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Jueves 21 de noviembre de 2013 Ao 1 I Nmero 6

Canijo y Mendes marcan la cancha del cine portugus

JOGO BONITO
Representantes de dos generaciones que se conjugan en presente tiempo de crisis diversas para su pas y su profesin, Joo Canijo y Patrick Mendes no pierden la fe en el cine y se dedican al juego que mejor juegan y ms les gusta: hacer pelculas, contra viento y marea.

Competencia Internacional

Club sndwich
Mxico, 82 D: Fernando Eimbcke
Ah, el verano, la adolescencia, la seduccin torpe y esas miradas tan tctiles que van de un cuerpo a otro, sin saber bien qu hacer. Eimbcke capta esa mezcla de inocencia y calentura con tal delicadeza que dan ganas de que la pelcula dure todo el verano, de quedarse a vivir en ese hotel semidesierto donde los mexicanos de clase acomodada matan el tiempo. Club sndwich es dulce y risuea cuando quiere, tensa y punzante cuando se lo plantea y hmeda todo el tiempo, tanto de sudor como de agua. El director calcula las distancias de sus personajes, va y viene temporalmente pero sin estridencias, y perfecciona su uso de la pausa, de un suspenso corporal sutilmente ertico. La pelcula configura un mundo enclaustrado, s, pero ese encierro es la clave para que su protagonista, un gordito con una veta marca-

The Eternal Return of Antonis Paraskevas


Grecia, 88 D: Elina Psykou
dor, aunque con tintes ms bien tragicmicos. Al igual que un spaghetti de lata motivo recurrente en la pelcula, hay una viscosidad crnica en cada plano; todos ellos dominados por el gran Antonis, una celebrity del pasado, anfitrin eterno de un talk show ya extinto que finge su propio secuestro para juntar el dinero necesario para volver a la fama y al calor de sus fans. El envejecido divo, paseando en solitario por la extensin del hotel fuera de temporada, repitiendo rituales y hundindose cada vez ms en una ensoacin pattica, lo es todo. Su cara ptrea sintetiza a la Grecia en crisis, y eso habilita a una puesta en escena despojada. Entre organitos ochentosos y distantes planos de observacin, nos enredamos con Antonis en su delirio, y si alguna risa se escapa es porque, en el fondo, lo hermoso tambin puede ser triste.

damente edpica y una pelusa incipiente como bigote, aprenda a encontrar su libertad. Un coming of age entraable en todos los sentidos, y probablemente una de las grandes joyas que el Festival presente este ao.

Los elementos estn desplegados; la sumatoria de temas y motivos planteados proponen un combo lo suficientemente tentador como para asomarse a l. La novedad es que dicha combinacin no slo funciona, sino que tiene un raro poder inmersivo: estamos ante una versin griegamente extraada de El resplan-

HOY, 9.00, Auditorium | HOY, 22.00, Auditorium VI 22, 22.00, Ambassador 1

HOY, 12.00, Auditorium | HOY, 19.00, Auditorium SA 23, 13.00, Cinema 2

Competencia Latinoamericana

Competencia Argentina

Penumbra
Mxico, 98 D: Eduardo Villanueva
Dejando sin efecto las custodiadas barreras entre documental y ficcin, la segunda pelcula del mexicano Eduardo Villanueva derriba todo a su paso para prolongar la ruta cinematogrfica que supieron trazar cineastas como Lisandro Alonso y Deborah Stratman, con un retrato sensible y potico basado en la observacin, pero sin descuidar en ningn momento su narracin de Adelelmo Jimenez, un cazador que atraviesa el monte del Mxico profundo situado al pie del Volcn de Fuego en busca de sus presas. Hay algo en el manejo de la cmara de Villanueva que lo vuelve una especie de alquimista que combina religin, paisaje y cultura en una pelcula que, por muchos momentos, parece encarnar y aprovechar al mximo esa intencin transfiguradora que persigui Maya

Mujer conejo
Argentina, 85 D: Vernica Chen
Ana Yang, empleada estatal a cargo de habilitar locales comerciales en el Barrio Chino porteo, tiene rasgos orientales, pero no sabe hablar ni escribir en la lengua de sus ancestros. Cuando uno de los expedientes a su cargo comience a revelar una oscura trama de corrupcin que vincula a la polica con la mafia china, deber huir de la ciudad para salvar su vida. Lo que encuentra en el campo semiabandonado donde se oculta no es menos peligroso: hordas de conejos genticamente mutados para comerse a sus congneres; un alimento que produce su propio alimento. Aventura atrapante y vertiginosa a travs de los gneros (incluido el cine de animacin, con muchas secuencias cautivadoras que remiten al anime japons), la nueva pelcula de la directora de la notable

Deren durante toda su vida al hacer sus estudios coreogrficos para una cmara de cine. As, en sus momentos ms intensos, el hallazgo de Penumbra es despertar en el espectador una brillante desorientacin en la que historia y relato parecen disputarse la pelcula.

Agua comienza como un drama urbano con apuntes sociales, pasa por el thriller policial, el terror y la ciencia ficcin, y termina explotando, cual cctel molotov, en un tremendo final de western. Una de las pelculas ms gozosamente libertarias de nuestro cine reciente, que encuentra una herona inolvidable en Haien Qiu; tanto la de verdad como la dibujada.

HOY, 10.00, Cinema 2 | HOY, 20.30, Cinema 2 VI 22, 15.30, Cinema 2

HOY, 10.00, Coln | HOY, 22.30, Coln SA 23, 15.00, Coln

Disfrutar en serio
En palabras de Richard Pea, Director Emrito del Festival de Cine de Nueva York, Scott Foundas se ha convertido, sin dudas, en una de las voces ms importantes entre quienes hoy escriben sobre cine en Estados Unidos; el ejemplar ms autntico de eso que sostena su amigo y mentor Roger Ebert: que se puede escribir en serio sobre las pelculas sin dejar de disfrutarlas. El Festival, que el ao pasado lo tuvo a Foundas como Jurado de la Competencia Internacional, compil y edit El tiempo detenido, el primer libro en espaol y en cualquier otro idioma de textos reunidos del crtico norteamericano. En celebracin de semejante acontecimiento, reproducimos su crtica del ltimo film de otro amigo del Festival, Bong Joon-ho.
cola, donde las grandes masas dickensianas, con caras tiznadas de holln, se disputan el espacio, y los rumores de una incipiente revuelta de clase agitan el aire. No es la primera vez que los desposedos tratan de tomar el control del tren, pero los intentos previos fallaron porque nadie logr abrirse camino hasta la sala de mquinas. Esta vez las cosas sern diferentes, promete Curtis (Evans), el semirreluctante instigador de la revolucin, aunque se vea claramente que tiene las cualidades de un recio hroe proletario. Desde hace un tiempo, han estado llegando mensajes crpticos escondidos en las gelatinosas barras de protenas que sirven como nauseabundo alimento central de la dieta del fondo del tren, por lo que Curtis y su sabio mentor discapacitado Gilliam (John Hurt) estn convencidos de que alguien en el frente del tren los est impulsando a actuar. Uno de esos mensajes los alienta a liberar a un experto coreano en seguridad, Namgoong Minsu (Song), que estaba detenido en el vagn de prisioneros del tren. Pero Minsu, maravillosa e ingeniosamente actuado por Song como un arisco y desaliado autopreservacionista, resulta un duro negociador. Accede a colaborar slo si su hija encarcelada (Ko Asung, quien tambin era la valiente hija de Song en The Host) puede acompaarlos, y si ambos son recompensados con una dosis de la droga alucingena kronole por cada puerta que logren abrir. (El personaje, que habla slo en coreano, puede comunicarse con los dems por medio de una mquina traductora bidireccional, activada con la voz). As, pertrechados con un puado de armas caseras, Curtis y su variopinta banda de revolucionarios (que incluye a Jamie Bell como la leal ayudante de Curtis y a Octavia Spencer como una madre que busca a su hijo desaparecido) comienza su viaje hacia adelante. En ese momento, la claustrofobia apretada de la primera mitad de Snowpiercer (que remite a viajes ferroviarios tan clsicos del cine como los de El tren de la muerte o Escape en tren) deja paso a una visin ms expansiva. Construido sobre cardanes en una serie de plats interconectados de los Estudios Barrandov, en Praga, el tren en s es un triunfo de la imaginacin visual de Bong y el diseador de produccin Ondrej Nekvasil (El ilusionista), en el que cada uno de los vagones revela una nueva, sorprendente faceta de ese misterioso ecosistema autosustentable: uno es un invernadero exuberante, otro un acuario gigante, otro ms un saln de clases entre disneyano y lisrgico, presidido por una maestra espeluznantemente alegre (Alison Pill). Poco a poco, el color y la luz entran en los hasta entonces monocromticos encuadres, junto con nuestras primeras visiones verdaderas del mundo exterior y su permafrost infinito. Cuanto ms avanzan los rebeldes, ms decadente se vuelve el entorno, hasta que llegamos al mismsimo frente del tren y sus despreocupados unoporcientistas, que parecen haber salido directamente de la fiesta de Ao Nuevo en el Hotel Overlook (una conexin explicitada con Al Bowlly cantando Midnight, the Stars and You en la banda sonora). En el camino aparecen varios obstculos, ms que nada encarnados en la cuantiosa milicia privada de Wilford, cuyo primer gran enfrentamiento con Curtis y compaa es una pelea brillantemente escenificada que coincide con el paso del tren a travs de un largo tnel, envolviendo a los combatientes en una oscuridad casi total. Como casi todas las escenas de

A dos dcadas del comienzo de la segunda Era Glacial, algunos miles de sobrevivientes humanos pasan sus das a bordo de un lujoso tren de ltima generacin en Snowpiercer, la enormemente ambiciosa, visualmente asombrosa y ms que satisfactoria epopeya futurista del talentoso director de gnero coreano Bong Joon-ho (The Host, Memorias de un asesino). Una rara pelcula fantstica/de ciencia ficcin de alto perfil hecha completamente por fuera del sistema de estudios, y el caso an ms extrao de un aclamado autor extranjero trabajando en ingls sin prdidas apreciables en su singular estilo visual y narrativo. Adaptada por Bong y Kelly Masterson (Antes que el diablo sepa que ests muerto) de la novela grfica escrita en 1982 por Jacques Lob, Benjamin Legrand y Jean-Marc Rochette, Snowpiercer ha sido llevada a la pantalla con la solidez narrativa, los personajes cuidadosamente delineados y sobre todo el respeto por la inteligencia del pblico que tan raramente se encuentran en el cine industrial de gnero, excepto cuando quienes estn a cargo son directores como James Cameron, Christopher Nolan o Guillermo del Toro. De hecho, el film de Bong le debe algo a Titanic en su visin de una nave de pasajeros que funciona como un microcosmos sofisticado de la sociedad misma, con idnticas distinciones entre clases superiores e inferiores, slo que aqu planteadas entre vagones delanteros y traseros. Oh, y el hielo no representa un obstculo para el Snowpiercer, que atraviesa los enormes bloques rticos mientras circunnavega nuestro ahora congelado planeta sobre vas elevadas. Tanto el tren como las vas son inventos de Wilford, un industrial billonario desestimado por loco en su momento que ahora disfruta de la ltima carcajada; su presencia invisible, al estilo de Oz, se cierne sobre los moradores del Snowpiercer, e inspira una devocin fantica en sus esbirros fascistas (liderados por la cmicamente grotesca Mason de Tilda Swinton, que tiene un acento de Yorkshire espeso como budn y unos puentes dentales que hablan especialmente mal de la higiene bucal britnica). Comenzamos en el furgn de

accin centrales, est ejecutada en un estilo ms sombro e impresionista que sus equivalentes induce-latigazos de El hombre de acero o Los vengadores. Especialmente amenazador en su rol de uno de los principales secuaces de Wilford y Mason, y sin pronunciar ni una sola palabra, est el actor rumano Vlad Ivanov (conocido por su papel del abortista Sr. Bebe en 4 meses, 3 semanas, 2 das). De punta a punta, Bong consigui casi todo lo que seguramente habra perdido de haber trabajado en un estudio americano. Para empezar, el ritmo de la pelcula es mucho ms contenido que la mayora de su tipo pero nunca indolente, con mucho tiempo destinado a la construccin minuciosa de personajes para aumentar nuestro compromiso emocional. El trasfondo de los personajes se revela slo gradualmente, cambiando todo el tiempo nuestras ideas acerca de quines son

y qu los motiva. (Como tambin pasaba en The Host, se podran levantar apuestas sobre quines mueren y quines se salvan). Al final, el film se revela a s mismo como una mirada sorprendentemente reflexiva a la inhumanidad del hombre hacia su prjimo, e incluso a la pregunta de si la raza humana merece en verdad ser salvada. Asuntos sombros, no caben dudas, pero en los que hay lugar para destellos de esperanza y una continua infusin del peculiar humor negro de Bong. Presentacin del libro El tiempo detenido, de Scott Foundas, editado por el Festival Modera: Pablo Conde.

HOY, 14.00, Gran Hotel Provincial Saln Dauphin

Cine, compromiso y forma


Un buen automvil puede componerse de elementos producidos en diversos pases, pero no un buen poema. El cine es automvil y poema. Y no pueden separarse sin peligro esas dos partes de su naturaleza, su cuerpo y su alma. De esa frase de Ren Clair, citada a menudo por Lita Stantic, partieron los investigadores Mximo Eseverri y Fernando Martn Pea para ofrecer un estudio que repasa la trayectoria de una de las mximas figuras del cine argentino de los ltimos cincuenta aos, especialmente como productora pero tambin como directora de su nica e imprescindible pelcula, Un muro de silencio, que se exhibe hoy a la noche. Como anticipo de la presentacin de maana del libro Lita Stantic. El cine es automvil y poema (publicado por Eudeba), unos fragmentos de la introduccin del mismo, a cargo de Eseverri y Pea.
En marzo de 2007, lida Mara Stantic recibi el premio stor de Oro a la trayectoria, otorgado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Tena 66 aos. El breve discurso que pronunci resume de alguna manera todo lo que este libro dice: "Estuve pensando un poco estos das. Por qu un premio a la trayectoria siendo tan joven? Y pens que, bueno, el ao que viene se van a cumplir cuarenta aos de mi ingreso a la industria cinematogrfica, primero como jefa de produccin y luego como productora. Y se van a cumplir treinta aos de haber formado mi primera productora con Alejandro Doria para filmar La isla. Y creo que ms que un premio a la trayectoria es un premio a haber sobrevivido los ltimos cuarenta aos de la Argentina. Haber sobrevivido a las ilusiones de los setentas, haber sobrevivido a una dictadura siniestra... y despus haber sobrevivido a otros problemas menores, de lo econmico, como la hiperinflacin, la devaluacin, la dolarizacin, la pesificacin, el corralito. Y ahora estamos ac, esperando construir un nuevo cine argentino, esperando un nuevo pas, esperando no volver a pasar lo que pasamos en estos aos. Quiero compartir este premio con todos los que me acompaaron en mis pelculas, con los que estn y fundamentalmente con los que ya no estn. Con los que no sobrevivieron". () Stantic fue una mujer cineasta en un ambiente profesional que era masculino y machista. Fue una militante que defendi su opcin por el cine entre realizadores que abrazaron la lucha armada. Durante la dictadura debi encontrar caminos para realizar pelculas no queridas por el rgimen. En los ochentas, junto a Mara Luisa Bemberg form una dupla tan exitosa como indita: nunca dos mujeres argentinas se haban asociado para hacer cine. En los noventas, siendo una productora de renombre, abandon una frmula asegurada para arriesgarse como directora de una pelcula difcil, a contrapelo de su poca. Su nombre ya estaba entre los ms distinguidos del cine argentino cuando decidi apostar por lo nuevo, por los que llegaban. Fue cinfila, cineclubista, crtica cinematogrfica amateur, cortometrajista. Hizo cine publicitario, cine independiente, cine por encargo y cine militante. Viaj a Hollywood por una nominacin al Oscar y recorri todo el circuito de festivales internacionales con pelculas de directores consagrados y noveles. Antes de todo eso, siendo una joven de clase media-baja, desafi los mandatos familiares y sociales, y fue una de las muchas mujeres argentinas que, cuando despuntaba la segunda mitad del siglo XX, torcieron el rumbo de su destino ocupando un espacio en el campo acadmico y el mundo profesional. Form una familia, su pareja fue detenida-desaparecida y cri a su hija en solitario. Trabaj cerca de militantes feministas, lider organizaciones gremiales y mantiene una activa participacin en organismos de derechos humanos. Durante medio siglo, Lita Stantic fue testigo o protagonista de muchos de los sucesos trascendentes de la historia del cine argentino. Su aporte al campo cultural local permite dimensionar, por contraste, el drama de una generacin arrasada y el indudable impacto que tantas ausencias han tenido en la sociedad y la cultura de nuestro pas. De la Noche de los Bastones Largos a la larga noche genocida de la ltima dictadura, decenas de miles de argentinos, como la joven Lita fueron reprimidos, perseguidos, encerrados, torturados, asesinados de manera cruel y sistemtica. En medio de esa historia reciente repleta de muertes, fracasos y desilusiones, el trabajo de Stantic constituye uno de los pocos puentes que han permitido mantener la transmisin entre generaciones. Transmisin no slo de los saberes de un oficio, sino tambin de valores y miradas que algunos de sus coterrneos buscaron suprimir. Y de pensamientos y experiencias de otros que, como ella, se en-

contraron a lo largo del siglo XX a travs del cine. Su biografa representa una pequea gran victoria sobre el poder desaparecedor, la celebracin del cine como arte, el arte como compromiso, el compromiso como poltica de la forma. Tributo a Un muro de silencio Participan: Lita Stantic, Soledad Villamil y Mximo Eseverri.

HOY, 20.00, Paseo 2

Presentacin del libro Lita Stantic El cine es automvil y poema, de Mximo Eseverri y Fernando Martn Pea Participan: Mximo Eseverri, Fernando Martn Pea y Lita Stantic.

Vi 22, 11.00, Teatro Auditorium Sala Nachman

Ventana Documental

Foco Nativo
Nativo rene un corpus de pelculas sobre diversas comunidades indgenas latinoamericanas: la visin y la recreacin de veintin directores sobre diferentes aspectos en torno al "indianismo" o "movimientos indianos", denominaciones que los propios dirigentes de los pueblos originarios han elegido para distinguirlas de lo que los historiadores e investigadores en ciencias sociales han llamado "indigenismo", corriente de pensamiento surgida a fines del siglo XIX: a este ltimo se le cuestiona el deseo de asimilar al indgena a una cuestin romntica y esttica ajustada a los mitos de origen de los estados-nacin latinoamericanos. El acceso a la informacin sobre determinadas problemticas de las sociedades ms vulnerables se ve reflejado en estas obras, as como la descripcin de ciertas celebraciones en torno a la deidad prehispnica Pachamama, de raigambre andina, la preservacin de la cultura o la reivindicacin del respeto por el otro. El choque cultural se evidencia en los trabajos, de manera sutil y otras veces de manera ms violenta. Invitamos a todos a asistir a la presentaciones de este foco de la seccin Ventana Documental, para vivenciar parte importante de nuestra identidad. Francisco Prez Laguna Ajawaska, fragmentos de un viaje a las alturas

HOY, 14.30, Paseo 1


Lucirnagas por linternas

HOY, 15.00, Paseo 4


Looking for Adventure

HOY, 16.15, Paseo 4


Corrales de piedra + Spiriti

HOY, 19.30, Paseo 1

Mesas! Charlas! Debates! Seminarios!


Hoy va a ser una jornada especialmente activa en lo que hace a nuestras imperdibles Actividades Especiales. El ajetreo empieza temprano, con la mesa redonda en que los responsables de la restauracin de la obra de Jorge El Tigre Cedrn (su hija Luca, los sonidistas Vctor Tendler y Guido Berenblum, y Lucas Guidalevich y Beto Acevedo en representacin de la barra Cinecolor) contarn con lujo de detalles la trastienda de ese trabajo monumental. Pero ay! habr que elegir o correr de un lado a otro, porque a la misma hora pero en la Sala Nachman, nuestra canbal audiovisual favorita, la andaluza Mara Caas dictar un seminario cuyo ttulo (aqu al lado) lo dice todo, o al menos provoca una CURIOSIDAD as de grande. Sobre la presentacin del segundo libro editado por el Festival (El tiempo detenido, de Scott Foundas), el debate de The Perverts Guide to Ideology con Eduardo Grner, y el tributo a Un muro de silencio se habla largo y tendido en este nmero de Caro Diario. De modo que resta marcar en la agenda del da otra indispensable Charla con Maestros. Deborah Nadoolman Landis, toda una autoridad en el diseo de vestuario que trabaj con Spielberg, Costa-Gavras y Louis Malle, fue nominada al Oscar por Un prncipe en Nueva York y, sobre todo, le regal a la iconografa pop smbolos tan poderosos como los trajes de los hermanos Blues, el sombrero fedora de Indiana Jones y la inolvidable chaqueta roja que usaba Michael Jackson en Thriller. Mesa sobre la restauracin de la obra de Jorge Cedrn Participan: Luca Cedrn, Vctor Tendler, Guido Berenblum, Lucas Guidalevich y Beto Acevedo. Modera: David Blaustein.

HOY, 11.00, Ambassador 4


Seminario con Mara Caas (aka La Archivadora de Sevilla): El cine porcino y las videomaquias: cinefagia militante y risastencia

HOY, 11.00, Teatro Auditorium - Sala Nachman


Charlas con Maestros - Deborah Nadoolman Landis Participan: Margarita Jusid y Horace Lannes.

HOY, 17.00, Teatro Auditorium - Sala Nachman

Portugal Alterado

De lusos e ilusiones
Reunimos a los dos embajadores de lujo de nuestro Portugal Alterado, Joo Canijo (quien adems de venir con su ltima pelcula bajo el brazo, integra el Jurado de la Competencia Latinoamericana) y Patrick Mendes, cuyos cuatro alucinantes cortometrajes ya no se proyectan en el Festival pero, si hicieron bien los deberes, seguro que ya pudieron disfrutar. Dos generaciones diferentes de realizadores portugueses con una misma divisa: hacer pelculas ms all de las crisis, las del cine y las otras.

Canijo y el estado de sus cosas


En esta edicin del Festival, hay un foco programado alrededor de la situacin en Portugal en cuanto al apoyo estatal a la produccin cinematogrfica. Nos contaras cmo es eso? El sistema de subvencin en Portugal es parecido al francs, no tiene nada que ver con el espaol, lo que quiere decir que los fondos son autnomos. No vienen directamente del gobierno, vienen de la recaudacin de la publicidad en televisin. Lo que pasa es que con la crisis esos fondos cayeron un 80%, porque ya no hay publicidad en televisin. Portugal tena una ley del cine que no era buena, porque no atajaba tampoco las estaciones de televisin privadas ni las plataformas de difusin por cable, lo que s pasa en la mayora de los pases europeos. Este gobierno aprob que la ley no era mala, tallando por primera vez las plataformas de difusin por cable. Algo ridculo, para ellos y para nosotros. La ley est aprobada, reglamentada y firmada por la repblica vigente y las plataformas se rehusan a pagar. Entonces no es una actitud agresiva del estado hacia el cine, ms bien es algo torpe. Es una actitud pasiva, es un gobierno que no hace nada para hacer cumplir una ley que ellos mismos han hecho y aprobado. Cmo juega eso con el panorama actual del cine portugus? Me hacen mucho esa pregunta. La efervescencia del cine portugus es aparente, porque son pelculas que fueron subvencionadas, por citar algunos ejemplos, en los aos 2009, 2010, 2011. Son pelculas que realmente vieron la luz despus de dos o tres aos de haber sido terminadas. Y qu penss que va a pasar con el cine de tu pas? Que en los prximos dos aos no habr pelculas portuguesas As que aprovechen stas! (risas). En cuanto a tu propia produccin, cmo te definiras como cineasta? De quin aprendiste? Como alguien que todava est aprendiendo ( risas ). Soy un aprendicineasta. Dira que de quien ms aprend ha sido Manoel de Oliveira, sin dudas, hace muchos aos, cuando era jovencito. Tambin he aprendido mucho de m mismo, pero ese aprendizaje cambi drsticamente cuando redescubr a John Cassavetes. Qu fue lo que redescubriste puntualmente de l? Cuando en 1996 o 1997 volv a ver The Killing of a Chinese Bookie, descubr all una forma de cine extrao: la de esconder lo visible para mostrar lo invisible. Una forma que, a primera vista, puede parecer muy pretensiosa. Mis pelculas Ganhar a vida y Noite escura estn completamente copiadas plano por plano de Cassavetes.

El joven alquimista
Mis personajes tampoco hablan porque hay veces que se olvidan que son personas, ya no saben interactuar las unas con las otras. Como estn aisladas, perdieron la capacidad de hablar. El personaje de Homenagem a quem no tem onde cair morto representa eso, y tambin a las profesiones que estn muriendo, como la de afilador de cuchillo. El hombre muere porque su profesin est muriendo. El cine fantstico en Portugal El Instituto de Cine portugus no tiene inters en financiar proyectos fantsticos, por eso soy yo quien los paga. Yo trabajo como asistente de direccin de Miguel Gomes o Pedro Costa, por ejemplo, y todo el dinero que gano lo invierto en mis pelculas. El Instituto quiere historias sociales, ms "normales", y adems uno compite con directores que ya han hecho diez largometrajes. Es imposible para m competir en esos trminos. No hay una tica en ese tipo de concursos. La Cinemateca Portuguesa y el conflicto del cine La ley dice que los canales de televisin pblicos deben aportar un cuatro por cierto de las ganancias que obtienen de la publicidad y eso debe ir destinado al cine. El problema es que en los ltimos aos cay la cantidad de publicidad en televisin, entonces para resolver esa situacin se cre una nueva ley que involucra a los canales privados y al cable, que deben dar el dos por ciento de su lucro. Los canales por cable dijeron que esto es inconstitucional y fueron a tribunales, no quieren pagar. Van a pasar al menos cinco aos hasta que haya una solucin. Nos estn asfixiando, y el gobierno no hace nada; yo creo que es porque le tienen miedo a los medios y a su poder, a lo que los medios saben y pueden denunciar sobre ellos. Ya renunciaron el presidente del Instituto y el de la Cinemateca, o sea que ahora ni siquiera tenemos un representante. A herdade dos defuntos Es una crtica a los problemas econmicos, habla de alguien que tiene el poder y lo ejerce sobre los otros. Es lo mismo que pas en Portugal, que sufre una crisis y adems sufre las presiones de la Unin Europea. Alemania y el Banco Central nos presionan, no podemos huir. El personaje central, la gorda, es en mi cabeza Angela Merkel, y los hombres que traspasan su propiedad son Portugal, Grecia, Espaa... es una metfora. Esttica, ideologa y futuro prximo Estoy terminando un corto nuevo. Actualmente es imposible financiar un corto en Super 8, as que ni me atrevo a escribirlo. Ahora finalmente logr un financiamiento de tres mil euros y no tuve que poner dinero de mi bolsillo. Es una crtica de la sociedad actual, del patronato, de los dueos de las fbricas. Se va a llamar Los sonmbulos, porque ahora en Portugal los empleados son una especie de zombies: tienen el ftbol y los reality shows. El patronato baja el valor de su trabajo y los obreros bajan la cabeza y siguen con sus vidas, no protestan, no se manifiestan. Estamos todos durmiendo. Pero si esa no es la forma, hay que encontrar otra forma de resolver el tema. Y volver a tener una vida digna. A m antes me interesaba solamente la esttica, pero cuando empez la crisis empec a trabajar con un mensaje.

Qu queras lograr con eso? Como deca Stevenson, para ser un gran escritor hay que ser un gran copiador. Para m ha sido eso, mucha gente no vio que eran los mismos exactos planos. Noite escura tiene mucha influencia de Cassavetes. Pero eso ya ha cambiado. Ahora me robo a m mismo (risas). Qu es lo que te gusta o te interesa de estos directores? Que no dirigen la mirada. Matisse tena una idea de la pintura en la que no hubiera un elemento preponderante, que todos los elementos tuvieran el mismo valor y los espectadores pudieran elegir su posicin o su elemento preponderante. Y te parece que el cine actual est compuesto de muchos de esos elementos preponderantes? El cine convencional s. Pienso que el cine comercial es una ilustracin del guion, de la continuidad narrativa. Todos elementos que no me interesan, y precisamente eso que Cassavetes no hace. Comenzaste tu carrera trabajando con Wim Wenders, como asistente de direccin en El estado de las cosas, tens alguna ancdota del rodaje? Para m fue una experiencia tan fuerte que an no logro ser objetivo con respecto a esa pelcula. Desde ese entonces, todo ha cambiado. Pero la gran revelacin de trabajar con Wenders ha sido el descubrimiento de la libertad que les daba a sus actores durante el rodaje (que consista en bocetos escritos de sus escenas que los actores terminaban de dar forma al momento de actuar). Yo nunca trabaj del todo as. Para mi ltima pelcula, o amor, escrib un guion durante dos aos, pero en colaboracin con mis actores. De vuelta, un poco como haca Cassavetes

Filmar en Super 8; el cruce entre cine y videoarte Pienso que mis pelculas tienen algo de arte plstico adems de cine. Cuando empec a filmar, en 2008, lo hice en video, pero el resultado no fue el que yo quera. Considero que el digital destruye la posibilidad de entrar en universos onricos, en trminos de imagen. Despus conoc a Paulo Abreu en un largometraje en el que yo trabajaba de asistente de direccin y l se convirti en mi director de fotografa. l es daltnico, no distingue los colores, y me mostr sus proyectos en Super 8. Cuando los vi, qued enloquecido. Le dije: quiero eso para m. Entonces trabajamos juntos en Synchrotron. Synchrotron Lo que me llev a hacerla fue mi inters en los nolugares, como esa casa cortada al medio. Desde nio siempre me llam la atencin, pero no saba bien qu tipo de historia quera filmar ah. Luego, en una feria de artculos de segunda mano, descubr fotos de experimentos nucleares de los aos cincuenta y, con las leyendas que aparecan en cada una de las fotos, desarroll el guin. Es mi pelcula ms experimental, no hay una historia tan definida, pero mi obsesin con esa casa era tan grande que deba hacer algo con ella. Referentes y estilo Me interesa lo alqumico del cine. Las reacciones de los haluros de plata en la pelcula estn relacionadas con lo que pasa en mis pelculas, a las mquinas, que tambin trabajan de forma alqumica. Esto entr en mi mente a partir de las pelculas de Jan Svankmajer, quien es un gran referente para m. Su corto The Flat me ayud a pensar cmo filmar Synchrotron, qu lenguaje usar para filmar en un interior que no fuera un estudio cerrado. Cuando hice Sangue frio, en cambio, eran exteriores y us planos ms abiertos. Cero dilogos, mucho trabajo sonoro Tengo dos motivos para no usar dilogos: primero, porque en mis primeros cortos no haba otro personaje con quien dialogar, entonces no necesitaba que hablen. Y despus, porque el dilogo es algo caracterstico de un lugar, y yo no quiero que mis pelculas retraten a un pas. Transcurren en un universo alternativo, no queda en el planeta Tierra. Si mis personajes hablaran en portugus, los estara introduciendo en Portugal. Lo mismo hago con el vestuario: elijo ropa que no marque una poca, podra ser de ahora como de hace diez o treinta aos.

o amor

VI 22, 17.00, Cinema 1

Sentidos Crticos - Hoy: Florencia Abadi

Zizek, el cine y la ideologa


Con presentacin y debate posterior a cargo de Eduardo Grner, hoy se proyecta por primera vez The Perverts Guide to Ideology, la nueva pelcula del filsofo superstar Slavoj Zizek. Y quin mejor que otra filsofa adems de investigadora, docente y conductora del ciclo Pensadores de Canal Encuentro, Florencia Abadi, para ponernos en tema y contarnos qu tiene en la cabeza el esloveno.
En The Perverts Guide to Cinema, estrenada en 2006, la dupla formada por la directora inglesa Sophie Fiennes y el filsofo esloveno Slavoj Zizek se propona analizar algunas grandes pelculas de la historia del cine desde el aparato terico del psicoanlisis lacaniano. Ahora la pareja estrena la segunda parte de ese proyecto, The Perverts Guide to Ideology. El foco est puesto, en esta ocasin, en la ideologa como indica el ttulo, y a las pelculas se suman otros objetos de anlisis: imgenes televisivas de sucesos histricos (el reciente atentado en Noruega, saqueos en Estados Unidos), la novena sinfona de Beethoven, publicidades, etc. La pelcula se propone como una forma peculiar de crtica de la ideologa, en la que las categoras del psicoanlisis se combinan con la teora social marxista. La indagacin del vnculo entre el cine y la construccin de ideologa se puede encontrar en las primeras reflexiones tericas sobre el cinematgrafo, que rpidamente fue caracterizado como fbrica de sueos. El propio Zizek, desde su primer libro en ingls titulado El sublime objeto de la ideologa, comprende la ideologa como el modo en que la fantasa construye la realidad, en contraste con la idea del marxismo vulgar que emparienta la ideologa con una falsificacin y un ocultamiento de la realidad: una mentira que tapa las verdaderas relaciones que rigen la sociedad y los comportamientos. Lejos de esta posicin que busca desenmascarar la ideologa y los falsos placeres que nos ofrece, Zizek reconoce que son precisamente los mecanismos ideolgicos aquellos que nos vinculan de manera positiva, espontnea con el placer. Contra una visin celebratoria de cierta espontaneidad que se piensa como ruptura con las formas automticas, alienadas, Zizek sostiene que precisamente esas formas automticas, alienadas, preformateadas son nuestro deseo y nuestro disfrute. Disfrutar es disfrutar dentro de las redes de la ideologa. En esta direccin, el documental intenta mostrar el significado poltico de pelculas como Tiburn, Taxi Driver, Brasil, La naranja mecnica, La novicia rebelde, entre otras. All descubre los mitos contemporneos, con la vigorosa fuerza inconsciente que detenta lo mtico. Titanic, el caso supremo de ideologa en el Hollywood reciente es leda a la luz de un mito clasista: la clase alta, cuando pierde vitalidad, vampiriza a las clases bajas. Tiburn interpretado en el film por Fidel Castro como la metfora del capitalismo que devora al americano comn, o por algunos crticos como la lucha contra la inmigracin temida expresa para Zizek la necesidad de conjurar todos los miedos difusos en una figura fcilmente reconocible (el tiburn). Zizek se caracteriza como los personajes de las pelculas y habla desde los escenarios en que transcurren las historias: desde la cama del

protagonista de Taxi Driver, desde el avin en que llega Hitler a Nremberg en El triunfo de la voluntad. Esa inmersin de Zizek en el mundo feo de la ideologa es completa: toma Coca Cola, come Kinder Sorpresa, toma caf de Starbucks. Con un ingls cortado a motosierra (como supo definirlo un crtico espaol), hace lo que mejor sabe hacer: combinar la reflexin terica con el espectculo, la crtica con el humor.

The Perverts Guide to Ideology

HOY, 19.30, Cinema 1 (con presentacin y debate posterior a cargo de Eduardo Grner) VI 22, 14.30 I Ambassador 1

Juan Antonio Bardem

Mar del Plata mon amour


El espaol Juan Antonio Bardem es un cono del primer esplendor del Festival, al que visit en varias oportunidades con sus pelculas y como jurado. Incluso, gracias a un acuerdo sellado aqu, pudo filmar Los inocentes en Mar del Plata cuando el franquismo le haca las cosas difciles en su pas. La retrospectiva que le dedicamos en esta edicin permite actualizar y devolver ese amor que el cineasta tuvo con nuestra ciudad y nuestro Festival.
El vuelo que traa desde Espaa a Juan Antonio Bardem para la tercera edicin del Festival Cinematogrfico Internacional de Mar del Plata, en 1961, tuvo un problema y necesit hacer una escala forzada en la ciudad brasilea de Recife. Como eso provoc una demora de un da, y los invitados que venan en ese vuelo entre quienes tambin estaba el guionista italiano Cesare Zavattini llegaran despus de la ceremonia de apertura del Festival, se decidi posponer el evento. A Bardem le cost llegar a Mar del Plata, pero lo que cuesta, se sabe, vale. Vena a presentar su pelcula A las 5 de la tarde, y se fue el comienzo de una larga historia de amor cinfilo con Mar del Plata; historia que este ao se contina con una retrospectiva merecida para alguien central para el pasado de este Festival. Tal vez, el amor de Bardem por la ciudad haya tenido que ver con que la conoci por primera vez en plena temporada veraniega, porque ese ao el Festival se realiz durante la primera quincena de enero, cuando tradicionalmente los turistas encienden todo el brillo y el vrtigo de La Perla del Atlntico. Junto a Luis Buuel, a quien le haban permitido volver a Espaa para filmar Viridiana (que igual termin en escndalo), y a Luis Garca Berlanga, su cmplice para iniciarse en el cine, Bardem era uno de los ms conspicuos opositores a la dictadura de Franco, especialmente por su afiliacin pblica al Partido Comunista. Sin embargo, todos se las ingeniaron para evadir la censura oficial, ms all de la breve apertura cultural que hubo en el franquismo de los sesenta. El diario marplatense La Capital, en ese 1961, indag en esa veta del cineasta: Cmo se arreglan los 'rebeldes' como usted y Garca Berlanga con la censura en Espaa? Bardem respondi: Un artista, para poder crear, debe hacer ciertas concesiones, siempre que ellas no comprometan la esencia de la obra. Por ejemplo, no se me permita ubicar en 1960 el argumento de La venganza. Acced, luego de prolongada meditacin, llevarla a 1931. La concesin salv la obra y el mensaje. Cierta admiracin de su inteligencia para evadir a los censores y seguir haciendo un cine crtico pese a todo, tal vez hicieron que Mar del Plata le devolviera el amor que Bardem enseguida sinti por la ciudad. Porque luego de esa primera visita, el Festival prolong la relacin con el cineasta espaol con el ofrecimiento para ser parte del Gran Jurado de la siguiente edicin, celebrada en marzo de 1962. No debe ser casual que una de sus decisiones como jurado ese ao haya sido premiar el argumento de Los jvenes viejos, de Rodolfo Kuhn, pelcula que narra una escapada a Mar del Plata: en su segunda visita, es Bardem quien decide devolver el amor a la ciudad balnearia como se lo merece, haciendo su siguiente pelcula en locaciones marplatenses. Y as volvera un ao ms tarde con Los inocentes, que tendr a la ciudad como huella de la relacin intensa que el director desarroll con Mar del Plata, y que resultara todo un xito de crtica y pblico. La pelcula de Argentina Sono Film Los inocentes prcticamente tiene resuelta su ubicacin mundial, segn conversaciones que el seor Atilio Mentasti realiz con productores extranjeros. Debe recordarse que Los inocentes fue rodada en un ochenta por ciento en Mar del Plata por el director espaol Juan Antonio Bardem, conforme un proyecto elaborado en el anterior festival, con motivo de su concurrencia al mismo integrando la delegacin espaola, consign en 1963 el diario La Capital. La retrospectiva que el Festival le dedica este ao a Bardem incluye, claro, a Los inocentes, que permite ver a Mar del Plata como en una ficcin que transcurre en la primera poca de gloria del Festival, as como tambin documentan los cortos de Sucesos Argentinos antes de cada funcin. La informacin para elaborar este artculo est sacada del libro Historia del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Primera poca: 19541970, de la epopeya a la resignacin, escrito por Julio Neveleff, Miguel Monforte y Alejandra Ponce, editado este ao con prlogo de Jos Martnez Surez. All tambin recuerdan con una imagen

muy entraable a Bardem: ensucindose las manos mientras revisaba viejos volmenes en una librera de la calle Rivadavia, a una cuadra de la peatonal. Eso pas hace mucho tiempo porque los aos se van volando. Pero, por suerte, Bardem siempre vuelve gracias al cine y al Festival. Siete das de enero

HOY, 14.15, Paseo 2


Los inocentes

HOY, 16.30, Paseo 3


Nunca pasa nada

HOY, 20.30, Paseo 3

Liberen a Panahi!
En diciembre se cumplirn tres aos de la injusta condena contra el iran Jafar Panahi, director de pelculas tan memorables como El globo blanco y Offside. Y en estos das se cumplieron dos aos desde la multitudinaria fotografa con que el Festival se sum a la campaa internacional para su liberacin. Con cierta tristeza porque poco ha cambiado en todo este tiempo, pero con la misma conviccin y energa de entonces, queremos convocar al pblico, al staff, a los invitados, a los acreditados, a los marplatenses a todos y todas, en suma para una nueva foto grupal, que se tomar este viernes 22, a las 10.30 de la maana, en la Plazoleta Almirante Brown frente al 28 corpreo. Ser una manera de unir nuestras voces a la defensa del iran (y de muchos otros cineastas que han sido encarcelados slo por reflejar su universo y su realidad) en un solo grito de justicia: Liberen a Panahi!

(Des) Velada Nocturna con todo el swing!

Da de las Pelculas Familiares


LTIMO AVISO! El cine amateur am desde siempre Mar del Plata, una de las ciudades ms registradas en cualquier formato casero. Por eso, si tens algn rollo de 8mm, Super 8, 9.5 y 16mm, donde filmaste esta ciudad, pods traerlo para que lo proyectemos en el Da de las Pelculas Familiares, edicin balnearia. Un evento organizado por ARCA, asociacin civil para preservar y difundir materiales flmicos familiares, cientficos, educacionales y no profesionales. Una experiencia de pantalla abierta donde lo personal se hace pblico, que recorre el pas y que, por primera vez, se hace en este Festival en una funcin gratuita, libre y, como siempre, tambin sorprendente. Ms info: www.arcacine.com.ar

Da de las Pelculas Familiares

VI 22, 16.00, Auditorium

A esta altura del Festival, casi no hace falta seguir recomendndoles que se acerquen por las noches a nuestro Punto de Encuentro (va de vuelta: Saln Bristol Rest del Teatro Auditorium, acceso recova por foyer del teatro), pero costumbres son costumbres. La velada de hoy estar animada (y cmo!) por la Orquesta Inestable, un septeto de swing a la vieja usanza que ejecuta clsicos del gnero, del jazz, boleros y tambin temas propios, con una atmsfera teida de burlesque que trasciende las pocas. Y despus, a sacarle brillo a la pista con Carlos Es-

naola, musicalizador o DJ, si lo prefieren; l no que promete perfumar el ambiente con sonidos que inspiren y estn plenos de seduccin. Orquesta Inestable + DJ Carlos Esnaola

HOY, 21.00, Punto de Encuentro


El ingreso a los shows es para acreditados. De no serlo, las entradas se retiran en el Stand de Informes del Teatro Auditorium hasta completar la capacidad, entre las 10 y las 18 h.

Tercer Encuentro de Comunicacin Audiovisual


Luz, cmara, discusin! Con fuerte presencia de ministros del Poder Ejecutivo Nacional, dar comienzo hoy el tercer ECA (Encuentro Nacional de Comunicacin Audiovisual), organizado en el marco del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, que invita desde el 2011 anualmente en esta ciudad a los representantes del sector audiovisual a que sean parte de un mbito de debate en relacin a las principales conquistas y desafos que atraviesa el pas en el mayor proceso de transformacin de su historia de la produccin y comunicacin audiovisual. Esta tarde a las 14 h en el Teatro Provincial, la destacada participacin de representantes del Estado Nacional en la apertura del tercer ECA acompaar el impulso que este espacio de trabajo instal desde su creacin hace tres aos, haciendo posibles las discusiones acerca temas de comunicacin audiovisual en nuestro pas hacia la construccin de un pas con mayor democratizacin en el acceso a la palabra pblica en el lenguaje audiovisual. Desde la sancin de la Ley 26.522 de Servicios de Comunicacin Audiovisual el Estado Nacional asumi un rol protagnico como promotor y articulador de polticas pblicas que fortalecen y acompaan el desarrollo de los sectores que hasta ese momento estaban afuera del mundo audiovisual que se reparte la pauta publicitaria anualmente y que disputa la preferencia de las audiencias. En este tercer ECA, que ya se ha constituido como el mayor Foro de Debate del sector, es un encuentro masivo en el que habr representacin de diversas reas del Estado que son parte de las polticas comunicacionales: AFSCA, Secretara de Comunicacin Pblica, Ministerio de Planificacin Federal, ARSAT y Radio y Televisin Argentina, tambin los sindicatos del sector, televisoras privadas, pblicas, cooperativas y universitarias, organizaciones sociales y polticas, productoras audiovisuales y realizadores de todo el pas. Desde su primera edicin el ECA ha reunido a los actores sociales comprometidos con este cambio histrico en materia de comunicacin, que han tenido el espacio para el intercambio de experiencias, la sociabilidad de herramientas, la promocin de propuestas y proyectos que confluyeron construyendo una sinergia acorde a las necesidades de la ampliacin de derechos y de la inclusin de miles de trabajadores del sector audiovisual. Un momento histrico, un sector en movimiento, un Estado presente y promotor del desarrollo, invitados especiales del pas y de Latinoamrica, todos los ingredientes para excelentes jornadas de trabajo. Conquistas y Desafos hacia la Construccin de la Soberana de la Industria Audiovisual es el lema de este tercer ECA, que a las 14 h tendr su Apertura Oficial en el Teatro Provincial de la Ciudad de Mar del Plata.

INSPIRACIONES
Saludos, vecinos. Lleg el jueves y con l la posibilidad de ver los estrenos de la cartelera comercial, comer pochoclos y pero de qu demonios estoy hablando?, si esta ciudad est copada (y cmo, y qu copada!) por este plus quam maravilloso encuentro cinfilo. Sepan disculparme: pasado el meridiano festivalero, mi concentracin ya no es la misma. Un segundito, djenme recuperar fuerzas con mi mascarilla de oxgeno... Ah vamos! Bueno, a ver, vecinos. O mejor: a ver! Gambeteando como siempre las competencias (por qu? Pues porque s), pueden empezar el da con los 244 minutitos de At Berkeley, la nueva epopeya documental del legendario Frederick Wiseman, que sigue hacindole honor a su apellido. Pero si no tienen tanto aliento (como me pasa a m), hay alternativas, claro que s, vecinos... Imaginemos que arrancan rockendola con El peor dios, enrgico documental sobre la banda espaola de rockabilly Desechables. Poco despus, se abrirn todos los cielos en pos de un poco de justicia humorstica, ya que llega Locura yanqui (cuyo ttulo es un desapego absoluto por el respeto a la traduccin, siendo el original Kentucky Fried Movie). Ac Landis trabaja con guiones de los ZAZ (Jim Abrahams y los hermanos David y Jerry Zucker, los de La pistola desnuda y Super secreto), logrando una de las comedias ms anrquicas, enloquecidas y descontroladas de todos los tiempos, una seguidilla de situaciones ridculas, stiras de gneros con trailers de pelculas inexistentes, y una tonelada de personajes que se les grabarn en el hipotlamo, vecinos, de Big Jim Slade a Samuel L. Bronkowitz. Si no van a disfrutar de todo esto, con el plus de Landis preguntando cmo lleg a ser programada esta pelcula en el Festival, en vivo y en directo, no entienden nada. Y si no se ren en el segmento Por un puado de yenes, los suyos son casos perdidos, vecinos. Ustedes eligen cul es vuestra clase de cinefilia particular entre tres opciones de considerable peso: Real, de Kiyoshi Kurosawa, Une historie seule, de Xurxo Chirro, y Aguinaldo Fructuoso (qu gran nombre!), y The Ring, un Alfred Hitchcock mudo musicalizado en vivo por los grosos de Kabusacki-Mango, MangoKabusacki. Tres opciones, tres cinefilias, una sola pasin. O cuatro, tres, una, si sumamos a la compaera de seccin de Xurxo y Aguinaldo Allombra de la croce, una experiencia mul-

Buscando aventuras
Por el licenciado Frank Booth, a veces Alan Smithee

tisensorial en el Valle de los Cados espaol firmada por Alessandro Pugno. Y hablando de pasiones, nuestra medianoche de todos los das es el acabse del terminse del finiquitse. Cazador de hombres, de Michael Mann (qu bien me cae ese tal Hannibal Lecter, o Lecktor!), Moebius, de Kim Ki-duk

(slo los fuertes de estmago sobrevivirn, no digan que no les avis) y Pescado Rabioso, una utopa incurable, de Lidia Milani, empiezan, las tres, a la misma hora. Qu difcil se me hace, vecinos... Y no hablo, claro que no, de mantenerme en este viaje...

Jueves 21
9.00 I Auditorium 12.30 I Coln
Marcos Pastor

Club sndwich
Fernando Eimbcke

7 Salamancas
66 / ARG

14.30 I Ambassador 1

India

16.30 I Auditorium

82 / INT

Roberto Rossellini

La laguna
77 / INT

18.00 I Paseo 2

19.45 I Ambassador 3

90 / ROS

Gastn Bottaro, Luciano Juncos

Los desesperados
Mikls Jancs

Pais

22.00 I Paseo 1
Joe Losurdo

Sacrificial Youth
77 / BSO

0.15 I Ambassador 2

Roberto Rossellini

90 / JAN 19.00 I Auditorium

134 / ROS 20.00 I Paseo 2


Lita Stantic

Mis peores amigos: El regreso de Promedio rojo


Nicols Lpez

10.00 I Cinema 2

Penumbra
98 / LAT

12.30 I Paseo 3
Luis Saslavsky

Eduardo Villanueva

Eclipse de sol
84 / CAS 12.45 I Ambassador 4

14.30 I Paseo 1

Ajawaska, fragmentos de un viaje a las alturas


Violeta Soto Valds

16.30 I Paseo 3 105 / BAR

22.15 I Ambassador 2

Los inocentes

Juan Antonio Bardem

The Eternal Return of Antonis Paraskevas


Elina Psykou

Un muro de silencio
107 / TRI 20.00 I Paseo 4

A memria que me contam


Lcia Murat

90 / HUM

0.15 I Paseo 1
Lidia Milani

10.00 I Coln
Vernica Chen

80 / NAT

Mujer conejo
85 / ARG

Cortos - Competencia Argentina 1


Varios directores

14.30 I Paseo 3

17.00 I Ambassador 1

88 / INT 19.30 I Ambassador 1

95 / PCL

Pescado Rabioso, una utopa incurable


55 / BSO

11.00 I Cinema 1

89 / COA 12.45 I Paseo 4

La casa de los millones


93 / CAS

Real

Kiyoshi Kurosawa

Luis Jos Bayn Herrera

127 / HOR

La Jalousie
Philippe Garrel

Cortos - Caas Programa 1


Mara Caas

22.15 I Paseo 2 78 / ROS

Alemania, ao cero
Roberto Rossellini

0.15 I Paseo 2
Michael Mann

Cazador de hombres
124 / VHS

At Berkeley
244 / AUT

17.00 I Ambassador 3

77 / AUT 19.30 I Cinema 1

65 / CA 20.15 I Ambassador 4

22.30 I Ambassador 3

Frederick Wiseman

Congreso
Luis Fontal

15.00 I Coln
Mara Boughen

12.00 I Ambassador 1

85 / BMD 13.00 I Cinema 2

Liberen a Garca
78 / ARG

Cortos - Competencia Latinoamericana


Varios directores

Bloody Beans
Narimane Mari

0.30 I Ambassador 1

Yvy maraey Tierra sin mal


105 / INT

141 / COL

The Perverts Guide to Ideology


Sophie Fiennes

Cortos - Competencia Argentina 1


Varios directores

77 / ALT

Moebius
Kim Ki-duk

Juan Carlos Valdivia

A estas alturas de la vida


82 / LAT

15.00 I Paseo 4

17.00 I Coln

134 / MUN 19.30 I Coln

89 / COA 20.30 I Cinema 2

22.30 I Cinema 1

91 / AUT

Lacrau

0.30 I Ambassador 3

lex Cisneros, Manuel Calisto

Lucirnagas por linternas


Stefano Martone, Mario Martone

La utilidad de un revistero
Adriano Salgado

Joo Vladimiro

El aire
Santiago Guidi

Penumbra
98 / LAT

99 / POR

Big Star: Nothing Can Hurt Me


Drew DeNicola, Olivia Mori

12.00 I Ambassador 3

Viaje a Italia
97 / ROS

115 / ARG

Eduardo Villanueva

22.30 I Coln
Vernica Chen

Roberto Rossellini

14.00 I Ambassador 3

Cortos - Competencia Latinoamericana


Varios directores

42 / NAT

67 / ARG 19.30 I Paseo 1

Mujer conejo
85 / ARG

113 / BSO

0.30 I Paseo 3

17.00 I Paseo 1

15.30 I Cinema 2

Une histoire seule


Xurxo Chirro, Aguinaldo Fructuoso

20.30 I Paseo 3

Homoide
104 / FIL

12.00 I Auditorium

Locura yanqui
John Landis

Corrales de piedra
Alberto Gauna

Nunca pasa nada


Juan Antonio Bardem

Marek Piestrak

22.30 I Paseo 3

The Eternal Return of Antonis Paraskevas


Elina Psykou

141 / COL 14.00 I Auditorium


Joe Swanberg

83 / LAN

65 / ALT

38

95 / BAR 21.30 I Paseo 4

Ambicin
72 / CAS

Adelqui Millar

0.45 I Ambassador 4

Roco Recorder
Marcos Migliavacca, Nahuel Lahora

88 / INT

Drinking Buddies
90 / INT 14.15 I Ambassador 2

16.00 I Ambassador 4

17.45 I Ambassador 2

WIP - Programa 1
Varios directores

12.00 I Paseo 1

El peor dios

150 / WIP

Cortos - Super 8 Vallereggio


Horacio Vallereggio

Spiriti
Yukai Ebisuno, Raffaella Mantegazza

Cortos - Caas Programa 2


Mara Caas

22.45 I Ambassador 4
Alessandro Pugno

Allombra della croce


73 / ALT

71 / BSO

Alejandro Montes, Daniel Arasanz, Nicols Tarela

86 / BSO

A la orilla de este mundo


Ariel Di Marco

16.00 I Cinema 1
Joaquim Pinto

66 / SUP

24 / NAT 19.45 I Ambassador 2

1.00 I Paseo 4

63 / CA 22.00 I Ambassador 1

No More Tour
Daniel Gmez, Fermin Muguruza

E agora? Lembra-me
164 / POR

17.45 I Paseo 4

The Ring
108 / HIT

12.15 I Ambassador 2

68 / NAT 14.15 I Paseo 2

Alfred Hitchcock

Matria de composio
Pedro Aspahan

23.00 I Cinema 2

Mother

El grillo
82 / LAT

105 / BSO

Bong Joon-ho

Matas Herrera Crdoba

O quinto evanxeo de Gaspar Hauser


Alberto Gracia

16.15 I Paseo 4

82

128 / BON 22.00 I Auditorium

Funcin Agregada
16.00 I Ambassador 2

Siete das de enero


Juan Antonio Bardem

Looking for Adventure


Kimi Takesue

18.00 I Cinema 2

23.00 I Paseo 4
Cecilia Fiel

Chau

Gillespiana
Enrique Dawi

Club sndwich
Fernando Eimbcke

61 / ALT

180 / BAR

47 / NAT

Mariano Laguyas

Margarita no es una flor


100 / PAN

La cabellera de Berenice
75 / SUP

76 / ESP

20 / BSO

82 / INT

Horacio Vallereggio

No te lo pierdas!
Casi dos aos pasaron ya desde que se fue el querido Luis Alberto Spinetta. Y para los que no podemos seguir viviendo sin el amor de uno de los mayores artistas nacionales, hoy hay una cita impostergable (y noctmbula, como no poda ser de otra manera) con la pelcula de Lidia Milani Pescado Rabioso, una utopa incurable. Parte documental de rock y parte homenaje a la memoria del Flaco, registra toda la intimidad de la reunin de Pescado Rabioso en 2009 (y el antes y el despus, con entrevistas a todos sus integrantes originales) que cristaliz en el ya mtico recital Luis Alberto Spinetta y las bandas eternas. Y, por si no le hacen caso al ttulo de esta pequea seccin, una buena noticia: maana viernes agregamos una funcin ms a la grilla de programacin. Pescado Rabioso, una utopa incurable
Montse Callao Escalada Pablo Marn Agustn Masaedo Gustavo Sala Guido Segal Diego Trerotola DISEO Cecilia Loidi Gastn Olmos FOTOS Horacio Volpato COLABORAN HOY Florencia Abadi Pablo Conde Juan Manuel Domnguez Francisco Prez Laguna COORDINADORA DE FESTIVALES NACIONALES INCAA Paola Pelzmajer IDENTIDAD VISUAL Adrin Goldfrid Agustina Turchetto

HOY, 0.15, Paseo 1 VI 22, 17.30, Ambassador 2

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