UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO: ARTES ASIGNATURA: ESTTICA DEL CINE Y TEORAS CINEMATOGRFICAS PROFESOR TITULAR: EMILIO NGEL BELLON CUATRIMESTRE: SEGUNDO AO: 2013 PROGRAMA N: 0623

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS DEPARTAMENTO DE ARTES MATERIA: ESTTICA DEL CINE Y TEORAS CINEMATOGRFICAS PROFESOR TITULAR: PROF. y LIC. EMILIO NGEL BELLON AO: 2013, PrOGRAMA N: 0623 Profesora Adjunta: Jefe de Trabajos Prcticos: Ayudante de Trabajos Prcticos: Prof. MNICA SATARAIN Prof. ADRIN VEAUTE Prof. MIGUEL NGEL RODRGUEZ Prof. CECILIA FIEL

1. OBJETIVOS DE LA MATERIA: El presente programa de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas, organizado para el primer cuatrimestre del 2013, contempla aspectos generales vinculados al rea de la esttica, que estudian el hecho cinematogrfico como objeto y expresin artstica. En un marco general de discusin de los conceptos de Realismo y Mimesis, el eje de la asignatura pone el acento en la operatoria de la REPRESENTACIN, tema central que lleva a mbitos discursivos que se replantean desde las relaciones del cine con otras artes, los alcances de estticas y poticas particulares y los modos de abordar las propuestas de los llamados cines moderno" y posmoderno. Simultneamente y desde la perspectiva histrica, se plantear la presencia de un nuevo paradigma perceptivo que, a partir de los inventos pticos de mediados del siglo XIX, pondr en crisis el sistema perceptivo anterior, lo cual, con el correr de los aos y la progresiva popularizacin del medio, echar las bases de la actual espectacularizacin de la imagen audiovisual, fenmeno que, por otro, lado se analizar desde la problemtica del rol crtico del espectador cinematogrfico. Asimismo, tomando como eje el concepto terico de Poticas, se presentarn a los alumnos algunas de las diversas y opuestas concepciones sobre el modo de entender y hacer cine, problematizando en determinados trminos oficializados por la teora flmica, tales como cine de autor, cine de produccin, escuela, corrientes y movimiento, en el marco de discusin del hecho flmico como arte, espectculo e industria. Finalmente, durante el transcurso de las clases prcticas se desarrollar una reflexin sobre los aspectos retricos de la imagen flmica y desde su dimensin visual, tanto en ficcin como en documental, prestando especial atencin a los vnculos que el cine mantuvo y sigue manteniendo con otros medios de expresin (artes plsticas, fotografa, etc.).

2. CONTENIDOS ESPECFICOS A) CLASES TERICAS UNIDAD I: Un punto de partida: la dimensin tica del juicio esttico. Sobre el acto de representacin y sus lmites. Pasajes hacia una Esttica Cinematogrfica contempornea. Problemticas y modalidades expresivas. Relecturas sobre movimientos y escuelas. Legados y resignificaciones.

BIBLIOGRAFA ESPECFICA: AUMONT, J. La esttica Hoy Edit, Catedra, Madrid,2001, AA. VV. "Dilogos sobre tica de la representacin" (Ficha de Ctedra) U. B .A. Fac. de Filosofa y Letras, 2011. DANEY, S. "El travelling de Kapo". En Perseverancia. Reflexiones sobre el cine. Ed. El Amante, Buenos Aires, 1998. FONT, Domnec. Paisajes de la modernidad. Cine europeo, 1960-1980. Ed. Paids, Barcelona, 2002. RUSSO, Eduardo A. El cine clsico. Itinerarios, variaciones y replanteos de una idea. Manantial, Buenos Aires, 2008. SATARAIN, M. (Compilador) VVAA Fuera de Campo, Fragmentos de Esttica y Teora Contempornea. Edit, Filosofa y letras, Buenos Aires, 2013.

FILMOGRAFA: EL PUERTO Aki Kaurismki (2011) NOCHE Y NIEBLA - Alain Resnais (1955) EL ORIGEN DEL SIGLO XXI Jean-Luc Godard (1995) CORRESPONDENCIA MEKAS/GUERN Jonas Mekas/Jos Luis Guern (2011) THIS IS NOT A FILM Jafar Panahi (2011) LAMERICA G. Amelio (1994) CESAR DEBE MORIR -P y V Taviani (2012) PROFESOR LAZHAR P. Falardeau (2011)

UNIDAD II: Algunas consideraciones sobre un itinerario: el recorrido de un sistema perceptivo. Notas sobre los orgenes del cine: la invencin, el sueo, el fantasma y la fantasmagora. El cine en su tiempo histrico: el medio cinematogrfico como expresin de la modernidad. Discusiones en torno a los modos de pensar el campo de la Teora y de la Esttica del cine.

Los Manifiestos y testimonios. Debate en el campo cultural y artstico Los aos del vanguardismo. Una potica particular: la obra de Jean Cocteau.

BIBLIOGRAFA ESPECFICA: ALSINA THEVENET, H. - ROMANGUERA I RAMIO, J. - Textos y manifiestos del cine. Ed. Ctedra. Madrid, 1991. AUMONT, J., La Esttica hoy. Ed. Ctedra, Madrid, 2001. AUMONT, J. La teora de los cineastas. La concepcin del cine de los grandes directores. Ed. Paids, Barcelona, 2004. AAVV, Actas surrealistas. Ed. Quadrata, Buenos Aires, 2003. DE MICHELI, M. Las vanguardias artsticas del siglo veinte Ed. Univ. De Crdoba, 1968. MORIN, E. El cine o el hombre imaginario. Ed. Paids, Buenos Aires, 2004. SANCHEZ BIOSCA, Cine y vanguardias artsticas..Ed. Paids, Barcelona, 2004. SANCHO RODRIGUEZ, L. Una tinta de Luz: la poesa cinematogrfica de Jean Cocteau. Euskal Herriko Unibertsitatea, Servicio Editorial, Bilbao, 2008. Lectura de entrevistas a Jean Cocteau y ensayos de su autora que forman parte de las siguientes publicaciones: El secreto profesional y otros textos - Biblioteca personal Jorge Luis Borges. Ed. Hyspamrica, Buenos Aires, 1986. La dificultad de ser - Ensayo Siruela, Madrid, 2006.

FILMOGRAFA: TRATADO DE BABA Y DE ETERNIDAD Isidore Isou (1951) LA MORTE ROUGE Victor Erice (2006) TREN DE SOMBRAS - Jos Luis Guern (1996) CRAVAN VS. CRAVAN Isaki Lacuesta (2002) LA SANGRE DE UN POETA - Jean Cocteau (1930) ORFEO- Jean Cocteau (1950) EL TESTAMENTO DE ORFEO - Jean Cocteau (1960)

Adicionalmente, se exhibir en clase una seleccin de secuencias que responden al surrealismo.

UNIDAD III: Representacin del espacio urbano.Escenarios arquitectnicos y rituales sociales.

Modos de abordaje de repseresentacion de la ciudad en el discurso flmico. Contruccin de diferentes mbitos geogrficos en el juego de la ficcin. Imaginarios urbanos en el cine: Tres centros geogrficos: Buenos Aires- Lisboa-Metrpolis de la India.

BIBLIOGRAFIA ESPECFICA: SALVADOR VENTURA,Francisco Cine y Ciudades,Imgenes e imaginarios en ambientes urbanos, Intramar Ed., Tenerife, 2011. CAMARERO, Gloria - Pintores en el cine. Ed. JC, Madrid, 2009. DIDI-HUBERMAN, Georges - Ante el tiempo: Historia del arte y Anacronismos de la Imagen. Ed. Adriana Hidalgo, Buenos Aires. 2008. FONT, Domnec - Paisajes de la modernidad. Cine Moderno 1960-1980. Ed. Paids, Barcelona, 2002. FONT, Domnec - Cuerpo a Cuerpo. Radiografas del cine contemporneo. Ed. Galaxia Gutemberg, Barcelona, 2012. . RANCIRE, Jacques La imagen intolerable En El espectador emancipado. Ed. Manantial, Buenos Aires, 2010. FILMOGRAFIA: La Filmografa se ir presentando conforme a la lectura de los textos de la unidad.

B) CLASES PRCTICAS UNIDAD 1: La Representacin Cinematogrfica: el Espacio y la Puesta en Escena Los elementos y caractersticas de la representacin cinematogrfica. El espacio cinematogrfico: el campo vaco. Los discursos espaciales. La escritura del espacio: campo y fuera de campo. Los lmites de la imagen. El marco y la ventana. Opacidad y transparencia. El campo como espacio habitable. La puesta en escena: construccin de un mundo cinematogrfico. La representacin como construccin narrativa. Poner en imgenes. El tiempo narrativo de la puesta. El artificio como procedimiento de construccin. La representacin como escritura.

BIBLIOGRAFA: BONITZER, Pascal. El Campo Ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine. Biblioteca Kilmetro 111, Buenos Aires, 2007. CATAL, Joseph Mara. La puesta en imgenes. Conceptos de direccin cinematogrfica. Ed. Paids, Barcelona, 2001. COMOLLI, Jean-Louis. Cine contra espectculo. Editorial Manantial. Bs. As. 2010. COMOLLI, Jean-Louis. Tcnica e ideologa. Editorial Manantial. Bs. As. 2010.

GUTIRREZ SAN MIGUEL, Begonia. Teora de la narracin audiovisual. Ctedra, Madrid, 2006. MUSICCO NOMBELA, Daniela. El Campo Vaco. El lenguaje indirecto en la comunicacin audiovisual. Ctedra, Madrid, 2007. PREZ LA ROTTA, Guillermo. Gnesis y sentido de la ilusin flmica. Coleccin Espacios. Universidad del Cauca, Colombia, 2003. SIETY, Emmanuel. El plano en el origen del cine. Ed. Paids, Barcelona, 2004.

FILMOGRAFA: Bajo la Arena (2000, Francois Ozon) Cach (2005, Michael Haneke) Con nimo de amar (2000, Wong Kar Wai) Y el viento nos llevar (1999, Abbas Kiarostami) Dogville (2003, Lars von Trier) Los amantes del crculo polar (1998, Julio Medem) La nube errante (2005, Ming-liang Tsai) El cocinero, el ladrn, su mujer y su amante (1989, Peter Greenaway) Primavera, verano, otoo, invierno y otra vez primavera (2003, Kim Ki-duk) El hombre de al lado (2009, Mariano Cohn y Gastn Duprat) Japn (2002, Carlos Reygadas)

UNIDAD 2: El Cine y la Pintura: representacin entre la ficcin y el documental El Cine en el contexto de las Artes Plsticas: problemas, cruces y relaciones. Cine y pintura: lo cinematogrfico y lo pictrico. Las formas y los colores de la plstica. La pantalla como pintura. El plano-cuadro. Composicin y desencuadres. Las formas de lo ficcional y su configuracin plstica. El arte del espacio. El Documental como gnero cinematogrfico. Su visin desde las artes plsticas. El film como documento de lo pictrico: casos contemporneos. La mirada histrica y social desde lo pictrico. Una lectura plstica sobre la realidad: lo objetivo y lo subjetivo. Los lmites entre la ficcin y el documental de las artes plsticas.

BIBLIOGRAFA: AUMONT, Jacques. El ojo interminable. Ed. Paids, Barcelona, 1997. BONITZER, Pascal. Desencuadres. Cine y pintura. Editorial Biblioteca Kilmetro 111, Buenos Aires, 2007. BRESCHAND, Jean El Documental. La otra cara del cine, Ed. Paids, Barcelona, 2004. CHATEAU, Dominique. Esttica del Cine. Editorial La Marca, Bs. As., 2010.

COMOLLI, Jean-Louis. Filmar para ver. Escritos de teora y crtica de cine. Ed. Simurg, Buenos Aires, 2002. NICHOLS, Bill La representacin de la realidad. Ed. Paids, Barcelona, 1997. QUINTANA, ngel. Despus del cine. Imagen y realidad en la era digital. Espaa. Acantilado. 2011. SORLIN, Pierre. Estticas del Audiovisual. Editorial La Marca, Bs. As., 2010. VIRILIO, Paul. La mquina de la visin. Madrid. Ctedra. 1989.

FILMOGRAFA: La noche de ronda (2007, Peter Greenaway) Despertando a la vida (2001, Richard Linklater) Passion (1982, Jean-Luc Godard) La dama y el duque (2001, Eric Rohmer) Amelie (2001, Jean Pierre Jeunet) Perspolis (2007, Vincent Paronnaud y Marjane Satrapi) Hamaca paraguaya (2006, Paz Encina) Los prximos pasados (2007, Lorena Muoz) Cndido Lpez, los campos de batalla (2005, Jos Luis Garca) La cueva de los sueos olvidados (2010, Werner Herzog) Gorri (2010, Carmen Guarini) Las playas de Agns (2008, Agns Varda)

3. BIBLIOGRAFA GENERAL (orientativa, de consulta general y no obligatoria) AA. VV. Historia general del cine. Nuevos cines (aos 60). Volumen XI. Ed. Ctedra, Madrid, 1995. AA. VV. - FIEL, C. [comp.] Cuadernos de Esttica del Cine I y II (Seleccin de Jornadas 2003/2011) U. B. A., Fac. de Filosofa y Letras, 2012. ABRUZZESE, A. La Imagen Flmica. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1978. AGEL, H. Esttica del Cine. Eudeba, Buenos Aires, 1972. AGUILAR, G. y JELICI, E. Borges va al cine. Libraria Ed., Buenos Aires, 2010. ALTMAN, R. Los gneros cinematogrficos. Ed. Paids, Barcelona, 2000. ALLEN, R. C. y GOMERY, D. Teora y prctica de la historia del cine. Ed. Paids, Barcelona, 1995. ARNHEIM, R. El cine como arte. Ed. Infinito, Buenos Aires, 1971. ARISTARCO, G. Historia de las teoras cinematogrficas. Ed. Lumen, Barcelona, 1968. ANDREW, D. Las principales teoras cinematogrficas. Ed. Rialp, Madrid, 1993. AUMONT, J, MARIE, M. y VERNET, M Esttica del cine Ed. Paids, Barcelona, 2005. AUMONT, J. Las teoras de los cineastas. Ed. Paids, Barcelona, 2004. AUMONT, J. y MARIE, M. Diccionario terico y crtico del cine Ed. La marca, Buenos Aires, 2006.

BALAZS, B. El film. Gnesis y esencia de una arte nuevo . Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1978. BARNOUW, E. y BEZ, A. El documental: historia y estilos. Gedisa, Barcelona, 1996. BASSOLI, V. Orientaciones actuales del cine. Ed. Troquel, Buenos Aires, 1965. BAZIN, A. Qu es el cine? Ed. Rialp, Madrid, 1966. BIRRI, FERNANDO Soar con los ojos abiertos. Las treinta lecciones de Standford. Aguilar, Buenos Aires, 2007. BOZAL, VALERIANO (Ed.) Imgenes de la violencia en el arte contemporneo SANCHEZ BIOSCA, V. El montaje cinematogrfico. Teora y anlisis. Ed. Paids, Barcelona, 1996. BOMHEKER, M. El cine y sus teoras. Ediciones Epke, Crdoba, 2001. BURCH, N. El tragaluz del infinito. Ed. Ctedra, Madrid, 1991. CASETTI, F. Teoras del cine. Ed. Ctedra, Madrid, 1994. CASETTI, F. y otros Cmo analizar un film. Ed. Paids, Barcelona, 1994. COSTA, A. Saber ver el cine. Ed. Paids, Barcelona, 1992. DIDI- HUBERMAN, G. Imagen-montaje o imagen mentira, en Imgenes pese a todo. Memoria visual del holocausto. Ed. Paids, Barcelona, 2004. FRANCES, M. La produccin de documentales en la era digital, Ctedra, Madrid, 2003. FILIPPELLI, R. El plano justo. Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2008. GHELLI, N. Esttica del cine. Ed. Rialp, Madrid, 1959. LOTMAN, Y. Esttica y semitica del cine. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1977. MITRY, J. Esttica y psicologa del cine. Ed. Siglo XXI, Madrid, 1989. MONTERDE, J. y otros El Cine. Un estudio psicolgico. Ed. Ms libros ms libres, Buenos Aires, 2005. TORREIRO, C. Los nuevos cines europeos. 1955-1970. Ed. Lerna, Barcelona, 1987. QUINTANA, A. El cine italiano 1942-1961. Del neorrealismo a la modernidad. Ed. Paids, Barcelona, 1997. SORLIN, P. Sociologa del cine. Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1996. SORLIN, P. Cines europeos, sociedades europeas. Ed. Paids, Barcelona, 1996. STAM, R. y otros Nuevos conceptos de la teora del cine. Ed. Paids, Barcelona, 1999. STAM. R. Teoras del cine. Ed. Paids, Barcelona, 2001. TUDOR, A. Cine y comunicacin social. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1975. YOEL, G.[comp.] Pensar el cine 1. Imagen, tica y filosofa. Manantial, Buenos Aires, 2004. YOEL, G.[comp.] Pensar el cine 2. Cuerpo(s), temporalidad y nuevas tecnologas. Manantial, Buenos Aires, 2004.

4. CARGA HORARIA Clases tericas y tericas-prcticas: 4 HORAS

Clases de trabajos prcticos: 2 HORAS 5. ACTIVIDADES PLANIFICADAS Los alumnos realizarn, en el marco de la segunda instancia evaluativa, un Trabajo Prctico Grupal guiado de investigacin sobre problemticas de la esttica cinematogrfica. Una seleccin de estos trabajos revisados y corregidos por el equipo de ctedra integrarn las Jornadas de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas organizadas por la misma. Este ao se realizarn las Undcimas Jornadas Internacionales de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas dirigidas a los alumnos de la materia, graduados y docentes invitados de universidades del extranjero, que se concretarn en el Segundo Cuatrimestre del presente calendario acadmico. 6. CONDICIONES DE REGULARIDAD Y RGIMEN DE PROMOCIN La materia ofrece un rgimen de Promocin Directa cuyos requisitos son: La asistencia al 80% de las clases tericas, terico-prcticas y prcticas. La aprobacin de dos exmenes parciales escritos. La conformidad de los trabajos prcticos, monografas o informes que se soliciten. La aprobacin integral de la materia en condicin de Promocin Directa se realizar siempre que el promedio total de todas las instancias evaluativas parciales alcancen una calificacin mnima de 7 (siete) puntos. No aprobar el curso a travs de la Promocin Directa el alumno que resultare aplazado en alguna de aquellas evaluaciones mencionadas que fije la ctedra. Los alumnos que no hayan cumplido los requisitos establecidos para la Promocin Directa pero, igualmente, hayan aprobado los exmenes parciales con una calificacin mnima promedio de 4 (cuatro) puntos y con un 75% de asistencias a las clases prcticas, sern considerados como alumnos regulares y podrn, por lo tanto, presentarse en tal condicin para rendir el examen final oral de la asignatura.

Emilio ngel Belln Profesor Titular Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas