los ltimos a@os del siglo F./. $upuso una vuelta a los cl*sicos grecolatinos & a sus valores" de ah la idea de hacer renacer la civilizacin grecorromana. La base de este movimiento estuvo en el humanismo# corriente que trat de poner el hombre en el centro de todas las cosas# bas*ndose en el principio de que el hombre es la medida de todas las cosas. )e aqu se derivan unas consecuencias importantes para la msica# pues esta &a no ser* predominantemente religiosa# sino que se ocupar* de temas humanos# paganos# mitolgicos# etc.# como veremos m*s adelante. 4tro !actor importantsimo para el desarrollo de la msica !ue la Reforma protestante iniciada por Martn Lutero 61=HG+19<<:# quien consideraba la msica como

parte indispensable del culto divino. Lutero se dio cuenta de que la participacin de la gente sencilla en los cultos religiosos aumentara si se le permitiera participar en los servicios religiosos de una manera activa# en vez de escuchar pasivamente el canto en latn como se haca hasta entonces. 0dem*s# &a en el siglo F. haba desaparecido el latn como lengua viva o hablada. Lutero estableci un repertorio de himnos o corales# llamados as porque estaban concebidos para ser cantados a coro o en coros por los !ieles# e inspirados muchas veces en conocidos cantos populares alemanes que resultaban !amiliares a sus seguidores. /ntrodujo como lengua de dichos corales la lengua alemana# que era la que hablaban sus seguidores# llamados luteranos o protestantes. La Reforma protestante oblig a la /glesia catlica a reaccionar. 'sta reaccin se llam Contrarreforma. $u momento m*s importante !ue durante la celebracin del >oncilio de 5rento 619=9+19<G:. 'n dicho >oncilio se tomaron medidas para repristinar el canto eclesi*stico. 'l resultado !ue una msica llena de !ervor# de contenido emocional & de sentimiento mstico# como veremos al tratar de la msica renacentista en /talia & 'spa@a. or ltimo# otro elemento que contribu& e!icazmente a la propagacin de la msica & a su desarrollo !ue la invencin de la imprenta a mediados del siglo F.. ,racias a ella# se imprimieron muchos libros musicales. 'l impresor m*s !amoso es el veneciano O,,a-ia.o $e,ru//i# quien# junto con sus discpulos# imprimi msica de todas las clases" poli!ona religiosa & pro!ana# msica instrumental# libros de himnos & colecciones de salmos. La primera msica impresa lo !ue en el a@o de 1981# en .enecia# por el antedicho 4ttaviano etrucci. 0B)/>/43'$" 0. LA MSICA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. 'ntre los compositores italianos de msica religiosa en la poca del >oncilio de 5rento se encuentra Gio-a..i $ier!ui1i da $a!e ,ri.a 6ca. 1929+197=:. $u msica ha sido tradicionalmente reverenciada & considerada como la cima de la poli!ona del siglo F./. 0dopt el nombre del lugar donde naci# alestrina# peque@a villa cerca de -oma# & su vida entera estuvo dedicada al servicio de las iglesias m*s importantes de la ciudad eterna" $anta Mara la Ma&or# $an ;uan de Letr*n & $an edro del .aticano. alestrina debi su temprano 1ito al obispo de su ciudad natal# el cardenal ,iovanni Mara del Monte# quien tras ser elegido apa con el nombre de ;ulio ///# pidi al compositor que lo acompa@ara a -oma. alestrina nunca dis!rut del mismo !avor al servicio de los apas siguientes# mas parece que siempre estuvo cmodamente situado a la cabeza de una u otra seccin
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de la capilla papal. >on poco m*s de treinta a@os se haba ganado una e1traordinaria reputacin como compositor & director musical. -ecibi por ello numerosas o!ertas para trabajar en otros lugares# por ejemplo# en .iena & Mantua# pero no quiso abandonar nunca -oma. 'n la ciudad eterna !ue maestro de msica de la Cappella Giulia# cantor de la Capilla Sixtina# maestro de capilla en $an ;uan de Letr*n & en santa Mara la Ma&or# etc. >ontrajo matrimonio con Lucrecia ,ori# a la que perdi# junto a varios parientes# durante la epidemia de peste que azot la ciudad de -oma entre los a@os de 19I2+19H8. >ontrajo segundas nupcias con .irginia )ormoli en 19H1. Muri en -oma el 2 de !ebrero de 197=. >ompuso toda clase de msica conocida hasta entonces" msica vocal sacra# msica vocal pro!ana# motetes# madrigales# himnos# etc. ero su composicin m*s !amosa es la Misa en honor del apa Marcelo ( Missa Papae Marcelli ( . 4tras dos !iguras importantes del -enacimiento italiano son los venecianos A.drea Ga2rie!i & su sobrino Gio-a..i Ga2rie!i. A.drea !ue Maestro de >apilla de la %aslica de $an Marcos# centro religioso & musical de la ciudad de los canales. or las caractersticas arquitectnicas que o!rece la %aslica# divida a sus msicos & cantantes en grupos# situ*ndolos en di!erentes galeras para que la msica llegara al o&ente desde distintas direcciones. 'sta tcnica de los cori spezzati ( coros partidos ( no era e1clusiva de $an Marcos de .enecia# pero all se desarroll especialmente como respuesta al dise@o de la misma# al amor veneciano por lo grandioso & la genio de A.drea Ga2rie!i. $u sobrino Gio-a..i Ga2rie!i !ue el primero que utiliz la palabra concierto al publicar# en 19HI# un volumen con el ttulo de Concerti & que contena msica religiosa# madrigales & otras obras compuestas por l mismo & por su to A.drea. 0B)/>/43'$" 3. LA MSICA DEL RENACIMIENTO EN ES$A(A. Los cuatro pilares que sostienen el edi!icio de la msica espa@ola del Renacimiento son# sin menoscabo ni olvido de otros msicos menores# 4ua. de! E.zi.a, Cri ,52a! de Mora!e # %ra./i /o Guerrero & Tom6 Lui de 'i,oria. 'l primer compositor espa@ol del Renacimiento a quien conviene propiamente dicho ttulo es a la !igura de 4ua. de! E.zi.a o de !a E./i.a 61=<H+1927:. Aue nacido en $alamanca. $u padre era zapatero de pro!esin & consigui para varios de sus numerosos hijos que estudiaran una carrera. ;uan estudi le&es & latn en la Bniversidad salmantina. 4btuvo despus el cargo de director de espect*culos en la corte del )uque de 0lba. >omplet posteriormente su !ormacin musical en /talia# donde
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estuvo al servicio papal. $e orden sacerdote# peregrin a ;erusaln & !ij !inalmente su residencia en Len# donde muri. $us restos descansan en el coro de la catedral de $alamanca. 4ua. de! E.zi.a es un prototipo de hombre renacentista" msico# poeta# escritor# autor teatral# con in!lujo posterior mu& grande que lleg hasta Lope de .ega. >omo msico# que es lo que nos interesa# compuso obras poli!nicas de dos clases" villancicos y romances Cri ,52a! de Mora!e 6ca. 1988+199G: es el m*s destacado compositor espa@ol de comienzos del siglo F./. $u estancia en -oma durante diez a@os 6desde 19G9 a 19=9: le granjearon el respeto & la !ama de sus contempor*neos. Aue tambin miembro musical de la capilla papal. )e entre sus composiciones destacamos sus motetes# como el Emendemus in melius 6Enmendmonos para mejor:# de car*cter penitencial# compuesto para el mircoles de ceniza. %ra./i /o Guerrero 6192H+1977:# tambin clebre compositor de poli!ona sacra# trabaj en diversas ciudades espa@olas hasta que se traslad a -oma en 19I=. $u obra# como la de Mora!e # se compone de motetes sagrados# entre los que destacamos el que sirve de alabanza a la 'ucarista & que lleva por ttulo Pan divino, gracioso, sacrosanto... ero el compositor renacentista espa@ol m*s importante de todo el siglo F./ !ue Tom6 Lui de 'i/,oria o de 'i,oria 6ca. 19=H+1<11:. Aue tambin el compositor m*s importante de la escuela romana despus de alestrina. 3aci en Jvila# de ni@o cant en el coro de la catedral abulense &# cuando mud la voz# !ue a -oma a estudiar en el >olegio ,erm*nico# una institucin de los jesuitas !undada por $an /gnacio de Lo&ola. ermaneci en la ciudad eterna cerca de 28 a@os# desempe@ando cargos en varias iglesias e instituciones religiosas. 4rdenado sacerdote# regres a 'spa@a# establecindose en Madrid# primero como compositor & organista de la emperatriz Mara# para cu&os !unerales escribi una !amossima Misa de re!uiem 0cab sus das retirado de la corte como capell*n de un convento. $us composiciones son e1clusivamente sacras. or el aire que respiran de misticismo# !ervor & religiosidad# algunos crticos consideran su obra como el m*s !iel re!lejo del ambiente de la Contrarreforma en 'spa@a. >ompuso Misas# 1H composiciones del Magnificat# Pasiones Responsorios# !amentaciones & unos 98 Motetes# cu&os dos m*s !amosos son el "#e Maria & el $ #os omnes# ambos en honor de la .irgen. 0B)/>/43'$"

SEGUNDA $ARTE7 LA MSICA 8ARROCA


INTRODUCCIN. $61i.a "9:;""0 de! !i2ro. $e entiende por poca barroca el periodo comprendido entre 1<88 & 1I98 apro1imadamente# &# en la Historia de la Msica# el periodo que comienza con Monteverdi & !inaliza con las grandes !iguras de %ach & Haendel. Las caractersticas que presenta la msica barroca !rente a la del -enacimiento son radicalmente distintas. La suave poli!ona renacentista# marcada por el paso unsono de las voces# !ueran stas tres# cuatro o cinco# contrasta con la nueva msica barroca. 'sta se distingue de la msica renacentista por las siguientes caractersticas" - 'l /o.,ra ,e# que consiste en la oposicin fuerte%sua#e o piano presto o r&pido%lento s'lo%tutti o todos. resencia constante del /o.,i.uo# que sola ser normalmente un clave o un rgano. La misin del /o.,i.uo consista en aportar al conjunto de la composicin el ritmo & la armona necesarios. 60lgo semejante a lo que en la msica moderna desempe@a la batera:. - 0bandono de la <o!ifo.=a & predominio de los i. ,rume.,o . 's decir# no se concibe &a la msica como armona de voces# sino que se acompa@an las voces con instrumentos. - >ultivo del /o./ier,o# consistente en una composicin musical dividida en tres partes ( allegro lento o adagio presto + para instrumentos solos. - >reacin de nuevas !ormas musicales desconocidas hasta entonces# como la 'pera oratorios cantatas etc.# que veremos m*s adelante. - >oncepcin del 5r1a.o como instrumento solista# principalmente en el centro & norte de 'uropa# sobre todo en las regiones que estaban bajo el in!lujo de la Reforma protestante. - /mportancia de los Me/e.az1o o patrocinadores de la msica 6algo parecido a los modernos sponsor:. La rivalidad por acoger a los mejores artistas era proverbial entre las cortes# las ciudades# los apas# los obispos# etc. 0lgo de esto veremos m*s adelante al tratar de la vida de %ach# Haendel & otros compositores. 0B)/>/43'$"

". MONTE'ERDI > LOS OR*GENES DE LA $ERA. Bna de las primeras creaciones del %arroco !ue la 5<era &# aunque las primeras 5<era !ueron escritas por eri & >accini# el verdadero creador de la misma !ue el italiano C!audio Mo.,e-erdi. 3acido en >remona el 19 de ma&o de 19<I# ciudad de la regin de Lombarda# en el norte de /talia# & principal centro del mundo en la !abricacin de violines# entre los que destacan los Stradi#arius# verdaderas jo&as instrumentales# desempe@ el o!icio de instrumentista &# posteriormente# el de Maestro de >apilla en la corte de los ,onzaga de Mantua 6/talia:# cargos que ocup desde 1971 hasta 1<8H en que abandon la corte a causa de una depresin por la muerte de su esposa >laudia. 'l a@o de 1<8I !ue de capital importancia para su vida" escribi & represent en Mantua su pera $rfeo. 'l argumento de la misma se basa en el mito griego cl*sico de 4r!eo & 'urdice 6'1plicacin:. 'l $rfeo de Monteverdi no es slo la pera m*s antigua# sino la m*s representada hasta ho& en da en todos los teatros de pera del mundo. 0 ella le seguir*n otras dos peras m*s# El retorno de (lises a la patria & !a coronaci'n de Popea# basadas tambin en temas cl*sicos. 5ras unos a@os en su ciudad natal de >remona# tratando de curarse de la depresin antedicha# obtuvo el cargo de Maestro de >apilla de la %aslica de $an Marcos de .enecia. 0ll public sus dos ltimos libros de Madrigales 6el sptimo & el octavo: & prosigui componiendo peras. 'n 1<G8+1<G1 la peste se adue@ de .enecia oblig*ndole a abandonar sus actividades musicales. 0l a@o siguiente# en 1<G2# tom los h*bitos como religioso. Muri en .enecia el 27 de noviembre de 1<=G. 0B)/>/43'$"

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#. OTROS COM$OSITORES 8ARROCOS ITALIANOS. Giro!amo %re /o2a!di. Aue considerado Kun gigante entre los organistasL. )esde 1<8H hasta su muerte en 1<=G desempe@ el o!icio de organista en la %aslica de $an edro de -oma# donde transcurri toda su vida. 5uvo una reputacin sin igual. or su habilidad & agilidad de ejecutante mereci todos los elogios adem*s de ser considerado modelo para los compositores e intrpretes de su tiempo. Ca-a!!i. >onsiderado el sucesor natural de Monteverdi# de quien !ue discpulo en la %aslica de $an Marcos de .enecia & a quien sucedi en el mismo cargo# lleg a ser el compositor de pera m*s destacado de .enecia & de /talia. Mil*n# Alorencia# 3*poles & otras ciudades se disputaban la representacin de sus obras. Aue incluso invitado a Arancia para montar peras en ars con motivo de las bodas de Luis F/.. Cari imi. 3acido en -oma# !ue primero cantor del coro in!antil & luego organista de la catedral de 5voli# a las a!ueras de -oma. $iendo Maestro de >apilla del >olegio ;esuita# comenz a componer ora,orio para ser representados ante la comunidad del $ratorio de la Santa Cruz. )ichos ora,orio relatan historias bblicas# por ejemplo las de )eft * el )uicio de Salom'n# con un cantante distinto desempe@ando el papel de cada personaje & un narrador para contar la historia. La importancia de Car= imi radica en haber aplicado los nuevos mtodos barrocos al ora,orio & por haber hecho de l un gnero dram*tico que poda ser representado tanto en los teatros como en las iglesias. $u in!luencia !ue grande & duradera# e1tendindose tanto a 0lemania como a Arancia 6donde >harpentier !ue probablemente alumno su&o: e /nglaterra# en donde# posteriormente# Haendel imitara sus tcnicas. 0B)/>/43'$" &. LA MSICA 8ARROCA EN CENTROEURO$A.

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Hei.ri/? S/?@,z 619H9+1<I2:. $i ha& en 'uropa un compositor comparable a Monteverdi# ste es el alem*n Hei.ri/? S/?@,z. 3aci en $ajonia en 19H9 & era hijo de un posadero. >uando tena 1G a@os# el landgrave Moritz# gobernante de Hesse+Massel# se hosped en su casa &# o&endo cantar al ni@o# le pidi al padre que se lo dejara para llev*rselo al coro de su corte de MasselN posteriormente S/?@,z estudi le&es en la universidad & luego su mecenas le brind la oportunidad de marchar a /talia para estudiar con ,iovanni ,abrieli. 0ll !ue en 1<87# llegando a ser el discpulo predilecto de ,abrieli# quien# antes de morir# le dej como recuerdo su anillo de oro de desposado. -egres a 0lemania en 1<1G & trabaj al principio en la corte de su protector# en Massel. Oste lo KprestL despus al m*s poderoso gobernante de $ajonia# el 'lector ;ohann ,eorg de )resde donde recibi el nombramiento de +apellmeister ( Maestro de >apilla +. $u trabajo consista en componer msica para las principales ceremonias de la corte# !ueran religiosas o pro!anas# & en supervisar la labor musical de la corte m*s poderosa de la 0lemania protestante. 'n )resde permaneci el resto de su vida# aunque pas algunas temporadas !uera" .enecia# >openhague & otras cortes alemanas. $u vida# sin embargo# no !ue !eliz. 'n el terreno personal perdi a su mujer despus de seis a@os de matrimonio & sus dos hijas murieron antes que l. 'n el *mbito pro!esional encontr graves di!icultades debido al empobrecimiento de la corte de )resde por la ,uerra de los 5reinta 0@osN muchos msicos !ueron despedidos# & los que quedaron no reciban paga alguna# por lo que apenas podan malvivir e ir tirando. /ntent establecerse en )inamarca# pero el 'lector no accedi a sus deseos de marchar. $us condiciones de trabajo resultaban lamentables# por lo que intent una & otra vez retirarse# cosa que no consigui hasta los I8 a@os. 'n 1<I8 encarg a uno de sus discpulos un motete para su propio !uneral# cosa que haran posteriormente %ach & Mozart. Muri dos a@os despus# en 1<I2. La importancia musical de S/?@,z se debe a haber sido el compositor de las dos primeras peras alemanas" ,afne & $rfeo# ambas perdidas ho&. >ompuso tambin salmos motetes sinfon-as sacras pe.ue/os conciertos sacros & cre obras para las !estividades religiosas ma&ores# como composiciones sobre la 3avidad & la asin.

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Die,ri/? 8uA,e?ude 6ca. 1<GI+1I8I: es el m*s completo compositor de msica para teclado# rgano sobre todo. 5rabaj en el norte de 0lemania# aunque l mismo se consideraba dans por sus ocho a@os de organista en Helsingor 6el 'lsinore del 0amlet de $haPespeare:. Aue tambin organista de la iglesia de $anta Mara# en la ciudad alemana de LQbecP. 0ll puso de moda la antigua costumbre de dar conciertos pblicos en la iglesia# los !amosos "bendmusi1# Kmsica vespertinaL. >uando %ach estaba en 0rnstadt recorra muchas millas a pie para escuchar algunos de ellos# & en particular los de 8uA,e?ude al rgano. 4o?a.. $a/?e!2e! 61<9G+1I8<:# conocido como autor del !amossimo Canon# !ue tambin un renombrado organista. >on sus composiciones corales para dicho instrumento ejerci una considerable in!luencia en la msica posterior# sobre todo en ;uan $ebasti*n %ach# cu&a ciudad natal de 'isenach visit $a/?e!2e! poco tiempo antes de nacer %ach. 0B)/>/43'$" &. LA MSICA 8ARROCA EN INGLATERRA. He.rB $ur/e!! 61<97+1<79: pertenece a esa escasa estirpe de compositores de gran talento# como Mozart & $chubert# que desarrollaron su arte r*pidamente & murieron mu& jvenes. >on sus breves G< a@os de vida sigue siendo el m*s grande compositor ingls de todos los tiempos. $e !orm primero como cantor de la >apilla -eal de LondresN a los H a@os compuso su primera obra# a los 19 !ue encargado de a!inar el rgano de la 0bada de Restminster# a los 1H !ue compositor de la %anda -eal# & a los 28 ocup el cargo de organista de Restminster. >ompuso obras de todo gnero# entre las que destacan su pera ,ido * Eneas# "nt-fonas sacras para los divinos o!icios# M2sica de c&mara teatral piezas para teclado canciones# etc. 0B)/>/43'$"

). LA MSICA 8ARROCA EN %RANCIA.

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Las cone1iones entre Arancia e /talia !ueron mu& !uertes histricamente. )os re&es !ranceses haban desposado a dos damas italianas de la nobilsima !amilia de los Mdici !lorentinos# llevando consigo a ars muchos artistas italianos. 'sto hizo que la msica italiana cautivara r*pidamente el gusto !rancs. recisamente !ue un italiano el que llev a cabo esta tarea" ,iovanni %attista Lull&. 4ea.;8a<,i ,e Lu!!B 6Alorencia 1<G2+ ars 1<HI:. 'ra hijo de un molinero !lorentinoN sin haber cumplido los 1= a@os march a Arancia para trabajar como servidor de una dama de la corte. 0ll adapt su nombre italiano al !rancs# siendo conocido desde entonces como 4ea. 8a<,i ,e Lu!!B. Lleg a ser un habilidoso violinista# guitarrista# clavecinista & bailarn. S !ueron sus dotes para esta ltima actividad artstica las que le llevaron a relacionarse con el joven re& Luis F/.. $u !ama se propag r*pidamente# ascendiendo de un puesto a otro hasta llegar a ser msico de la !amilia real. 0unque en honor a la verdad conviene decir que Lu!!B alcanz su alta posicin debido m*s a su astuta manipulacin ( como buen italiano + que a sus habilidades musicales. $u absolutismo musical era parejo al absolutismo poltico de su re&. 'ntre sus composiciones destacamos las escritas para 3allet Motetes 4peras M2sica coral sacra Sonatas# etc. Mar/;A.,oi.e C?ar<e.,ier 6ca. 1<=H+1I8=:# que estudi en /talia# llev a Arancia el estilo del oratorio dram*tico & compuso numerosas Misas Motetes & otras obras religiosas# entre las que destaca su !amossimo "e #eum# uno de cu&os movimientos ha sido elegido como sintona musical para las cone1iones televisivas de Euro#isi'n. %ra.Coi Cou<eri. 61<<H+1IGG:. 3aci en ars de una !amilia de organistas & clavecinistas. >uando tena 29 a@os ocup el cargo de organista real. >omo compositor destac sobre todo en creaciones para clavecn# adem*s de componer para rgano# msica de c*mara & msica vocal sacra. 4ea. $?i!i<<e Rameau 61<HG+1I<=:. 3acido en )ijon# la capital de %orgo@a# comenz de joven su carrera de organista & terico musical# ocupando cargos en diversas ciudades# entre ellas ars# donde adquiri !ama de pensador original & polmico. $e preocup m*s de las teoras musicales que de la composicin. 3o obstante# nos ha dejado peras# entre las que destacan !as 5ndias galantes & C&stor * P'luxN tambin msica para teclado# de c*mara# motetes & cantatas.

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"$RC$R% P%R"$ &'S (R%)#$S C'MP'S*"'R$S B%RR'C'S


ANTONIO 'I'ALDI ; 4OHANN SE8ASTIAN 8ACH ; GEORG %RIEDRICH HAENDEL

ANTONIO 'I'ALDI
1.+ ./)0. 3aci en .enecia en 1<IH & muri en .iena en 1I=1. Hijo de ,iovanni %attista .ivaldi & de >amilla ,alicchio. Los orgenes de su !amilia ha& que buscarlos en %rescia. 'ntre los antecesores del msico abundaron los marinos + de ah que acabaran asent*ndose en .enecia + & tambin los galeotes# piratas & bandidos. 5oda la !amilia .ivaldi# por parte paterna# tena el pelo rojo 6en italiano rosso: o aza!ranado# por lo que se les conoca por el apodo de los Rossi 6los Rojos:. or eso .ivaldi# siendo &a sacerdote & msico clebre# era conocido como il prete rosso T el cura rojo debido al color de su pelo. )e su padre# consumado violinista# hered el amor a la msica. )esempe@ las tareas de Maestro de >apilla del !amossimo $spedale della Piet67 0ospital de la Piedad. 'ra dicho hospital una institucin ben!ica donde se acoga a los ni@os e1psitos# se les educaba & se les ense@aba msica como un medio para ganarse la vida cuando !ueran ma&ores. >on estos ni@os desarroll .ivaldi toda su actividad musical# &a que eran msicos consumados hasta el punto de ser conocidos m*s por el instrumento que tocaban que por su nombre propio. 5oda su vida la pas en .enecia# e1cepcin hecha de una breve estancia en Aerrara# de la que le qued un amargo recuerdo# &a que aqu le acusaron de dedicarse por entero a la msica & olvidarse de sus obligaciones sacerdotales# como por ejemplo el no celebrar misa. 0s que volvi a .enecia & all sigui viviendo. ,an enormes sumas de dinero con sus composiciones# pero las gastaba con la misma !acilidad con que las ganaba + obras de caridad# empresario musical# !iestas# etc. +# llegando a verse en la pobreza m*s absoluta al !inal de sus das venecianos.

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March a 0ustria en busca de !ortuna a principios del a@o 1I=1 & se instal en .iena# la capital# donde triun! ante el emperador >arlos ./. ero la pobreza de la que no pudo o no supo salir# su crnica en!ermedad de asma & el abandono en que se vio le llevaron a la muerte. Muri en .iena el 2H de julio de 1I=1 en medio de la m*s absoluta pobreza# en casa de la !amilia $atler# unos amigos que lo haban acogido por caridad al ver la pobreza & la miseria en que estaba sumido. 2.+ 4%-0$. La obra de .ivaldi es ingente en calidad & en cantidad. >ompuso cientos de obras instrumentales# siendo el Concerto la m*s caracterstica de sus composiciones. Las caractersticas del Concerto vivaldiano son" divisin en tres partes# normalmente repartidas en un inicio o "llegro# seguido de un "dagio o lento# para acabar con un 8i#ace o r*pido moviento al !inal. 'ntre sus composiciones m*s destacadas# conviene recordar !9Estro armonico# que agrupa 12 conciertos para diversas combinaciones de instrumentos de cuerdaN !a Stra#aganza# publicados cuatro a@os despus de !9Estro & que contiene otros 12 conciertos para orquesta de cuerda. 0unque su obra m*s divulgada ha sido 5l cimento dell9armonia e dell9in#enzione T El cimiento o fundamento de la armon-a * de la in#enci'n# donde se encuentran los cuatro conciertos dedicados a las estaciones del a@o# es decir# !e .uattro stagioni. 'n todo el conjunto de 5l cimento .ivaldi recurre a la imitacin de la naturaleza# creando una msica descriptiva inspirada en te1tos literarios que le han merecido una !ama inmortal. Las Cuatro estaciones son una descripcin de escenas de la naturaleza & de las actividades humanas en cada una de las estaciones del a@o" Prima#era 8erano $to/o e 5n#ierno que veremos m*s detenidamente en las p*ginas siguientes. >ompuso tambin in!inidad de obras de car*cter religioso" Misas# corales# cantos# etc. )e esta ingente produccin destacamos su Magnificat + canto de accin de gracias a )ios que la .irgen Mara enton cuando !ue a visitar a su prima santa /sabel# la madre de san ;uan %autista# poco despus de recibir el anuncio de que iba a ser madre de ;ess por boca del arc*ngel san ,abriel# tal como nos lo cuenta el evangelista san Lucas +# un :e ,eum + himno de alabanza a )ios +# una Sal#e Regina + la oracin cristiana de la Sal#e +# & su m*s !amoso oratorio )uditha triumphans + )udit triunfante# sobre la !amosa herona bblica ;udit & su triun!o sobre Holo!ernes. >ompuso tambin peras# obras orquestales# msica de c*mara# obras vocales & corales + Misas# $almos# Motetes# 4ratorios# etc +# que han hecho

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de .ivaldi uno de los msicos m*s prol!icos & !ecundos de todos los tiempos. 0B)/>/43'$"

4OHANN SE8ASTIAN 8ACH


1.+ ./)0. 'l m*s grande msico# junto con Rol!gang 0madeus Mozart# de todos los tiempos# naci en 'isenach# peque@a ciudad de la regin alemana de 5uringia# el 21 de marzo de 1<H9 & !ue bautizado dos das despus en la iglesia de san ;orge# la histrica & !amosa Georgen1irche. 'isenach es una ciudad con pro!undas races & tradiciones histricas# polticas & culturales. %aste recordar# como celebracin# sus torneos poticos & musicales de la 'dad Media# los clebres S;nger1rigen de los Minnes;nger T !os Maestros Cantores# uno de los cuales !ue cantado por Ragner en su :annh;user< como acontecimiento poltico# recordamos las nupcias de santa /sabel de Hungra# quien# en la misma Georgen1irche donde !ue bautizado %ach# se haba desposado en 1221 con el landgrave de 5uringia LudUig /. e# igualmente como hecho poltico# conviene recordar la constitucin como ducado independiente de la ciudad de 'isenach tras la desmembracin del ducado de Reimar. La peque@a ciudad estaba dominada por un imponente castillo medieval# alzado en la m*s alta de las colinas que la rodeanN & mu& cerca de ella se encuentra el !amossimo castillo de Rartburg# el que !ue testigo de la vida penitencial & caritativa de santa /sabel de Hungra & de los torneos de :annh;user ero para las personas pro!undamente religiosas# como %ach & toda su !amilia# la ciudad tena otras caractersticas m*s importantes" 'isenach estaba ntimamente ligada a Lutero & su re!orma religiosa# el luteranismo o protestantismo. 'n 'isenach haba estudiado Lutero# en la escuela de latn ane1a a la Georgen1irchen# entre 1=7H & 1981N en 'isenach se haba re!ugiado en ma&o de 1921 despus de la gravsima ruptura de la )ieta de Rorms a raz de su cuestin de la autoridad de la $agrada 'scrituraN en 'isenach predic Lutero el G de ma&o de 1921# violando la e1presa prohibicin del emperador >arlos . o >arlos / de 'spa@a# con lo que se meti en un camino sin posibilidad de retorno" el de la -e!orma luteranaN en 'isenach# concretamente en su castillo# se dedic Lutero# entre 1921 & 1922# a la traduccin de la %iblia al alem*n & a la !ormacin de los cantos de la -e!orma# la nueva msica religiosa# que alcanzara su m*1ima per!eccin en %achN !inalmente# mu& cerca de 'isenach# en el histrico

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castillo de Rartburg# Lutero se despoj de su h*bito de religioso agustino# rompiendo as de!initivamente con la /glesia catlica. >on respecto a su vida# conviene decir que %ach perteneca a la m*s !ormidable estirpe de msicos que jam*s ha&a e1istido. Bna !amilia tan numerosa# con tantas rami!icaciones & repeticiones de nombres# hasta el punto de que los especialistas han tenido que dar un nmero correlativo a sus miembros para poder aclararse en esta intrincada red. Aue el octavo hijo del matrimonio !ormado por ;ohann 0mbrosius %ach & Mara 'lisabeth LVmmerhirt. 3aci el 21 de marzo de 1<H9 en el actual nmero 9 de la calle Luthergasse. 'n casa de los %ach se respiraba una pro!unda !e religiosa# una piedad intensa & un gran amor por la msica. oco antes de nacer ;ohann $ebastian# su ciudad natal haba vivido una e1periencia que dej pro!unda huella en el ambiente musical de la ciudad & que in!luira grandemente en nuestro msico" 'isenach haba hospedado a ;ohann achelbel 61<G9+1I8<:# el autor del !amossimo Canon. %ach !ue inscrito en la !ateinschule T Escuela de !at-n# en la que estudiaban ni@os cu&os padres deseaban para ellos una !ormacin superiorN los dem*s iban a la ,eutschschule T Escuela de "lem&n. 'l director de la Escuela de !at-n era el +antor de la Georgen1irche# que por aquellos a@os era 0ndreas >hristian )edePind. 'ntre las obligaciones de los alumnos estaba la de cantar en las !unciones litrgicas de los domingos & !iestas en dicha iglesia. 0parte# claro est*# del horario de estudios# que era mu& dilatado. )el p*rra!o anterior se deduce que %ach tuvo una doble !ormacin musical" en la escuela# bajo la direccin del +antor &# en casa# con las ense@anzas de su padre ;oahnn 0mbrosius & de su to ;ohann >hristoph. )e su padre aprendi el arte del violn# en el que mu& pronto sobresaldraN de su to aprendi a tocar & amar el rgano# a conocer & apreciar la msica de Arescobaldi & sobre todo la de achelbel. >uando %ach acababa de cumplir los nueve a@os muri su madre. )e los ocho hermanos que !ueron &a haban muerto cuatro# &a que la mortalidad in!antil era entonces cosa harto !recuenteN el ma&or de los vivos# ;ohann >hristoph estaba &a colocadoN los tres restantes + Mara $alom# ;ohann ;acob & ;ohann $ebastian + vivan en la casa paterna. 0nte la necesidad de dar una madre a los dos peque@os# ;ohann 0mbrosius opt por contraer nuevo matrimonio seis meses despus de quedar viudo. S lo hizo con %*rbara Margaretha Meul# viuda & con una hija# >hristiana Mara# de nueve a@os. ero a los tres meses de la celebracin de este matrimonio# el 28 de
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!ebrero de 1<79# muri el padre de los %ach# ;ohann 0mbrosius# dejando a la !amilia en una situacin crtica. ero el hermano ma&or de los %ach# ;ohann >hristoph# que haba sido alumno de achelbel en 'r!urt & ahora era organista de la Michaelis1irche T 5glesia de San Miguel de 4hrdru!# se hizo cargo de los dos hermanos menores & se convirti en un segundo padre para ;ohann $ebastian. 0ll permaneci hasta que acab sus estudios en 1I88 + equivalentes a nuestro bachillerato +# aprendiendo de su hermano los secretos del rgano & cantando en el coro de la iglesia. LUNE8URGO.+ March despus a Luneburgo + LQneburg + a per!eccionar sus conocimientos de rgano# dando origen a sus primeras composiciones para rgano" Corales sobre todo. 0qu obtuvo un puesto como violinista ocasional en la corte de los duques de LQneburg# !amiliariz*ndose con el estilo !rancs de las suites, ouvertures# etc.# & en el que luego escribira sus magistrales composiciones de MWthen. DEIMAR.+ as posteriormente a lo que sera su <rimera e,a<a e. Deimar# donde trabaj como violinista en la corte del duque de Reimar# pero su vocacin no era la de ser un simple violinista# por lo que pronto abandon la corte & march a 0rnstadt en busca de una plaza de organista en la =eu1irche T 5glesia =ue#a. %R)S"%#".> 'n este o!icio lo encontramos en 1I8G & aqu dur hasta 1I8<# en el que unos problemas burocr*ticos con el a&untamiento de la ciudad le obligaron a abandonarla. MEHLHAUSEN.+ as posteriormente + en 1I8< + a MQhlhausen# como organista de la parroquia de san %las# una de las dos iglesias que haba en la ciudad. La otra era la Marien1irche T 5glesia de la 8irgen Mar-a. 0qu encontr trabajo# un sueldo altsimo para lo que se ganaba en su tiempo &# sobre todo# el amor de su prima Mara %*rbara# con la que contrajo matrimonio en 1I8I. La !elicidad de su hogar se vino abajo por una disputa entre los dos pastores de ambas iglesias# disputa que dividi a la poblacin# & que hizo que %ach tuviera que abandonar su cargo & la ciudad al tomar partido por el pastor de la Marien1irche# rival de su superior de san %las. DEIMAR F#G e,a<aH. 'n 1I8H marcha de nuevo desde MQhlhausen a Reimar# donde el duque Rilhelm 'rnst + ,uillermo 'rnesto + le o!reci el doble cargo de 0oforganist T Maestro de 4rgano & +ammermusicus 7 ,irector de la m2sica de c&mara o Maestro de la or.uesta de c&mara de palacio. 'mpieza as su e1u.da e,a<a de Deimar. 0qu permanecera hasta 1I1I# aqu le nacieron sus cinco primeros hijos + de los veinte que

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tuvo en sus dos matrimonios + & aqu vieron la luz sus primeras Cantatas# obras que seguira componiendo a lo largo de su vida. Las di!icultades que surgieron entre la pro!unda !e luterana de %ach & el pietismo e1travagante del duque hicieron que %ach# sin consultar con el duque# se buscara otro lugar donde desempe@ar su trabajo musical. 0l enterarse el duque de que quera macharse# le neg el permiso de salida de sus territorios & lo meti en la c*rcel. La prisin dur cuatro semanas hasta que# con *nimo enojado# el duque le concedi licencia para marcharse# cosa que hizo en el a@o de 1I1I. IJTHEN.; 'n MWthen# %ach & su !amilia perciban un sueldo mu& superior al de Reimar# lo que les sirvi para llevar una vida casi principesca al no !altarles de nada. 5ena casa# buen sueldo# el trabajo que le gustaba# etc.# Cqu m*s poda pedirE 0qu pas %ach una de las etapas m*s !elices de su e1istencia# hasta el punto de querer vivir en MWthen el resto de sus das. 5ambin aqu se encontr con un prncipe# Leopoldo# & una corte amantes de la msica pro!ana# pero enemigos de cualquier clase de msica sagrada. C or qu motivosE La corte de MWthen haba abrazado la !e calvinista# aunque el pueblo segua siendo luterano. La !e calvinista prohiba los cantos & la msica en las celebraciones sagradas. 0s que %ach se encontr con una tarea hasta ahora desconocida para l" la de componer e interpretar msica pro!ana# dejando de lado la msica religiosa. 'sta sera la causa principal de que# tras unos a@os !elicsimos en MWthen# %ach comenzara a sentirse insatis!echo# &a que por su pro!unda religiosidad# por su !ormacin musical & quiz* por su mismo temperamento# era# & se senta# msico de iglesia & organista por encima de todo. 3o obstante# aqu brotaron algunas de sus mejores obras pro!anas# entre ellas sus seis Conciertos de Brandeburgo, M+sica de c,mara para instrumentos solistas, Sonatas varias, Conciertos para violn, las dos Suites instrumentales" Suite francesa & Suite inglesa &# sobre todo# su M+sica para clave# destacando# en este apartado# las tres grandes colecciones did*cticas# de las cuales se@alamos $l clave bien temperado B $l pe!ue-o libro para %na Magdalena Bac.. CDuin era esta 0na MagdalenaE ANA MAGDALENA 8ACH.+ Aue su segunda esposa# &a que el I de julio de 1I28 haba !allecido su prima & primera esposa Mara %*rbara# de la que tuvo siete hijos. 0l morir Mara %*rbara# %ach se qued con cuatro ni@os peque@os" la ma&or tena 12 a@os & el m*s peque@o no llegaba a los 9. or eso# a pesar del dolor por el tr*nsito de su primera esposa# pens en buscar una nueva XmadreY para sus hijos & un apo&o para l mismo en la vida. ;ohann $ebastian & 0na Magdalena se prometieron en septiembre de 1I21# contra&endo matrimonio unos meses despus# el G de diciembre del mismo
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a@o# en la casa que %ach tena en MWthen con el !in de evitar con!lictos entre las dos iglesias de la ciudad# la luterana & la calvinista. >omo dijimos anteriormente# %ach echaba de menos en MWthen la msica religiosa# a pesar de las ventajas materiales que le o!reca la corte. La ocasin de encontrar un lugar propicio para su vocacin de organista & compositor religioso se le present %ach al quedar vacante el puesto de +antor de la iglesia de santo 5om*s de Leipzig + la :homas1irche +# por la muerte de su titular ;ohann Muhnau. 'l 0&untamiento de la ciudad sac a concurso la plaza vacante. 0 esta convocatoria se presentaron siete aspirantes# entre ellos 5elemann# quien !ue el elegido. ero 5elemann renunci a la plaza. 'sto oblig a las autoridades de Leipzig a hacer una nueva convocatoria en la que# con algn que otro problema & ciertas di!icultades# la plaza !ue otorgada a %ach. LA IGLESIA DE SANTO TOMKS FTHOMASIIRCHEH DE LEI$LIG.+ 'l 9 de ma&o de 1I2G se le comunica a %ach el nombramiento como +antor de la /glesia de santo 5om*s de Leipzig# tomando posesin el 19 del mismo mes. La iglesia# del siglo F///# !ormaba parte del antiguo convento de los padres 0gustinos. 0 raz de la -e!orma luterana# el 0&untamiento de la ciudad se incaut del convento# de la iglesia & dem*s edi!icios anejos# entre ellos una escuela privada regida por los 0gustinos# la !amossima :homasschule. Lo mismo pas con la iglesia de san 3icol*s. 0mbas iglesias# la de santo 5om*s & la de san 3icol*s# eran las m*s importantes de Leipzig en la poca de %ach. Las obligaciones de %ach como +antor eran de dos tipos" ense@ar a los alumnos de la :homasschule & componer & dirigir la msica en las iglesias de santo 5om*s & san 3icol*s. 'l sueldo era mu& superior al de MWthen# aunque en la pr*ctica pareca menor# &a que la vida en una gran ciudad como Leipzig era mucho m*s cara que en la peque@a MWthen. $in embargo# %ach contaba con otras entradas de dinero por la asistencia a bautizos# bodas# !unerales# msica en la universidad# colectas para la escuela# etc. 0dem*s# posea casa gratis. )e aqu que no slo viviera desahogadamente a pesar de su numerossima !amilia + haba tenido trece hijos m*s de su matrimonio con 0na Magdalena# aunque de los veinte nacidos slo sobrevivieron doce +# sino que# a su muerte# dej a sus hijos una herencia bastante copiosa. )ebido a su edad avanzada# tuvo algunos problemas con los ni@os de la :homasschule# a los que tena que ense@ar msica# latn & el catecismo. Los alumnos# bastante desinteresados en aprender dichas materias# le apodaban Kla vieja pelucaL o simplemente Kel pelucaL# lo que provocaba la irritacin & la desesperacin en el maestro. ero por encima de todo estaban las alegras que %ach encontraba en su propia casa# con su !amilia# en la
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composicin & direccin musical para la iglesia de santo 5om*s. 'ran numerossimos los msicos que iban a visitarle# para quienes las puertas de su casa estaban siempre abiertas & la mesa preparada. )e todas las cortes solicitaban su presencia. 'l re& de olonia lo nombr compositor de corte. 'l embajador ruso# Ma&serling# le pidi una composicin para combatir el insomnio de su protegido 5e!ilo ,oldberg# naciendo as las !amossimas /ariaciones (oldberg. Aederico el ,rande de rusia lo invit a %erln# donde !ue objeto de los m*s grandes honores. 'n suma# estaba en la cspide de su !ama. 5odos queran escuchar a %ach# tenerlo a su vera# invitarlo a inspeccionar o inaugurar rganos" ciudades# nobles# prncipes# re&es# etc. %ach no slo vivi en Leipzig la mitad de su vida creadora# sino que all produjo lo mejor de su obra. 0 esta etapa pertenecen obras claves como las dos Pasiones? La Pasin seg+n san 0uan & la Pasin seg+n san MateoN tambin el Magnificat# el 'ratorio de )avidad# la Misa en si menor# el Concerto italiano# las &a nombradas /ariaciones (oldberg# adem*s de obras para rgano# entre las que se encuentran las conocidsimas "ocatas y fugas# destacando por su celebridad la "ocata y fuga en re menor. DECADENCIA > MUERTE.+ $in embargo# tanta !elicidad se vio turbada por una en!ermedad progresiva de la vista que le llevaron a la ceguera total. >re&endo que poda curarse de la misma + parece que se trataba de unas cataratas mu& avanzadas + se puso en manos del !amoso cirujano ingls ;hon 5a&lor# de quien se contaban maravillas & que pasaba una temporada en Leipzig. 0l quitarse las vendas unos das despus de la operacin# desgraciadamente vea menos que antes. 5a&lor dijo que se impona una segunda operacin# que el msico soport con paciencia ejemplar. 'l resultado !ue peor todava" qued ciego. 0dem*s# lo trataron con medicinas de e!ectos mu& dolorosos & con sangras que debilitaron su hasta entonces robusta salud. 0unque todo ello lo vivi como lo que !ue" un pro!undo cre&ente# un hombre de grandsima !e & un santo varn. %ach nunca temi a la muerte# &a que la vea como el momento de reunirse con el $e@or. or ello vivi las ltimas semanas de su vida con plena lucidez & una gran paz interior. $u esposa 0na Magdalena nos ha narrado con detalle los ltimos momentos de la vida de %ach. ocos das antes de morir# llam repentinamente a su &erno >hristoph 0ltPinol & le pidi que escribiera una msica que quera dictarle. $e trataba del coral para rgano %nte tu trono me presento# un coral que %ach haba trabajado en varias ocasiones & que# en estos instantes supremos# adquiri un valor e1cepcional & mu& signi!icativo. ero dejemos hablar a su esposa & oigamos lo que ella misma nos cuenta con todo detalle"
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KZ 0l cabo de un rato o su voz apagada que me llamaba" X[Magdalena# querida# acrcate\Y. 0l or el tono tembloroso de su voz me volv como si me hubiera atravesado una !lecha. >hristoph 60ltPinol: haba salido & me precipit sobre su lecho. >on los ojos mu& abiertos miraba hacia m [& me vea\ [$us ojos# apagados por el es!uerzo & el dolor# se haban vuelto a abrir & tenan un brillo doloroso\. Aue el ltimo regalo que le hizo )ios" devolverle la vista poco antes de su !in. .olvi a ver el sol# vio a sus hijos & me vio a m & al nietecito que le tena Lieschen & que llevaba su nombre. So le acerqu una magn!ica rosa roja & su mirada se pos en el brillante color" X[Magn!ica\ + dijo +N donde ahora vo& ver colores m*s hermosos & oir la msica que hasta ahora slo hemos podido so@ar. [S mis ojos ver*n al mismsimo $e@or\Y. K'staba inmvil# tena mi mano en la su&a & pareca estar viendo la imagen con que haba so@ado toda su vida# la del 0ltsimo# al que haba servido con su msica. K ero cada vez se vea m*s claro que se acercaba su !in. X[5ocad un poco de msica\Y# dijo# mientras nos arrodill*bamos junto a su lecho. X>antadme una hermosa cancin sobre la muerte# que ha llegado mi horaY. So vacil un instante# no sabiendo qu msica escoger para aquellos odos que pronto oiran la msica celeste. ero )ios me inspir & empec a cantar el coral "odos los .ombres tienen !ue morir# para el cual haba escrito l un preludio en mi cuadernito de rgano. Los dem*s me siguieron & cantamos a cuatro voces. Mientras cant*bamos se esparci una e1presin de paz por el rostro de $ebastian. areca que se haba alejado de las miserias de este mundo. KBn martes por la tarde# a las ocho & cuarto del 2H de julio de 1I98# !alleci. 5ena sesenta & cinco a@os. 'l viernes por la ma@ana lo enterramos en el cementerio de san ;uan de Leipzig. )esde el plpito# el pastor pronunci estas palabras" X $e ha dormido dulcemente en el $e@or el mu& inteligente & mu& honorable ;ohann $ebastian %ach# compositor de $u Majestad el -e& de olonia & del rncipe 'lector de $ajonia# Maestro de >apilla del rncipe de MWthen & +antor de la 'scuela e /glesia de santo 5om*s de Leipzig. $iguiendo la costumbre cristiana# ha sido enterrado su inanimado cuerpoY. K ero# con mucha m*s intensidad que las palabras del pastor# oa en mi corazn el coral que $ebastian haba escrito en su lecho de muerte" %nte tu trono me presentoL. )e esta manera aconteci el tr*nsito a la casa de )ios de una de las cumbres ma&ores# si no la ma&or# de la historia de la msicaN de uno de los cre&entes m*s grandes por su !e cristianaN de un msico que puso como lema de todas sus composiciones Xs'lo al ,ios "lt-simo la gloria< al

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pr'jimo para .ue pueda instruirse con l9N de un hombre santo & bueno al que se le conoce con el nombre de ;ohann $ebastian %ach. 0B)/>/43'$"

GEORG %RIEDRICH HAENDEL


./)0.+ ,eorg Ariedrich Haendel 6o HVndel: naci en la ciudad sajona de Halle en 1<H9# el mismo a@o en que nacieron ;. $. %ach & el italiano )omenico $carlatti# con quien le uni una larga & !ruct!era amistad. $u !amilia era acomodada aunque carente de la tradicin musical que hemos visto en la !amilia %ach. Los pocos datos que tenemos de su in!ancia nos muestran a un ni@o obstinado en aprender el arte de la msica a pesar de la oposicin paterna. $u padre# ,eorg Haendel# de pro!esin barbero+cirujano# cas en segundas nupcias con )orothea 5aust# veintiocho a@os m*s joven que l. )e esta unin nacieron tres hijos" el msico Haendel & dos hijas. La !e luterana que se pro!esaba en el hogar de los Haendel# el conocimiento de la %iblia & el respeto por las tradiciones# crearon un clima acogedor & !amiliar + que nos atreveramos a llamar burgus + en el que creci ,. A. Haendel# rodeado del cari@o de un padre &a anciano & de una madre por la que sinti toda su vida un gran respeto. 'n una visita que el padre hizo al duque de $ajonia# este o& tocar al hijo & le recomend al padre que no desperdiciara sus cualidades musicales. 0l regresar a casa# Haendel asisti a las lecciones que imparta el organista de la Marien1irche# aunque el padre con!iaba en que m*s adelante su hijo se interesara m*s por la carrera de le&es + )erecho# diramos ho& + & las ventajas halagQe@as que conllevaba que no por ser organista en una iglesia cualquiera. 0 los 11 a@os# con ocasin de un viaje a %erln para conocer la corte de Aederico ///# se gan hasta tal punto el aplauso & la admiracin de todos por su dominio del teclado# que el re& rog a su padre que lo dejara bajo su proteccin para proporcionarle una !ormacin musical adecuada. 'l padre se opuso# contrariando pro!undamente a su hijo# & regresaron de nuevo a Halle. oco despus muri el padre. 0cabadas su !ormacin humanstica & musical en Halle# se traslad a Hamburgo# centro operstico de la 0lemania barroca. 'n esta ciudad entabl una !ruct!era amistad con ;ohann Mattheson# quien lo introdujo en los crculos culturales de la ciudad. 'sta amistad juvenil llev a ambos a LQbecP# en la que el anciano maestro
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)ietrich %u1tehude iba a dejar su puesto de organista en la Marien1irche & buscaba un sustituto que reuniera dos condiciones" a: que !uera un e1perto en el arte del rgano & b: que estuviera dispuesto a casarse con su &a no joven hija. 0l enterarse de las condiciones# ambos pusieron pies en polvorosa. .uelto a Hamburgo# ingres como msico en la ]pera# lo que le dara un conocimiento directo & e1cepcional de este arte. 'scribi su primera pera# %lmira# & una Pasin seg+n san 0uan# acogidas con bastante 1ito. ero la quiebra del empresario del 5eatro de la ]pera hamburguesa le dio la oportunidad para aceptar la invitacin de ,astn de Mdicis# hermano del ,ran )uque de 5oscana# para viajar con l a /talia. 'IA4E A ITALIA.+ Lleg a Alorencia en 1I8< & se sinti decepcionado al ver la indi!erencia musical de los !lorentinos# a pesar de tener en la corte a un msico como 0lessandro $carlatti# padre del que sera despus su gran amigo )omenico $carlatti. 'n 1I8I se march a -oma & se dedic al estudio de los compositores italianos de moda" %enedetto Marcello# ,iacomo >arissimi & los dos ,abrielli# 0ndrea & ,iovanni. 'ntr en los crculos musicales romanos. 'l cardenal >olonna le encarg algunas obras en honor de la .irgen & el cardenal 4ttoboni# que se haba rodeado de msicos de la talla de )omenico $carlatti & 0rcangelo >orelli# lo acogi en sus veladas musicales de los mircoles# para las que compuso algunas obras. ero sintiendo la necesidad de escribir obras de ma&or envergadura se traslad de nuevo a Alorencia. 'n 1I8H march a 3*poles con su amigo )omenico $carlatti# donde !ue acogido con grandes honores. 0qu escribi su pera bu!a %grippina que sera estrenada en el teatro de san ;uan >risstomo de .enecia en 1I87 & que le vali el reconocimiento internacional. 'UELTA A ALEMANIA.+ >uando todo pareca indicar que Haendel permanecera para siempre en la ciudad de los canales# recibi la tentadora o!erta de ocupar la plaza de Maestro de Capilla de la corte de Hannover# abandonando /talia en direccin a 0lemania 6Hannover: en 1I18. La estancia en /talia# a donde volvera nueve a@os m*s tarde en busca de cantantes para sus peras# !ue de gran importancia en el aprendizaje musical del caro sassone T el .uerido saj'n o alem&n. >omo mu& bien se dice# Haendel &a no compondra jam*s como lo haba hecho antes de ese viaje. $RIMER 'IA4E A LONDRES.+ 'n el contrato que !irm con la corte de Hannover introdujo una cl*usula que le permita dis!rutar de un permiso de 12 meses. C5uvo la intuicin de lo que le iba a sucederE 3o lo sabemos. Lo que s sabemos es que# pocos meses m*s tarde de la !irma del contrato# a !inales de 1I18# Haendel march para Londres# ciudad abierta a las
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corrientes musicales que llegaban de /talia & con una !rentica actividad musical propia del !uror que caracteriza a los nuevos ricos. recedido de una gran !ama que haba llegado incluso a los odos de la reina 0na# estren# a las pocas semanas de su llegada# en !ebrero de 1I11# su pera Rinaldo en el +ing9s :heatre. 'l 1ito de la representacin lo catapult a la !ama de!initiva & le granje el aprecio de la ciudad que pronto sera la su&a para el resto de sus das. 'UELTA A HANNO'ER .+.olvi a Hannover a cumplir con los deberes de su o!icio. ero ante la imposibilidad de representar su Rinaldo a causa de la inactividad del teatro local# & debido a la atraccin cada da m*s !uerte que senta por Londres# en 1I12 pidi de nuevo licencia para trasladarse a la capital brit*nica# donde se instal de!initivamente para el resto de sus das. LONDRES $ARA SIEM$RE.+ 0penas vuelto a Londres# se !irm la Paz de (trecht 61I1G: dando as !in a la guerra de $ucesin a la corona espa@ola que haba en!rentado desde los primeros a@os del siglo a !ranceses & espa@oles contra ingleses# prusianos# austriacos & portugueses. >on este motivo# la reina 0na encarg a Haendel# pese a su condicin de e1tranjero# una composicin para conmemorar la !irma de dicha Paz de (trecht. Haendel compuso el "e #eum 12trec.t3 & el 0ubilate 12trec.t3# cantados el I de julio de 1I1G en la catedral de $an ablo de Londres. 'stas composiciones !ueron el primer gran 1ito cortesano que con!irmaron la categora musical de Haendel. ero un acontecimiento inesperado vino a oscurecer la recin adquirida !ama" La repentina muerte de la reina 0na en 1I1= hizo que subiera al trono de /nglaterra el prncipe alem*n ,eorg LudUig de Hannover# al que Haendel haba dejado plantado con su marcha a Londres. 'ste subi al trono con el nombre de ;orge /. Los primeros encuentros entre el nuevo re& & el msico no !ueron mu& agradables. ero la ocasin de restablecer la paz entre el monarca & el compositor se present en el a@o de 1I1I. 'l re& quiso dar una !iesta sobre el ro 5*mesis con motivo de su aniversario. idi a Haendel que compusiera la msica. 0s naci la 4ater Music 5 M+sica acu,tica. Haendel ocup un barco de la Cit* Compan*# acompa@ado de 98 instrumentistas. 'n otros iban el re& ;orge / & los invitados. La msica ameniz la !iesta tanto a la ida como a la vuelta. S !ue tal 1ito alcanzado# que hubo de ser repetida varias veces a requerimiento del re&. 5reinta a@os m*s tarde# a peticin del sucesor# el re& ;orge //# Haendel volvera a escribir otra composicin con motivo de !irmarse la Paz de ".uisgr&n 61I=7: que daba por !inalizada la guerra de $ucesin a la corona austriaca. S aunque /nglaterra no sali bien librada de la situacin# se quiso celebrar adecuadamente la !irma de la paz. ara ello se prepar un
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castillo de !uegos arti!iciales al aire libre con una msica apropiada para la ocasin. 0s naci la 6ire7or8s Music 5 M+sica para los reales fuegos artificiales# obra que se hizo tan popular como la 4ater Music. %aste recordar que antes del estreno o!icial se e!ectu un ensa&o general de la orquesta en los jardines de 8auxhall que convoc a unos 12.888 espectadores. 0mbas son dos de las piezas m*s celebradas del compositor alem*n. 'n 1I17 Haendel ocup el cargo de director de la Ro*al "cadem* of Music# sociedad creada para o!recer representaciones opersticas en el +ing9s :heatre. Los 1itos alcanzados lo consagraron como el msico m*s grande de /nglaterra. $in embargo# una pelea en el escenario entre las sopranos italianas Arancesca !a Parmigiana & Aaustina %ordoni# quienes llegaron a las manos ante la atnita mirada del pblico & del mismsimo prncipe de ,ales# hicieron tambalearse los cimientos de la Ro*al "cadem* que qued herida de muerte hasta 1I2H en que !ue disuelta. 0nte esta situacin# Haendel se retir de la escena para recuperar !uerzas & reconsiderar la situacin. >on ;ohann ;aPob Heidegger march a /talia en busca de voces para la pera. 'n /talia !ue acogido con entusiasmo por todos los crculos musicales# sabedores de sus 1itos londinenses. )espus march a su Halle natal para visitar a su madre# que# ciega como despus lo sera su hijo# estaba viviendo sus ltimos das. 5ras diversos desenga@os en Londres que le hicieron abandonar la pera# Haendel march en 1I=1 a /rlanda# donde# en abril de 1I=2 & en el =e@ Music 0all de )ubln# estren $l Mesas# su 'ratorio m*s clebre & que se o!reci como concierto ben!ico a !avor de presos & en!ermos de diversos hospitales. >omo &a vimos en .ivaldi# encontramos de nuevo aqu la relacin entre la msica & los asilos & hospitales# que tan !ecunda ha sido a lo largo de la historia. 'n Londres tuvo di!icultades para estrenarlo con su ttulo original# por lo que tuvo que cambiarlo por el de Sacred #rama. ero !ue tal el entusiasmo que suscit que# al iniciarse los primeros compases del %leluya# el re& & toda la corte se pusieron de pie para escucharlo. )esde entonces es de obligado cumplimiento en /nglaterra escuchar de pie el %leluya. La audicin de $l Mesas impresion hasta tal punto a ;oseph Ha&dn en su viaje a Londres que le inspir sus dos grandes oratorios# &a Creacin & &as estaciones, como veremos m*s adelante. 'n!ermo de los ojos# su ceguera haba ido progresando lamentablemente# a pesar de la constante atencin de los mejores especialistas ingleses. oco despus de 1I91 quedara de!initivamente ciego# desgracia que tambin a!ect los ltimos momentos de ;ohann $ebastian %ach. 'n 1I97 asisti a una audicin de $l Mesas en el Co#ent Garden & poco despus# concretamente el 1= de abril de 1I97# mora a la edad de I= a@os.

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4%-0$.+ 0parte las se@aladas anteriormente en su biogra!a# la obra de Haendel es ingente en calidad & cantidad. >ompuso in!inidad de peras# basadas en acontecimientos histricos para e1presar las pasiones humanas a travs de !iguras legendarias o mitolgicasN costumbre que arranca del 'rfeo de Monteverdi. 'ntre las peras m*s conocidas citamos" Rinaldo# con un argumento basado en las >ruzadasN *l pastor 6ido# de contenido pastorilN (iulio Cesare in $gitto# sobre la historia romana & las relaciones entre >sar & >leopatraN Serse 6o 0erjes, en espa@ol:# sobre el podero persa en tiempos de >iro. 0 Serse pertenece el !amossimo &argo o &arg.etto# un aria de la primera escena del primer acto# una bella meloda hecha de lentos ascensos & descensos en escala & que comienza con las palabras de $mbra mai fu. >ompuso tambin una serie de obras corales conocidas como %nt.ems e inspiradas en los salmos bblicos# otras obras corales para orquesta & voces# como el "e #eum 12trec.t3# &a se@alado anteriormente# la 'da para el da de santa Cecilia# etc.# msica instrumental# obras para clave# de las que destacamos el Passaccaglia o Pasacalles en castellano# obras de c*mara# composiciones para orquesta# entre las que destacan sus !amosos Concerti (rossi# especialmente los #oce Concerti grossi del 'pus 9 que son los que ho& gozan de un ma&or prestigio entre el pblico por ser un resumen de los valores del compositor de HalleN 'ratorios# entre los que enumeramos *srael en $gipto 6sobre la venta de ;os por sus hermanos & su llegada a 'gipto hasta alcanzar la cima de su poder con el cargo de administrador del Aaran# tal como la cuenta el libro del ,nesis:# Sa+l 6sobre este personaje bblico & sus luchas con el re& )avid: & el &a comentado $l Mesas. ara rgano compuso tambin unos conocidsimos Conciertos para rgano y or!uesta# ejecutados en los entreactos de las representaciones de pera o de los 'ratorios# & que son una delicia de msica para cualquier o&ente por la variedad de temas# sencillez de meloda# riqueza e1presiva & el permanente di*logo entre el rgano & la orquesta# etc.# etc. 'n resumen# Haendel# como %ach & .ivaldi# !orma parte de esa trada sagrada que !undament la msica del %arroco & sent las bases para una posterior evolucin en los siglos venideros# siglos que dieron !iguras como Ha&dn# Mozart# %eethoven# que no hubieran llegado a ser lo que !ueron sin tener a sus espaldas el legado musical de estos tres compositores barrocos. 0B)/>/43'$"

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CUARTA $ARTE7 EL CLASICISMO


$e entiende por C!a i/i mo el periodo que va desde la primera mitad del siglo F./// 61I98: hasta la primera treintena del siglo F/F 61HG8:. 'n este tiempo se sientan las bases de lo que se conocera despus como Siglo de las !uces# 5lustraci'n# SiAcle des !umieres# "uf1l;rung# Secolo dei !umi# etc. La msica deja poco a poco de ser propiedad e1clusiva de la /glesia & de los Mecenas# es decir# va perdiendo su orientacin sagrada o religiosa# & va disminu&endo paulatinamente la proteccin de los prncipes sobre los compositores. $e vuelve cosmopolita# a saber# se populariza gracias al nacimiento de lo que ho& llamaramos p2blico. Hasta ahora se haba ejecutado en lugares mu& restringidos" >apillas# /glesias# >atedrales# alacios# etc. >on el C!a i/i mo la msica se populariza" se dan conciertos pblicos en ars# Leipzig ( los !amossimos conciertos de la Ge@andhaus ( # .iena# %erln# etc.N !lorecen las Sociedades Musicales# se inauguran Salas de Conciertos# como la inaugurada en )ubln en 1I=2 ( el =e@ Music 0all ( & donde Haendel estren El Mes-as 6c!r. p*gina 2=:# etc. La msica se hace m*s simple & sencilla# dejando de lado los arabescos & complicaciones propias del %arroco. 'n suma# la msica del C!a i/i mo es una msica m*s popular# sencilla# inteligible & placentera para todosN el trmino que mejor le conviene es el de m2sica galante" e1quisita# uni!orme# !*cil# civilizada & elegante. $on numerosos los msicos que representan esta nueva tendencia. 3osotros# sin olvidarnos de quienes son considerados como el puente o la transicin desde el %arroco al C!a i/i mo# nos detendremos en las dos !iguras m*s representativas de este periodo" %ra.z 4o e<? HaBd. & Do!f1a.1 Amadeu Mozar,. $in embargo# no conviene olvidarse de que el puente o la transicin entre el 8arro/o & el C!a i/i mo lo realizaron varios compositores# entre los que destacan# por encima de todos# los cuatro hijos de ;ohann $ebastian %ach. Ostos son" ". Di!?e!m %riedema.. 8a/? F"3"9;"3:)H. Aue el ma&or de todos & !ue un virtuoso de los instrumentos de teclado. $obresali en la msica de clave# en la msica de rgano & en la creacin de la sin!ona. $u padre le dedic el Pe.ue/o libro para 'rgano & el Pe.ue/o libro de cla#e. Aue
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uno de los primeros compositores que intent vivir como artista independiente & vendi directamente a los editores sus partituras musicales. 0lgunos de sus motivos musicales los empleara despus Mozart en su Re.uiem. #. Car! $?i!i<< Ema.ue! 8a/? F"3");"3::H. Aue llamado el 3ach de 0amburgo por haber desarrollado toda su tarea musical en la ciudad hanse*tica. 'n e!ecto# en la ciudad b*ltica sucedi a 5eleman ( que era su padrino ( como +antor & director de msica de las principales iglesias de Hamburgo# ciudad a la que dedic muchas energas para organizar conciertos pblicos. >uando el prncipe heredero de rusia !ue coronado 'mperador con el nombre de Aederico //# lo llev consigo & lo nombr +apellmeister# Maestro de >apilla# de la corte imperial. &. 4o?a.. C?ri ,o<? %riedri/? 8a/? F"3&+;"3:#H. Llamado el 3ach de 3Bc1eburg# ha sido ine1plicablemente olvidado# a pesar de tener un arte pro!undo & equilibrado & de que sus numerosas sin!onas son de una notable per!eccin !ormal. 0 di!erencia de sus hermanos# !ue un msico tradicional & de inspiracin popular. $u obra m*s destacada es el oratorio !a infancia de )es2s C,ie +indheit )esuD. ). 4o?a.. C?ri ,ia. 8a/? F"3&+;"3:#H. 's el m*s joven de los hijos de ;ohann $ebastian %ach. Aue conocido como el 3ach de Mil&n & tambin como el 3ach de !ondres. 0l morir su padre l tena quince a@os & complet sus estudios musicales con su hermano Car! $?i!i<< Ema.ue! 6el que aparece en el nmero # de este apartado:. 0 los 17 a@os march a /talia. 0ll entabl amistad /o. e! /M!e2re /om<o i,or fra./i /a.o e! <adre Mar,i.i# de quien !ue su alumno en %olonia. 'l padre Martini# aparte de las ense@anzas musicales# lo instru& tambin en las verdades de la !e catlica + [no olvidemos que toda la !amilia %ach era de !e protestante\ ( & se bautiz como catlico en la iglesia de $an Arancisco de %olonia. Aue director de un conservatorio musical en Mil*n# de donde proviene el apelativo de el 3ach de Mil&n. as despus a Londres# donde !ue nombrado maestro de msica de la reina de /nglaterra# puesto vacante tras la muerte de Haendel. Aue maestro directo de Mozart durante la estancia de ste en Londres. $e le considera el representante m*s signi!icativo del estilo musical galante. Aund tambin una de las primeras organizaciones de conciertos pblicos# que divulg sus composiciones. 'sta estancia le granje el sobrenombre de el 3ach de !ondres.

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%RANL 4OSE$H HA>DN F"3&#;":9NH


3aci el G1 de marzo de 1IG2 en -ohrau# peque@o pueblo situado en una regin pantanosa !ronteriza entre 0ustria & Hungra. Aue el segundo hijo de una !amilia de doce hermanos ( de los que slo sobrevivieron seis# tres de ellos dedicados a la msica" %ra.z 4o e<?# nuestro msico# ;ohann Michael & ;ohann 'vangelist (# m*s su padre Matthias Ha&dn & su madre 0nne Marie Moller. $u padre# a pesar de no tener nociones musicales# tocaba el arpa & el peque@o 4o e<? le sola acompa@ar cantando. .iendo la hermosa voz de su hijo# sus padres pensaron que sta podra servirle para valerse en la vida. or este motivo lo con!iaron a su to Matthias ArancP que viva en la cercana ciudad de Hainburg. 0 la edad de < a@os 4o e<? HaBd. dej -ohrau donde &a no volvera a vivir jam*s. 'n Hainburg aprendi a leer# escribir# recitar el catecismo# cantar & tocar casi todos los instrumentos de viento# cuerda & percusin. ero a los dos a@os de su estancia en Hainburg sucedi un acontecimiento que le cambiara su vida para siempre" Marl ,eorg -euter# Maestro de >apilla de la >atedral de $an 'steban de .iena# se detuvo en Hainburg con ocasin de una gira en busca de nuevas voces para el coro de la >atedral. 0ll conoci las cualidades del in!ante 4o e<? HaBd. & se lo llev con l a .iena. HaBd. e. 'ie.a. 0 la capital del /mperio 0ustro+Hngaro lleg con H a@os & all residi los veinte siguientes# entrando as a !ormar parte del selectsimo grupo de los NiOo Ca.,ore de 'ie.a". Aueron unos a@os !elices en todos los sentidos#
Los NiOo Ca.,ore de 'ie.a son uno de los coros m*s antiguos del mundo. Aue !undado por el 'mperador Ma1imiliano /# abuelo paterno de nuestro 'mperador >arlos .# en el a@o de 1=7H# !echa en la que nombr a los doce primeros ni@os como miembros cantores de la recin !ormada orquesta de la >orte /mperial. )esde entonces# & hasta nuestros das# los NiOo Ca.,ore de 'ie.a son uno de los smbolos emblem*ticos de 0ustria. Bn gran nmero de compositores ha surgido de sus !ilasN adem*s de 4o e<? HaBd. & su hermano Mi/?ae!# destacamos a %ra.z S/?u2er,# a Sa!ieri + el envidioso enemigo del genio musical de Mozar, +# a Ha. Ri,/?,er# etc. 'n el a@o de 177H se cumplieron los quinientos a@os de la !undacin de esta celebrrima institucin musical. >ada domingo# desde que !ue !undado# el coro de los NiOo Ca.,ore de 'ie.a canta la Mi a So!em.e en la capilla del Hof2ur1 ( el $a!a/io Im<eria! ( de .iena# continuando as una tradicin ininterrumpida desde 1=7H. 4iener S:nger8naben ;ber alles\ [Los NiOo Ca.,ore de 'ie.a por encima de todo\
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de vida en la corte imperial# de agasajos & honoresN su hermano Mi/?ae! se uni a l unos a@os despus para !ormar parte de dicho coro de NiOo Ca.,ore de $an 'steban de .iena... ero una desgracia natural torci el rumbo de los acontecimientos" 0l llegar a la pubertad# con 19 a@os recin cumplidos# se le cambi la voz... & HaBd. !ue despedido del coro en una hmeda tarde de noviembre de 1I=7# vagando solo & sin dinero por las calles de .iena. HaBd. eA<u! ado de !o P$ueri Ca.,ore Q. 3unca pens en volver a -ohrau# su villa natalN pero# en su inconsciencia juvenil# s pens en hacer un disparate que le devolviera a su antigua condicin de cantor. 'l disparate !ue que se quiso castrar# cosa corriente en su poca# &a que los castratiE gozaban de privilegios en los mejores coros & cortes de la poca. 0visado su padre de los deseos del ni@o# acudi a .iena# lo llev con l a -ohrau & lo encerr en una buhardilla de la casa hasta que se le quitara aquella tentacin. )urante su !orzado encierro HaBd. se dedic a estudiar partituras# a tocar en un viejo clavicordio las obras de >arl hilipp 'manuel %ach# uno de los muchos hijos de ;ohann $ebastian %ach# & a componer msica. 'ste intento de disparate hizo que se perdiera un cantor# pero# a la vez# que se descubriera uno de los m*s grandes compositores de todos los tiempos. 'ue!,a a 'ie.a. .olvi a .iena en busca de la gloria# encontrando alojamiento en casa de un peluquero llamado ;ohann eter Meller# de cu&a hija menor# 5herese# se enamor. )esgraciadamente para Ha&dn# 5herese entr en una orden religiosa. Luego encontr empleo como +apellmeister ( Maestro de Capilla ( del conde Morzin# para quien compuso sus primeras sin!onas. 'n el contrato que ste le hizo una de las cl*usulas deca que no poda casarse. ero Ha&dn# que no senta ninguna atraccin ni por la vida religiosa ni tampoco por la soltera# se enamor de Maria 0nna# hermana de 5herese# su novia anterior. La boda tuvo lugar en la catedral de $an 'steban de .iena# el 2< de noviembre de 1I<8. 'l conde Morzin mont en clera & reaccion intempestivamente despidindolo de su trabajo.
Los castrati+ literalmente" castrados + eran cantantes que se privaban voluntariamente de sus atributos masculinos con tal de seguir cantando en coros catedralicios o palaciegos. ero su ma&or apogeo lo alcanzaron cantando pera# &a que hacan de sopranos & contraltos 6timbres de voz propios de mujer: levantando autnticas pasiones entre el auditorio. Los m*s !amosos castrati eran italianos &# entre ellos# el mejor de todos !ue %ari.e!!i. or toda 'uropa# incluida 'spa@a# se e1tendi esta !iebre de los castrati. Ho& los vemos como reliquias e1ticas de una poca &a pasada# gracias a )ios.
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A! er-i/io de !a Ca a E ,er?6zB. Ha&dn no tard en encontrar trabajo" el prncipe aul 0nton 'sterh*z& le o!reci# el 1 de ma&o de 1I<1# el cargo de +appellmeister ( Maestro de Capilla ( de su corte# quedando as unido a la !amilia 'sterh*z& para el resto de sus das. La residencia principal de la !amilia era el palacio de 'isenstadt 6Mismarton# en hngaro:# situada a 98 Pms. al suroeste de .iena. 0ll se estableci Ha&dn & all escribi para el prncipe tres sin!onas ( la n^ < 6!e matin:# la n^ I 6!e midi: & la n^ H 6!e soir: +. La muerte prematura de aul 0nton 'sterh*z&# en marzo de 1I<2# hizo que le sucediera su hermano 3iPolaus 'sterh*z&# quien hizo su entrada solemne en 'isenstadt el 1I de ma&o de 1I<2. Las ceremonias organizadas para tal ocasin permitieron a Ha&dn apreciar & saborear el !asto# el lujo# los banquetes & los !estejos a los que tan dada era esta !amilia# considerada la m*s rica del /mperio 0ustro+ Hngaro. HaBd. e. E ,er?6za. 0l prncipe 3iPolaus 'sterh*z& se le qued peque@o el palacio de 'isenstadt & mand construir otro nuevo & m*s grande# con una gran cascada !rente al edi!icio central# 18I< habitaciones# una sala de pera con capacidad para =88 plazas# un teatro de marionetas en !orma de gruta# un biblioteca# una pinacoteca# salones de bailes# etc. 'l coste de la obra ascendi a 1G millones de !lorines. 'l palacio encerraba tanta magni!icencia que sus contempor*neos no dudaron en compararlo con el de .ersalles. 'l nombre que recibi !ue el de Palacio de Esterh&za. )urante m*s de veinte a@os# conciertos# peras# representaciones teatrales# !iestas# !uegos arti!iciales# banquetes# etc.# se sucedieron ininterrumpidamente# sobre todo en verano# puesto que el prncipe 'sterh*z& & su squito pasaban el invierno en .iena. Ha&dn# durante su estancia en 'sterh*za# no se limit slo a dirigir los conciertos musicales & las representaciones opersticas# sino que tambin compuso sin!onas & conciertos para la orquesta de palacio. ero no todo !ue paz en el palacio. Las envidias & las ri@as entre los msicos estaban a la orden del da. Ha&dn se empe@aba en poner paz entre ellos# pero en algunos momentos le result imposible. or ejemplo# cuando el !lautista Aranz 3igal# en un da de asueto# dispar su escopeta de caza sobre unos p*jaros que sobrevolaban el tejado de un pabelln del palacio & el pabelln ardi por completo# quedando reducido a cenizas. Aue inmediatamente despedidoN o el caso de la ri@a entre el violoncelista Aranz Faver Marteau & el !lautista ohl en una taberna de 'isenstadt# en el trancurso de la cual ohl perdi un ojoN o tambin la violenta querella que en!rent a los dos violoncelistas /gnaz MQ!ell & ;oseph Reigl. 'stas grescas
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entre los msicos movieron al prncipe a castigarlos a todos con la prohibicin de no salir del castillo de 'sterh*za. Muchos# que eran casados# no podan ver a sus esposas ni hijos. 'n estas circunstancias ha& que situar el !amoso episodio de la composicin de la $in!ona n^ =9# K!os "diosesL. )e ello han circulado muchas versiones# pero la de ,riesinger parace ser la m*s cercana a la realidad" K'ntre los msicos del prncipe 'sterh*z& se encontraban jvenes recin casados & padres con hijos# quienes# durante el verano# mientras duraba la estancia del prncipe en 'sterh*za# se vean obligados a abandonar a sus esposas en 'isenstadt. 0quel a@o# por las ri@as entre ellos# el prncipe decidi prolongar su estancia en palacio varias semanas m*s & les prohibi salir del mismo. Los msicos# consternados por la medida# se dirigieron a Ha&dn para que intercediera & les a&udara a salir de aquella situacin. Ha&dn tuvo la idea de componer una sin!ona en el transcurso de la cual los instrumentos enmudecieran unos tras otro. 'sta sin!ona !ue interpretada en presencia del prncipe. Ha&dn recomend a cada uno de los msicos que# una vez terminada su parte en la obra# apagaran su vela & salieran con el instrumento bajo el brazo. 'l prncipe & todos los presentes comprendieron inmediatamente el signi!icado. 0l da siguiente# el prncipe concedi a todos los msicos la libertad de poder salir de 'sterh*za para que pudieran ver a sus esposas e hijosL. 'ste !ue el origen de la conocidsima sin!ona nmero =9# conocida con el sobrenombre de K$in!ona de !os "diosesL. La estancia en 'sterh*za le sirvi a Ha&dn para componer in!inidad de obras que mandaba al e1terior" .iena# ars &# sobre todo# Londres !ueron su principales receptores. )e esta manera# sin haber salido nunca de su pas natal# Ha&dn se convirti en uno de los msicos m*s !amosos de la 'uropa de su tiempo# lo que hizo que le llovieran encargos de nuevas obras. 'ntre estos encargos# merece destacarse uno que le lleg de 'spa@a. ). ;os $aluz de $antamara# marqus de .alde+_@igo & cannigo de la $anta >ueva de >*diz# pidi a Ha&dn la composicin de una obra para coro & orquesta basada en las Siete Palabras de Cristo en la Cruz . La obra !ue terminada en el invierno de 1IH<`1IHI & se estren en .iena el 2< de marzo de 1IHI & en >*diz el .iernes $anto de aquel mismo a@o. 0dem*s de esta poca creadora en 'sterh*za# Ha&dn tambin viajaba a .iena cada vez que el prncipe se desplazaba all. 'n uno de estos viajes# probablemente a !inales de 1IH=# conoci a Mozart# quien le cautiv por su talento musical. K4s lo dice ante )ios un hombre honesto ( escriba en una carta a Leopoldo Mozart# padre de Mozart +" vuestro hijo es el compositor m*s grande que jam*s &o ha&a conocido# personalmente o de nombre. osee gusto & una gran sabidura para componerL. 0 partir de este momento# el sentimiento de aprecio recproco creci entre ambos compositores.
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HaBd. re/o.Rui ,a !a !i2er,ad. La muerte del prncipe 3iPolaus 'sterh*z& le liber de sus compromisos con la casa 'sterh*z& & Ha&dn qued libre para marchar a .iena. /nmediatamente le llegaron invitaciones de todas partes. >uando iba a aceptar la del -e& de 3*poles 6/talia:# un e1tranjero se person en su casa & le dijo" K$o& $alomom de Londres & vengo a buscarle. Ma@ana !irmaremos un contratoL. La o!erta consista en un viaje a Londres & la dotacin de G88 libras por una pera# G88 por seis nuevas sin!onas# 288 por los derechos de autor# 288 por su participacin en veinte conciertos & 288 como garanta de un concierto en su honor. 0dem*s $alomom deposit en !ianza de 1.988 !lorines en un banco viens. 0s !ue como# a sus cincuenta & ocho a@os# Ha&dn abandon por primera vez su pas natal# desembarcando en el puerto de )over el 1 de enero & llegando a Londres el da 2 de enero de 1I71. 'n una carta# !echada el H de enero de 1I71# escribe" K'l primer da del a@o# despus de la misa# sub a bordo a las I.G8 de la ma@ana & llegu sano & salvo a )over a las 9 de la tarde... La ma&ora de los pasajeros se encontraban indispuestos & o!recan un aspecto !antasmagrico... Mi llegada ha causado una gran sensacin... 5odo el mundo desea conocerme... Mi alojamiento es con!ortable# pero caro... 0&er# en un gran concierto# me llevaron a travs de toda la sala hasta la primera !ila# !rente a la orquesta# & all me e1aminaron como si !uera un bicho raro & me dirigieron in!inidad de elogios en ingls... 5odo esto resulta halagador para m# pero ha& momentos en los que deseara poder volar algn tiempo hasta .iena para poder trabajar en calma# pues el ruido de los comerciantes en las calles es absolutamente insoportableL. 'l contenido de esta carta da una idea de lo que deba ser para Ha&dn# tras tantos a@os de reclusin en 'sterh*za# la vida en Londres" recepciones# agasajos# invitaciones# conciertos como primera !igura# contacto permanente con la !lor & nata de la aristocracia inglesa# audiencias con el re& ;orge /.# etc. 'n Londres compuso unas serie de sin!onas conocidas con el sobrenombre de Sinfon-as de !ondres. $u !ama era tan grande# que la universidad de 41!ord le otorg el grado de ,octor honoris causa en msica. >on este motivo# se organizaron tres conciertos en 41!ord los das <# I & H de julio de 1I72. 'l da I se estren la sin!ona n^ 72# que desde entonces pas a llamarse Sinfon-a $xford. 5ras los !astos o1onienses# Ha&dn# cumplidos sus compromisos con $alomom# abandon Londres e /nglaterra & regres a .iena. 0 su paso por %onn# le !ue presentado un joven msico de 21 a@os# que tocaba en la orquesta del prncipe elector de >olonia 6MWln:. 'ste joven se llamaba LudUig van %eethoven. 5ras este
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encuentro# se decidi que %eethoven !uera a .iena para recibir lecciones del gran maestro ;oseph Ha&dn. )esde %on# Ha&dn se dirigi a AranP!urt# donde el prncipe 'sterh*z& aul 0nton asista a las !iestas de la coronacin del 'mperador Arancisco // & lleg a .iena con el squito del prncipe el 2= de julio de 1I72. De .ue-o e. 'ie.a. 'n .iena recobr la tranquilidad que no pudo tener en Londres. $u primera tarea !ue la de ense@ar a %eethoven. 'n una carta dirigida al prncipe elector de >olonia# !echada en noviembre de 1I7G# deca de su alumno" K'st* llamado a convertirse un da en uno de los m*s importantes compositores europeos. Llegado el momento# estar orgulloso de presentarme como su maestroL. Se1u.da e ,a./ia e. Lo.dre . Ha&dn sali de .iena camino de Londres el 17 de enero de 1I7=# para cumplir con nuevos compromisos musicales en la ciudad del 5*mesis. 0ll compuso nuevas sin!onas que tambin se conocieron como las Sinfon-as de !ondres 6unas 12 en total:. 0qu gan no slo prestigio# sino tambin dinero# lo que le hizo llevar una vida desahogada & dedicarse por entero a la composicin. or ejemplo# en Londres gan 2=.888 !lorines# de los que 7.888 !ueron para gastos de viaje# alojamiento & comida. 'l resto# !ueron ganancias para l. S !ama# sobre todo !ama. Ol mismo deca que su !ama en 0lemania !ue consecuencia de sus viajes a /nglaterra. 'ie.a ?a ,a u muer,e. 'n 1I79 Ha&dn abandon /nglaterra para siempre# despus de pasar dos temporadas de un a@o & medio cada una. 0l llegar a .iena# se encontr con un nuevo prncipe 'sterh*z&# 3iPolaus //# quien haba decidido recobrar el antiguo esplendor musical de la casa 'sterh*z& cuando la gobernaba su abuelo 3iPolaus /. 'ncarg a Ha&dn la direccin musical# pero con ma&or libertad que en el pasado" slo le pidi a Ha&dn la composicin de una misa anual en honor de la onom*stica de su esposa# la princesa Mara Hermenegilde. >on este motivo compuso < misas. ara alivio de Ha&dn# el nuevo prncipe abandon el palacio de 'sterh*za# establecindose en .iena la ma&or parte del a@o & residiendo en 'isenstadt slo durante el verano. 0s vivi hasta el a@o 1H8G# en que# al agravarse su salud# abandon sus compromisos con el prncipe & se re!ugi en su casa de .iena# en la que muri el G1 de ma&o de 1H87# cuando contaba setenta & siete a@os de edad# & en el momento en que las tropas de 3apolen ocupaban por segunda vez
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.iena. Los ltimos das de su vida los pas encerrado en su casa tocando varias veces al piano el himno imperial que haba compuesto doce a@os antes 6Gott erhalte Franz den +aiser:# el 12 de !ebrero de 1I7I. )ada la tensa situacin del momento# por la invasin napolenica# su muerte pas desapercibida por entonces. 'l 19 de junio tuvo lugar un solemne !uneral# al que asisti $tendhal# el !amoso novelista !rancs# autor de novelas tan clebres como Rojo * =egro# !a Cartuja de Parma# etc.# en la iglesia de los 'scoceses. 'n 1H28 sus restos !ueron trasladados a 'isenstadt# donde desde 179= reposan en el mausoleo iniciado en 17G2 por el prncipe aul 'sterh*z&# rindiendo as homenaje a uno de los ilustres varones que dieron m*s lustre & prestigio a dicha casa principesca. )urante su ltima & de!initiva estancia en .iena# Ha&dn compuso su !amoso Concierto para trompeta * or.uesta en mi bemol # su no menos !amoso oratorio !a Creaci'n# el himno Gott erhalte Franz den +aiser 6)ios guarde a Arancisco //# el 'mperador:# &a nombrado en el p*rra!o anterior & considerado como el himno nacional de 0ustria hasta el desmembramiento del imperio 0ustro+Hngaro tras la rimera ,uerra Mundial 6171=+171I:. >ompuso tambin otro oratorio# !as Estaciones# adem*s de Cuartetos# Conciertos# Sinfon-as# etc. 'n conclusin# con Ha&dn adquiere su estructura de!initiva la sin!ona# tal como despus la concibieron Mozart & %eethoven# por lo que es considerado el Padre de la Sinfon-a. $u ingente produccin# su acendrada !e religiosa# su servicialidad a todo el que se le acercaba# hicieron de l no slo uno de los compositores m*s grandes de la historia de la msica# sino tambin un hombre ejemplar en todos los sentidos. >on razn quienes lo conocieron & trataron le llamaban KPap& 0a*dnL# pues para todos !ue un padre cari@oso# servicial & atento. 3inguna de las personas que lo conoci se retir de su lado sin una sonrisa en los labios o una gota de dulzura en su corazn.

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DOL%GANG AMADEUS MOLART F"3+0;"3N"H


I.,rodu//i5.. 5odo lo que podamos decir de Mozart ser* vana palabrera por ser# junto a ;ohann $ebastian %ach# el m*s grande msico de todos los tiempos# si no el primero de todos. 'stuvo tocado por la mano de )ios para la msica. 'l gran telogo alem*n Marl %arth escribi" K>uando en el cielo )ios reina como )ios# suena msica de %achN cuando en el cielo ha& !iesta ( & el cielo es una !iesta permanente ( suena la msica de MozartL. Mozart es la gracia de )ios hecha msica. $u msica no parece escrita por mano de hombre# sino por los *ngeles. $u e1istencia ha sido uno de los regalos m*s grandes que )ios ha hecho a la humanidad. >omo los grandes genios tuvo una vida breve 6vivi slo GG a@os:# pero intenssima. 3i@o prodigio primero# luego genio musical# recorri toda 'uropa desde los seis a@os# interpretando en el piano & en el violn las m*s di!ciles obras & componiendo piezas de per!ecta construccin. as de ser un ni@o prodigio a msico de cuerpo entero. .iaj durante 19 a@os por las mejores cortes europeas# suscitando la admiracin de cuantos lo escuchaban. )e aqu que se ha&a podido decir" Mozart es la M2sica# o sea# decir Mozart es decir M2sica con ma*2scula. $u !iebre creadora & su a!*n como compositor no ces nunca. 's intil tratar de establecer un mnimo cat*logo de su obra# pues abarc todos los gneros conocidos hasta entonces. .gr.# en la msica dram*tica u operstica# destacamos ,on Gio#anni 6,on )uan:# !e =ozze di Figaro 6!as bodas de F-garo:# !a Flauta m&gica# El rapto del Serrallo# CosG fan tutte 6"s- hacen todas:# etc.N entre sus oratorios & misas# destacamos el Re.uiem & la Misa de la Coronaci'nN numerosas Sonatas para piano# tan hermosas como per!ectas# entre las que destaca la Sonata +8 HII i CHHJD# con el clebre allegretto !inal alla turca# conocido tambin como Marcha :urcaN M2sica de C&mara# varias decenas de Sinfon-as# entre las que destacamos la Sinfon-a nK LI en sol menorN Serenatas para cuerda# la m*s clebre de las cuales es la Eine +leine =achtmusi1 6(na pe.ue/a serenata nocturna:N Conciertos para piano * or.uesta # como el conocidsimo Concierto para piano * or.uesta nK EJ en ,o ma*or N Conciertos para 'rgano * or.uesta# Minuettos# Rond's# como el Rond' en Re ma*or# M. GH2N Motetes * Cantos sacros# como el "#e 8erum 6"#e #erdadero cuerpo nacido de la 8irgen Mar-a...etc.# un himno en honor de la 'ucarista:# el Exultate 5ubilate 6Exultad * regocijaos...:# etc.# M2sica festi#a * alegre# como la popular Sinfon-a de los )uguetes 6aunque &a sabemos los problemas que despierta su autora# tal como vimos al hablar de Ha&dn:# (na broma
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musical# Paseo en trineo# etc.# etc. ero antes de adelantar acontecimientos# presentaremos una breve sinopsis de su vida. I.fa./ia B <rimero aOo . Mozart naci en la ciudad de $alzburgo# 0ustria# el 2I de enero de 1I9< & !ue bautizado al da siguiente en la catedral de su ciudad natal. $e le impusieron los nombres latinos de ;ohannes 6;uan: >hr&sostomus 6>risstomo: Rol!gangus 6Rol!gang: 5heo!ilus 65e!ilo:. Los dos primeros no los us apenas en su vida. 'l tercer nombre lo utiliz en su !orma alemana ( Rol!gang ( & el ltimo lo tradujo de su !orma griega a la latina ( 0madeus. )e ah su nombre m*s conocido" Rol!gang 0madeus Mozart. $u padre era Leopoldo Mozart# nacido en 0ugsburgo 60lemania:. )e joven se traslad a $alzburgo para estudiar !iloso!a en su Bniversidad# pero pronto la dej por su verdadera vocacin" la msica. Aue nombrado compositor de la corte del prncipe+arzobispo de $alzburgo. >as con 0nna Maria ertl# salzburguesa. )e los siete hijos habidos en el matrimonio# slo sobrevivieron dos" Maria 0nna# a quien llamaban !amiliarmente con los nombres de Marianne o el diminutivo de 3annerl# & Rol!gang 0madeus# que !ue el ltimo. 'l mismo a@o del nacimiento de su hijo 61I9<: Leopoldo public una obra pedaggica que le dio !ama casi universal# & que en nuestros das resulta imprescindible para conocer el recto modo de interpretar la msica de su tiempo. 'sta obra se intitulaba 8ersuch einer grBndlichen 8iolinschule T Ensa*o de una escuela C7mtodoD fundamental de #iol-n. ero dej la composicin musical para Kconsagrar a la educacin de sus hijos el tiempo que no estuviera dedicado al servicio del prncipe+ arzobispoL# segn testimonio de su hija 3annerl. 'sto se debi a que 3annerl# & especialmente Rol!gang# mostraron desde mu& temprana edad un talento musical e1cepcionalmente grande & precoz. S Leopoldo# que era un hombre pro!undamente religioso & dotado de un altsimo sentido de la responsabilidad# lleg a sentir tan ntimamente la obligacin de desarrollar el talento musical de sus hijos & de darle a conocer al mundo# que se cre& llamado a una misin casi mesi*nica. 'n sus cartas habla# re!irindose a Rol!gang# del Kmilagro que )ios hizo nacer en $alzburgoL# & en cuanto a su !ormacin# dice" K)ebo corresponder as al !avor que el 4mnipotente me hizoN de lo contrario# &o sera la m*s ingrata criaturaL. $egn cuenta Leopoldo# Rol!gang tocaba de memoria en el clave algunas composiciones cuando slo tena = a@os# & a comienzos de 1I<1# [con slo 9 a@os de edad\# compuso &a su primera obra# un Minuetto * tr-o 6que !igura con el n^ 1 en el cat*logo mozartiano de LudUig -itter von
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MWchel# que suele abreviarse M. o M simplemente# iniciales de +Mchel 8erzeichnis T Cat&logo de +Mchel:. La precocidad de Mozart como intrprete !ue tan asombrosa que constitu& un K!enmenoL nunca visto en el campo de la msica. 'n 1I<1# con 9 a@os# debut en pblico en un concierto en la Bniversidad de $alzburgo. >uatro meses despus de aquella primera presentacin en pblico# su padre consider que su hijo estaba preparado para empresas ma&ores# & as# el 12 de enero de 1I<2# le llev# junto a su hermana 3annerl a Munich 6MQnchen:# donde ambos tocaron el clave en presencia del prncipe elector de %aviera. ero este viaje !ue slo un Kensa&o generalL del que sera el primer viaje importante de Mozart" .iena# adonde llegaron en el ltimo trimestre de 1I<2. 0qu actuaron numerosas veces en los palacios & casas de la nobleza & llegaron a tocar dos veces en el alacio /mperial de $chWnbrunn ante la 'mperatriz Mara 5eresa. 'l 1ito que tuvieron en .iena !ue apotesico. La gente no se cansaba de admirar aquel prodigio de seis a@os que tocaba el clave con la maestra de un consumado artista. 5odo el mundo hablaba de l & se contaban mil & una ancdotas su&as. Los nobles se lo disputaban & el mismo 'mperador lleg a colocarse a su izquierda para pasarle las hojas durante la ejecucin de las obras que Mozart tocaba a primera vista o con poqusima preparacin. 'l da de 3avidad de 1I<2 el poeta Monrad Ariedrich u!endor! le dedic una poesa que !ue inmediatamente publicada & que circul en .iena como regalo de 3avidad. 'staba dedicada K0l peque@o clavecinista de seis a@os de $alzburgoL & deca as" Ingenium coe$este suis %e$ocius annis Surgit& et ingratae 'ert ma$e damna morae. (Surge un ingenio ce$este& m)s %e$o* +ue sus a,os tardan*a/. 'l 9 de enero de 1I<G# vspera de -e&es# los Mozart estaban de vuelta en $alzburgo & en !ebrero dio Rol!gang# ante la corte de su ciudad# un concierto en el que toc el violn & el clave. )espus de cinco meses de descanso & trabajo en casa# Leopoldo emprendi# con toda la !amilia# un viaje mucho m*s ambicioso. $u meta era conquistar ars & Londres con sus dos prodigiosos reto@os. so.orta ma$ e$ da,o de $a ingrata

A !a /o.Rui ,a de $ar= .

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'l viaje se inici el 7 de junio de 1I<G &# aunque el destino !inal eran las dos grandes capitales europeas# Leopoldo aprovech el viaje hacia ars para dar conciertos en todas las ciudades importantes que les cogan de camino. 'l padre de Mozart llevaba pensados todos los detalles de esta KgiraL & result ser un manager o public>relations digno de nuestros das. or ejemplo# al llegar a una ciudad# lo primero que haca era insertar una nota en algn peridico local que pona por las nubes a los dos ni@osN luego paseaba a sus hijos por los lugares m*s concurridos para que todos pudiesen ver a gusto a los dos prodigiosN se preocupaba tambin de conseguir cartas de presentacin para msicos & personajes importantesN no se olvidaba del detalle de alojarse en la mejor posada u hotel de la ciudad# para ma&or prestigio# etc. La primera ciudad importante en que hicieron escala !ue Munich. 0qu Rol!gang dio conciertos en solitario una veces & acompa@ado de su hermana 3annerl otras. 3o slo recibieron alabanzas# sino tambin dinero. )e Munich partieron para 0usgburgo# ciudad natal de su padre# donde dieron tres conciertos pblicos. 0qu tambin hizo Leopoldo su Kcampa@a publicitariaL habitual. 'n un peridico local insert una crnica hecha anteriormente por un rotativo de .iena & en el que se deca" KBna ni@a de once a@os que toca en el clave & en el piano las sonatas & conciertos m*s di!ciles de los grandes maestros# de la manera m*s limpia & con una !acilidad increble" ero esto no es nada ante la sorpresa que causa ver a un ni@o de seis a@os sentado al piano tocando sonatas# tros# conciertos# &# lo que es m*s asombroso# orlo improvisar# inventando de su cabeza obras de e1quisito gusto & per!ecta construccinL. Habla luego el peridico del KnmeroL que solan hacer los dos hermanos & que dejaba estupe!actos a los espectadores" Mozart ni@o cubra el teclado con un pa@o que le impeda ver las teclas & as tocaba con la misma !acilidad & per!eccin que si estuviera viendo las teclas. 'n 0usgburgo compraron un clavicordio de viaje que les !ue mu& til. 5ras atravesar otras ciudades# llegaron a Mannheim# cu&a orquesta o&eron & de la que dijo Leopoldo que era Ksin discusin posible la mejor de 0lemaniaL. 'ste encuentro dej un recuerdo imborrable en Rol!gang# que# a@os m*s tarde# volvera una & otra vez a Mannheim. rosiguieron el viaje por Maguncia# AranP!urt# >oblenza & 0quisgr*n# para llegar# el 1H de noviembre# al primer destino de su viaje" ars. 'n ars encontraron al barn Melchior von ,rimm# !amiliar de los !amosos hermanos ,rimm# escritores de cuentos# quien les abri las puertas de la mejor sociedad parisina" intelectuales# artistas# nobleza# eclesi*sticos# etc. Los conciertos !ueron un 1ito artstico & !inanciero. 'n ars se imprimieron las primeras obras del genio Mozart. 'ste hecho inslito ( un
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ni@o de siete a@os que publica &a sus primeras creaciones artsticas ( nico en la historia no slo de la msica sino de todas las dem*s mani!estaciones del espritu# es tan sorprendente# que bien merece un comentario. $arM.,e i o2re !a i.fa./ia de Mozar, B u ?erma.a.

ero el ritmo de vida que Leopoldo impuso a sus hijos tuvo una grave consecuencia para ellos" no conocieron o no tuvieron in!ancia# sobre todo Rol!gang# quien tuvo que soportar la parte m*s dura de esta e1hibicin en pblico desde la edad de 9 < a@os 6&a que 3annerl tena para entonces unos 12 a@os:. 'n ningn otro msico se dio este hecho en grado tan intenso como en MozartN para l# desde que empez a tener uso de razn# si no antes# la msica !ue su vida & vivi e1clusivamente para ella. Los constantes viajes contribu&eron probablemente a minar su salud# pues &a en estos a@os estuvo aquejado de una serie de en!ermedades que nunca le abandonaran# & que casi con seguridad in!lu&eron en su prematura muerte. $e ha acusado a Leopoldo Mozart de haber# en cierto modo# negociado con el genio de su hijo# impidindole dis!rutar de una ni@ez despreocupada & !eliz como cualquier otro ni@o. ero la realidad es que Mozart !ue cualquier cosa menos un ni@o normal. Aue un prodigio de la naturaleza# una criatura tocada por la mano de )ios# un ser en el que la gracia divina se transparentaba a raudales & en cada instante. La mejor prueba es el hecho de publicar sus primeras obras cuando no tena m*s que siete a@os. M*s an" todo hace creer que el peque@o Rol!gang ( Kel maestro Rol!ganL# como le llamaba su padre ( senta tanto la msica# la viva tan intensamente# que no slo no echaba en !alta los juegos in!antiles de los dem*s ni@os de su edad# sino que viviendo la msica !ue completamente !eliz. $i la vida le !ue adversa en los a@os posteriores !ue por motivos totalmente imprevisibles en aquellos momentos. A !a /o.Rui ,a de Lo.dre . 'l 18 de abril de 1I<= dejaron ars para dirigirse a Londres# donde llegaron el 2G del mismo mes. 'n Londres se les abrieron de inmediato las puertas del 3uc1ingham Palace. 5anto el re& ;orge /// como la reina $o!a >harlotte# grandes amantes de la msica# quedaron prendados de los peque@os genios. 'l re& & la reina sometieron a Rol!gang a un autntico test para saber hasta dnde llegaba su genio musical" Le hizo tocar a primera vista obras di!ciles de Haendel ( considerado el msico nacional ingls# por el conocido Kespritu de recogimientoL de los ingleses ( & de otros autores. 0l !inal tuvieron que rendirse a la evidencia" Rol!gang era un prodigio en el arte musical. Los recompensaron econmicamente & les
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abrieron la puertas de la mejor sociedad londinense. 5ambin los msicos ingleses sometieron al jovencsimo KmaestroL a las m*s re!inadas pruebas tcnicas# de todas las cuales sali triun!ante. ero tampoco Leopoldo se olvidaba de sus Ktcnicas promocionalesL" sacaba a pasear a sus hijos por los lugares m*s concurridos & de moda de Londres. 'n uno de estos paseos obtuvo el mejor premio que poda desear" 'n Saint )ames Par1 se cruzaron con la carroza real. He aqu como Leopoldo relata la escena" K'l re& & la reina venan en su carroza# &# aunque nosotros llev*bamos puestos unos vestidos distintos de los que nos ponamos para ir a palacio# nos reconocieronN & no slo nos saludaron# sino que el re& abri su ventanilla# sac !uera la cabeza & con el sombrero & las manos nos salud cordialmente# sobre todo al maestro Rol!gangL. 'l hecho se di!undi por toda Londres & la gente arda en ascuas por conocer al peque@o genio. 'ntre la mucha gente que los Mozart conocieron en Londres destaca la !igura de ;ohann >hristian %ach# el menor de los hijos del inmortal +antor de $anto 5om*s de Leipzig# con el que trabaron una perdurable amistad. 'n resumen# Londres !ue un 1ito sin igual en todos los sentidos" !ama# dinero & !ormacin para el joven msico# quien adem*s se dedic intensamente a la composicin de nuevas obras. Re1re o a /a a.

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)espus de quince meses triun!ales en Londres# el 1 de agosto de 1I<9 la !amilia Mozart embarc en )over para regresar a casa# haciendo numerosos & prolongados altos en el caminoN llegaron a su casa de $alzburgo el 27 G8 de noviembre de 1I<<. Las tareas domsticas para Mozart consistan en aprender latn# per!eccionar su italiano & progresar en sus conocimientos musicales# especialmente la tcnica del contrapunto & la !uga. 3o ha& pruebas de que Mozart asistiera nunca a la escuelaN su principal maestro# si no el nico# !ue su padre. ero conviene advertir que no por los estudios se olvid de componerN entre otras muchas cosas# destaca la clebre Cantata f2nebre + LE# cu&o origen !ue el siguiente" )eseando el prncipe+ arzobispo de $alzburgo aclarar de una vez por todas si lo que Mozart compona era cosa su&a o le a&udaba su padre# encerr al peque@o en una habitacin de su palacio & lo mantuvo incomunicado durante una semana# en la que compuso esta obra. 'l ttulo se debe a la malicia de Mozart# quien dese durante su !orzosa clausura que el prncipe+ arzobispo muriera por mantenerlo encerradoN para el hipottico entierro compuso esa Cantata f2nebre. 'ste detalle nos sirve para apreciar que los gustos musicales del joven genio se dirigan# por este tiempo# a la pera. ero la pera no tena cabida en $alzburgo# en cu&a corte se ejecutaba esencialmente msica religiosa. 5ampoco los otros gneros musicales en los que el genio de Mozart poda descollar ( sin!onas# msica de c*mara# conciertos# etc.# + tenan cabida en su ciudad. Haba# por tanto# que buscar nuevos horizontes &# para ello# la !amilia Mozart se dirigi a .iena# cuando el genio tena solamente 11 a@os de edad . $rimera e ,a./ia e. 'ie.a. 'l momento propicio para dirigirse a .iena se present con motivo de la celebracin de la boda de la princesa Mara ,abriela# hija de la emperatriz Mara 5eresa. Los Mozart salieron de $alzburgo el 11 de septiembre de 1I<I & el da 19 llegaron a .iena. La ciudad !estejaba &a la !utura boda de la princesa con conciertos# peras# !uegos de arti!icio# bailes# etc. ero todo cambi de repente# pues en la primera semana de octubre se abati sobre la capital austriaca una violenta epidemia de viruela. 'ntre las vctimas se cont la princesa Mara ,abriela. ara huir de ella# los Mozart abandonaron precipitadamente la ciudad & se re!ugiaron en %rno & luego en 4lomouc 6ciudades que ho& pertenecen a la -epblica >heca:. 0 pesar de las precauciones# tanto 3annerl como Rol!gang contrajeron la en!ermedad# pero en !orma benignaN con todo# les quedaron# sobre todo a Rol!gang# se@ales en la cara para toda la vida.

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asada la epidemia# el 18 de enero de 1I<H regresaron a .iena. 0ll compuso & trat de estrenar su pera bu!a# !a finta semplice 6!a simple simulaci'n:. 'ntonces comenz un calvario" los msicos# envidiosos de que un ni@o de 12 a@os triun!ara# se opusieron con todas sus !uerzasN se hablaba incluso de que detr*s de toda esta oposicin estaba nada menos que >hristoph R.,lucPG# entonces en el apogeo de su gloria. ero Mozart# como si estas intrigas no !ueran con l# se aprest a componer una nueva partitura escnica# 3astien und 3astienne ( 3asti&n * 3astiana +# que se estren en casa de un acaudalado mdico viens. La recompensa por los sinsabores pasados le lleg a Mozart con motivo de la consagracin de la nueva iglesia de los jesuitas en un suburbio de .iena. ara tal acontecimiento# Mozart estren una Misa solemne a = voces & orquesta# un $fertorio# tambin a = voces & orquesta# un Concierto para trompeta &# posiblemente# un 8eni Sancte Spiritus. La crnica de la ceremonia la tomamos del Nienerisches ,iarium# peridico viens" K5oda la msica de la solemne !uncin !ue compuesta e1 pro!eso para esta celebracin por Rol!gang Mozart# de doce a@os# tan conocido a causa de sus e1traordinarios talentos# hijo del se@or Leopoldo Mozart# maestro de capilla del prncipe de $alzburgo# & !ue interpretada por el autor con general aprobacin & asombro# & dirigida por l con la misma precisinL. >on este triun!o# los Mozart regresaron a $alzburgo# a donde llegaron el 9 de enero de 1I<7. 0qu# con motivo de la onom*stica del prncipe+arzobispo# estren su pera !a finta semplice en el teatro del palacio arzobispal &# en recompensa# obtuvo el nombramiento de +onzertmeister ( Maestro de conciertos ( de la corte. 'iaSe a I,a!ia. 'l 12 de diciembre de 1I<7 Mozart & su padre se pusieron camino de /talia# patria de la msica &# sobre todo# de la pera# por la que Rol!gang se senta tan atrado. 5ras muchas peripecias ( recordemos que entonces se viajaba en carreta o a lomos de animales (# el 28 de enero de 1II8 llegaron a Mil*n# primera etapa del viaje. 'l ni@o causaba admiracin & el genio de Mozart suscitaba los ma&ores entusiasmos. La gente se agolpaba por las calles por donde tena que pasar para ver a aquel Kportento de la msicaL & hasta hubo que suspender varios conciertos porque la gente no caba en la iglesia donde Mozart iba a tocar. 'n .erona# la ciudad de los !amosos amantes Romeo * Giulietta 6Romeo * )ulieta# en espa@ol: & segunda etapa del viaje# sucedi otro tanto" su genio
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3acido en el 0lto alatinado 6%ohemia: en 1I1=# !ue uno de los grandes re!ormadores de la pera. 'studi con el gran $anmartini en Mil*n. .iaj por ars# donde conoci a -ameau# & Londres# donde conoci a Haendel. 'ntre su produccin# destacamos $rfeo * Eur-dice# su mejor obra# 5figenia en Oulide# 5figenia en :&uride# "lcestes# etc. Muri en .iena en 1IHI. ==

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despert una admiracin ra&ana en el estupor. Lo colmaron de honores# le concedieron diplomas# lo nombraron Maestro di Cappella# el pintor $averio della -osa le hizo un retrato en el que Mozart aparece tocando el clave & hasta le o!recieron un contrato para componer la obra inaugural de la temporada de pera por el que Mozart percibira 188 gigliati de oro & una vivienda propia. rosiguieron el viaje hacia -oma e hicieron una escala de cinco das en %olonia para visitar al m*s a!amado terico musical de la poca" el padre !ranciscano ,iovanni %attista Martini. Oste# que &a estaba retirado de sus clases# cuando o& a Mozart improvisar una !uga & otros ejercicios de la m*s alta tcnica musical qued tan asombrado que hizo con l una e1cepcin" asisti al concierto que el joven genio dio en el palacio del conde allavicini. Luego# a travs de Alorencia# $iena# 4rvieto & .iterbo# llegaron a -oma# el 11 de abril de 1II8. 0qu sucedi uno de los episodios m*s clebres de la vida de Mozart. >uando llegaron a -oma era $emana $anta & acudieron a los 4!icios $acros que la /glesia >atlica# en memoria de la asin & Muerte de ;ess# celebraba en la >apilla $i1tina. 0ll cantaron el !amoso Miserere de 0llegri# obra poli!nica para 7 voces & dos coros. 'sta obra era propiedad e1clusiva de la >apilla $i1tina# hasta el punto de que estaba prohibido# bajo pena de e1comunin# cantarla en otro sitio. 0cabados los 4!icios -eligiosos & vuelto a su posada# Mozart se dedic a transcribirla. 0l da siguiente# volviendo de nuevo a la >apilla $i1tina para los 4!icios del .iernes $anto# le ense@ su KcopiaLal director del >oro de la >apilla $i1tina. 'ste qued tan admirado que lo present de inmediato al apa# que a la sazn era >lemente F/.# para que le e1plicara cmo haba osado hacer eso. Mozart se limit a decir" K$antidad# me bast con or el Miserere & luego transcribirlo en esta partitura que .os tenis en las manos. 3ada m*sL. 'l apa & toda la >orte onti!icia quedaron atnitos ante la destreza de semejante prodigio de 1= a@os. )e -oma bajaron a 3*poles# donde recibieron los mismos honores & gentiles recibimientos. 5oda la ciudad partenopea se volc en halagos & reconocimientos al ni@o prodigio# hasta que !inalmente se vieron obligados a regresar de nuevo a $alzburgo. De .ue-o e. Sa!z2ur1o. 3ada m*s volver a su ciudad natal tuvo lugar un suceso que in!luira decisivamente en la vida posterior de Mozart" la muerte del prncipe+ arzobispo $egismundo# quien haba permitido a Leopoldo Mozart ( el
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padre de Rol!gang ( largas ausencias de su cargo# le haba mantenido la paga & le haba dado una gran suma de dinero para el primer viaje a /talia. 'l cargo de nuevo arzobispo de $alzburgo reca& en la persona del conde Hieron&mus >olloredo. ara su entronizacin compuso Mozart la serenata dram*tica 5l sogno di Scipione 6KEl sue/o de Escipi'nL:. 0l principio todo !ue bien en las relaciones 0rzobispo de $alzburgo+!amilia Mozart. >olloredo nombr a Mozart +onzertmeister de la corte arzobispal# con un salario anual de 198 !lorines de oro# cantidad nada despreciable trat*ndose de un joven de 1< a@os. ero las cosas comenzaron a empeorar & Mozart a sentirse a disgusto con su nuevo se@or. >olloredo era un hombre enrgico que no permita que se transgredieran las normas. S ah nacieron los problemas# porque Mozart necesitaba cumplir los compromisos que haba adquirido durante el viaje a /talia & el arzobispo no le daba permiso para ausentarse. 0 este problema se le a@adi otro" el paso de Kni@o prodigioL a hombre. Mozart# recin cumplidos los 1I a@os# tena que en!rentarse a la lucha por la vida. Bna lucha para la que quiz* no estaba preparado.

De .ue-o e. 'ie.a. 0unque el arzobispo >olloredo no era propenso a conceder permisos para ausentarse de $alzburgo# pero un viaje que el arzobispo deba realizar a .iena les brind la ocasin a los Mozart para dirigirse con l a la capital austriaca. 0ll conoci a Ha&dn# quien le orient en nuevas tcnicas musicales & lo present a lo m*s granado de la sociedad musical vienesa. 0l regresar a $alzburgo# Mozart empez a so@ar con establecerse en .iena# capital del /mperio 0ustro+Hngaro & de las nuevas tendencias musicales. as una breve temporada en Munich ( [cosa rara por la severidad del arzobispo >olloredo\ (# de la que da cuenta en una carta dirigida al padre Martini & que dice as" K'l a@o pasado escrib en Munich una pera bu!a para el >arnaval. ocos
das antes de marcharme# su 0lteza el 'lector mostr deseos de or una msica ma compuesta en estilo contrapuntstico. 5uve# pues# que escribir este motete ( Misericordias ,omini# M. 222 ( a toda prisa# par dar tiempo a copiar la partitura para su alteza & a sacar las particellas para poder interpretarlo el domingo siguiente en la Misa Ma&or al tiempo del 4!ertorio. Dueridsimo adre Martini" le ruego que me diga !rancamente & sin reserva su parecer...L.

'n $alzburgo permaneci dos largos a@os# pero el descontento con el arzobispo seguan aumentando progresivamente. 0 comienzos de 1III la
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situacin se haba hecho insostenible para los Mozart. La necesidad de encontrar una salida digna se haca imperiosa. $u padre Leopoldo !ue a hablar personalmente con el arzobispo# pero la visita result contraproducente. or una carta de Leopoldo Mozart al padre Martini conocemos los detalles de aquella tempestuosa entrevista. 'n ella# el arzobispo desahog toda la clera que guardaba contra los Mozart# especialmente contra Rol!gang" K=i si.uiera tu#o reparo en decir .ue mi hijo no sab-a nada .ue lo .ue deb-a hacer era ir a =&poles para aprender m2sica en un conser#atorioL# nos cuenta su padre. Mozart se encontr en una alternativa dram*tica" haba cumplido los 21 a@os# tena &a en su haber m*s de G88 composiciones# de 1ito clamoroso muchas de ellas# & senta el deseo irre!renable de dar salida a sus posibilidadesN tena# en !in# que pensar en su !uturo & decidir su vida. >omo las ataduras que lo ligaban a la corte del arzobispo eran insuperables# decidi escoger la libertad del artista & pedirle a su se@or que lo liberara de servirle. La peticin# !echada el 1 de agosto de 1III# obtuvo respuesta un mes m*s tarde# el 1 de septiembre# !echa en la que el arzobispo !irm el ,ecretum por el que Klibraba al padre & al hijo del servicio# para que buscaran su !elicidad en otro sitioL. 'iaSe <or Euro<a B -ue!,a a Sa!z2ur1o. 5ras librarse de sus compromisos con el arzobispo >olloredo# Mozart emprendi una serie de viajes por 'uropa# con etapas en Munich# 0ugsburgo# Mannheim & ars. 0qu se le uni su madre# que morira poco despus# el G de julio de 1IIH. 'l desenga@o por la muerte de su madre le aviv la nostalgia por la casa paterna & la ciudad natalN abandon ars & se dirigi a $alzburgo# a donde lleg el 19 de enero de 1II7. 0 pesar de los problemas anteriores# !ue nombrado organista de la corte del rncipe+ 0rzobispo# es decir# 0oforganist 60of7Corte & $rganist7 $rganista:. $u trabajo consista en tocar en la >orte & en la >atedral# a&udar en la instruccin de los ni@os del >oro & componer cuando !uera necesario. $u sueldo consista en =98 gulden anuales. Aue en esta etapa cuando compuso la Misa de la Coronaci'n# M. G1I# & las 8esperae solemnes de confessore# 6Solemnes 8-speras para un Confesor: M. GG7# el !amossimo Concierto para dos pianos * or.uesta# M. G<9# adem*s de varias sin!onas. ero las cosas empeoraron de nuevo con motivo del viaje que el arzobispo >olloredo hizo a .iena para asistir a las !iestas de la coronacin de ;os // como 'mperador 0ustro+Hngaro# en marzo de 1IH1. 'n .iena Mozart se sinti humillado por el trato que le daba el arzobispo. La situacin e1plot el 7 de ma&o de ese a@o" tras una violenta entrevista# el arzobispo lo insult# llam*ndole harag&n harapiento imbcil * d-scolo & dicindole que nadie le ser#-a tan mal como l . Mozart aguant el chaparrn de insultos
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con una in!inita paciencia & al !inal pregunt al arzobispo" KPSu Eminencia pues no est& contento conmigoQL. 0 lo que el arzobispo replic" KRMira miraS "hora .uiere amenazarme este imbcil. RS- s-S R5mbcilS L. S cuando el arzobispo le dijo que no quera tener trato con l# Mozart le replic te1tualmente" KR=i *o con (stedSL. 0l da siguiente present su dimisin al arzobispo# que se la acept# despus de varias instancias# slo un mes m*s tarde. E. 'ie.a <ara iem<re. 5ras abandonar la corte del arzobispo# Mozart se qued en .iena para siempre# hosped*ndose en casa de unos amigos msicos# la !amilia Reber# que tena tres hijas# 0lo&sia# Monstanze & la m*s peque@ita que se llamaba $ophie. La primera era cantante de pera & estaba casada con el actor & pintor ;oseph LangeN la segunda# Monstanze# no serva para nada. ero le hizo tal til-n a Mozart que el 19 de diciembre de 1IH1 Mozart pidi a Herr Reber la mano de su hija# quedando !ijada la boda para el verano siguiente. 'n e!ecto# el G1 de julio de 1IH2 se cumplimentaron los requisitos o!iciales para el matrimonio. 'l 2 de agosto los novios recibieron juntos la $agrada >omunin ( signo de que se iban a convertir en marido & mujer (# el G de agosto !irmaron el contrato matrimonial & el = del mismo mes se casaron en la >atedral de $an 'steban de .iena. Mozart tena 2< a@osN Monstanze# 28. )el matrimonio naceran < hijos# de los que slo dos sobrevivieron ( Marl 5homas & Aranz Faver ( pues los otros cuatro murieron en tierna edad. )e los dos hermanos# slo el menor# Aranz Faver# hered de su padre la vocacin por la msica. La vida con&ugal de Mozart !ue relativamente !eliz" durante toda su vida estuvo mu& enamorado de su mujer# pero padecieron grandes apuros econmicos porque Monstanze !ue mu& mala administradora. ,astaba grandes cantidades de dinero en lujos personales" jo&as# vestidos# zapatos# pelucas# peinados# etc. Mozart era incapaz de llevar su economa & Monstanze m*s incapaz todava de a&udarle en ello. ero a pesar de estas di!icultades domsticas# Mozart compona & compona obras maestras. )e esta poca son El rapto del serrallo 6,ie EntfBhrung aus dem Serail# M. GH=:# la impresionante coleccin de Conciertos para piano * or.uesta# entre los que destacamos el Concierto nK EI en re menor M. =<<. >ompuso tambin (na pe.ue/a serenata nocturna 6Eine 1leine nacht musi1# M. 929:# (na broma musical 6Ein musi1alischer Spaas# M. 922:# diversas sin!onas# entre ellas la !amossima Sinfonia nK LI en sol menor# M. 998# & varias peras# entre ellas !a flauta m&gica 6,ie TauberflMte# M. <28:# !as bodas de F-garo 6!e nozze di Figaro# M. =72:# ,on )uan 6,on Gio#anni M. <28: & el popular motete "#e 8erum# M. <1H# compuesto en 1I78 para la !iesta del >orpus >hristi de .iena. 3o podemos olvidarnos tampoco de la coleccin de Sonatas para piano# entre las que
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destacamos la Sonata nK JJ en !a ma*or# M. GG1# con su !amossimo tercer movimiento Rond' alla turca# m*s conocido popularmente como Marcha turca# ni del no menos !amoso Rond' en Re ma*or para piano * or.uesta # M. GH2. E! P<ro2!emaQ Sa!ieri. 'n la vida de Mozart ha& un episodio bastante oscuro" el de su posible envenenamiento a manos de A.,o.io Sa!ieri 61I98+1H29:. Sa!ieri era un msico italiano que encontr trabajo como compositor en la >orte /mperial de .iena. 3aci en Legnano 6.erona: en 1I98 & muri en .iena en 1H29. 'studi primeramente violn con su hermano ( que haba sido discpulo de 5artini ( & luego en .enecia & en .iena estudi el clavicmbalo# composicin & canto. $e estableci en esta ltima ciudad con los cargos de compositor de la >orte# director de la >apilla /mperial & de la ]pera /taliana &# por ltimo# director de la 4rquesta de la >orte. >olabor en la !undacin del >onservatorio de .iena en 1H1I. ro!esor de gran mrito & !ama# tuvo entre sus muchos discpulos a %eethoven# $chubert# Liszt# etc. Aue amigo de Ha&dn & enemicsimo de Mozart. $e le acus de haber envenenado a Mozart por envidia musical# acusacin que unos mantienen ser una calumnia & otros una verdad. Lo que s senta por Mozart era una envidia & unos celos atroces. $alieri era un Kmec*nicoL de la msicaN Mozart era un genio. $alieri compona mec*nicamenteN Mozart estaba tocado por la gracia de )ios para componer. $alieri se qued soltero# no contrajo matrimonio por llegar a ser un gran msicoN o!reci a )ios su soltera a cambio de que le diera el talento divino del que careca. Arente al genio de Mozart $alieri se sinti eclipsado# lo que hizo que se en!rentara a )ios por haber pre!erido a Mozart & no a l. S esto no se lo perdon nunca a Mozart. Lo espiaba# le pona todos los obst*culos posibles# lo denigraba ante el 'mperador ;os // de 0ustria & los msicos de la >orte /mperial# hasta que decidi destruir a Mozart por cualquier medio a su alcance# llegando a plantearse incluso el asesinato. ara m*s in!ormacin sobre este tema veremos el !ilm "madeus 617H=:# de Milos Aorman# ganador de H 4scar# entre ellos# el de mejor pelcula del a@o. E! <ri./i<io de! fi.. 'l 1ito de Mozart en .iena# a pesar de la envidia de $alieri# sobrepas las !ronteras del /mperio 0ustro+Hngaro. Los Monarcas europeos de entonces se lo disputaban con tal de que compusiera para ellos. .gr. los aares de -usia# los rncipes 'lectores alemanes# el 'mperador de rusia# etc. Oste ltimo# que a la sazn era Aederico ,uillermo // de rusia# lo invit a su corte# mu& cerca de %erln & Mozart se dirigi all. La primera etapa del
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viaje le llev hasta raga# que por entonces !ormaba parte del /mperio 0ustro+Hngaro & donde se haban representado &a muchas peras de Mozart. $igui luego hacia )resde & Leipzig ( donde Mozart toc en la /glesia de $anto 5om*s# en el mismo rgano que haba usado ;. $. %ach ( & el 29 de abril de 1IH7 lleg a ostdam# donde estaba la >orte. Aederico ,uillermo // de rusia & su >orte quedaron admirados del genial talento del msico & lo colmaron de honores & riquezas. 'l = de junio estaba Mozart de vuelta en .iena con un cargamento de dinero & de oro que pronto Monstanze se encarg de dilapidar# unas veces por en!ermedad verdadera & otras por en!ermedad !icticia. Monstanze se iba con !recuencia al balneario de %aden a tomar las aguas# lo que supona nuevos gastos & problemas# a los que haba que a@adir uno nuevo" las muestras de !ragilidad que la salud de Mozart empezada a dar. La tos se haca cada vez m*s persistente# la !iebre apareca con !recuencia & la salud de Mozart se resquebrajaba por momentos. 'n esta tesitura emprendi la composicin de su ltima obra# el Re.uiem# M. <2<. $obre la composicin de esta ltima obra de Mozart ha& una le&enda llena de misterio. 5rataremos de desvelarla.

E! mi ,erio de! Re!uiem. Las circunstancias bajo las que naci esta obra han dado origen a una le&enda un tanto misteriosa & rom*ntica. He aqu el resumen" el conde Aranz von Ralsegg+$tuppach era un gran a!icionado a la msicaN tocaba mu& bien la !lauta & el violonchelo & en su palacio de .iena se daban conciertos & representaciones teatrales dos veces por semana# los martes & jueves. 'l 1= de !ebrero de 1I71 ( !iesta de $an .alentn ( muri la joven esposa del conde# que no haba cumplido an los 21 a@os. 'n honor a ella# el conde quiso hacer componer una Misa de Re.uiem e1cepcional# que se estrenara en su palacio. $u consejero uchberg !ue quien le sugiri que encargase a Mozart la composicin. 'l conde pre!iri llevar todo el asunto en secreto & para ello envi al abogado ;ohann 3epomuP $ortschan a hacer a Mozart el encargo. La visita de este misterioso enviado ( segn Monstanze mani!est luego# Kera alto & delgado# con sombrero & traje grisL ( tuvo lugar en julio. -og a Mozart que mantuviera un secreto total & prometi pag*rselo mu& bien# pero no dijo quin era ni de parte de quin vena. Mozart inici de la composicin del Re.uiem en un estado !ebril. $u salud iba a menos da a da & l era sabedor de ello. Bna tarde# paseando con su esposa por el Prater de .iena# le dijo" K+onstanze presiento con toda claridad .ue me .ueda poco de #ida. R=o ha* duda de .ue alguien me ha dado un #enenoS =o puedo apartar de m- esta idea. P=o he dicho *a .ue esto* escribiendo este Re!uiem para m- mismoQL. La ltima parte que
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compuso la escribi en la cama# pues su salud# que haba ido empeorando progresivamente en las ltimas semanas# deca& con rapidez &# a !inales de noviembre# &a no pudo levantarse. $egn una detallada relacin escrita en 1H29 por $ophie# la hermana peque@a de Monstanze# Mozart era plenamente consciente de que se acercaba su !in & m*s de una vez dijo que con el Re.uiem estaba componiendo sus propios !unerales. 'mpeor r*pidamenteN durante las dos ltimas semanas se le hincharon las manos & los pies & su!ra !recuentes & violentos vmitos. 'l = de diciembre# aprovechando una leve mejora en su estado# !ueron a verle a casa algunos amigos. Mozart se empe@ en cantar con ellos algunos !ragmentos del Re.uiem que estaba componiendo# pero al llegar al !acrimosa hubo que interrumpir el canto & Mozart dej a un lado la partitura. $u salud empeor r*pidamente la tarde del = de diciembre. 0 las 7 de la noche perdi el conocimiento & a la 1 de la madrugada del 9 de diciembre de 1I71 mora pl*cidamente. 'l diagnstico mdico estableci que su muerte !ue debida a Kuna !iebre reum*tica agudaL# aunque se dijo entonces ( & el enigma sigue vivo en nuestros das ( que haba muerto envenenado por algn compositor envidioso 6lase 0ntonio $alieri# del que &a hablamos anteriormente:. $ea como !uere# el < de diciembre por la tarde# despus de la bendicin del cad*ver en la catedral de $an 'steban de .iena# se le llev al cementerio de $an Marcos# situado a unos 9 Pilmetros de .iena# & all# al da siguiente# !ue enterrado. La !eBe.da de u muer,e. 'n torno a la muerte# al !uneral & al entierro de Mozart se ha tejido tambin una misteriosa le&enda" que si ninguno de sus amigos estuvo presente en el !uneral# que si su entierro se celebr desamparado de todos & slo acompa@ado de un perro# que si sus restos mortales !ueron depositados en una !osa comn para los pobres# que si ninguno de sus !amiliares & amigos visit su tumba inmediatamente despus# etc.# etc. CDu ha& de verdad en todo elloE C)nde acaba la realidad & dnde empieza la le&endaE Bna cosa s es cierta" La caprichosa Monstanze# entre el dolor por la prdida de su esposo & los achaques & en!ermedades que tena# tard tiempo en ir al cementerio a visitar la tumba de su marido. >uando !ue al cementerio# se encontr con que el sepulturero era nuevo & no tena ni idea de dnde se encontraban sepultados los restos de Mozart. 3adie saba donde estaban & todas las investigaciones posteriores han resultado in!ructuosas hasta nuestros das. $u cuerpo qued perdido para siempre en el anonimato del cementerio de $an Marcos de .iena# pero los tesoros de su msica han enriquecido a toda la humanidad. 'se es el destino del genio" ser sepultado en la tierra como el grano de trigo para que# muriendo# brote de nuevo & d muchas espigas que sigan alimentando con el pan de la msica a la
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humanidad que ha venido despus. [Loor & gloria a uno de los genios m*s grandes de la msica\ [Loor & gloria a uno de los genios m*s grandes de la humanidad\ La e1istencia de seres como Mozart es una prueba de que )ios no abandona a los hombres & los sigue obsequiando con los dones de su bondad. or eso dijo el gran telogo alem*n Marl %arth" K'n el cielo# cuando )ios reina como )ios# suena la msica de %ach. 'n el cielo# cuando )ios hace !iesta para los inmortales# suena la msica de MozartL. !aus ,eo" "labado sea ,ios. 0 Ol la gloria & la alabanza por habernos regalado el ine!able don de la msica mozartiana. 0mn.

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